"موارد زیادی از نگرش توهین آمیز النا یاکولووا هم به من و هم به تئاتر وجود داشت. النا یاکولووا: "من مورد علاقه گالینا ولچک نیستم. در مورد نان مجانی رابطه خوب و محترمانه ای داشتیم

اما ... به دنبال او از تئاتر نه کلمات سپاسگزاری، بلکه توهین و سرزنش آمد. "Komsomolskaya Pravda" از Yakovleva پرسید: چرا؟

به نظر می رسد که داستان اخراج این بازیگر به واقعیت تبدیل شده است - اما نه، نه چندان دور، در گردهمایی گروه Sovremennik، مدیر هنری تئاتر گالینا ولچک دوباره به توضیحات مرتبط با خروج بازگشت. نه تنها النا یاکولووا از گروه، بلکه همسرش والری شالنیه و همچنین یکی دیگر از بازیگران مشهور - مارینا الکساندرووا. گالینا بوریسوونا در قلب خود اعتراف کرد: "خروج آنها زندگی ما را پیچیده کرد." "اما حتی یک اجرای از کارنامه فیلمبرداری نمی شود!" این ترکش برای مدت طولانی در حافظه او ماندگار شد و ولچک عمل یاکولووا را غیر از بی شرمی نامید.

"من می خواستم بی سر و صدا، بدون صحبت و صحبت های مرتبط را ترک کنم"خود النا در مورد دلایل رفتنش صحبت نمی کند. یا صبر می کند تا احساسات فروکش کند و ذهن احساسات را تسخیر کند، یا مشغول کار جدید است. با دانستن ماهیت غیر تنبل یاکولووا ، تصور اینکه او پس از ترک تئاتر راحت بنشیند دشوار است. و اینطور معلوم شد...

النا اعتراف می کند که صد روز تیراندازی متوالی داشتم. - فقط فکر کنید، وقت استراحت است، استراحت کنید - آنها نقش خوبی را ارائه می دهند.

اکنون در حال صداگذاری فیلمی درباره گئورگی ژوکوف هستم که در آن نقش همسر مارشال، الکساندرا دیونا را بازی می کنم. و همزمان در کیف در فیلم «خودم می آیم» فیلمبرداری می کنم. طرح در ژوکوف در دوره پس از جنگ توسعه می یابد، زمانی که استالین، همانطور که معمولاً تصور می شود، پوسیدگی را بر روی ژوکوف پخش کرد. و در تصویر دوم، اتفاقات امروز - من تا مغز استخوانم کلاهبرداری می کنم. تا به حال چنین شخصیت منفی ای را بازی نکرده ام. جالب و دشوار. همانطور که معلوم شد، برای من آسان نیست که با بی ادبی بگویم: "لعنت به تو!"، حتی از طرف قهرمان.

و در تئاتر؟ علاوه بر کارنامه «قلمرو عشق» و «ازدواج کاغذی» که در آن مشغول هستید، آیا برنامه ای برای بازگشت به صحنه دارید؟

شما نمی دانید اخیرا چند نمایشنامه خوانده ام. نقش کلیا در فیلم روباه و انگور به من پیشنهاد شد. من می خواهم واسا ژلزنوا را بازی کنم. آنها در آخرین عاشق پرشور، نمایشنامه ای از نیل سایمون، کار جالبی را پیشنهاد می کنند. آنچه در آن متوقف خواهم شد - هنوز تصمیم نگرفته ام، برنامه ها باید در روح من بالغ شوند.

- این یک شرکت خواهد بود؟

پیشنهادات متفاوت است، و از تئاترهای رپرتوار. شاید من با یک پروژه خاص موافقت کنم. اما من نمی خواهم به گروه بروم ، فقط در جوانی می توان با عجله به استخر رفت.

- آیا این رسوب پس از خروج از Sovremennik است؟ به ما بگویید چرا تئاتری را که 28 سال در آن کار می کردید ترک کردید؟

تصمیم برای مدت طولانی به بلوغ رسیده است. اما من تأخیر کردم، روحیه نداشتم. و در بهار، در اجرا، او به شدت مجروح شد. در اثر آن آسیب قفسه سینه، بار روی رباط ها افتاد، تا مدت ها نتوانستم بازی کنم. و من فکر کردم: از آنجایی که از رپرتوار خارج شدم، شاید این نشانه سرنوشت باشد و زمان آن فرا رسیده است؟ .. درخواستی را به والنتینا یاکولوونا ارسال کردم. پیشاپیش تا بازیگران دیگر تا ابتدای فصل وارد اجراهای من شوند. می خواستم بی سر و صدا بروم، بدون شایعه و شایعه.

- ولچک بیشتر از همه از این واقعیت ناراحت شد که شما - عزیزم - برنامه را برای او نیاوردید؟

من هیچ فکر پنهانی نداشتم. به دلیل عدم تطابق بین برنامه های ما آسان تر بود. در مورد "مورد علاقه" ... من و گالینا بوریسوونا روابط خوب و محترمانه ای داشتیم، اما بیشتر تجاری تا شخصی بودیم.

من برای تئاتر راحت بودم، من را ناامید نکردم، اجراها و تمرین ها را مختل نکردم، مانند بسیاری از کسانی که فعالانه در سینما حضور دارند، برای بازیگر دوم درخواست نکردم. فیلمبرداری شده در شهرهای دیگر، مانند یک زن دیوانه برای اجرای نمایش رفت. و تقریباً هرگز نقش هایی را که در تئاتر پیشنهاد می شد رد نکرد.

"من اسرار زمین مادرید را نمی خواهم"

موافقم، اما پیشنهادها شایسته بود. در "Sovremennik" شما در اجراهای فوق العاده ای بازی کردید - "دو روی یک تاب"، "پیگمالیون"، "پنج عصر"، "رعد و برق"، "دیوها"، "باغ آلبالو" ...

بله، هر بازیگری رویای چنین چیزی را دارد، بنابراین اجراها روی صحنه ماندگار شدند. کسانی هم بودند که هیچکس به یاد نمی آورد. اما از نظر عینی، زندگی خلاقانه من در Sovremennik بسیار موفق بود.

- پس چی شد؟

شما نمی توانید آن را در یک کلمه بیان کنید، سال هاست که انباشته شده است. «معاصر» که پرهزینه بود و آن را یک سرمایه هنری می دانستم در تصور من در گذشته باقی ماند. قبلاً او با پرش به تئاتر می دوید، انگار در تعطیلات بود، اما حالا اینطور نشد. و اگرچه اجراهای من فروخته شد و به خودم اجازه ندادم نوار را پایین بیاورم - این احساس وجود داشت که می خواهم برای دریافت حقوق بیایم. شاید به این دلیل که او 18-20 سال اجراهای زیادی را بازی کرد؟ به نظر می رسید من در حال رشد نیستم، اما همین آدامس را می جوم ... بازیگران زن که از یک محدودیت سنی عبور کرده اند چه باید بکنند؟ بازی کردن با آنچه در جوانی بازی می کردم مضحک است. باید به سمت نقش های دیگر برویم.

- نقش جدیدی در نمایش «دشمنان» به شما پیشنهاد شد. داستان عشق» بر اساس رمانی از آیزاک باشویس. به خاطر او، همه هیاهوها شعله ور شد. گالینا بوریسوونا در مصاحبه ای گفت که او کارگردان اسرائیلی یوگنی آریه را دعوت کرده است. و سه بازیگر زن، یعنی شما، مارینا نیلوا و لیا آخدژاکوا از بازی کردن خودداری کردید. و ولچک چنان استرسی را تحمل کرد که در بیمارستان فرود آمد و امتناع جمعی شما را به عنوان خیانت تلقی کرد ...

اگر نسخه خود را از این داستان بگویید، به اسرار دادگاه مادرید پی خواهید برد. من نمی خواهم دوباره به این موضوع بپردازم. فقط می توانم بگویم که توزیع رسمی نقش ها وجود نداشت. شایعاتی وجود داشت مبنی بر اینکه چولپان خاماتووا، مارینا نیولوا، لیا آخدژاکوا و من در تولید Arie مشغول خواهیم بود. بعد دوباره طبق شایعات متوجه می شوم نقشی که قرار بود بازی کنم به آلنا بابنکو می رسد. من به نقشی پرتاب خواهم شد که نیلوا نپذیرفت. پرتاب شدن به چه معناست - آیا من یک مدیر بحران هستم؟ و سپس، نه تنها نیلوا، بلکه آخدژاکوا نیز امتناع کرد... سپس، به نظر من، درست تر است که ما را در خانه گالینا بوریسوونا جمع کنیم و همه سوء تفاهم ها را حل کنیم. اما هیچکس ما را جمع نکرد و غیبت و حرف زدن سرمان را متورم کرد.

- شما نه تنها از این، بلکه سایر تولیدات نیز خودداری کردید ...

فکر نمی کنم هیچ یک از نمایشنامه هایی را که من رد کردم بشنوید. شاید من سطحم را خیلی بالا می گذارم. اما شما نمی توانید هیچ یک از آنها را در کنار پیگمالیون، باغ آلبالو، پنج عصر قرار دهید. پیش از این، Sovremennik نمایشنامه هایی را انتخاب می کرد که، اگرچه آنها به نقطه مناسبی برخورد نکردند، اما ارزش های جهانی را لمس کردند. حالا به من می گویند: کنفوسیوس را بگذاریم. چرا، شاید کنفوسیوس. اما چرا؟

من واقعاً می خواستم حتی قبل از اینکه او را در تئاتر هنری مسکو بگذارند، نقش واسا ژلزنوا را بازی کنم. اما به من گفتند که ماکسیم گورکی «نویسنده ما نیست». و اوستروفسکی نیز «نویسنده ما نیست». اگرچه با گروه Sovremennik، با بخش زنانه اش، می توانید چنین استروسکی را به صحنه ببرید!

- پس از ترک Sovremennik ، همسر شما ، بازیگر والری شالنیه نیز مجبور شد تئاتر را ترک کند ...

اتفاق افتاد. والرا جایی برای رفتن نداشت ، او با سؤالات آزار می داد: "لنا چطور است؟ ما بدون او چطوریم! او بدون ما چگونه است ... "او به همراه من با این داستان سخت گذشت و گفتگوها به آتش سوخت. گرچه ترک تئاتر برایش سخت تر بود و 38 سال در آنجا کار کرد. اما هیچ چیز - از این جان سالم به در برد.

بازیگر النا یاکولووا، پس از اجرای "ازدواج کاغذی" در یکاترینبورگ، با حضار ملاقات کرد، با کلمه ای مهربان از "Intergirl" و Kamenskaya یاد کرد و در مورد کار خود در "Sovremennik" به کارگردانی گالینا ولچک و همچنین نحوه کار خود صحبت کرد. آنجا را ترک کرد، سپس بازگشت، و سپس او به هر حال رفت.

اولگا چبیکینا: النا آلکسیونا، شما به تازگی یک اجرا را اجرا کردید - و موافقت کردید که بعد از آن به جلسه ای با تماشاگران بیایید. چرا؟ بالاخره اصلاً لازم نیست.

النا یاکولووا:احتمالاً ربطی به کار دارد. گرفتن گل و تشویق بعد از اجرا خوب است. اما وقتی مخاطب می تواند بلافاصله بعد از اجرا با شما ملاقات کند ... اگر کسی بگوید که آن را دوست نداشتم، که اجرا خسته کننده است، قدیمی است، که باید فیلمبرداری شود، چه؟ لابد این بازیگری است: اگر تعریف کنند - خوب است، اگر سرزنش کنند - خوب است، شما فکر می کنید که چه کار کنید که دفعه بعد سرزنش نکنید. حالا تو داری کف میزنی و من خیلی احساس خوبی دارم! پس از ملاقات ما، به ماکووتسکی خواهم گفت: "اوه، آنها از من بسیار تعریف کردند!"

OC: در یکی از مصاحبه‌ها، گفتید که چگونه برای اجرا آماده می‌شوید. شما باید یک آیین داشته باشید - از پشت صحنه نگاه کنید که چگونه سالن پر شده است. آیا شما همیشه این کار را انجام می دهید؟

ER:بازیگران افراد بسیار وابسته ای هستند: از حرفه، از کارگردان - نقشی را می دهند یا نمی دهند - و از انواع تعصبات. مثلا نمایش «مورلین مورلو» را در تئاتر سوورمنیک تولید کردیم. آنجا، من و سریوژا گرماش در همان ابتدا بعد از "بنگ" - صدای بلندی می آید - در تاریکی راه می رویم، او روی تخت دراز می کشد و من پای او می نشینم. و اینم اولین اجرا. معلوم نیست چه اتفاقی خواهد افتاد و مخاطب چه واکنشی نشان خواهد داد. اولین نمایش به طور کلی یک لحظه بسیار ناراحت کننده است و همه چیز در آن متولد می شود. و حالا می شنویم که سومین تماس است، موسیقی به این «بوم» می رود و قبل از «بوم»، شانه چپ خود را برمی گردانیم، تف می کنیم، «با خدا» می گوییم و می رویم. آنها یک بار در اولین نمایش این کار را کردند و بعد هجده سال بازی کردند و تمام هجده سال "په پاپه، با خدا" را اجرا کردند. اگرچه آنها از قبل می دانستند که هیچ اتفاقی در آنجا نخواهد افتاد.

یک بار که به نمایشنامه "سه خواهر" رفتم، اتفاقی افتادم و فوراً به یاد چیز کودکانه ای افتادم که باید به پای دیگر تغییر می کردم. و سپس - من در هر اجرا اشتباه نکردم - همیشه آن را در یک مکان انجام دادم.

و در پیگمالیون، من باید یک سوراخ در کت و شلوارم داشته باشم. همیشه آنجا بود و بعد یکی آن را گرفت و دوخت. باورتان نمی شود، ابتدا سعی کردم آن را با دستانم پاره کنم، سپس سریع به سمت اتاق وسایل دویدم، چاقویی برداشتم و این سوراخ را بریدم.

او سی: شما سال هاست که «ازدواج کاغذی» را بازی می کنید. آیا او نوعی ترفند دارد یا شما هرگز به اینجا دست نیافتید و بنابراین همه چیز خوب پیش می رود؟

ER:قبل از این اجرا خیلی می خندیم. همه دور هم جمع می شویم و می نشینیم و جوک می گوییم. اما سریوژا ماکووتسکی امروز چنان حکایتی گفت که من نمی توانم آن را برای شما تعریف کنم. او کمی مبتذل است.

OC: ما می توانیم بلیپ کنیم.

ER:باید زیاد ادرار کنید. در اینجا جوک است. دلتنگ همدیگر شدیم ما با هم کار نمی کنیم، هر روز همدیگر را نمی بینیم.

OC: چه حسی دارد که یک نمایشنامه را برای چندین سال بازی کنید؟

ER:گالینا بوریسوونا ولچک انگشت خود را روی نبض هر اجرا نگه می داشت، همه چیز را تماشا می کرد و اگر چیزی بود، در طول آنتراکم می توانست هر هنرمندی را نزد خود بخواند و اظهار نظر کند. وقتی می دانید که چنین چشم ظالم و سختی همیشه شما را زیر نظر دارد، هیچ راهی برای تقلب وجود ندارد. و به طور کلی، من نمی دانم چگونه یک هنرمند می تواند هک کند.

و خیلی چیزها به کارگردان بستگی دارد. به عنوان مثال، گالینا بوریسوونا به همه شرایط برای وجود شخصیت شما روی صحنه تهمت زد و به چیزهای زیادی تهمت زد که البته شما بلافاصله همه چیز را نمی فهمید. بعد می آید. شما یک نکته کوچک را انجام دادید و به یاد آوردید که او در این مورد صحبت کرد و حق داشت، اما آن را از دست دادید. و او همیشه چیزهای زیادی برای گفتن داشت... والنتین ایوسیفوویچ گافت و من هجده سال است که نقش پیگمالیون را بازی می کنیم. و در سال هجدهم، ما بالاخره می فهمیم: این چیزی است که گالینا بوریسوونا در مورد آن صحبت می کند.

اگر یادتان باشد اولین اجرای دوازده سیزده سال پیش چه بود و این بهشت ​​و زمین است. به تمام معنا. و برخی ایده ها و چیزهای خنده دار ظاهر می شوند. گانا اسلوتسکی، نویسنده نمایشنامه "ازدواج کاغذی" به من می گوید: "لنا، من کتابی از نمایشنامه هایم را منتشر خواهم کرد - آیا می توانم این گیجی را که به ذهنت رسید بنویسم"؟ من راضی بودم. به عنوان مثال، عبارت "شما به غنیمت زدید" به طور تصادفی پیدا شد - فرار کرد. و والرا گارکالین، وقتی این را شنید، در پشت صحنه خزید. گریه کرد، سپس خزید بیرون. در حین خزیدن، حضار هم خندیدند و کف زدند.

OC: در اجرای امروز شوخی در مورد "Intergirl" وجود داشت. آیا او در ابتدا در فیلمنامه حضور داشت؟

ER:نه، روز گذشته به این موضوع رسیدیم. متن می گویم: می خواهم کتک نخورند تا پول در بیاورند و با یک خارجی ازدواج کنند. و او اضافه کرد: "این چطور است ..." و ووکا پانکوف که در آن اجرا بازی کرد گفت: "اینترگرل چطور است؟" و پاسخ بسیار خوبی داشت. سپس از او پرسیدیم: آیا می‌توانیم این شوخی را امتحان کنیم؟ میگه لطفا یک شوخی از شانه استاد به ما داد.

OC: و از آنجایی که ما در مورد "Intergirl" شوخی کردیم، اجازه دهید در مورد آن صحبت کنیم. مدتها فکر می کردم که چگونه منطقی و با ظرافت با او رفتار کنم تا النا با من عصبانی نشود ...

ER:چرا باید عصبانی باشم؟

OC: من نمی دانم شما چه واکنشی نشان خواهید داد. اینطوری روحت را روی صحنه می‌دری، اما به Intergirl اهمیت نمی‌دهی.

ER:این روزنامه نگار چیزی خیلی ناموفق نوشت. چرا من دوست دارم اینطور رو در رو صحبت کنم؟ چون صحبت من را می شنوید، لحن مرا بشنوید. یک بار یک نفر نوشت، آنها می گویند، "خدای من، دوباره" Intergirl. این را به شوخی گفتم اما طوری نوشتند که ... خوشحالم که چنین نقشی دارم. و خوشحالم که کامنسکایا وجود دارد. ابتدا من را تانیا زایتسوا صدا زدند ، اکنون مرا نستیا نامیدند. من قبلاً به نستیا پاسخ می دهم.

OC: شما در مصاحبه ای گفتید که وقتی Intergirl بیرون آمد، هزاران نامه دریافت کردید، و آنها به دو قسمت تقسیم شدند: "همسرم باش تا ابد، من همان کسی هستم که برای تو آفریده شده ام" و "در جهنم بسوز، من تو را در یک طرف جاده می بینم…”

ER:"من با تو در یک خانه زندگی نمی کنم." بعد خواستم جواب بدهم: همه چیز را رها کن، فضای زندگی بیشتری خواهم داشت.

OC: الان همه چیز آرام شده است یا چیزی شبیه به آن هنوز ظاهر می شود؟

ER:"Intergirl" اخیراً در برخی از کانال های مسکو نمایش داده شد. من بیرون رفتم و متوجه شدم که جوانان شروع به شناسایی من در ارتباط با Intergirl کردند. دانش آموزان کلاس دهم، دانش آموزان کلاس یازدهم می گویند: "ما تماشا کردیم - یک فیلم قدیمی، اما بسیار خوب. تا انتها پیش رفتیم. فیلم خوبیه ولی البته قدیمی اما خوب است که جوانان تماشا می کنند.

این یک فیلم کثیف نیست. اگر کارگردان دیگری بود، نه پیوتر افیموویچ پیوتر تودوروفسکی کارگردان فیلم "Intergirl"، می توانست نوعی "توت فرنگی" باشد و نه یک تمشک کوچک خوب. پیوتر افیموویچ زنان را بسیار دوست داشت، او آنها را بسیار بت می کرد. تمام فیلم های او درباره زنان است. او آنها را دوست داشت و نمی توانست این کار را به صورت مبتذل انجام دهد.

او سی: شما در چهار فیلم او بازی کردید. و آنها برای مدت طولانی با گالینا بوریسوونا ولچک کار کردند. آیا بین کارگردانی زن و مرد تفاوت های جنسیتی وجود دارد؟ یا اینکه فقط کارگردانان با استعداد هستند و نه؟

ER:اولاً، بله، با استعداد هستند و استعداد ندارند. و دوم اینکه البته کارگردانان زن و مرد با هم فرق دارند. با زنان کار آسانی نیست. مردانگی می خواهند، چون اسم این حرفه «کارگردان» است نه «کارگردان». اما همیشه می توانید به یک زن بگویید: "اوه، چه عطر فوق العاده ای داری" و او قبلاً کمی آب شده است. شما این را به یک پسر نمی گویید - عجیب خواهد بود.

اگر کارگردان کمی عاشق هنرمند باشد - به معنای خوب کلمه - همیشه کار کردن خوب است. به هیچ ارتباطی نرسید، اما احساس عاشق شدن باید وجود داشته باشد. من واقعاً عاشق پیوتر افیموویچ تودوروفسکی بودم. این بدان معنا نیست که من آماده بودم بلافاصله در هر جایی بیفتم - نه، به هیچ وجه. من اصلاً این کار را نکرده‌ام و فکر می‌کنم همه اینها نوعی داستان هستند. شاید قبلا بوده

حالا من یک داستان تعریف می کنم. پس از فارغ التحصیلی، شروع به کار در تئاتر Sovremennik کردم و ناگهان پیشنهاد بازی در فیلم ها بر سرم بارید. و قبل از آن، به اندازه کافی از هنرمندان در Sovremennik شنیده بودم: "از طریق تخت، همه چیز فقط از طریق تخت است." نینا میخایلوونا دوروشینا گفت: "اوه، لنکا، تو آنجا ناپدید می شوی." به طور کلی، من به موسفیلم نزد وادیم یوسوپوویچ آبدراشیتوف می روم. نگران. وارد رختکن می شوم، متن را به من می دهند تا بخوانم - فیلم "یک بازی خطرناک" بود. من نشسته ام، مثل مردم دور و بر، دستیار دوم یک زن است. همه چیز خوب است، عجیب است. "خواندن؟ خوشت آمد"؟ من میگم بله". "خب پس برو دفتر." داخل «با بام» همه چیز دارم. در را باز می کنم، یک اتاق تاریک است، دو نفر روی مبل مشکی نشسته اند. فکر می کنم: «چطور، دو نفر؟ یکی هنوز خوبه، اما دو تا وحشتناکه. و یکی - آبدراشیتوف، و دوم - می دانید، چنین مرد سختی. این گئورگی رربرگ بود، اپراتور، به سادگی باشکوه، درخشان. و این رربرگ روی مبل نشسته و به من نگاه می کند. و یک مکث از سر تا پا به من نگاه می کند. من فکر می کنم: «پروردگارا، او با چشمان خود لباس خود را در می آورد. چه باید کرد؟ از اینجا فرار کن من هرگز فیلم نمی‌گیرم. هرگز در زندگی من، به همین دلیل است که این چنین شرم آور است." و رربرگ نگاه کردن به من و از هر طرف را تمام می‌کند و می‌گوید: «خب، می‌توان از این چهره فیلمبرداری کرد.» و ولادیمیر یوسوپوویچ می گوید: "متشکرم. شما به سمت ما می آیید. تانیا به شما خواهد گفت که چه زمانی روز عکسبرداری است. مثل یک احمق می پرسم: «همین؟» و با خوشحالی دوید. هرگز در زندگی من هیچ کارگردانی چنین پیشنهادی به من نداده است. چیزی برای لاف زدن نیست

OC: برای سالگرد شما، فیلم "InterLenochka" در کانال یک منتشر شد. در آن از ترسی که هر دانشجوی انستیتوی تئاتر دارد صحبت کردید: آنقدر خوشحال به نظر می‌رسید، به نظرتان می‌رسد که تمام دنیا جلوی شماست و کارگردانان به پای شما می‌افتند و بعد فکر می‌کنید - چه اگر شما را دعوت نکنند؟ اگه زنگ نزنن چی؟ اگر درست نشد چه؟ آیا این ترس در طول زندگی حرفه ای شما ادامه دارد؟ بالاخره شما می توانید در یک نقش بازیگر بمانید یا فقط شخصیت های فرعی بازی کنید یا یک تئاتر را ترک کنید و در دیگری شما را قبول نکنند. چگونه با این ترس زندگی کنیم و چگونه تغییر می کند؟

ER:احتمالاً این نیز بخشی از این حرفه است. اجتناب ناپذیر. مثل یک نمایش برتر. آنها به شما یک نمایشنامه می دهند، شما آن را در خانه می خوانید - اشکالی ندارد. و وقتی خواندن سر میز است، وقتی همه می خوانند، به نظر شما می رسد که هرگز از این نمایشنامه در زندگی خود چیزی نخواهید ساخت و به نظر می رسد دیگر آن را دوست ندارید و چرا با آن موافقت کردید. اصلا و غیره و به همین ترتیب، تا زمانی که یک تصویر ارگانیک وجود داشته باشد.

OC: تا الان؟

ER:هنوز. وقتی برای اولین بار برای عکس جدید به مجموعه می آیید، همین طور است. شما متوجه نمی شوید که بعداً چه اتفاقی خواهد افتاد، شروع به شک به خود و به طور کلی همه چیز می کنید. و همینطور تمام زندگی من.

OC: الان روی چه چیزی کار می کنید؟ پیگیری این موضوع در تلویزیون دشوار است، زیرا هم Interdevochka نشان داده می شود و هم Kamenskaya مرتباً تکرار می شود.

ER:بی پایان. همه این حس را دارند که من هنوز در حال فیلمبرداری از آن هستم. اگرچه چهارده سال است که «کامنسکایا» فیلمبرداری نشده است. و همه چیز پیچ خورده، پیچ خورده است. مردم فقیر با سؤالاتی در مورد کامنسکایا من را شکنجه کردند: "آیا عاقبتی وجود خواهد داشت"؟ یک بار با من تماس گرفتند و گفتند که می خواهند حقوق فیلم را از مارینا آناتولیونا مارینینا بخرند ... اما با تمام احترامی که قائلم، فصل اول را بر اساس کتاب های بسیار خوب فیلمبرداری کردیم. اینطور سینمایی فقط آنها را بگیرید و به آنها شلیک کنید. و بعد کتاب ها کمتر و کمتر سینمایی شدند. فلسفه زیاد است. این آخری داستان هایی هستند که از انگشت مکیده شده اند. اصلا ازشون خوشم نیومد اما چون گفت «الف» پس لازم است عمل شود. بی ادبی است اگر بگوییم "نخواهم کرد." اکنون آنها قصد دارند به نوعی نام شخصیت ها را از مارینا آناتولیونا بخرند. من نمی دانم چگونه این کار را انجام می دهد تا او اجازه دهد من را در داستان های سناریو کامنسکایا نام ببرند. آنها می خواهند طوری به نظر برسند که کامنسکایا قبلاً بازنشسته شده است، اما او هنوز حس بویایی دارد.

به طور کلی، Kamenskaya را می توان بی پایان فیلمبرداری کرد. اما اگر موافق باشند و مارینا آناتولیونا در نوشتن فیلمنامه شرکت کند و اگر داستان جالبی به دست بیاید ، شاید بتوان یک بار دیگر تکرار کرد. هر چند می گویند دو بار وارد یک آب نمی شوند.

او.سی: در مقاله‌ای از یکی از منتقدان، در مورد کار شما به چنین نکته‌ای برخوردم: اینکه خیلی راحت‌تر با سینما موافقت می‌کنید، حتی اگر بدانید که تبدیل به یک شاهکار نمی‌شود، و در مورد کارهای تئاتری بسیار گزینش‌گرتر هستید.

ER:من یک هنرمند شاد تئاتر بودم. من چنین نقش هایی را بازی کردم! یک "پیگمالیون" چیزی ارزش دارد. یا «دو روی تاب»، «مری استوارت». فقط می توان رویای چنین نقش هایی را داشت. و معلوم شد الان که تئاتر را ترک کردم، اگر برای بازی بروم، به یک نقش کامل نیاز دارم. و وقتی متن را می خوانی می فهمی که قبلاً بازی شده است، این نمایشنامه از پیگمالیون بدتر است، این نمایشنامه از مری استوارت بدتر است. من می خواهم چیز اصلی پیدا کنم.

او سی: نمی‌توانم در مورد رفتنت از Sovremennik بپرسم. شما در کنار این تئاتر تاریخ غنی ای دارید، خیلی خوشحالی به تماشاگر دادید - و رفتید و دو بار: رفتید، بعد برگشتید و باز هم رفتید. آیا این وضعیت را پذیرفته اید یا هنوز یادآوری آن برایتان دردناک است؟

ER:بله، همه چیز خیلی خوب و واقعا طولانی بود - از سال 84. او آنجا را ترک کرد که آنها به تئاتر دیگری با نام های "احمق" و "وای از هوش" اشاره کردند. و آنها گفتند: "چرا می خواهید در Sovremennik بنشینید؟ در تیم زنان هرگز نقش اصلی زندگی تان به شما داده نمی شود، اما در اینجا چند نقش وجود دارد. برای اولین بار ترک کرد. سپس او بازگشت. سپس برای بازی "دو روی یک تاب" دعوت شدم، سپس به نوعی ارگانیک دوباره مرا به تئاتر بردند.

OC: این یک مورد استثنایی است.

ER:بله، این استثنا اتفاق افتاد. و بعد بازی کردم، بازی کردم، بازی کردم. و بعد 50 ساله شدم. من در سن خوبی برای بازی های خوب هستم. من در لحظه خلاقیت خوبی هستم. من می خواهم بیشتر بازی کنم، اما هفت سال است که نشسته ام و چیزی بازی نمی کنم. گالینا بوریسوونا توضیح داد که می خواهد با جوانان کار کند و به آن علاقه مند است. و من هفت سال را بدون نقش گذراندم و تو می توانی هشت، نه، ده سال اینگونه بنشینی. ما هنرمندانی داریم که ده دوازده سال بیکار بودند و از این قبیل ... نام نمی برم، فقط یک ستاره.

فکر می کنم: چرا می خواهم بنشینم و عصبانی شوم، عصبانی؟ خوب، پس، ما قبلاً کار خود را انجام داده ایم. فکر می کردم برای من صادقانه تر است که بروم. و وقتی دید که سال بعد چیزی روی من نمی‌گذارند، آرام رفت. و قبل از آن، گالینا بوریسوونا اجراهایی را به من پیشنهاد داد، اما اینها مضامینی بودند که من نمی خواستم آنها را بازی کنم. من نپذیرفتم و او بعداً آن را به یاد من آورد: "چطور است؟ آنها به شما پیشنهاد دادند، اما شما قبول نکردید. اما شما نمی توانید بیننده را فریب دهید. من می دانم که این یک کنوانسیون است، اما ما دیگر در زمانی نیستیم که بتوانید آنا کارنینا را در 80 سالگی بازی کنید. کافی. همه چيز. در تولد 50 سالگی من، درست در روز تولد من، پیگمالیون را پوشیدند. و من پشت صحنه ایستاده ام، یک زن بالغ از قبل، یک شوهر کتک خورده، و این کار را می کنم: "لا-لا-لا، لا-لا-لا" و به عنوان یک دختر گل روی صحنه رفتم. و من با خودم فکر می کنم: "لنا، چه کار می کنی؟ ما باید به نحوی متوقف شویم." آنها به من می گویند: "تو عالی به نظر می آیی، هنوز هم می توانی بازی کنی." و با خودت چکار کنی؟ این "لا-لا-لا" - چیست؟

OC: آیا اکنون با گالینا بوریسوونا ارتباط برقرار نمی کنید؟

ER:چرا ارتباط برقرار نمی کنیم؟ ما ارتباط برقرار می کنیم. او اولین کسی بود که تولد من را صدا کرد ، به من تبریک گفت ، گفت که من را دوست دارد. به او گفتم که دوستش دارم. اتفاق افتاد و اتفاق افتاد. من همه آنها را خیلی دوست دارم. آن موقع آنقدر خوب بود که فقط چیزهای خوب را به یاد می آورم. برای من آسان است.

و اخیراً در اسرائیل به یک داروخانه می روم. داروساز که به همه روس ها خدمات می دهد، تلفن را زنگ زد: «بله، گالینا بوریسوونا. آره. حقیقت؟ کافی نیست؟ و کی میرسی؟ در یک ماه؟ اما نوشیدن این قرص ها باید ادامه یابد. من لنا یاکولووا را دارم، حالا به او لوله می دهم. - "سلام، بله، گالینا بوریسوونا." - "عزیزم، من به قرص نیاز دارم. من نمی توانم بدون آنها زندگی کنم." خوب، البته، من برای او قرص خریدم، او را مصرف کردم. اتفاق می افتد.

تذکر حضار: خواندم که در آستانه سال نو با یک بطری شامپاین آرزو کردید هنرمند مشهور شوید. آرزوهای من با شامپاین برآورده نشد. شاید من دارم کار اشتباهی می کنم؟

ER:بیایید بگوییم چطور بود. جشن فارغ التحصیلی در مدرسه ای در خارکف. معلم یک بطری شامپاین آورد. همه به عنوان کلاس کمی مشروب خوردیم. او می‌گوید: «حالا چند کاغذ و خودکار بردارید و رویای خود را بنویسید. ده پانزده سال دیگر این جعبه را باز خواهیم کرد.» فکر می کنم: "پانزده سال دیگر باز می کنیم، می خوریم." من این یادداشت را دارم، در مسکو نهفته است. احتمالاً یک میراث خانوادگی خواهد بود. من اینطور نوشتم: «می‌خواهم خیلی، خیلی، خیلی معروف و هنرمند خوبی باشم. خواهم شکست و آن خواهم شد. برای پانزدهمین سالگرد فارغ التحصیلی از مدرسه، برای بیستمین سالگرد هم نیامدم. و سپس در سالی که میدان در اوکراین اتفاق افتاد، برای یک جلسه خلاقانه به کیف دعوت شدم. در مجلس افسران اجرا داشتم. سالن پر از مردم شروع می کنم به گفتن داستان در مورد خودم. تماشاگران مثل همیشه می خندند، کف می زنند. و ناگهان مردی بلند می شود، بیرون می آید و می گوید: "لنا، تو من را به یاد نمی آوری"؟ نگاهش می کنم و می گویم: "ببخشید، نه." می گوید: "من یورا بوچکین هستم." از مدرسه، از دهم. من: "اوه!" و او واقعاً تغییر کرده است. خیلی زمان گذشت. او می گوید: «و آنجا، آلا اسمیرنوا در سالن نشسته است.» و او دوست دختر من بود. "ایشون همسر من هستند." من: "اوه، اوه." می گوید: آیا این را می شناسید؟ و یک مثلث پاره به من می دهد. آن را باز می کنم و دستانم شروع به لرزیدن می کنند و اشک از چشمانم سرازیر می شود. اون یادداشت بود

آیا متوجه اشتباهی در متن شده اید؟متن را انتخاب کنید و Ctrl+Enter را فشار دهید

من او را به خاطر ملودرام "متشکرم برای عشق!و درام «آموزش ظلم در زنان و سگ ها" (اگر ندیده اید، توصیه می کنم)

چه کسی می دانست که او در اوکراین به دنیا آمده است؟

او در 5 مارس 1961 در منطقه ژیتومیر در شهر نووگراد-ولینسکی در خانواده یک مرد نظامی متولد شد.
او از مدرسه در سال 1978 در خارکف فارغ التحصیل شد. پس از مدرسه، او موفق شد به عنوان کتابدار در دانشگاه ایالتی خارکف و به عنوان یک نقشه کش کار کند. فارغ التحصیل GITIS آنها. لوناچارسکی (1984، کارگاه آندریف ولادیمیر آلکسیویچ).
در سال های 1984-1986 و 1988-2011 او بازیگر تئاتر Sovremennik بود.
در سالهای 1986-1988 او بازیگر تئاتر یرمولوا بود. اولین نمایش روی صحنه تئاتر نمایش "دو روی یک تاب" (1984) بود.

شوهر: بازیگر والری شالنیخ نیز در Sovremennik کار می کرد

هنرمند ارجمند روسیه (1995)
هنرمند خلق روسیه (2002). (infa از سایت kino-teatr.ru)

متن از سایت زندگی خصوصی

النا یاکولووا: "امیدوارم که رفتنم با آرامش گرفته شود"

«از طرف تئاتر، کینه توزی نسبت به من زیاد بود. وقتی بعضی از مطالب را خواندم موهایم بلند شد. فکر کردم: خوب ، این اصلاً رفاقتی نیست ، انسانی نیست ، "النا یاکولووا با اکاترینا روژدستونسکایا به اشتراک گذاشت ...

اکاترینا: لن، تقریباً دو سال از ترک Sovremennik می گذرد و هنوز هیچ توضیحی از طرف شما وجود ندارد. پس به هر حال چه اتفاقی افتاد؟

النا: این تصمیم برای من مدت زیادی است که در حال رسیدن است. از چهل تا پنجاه سالگی، یعنی در سن بازیگری خوب، وقتی هنوز قدرت وجود دارد، فقط یک نقش جدید دریافت کردم - در نمایش پنج عصر. تنها در ده سال! معلوم شد که من به مدت نه سال فقط نقش های قدیمی و آشنا را بازی کردم: واریا در باغ آلبالو، الیزا دولیتل در پیگمالیون، و با این حال هر دو فقط یک دختر هستند! در سن من، در حال حاضر به نوعی خجالت آور است که به عنوان یک دختر به صحنه برویم. و هیچ نقشی وجود نداشت که با سن و تجربه من مطابقت داشته باشد. و حالا به نظرم می رسید که بیهوده زندگی می کنم ... البته فهمیدم که در یک تیم کار می کنم ، که در تئاتر فقط نباید به من فکر کنند. و با این حال سخت است که مانند نوعی ربات احساس کنیم که تمام زندگی اش برنامه ریزی شده است و هیچ چیز جدیدی در آن وجود نخواهد داشت. خب آخرین قطره ای که از لیوان سرریز شد، اعلام برنامه های تئاتر برای فصل بعد بود. من یک بار دیگر

متوجه شدم اونجا نبودم...

اکاترینا: از ولچک شکایت نکردی که چیز جدیدی می خواهی؟ فقط بشین و منتظر بمونه؟

النا: درسته، نشستم و منتظر شدم. احتمالا باید می رفت اما نمی‌دانستم چگونه آن را برای او توضیح دهم... حتی نمی‌توان گفت که اصلاً پیشنهاد جدیدی به من نشده است. هر از چند گاهی پیشنهادهایی می شد، اما خیلی کم اهمیت که بعد از بازی در فیلم های «بازی ... شیلر!»، «پیگمالیون»، «پنج عصر» امکان پذیر نبود! به طور کلی ، من نپذیرفتم و قبلاً این تصور را داشتم که هر چیز کوچکی به طور کاملاً رسمی به من پیشنهاد می شود تا حداقل چیزی را ارائه دهم ...

و سپس ناگهان گالینا بوریسوونا خودش با من تماس می گیرد و با لحنی بسیار جذاب می گوید: "لنا ، من به شما یک رمان می دهم تا بخوانید ..." و کتاب سینگر "دشمنان" را تحویل می دهد. داستان عاشقانه". از آن نتیجه می‌گیرم که Sovremennik این را روی صحنه می‌برد و یک نقش جدید، بزرگ و موردانتظار به من پیشنهاد می‌شود. "عالی!" من فکر می کنم. و من هم مثل هر بازیگری که رمان یا نمایشنامه ای برای خواندن به او داده شد، از نظر ذهنی شخصیتی را برای خودم انتخاب می کنم. در حین مطالعه، موفق شدم یک عمر با قهرمان "م" زندگی کنم! در تمام تابستان، نکات ظریف، جزئیات، نکات مهمی را از کتاب نوشتم ...

و بعد معلوم می شود که آنها اصلاً من را در این نقش در خواب نمی بینند. شاید انتظارات و ایده های من اشتباه بود - من با آن بحث نمی کنم. بالاخره در ابتدا به من نگفتند چه نقشی به من پیشنهاد شده است، اما در رمان سه خط زن وجود دارد. اما هنوز هم در جای من دشوار است که احساس ناامیدی و رنجش نکنم. و بعد به عنوان گناه متوجه می شوم که دارم به نقش سوم منتقل می شوم! از آنجا که مارینا مستسلاوونا (Neelova. - تقریباً ویرایش)، به نظر می رسد، او نپذیرفت و کسی برای بازی وجود ندارد. و بنابراین فکر می کنم: "آیا من آنقدر بازیگر بزرگی هستم که بتوانم هر نقشی را بازی کنم؟" البته، به جز اونی که در موردش خواب دیدم... و بعد تو روحم رشد می کنه... حتی نمی دونم چی...

ایزوستیا قبلاً نحوه وقوع رویدادها را گفته است. یاکوولوا درخواستی را ارائه کرد و عمل خود را با این واقعیت توضیح داد که تئاتر به "توسعه حرفه ای" او اهمیت نمی دهد ، به دلیل بیماری رباط به تور یکاترینبورگ نرفت و ظاهراً دیگر روی صحنه شما ظاهر نخواهد شد. شما تاکنون از اظهار نظر شخصی خودداری کرده اید. اما هنوز - این جدایی برای شما چگونه بود؟

من حداقل دوست دارم در مورد این موضوع صحبت کنم. اما خود لنا شروع به اظهار نظر در مورد رفتن او کرد. من این جدایی را خیلی راحت‌تر از آنچه سه نفرشان - نیلوا، آخدژاکوا و یاکولووا - برای من ترتیب دادند، تابستان گذشته، زمانی که از بازی در Enemies: Love Stories اثر ایزاک سینگر امتناع کردند، تحمل کردم. آنها نتوانستند هر یک از دلایل خود را به وضوح توضیح دهند، زیرا وجود نداشتند. همه نقش ها عالی هستند نه فقط نقش ها - سرنوشت. اما لنا با رفتن به من گفت که او فقط یک نقش را دوست دارد - نقشی که چولپان خاماتووا دریافت کرد. من می گویم: "چولپان همه شما فقط یک چوب در چشم است. چنین سیاهه‌ای برای بخش زنانه گروه زمانی Neelova بود، سپس شما، اکنون چولپان.

با این حال، نه نیلوا و نه حتی آخدژاکوا نمی توانند نقشی را که به خاماتووا داده شده است، ادعا کنند. وقتی سه بازیگر زن در این سطح به اتفاق آرا از شرکت در نمایش امتناع می کنند - شاید این را باید جدی گرفت؟

نمی توانم، چون کار به نظر من عالی است. جای تعجب نیست که سینگر جایزه نوبل را دریافت کرد.

خب حرف نزدند

البته که نه. به این "واکنش زنجیره ای" می گویند. ظاهراً همه خوشحال نبودند که همه با هم باشند و همه سر کار باشند. هیچ قهرمان واحدی وجود ندارد.

ادعاهای یاکوولوا در مورد Sovremennik چقدر منصفانه است؟

کاملا ناعادلانه او می گوید که پنج سال است - بعد از "پنج عصر" - هیچ چیز جدیدی بازی نکرده است. اما در عین حال در مورد اینکه چند پیشنهاد را رد کرده سکوت می کند. از آنجایی که چنین موقعیتی پیش آمد، ما محاسبه کردیم که در طول زندگی او در Sovremennik او 15 نقش اصلی را بازی کرد - این خیلی است! - و سه نفر را رد کرد.

مدت کوتاهی پس از اینکه لنا درخواستی را ثبت کرد - که من بلافاصله نمی توانستم باور کنم - یک شب خلاقانه در خانه موسیقی داشتم. جایی که من نه تنها حتی یک کلمه بد در مورد او نگفتم، بلکه وقتی یک بار دیگر در مورد "میوز" از من پرسیده شد، پاسخ دادم که تاتیانا لاوروا، سپس نیلوا، سپس یاکولووا برای من "موزه" بودند.

و حالا خاماتووا؟ هنوز؟

اما حتماً یک نفر هم از گردنش نفس می کشد. چه چیزی می خواهید؟ یک موز سابق مانند یک همسر رها شده است. حسادت و کینه اجتناب ناپذیر است.

ببینید ربطی به درجه استعداد ندارد. میوز هنرمندی است که عمیق ترین و دقیق ترین توانایی را برای بیان کارگردان دارد. این اتفاق افتاد که فقط یک قهرمان غنایی می تواند در این مکان باشد. و هرگز - یک بازیگر مشخصه، حتی درخشان ترین.

یاکوولوا برای خداحافظی نزد شما آمد؟

آره. او در ماه مه درخواست داد و در 14 ژوئن نزد من آمد. من آن را به خوبی دریافت کردم. او درست اینجا جای تو نشسته بود و بیشتر ساکت بود. و من به او نگاه کردم و تعجب کردم: این لنا بود که برای من کاملاً ناآشنا بود. من او را خیلی دوست داشتم، به او افتخار می کردم! من برای همه مثال زدم. او گفت: "چرا من نمی دانم چه زمانی لنا یاکولووا در این کامنسکایا فیلم می گیرد؟" او به تمرین می آید، دلیلی به من نمی دهد که فکر کنم شب در حال فیلمبرداری است، خسته بود، خوابش نمی برد. من او را خیلی دوست داشتم، دوستش داشتم. هر فعل با آن لنا که ما دوباره با او ملاقات نکرده ایم مناسب است.

این سوال را از خودم پرسیدم: شاید به تدریج این اتفاق افتاده است؟ موارد زیادی از برخورد توهین آمیز لنا نسبت به من و تئاتر وجود داشت. همه اینها را به او گفتم تا بتوانم آن را تکرار کنم. صدمین اجرای پنج عصر بود. جوانان ما یک اسکیت آماده کردند، یک میز بوفه متوسط ​​در طبقه پنجم را پوشاندند. به آنجا می روم و لنا را در حال پرواز از در می بینم که به سختی به من سلام می کند و فرار می کند. او احتمالاً در آن لحظه من را خیلی دوست نداشت - نمی دانم برای چه. اما چرا او به شرکای خود که در آنجا جمع شده بودند چنین توهین کرد؟ آنها از دیوانه نیامده اند.

به هر حال، آیا والری شالنیخ، شوهر یاکولووا، در گروه باقی می ماند؟

نه، چند روز پیش درخواست داد. احتمالاً او در این شرایط نمی توانست غیر از این عمل کند ... می دانید ، از این گذشته ، لنا قبلاً یک بار در جوانی خود را ترک کرده است. فوکین او را با خود برد. سپس او بازگشت - و چگونه!

با اشک پشیمانی؟

آره. او را در آغوش گرفتم و کاملاً صمیمانه گفتم: "لنا، همین است، فراموش کردی، این اتفاق نیفتاد!" و درست است، تا همین اواخر آن داستان را به خاطر نداشتم، فقط آن را از حافظه ام پاک کردم.

لنا که من او را نمی شناختم و هرگز او را اینطور ندیده بودم. همه در داخل قفل شده اند. نمیدونم از کی از من احتمالا

ظاهراً وقتی درخواست داد، می خواست به عنوان ستاره مهمان اینجا بماند. گفت اصلا قرار نیست بره. اما من به کسی اجازه این کار را نمی دهم. اگر گروه نمایشی برای نقش خاصی مجری خود را نداشته باشد دعوت از بازیگر از بیرون یک چیز است. و کاملاً متفاوت است که یکی از خودتان را در موقعیت ممتاز قرار دهید. من نمی توانم یک کار نیمه دولتی از تئاتر سازماندهی کنم.

در برخی نقش ها، یاکولف به راحتی جایگزین می شود. اما اقلام مارک دار نیز وجود دارد. "پیگمالیون" افسانه ای شما با یاکولووا (الیزا دولیتل) - آیا آن را می بندید؟

من نمی بندم. من قصد دارم در پاییز آلنا بابنکو را آنجا معرفی کنم.

شایعاتی مبنی بر فریب یاکولف به تئاتر واختانگوف وجود دارد ...

همه کتاب های کار باید در بخش پرسنل باشد، همه ستاره ها موظف هستند خود را به طبقه پنجم بکشند تا یک اسکیت را تماشا کنند ... شاید وقت آن رسیده است که در حیله گری دوباره قالب بندی کنیم؟ اگر شخصی می خواهد یک ستاره مهمان باشد و یک بار بازی کند - موفق باشید. عموم مردم راه می روند.

من حق ندارم! ما تئاتر خصوصی نداریم. اصولا من اصلا محافظه کار نیستم. برای من فعل "به خاطر بسپار" فعال نیست. اما تئاتر رپرتوار ایده عالی استانیسلاوسکی است. آمریکا را در نظر بگیرید، جایی که اخلاقیات عملگرا هستند. لی استراسبرگ استانیسلاوسکی را سه یا چهار بار در زندگی خود دید و پس از آن همه - از مرلین مونرو تا نیکلسون - سعی کردند حداقل برای مدتی وارد مدرسه او شوند. چرا نیکیتا میخالکوف باهوش جایزه I Believe! را در جشنواره فیلم مسکو تأسیس کرد؟ چون می‌فهمد: مریل استریپ را با هیچ میلیونی به اینجا نمی‌آورند و هر کسی به نام استانیسلاوسکی خواهد آمد.

من یک آرزو و یک هدف دارم - تا Sovremennik با رفتن ما به پایان نرسد. و درست مثل یک تئاتر رپرتوار.

به چه چیزی "ترک" می گویید؟ ترک فیزیکی این دنیا، یا در نقطه ای فقط می خواهید استراحت کنید؟

چیزی هست که بخواهم! احساس وظیفه مبالغه آمیز دارم. سازماندهی کار در طول فصل ضروری است. یک کارگردان جوان کارگردانی می کند، دیگری... گاریک سوکاچف شروع به تمرین یک نمایشنامه آمریکایی می کند. و امروز برای اینکه 15 میلیون برای اجرا پیدا کنی باید با دماغت زمین را حفر کنی. در اینجا یک چیز جدید دیگر وجود دارد - خودمختاری تئاتر. من با یک وکیل صحبت خواهم کرد.

آیا Sovremennik می تواند بدون بودجه دولتی و تنها با درآمد خود زندگی کند؟

نمی دانم. ورود به تئاتر درام دریچه ای به سوی بی سودی است. نکته دیگر نحوه رفتار با او است.

پس چرا مسئله استقلال مطرح شد؟

کارگردان ما گفت که تمام تئاترهای مسکو باید تصمیم بگیرند که انتقال یا نه.

یکی از استادان واقعاً خواستار خودمختاری بود تا تئاتر دولتی را خصوصی کند و آن را از طریق ارث به پسرش واگذار کند. خوشبختانه کلاهبرداری انجام نشد. استاد با رسوایی استعفا داد.

خب قطعا به من مربوط نیست. اینکه می‌گویم می‌خواهم «Sovremennik» را برای دنیس اوستیگنیف اختصاص بدهم، همان است که فرض کنیم اکنون از این پنجره بیرون می‌پرم و هنوز هم در هوا بازی‌های سالتو انجام می‌دهم.

با این وجود، تئاترهای ما تنها نهادهای دولتی هستند که 30-40 سال می توانند مدیریت شوند. این کاملا طبیعی است که مدیر هنری شروع به در نظر گرفتن محل کار خود به عنوان شاهزاده خود کند ...

میراث من در اینجا چیست؟ از تئاتر چه چیزی به دست می‌آورم؟ حقوق؟ بله، او خوب است. به هر حال من به زندگی بدتر عادت کردم - وقتی یک ریال پول دادند فیلم گرفتم، در خارج از کشور روی صحنه بردم، وقتی دولت نیمی از هزینه را برداشت - و امروز راضی هستم. من هیچ ملکی ندارم اخیراً می ترسیدم ویزای انگلیسی به من ندهند، زیرا آپارتمان من برای پسرم خصوصی شده است. به گفته آنها من یک آدم ولگرد هستم.

خوب، آدم بدی نیست، اما به نظر می رسد هیچ چیز شما را اینجا نگه نمی دارد.

آره. به یاد دارم در زمان شوروی، قبل از رفتن به خارج از کشور، برای نینا دوروشینا ضمانت نامه نوشتیم. اینکه اخیرا مبل و یخچال خریده یعنی به وطن خود خیانت نمی کند، برمی گردد.

آخرین کار کارگردانی شما «خرگوش. داستان عشق» و نسخه بعدی «سه خواهر» - خیلی وقت پیش منتشر شد. بعدش چی؟ یا دیگر نمی خواهید اجراها را اجرا کنید؟

خواستن اما نمی‌دانم امروز چه چیزی می‌تواند بیننده را از روی صندلی راحت خود منجنیق کند. و بقیه حیف است وقت تلف شود.

شاید افکاری وجود داشته باشد؟

افکار من "حداقل" نیستند - هستند. اما اگر اعلام کنم که مثلاً مرغ دریایی را روی صحنه می‌برم، منتقدان بلافاصله نقد می‌نویسند - بدون اینکه منتظر اکران آن باشند. وقتی از قبل می دانید به چه چیزی متهم خواهید شد، دست ها می افتد.

عجیب است که روزنامه نگاری لیبرال به شما لگد می زند. اگرچه برای اولین نمایش به Sovremennik خواهید آمد - کنگره Right Cause درست در سالن است.

من متوجه بیزاری روزنامه نگاران لیبرال نشدم. این انتقاد است، بله. و اگر در مورد میشا پروخوروف صحبت می کنید، پس ما او را با و بدون دلیل درست دوست داریم. او به ما کمک کرد و ما مردمی سپاسگزاریم.

اگر "مرغ دریایی" نیست، پس چه؟

بیایید سعی کنیم یک بازی انجام دهیم. به عبارت دقیق تر، نگاهی خاص به یک اثر کلاسیک عظیم.

مال ما یا خارجی؟

ما میترسم زنگ بزنم نمی دانم به اندازه کافی قوی است یا نه. می بینید، من زمان زیادی را صرف این می کنم که همه چیز اینجا کار کند. از من بپرسید: من در تئاتر چه کار می کنم؟ همه چيز! و شما می گویید: آیا می خواهید بازنشسته شوید؟

آیا نمی ترسید که افراد ناراضی دیگر یاکولووا را دنبال کنند؟ مثلا نیلوا؟ به طور کلی، شما یک پراکندگی کامل از ستاره های نسل قدیمی و متوسط ​​دارید.

وقتی سه نفر از تمرین "دشمنان" امتناع کردند و کارگردان یوگنی آریه از قبل دعوت شده بود، مناظر با پول اسپانسر ساخته شده بود، من از جستجوی شدید بازیگران زن در بیمارستان به سر بردم. اما وقتی از آنجا بیرون آمد، اولین چیزی که او گفت این بود: ما باید چیزی برای نیلوا بیاوریم. خدا رو شکر الان داره سونات پاییزی برگمان رو تمرین میکنه و من در مورد مارینا آرامش دارم. سپس شروع به جستجوی نمایشنامه ای برای لنا یاکولووا کردیم. اما لنا دو پیشنهاد متوالی را رد کرد.

چشم انداز آخجاکوا چیست؟

چندین ایده وجود دارد. و لیا آخدژاکوا شغل جدیدی خواهد داشت، مگر اینکه، البته، دوباره امتناع کند.

و "پسران" - ایگور کوشا، والنتین گافت؟

خدا بهشون سلامتی بده و همیشه نقش هایی برای آنها وجود خواهد داشت.