شخصیت اصلیرمان درخشان F.M. . داستایفسکی، "جنایت و مکافات" رودیون راسکولنیکف در تعجب است که آیا مجاز است یک شرارت کوچک به خاطر انجام دهد. عالی خوب، آیا هدف شریف وسیله مجرمانه را توجیه می کند؟ نویسنده او را به عنوان یک رویاپرداز سخاوتمند، یک انسان گرا، مشتاق شاد کردن تمام بشریت نشان می دهد که به ناتوانی خود در برابر شر جهانی پی می برد و در ناامیدی تصمیم می گیرد از قانون اخلاقی "تخطی" کند - کشتن را عشق به انسانیت، ارتکاب بدی به خاطر خیر. با این حال به یک فرد عادی، که بی شک قهرمان رمان است، با خونریزی و قتل بیگانه است. برای درک این موضوع، راسکولنیکف مجبور شد از تمام محافل جهنم اخلاقی عبور کند و از کارهای سخت بازدید کند. فقط در پایان رمان می بینیم که قهرمان به پوچ بودن ایده و دستاوردهای دیوانه وار خود پی می برد. آرامش خاطر.
داستایوفسکی برخلاف راسکولنیکوف شک و عجله، تصویر سویدریگایلوف را در رمان خود ترسیم می کند، مردی که به ابزارهای دستیابی به اهدافش فکر نمی کند. سویدریگایلوف با غرق شدن در ورطه تباهی، از دست دادن ایمان، خودکشی می کند و بدین ترتیب بن بست نظریه راسکولنیکف را نشان می دهد.
بر اساس داستان واقعیرمان نویسنده آمریکایی"تراژدی آمریکایی" تی. درایزر داستان سرنوشت یک جاه طلب را روایت می کند. مرد جوانکلاید گریفیث که آرزو دارد از محدودیت های محیط خود بیرون بیاید و به سرعت و با پشتکار پله های شغلی خود را بالا برود و به سمت دنیای پول و تجمل برود. قهرمان با اغوا کردن یک دختر صادق و اطمینان از عشق به او، به زودی متوجه می شود که این ارتباط مانع اصلی در راه است. جامعه بالا. کلاسیک شکل می گیرد مثلث عشق، سومین "گوشه" آن دختر اهل جامعه بالا، انواع راه ها را برای کلاید برای به دست آوردن ثروت مادی باز می کند. مرد جوان که قادر به مقاومت در برابر چنین وسوسه ای نیست، احتمال خلاص شدن از عشق اول خود را با دقت در نظر می گیرد، که نه تنها در برنامه های جاه طلبانه او دخالت می کند، بلکه به سادگی در زندگی برای لذت خود دخالت می کند. جنایت اینگونه است - متفکرانه، جدی آماده و بزدلانه. پس از مرگ دختر، پلیس ردیابی کلاید را می گیرد و او را به قتل عمد متهم می کند. هیئت منصفه او را محکوم می کند به بالاترین درجهو کلاید بقیه عمرش را در زندان می گذراند." در پایان اعتراف می کند و به گناه خود اعتراف می کند. او را روی صندلی برقی اعدام کردند.
خوب، مهربان، فرد با استعدادایلیا اوبلوموف نتوانست بر خود غلبه کند، تنبلی و هرزگی او را فاش نکرد. بهترین ویژگی ها. غیبت هدف بالادر زندگی منجر به مرگ اخلاقی می شود. حتی عشق هم نتوانست اوبلوموف را نجات دهد.
در رمان متاخر خود لبه تیغ، دبلیو اس. موام قرعه کشی می کند مسیر زندگیلری جوان آمریکایی که نیمی از عمر خود را صرف خواندن کتاب کرد و نیمی دیگر را در سفر، کار، جستجو و خودسازی گذراند. تصویر او به وضوح در برابر پس‌زمینه جوانان حلقه خود برجسته می‌شود، زندگی و توانایی‌های خارق‌العاده‌شان را برای تحقق هوی و هوس‌های زودگذر، سرگرمی، زندگی بی‌خیال در تجمل و بیکاری تلف می‌کنند. لری راه خود را انتخاب کرد و بی توجه به سوء تفاهم و سرزنش عزیزان، معنای زندگی را در سختی ها، سرگردانی ها و سرگردانی های دنیا جستجو کرد. خودش را کاملاً داد معنویتبرای رسیدن به روشنایی ذهن، تطهیر روح، برای کشف معنای جهان هستی.
شخصیت اصلی رمانی به همین نام از جک لندن، نویسنده آمریکایی، مارتین ایدن، یک مرد کارگر، ملوان، از طبقات پایین تر، حدود 21 ساله است و با روث مورس، دختری از یک بورژوای ثروتمند آشنا می شود. خانواده روث شروع به آموزش مارتین نیمه سواد می کند تلفظ صحیح کلمات انگلیسیو علاقه او را به ادبیات بیدار می کند. مارتین می‌آموزد که مجلات به نویسندگانی که در آنها چاپ می‌کنند هزینه‌های مناسبی می‌پردازند، و قاطعانه تصمیم می‌گیرد که به عنوان یک نویسنده حرفه‌ای بسازد، درآمد کسب کند و شایسته آشنایی جدیدش شود، کسی که عاشقش شده است. مارتین در حال تنظیم یک برنامه خودسازی است، روی زبان و تلفظ خود کار می کند و کتاب های زیادی می خواند. سلامتی آهنین و خم نشدن او را به سمت هدفش سوق می دهد. در پایان، پس از گذراندن یک دوره طولانی و مسیر خاردار، پس از امتناع ها و ناامیدی های متعدد، نویسنده ای مشهور می شود. (بعد از ادبیات، معشوقش، عموم مردم و زندگی ناامید می شود، علاقه اش را به همه چیز از دست می دهد و خودکشی می کند. این در صورت امکان است. استدلالی به نفع این واقعیت است که تحقق رویا همیشه خوشبختی نمی آورد)
اگر کوسه از حرکت دادن باله های خود دست بردارد، مانند یک پرنده به پایین فرو می رود، اگر از بال زدن دست بردارد، به زمین می افتد. به همین ترتیب، انسان اگر آرزوها، آرزوها، اهدافش از بین برود، تا ته زندگی فرو می ریزد، در باتلاق انبوه زندگی روزمره خاکستری فرو می رود. رودخانه ای که از جریان می ایستد به باتلاقی بدبو تبدیل می شود. به همین ترتیب، کسی که از جستجو، تفکر، تلاش دست می کشد، «روح» خود را از دست می دهد. تکانه های زیبا"، به تدریج تنزل می یابد، زندگی او تبدیل به یک وجود بی هدف و بدبخت می شود.
I. Bunin در داستان "آقای سانفرانسیسکو" سرنوشت مردی را نشان داد که خدمت می کرد ارزش های نادرست. ثروت خدای او بود و این خدا را می پرستید. اما وقتی میلیونر آمریکایی درگذشت، معلوم شد که خوشبختی واقعی از کنار مرد گذشت: او بدون اینکه بداند زندگی چیست، مرد.
عاشقانه از معروف نویسنده انگلیسیدبلیو اس موام «بار احساسات انسانی» یکی از مهمترین و ضروری‌ترین پرسش‌ها را برای هر فرد مورد بررسی قرار می‌دهد - آیا زندگی معنا دارد، و اگر چنین است، آن چیست؟ شخصیت اصلی اثر، فیلیپ کری، با دردناکی به دنبال پاسخ این سوال است: در کتاب، در هنر، در عشق، در قضاوت دوستان. یکی از آنها، کرونشاو بدبین و ماتریالیست، به او توصیه می کند که به فرش های ایرانی نگاه کند و از توضیح بیشتر خودداری می کند. تنها سالها بعد، فیلیپ که تقریباً تمام توهمات و امیدهای خود را برای آینده از دست داده بود، منظور خود را می فهمد و اعتراف می کند که «زندگی معنایی ندارد و وجود انسان بی هدف است. انسان با علم به اینکه هیچ چیز معنا ندارد و هیچ چیز مهم نیست، باز هم می تواند از انتخاب رشته های مختلفی که در تار و پود بی پایان زندگی می بافد، رضایت داشته باشد. یک الگو وجود دارد - ساده ترین و زیباترین: یک فرد به دنیا می آید، بالغ می شود، ازدواج می کند، بچه به دنیا می آورد، برای یک تکه نان کار می کند و می میرد. اما الگوهای پیچیده‌تر و شگفت‌انگیزی وجود دارد که جایی برای شادی یا میل به موفقیت وجود ندارد - شاید نوعی زیبایی هشداردهنده در آنها پنهان باشد.
|
رمان "داربست" نوشته چنگیز آیتماتوف نویسنده قرقیزستانی (برای اولین بار در سال 1986 در مجله "چنگیز آیتماتوف" منتشر شد. دنیای جدید»):
|
اطلاعات بیشتر
چنگیز تورکولویچ آیتماتوف (1928-200 8) - نویسنده قرقیزی. نویسنده مردمیقرقیزستان برنده جوایز متعدد نه تنها دولتی بلکه بین المللی.
آثار:
جمیلا (195 8)
صنوبر من در روسری قرمز (1961)
اولین معلم (1961)
خداحافظ گیولساری (1966)
بخار سفید (1970)
جرثقیل های اولیه (1975)
سگ پیبالد در حال دویدن در لبه دریا (1977)
توقف طوفانی (و روز بیش از یک قرن طول می کشد)؛ (1980)
داربست (1986)
و غیره
یک موضوع خصوصی خیانت است. با موضوع انتخابی تلاقی می کند
یک موضوع خصوصی خیانت است. با موضوع انتخابی تلاقی می کند
|
اغلب در زندگی یک فرد باید انجام دهد انتخاب اخلاقیدر برابر وجدان خود: یا تسلیم شرایط شوید، یا قدرت شخصیت خود را نشان دهید. در داستان "سوتنیکوف"، نوشته شده در سال 1970، نویسنده بلاروسیواسیل بایکوف رفتار مبارزان در طول جنگ بزرگ میهنی را تجزیه و تحلیل می کند، عمق تجربیات دو پارتیزان را نشان می دهد که برای تهیه غذا برای جدانش به دهکده می روند و اسیر می شوند. سوتنیکوف تا آخرین نفس به وظیفه خود به عنوان یک مرد و شهروند وفادار می ماند. هنگامی که او را به دار آویخته می کنند، او همچنان سعی می کند محافظت کند مردم بی گناه. ماهیگیر به دوستش خیانت می کند، جلاد او می شود و به صفوف پلیس می پیوندد. |
اطلاعات بیشتر
واسیل ولادیمیرویچ بیکوف (1924-2003) - نویسنده بلاروسی و شخصیت عمومی، شرکت کننده در جنگ بزرگ میهنی. بیشتر آثار او داستان هایی درباره بزرگ است جنگ میهنیکه انتخاب اخلاقی یک فرد را در دراماتیک ترین لحظات زندگی نشان می دهد.
آثار:
کرین کرای (1959)
موشک سوم (1959
تصنیف آلپاین (1963)
مردگان صدمه نزنند (1965)
پل کروگلیانسکی (196 8)
سوتنیکوف (1970)
ابلیسک (1971)
تا سپیده دم (1972)
Wolfpack (1974)
برو و برنگرد (197 8)
نشانه مشکل (1982)
رمان ها
معدن (1986)
خلاصه (1986)
جاده طولانیخانه (2002) - کتاب خاطرات
مشکل بلوغ انسان همیشه نه تنها روانشناسان، بلکه شخصیت های فرهنگی را نیز نگران کرده است: نویسندگان، هنرمندان، موسیقی دانان و غیره. این دوره تقریباً سخت ترین دوره زندگی در نظر گرفته می شود.
ادبیات و استدلال ها: مشکل بزرگ شدن در آثار عامه پسند
او در داستان کوتاه خود "The Catcher in the Rye" که به یک اثر کلاسیک تبدیل شده است، این موضوع را نیز مطرح می کند. او آن را به شیوه‌ای نسبتاً غیرمعمول تصریح می‌کند: شخصیت اصلی داستان، هولدن کالفیلد، طبیعی‌ترین نیهیلیست است و تمام خوبی‌هایی را که جامعه می‌تواند به او ارائه دهد انکار می‌کند. کالفیلد به دلیل سنش استدلال های واقعاً خنده داری می کند. مشکل بزرگ شدن شخصیت اصلی داستان، بحران بسیار بدنام نوجوانی است. هولدن تنها 17 سال سن دارد، بنابراین بازیگران تئاتر برای او «خیلی خوب» بازی می‌کنند، مدرسه او را منزجر می‌کند و اطرافیانش که سعی می‌کنند با او تماس بگیرند با دیوار محکمی از سوء تفاهم و طرد مواجه می‌شوند. با این حال، داستان در نهایت با احساس خوشبختی کالفیلد به پایان می رسد.
شکاف بین نسل ها یا حماقت جوانان؟
مشکل بزرگ شدن در ادبیات از مواضع مختلف آشکار می شود، اما مفهوم نیهیلیسم در کارهای مشابهخیلی اوقات ظاهر می شود هوشیاری شکننده یک نوجوان مطلقاً همه چیز را انکار می کند، زیرا از این طریق می خواهد اهمیت خود را افزایش دهد و نوعی اعتراض ابراز کند. پس در ادامه موضوع نیهیلیسم، قابل ذکر است رمان معروفایوان سرگیویچ تورگنیف "پدران و پسران". شخصیت اصلی اثر که شخصیت اصلی به واسطه او رشد می کند درگیری خارجی- اوگنی واسیلیویچ بازاروف. او هیچ معنایی در عشق نمی بیند، هر گونه هنری را تحقیر می کند و معتقد است که هنجارهای اخلاقی و مذهبی از هیچ کاری ابداع شده اند. علیرغم "خنک بودن" ظاهری، این شخصیت فقط احساس ترحم را در یک خواننده بالغ برمی انگیزد. کسی که سعی می کند کاملاً خود را در مقابل جامعه قرار دهد نمی تواند احترام بگذارد، زیرا چنین رفتاری را کودکانه می نامند. بازاروف به نیهیلیسم خود می بالد که پس از چند سال اثری از آن باقی نخواهد ماند.
کد افتخار برای یک گوزن: داستان بامبی
مشکل اوایل بزرگسالی در اثر معروف فلیکس سالتن با عنوان "بامبی، زندگی در جنگل" مورد بررسی قرار گرفته است. حنایی کوچک انسانی که در کتاب به تصویر کشیده شده است، تمام مراحل رشد را طی می کند. او این را می فهمد زندگی سختاز او می خواهد که قوی و تزلزل ناپذیر شود، اما دوران کودکی او را برای مدت طولانی رها نمی کند. بامبی کوچولو می بیند که پدرش زیاد حواسش به او نیست و به همین دلیل تمام تلاشش را می کند تا مستقل تر شود. مرگ غم انگیزمادر کمک خود را می کند و حنایی شروع به شجاعت و جدی شدن می کند ، اما در عین حال از این واقعیت رنج می برد که به هیچ وجه نمی تواند این روند را تسریع بخشد - این مشکل بزرگ شدن او است. استدلال های ادبیات، حتی ادبیات کودک، تأیید می کند که دوره نوجوانی از زندگی ما می گذرد. علامت پاک نشدنی، و خیلی به این بستگی دارد که این دوره چقدر خوب پیش می رود. در کتاب "بامبی، زندگی در جنگل" شخصیت اصلی کاملاً قوی است. اما آیا این همیشه در زندگی اتفاق می افتد؟
دوران کودکی، نوجوانی و جوانی
او همچنین استدلال های بسیار قوی برای مشکل بزرگ شدن آورد نویسنده معروفالکسی تولستوی. او که رمان زندگی‌نامه خود را در سه بخش به نام «کودکی. نوجوانی. جوانی، نه تنها به نسل در حال رشدی که این اثر را در مدرسه می اندیشند، بلکه به خوانندگان بزرگسال نیز داد. تولستوی با جزئیات زیادی شکل گیری شخصیت هنوز شکننده خود را توصیف می کند، به طوری که خواننده همراه با لشا کوچک، که به مردی باشکوه، الکسی تبدیل می شود، "رشد" می کند. نویسنده زندگی خود را بسیار ساده اما بسیار جالب توصیف می کند. می توانید متوجه شوید که چگونه تفکر قهرمان تغییر کرد ، چگونه جهان بینی او بیشتر و بیشتر بالغ شد ، چگونه نگرش او نسبت به خانواده خود. هر چه لشا بزرگتر می شد، بیشتر متوجه می شد و درک می کرد و هیچ کدام از اینها از خواننده فرار نمی کرد. البته احتمالاً تولستوی اپیزودهایی را اختراع یا فکر کرده است، اما این به هیچ وجه از ارزش هنری اثر کم نمی کند.
کودکان بالغ آمریکا و تراژدی های آنها
اگر چه مشکل اوایل بزرگسالی کودکان اغلب از نظر روانی یا ادبیات نظامی، این مضمون را در برخی از آثار با موضوعات انتزاعی نیز می توان یافت. به عنوان مثال، تئودور درایزر در «تراژدی آمریکایی» خود بسیار با استعداد توصیف کرد که استقلال اولیه کودکی که مجبور است زندگی خود را جدا از خانواده برنامه ریزی کند، می تواند منجر به چه چیزی شود. من هم خیلی به این موضوع علاقه داشتم که سرنوشتش همینطور رقم خورد. نویسنده از سنین پایین مجبور به کار شد تا از خانواده و برادران و خواهران کوچکتر خود حمایت کند. درایزر جوهره مفهوم کودک «ناراحتی» را آشکار کرد که زیر بار غرور و تجارت گرایی است و معتقد است که موقعیت او در جامعه مهمتر از افتخار. شخصیت اصلی "یک تراژدی آمریکایی" خودش مقصر بدبختی های خودش است، زیرا تدبیر و طمع هرگز انسان را خوشحال نمی کند. مجبور به فکر کردن از طریق طرح کسب و کار خود با سن جوان، کلاید گریفیث در دام اوایل بزرگسالی می افتد، زمانی که اصول اولیه هنوز درک نشده است، اما شما قبلاً یاد گرفته اید که چگونه پول در بیاورید.
روانشناسی شخصیت های جی کی رولینگ
اغلب، زنان تحت تأثیر مشکل بدنام بزرگ شدن قرار می گیرند. استدلال‌های ادبیات مورد توجه قرار می‌گیرد حتی اگر ژانر این ادبیات داستانی باشد. خالق معروف دنیای هری پاتر، جوآن کاتلین رولینگ، این مسیر را طی کرد. در طول هفت کتاب، شخصیت‌های او رشد می‌کنند و خواننده با علاقه تغییرات روانشناسی آنها را تماشا می‌کند. در ابتدا، سه دوست - ران، هری و هرمیون - فقط با هم دوست هستند و از کتاب چهارم، وقتی بزرگتر می شوند، شروع به تجربه احساس محبت نسبت به یکدیگر می کنند. رولینگ با استادی رابطه آنها را توصیف می کند - شاید نقش تعیین کننده در تکنیک روانشناختی شگفت انگیز او با این واقعیت بود که او یک زن است. برخی از دلایل تضاد بین شخصیت ها ممکن است خواننده کمتر بالغ را فراری دهد، اما خواننده با تجربه تر بلافاصله متوجه می شود که تجربه های جوانی مقصر هستند. علیرغم اینکه هری پاتر کتابی در مورد آن است جهان های جادوییو ماجراهای جادویی، این تجربیات جوانی بسیار شبیه به زندگی و واقعی هستند. همانطور که می دانید، نمی توانید کلمات را از یک آهنگ پاک کنید.
بچه های فرشته ری بردبری
گاهی اوقات بسیار جالب است که استدلال های نویسنده چقدر می تواند شگفت انگیز باشد. با این حال، مشکل بزرگ شدن به طور اتفاقی توسط آنها لمس می شود منتقدان ادبیهنوز هم این موضوع را در آثار خود ثبت می کنند. ری بردبری در کتاب شراب قاصدک خود به کاملا متوسل می شود تکنیک غیر معمول. او دقیقاً همان گونه که حوادث را توصیف می کند، روایت می کند پسر کوچولو. این جذابیت خاصی به کتاب می‌افزاید، زیرا خوانندگان بزرگسال مدت‌هاست که فراموش کرده‌اند در دوران کودکی چه آرزوهایی داشته‌اند و در مورد آن فکر می‌کنند. بردبری استادانه بر تفاوت ذهن کودک و بزرگسال تاکید می کند و این کتاب را بسیار سبک و شیرین می کند. این باعث نمی شود که از جذابیت کمتری نیز برخوردار شود - برعکس، می توانید در حین خواندن کتاب را "خفه کنید". فقط در دوران کودکی می توانیم رویای کفش های تنیس یا گل های تازه داشته باشیم. احساسات و افکار کودکان همیشه بسیار صمیمانه و روشن است و این دقیقاً همان چیزی است که بردبری در آثار خود نشان می دهد.
جنگ و صلح برای روح های شکننده
مشکل بزرگ شدن در جنگ نیز اغلب در این کشور مطرح می شد ادبیات کلاسیک. لئو تولستوی یک کتاب کامل را به این مشکل اختصاص نداد، بلکه آن را با بسیاری از موضوعات و مشکلات دیگر در خود در هم آمیخت. کار جاودانه"جنگ و صلح". نمونه ای از آگاهی شکننده و هنوز کودکانه که محکم تر و بالغ تر می شود، تصویر ناتاشا روستوا است که جنگ تغییر کرده است. تولستوی تأکید می کند که وقتی بزرگ می شود، به زور از کودک جدا می شود، وقتی او مجبور به بزرگ شدن می شود، چقدر دردناک و اشتباه است. البته جنگ زمانی نیست که بتوانید به خودتان اجازه دهید برای مدت طولانی در کودکی گیر بیفتید، اما چقدر بی انصافی برای کسانی است که حتی وقت نکرده اند خوب نگاه کنند! اولین تجربه های عشق، لرزش زانو، هیجان و شوخی های احمقانه با دوستان - دختران نوجوانی که باید در طول جنگ زندگی کنند، از همه اینها محروم هستند. شخصیت سخت می‌شود یا می‌شکند، و عشق یا قوی‌تر می‌شود و تبدیل به سنگ چخماق می‌شود، یا به قطعاتی تبدیل می‌شود که جمع کردن آنها غیرممکن است.
اوایل بزرگسالی که هیچ کس در مورد آن حدس نمی زد
قابل توجه است که ولادیمیر ناباکوف استدلال های کاملاً غیر کودکانه ای در مورد موضوع بزرگ شدن ارائه می دهد. مشکل بزرگ شدن اوست کار رسوایی"لولیتا" کمی اریب لمس می شود، اما همچنان جای خود را دارد. یک دختر جوان، به طور دقیق تر، دختری که به نفع خود یا به دلیل علاقه بیهوده، شروع رابطه با یک مرد بالغ را عادی می داند - این بسیار است شخصیت جالب، که ناباکوف از توصیف آن ابایی نداشت. لولیتای او در ابتدا کودکی کاملاً بی‌گناه و بی‌درک به نظر می‌رسد که مورد آزار و اذیت قرار می‌گیرد و متوجه آن نیست. با این حال، با پیشرفت کار، خواننده متوجه می شود که لولیتا چندان ساده نیست و او برای مدت بسیار بسیار طولانی به بلوغ رسیده است. شگفت آور است که چگونه چنین دختر جوانی می تواند با اعتماد به نفس و ریاکاری با مردی که به اندازه کافی پدرش باشد رفتار کند. شاید این دقیقاً همان چیزی است که شخصیت اصلی را به او جلب کرد - زن بالغدر بدن یک دختر جوان یک چیز روشن است: آنچه برای لولیتا اتفاق افتاد را نمی توان چیزی جز یک تراژدی نامید.
مشکل رشد شخصیت در کار فرقه کیپلینگ
رودیارد کیپلینگ در کتاب جنگل خود این موضوع را بسیار ظریف توصیف کرد. موضوع رشد شخصی به طور گذرا مورد بررسی قرار می گیرد، اما به نظر می رسد نویسنده استدلال های کاملاً غیرقابل انکاری ارائه می دهد. مشکل بزرگ شدن موگلی، اگرچه تنها یک فصل از این اثر را اشغال می کند، تبدیل می شود نقطه عطفکتاب ها دقیقاً به این دلیل است که موگلی شروع به مرد شدن می کند و احساساتی را برای جنس مخالف تجربه می کند که درگیری بیرونی در اثر به سطح جدیدی می رسد. اگر موگلی هرگز به دختران احساس نمی کرد یا به آن علاقه مند نمی شد، می توانست تمام عمرش را در جنگل زندگی کند. اما، البته، پس از آن خوانندگان دریافت نمی کنند کار کلاسیک، که بیش از یک بار توسط استودیوهای مختلف تلویزیونی فیلمبرداری شده است. موگلی دیگر نمی تواند در میان اعضای خانواده حیوانی سابق خود زندگی کند. هر چقدر هم که این اثر رمانتیک باشد، خواننده همچنان می‌فهمد که این داستان زندگی هر فرد است که در قالب یک استعاره بسیار زیبا و غیرمعمول منتقل می‌شود. با بزرگ شدن، فرد منطقه آسایش خود را ترک می کند و بنابراین روح او مانند یک نوزاد تازه متولد شده گریه می کند.
پروبلماتیک (rp. problema - چیزی که به جلو پرتاب می شود، یعنی جدا از سایر جنبه های زندگی) درک ایدئولوژیک نویسنده از شخصیت های اجتماعی است که او در اثر به تصویر کشیده است. این درک در این واقعیت است که نویسنده آن ویژگی ها، جنبه ها، روابط شخصیت های ترسیم شده را برجسته و تقویت می کند که بر اساس جهان بینی ایدئولوژیک خود، مهمترین آنها را برجسته می کند.
چرنیشفسکی با تعریف وظایف اصلی هنر تأکید کرد که "علاوه بر بازتولید زندگی، هنر معنای دیگری نیز دارد - توضیح زندگی" (99، 85). با موافقت اصولی با این ایده، باید توجه داشت که کلمه «توضیح» به طور کامل برای آثار هنری مناسب نیست. نویسندگان به ندرت و معمولاً تلاش کمی برای «توضیح» ایده‌های خود می‌کنند. آنها تقریباً همیشه درک خود را از شخصیت ها در تصویر خود بیان می کنند.
بنابراین، شعر پوشکین "کولی ها" شخصیت کولی های "وحشی" سرگردان در استپ های بسارابیا و شخصیت مرد جوان آلکو را به تصویر می کشد که قبلاً به محافل تحصیل کرده و آزادی خواه جامعه پایتخت تعلق داشت، اما گریخت. از "اسارت شهرهای خفه شده" ("او توسط قانون مورد آزار و اذیت قرار می گیرد") تا کولی ها. این موضوع شعر است که تا آن زمان برای خوانندگان روسی ناشناخته بود. موضوع جدیداین شعر توسط یک مشکل جدید و عاشقانه تولید شده است. مورد دوم در این واقعیت نهفته است که شاعر به هر طریق ممکن در تصویر تأکید می کند زندگی کولیآزادی کامل او، عدم وجود هرگونه اجبار در او (کار، مدنی، خانواده) و در شخصیت آلکو - تمایل به پیوستن زندگی آزادکولی ها، برای «آزاد شدن مثل آنها» و شکست چنین آرزوهایی که ناشی از طغیان هوس های خودخواهانه در روح اوست، که «به خاطر اسارت شهرهای خفه شده» پرورش یافته است.
مشکل همچنان پابرجاست به میزان بیشتریموضوع به جهان بینی نویسنده بستگی دارد. بنابراین زندگی همان است محیط اجتماعینویسندگانی که جهان بینی ایدئولوژیکی متفاوتی دارند، ممکن است به گونه ای متفاوت درک شود. گورکی و کوپرین در آنها به تصویر کشیده شدند
بر اساس تولید یک محیط کار کارخانه. با این حال، در آگاهی از زندگی او آنها از یکدیگر دور هستند. گورکی در رمان "مادر" و در درام "دشمنان" به افرادی در این محیط علاقه مند است که از نظر سیاسی و اخلاقی قوی هستند. او در آنها متوجه جوانه های خودآگاهی سوسیالیستی می شود که توسعه آنها به زودی این محیط طبقاتی را به فعال ترین و از نظر اجتماعی مترقی ترین نیروی مخالف کل سیستم تحقیرآمیز بورژوایی-نجیب تبدیل خواهد کرد. کوپرین در داستان «مولوک» در کارگران توده‌ای بی‌چهره از مردم خسته، رنج‌کشیده و شایسته همدردی را می‌بیند که قادر به مقاومت در برابر مولوخ سرمایه‌دار نیست، که نیرو، ذهن، سلامت آنها را می‌بلعد و تلخ‌ترین افکار را در میان انسان‌گرایان ایجاد می‌کند. روشنفکران دموکراتیک متفکر
اما خودشون شخصیت های اجتماعی، در اثر به تصویر کشیده شده است و درک عاطفی آنها از سوی نویسنده ممکن است در نسبت های متفاوتی باشد. در بسیاری از آثار ادبی دوران باستان، قرون وسطی و آغاز دوران جدید، شناخت شخصیت ها، برجسته سازی و تقویت برخی از شاخص ترین آنهاست. خواص اغلب برای خود نویسندگان و خوانندگان بیشتر بود مهم استبه جای به تصویر کشیدن این شخصیت ها در تمام یکپارچگی، با همه تطبیق پذیری و واقعیتشان. در عین حال، ویژگی های شخصیتی که نویسنده به رسمیت شناخته بود، چنان برجسته و تشدید شد که همه چیزهای دیگر را تحت الشعاع قرار داد و تحت الشعاع قرار داد. در نتیجه، شخصیت ها، همانطور که بود، تنها حامل این ویژگی های اساسی شدند - قهرمانی، ایثار، خرد یا ظلم، چاپلوسی، طمع، و غیره، و بنابراین خود این ویژگی ها معنای تعمیم دهنده گسترده ای دریافت کردند. تصاویر شخصیت ها در آثار، بر اساس چنین درکی از شخصیت های آنها، به راحتی معنای اسمی پیدا می کند.
شکسپیر آن را اینگونه به تصویر کشیده است شاهزاده دانمارکیهملت با برجسته کردن و تشدید شدید نوسانات اخلاقی در شخصیت او، کشمکش درونی دشواری بین احساس وظیفه برای انتقام گرفتن از مرگ پدرش از قاتلش که تاج و تخت را تسخیر کرده بود و آگاهی مبهم از عدم امکان ایستادن به تنهایی در مقابل بدی در اطراف او حاکم است. بنابراین، این تصویر یک اسم مشترک دریافت کرد.
مولیر در کمدی "تارتوف" که در شخصیت اصلی یک شیاد و منافق را به تصویر می کشد که مردم رک و راستگو را فریب می دهد، تمام افکار و اعمال او را به تصویر می کشد.
به عنوان مظاهر این اساسی صفت منفیشخصیت پوشکین در این باره می نویسد: «در مولیر، منافق به دنبال همسر نیکوکار خود، منافق، می کشد. املاک را برای حفظ می پذیرد - منافق; یک لیوان آب می خواهد - منافق» (50، 322). نام تارتوف به اسم رایج منافقین تبدیل شد.
هنگام تجزیه و تحلیل این گونه تصاویر و کل آثار، نه تنها باید به مشکل شناسی بسیار برجسته آنها، بلکه به جوهر اجتماعی-تاریخی شخصیت های ترسیم شده در آنها نیز توجه کرد که درک آنها را به گونه ای ممکن می ساخت. U مولیر تارتوف- این یک تازه کار تصادفی نیست که به محیط نجیب نفوذ کرده است. او فریبکاری های خود را ریاکارانه با موعظه اخلاق دینی که ویژگی کلیساهای مرتجع فرانسه در عصر مولیر بود، می پوشاند. در بیشتر دوران های بعدی، به خصوص به اوایل XIXج، نویسندگان پیشرفته مختلف کشورهای اروپاییشروع به نفوذ عمیق تر به ذات کرد روابط انسانی، ارتباط را واضح تر درک کنید شخصیت های انسانیبا یک محیط خاص، شرایط زندگی خاص. بنابراین، آگاهی از شخصیت قهرمانانی که آنها به تصویر می کشیدند، بیش از پیش همه کاره و چند وجهی می شد. مشکل آثار اکنون در این واقعیت نهفته است که مهم ترین ویژگی های شخصیت های شخصیت ها در میان بسیاری دیگر که به آنها مربوط می شد، اما گاهی اوقات با آنها در تضاد بود، برجسته بود.
در آثار واقع گرایانهتجزیه و تحلیل موضوعات می تواند به ویژه دشوار باشد، زیرا این آثار اغلب حاوی طیف بسیار گسترده ای از ایده ها هستند. به تصویر کشیدن همه کاره از شخصیت ها؛ و در تطبیق‌پذیری تصاویر آنها، آن ویژگی‌های اساسی که برای نویسنده مهمتر است آشکار می‌شود. نمونه‌ای از آن، به تصویر کشیدن برخی از شخصیت‌های اصلی فیلم «جنگ و صلح» اثر ال. تولستوی است. بنابراین، شاهزاده آندری توسط نویسنده در انواع ارتباطات و روابط با بسیاری از قهرمانان، چه در زندگی صلح آمیز و چه در جنگ، نشان داده می شود. شخصیت او بیش از همه نشان می دهد کیفیت های مختلف- هوش، تحصیلات، توانایی در فعالیت های نظامی و دولتی، نگرش انتقادی به دنیا، همدردی صمیمانه با پدر و خواهر، عشق به پسر و ناتاشا، نگرش دوستانهبه پیر و غیره
اما این تطبیق پذیری شخصیت آندری هنوز درک یک نویسنده خاص را پنهان می کند. تولستوی توجه خود را به ویژگی هایی معطوف می کند که به نظر او از نظر اخلاقی و روانی مهم ترین هستند
در یک مفهوم نظری، این یک اصل شخصی بیش از حد توسعه یافته و یک عقلانیت خاص است، غلبه حوزه ذهنی آگاهی بر احساسی و نگرش شکاکانه متعاقب آن نسبت به زندگی. حضور شخصیت هایی با یکپارچگی رفتار، جهان بینی، تجربیات - شرط لازموجود حماسه تمام عیار و آثار نمایشی 1 .
هنگام تجزیه و تحلیل مسائل، باید در نظر داشت که نویسندگان اغلب به مقایسه شخصیت‌ها و آشکار کردن ویژگی‌هایی متوسل می‌شوند که از طریق تضاد مورد علاقه نویسنده است. در عین حال، دقیقاً همان جنبه های شخصیتی است که به نظر نویسندگان مهم ترین، مهم ترین و در آنها دروغ است. مشکل ایدئولوژیککار می کند. بله، دوباره وارد شوید قصه های عامیانهجادوگر خوب مخالف بود نامادری شیطانی، برادران بزرگتر باهوش - برادر کوچکترایوان احمق که معلوم شد از آنها باهوش تر و خوش شانس تر است.
ماهیت متضاد شخصیت ها معمولاً در آثار کلاسیک به شدت تأکید می شود. آنتی تزها جنبه اساسی مسئله را در آثار واقع گرایانه تشکیل می دهند. آنها تضادهای واقعی خود واقعیت را با وضوح بیشتری منعکس و منعکس می کنند. بنابراین، داستان لرمانتوف "شاهزاده خانم ماری" بر ضد شخصیت پچورین با آرزوهای عمیق و پنهان عاشقانه او و شخصیت گروشنیتسکی با عاشقانه های ساختگی و خودنمایی ساخته شده است. داستان چخوف "مردی در یک پرونده" - برخلاف بزدلی سیاسی بلیکوف و آزاد اندیشی کووالنکو. "جنگل روسیه" اثر لئونوف - در تضاد شهروندان
"در ادبیات مدرنیستیاین تصور غلط گسترده وجود داشت که مفهوم "شخصیت" منسوخ شده است زیرا انسان مدرننشان دهنده چیزی ناپایدار و آشفته است. افکاری مشابه، مبتنی بر تجربه ادبیات "جریان آگاهی" (J. Joyce، M. Proust) توسط نمایندگان "رمان جدید" فرانسوی (A. Robbe-Grice, N. Sarraute) به طور مداوم بیان می شود. موضوع تصویرسازی هنری، آگاهی "پاک" فردی است که تحت فشار تأثیرات بیرونی شخصیت خود را از دست داده است. این شخصیت فقط به عنوان یک "سرپناه" (اختیاری، در نهایت حتی غیر ضروری) برای بازتولید این آگاهی "خالص" در نظر گرفته می شود. انکار یک شخصیت به معنای انکار همزمان کل سیستم است توسعه هنریویژگی زندگی حماسی و درام. از این رو شعارهای «ضد رمان»، «ضد تئاتر» و غیره در زیبایی‌شناسی مدرنیسم رایج است.
صداقت ویخروف و شغل گرایی و فساد گراتسیانسکی؛ "زندگان و مردگان" اثر سیمونوف - در تضاد عمیق میهن پرستی آگاهانهسرپیلین، سینتسف و بسیاری دیگر از نمایندگان جامعه شوروی به خودخواهی بزدلانه افرادی مانند بارانوف.
مشکلات آثار ادبی می تواند جنبه های مختلفی را منعکس کند زندگی عمومی. می تواند اخلاقی، فلسفی، اجتماعی، ایدئولوژیک-سیاسی، اجتماعی-سیاسی و... باشد. بستگی دارد که نویسنده روی چه جنبه هایی از شخصیت ها و چه تضادهایی تمرکز کند.
پوشکین در شخصیت اونگین، لرمانتوف در پچورین عمدتاً از نارضایتی ایدئولوژیک و سیاسی از شیوه ارتجاعی زندگی روسیه آگاه بودند. تورگنیف در " لانه نجیب"در لاورتسکی، اول از همه، احساس وظیفه مدنی و اخلاقی در قبال روسیه و مردم آن آشکار می شود. در «پدران و پسران» تورگنیف، توجه اصلی بر مواضع فلسفی قهرمانان، به‌ویژه بر دیدگاه‌های ماتریالیستی بازاروف متمرکز است. به همین دلیل است که بحث های فلسفی بین
آنچه اهمیت ویژه ای دارد این است که چقدر عمیق و قابل توجه است آثار ادبیدر مورد مسائل آن اهمیت و عمق مسئله بستگی به این دارد که تضادهای خود واقعیت چقدر جدی و قابل توجه است که نویسندگان به لطف ویژگی های جهان بینی خود می توانند آنها را تشخیص دهند.
به عنوان مثال، تفاوت هایی در تصویر زندگی دهقانی بین تورگنیف و نکراسوف وجود دارد. تورگنیف با دیدگاه های لیبرال-روشنگری خود در زندگی دهقانان رنج های آنها را در زیر یوغ زمین داران می بیند و متوجه می شود که بدبختی ها و غم های مردم نه چندان از ظلم و سبکسری افراد اشراف نشأت می گیرد، بلکه از موقعیت برده وار دهقانان به طور کلی اما او عمدتاً به حیثیت اخلاقی تک تک دهقانان علاقه مند است و نشان می دهد که اغلب دهقانان، به میزان بسیار بیشتری از مالکان، نه تنها می توانند مهربان، بلکه با هوش عمیق و تمایلات زیبایی شناختی و گاه با ظرفیت نارضایتی اجتماعی. آشکار شدن صفات والای اخلاقی و کرامت انسانی مردم از مردم بیانگر اعتراض نویسنده به رعیت بود.
نکراسوف با آرمان های دموکراتیک انقلابی خود، زندگی مردم را بسیار عمیق تر درک می کند. در تصویر او، دهقان تحت ستم مالکان و صاحب منصبان، قبل از هر چیز یک کارگر است، «بذرکار و حافظ». سرزمین مادری، خالق تمام ارزش های مادی که کل جامعه بر اساس آن زندگی می کند. و در عین حال، دهقانان او یک نیروی اجتماعی مستقل است که می تواند در برابر بردگان خود مقاومت کند.
از مطالب فوق می توان نتیجه گرفت که مشکل جنبه فعال تری را نشان می دهد محتوای ایدئولوژیکآثار به جای مضامین آنها، و اینکه مضامین تا حد زیادی توسط مسائل تعیین می شود.
یک نویسنده همیشه شخصیت ها و روابط خاصی را برای به تصویر کشیدن خود انتخاب می کند، دقیقاً به این دلیل که به جنبه ها و ویژگی های خاصی از این شخصیت ها و روابط علاقه دارد.
"چی شده عشق مادر»
شهر میسکی، منطقه کمروو.
به عنوان یک مثال ادبی می توانیم استفاده کنیم
· خواندن آثار با توجه به برنامه درس ادبیات و آثار فوق برنامه،
· متون یک بلوک،
· متن های دیگر از بانک بازتکالیف در وب سایت FIPI که با موضوع مقاله مطابقت دارد.
با ذکر مثالی از متن نسخه امتحانی KIM (اول آرگومان)، دانش آموز می تواند بنویسد: در متن NN ...
هنگام استفاده از متن شخص ثالث (آگومان دوم) باید نویسنده و عنوان اثر ذکر شود.
اگر دانش آموزی برای تعیین ژانر یک اثر مشکل دارد، می توانید بنویسید: در اثر NN "SS" ...
استفاده از یک عبارت در کتاب NN "SS" ...ممکن برای کارهای عمدهاز آنجایی که برای آثار کوچک و متوسط (داستان کوتاه، مقاله، رمان و...) کتاب می تواند مجموعه باشد.
ابتدای پاراگراف 3 می تواند اینگونه باشد: به عنوان استدلال دوم، می خواهم مثالی از کتاب (داستان، داستان و ...) NN "SS" بزنم.
در حال بارگیری...
