ویژگی های الکسی توربین الکسی توربین (گارد سفید بولگاکف). بازتاب جنگ داخلی در رمان بولگاکف "گارد سفید"

مد

بولگاکف در علایق خود یک مبارز باستانی است و پدرسالاری، گرم و صلح آمیز، به عنوان پشتوانه او بود. آنچه به رمان جذابیت خاصی می بخشد، لحن شخصی عاشقانه، لحن خاطره و در عین حال حضور است، همان طور که در رویای شاد و مضطرب اتفاق می افتد. کتاب مانند ناله مردی است که از جنگ، بی‌معنای آن، سرد و گرسنه، خسته از غربت خسته شده است.

موضوع اصلی این اثر، سرنوشت روشنفکران در شرایط جنگ داخلی و وحشیگری عمومی بود. هرج و مرج اطراف اینجا، در این نمایش، با میل مداوم برای حفظ زندگی عادی، "چراغ برنزی زیر آباژور"، "سفیدی سفره"، "پرده های کرم" در تضاد بود.

اجازه دهید با جزئیات بیشتر در مورد قهرمانان این نمایش جاودانه صحبت کنیم. خانواده توربین یک خانواده نظامی معمولی باهوش هستند که برادر بزرگتر سرهنگ، کوچکتر یک کادت است و خواهر با سرهنگ تالبرگ ازدواج کرده است. و همه دوستان من نظامی هستند.

الکسی توربین، به نظر فعلی ما، بسیار جوان است: در سی سالگی او در حال حاضر یک سرهنگ است. جنگ با آلمان به تازگی پشت سر او به پایان رسیده است و در جنگ افسران با استعداد به سرعت ارتقا می یابند.

او یک فرمانده باهوش و متفکر است. بولگاکف در شخص خود موفق شد تصویری کلی از یک افسر روسی ارائه دهد که خط افسران تولستوی، چخوف و کوپرین را ادامه می دهد. او به میهن خود خدمت می کند و می خواهد به آن خدمت کند، اما لحظه ای فرا می رسد که به نظرش می رسد روسیه در حال نابودی است - و آنگاه وجود او هیچ فایده ای ندارد. دو صحنه در نمایشنامه وجود دارد که الکسی توربین به عنوان یک شخصیت ظاهر می شود. اولی در دایره دوستان و عزیزانتان، پشت «پرده‌های خامه‌ای» است که نمی‌تواند از جنگ و انقلاب پنهان بماند. توربین در مورد آنچه او را نگران می کند صحبت می کند. با وجود "رسوب" سخنرانی هایش، توربین متاسف است که قبلاً نمی توانست پیش بینی کند "پتلیورا چیست؟" او می گوید که این یک «افسانه»، یک «مه» است. در روسیه، به گفته توربین، دو نیرو وجود دارد: بلشویک ها و ارتش تزاری سابق. بلشویک ها به زودی خواهند آمد و توربین مایل است فکر کند که پیروزی از آن آنها خواهد بود. در صحنه اوج دوم، توربین در حال حاضر بازی می کند.

او فرمانده است. توربین لشکر را منحل می کند، به همه دستور می دهد که علائم خود را بردارید و بلافاصله به خانه بروند. توربین نمی تواند یک فرد روسی را در مقابل دیگری قرار دهد. نتیجه این است: جنبش سفید تمام شده است، مردم با آن نیستند، مخالف هستند. اما چقدر در ادبیات و سینما، گاردهای سفید به عنوان سادیست، با تمایلی بیمارگونه به شرارت معرفی می شدند. الکسی توربین که از همه خواسته بود بند شانه خود را بردارید، تا پایان در بخش باقی می ماند. نیکلای، برادرش، به درستی می‌فهمد که فرمانده "از شرم انتظار مرگ دارد." و فرمانده منتظر او بود - او زیر گلوله های Petliurists می میرد.

الکسی توربین یک تصویر غم انگیز است، یکپارچه، با اراده، قوی، شجاع، مغرور و در حال مرگ به عنوان قربانی فریب، خیانت به کسانی که برای آنها جنگیده است. این سیستم سقوط کرد و بسیاری از کسانی که به آن خدمت کردند را کشت. اما توربین در حال مرگ متوجه شد که فریب خورده است، کسانی که با مردم هستند قدرت دارند. بولگاکف حس تاریخی بالایی داشت و توازن قوا را به درستی درک می کرد. برای مدت طولانی آنها نمی توانستند بولگاکف را به خاطر عشق او به قهرمانانش ببخشند.

در آخرین اقدام، میشلافسکی فریاد می زند: «بلشویک ها؟ .. .افسانه! من از به تصویر کشیدن کود در سوراخ یخ خسته شده ام... بگذار بسیج شوند. حداقل می دانم که در ارتش روسیه خدمت خواهم کرد. مردم با ما نیستند. مردم علیه ما هستند.» خشن، پر سر و صدا، اما صادق و مستقیم، یک رفیق خوب و یک سرباز خوب، میشلافسکی در ادبیات نوع شناخته شده ارتش روسیه را ادامه می دهد - از دنیس داویدوف تا امروز، اما او در یک جنگ جدید و بی سابقه نشان داده شده است - جنگ داخلی او به فکر توربین بزرگ در مورد پایان، مرگ جنبش سفید، که فکر مهمی در نمایشنامه است، ادامه می دهد و به پایان می رساند.

سرهنگ تالبرگ "موش از کشتی می دود" در خانه وجود دارد. ابتدا می ترسد، در مورد یک "سفر کاری" به برلین دروغ می گوید، سپس در مورد یک سفر کاری به دان، وعده های ریاکارانه به همسرش می دهد و به دنبال آن یک پرواز ناجوانمردانه انجام می شود.

آنقدر به نام «روزهای توربین ها» عادت کرده ایم که به این فکر نمی کنیم که چرا این نمایشنامه به این نام خوانده می شود. کلمه "روز" به معنای زمان است، آن چند روز که در آن سرنوشت توربین ها، کل شیوه زندگی این خانواده باهوش روسی تعیین شد. این پایان بود، اما نه یک زندگی کوتاه، ویران، ویران، بلکه گذار به موجودیت جدید در شرایط انقلابی جدید، آغاز زندگی و کار با بلشویک ها. افرادی مانند میشلافسکی به خوبی در ارتش سرخ خدمت خواهند کرد، خواننده شروینسکی مخاطبان سپاسگزاری پیدا خواهد کرد و نیکولکا احتمالاً مطالعه خواهد کرد. پایان نمایش با کلید اصلی به نظر می رسد. ما می خواهیم باور کنیم که تمام قهرمانان شگفت انگیز نمایشنامه بولگاکف واقعاً خوشحال خواهند شد و از سرنوشت روشنفکران وحشتناک دهه سی، چهل و پنجاه قرن دشوار ما جلوگیری خواهند کرد.

منبع .

سرهنگ نای تورز ناگهان با خز از جایی ناشناخته که در مقابل الکسی توربین در خواب ظاهر شد گفت: "پلک زدن بازی نیست."
لباس عجیبی به تن داشت: روی سرش کلاهی نورانی بود و بدنش در زنجیر بود و بر شمشیری بلند تکیه داده بود که مانند آن از زمان جنگ های صلیبی در هیچ لشکری ​​دیده نشده بود. بهشت درخشش مانند ابر نای را دنبال کرد.
-سرهنگ تو بهشتی؟ - توربین پرسید، با احساس هیجان شیرینی که شخص هرگز در واقعیت تجربه نمی کند.
نای تورز با صدایی واضح و کاملاً شفاف، مانند جویبار در جنگل های شهر، پاسخ داد: "در باغ".
توربین گفت: «چقدر عجیب، چقدر عجیب، فکر می‌کردم بهشت ​​خیلی... رویای بشری است.» و چه شکل عجیبی. می توانم بپرسم جناب سرهنگ آیا هنوز در بهشت ​​افسر هستید؟
گروهبان ژیلین که آشکارا همراه با یک اسکادران از حصرهای بلگراد در سال 1916 در جهت ویلنا در اثر آتش کشته شدند، پاسخ داد: "آنها اکنون در تیپ صلیبیون هستند، آقای دکتر."
گروهبان مانند یک شوالیه عظیم الجثه برخاست و زنجیر او نور را پخش کرد. ویژگی‌های خشن او که دکتر توربین که شخصاً زخم مرگبار ژیلین را بانداژ می‌کرد کاملاً به خاطر می‌آورد، اکنون غیرقابل تشخیص بود و چشمان گروهبان کاملاً شبیه به چشمان نای تورز بود - خالص و بی ته و از درون روشن شده بود.
روح تیره آلکسی توربین بیش از هر چیز در جهان عاشق چشمان زنان بود. آخه خدا یه اسباب بازی رو کور کرد - چشم زن ها!.. اما چشم گروهبان چه برسه!
- چطوری؟ - دکتر توربین با کنجکاوی و شادی بی حساب پرسید - چطور ممکن است با چکمه و با خار به بهشت ​​برود؟ بالاخره شما اسب، کاروان و پیک دارید؟
ژیلین، گروهبان با صدای باس ویولن سل، با نگاهی آبی که قلب را گرم می کرد، مستقیماً به چشمانش نگاه کرد، "کلمه را باور کنید، آقای دکتر." دوباره هارمونیکا درست است، ناخوشایند است... آنجا، می دانید، تمیز است، طبقات کلیسا است.
-خب؟ - توربین متحیر شد.
- پس، پطرس رسول اینجاست. یک شهروند قدیمی، اما مهم و مودب. من البته گزارش می دهم: فلانی اسکادران دوم حصرهای بلگراد به سلامت به بهشت ​​رسیدند، کجا می خواهید بایستید؟ من گزارش می‌دهم، اما خودم، گروهبان با سرفه‌ای متواضعانه در مشتش سرفه کرد. می دانی، می دانی، اینجاست که خوب، با اسب ها و... (سرگروهبان از خجالت پشت سرش را خاراند) چند زن برای گفتن یک رازی در مسیر توقف کردند. من این را به رسول می گویم و در جوخه پلک می زنم - آنها می گویند، زنان، یک استراحت موقت داشته باشید، و سپس خواهیم دید. بگذارید پشت ابرها بنشینند تا شرایط روشن شود. و پطرس رسول، اگرچه مردی آزاد بود، اما می دانید مثبت بود. چشمانش ریز شد و دیدم زنانی را روی گاری ها دید. معلوم است که روسری هایشان روشن است، می توانی آنها را یک مایل دورتر ببینی. کرن بری، فکر کنم پوشش کامل کل اسکادران...
هی میگه با زنها هستی؟ - و سرش را تکان داد.
من می گویم درست است، اما می گویم نگران نباشید، جناب رسول الان گردنشان را می زنیم.
"خب، نه، او می گوید، این حمله خود را اینجا بگذارید!"
الف میخوای چیکار کنم پیرمرد خوش اخلاق. اما خودت می فهمی آقای دکتر غیرممکن است که یک اسکادران بدون زن وارد کارزار شود.
و گروهبان با حیله گری چشمکی زد.
الکسی واسیلیویچ مجبور شد موافقت کند و چشمانش را پایین آورد: "این درست است." چشم‌های کسی، سیاه، سیاه و خال روی گونه راست، مات، در تاریکی خواب‌آلود کم‌درخشیدند. با خجالت غرغر کرد و گروهبان ادامه داد:
- خب، آقا، حالا این چیزی است که او می گوید - ما گزارش می دهیم. رفت و برگشت و گفت: باشه ترتیبش میدیم. و ما چنان شادی را احساس کردیم که بیان آن غیرممکن است. اینجا فقط یه سکسکه بود پطرس رسول می گوید که انتظار لازم است. با این حال، یک دقیقه بیشتر منتظر ماندیم. نگاه می کنم، او نزدیک می شود، گروهبان به نای تورهای ساکت و مغرور اشاره کرد و بدون هیچ اثری از خواب به تاریکی ناشناخته رفت، «آقای اسکادران در حال یورتمه زدن به توشینسکی وور است. و بعد از او ، کمی بعد ، یک دانشجوی ناشناس پیاده - در اینجا گروهبان از طرفی به توربین نگاه کرد و برای لحظه ای به پایین نگاه کرد ، گویی می خواست چیزی را از دکتر پنهان کند ، اما نه غم انگیز ، بلکه برعکس ، راز شادی آور و باشکوهی بود، سپس بهبود یافت و ادامه داد: - پیتر از زیر دستش به آنها نگاه کرد و گفت: "خب، حالا شن، همین است!" - و حالا در کاملاً باز است و خواهش می کنم، او می گوید، سه نفر در سمت راست هستند.

دانکا، دانکا، دانکا!
دنیا، توت من، -

آه، دنیا، دنیا، دنیا، دنیا!
دوستم داشته باش، دنیا، -

و گروه کر در دوردست یخ کرد.
- با زنان؟ پس گیر کردی؟ - توربین نفس نفس زد.
گروهبان با هیجان خندید و دستانش را با خوشحالی تکان داد.
- وای خدای من، آقای دکتر. مکان ها، مکان ها، قابل مشاهده و نامرئی هستند. پاکیزگی... بر اساس برداشت های اولیه، هنوز می توان پنج سپاه را با اسکادران های یدکی مستقر کرد، اما پنج تا ده چه! کنار ما عمارت است، کشیش ها، سقف ها دیده نمی شود! می گویم: «و اجازه بدهید بپرسم، می گویم این برای کیست؟» به همین دلیل اصلی است: ستاره ها قرمز هستند، ابرها به رنگ چاکچرهای ما قرمز هستند ... پیتر رسول می گوید: "و این برای بلشویک ها است که اهل پرکوپ هستند."
- چه پرکوپی؟ - توربین پرسید و ذهن زمینی فقیر خود را بیهوده تحت فشار قرار داد.
- و این، افتخار شما، آنها همه چیز را از قبل می دانند. در سال 1920، هنگامی که آنها Perekop را گرفتند، بلشویک ها ظاهراً به قتل رسیدند. بنابراین، اتاق برای پذیرایی آنها آماده شد.
- بلشویک ها؟ - روح توربین گیج شد، - شما چیزی را گیج می کنید، ژیلین، این نمی تواند باشد. اجازه نخواهند داشت آنجا
- آقای دکتر، من خودم اینطور فکر می کردم. خودم من گیج شدم و از خداوند خدا پرسیدم ...
- خدا؟ اوه، ژیلین!
"شک نکنید آقای دکتر، من حقیقت را به شما می گویم، دلیلی برای دروغ گفتن ندارم، من خودم بیش از یک بار با شما صحبت کرده ام."
- او چه شکلی است؟
چشمان ژیلین پرتوهایی از خود ساطع می کرد و ویژگی های صورتش با افتخار اصلاح می شد.
- منو بکش - نمیتونم توضیح بدم. صورت درخشنده است، اما نمی توانی بفهمی کدام یک... اتفاق می افتد که نگاه می کنی و احساس سرما می کنی. به نظر می رسد که او دقیقاً شبیه شماست. چنین ترسی همه را فرا می گیرد، فکر می کنید چیست؟ و بعد هیچی، تو برو. چهره متنوع خب، به قول خودش، چنین شادی، چنین شادی... و حالا می گذرد، نور آبی می گذرد... هوم... نه، آبی نیست (گروهبان فکر کرد)، نمی توانم بدانم. هزار آیه و درست از طریق تو. خوب، من گزارش می دهم، چگونه می شود، می گویم، پروردگارا، کشیش های شما می گویند که بلشویک ها به جهنم خواهند رفت؟ بالاخره میگم چیه؟ آنها به شما اعتقاد ندارند، اما می بینید که چگونه پادگان را شاد کردند.
"خب، آنها من را باور نمی کنند؟" - می پرسد.
من می گویم: «خدای واقعی»، اما، می دانید، می ترسم به خاطر خدا از این حرف ها! من فقط نگاه می کنم و او لبخند می زند. چرا من فکر می کنم احمقی هستم، وقتی او بهتر از من می داند به او گزارش می دهم. با این حال، جالب است که او چه خواهد گفت. و او می گوید:
او می گوید: «خب، آنها حرف من را باور نمی کنند، چه کاری می توانی انجام دهی. رها کن بالاخره این نه سردم می کند نه گرم. او می گوید و شما نیز همینطور. او می گوید و برای آنها هم همینطور است. پس من از ایمان شما نه سود دارم و نه ضرر.یکی باور می کند، دیگری باور نمی کند، اما اعمال شما همه یکسان است: حالا شما در گلوی همدیگر هستید، و در مورد پادگان، ژیلین، پس باید بفهمید که همه شما، ژیلین، یکسان هستید. به من - در میدان جنگ کشته شد. این، ژیلین، باید درک شود، و همه آن را درک نمی کنند. بله، به طور کلی، ژیلین، او می گوید، خودتان را با این سؤالات ناراحت نکنید. برای خودت زندگی کن، برو پیاده روی».
کامل توضیح دادید آقای دکتر؟ الف می گویم: «کشیش ها...» سپس دستش را تکان داد: «بهتر است مرا در مورد کشیش ها یاد ندهید. من نمی دانم با آنها چه کنم. یعنی هیچ احمق دیگری مثل کشیش های شما در دنیا وجود ندارد. رازی را به تو می گویم، ژیلین، شرم، نه کشیشان.»
"بله، من می گویم، آنها را اخراج کنید، خدا، کاملا! چه چیزی باید به انگل ها غذا بدهید؟»
او می گوید: «حیف است، ژیلین، موضوع همین است.
درخشش اطراف ژیلین آبی شد و شادی غیرقابل توضیحی قلب مرد خفته را پر کرد. دستانش را به سمت گروهبان درخشان دراز کرد و در خواب ناله کرد:
- ژیلین، ژیلین، آیا ممکن است من به نوعی در تیم شما شغلی به عنوان پزشک پیدا کنم؟
ژیلین دستش را به نشانه سلام تکان داد و سرش را با محبت و تایید تکان داد. سپس او شروع به دور شدن کرد و الکسی واسیلیویچ را ترک کرد. او از خواب بیدار شد و در مقابل او به جای ژیلین، مربع کم کم محو شده پنجره سپیده دم بود. دکتر با دستش صورتش را پاک کرد و احساس کرد که گریه می کند. او برای مدت طولانی در گرگ و میش صبح آه کشید، اما به زودی دوباره به خواب رفت، و خوابش اکنون روان و بدون رویا در جریان بود...

در یک نوک

میخائیل آفاناسیویچ بولگاکف نویسنده ای پیچیده است، اما در عین حال، او به وضوح و به سادگی بالاترین سؤالات فلسفی را در آثار خود ارائه می دهد. رمان "گارد سفید" او درباره وقایع دراماتیکی است که در زمستان 1918-1919 در کیف رخ می دهد. این رمان با تصویری از سال 1918 آغاز می شود، ستاره ای نمادین که یادآور عشق (زهره) و جنگ (مریخ) است.
خواننده وارد خانه توربین ها می شود که در آن فرهنگ بالایی از زندگی، سنت ها و روابط انسانی وجود دارد. در مرکز کار، خانواده توربین، بدون مادر، نگهبان آتشگاه قرار دارند. اما او این سنت را به دخترش النا تالبرگ منتقل کرد. توربین های جوان که از مرگ مادرشان مبهوت شده بودند ، هنوز هم موفق شدند در این دنیای وحشتناک گم نشوند ، توانستند به خود وفادار بمانند ، میهن پرستی ، افتخار افسری ، رفاقت و برادری را حفظ کنند.
اهالی این خانه خالی از تکبر و سخت گیری و ریا و ابتذال هستند. میهمان نوازند، در برابر ضعف های مردم تسلیم می شوند، اما با تجاوز به نجابت، شرافت و عدالت آشتی ناپذیرند.
خانه توربین ها، جایی که مردم مهربان و باهوش زندگی می کنند - الکسی، النا، نیکولکا - نمادی از یک زندگی بسیار معنوی و هماهنگ بر اساس بهترین سنت های فرهنگی نسل های گذشته است. این خانه در هستی ملی "شامل" است، سنگر ایمان، اطمینان و ثبات در زندگی است. النا، خواهر توربین ها، نگهبان سنت های خانه است، جایی که آنها همیشه از شما استقبال می کنند و کمک می کنند، شما را گرم می کنند و سر میز می نشینند. و این خانه نه تنها مهمان نواز است، بلکه بسیار دنج است.
انقلاب و جنگ داخلی به زندگی قهرمانان رمان هجوم می‌آورد و همه را با مشکل انتخاب اخلاقی مواجه می‌کند - با چه کسی باید بود؟ میشلاوسکی یخ زده و نیمه جان از وحشت "زندگی سنگر" و خیانت به مقر صحبت می کند. شوهر النا، تالبرگ، با فراموش کردن وظیفه خود به عنوان یک افسر روسی، مخفیانه و بزدلانه به سمت دنیکین می دود. پتلیورا شهر را احاطه کرده است. حرکت در این موقعیت دشوار دشوار است، اما قهرمانان بولگاکف - توربین، میشلاوسکی، کاراس، شروینسکی - انتخاب خود را انجام می دهند: آنها به مدرسه اسکندر می روند تا برای ملاقات با پتلیورا آماده شوند. مفهوم شرافت رفتار آنها را تعیین می کند.
قهرمانان رمان خانواده توربین، دوستان و آشنایان آنها هستند - آن حلقه از افرادی که سنت های اصلی روشنفکران روسیه را حفظ می کنند. افسران الکسی توربین و برادرش، کادت نیکولکا، میشلایفسکی، شروینسکی، سرهنگ مالیشف و نای تورز توسط تاریخ به عنوان غیرضروری اخراج شدند. آنها هنوز در تلاشند تا در برابر پتلیورا مقاومت کنند و وظیفه خود را انجام دهند، اما ستاد کل به آنها خیانت کرد، به رهبری هتمن، اوکراین را ترک کرد، ساکنان آن را به پتلیورا و سپس به آلمانی ها تحویل داد.
افسران در حین انجام وظیفه خود سعی می کنند دانشجویان را از مرگ بی معنی محافظت کنند. مالیشف اولین کسی است که در مورد خیانت ستاد باخبر شد. او هنگ های ایجاد شده از کادت ها را منحل می کند تا بیهوده خون نریزد. نویسنده به طرز چشمگیری موقعیت افرادی را که برای دفاع از آرمان ها، شهر، وطن فراخوانده شده اند، اما خیانت شده و به رحمت سرنوشت رها شده اند، نشان داد. هر کدام به شیوه خود این فاجعه را تجربه می کنند. الکسی توربین تقریباً بر اثر گلوله پتلیوریت می میرد و فقط یکی از ساکنان حومه ریس به او کمک می کند تا از خود در برابر انتقام گانگسترها محافظت کند و به او کمک می کند پنهان شود.
نیکولکا توسط Nai-Tours نجات می یابد. نیکولکا هرگز این مرد را فراموش نخواهد کرد، یک قهرمان واقعی که با خیانت ستاد شکسته نشده است. Nai-Tours نبرد خودش را می کند که در آن می میرد، اما تسلیم نمی شود.
به نظر می رسد که توربین ها و حلقه آنها در این گردباد انقلاب، جنگ داخلی، قتل عام راهزنان نابود می شوند ... اما نه، آنها زنده خواهند ماند، زیرا چیزی در این افراد وجود دارد که می تواند آنها را از مرگ بی معنی محافظت کند.
آنها فکر می کنند، رویای آینده را می بینند، سعی می کنند جای خود را در این دنیای جدید بیابند که آنقدر بی رحمانه آنها را طرد کرده است. آنها می دانند که وطن، خانواده، عشق، دوستی ارزش های ماندگاری هستند که انسان نمی تواند به این راحتی از آنها جدا شود.
تصویر مرکزی اثر تبدیل به نماد خانه، آتشدان می شود. نویسنده با جمع آوری شخصیت ها در آن در آستانه کریسمس، به سرنوشت احتمالی نه تنها شخصیت ها، بلکه در کل روسیه نیز فکر می کند. اجزای فضای خانه پرده های کرم، رومیزی سفید برفی است که روی آن «فنجان هایی با گل های ظریف در بیرون و طلایی در داخل، خاص، به شکل ستون های شکل،» یک آباژور سبز وجود دارد. بالای میز، اجاقی با کاشی‌ها، اسناد تاریخی و نقاشی‌ها: «مبلمان قدیمی و مخملی قرمز، و تخت‌هایی با مخروط‌های براق، فرش‌های نخ‌دار، رنگارنگ و سرمه‌ای... بهترین قفسه‌های کتاب در جهان - هر هفت اتاق با شکوه توربین های جوان..."
فضای کوچک خانه با فضای شهر در تضاد است، جایی که «کولاک زوزه می‌کشد و زوزه می‌کشد»، «رحم مضطرب زمین غر می‌زند». در نثر اولیه شوروی، تصاویر باد، کولاک و طوفان به عنوان نمادی از فروپاشی دنیای آشنا، فجایع اجتماعی و انقلاب تلقی می شد.
رمان در یک یادداشت خوش بینانه به پایان می رسد. قهرمانان در آستانه یک زندگی جدید هستند، آنها مطمئن هستند که سخت ترین آزمایش ها پشت سر آنهاست. آنها زنده هستند، توسط خانواده و دوستان احاطه شده اند، آنها خوشبختی خود را، جدایی ناپذیر از یک چشم انداز جدید، هنوز کاملاً روشن آینده خواهند یافت.
M.A. Bulgakov رمان خود را با خوش بینانه و فلسفی به پایان می رساند: "همه چیز خواهد گذشت، رنج، عذاب، خون، گرسنگی و بیماری. شمشیر ناپدید خواهد شد. اما ستارگان زمانی خواهند ماند که سایه بدن و اعمال ما روی زمین باقی نماند. حتی یک نفر نیست که این را نداند. پس چرا نمی خواهیم نگاهمان را به آنها معطوف کنیم؟ چرا؟"

در مورد تغییرات اصلی ایجاد شده در نمایشنامه «روزهای توربین» در مقایسه با رمان «گارد سفید» کافی است. نقش سرهنگ مالیشف به عنوان فرمانده لشکر توپخانه به الکسی توربین منتقل شد. تصویر الکسی توربین بزرگ شد. او علاوه بر ویژگی های مالیشف، خواص Nai-Tours را نیز جذب کرد. در نمایشنامه "روزهای توربین ها" به جای یک پزشک رنجور، که با سردرگمی به وقایع نگاه می کرد، چهره ای از یک مرد متقاعد و با اراده ظاهر شد. او مانند مالیشف نه تنها می داند چه باید کرد، بلکه عمیقاً فاجعه شرایط فعلی را درک می کند و در واقع به دنبال نابودی خود است، خود را محکوم به مرگ می کند، زیرا می داند که موضوع از بین رفته است، دنیای قدیم. سقوط کرده است (مالیشف، برخلاف الکسی توربین، نوعی ایمان را حفظ می کند - او معتقد است که بهترین چیزی که هر کسی که می خواهد به مبارزه ادامه دهد می تواند روی آن حساب کند رسیدن به دان است).

بولگاکف در نمایشنامه، از طریق ابزارهای نمایشی، نکوهش حکومت هتمن را تقویت کرد. شرح روایی فرار هتمن به صحنه ای طنز درخشان تبدیل شد. با کمک گروتسک، پرهای ناسیونالیستی و عظمت دروغین عروسک از بین رفت.

تمام قسمت های متعدد رمان «گارد سفید» (و نسخه اول نمایشنامه) که تجارب و حال و هوای افراد باهوش را توصیف می کند، در متن پایانی «روزهای توربین» فشرده، فشرده و تابع هسته داخلی، تقویت انگیزه اصلی در عمل انتها به انتها - انگیزه انتخاب در شرایطی که درگیری شدید شروع شد. در آخرین اقدام چهارم، شخصیت میشلایفسکی با تحول دیدگاه‌هایش، به رسمیت شناخته شد: «آلیوشکا درست می‌گفت... مردم با ما نیستند. او با اطمینان اعلام می کند که دیگر به ژنرال های فاسد و نالایق خدمت نخواهد کرد و آماده است تا به صفوف ارتش سرخ بپیوندد: "حداقل می دانم که در ارتش روسیه خدمت خواهم کرد." در مقابل میشلایفسکی، چهره تالبرگ نادرست ظاهر شد. در این رمان، او از ورشو به پاریس رفت و با لیدوچکا هرتز ازدواج کرد. تالبرگ در قانون 4 ظاهری غیرمنتظره دارد. معلوم می شود که او در یک مأموریت ویژه از برلین به سمت ژنرال کراسنوف راهی دون می شود و می خواهد النا را با خود ببرد. اما یک رویارویی در انتظار اوست. النا به او اعلام می کند که با شروینسکی ازدواج می کند. نقشه های تالبرگ به هم می ریزد.

در این نمایش، چهره های شروینسکی و لاریوسیک قوی تر و درخشان تر آشکار شدند. عشق شروینسکی به النا و طبیعت خوب لاریوسیک رنگ خاصی به روابط شخصیت ها می بخشید و فضایی از حسن نیت و توجه متقابل را در خانه توربین ها ایجاد می کند. در پایان نمایش، لحظات غم انگیز شدت گرفت (الکسی توربین می میرد، نیکولکا فلج می ماند). اما نت های اصلی ناپدید نشدند. آنها با جهان بینی میشلافسکی مرتبط هستند که در فروپاشی پتلیوریسم و ​​پیروزی ارتش سرخ شاخه های جدیدی از زندگی را دید. صداهای انترناسیونال در اجرای تئاتر هنر مسکو، آمدن دنیای جدیدی را اعلام کرد.

انقلاب و فرهنگ - این موضوعی است که میخائیل بولگاکف با آن وارد ادبیات شد و در کار خود به آن وفادار ماند. برای یک نویسنده، از بین بردن کهنه به معنای از بین بردن قبل از هر چیز ارزش های فرهنگی است. او معتقد است که تنها فرهنگ، یعنی دنیای روشنفکران، هماهنگی را در هرج و مرج وجود انسان به ارمغان می آورد. رمان "گارد سفید" و همچنین نمایشنامه بر اساس آن "روزهای توربین ها" باعث دردسرهای زیادی برای نویسنده آن M. A. Bulgakov شد. او در مطبوعات مورد سرزنش قرار گرفت، برچسب های مختلفی به او داده شد و نویسنده متهم به کمک به دشمن - افسران سفیدپوست شد. و همه اینها به این دلیل است که پنج سال پس از جنگ داخلی، بولگاکف جرأت کرد افسران سفیدپوست را نه به سبک قهرمانان خنده دار و خنده دار پوسترها و تبلیغات، بلکه به عنوان افراد زنده با محاسن و معایب خود، مفاهیم افتخار و افتخار خود نشان دهد. وظیفه و این افراد با نام دشمنان، شخصیت های بسیار جذابی پیدا کردند. در مرکز رمان خانواده توربین قرار دارند: برادران الکسی و نیکولکا، خواهرشان النا. خانه توربین ها همیشه پر از مهمان و دوستان است. النا به وصیت مادر متوفی خود فضایی از گرما و آرامش را در خانه حفظ می کند. حتی در زمان وحشتناک جنگ داخلی، زمانی که شهر در ویرانه است، شبی غیر قابل نفوذ بیرون از پنجره ها با تیراندازی است، چراغی در خانه توربین ها زیر یک آباژور گرم می سوزد، پرده های کرم روی پنجره ها وجود دارد، محافظت و منزوی کردن صاحبان از ترس و مرگ. دوستان قدیمی هنوز در نزدیکی اجاق کاشی جمع می شوند. آنها جوان، شاد، همه کمی عاشق النا هستند. برای آنها عزت یک کلمه خالی نیست. و الکسی توربین و نیکولکا و میشلافسکی افسران هستند. آنها همانطور که وظیفه افسرشان به آنها می گوید عمل می کنند. زمان هایی فرا رسیده است که درک این موضوع دشوار است که دشمن کجاست، از چه کسی باید دفاع کرد و از چه کسی محافظت کرد. اما آنها به سوگند، همانطور که می فهمند، وفادارند. آنها حاضرند تا آخر از اعتقادات خود دفاع کنند. در جنگ داخلی هیچ درست و غلطی وجود ندارد. وقتی برادر مقابل برادر می رود، برنده ای وجود ندارد. صدها نفر در حال مرگ هستند. پسرها، دانش آموزان دبیرستانی دیروز، اسلحه به دست می گیرند. آنها جان خود را برای ایده ها می دهند - درست و نادرست. اما نقطه قوت توربین‌ها و دوستانشان این است که می‌دانند: حتی در این گردباد تاریخ چیزهای ساده‌ای وجود دارد که اگر می‌خواهید خود را نجات دهید باید به آن‌ها پایبند باشید. این وفاداری، عشق و دوستی است. و سوگند - حتی الان - قسم می ماند، خیانت به آن خیانت به میهن است و خیانت خیانت می ماند. نویسنده می نویسد: "هرگز مانند موش از خطر به سوی ناشناخته ها فرار نکنید." دقیقاً این موش است که از یک کشتی در حال غرق شدن فرار می کند و همسر النا سرگئی تالبرگ به او تقدیم می شود. الکسی توربین تالبرگ را که کیف را با مقر آلمان ترک می کند، تحقیر می کند. النا حاضر نمی شود با شوهرش برود. برای نیکولکا، این یک خیانت است که جسد نای تورز را دفن نشده رها کند و او با به خطر انداختن جانش، او را از زیرزمین می رباید. توربین ها سیاستمدار نیستند. اعتقادات سیاسی آنها گاهی ساده لوحانه به نظر می رسد. همه شخصیت ها - میشلاوسکی، کاراس، شروینسکی و الکسی توربین - تا حدی شبیه نیکولکا هستند. که از پستی سرایداری که از پشت به او حمله کرده خشمگین است. «البته همه از ما متنفرند، اما او یک شغال واقعی است! نیکولکا فکر می کند دست را از پشت بگیرید. و این خشم ماهیت شخصی است که هرگز قبول نخواهد کرد که "همه وسیله خوب است" برای مبارزه با دشمن. اشراف طبیعت از ویژگی های بارز قهرمانان بولگاکف است. وفاداری به آرمان های اصلی به انسان یک هسته درونی می دهد. و این همان چیزی است که شخصیت های اصلی رمان را به طور غیرعادی جذاب می کند. م. بولگاکف برای مقایسه، مدل دیگری از رفتار ترسیم می کند. اینجا صاحب خانه ای است که توربینا در آن آپارتمان اجاره می کند، مهندس واسیلیسا. برای او مهمترین چیز در زندگی حفظ این زندگی به هر قیمتی است. به گفته توربین ها، او یک ترسو است، «بورژوا و بی همدرد» و در خیانت مستقیم و شاید حتی قتل متوقف نخواهد شد. او یک «انقلابی»، یک ضد سلطنت است، اما اعتقاداتش در برابر طمع و فرصت طلبی به هیچ تبدیل می شود. نزدیکی به واسیلیسا بر ویژگی توربین ها تأکید می کند: آنها تلاش می کنند از شرایط بالاتر بروند و اعمال بد خود را با آنها توجیه نکنند. در یک لحظه سخت، Nai-Tours می تواند تسمه های شانه کادت را برای نجات جان او پاره کند و او را با شلیک مسلسل می پوشاند و خودش می میرد. نیکولکا، صرف نظر از خطری که برای خود دارد، به دنبال بستگان نای تورز است. الکسی علیرغم اینکه امپراتوری که با او بیعت کرد، از تاج و تخت کناره گیری کرد، همچنان افسر است. وقتی لاریوسیک در میان این همه سردرگمی "برای بازدید" می آید، توربین ها از مهمان نوازی او امتناع نمی کنند. توربین ها با وجود شرایط، طبق قوانینی که برای خود تعیین می کنند و شرف و وجدانشان به آنها حکم می کند به زندگی خود ادامه می دهند. آنها ممکن است شکست بخورند و نتوانند خانه خود را نجات دهند، اما نویسنده آنها را ترک می کند و خوانندگان امیدوار هستند. این امید هنوز نمی تواند به واقعیت تبدیل شود. اما من می خواهم باور کنم که حتی در آن زمان، همانطور که بولگاکف می نویسد، "وقتی سایه ای از بدن و کردار ما روی زمین باقی نماند"، افتخار و وفاداری که قهرمانان رمان بسیار به آن وفادار هستند، همچنان وجود خواهد داشت. این ایده در رمان "گارد سفید" صدایی تراژیک به خود می گیرد. تلاش توربین‌ها با شمشیری در دست برای دفاع از شیوه‌ای از زندگی که قبلاً وجود خود را از دست داده است شبیه به کیشوتیسم است. با مرگ آنها همه چیز می میرد. به نظر می رسد دنیای هنری رمان دوشاخه شده است: از یک سو، دنیای توربین ها با شیوه زندگی فرهنگی تثبیت شده است، از سوی دیگر، بربریت پتلیوریسم است. دنیای توربین ها در حال مرگ است، اما پتلیورا هم همینطور. کشتی جنگی "پرولتاری" وارد شهر می شود و هرج و مرج را به دنیای مهربانی انسانی می آورد. به نظر من میخائیل بولگاکف می خواست نه بر ترجیحات اجتماعی و سیاسی قهرمانانش، بلکه بر انسانیت جهانی ابدی که آنها در درون خود دارند تأکید کند: دوستی، مهربانی، عشق. به نظر من، خانواده توربین مظهر بهترین سنت های جامعه روسیه، "روشنفکران" روسی است. بولگاکف نشان داد که حتی افرادی مانند توربین‌ها نیز مجبورند سلاح‌های خود را زمین بگذارند و تسلیم اراده مردم شوند و آرمان خود را کاملاً از دست رفته تشخیص دهند برعکس در نمایشنامه: ویرانی در انتظار نیرویی است که جان مردم را می کشد - فرهنگ و مردم، حاملان معنویت.

در آثار ام. بولگاکف، آثار متعلق به دو ژانر ادبی مختلف با هم همزیستی دارند و به طور مساوی با هم تعامل دارند: حماسی و درام. نویسنده به طور یکسان تابع هر دو ژانر حماسی - از مقالات کوتاه و فولتون گرفته تا رمان - و دراماتورژیک بود. خود بولگاکف نوشته است که نثر و نمایشنامه برای او پیوندی ناگسستنی دارند - مانند دست چپ و راست یک پیانیست. همان مطالب زندگی غالباً در ذهن نویسنده دو چندان می‌شد و یک فرم حماسی یا نمایشی را می‌طلبد. بولگاکف، مانند هیچ کس دیگری، نمی دانست که چگونه درام را از یک رمان استخراج کند و به این معنا، تردیدهای شکاکانه داستایوفسکی را رد کرد، که معتقد بود "این گونه تلاش ها تقریباً همیشه، حداقل به طور کامل با شکست مواجه می شوند."

"روزهای توربین ها" به هیچ وجه صرفاً نمایشنامه ای از رمان "گارد سفید" نبود، اقتباسی برای صحنه، همانطور که اغلب اتفاق می افتد، بلکه یک اثر کاملاً مستقل با ساختار صحنه ای جدید بود.

علاوه بر این، تقریباً تمام تغییرات ایجاد شده توسط بولگاکف در نظریه کلاسیک نمایش تأیید شده است. بگذارید تأکید کنیم: در کلاسیک، به خصوص که برای خود بولگاکف، نقطه مرجع دقیقاً کلاسیک های دراماتیک بود، خواه مولیر یا گوگول. هنگام تبدیل رمان به درام، در تمام تغییرات، کنش قوانین ژانر مطرح می شود و نه تنها بر «کاهش» یا «فشردگی» محتوای رمان، بلکه بر تغییر در کشمکش، تغییر شخصیت ها و آنها تأثیر می گذارد. روابط، ظهور نوع جدیدی از نمادگرایی و تغییر عناصر صرفاً روایی به ساختارهای دراماتورژیک نمایشنامه. بنابراین کاملاً بدیهی است که تفاوت اصلی نمایشنامه و رمان در یک کشمکش جدید است، زمانی که انسان با زمان تاریخی در تضاد قرار می گیرد و هر اتفاقی که برای شخصیت ها می افتد پیامد «عذاب خدا» یا «دهقان» نیست. خشم، اما نتیجه انتخاب آگاهانه خودشان است. بنابراین، یکی از مهم ترین تفاوت های نمایشنامه و رمان، ظهور یک قهرمان جدید، فعال و واقعاً تراژیک است.

الکسی توربین - شخصیت اصلی رمان "گارد سفید" و درام "روزهای توربین" - به دور از همان شخصیت است. بیایید ببینیم که وقتی رمان به درام تبدیل شد، تصویر چگونه تغییر کرد، توربین چه ویژگی های جدیدی در نمایشنامه به دست آورد و سعی خواهیم کرد به سؤال درباره دلایل این تغییرات پاسخ دهیم.

خود بولگاکوف، در مناظره ای در تئاتر مایر هولد، نکته مهمی را بیان کرد: «کسی که در نمایشنامه من به نام سرهنگ الکسی توربین به تصویر کشیده شده است، کسی نیست جز سرهنگ نای تورز، که هیچ وجه اشتراکی با دکتر ندارد. رمان.» اما اگر متن هر دو اثر را به دقت مطالعه کنید، می توانید به این نتیجه برسید که در تصویر توربین، نمایشنامه سه شخصیت رمان (خود توربین، نای تور و مالیشف) را با هم ترکیب می کند. علاوه بر این، این ادغام به تدریج اتفاق افتاد. اگر نه تنها آخرین نسخه نمایشنامه را با رمان مقایسه کنید، بلکه تمام نسخه های قبلی را نیز مقایسه کنید، می توانید این را ببینید. تصویر Nai-Tours هرگز مستقیماً با تصویر الکسی ادغام نشد. این اتفاق در اکتبر 1926 و در جریان پردازش اولین نسخه نمایشنامه که در آن زمان هنوز "گارد سفید" نامیده می شد رخ داد. در ابتدا Nai-Tours فرماندهی را بر عهده گرفت ، نیکولکا را که نمی خواست فرار کند پوشاند و درگذشت: صحنه مطابق با رمان بود. سپس بولگاکف ماکت های نای تورز را به مالیشف سپرد و آنها فقط ویژگی نای تورز را حفظ کردند. علاوه بر این، در آخرین اظهارات مالیشف، پس از کلمات "من می میرم" و به دنبال آن "من یک خواهر دارم"، این کلمات به وضوح متعلق به Nai-Tours بود (رمانی را به یاد بیاورید که در آن، پس از مرگ سرهنگ نیکولکا، او ملاقات می کند. خواهرش). سپس این کلمات توسط بولگاکف خط خورد. و تنها پس از این، در ویرایش دوم نمایشنامه، "اتحاد" مالیشف و توربین اتفاق افتاد. خود بولگاکف در مورد دلایل این ارتباط گفت: "این دوباره به دلایل صرفاً تئاتری و عمیقاً دراماتیک (ظاهراً "دراماتیک" - M.R.) اتفاق افتاد ، دو یا سه نفر از جمله سرهنگ در یک چیز متحد شدند ..."

اگر توربین را در رمان و در نمایشنامه مقایسه کنیم، می بینیم که تغییر می کند

لمس شده است: سن (28 سال - 30 سال)، حرفه (دکتر - سرهنگ توپخانه)، ویژگی های شخصیت (و این مهمترین چیز است). در این رمان مکرراً آمده است که الکسی توربین فردی ضعیف الاراده و بدون ستون فقرات است. خود بولگاکف او را "پارچه" می نامد. در نمایشنامه ما مردی قوی، شجاع با شخصیتی پیگیر و قاطع داریم. به عنوان نمونه بارز، می توان به عنوان مثال صحنه وداع با تالبرگ در رمان و نمایشنامه را نام برد که در آن به ظاهر اتفاقات مشابهی به تصویر کشیده شده است، اما رفتار توربین نشان دهنده دو وجه متضاد شخصیت است. علاوه بر این، الکسی توربین در رمان و الکسی توربین در نمایشنامه سرنوشت های متفاوتی دارند که این نیز بسیار مهم است (در رمان توربین زخمی می شود، اما بهبود می یابد؛ در نمایشنامه می میرد).

حال بیایید سعی کنیم به این سوال پاسخ دهیم که دلایل چنین تغییر نادری در تصویر توربین چیست. کلی ترین پاسخ، تفاوت اساسی شخصیت های حماسی و نمایشی است که ناشی از تفاوت این گونه های ادبی است.

رمان، به عنوان یک ژانر حماسی، معمولاً به بررسی روانشناختی شخصیت از منظر تحول آن می پردازد. در درام، برعکس، سیر تکامل شخصیت نیست، بلکه سرنوشت یک فرد در برخوردهای مختلف است. این ایده را م. باختین در اثر «حماسه و رمان» بسیار دقیق بیان کرده است. او معتقد است که قهرمان رمان «باید نه به‌عنوان آماده و تغییرناپذیر، بلکه باید به‌عنوان تبدیل شدن، تغییر، آموزش‌دیده از زندگی نشان داده شود». در واقع، در گارد سفید شاهد تغییر شخصیت توربین هستیم. این اولاً به شخصیت اخلاقی او مربوط می شود. دلیل آن می تواند مثلاً نگرش او نسبت به تالبرگ باشد. در ابتدای کار، در صحنه خداحافظی با تالبرگ که در حال فرار به آلمان است، الکسی مؤدبانه سکوت کرد، اگرچه در قلب خود تالبرگ را "عروسک لعنتی و عاری از هرگونه مفهوم شرافت" می دانست. او در پایان، خود را به خاطر چنین رفتاری تحقیر می کند و حتی کارت تالبرگ را پاره پاره می کند. تکامل توربین در تغییر دیدگاه او در مورد رویدادهای تاریخی جاری نیز قابل مشاهده است.

زندگی توربین، و همچنین سایر اعضای خانواده‌اش، بدون تحولات زیادی پیش رفت. دوره تاریخ با این حال، زندگی پاسخ به این سؤال را می طلبید که با چه کسی برویم، از چه آرمان هایی دفاع کنیم، حقیقت طرف چه کسی است. ابتدا به نظر می رسید که حقیقت با هتمن است و پتلیورا دست به خودسری و دزدی می زد، سپس فهمید که نه پتلیورا و نه هتمن نماینده روسیه نیستند، این درک که روش قدیمی زندگی فرو ریخته است. در نتیجه، نیاز به تفکر در مورد امکان ظهور یک نیروی جدید - بلشویک ها وجود دارد.

در نمایشنامه، تحول شخصیت وجه غالب در نمایش قهرمان نیست. شخصیت به عنوان یک ایده تثبیت شده، اختصاص داده شده به یک ایده نشان داده می شود که به شدت از آن دفاع می کند. علاوه بر این، هنگامی که این ایده از بین می رود، توربین می میرد. اجازه دهید همچنین توجه داشته باشیم که شخصیت حماسی اجازه می دهد تا تضادهای نسبتاً عمیقی در درون خود ایجاد کند. باختین حتی وجود چنین تضادهایی را برای قهرمان رمان واجب می‌دانست: «...قهرمان [رمان] باید هم صفات مثبت و هم منفی، پست و بلند، خنده‌دار و جدی را با هم ترکیب کند». قهرمان دراماتیک معمولاً چنین تضادهایی را در خود ندارد. درام نیاز به وضوح، ترسیم افراطی تصویر روانشناختی دارد. فقط آن حرکات روح انسان که در رفتار مردم منعکس می شود می تواند در آن منعکس شود. تجارب مبهم، انتقال ظریف احساسات فقط در قالب حماسی کاملاً قابل دسترسی هستند. و قهرمان درام نه در تغییر حالات عاطفی تصادفی، بلکه در یک جریان پیوسته از آرزوهای ارادی یکپارچه در برابر ما ظاهر می شود. لسینگ این ویژگی شخصیت دراماتیک را «ثبات» تعریف کرد و نوشت: «... نباید تضاد درونی در شخصیت وجود داشته باشد. آنها باید همیشه یکنواخت و همیشه به خودشان صادق باشند. بسته به اینکه شرایط بیرونی بر آنها چگونه عمل می کند، می توانند خود را قوی تر یا ضعیف تر نشان دهند. اما هیچ یک از این شرایط نباید آنقدر تأثیر بگذارد که سیاه را سفید کند.» بیایید صحنه ای از رمان را به یاد بیاوریم که توربین با پسر روزنامه نگاری که در مورد مطالب روزنامه دروغ گفته بود رفتار نسبتاً گستاخانه ای کرد: «توربین یک ورق کاغذ مچاله شده را از جیبش بیرون آورد و بدون اینکه خودش را به خاطر بیاورد، آن را دو بار در آن فرو کرد. صورت پسر، با دندان قروچه گفت: «اینم یه خبر برای تو.» در اینجا شما بروید. در اینجا چند خبر برای شما وجود دارد. حرامزاده! این اپیزود نمونه نسبتاً بارز چیزی است که لسینگ آن را "ناسازگاری" شخصیت می نامد، اما در اینجا، تحت تأثیر شرایط، سفید نیست که سیاه می شود، بلکه برعکس، برای مدتی تصویری که جذاب برای ما ویژگی های نسبتاً ناخوشایندی به دست می آورد. اما با این حال، تفاوت های نام برده بین شخصیت های حماسی و دراماتیک مهم ترین نیستند. تفاوت اصلی از این واقعیت ناشی می شود که اساس حماسه و درام دو مقوله اساساً متفاوت هستند: رویدادها و کنش ها. هگل و پیروانش کنش دراماتیک را نه «از شرایط بیرونی، بلکه از اراده و شخصیت درونی» ناشی می‌کنند. هگل نوشت که درام مستلزم غلبه کنش های پیشگیرانه قهرمانانی است که با یکدیگر برخورد می کنند. در یک اثر حماسی، شرایط به اندازه قهرمانان فعال است و اغلب حتی فعال تر. همین ایده توسط بلینسکی مطرح شد، که تفاوت‌هایی را در محتوای حماسه و درام به این شکل می‌دید که «در حماسه، رویداد غالب است، در درام، شخص است». در عین حال، او این تسلط را نه تنها از منظر «اصل بازنمایی»، بلکه به عنوان نیرویی می داند که وابستگی فرد را به رویدادهای حماسی تعیین می کند و در درام، برعکس، رویدادهایی از شخصی، "که به میل خود به آنها نتیجه متفاوتی می دهد." فرمول «انسان در درام تسلط دارد» در بسیاری از آثار مدرن نیز یافت می شود. در واقع، توجه به آثار فوق الذکر بولگاکف این موضع را کاملاً تأیید می کند. توربین در رمان یک روشنفکر فیلسوف است، بلکه فقط شاهد وقایع است، نه یک شرکت کننده فعال در آنها. هر چیزی که برای او اتفاق می افتد اغلب علل بیرونی دارد و نتیجه اراده خودش نیست. بسیاری از اپیزودهای رمان می توانند به عنوان نمونه باشند. در اینجا توربین و میشلافسکی به همراه کاراس به سراغ مادام آنژو می روند تا در بخش ثبت نام کنند. به نظر می رسد که این تصمیم داوطلبانه توربین است ، اما ما درک می کنیم که او در قلب او از صحت عمل خود مطمئن نیست. او به سلطنت طلب بودن اعتراف می کند و پیشنهاد می کند که این ممکن است مانع از ورود او به تقسیم شود. بیایید به یاد بیاوریم که در همان زمان چه فکری از سر او می گذرد: "شرم آور است که از کاراس و ویتیا جدا شوی، ... اما او را به عنوان یک احمق، این تقسیم اجتماعی" (موج از من - M.R.). بنابراین، اگر نیاز لشکر به پزشکان نبود، ممکن بود ورود توربین به خدمت سربازی رخ نمی داد. جراحت توربین به این دلیل رخ می دهد که سرهنگ مالیشف کاملاً فراموش کرده است که در مورد تغییر وضعیت شهر به او هشدار دهد و همچنین به دلیل این واقعیت است که در یک حادثه ناگوار ، الکسی فراموش کرد که کاکل را از کلاه خود خارج کند ، که بلافاصله او را داد و به طور کلی، در رمان، توربین برخلاف میل خود درگیر رویدادهای تاریخی است، زیرا او با میل به "استراحت و بازسازی نه نظامی، بلکه یک زندگی عادی انسانی" به شهر بازگشت.

موارد فوق، و همچنین بسیاری از نمونه‌های دیگر از رمان، ثابت می‌کنند که دکتر توربین به وضوح با یک قهرمان دراماتیک، چه کمتر یک قهرمان تراژیک، «مقایسه» نمی‌کند. درام نمی تواند سرنوشت افرادی را که اراده آنها از بین رفته و قادر به تصمیم گیری نیستند را نشان دهد. در واقع، توربین در نمایشنامه، بر خلاف رمان توربین، مسئولیت زندگی بسیاری از مردم را بر عهده می گیرد: این اوست که تصمیم می گیرد فوراً تقسیم را منحل کند. اما فقط خودش مسئول زندگی اش است. بیایید سخنان نیکولکا خطاب به الکسی را به یاد بیاوریم: "من می دانم که چرا آنجا نشسته ای. من می دانم. تو از شرم انتظار مرگ را داری، همین!» یک شخصیت دراماتیک باید بتواند با شرایط نامساعد زندگی کنار بیاید. توربین در رمان هرگز نمی توانست تنها به خودش تکیه کند. یک دلیل قابل توجه می تواند پایان رمان باشد که در متن اصلی گنجانده نشده است. در این قسمت، توربین، با مشاهده وحشیگری های پتلیوریست ها، رو به آسمان می کند: "خداوندا، اگر هستی، مطمئن شو که بلشویک ها همین لحظه در اسلوبودکا ظاهر شوند!"

به گفته هگل، هر بدبختی غم انگیز نیست، بلکه فقط آن چیزی است که به طور طبیعی از اعمال خود قهرمان ناشی می شود. تمام رنج‌های توربین در رمان تنها همدردی را در ما برمی‌انگیزد و حتی اگر او در پایان بمیرد، بیش از پشیمانی در ما احساسی ایجاد نمی‌کند. (لازم به ذکر است که بهبودی توربین تحت تأثیر یک دلیل بیرونی، حتی تا حدودی عرفانی - دعای النا) رخ داده است. برخورد غم انگیز با عدم امکان تحقق یک نیاز تاریخی ضروری همراه است: «قهرمان فقط تا آنجا برای ما دراماتیک می شود که در موقعیت، اعمال و کنش های او به یک درجه منعکس شود». در واقع، "روزهای توربین ها" موقعیتی غم انگیز را ارائه می دهد که در آن قهرمان با زمان در تضاد قرار می گیرد. ایده آل توربین - روسیه سلطنتی - متعلق به گذشته است و بازسازی آن غیرممکن است. از یک طرف، توربین به خوبی می داند که ایده آل او شکست خورده است. در صحنه دوم پرده اول، این فقط یک پیش‌آگاهی است: «می‌دانی، یک تابوت را تصور می‌کردم...» و در صحنه‌ی اول پرده‌ی سوم، از قبل آشکارا در این باره صحبت می‌کند: «... جنبش سفیدپوستان در اوکراین به پایان رسیده است. او در روستوف-آن-دون، همه جا تمام شده است! مردم با ما نیستند. او علیه ما است. پس تمام شد! تابوت! درب!" اما، از سوی دیگر، توربین نمی تواند ایده آل خود را رها کند، "اردوگاه سفید را ترک کنید"، همانطور که در مورد توربین در رمان اتفاق افتاد. بنابراین، ما درگیری غم انگیزی را پیش روی خود داریم که تنها با مرگ قهرمان پایان می یابد. مرگ سرهنگ به نقطه اوج واقعی نمایش تبدیل می شود و نه تنها باعث همدردی، بلکه بالاترین پاکسازی اخلاقی - کاتارسیس می شود. با نام الکسی توربین، دو شخصیت کاملاً متفاوت در رمان و نمایشنامه بولگاکف ظاهر می شوند و تفاوت آنها مستقیماً نقش اصلی کنش قوانین ژانر را در روند تبدیل رمان به درام نشان می دهد.

نتیجه گیری در مورد فصل دوم

فصل دوم به تحلیل تطبیقی ​​تصاویر منثور رمان «گارد سفید» و دراماتیک «روزهای توربین» اختصاص دارد. به منظور در نظر گرفتن گونه شناسی و نمادگرایی ارزش های خانوادگی در رمان "گارد سفید" اثر M. Bulgakov در چارچوب سنت های معنوی و اخلاقی فرهنگ روسیه با در نظر گرفتن ویژگی های ایدئولوژیک کار نویسنده.

هشتاد سال پیش، میخائیل بولگاکف شروع به نوشتن رمانی درباره خانواده توربین کرد، کتابی در مسیر و انتخاب، که هم برای ادبیات ما و هم برای تاریخ تفکر اجتماعی روسیه مهم است. هیچ چیز در گارد سفید قدیمی نیست. بنابراین، دانشمندان علوم سیاسی ما نباید همدیگر را بخوانند، بلکه این رمان قدیمی را بخوانند.

این رمان بولگاکف درباره چه کسی و چه چیزی نوشته شده است؟ درباره سرنوشت بولگاکوف ها و توربین ها، در مورد جنگ داخلی در روسیه؟ بله، البته، اما این همه ماجرا نیست. به هر حال، چنین کتابی را می توان از موقعیت های مختلف، حتی از موضع یکی از قهرمانانش نوشت، به گواه رمان های بی شمار آن سال ها درباره انقلاب و جنگ داخلی. ما می دانیم، به عنوان مثال، همان رویدادهای کیف در به تصویر کشیدن شخصیت "گارد سفید" توسط میخائیل سمنوویچ شپلیانسکی - "سفر احساساتی" توسط ویکتور شکلوفسکی، یک مبارز تروریست سابق سوسیالیست انقلابی. «گارد سفید» از دیدگاه چه کسی نوشته شده است؟

خود نویسنده گارد سفید، همانطور که می‌دانیم، وظیفه خود می‌دانست که «روشنفکر روسیه را سرسختانه به عنوان بهترین لایه در کشور ما به تصویر بکشد. به ویژه تصویر یک خانواده روشنفکر-اشرافی، به خواست یک سرنوشت تغییرناپذیر تاریخی، که در طول جنگ داخلی، به سنت «جنگ و صلح» به اردوگاه گارد سفید انداخته شده است.

"گارد سفید" نه تنها یک رمان تاریخی است که در آن جنگ داخلی توسط یک شاهد و شرکت کننده از فاصله و ارتفاع مشخصی دیده می شود، بلکه نوعی "رمان آموزش" است، جایی که به قول ال. تولستوی. ، اندیشه خانوادگی با اندیشه ملی ترکیب می شود.

این خرد آرام و دنیوی قابل درک و نزدیک به بولگاکوف و خانواده جوان توربین است. رمان "گارد سفید" صحت ضرب المثل "از جوانی مراقب ناموس باش" را تأیید می کند، زیرا توربین ها اگر از جوانی مراقب ناموس نبودند می مردند. و مفهوم شرافت و وظیفه آنها بر اساس عشق به روسیه بود.

البته سرنوشت دکتر نظامی بولگاکف، یکی از شرکت کنندگان مستقیم وقایع، متفاوت است. او به حوادث جنگ داخلی بسیار نزدیک است و از آنها شوکه شده است. خودش به شدت شوکه شده بود، از مرگ مادرش، گرسنگی و فقر جان سالم به در برد. بولگاکف شروع به نوشتن داستان‌های زندگی‌نامه‌ای، نمایشنامه‌ها، مقاله‌ها و طرح‌هایی درباره توربین‌ها می‌کند و در پایان به یک رمان تاریخی درباره تحولی انقلابی در سرنوشت روسیه، مردم و روشنفکران می‌رسد.

"گارد سفید" در بسیاری از جزئیات یک رمان زندگی نامه ای است که بر اساس برداشت های شخصی نویسنده و خاطرات وقایعی است که در زمستان 1918-1919 در کیف رخ داده است. توربینی نام مادربزرگ بولگاکف از طرف مادرش است. در میان اعضای خانواده توربین می توان به راحتی بستگان میخائیل بولگاکف، دوستان کیفی، آشنایان و خودش را تشخیص داد. اکشن رمان در خانه ای اتفاق می افتد که تا ریزترین جزئیات از خانه ای که خانواده بولگاکف در کیف در آن زندگی می کردند کپی شده است. اکنون موزه خانه توربین را در خود جای داده است.

دکتر آلکسی توربین، متخصص بیماری شناسی، به عنوان خود میخائیل بولگاکوف شناخته می شود. نمونه اولیه النا تالبرگ-توربینا، خواهر بولگاکف، واروارا آفاناسیونا بود.

بسیاری از نام خانوادگی شخصیت های رمان با نام خانوادگی ساکنان واقعی کیف در آن زمان مطابقت دارد یا کمی تغییر کرده است.

میخائیل آفاناسیویچ بولگاکوف به تصاویر زنانه در رمان اهمیت ویژه ای می دهد ، اگرچه به راحتی قابل توجه نیست. همه قهرمانان مرد "گارد سفید" به نوعی با وقایع تاریخی در حال وقوع در شهر و در کل اوکراین مرتبط هستند. مردان "گارد سفید" دارای توانایی انعکاس در رویدادهای سیاسی، برداشتن گام های قاطع و دفاع از عقاید خود با سلاح در دست هستند. نویسنده نقش کاملاً متفاوتی را به قهرمانان خود اختصاص می دهد: النا توربینا ، جولیا ریس ، ایرینا نای تورز. این زنان با وجود این که مرگ در اطرافشان موج می زند، تقریباً نسبت به رویدادها بی تفاوت می مانند و در رمان در واقع فقط به زندگی شخصی خود می پردازند. جالب ترین چیز این است که در گارد سفید، به طور کلی، هیچ عشقی به معنای ادبی کلاسیک وجود ندارد. چندین رمان بادی در برابر ما آشکار می شود که شایسته توصیف در ادبیات «تابلوید» است. میخائیل آفاناسیویچ در این رمان‌ها زنان را به عنوان شرکای بی‌اهمیت به تصویر می‌کشد. تنها استثنا، شاید آنیوتا باشد، اما عشق او با میشلایفسکی نیز کاملاً "تابلوی" به پایان می رسد: همانطور که یکی از گزینه های فصل 19 رمان نشان می دهد، ویکتور ویکتورویچ معشوق خود را برای سقط جنین می برد.

برخی از عبارات نسبتاً صریح که میخائیل آفاناسیویچ در خصوصیات کلی زنانه به کار می برد، به وضوح باعث می شود که نگرش تا حدی تحقیرآمیز نویسنده نسبت به زنان را درک کنیم. بولگاکف حتی بین نمایندگان اشراف و کارگران قدیمی ترین حرفه جهان تمایزی قائل نمی شود و کیفیت آنها را به یک مخرج تقلیل می دهد. در اینجا برخی از عبارات کلی در مورد آنها می توانید بخوانیم: "خانم های صادق از خانواده های اشرافی، زنان رنگ پریده سنت پترزبورگ با لب های کارمینی". فاحشه‌ها با کلاه‌های سبز، قرمز، سیاه و سفید، زیبا مثل عروسک‌ها رد می‌شدند و با خوشحالی زیر لب زمزمه می‌کردند: «بوی مادرت را حس کردی؟» بنابراین، خواننده‌ای که در مسائل «زنانه» بی‌تجربه بود، رمان را خوانده بود ، ممکن است به خوبی نتیجه بگیرد که اشراف و روسپی ها یکی هستند.

النا توربینا، یولیا ریس و ایرینا نای تورز زنان کاملاً متفاوتی از نظر شخصیت و تجربه زندگی هستند. به نظر ما ایرینا نای تورز یک بانوی جوان 18 ساله، هم سن و سال نیکولکا است، که هنوز تمام لذت ها و ناامیدی های عشق را نشناخته است، اما حجم زیادی از معاشقه های دخترانه دارد که می توانند جوانی را مجذوب کنند. مرد النا توربینا، یک زن 24 ساله متاهل، همچنین دارای جذابیت است، اما ساده تر و در دسترس تر است. در مقابل شروینسکی، او کمدی ها را "شکست" نمی کند، اما صادقانه رفتار می کند. در نهایت، پیچیده ترین زن در شخصیت، جولیا ریس، که موفق به ازدواج شد، یک فرد پر زرق و برق ریاکار و خودخواه است که برای لذت خود زندگی می کند.

هر سه زن ذکر شده نه تنها در تجربه زندگی و سن تفاوت دارند. آنها نشان دهنده سه نوع رایج روانشناسی زنانه هستند که احتمالاً میخائیل آفاناسیویچ با آنها روبرو شده است.

بولگاکف هر سه قهرمان نمونه های اولیه واقعی خود را دارند که ظاهراً نویسنده با آنها نه تنها از نظر روحی ارتباط برقرار می کرد، بلکه روابطی نیز داشت یا با آنها ارتباط داشت. در واقع، ما در مورد هر یک از زنان به طور جداگانه صحبت خواهیم کرد.

خواهر الکسی و نیکولای توربینز، "طلایی" النا، توسط نویسنده، همانطور که به نظر ما به نظر می رسد، به عنوان پیش پا افتاده ترین زن، که نوع آن بسیار رایج است، به تصویر کشیده شده است. همانطور که از رمان پیداست، النا توربینا متعلق به زنان آرام و آرام «خانه‌دار» است که با برخورد مناسب یک مرد، می‌توانند تا آخر عمر به او وفادار باشند. درست است، برای چنین زنانی، به عنوان یک قاعده، حقیقت داشتن یک مرد مهم است و نه شایستگی های اخلاقی یا فیزیکی او. در یک مرد، آنها اول از همه پدر فرزند خود، حمایت خاصی در زندگی، و در نهایت، ویژگی جدایی ناپذیر خانواده یک جامعه مردسالار را می بینند. به همین دلیل است که چنین زنانی، بسیار کمتر عجیب و غریب و احساساتی، راحت تر با خیانت یا از دست دادن مردی کنار می آیند که بلافاصله سعی می کنند جایگزینی برای او بیابند. چنین زنانی برای تشکیل خانواده بسیار راحت هستند، زیرا اقدامات آنها اگر نه 100، بلکه 90 درصد قابل پیش بینی است. علاوه بر این، خانه دار بودن و مراقبت از فرزندان تا حد زیادی این زنان را در زندگی نابینا می کند، که به شوهران آنها اجازه می دهد بدون ترس زیاد به کار خود بپردازند و حتی روابط خود را انجام دهند. این زنان، به عنوان یک قاعده، ساده لوح، احمق، نسبتاً محدود هستند و برای مردانی که عاشق هیجان هستند علاقه چندانی ندارند. در عین حال ، چنین زنانی را می توان به راحتی به دست آورد ، زیرا آنها هر گونه معاشقه را با ارزش واقعی انجام می دهند. امروزه چنین زنان زیادی وجود دارند که زود ازدواج می کنند و مردان بزرگتر از آنها زودتر بچه دار می شوند و به نظر ما سبک زندگی کسل کننده، خسته کننده و غیر جالبی را پیش می برند. این زنان شایستگی اصلی زندگی را تشکیل خانواده، «تداوم خانواده» می‌دانند که در ابتدا هدف اصلی خود را از آن می‌دانند.

شواهد زیادی در رمان وجود دارد که النا توربینا دقیقاً همان چیزی است که توضیح دادیم. تمام مزایای او، به طور کلی، در این است که او می داند چگونه در خانه توربین ها راحتی ایجاد کند و کارهای خانگی را به موقع انجام دهد: "رومیزی، با وجود اسلحه ها و این همه بی حالی، اضطراب و مزخرفات، سفید و نشاسته ای است از الینا، که نمی تواند انجام دهد، این از آنیوتا است، که در خانه توربین ها بزرگ شده است، طبقه ها براق هستند، و در ماه دسامبر، اکنون روی میز، در یک گلدان مات و ستونی، ادریسی آبی و دو گل رز تیره و تند وجود دارد که زیبایی و قدرت زندگی را تایید می کند..." . بولگاکف هیچ ویژگی دقیقی برای النا نداشت - او ساده است و سادگی او در همه چیز قابل مشاهده است. اکشن رمان "گارد سفید" در واقع با صحنه ای از انتظار تالبرگ آغاز می شود: "در چشمان الینا مالیخولیا وجود دارد (نه اضطراب و نگرانی، نه حسادت و کینه، بلکه مالیخولیا - یادداشت تی یاا) و تارها، پوشیده از آتش مایل به قرمز، متأسفانه آویزان شدند.

حتی خروج سریع شوهرش به خارج از کشور النا را از این وضعیت بیرون نیاورد. او اصلاً هیچ احساسی نشان نمی داد، فقط با ناراحتی گوش می داد، "او پیر و زشت شد." النا برای خفه کردن مالیخولیا به اتاقش نرفت تا گریه کند، در هیستریک دعوا کند، خشم خود را بر اقوام و مهمانان فرو نبرد، بلکه شروع به نوشیدن شراب با برادرانش کرد و به تحسین کننده ای که به جای شوهرش ظاهر شد گوش داد. علیرغم این واقعیت که بین النا و همسرش تالبرگ نزاع وجود نداشت، او همچنان به ملایمت به توجهاتی که طرفدارش شروینسکی به او نشان داد پاسخ داد. همانطور که در پایان گارد سفید مشخص شد، تالبرگ نه به آلمان، بلکه به ورشو و نه برای ادامه مبارزه با بلشویک ها، بلکه برای ازدواج با یک آشنای مشترک، لیدوچکا هرتز، رفت. بنابراین، تالبرگ رابطه‌ای داشت که همسرش حتی به آن مشکوک نبود. اما حتی در این مورد، النا توربینا، که به نظر می رسید تالبرگ را دوست دارد، تراژدی درست نکرد، بلکه به طور کامل به شروینسکی تبدیل شد: "و شروینسکی می داند ... این مجازات با زنان است. کاملاً... و چه چیزی خوب است به جز صدا، اما در نهایت، شما می توانید بدون ازدواج به صدا گوش دهید، اینطور نیست.

خود میخائیل آفاناسیویچ بولگاکوف ، اگرچه به طور عینی باورهای زندگی همسرانش را ارزیابی می کرد ، اما همیشه دقیقاً بر روی این نوع زن متمرکز بود ، همانطور که النا توربینا توصیف می کند. در واقع، از بسیاری جهات این همسر دوم نویسنده، لیوبوف اوگنیونا بلوزرسایا بود، که او را "از مردم" می دانست. در اینجا برخی از خصوصیات اختصاص داده شده به Belozerskaya وجود دارد که می توانیم در دفتر خاطرات بولگاکف در دسامبر 1924 پیدا کنیم: "همسرم با این افکار به من کمک می کند، متوجه شدم که وقتی او راه می رود، با توجه به برنامه های من، این به طرز وحشتناکی احمقانه است من عاشق او هستم، اما یک فکر برای من جالب است: آیا او به همین راحتی سازگار است یا برای من انتخابی است؟ این وضعیت وحشتناکی است، من بیشتر و بیشتر عاشق همسرم می شوم نقطه حسادت خفیف او به نوعی شیرین و چاق است. به هر حال ، همانطور که می دانید ، میخائیل بولگاکوف رمان "گارد سفید" را به همسر دوم خود ، لیوبوف بلوزرسایا تقدیم کرد.

بحث در مورد اینکه آیا النا توربینا نمونه های اولیه تاریخی خود را دارد یا خیر مدت زیادی است که ادامه دارد. با قیاس با موازی تالبرگ - کاروم، موازی مشابه النا توربینا - واروارا بولگاکووا ترسیم شده است. همانطور که می دانید، خواهر میخائیل بولگاکف، واروارا آفاناسیونا، در واقع با لئونید کاروم، که در رمان به عنوان تالبرگ به تصویر کشیده شده، ازدواج کرده بود. برادران بولگاکف کاروم را دوست نداشتند، که این امر ایجاد چنین تصویر ناخوشایندی از تالبرگ را توضیح می دهد. در این مورد، واروارا بولگاکووا تنها به این دلیل که همسر کاروم بود، نمونه اولیه النا توربینا در نظر گرفته می شود. البته بحث سنگین است، اما شخصیت واروارا آفاناسیونا با النا توربینا بسیار متفاوت بود. حتی قبل از ملاقات با کاروم، واروارا بولگاکووا به خوبی می توانست یک جفت پیدا کند. به اندازه توربین در دسترس نبود. همانطور که می دانید، نسخه ای وجود دارد که به خاطر او، دوست نزدیک میخائیل بولگاکف، بوریس بوگدانوف، یک مرد جوان بسیار شایسته، در یک زمان خودکشی کرد. علاوه بر این ، واروارا آفاناسیونا صمیمانه لئونید سرگیویچ کاروم را دوست داشت ، حتی در سالهای سرکوب ، هنگامی که ارزش داشت نه به شوهر دستگیر شده ، بلکه به فرزندانش اهمیت دهد ، به او کمک کرد و او را به تبعید دنبال کرد. تصور واروارا بولگاکووا در نقش توربینا برای ما بسیار سخت است که از سر کسالت نمی داند با خودش چه کند و پس از رفتن شوهرش با اولین مردی که به او برخورد می کند رابطه برقرار می کند.

همچنین نسخه ای وجود دارد که همه خواهران میخائیل آفاناسیویچ به نوعی با تصویر النا توربینا مرتبط هستند. این نسخه عمدتاً بر اساس شباهت نام خواهر کوچکتر بولگاکف و قهرمان رمان و همچنین برخی ویژگی های خارجی دیگر است. با این حال، این نسخه، به نظر ما، اشتباه است، زیرا چهار خواهر بولگاکف همگی افرادی بودند که بر خلاف النا توربینا، عجیب و غریب و عجیب و غریب خود را داشتند. خواهران میخائیل آفاناسیویچ از بسیاری جهات شبیه به انواع دیگر زنان هستند، اما نه مانند آنچه ما در نظر می گیریم. همه آنها در انتخاب همسر بسیار سختگیر بودند و شوهرانشان افرادی تحصیل کرده، هدفمند و مشتاق بودند. علاوه بر این ، همه شوهران خواهران میخائیل آفاناسیویچ با علوم انسانی مرتبط بودند ، که حتی در آن روزها ، در محیط خاکستری زباله های خانگی ، سهم زنان به حساب می آمد.

صادقانه بگویم، بحث در مورد نمونه های اولیه تصویر النا توربینا بسیار دشوار است. اما اگر پرتره های روانشناختی تصاویر ادبی و زنان اطراف بولگاکف را مقایسه کنیم، می توان گفت که النا توربینا بسیار شبیه ... به مادر نویسنده است که تمام زندگی خود را فقط وقف خانواده خود کرده است: مردان، زندگی روزمره و کودکان.

ایرینا نای تورز همچنین یک پرتره روانشناختی دارد که برای نمایندگان 17-18 ساله نیمه زن جامعه کاملاً معمولی است. در رمان در حال توسعه بین ایرینا و نیکولای توربین، می‌توانیم متوجه برخی جزئیات شخصی شویم که نویسنده احتمالاً از تجربه روابط عاشقانه اولیه او گرفته است. نزدیکی بین نیکولای توربین و ایرینا نای تورز تنها در نسخه ای کمتر شناخته شده از فصل نوزدهم رمان رخ می دهد و دلیلی برای این باور به ما می دهد که میخائیل بولگاکف همچنان قصد دارد این موضوع را در آینده توسعه دهد و قصد دارد گارد سفید را نهایی کند. .

نیکلای توربین با ایرینا نای تورز ملاقات کرد که مادر سرهنگ نای تورز از مرگ او مطلع شد. متعاقباً ، نیکولای به همراه ایرینا برای جستجوی جسد سرهنگ سفری نسبتاً ناخوشایند به سردخانه شهر انجام دادند. در طول جشن سال نو، ایرینا نای تورز در خانه توربین ها ظاهر شد و نیکولکا داوطلب شد تا او را همراهی کند، همانطور که نسخه کمتر شناخته شده فصل 19 رمان می گوید:

ایرینا شانه هایش را با حالت سردی بالا انداخت و چانه اش را در خز فرو برد، در حالی که از یک مشکل وحشتناک و غیرقابل حل رنج می برد: چگونه می توانست به او دست بدهد به زبان او آویزان شده است: "شما نمی توانید اینطور راه بروید." غیر ممکن چطور می توانم بگویم؟.. بگذار... نه، ممکن است چیزی فکر کند. و شاید برای او ناخوشایند باشد که با من روی بازوی من راه برود؟.. اوه!.."

نیکولکا گفت: «خیلی سرد است.

ایرینا به بالا نگاه کرد، جایی که ستارگان زیادی در آسمان وجود داشت و به سمت شیب گنبد، ماه بالای حوزه علمیه منقرض شده در کوه های دور، پاسخ داد:

خیلی میترسم یخ بزنی

نیکولکا با خود فکر کرد: «نه تنها بحثی برای گرفتن بازوی او وجود ندارد، بلکه حتی ناخوشایند است که من با او رفتم، در غیر این صورت، هیچ راهی برای تفسیر چنین اشاره ای وجود ندارد.

ایرینا بلافاصله لیز خورد، فریاد زد "اوه" و آستین کتش را گرفت. نیکولکا خفه شد. اما باز هم چنین فرصتی را از دست ندادم. بالاخره تو واقعا باید احمق باشی. او گفت:

بذار دستتو بگیرم...

خوکچه هایت کجاست؟.. یخ می زنی... نمی خواهم.

نیکولکا رنگ پریده شد و قاطعانه به ستاره زهره قسم خورد: "من فورا خواهم آمد

به خودم شلیک میکنم تمام شد. ننگ».

دستکشمو زیر آینه فراموش کردم...

سپس چشمان او به او نزدیک تر شد و او متقاعد شد که در این چشم ها نه تنها سیاهی یک شب پر ستاره و سوگواری که قبلاً محو شده بود برای سرهنگ دفن شده، بلکه حیله گری و خنده وجود دارد. او خودش دست راستش را با دست راستش گرفت، از سمت چپش کشید، دستش را داخل مافش گذاشت، کنار دستش گذاشت و کلمات اسرارآمیزی را که نیکولکا دوازده دقیقه تمام به آن فکر می کرد، اضافه کرد تا اینکه مالو پرووالنایا:

باید نیمه دل باشی

"شاهزاده خانم...آینده ام تاریک و ناامید است و من هنوز دانشگاه را شروع نکرده ام..." و ایرینا نای اصلاً زیبا نبود. یه دختر خوشگل معمولی با چشمای مشکی درسته او لاغر است و دهانش بد نیست، درست است، موهایش براق است، مشکی.

در ساختمان بیرونی، در طبقه اول باغ مرموز، آنها در تاریکی توقف کردند. ماه جایی در پشت درهم تنیده درختان بریده شده بود و برف تکه تکه بود، گاهی سیاه، گاهی ارغوانی، گاهی سفید. تمام پنجره های ساختمان بیرونی سیاه بودند، به جز یکی که با آتشی دنج می درخشید. ایرینا به در سیاه تکیه داد، سرش را عقب انداخت و به نیکولکا نگاه کرد، انگار منتظر چیزی بود. نیکولکا ناامید است که "اوه، احمق" در بیست دقیقه نتوانسته چیزی به او بگوید، در ناامیدی که اکنون او را دم در می گذارد، در این لحظه، درست زمانی که کلمات مهمی در او شکل می گیرد. ذهنش در سر بیهوده ای جسور شد، تا حد ناامیدی، دستش را در ماف گذاشت و در آنجا به دنبال دستی گشت، با حیرت زیاد متقاعد شد که این دست که تمام راه را در دستکش بود، حالا بدون دستکش بود سکوت کامل همه جا را فرا گرفته بود. شهر خواب بود.

ایرینا نای خیلی آرام گفت: برو، در غیر این صورت پتلیوگیست ها تو را آزار خواهند داد.

نیکولکا صمیمانه پاسخ داد، خوب، همینطور باشد.

نه، اجازه نده. اجازه نده. - مکث کرد. - پشیمون میشم...

چه حیف؟.. آها؟.. - و دستش را محکم تر در ماف فشرد.

سپس ایرینا دستش را همراه با ماف آزاد کرد و با ماف روی شانه او گذاشت. چشمانش به شدت درشت شد، مثل گل های سیاه، همانطور که به نظر نیکولکا می رسید، نیکولکا را تکان داد تا او مخملی کت خزش را با دکمه های عقاب لمس کرد، آهی کشید و درست روی لب های او را بوسید.

شاید باهوشی اما خیلی کندی...

سپس نیکولکا که احساس می کرد به طرز باورنکردنی شجاع، مستاصل و بسیار چابک شده است، نای را گرفت و لب های او را بوسید. ایرینا نای موذیانه دست راست خود را به عقب پرتاب کرد و بدون اینکه چشمانش را باز کند، توانست زنگ را به صدا درآورد. و آن ساعت صدای قدم‌ها و سرفه‌های مادر در ساختمان به گوش رسید و در می‌لرزید... دستان نیکولکا باز شد.

نای زمزمه کرد فردا برو، هر روز. حالا برو برو برو..."

همانطور که می بینیم، ایرینا نای تورز "موذی" که احتمالاً در مسائل زندگی پیچیده تر از نیکولکای ساده لوح است، روابط شخصی در حال ظهور بین آنها را کاملاً به دست خود می گیرد. به طور کلی، ما یک زن عشوه گر جوان را می بینیم که دوست دارد مردان را خوشحال کند و سرگیجه کند. چنین خانم های جوانی معمولاً می توانند به سرعت از عشق "شعله ور شوند" ، به لطف و عشق شریک زندگی خود دست یابند و به همان سرعت سرد شوند و مرد را در اوج احساسات خود رها کنند. وقتی چنین زنانی می خواهند توجه را به خود جلب کنند، به عنوان شرکای فعال عمل می کنند و اولین قدم را برای ملاقات برمی دارند، همانطور که در مورد قهرمان ما اتفاق افتاد. ما البته نمی دانیم که چگونه میخائیل بولگاکف قصد داشت داستان را با نیکولکای ساده لوح و ایرینا "موذی" به پایان برساند، اما، منطقا، توربین جوانتر باید عاشق می شد و خواهر سرهنگ نای تورز، با موفقیت هدف او باید خنک می شد.

تصویر ادبی Irina Nai-Tours نمونه اولیه خود را دارد. واقعیت این است که در گارد سفید، میخائیل آفاناسیویچ بولگاکوف آدرس دقیق Nai-Tours را نشان داد: Malo-Provalnaya، 21. این خیابان در واقع Malopodvalnaya نامیده می شود. در آدرس Malopidvalnaya، 13، در کنار شماره 21، خانواده Syngaevsky، دوستانه با Bulgakovs زندگی می کردند. بچه های سینگایفسکی و بچه های بولگاکف خیلی قبل از انقلاب با هم دوست بودند. میخائیل آفاناسیویچ دوست نزدیک نیکلای نیکولایویچ سینگایفسکی بود که برخی از ویژگی های او در تصویر میشلایفسکی تجسم یافت. در خانواده سینگافسکی پنج دختر وجود داشت که آنها نیز در آندریوسکی اسپوسک، 13 ساله حضور داشتند. به احتمال زیاد، یکی از برادران بولگاکوف در سن مدرسه با یکی از خواهران سینگافسکی رابطه نامشروع داشت. احتمالاً این رمان اولین رمان یکی از بولگاکوف ها بود (که ممکن است خود میخائیل آفاناسیویچ باشد) ، در غیر این صورت نمی توان ساده لوحی نگرش نیکولکا را نسبت به ایرینا توضیح داد. این نسخه همچنین با عبارت Myshlaevsky قبل از ورود Irina Nai-Tours به ​​نیکولکا گفت:

"- نه، من ناراحت نیستم، فقط تعجب می کنم که چرا اینطور بالا و پایین می پریدی. تو کمی بیش از حد سرحالی. دستبندت را بیرون آوردی... شبیه داماد هستی."

نیکولکا با آتش زرشکی شکوفا شد و چشمانش در دریاچه ای از خجالت غرق شد.

میشلایفسکی ادامه داد: "شما اغلب به Malo-Provalnaya می روید"، با این حال، این خوب است. شما باید یک شوالیه باشید، از سنت های توربینو حمایت کنید."

در این مورد، عبارت میشلایفسکی می‌توانست متعلق به نیکولای سینگافسکی باشد که به «سنت‌های بولگاکف» در خواستگاری متناوب با خواهران سینگایفسکی اشاره می‌کرد.

اما شاید جالب ترین زن در رمان "گارد سفید" یولیا الکساندرونا ریس باشد (در برخی نسخه ها - یولیا مارکونا). که حتی در وجود واقعی آن تردید وجود ندارد. شخصیت پردازی که نویسنده به یولیا داده به قدری جامع است که پرتره روانشناختی او از همان ابتدا مشخص است:

فقط در کانون صلح، جولیا، یک زن خودخواه، یک زن شرور، اما اغواگر، حاضر شد ظاهر شود، پایش در یک جوراب سیاه، لبه یک چکمه سیاه و سفید بر روی پلکان آجری روشن بود. و گاووت که با زنگ‌ها پاشیده می‌شد، به ضربه و خش‌خش عجولانه از آنجا پاسخ داد، جایی که لویی چهاردهم در باغ آبی آسمانی کنار دریاچه، سرمست از شهرت و حضور زنان رنگین‌پوست جذاب، در باغی به رنگ آبی آسمانی در کنار دریاچه عیاشی می‌کرد.

جولیا ریس جان قهرمان "گارد سفید" الکسی توربین را هنگامی که از پتلیوریست ها در امتداد خیابان Malo-provalnaya می دوید و مجروح شد نجات داد. جولیا او را از دروازه و باغ عبور داد و از پله‌ها به خانه‌اش رفت و در آنجا او را از تعقیب‌کنندگانش پنهان کرد. همانطور که معلوم شد، جولیا طلاق گرفته بود و در آن زمان تنها زندگی می کرد. الکسی توربین عاشق ناجی خود شد که طبیعی است و متعاقباً تلاش کرد تا به رفتار متقابل دست یابد. اما معلوم شد که جولیا زنی بیش از حد جاه طلب است. او با داشتن تجربه ازدواج، برای یک رابطه پایدار تلاش نمی کرد و در حل مسائل شخصی فقط تحقق اهداف و خواسته های خود را می دید. او الکسی توربین را دوست نداشت، که به وضوح در یکی از نسخه های کمتر شناخته شده فصل نوزدهم رمان دیده می شود:

"به من بگو کی رو دوست داری؟

یولیا مارکونا پاسخ داد: "هیچ کس" و به گونه ای نگاه کرد که خود شیطان نتواند تشخیص دهد که آیا درست است یا نه.

با من ازدواج کن... بیا بیرون.» توربین دستش را فشرد.

یولیا مارکونا سرش را به صورت منفی تکان داد و لبخند زد.

توربین گلوی او را گرفت، خفه اش کرد، خش خش کرد:

بگو وقتی با تو زخمی شدم این کارت کی بود روی میز؟.. پهلوی سیاه...

صورت یولیا مارکونا از خون سرخ شد، شروع به خس خس کردن کرد. حیف است - انگشتان باز می شوند.

این پسر عموی دوم من است.

عازم مسکو شد.

بلشویک؟

نه، او یک مهندس است.

چرا به مسکو رفتی؟

کار اوست

خون تخلیه شد و چشمان یولیا مارکونا کریستالی شد. من تعجب می کنم که چه چیزی را می توان در کریستال خواند؟ هیچ چیز ممکن نیست.

چرا شوهرت ترکت کرد؟

من او را ترک کردم.

او آشغال است

تو آشغال و دروغگو هستی دوستت دارم حرومزاده

یولیا مارکونا لبخند زد.

عصرها و شبها نیز همینطور. توربین حوالی نیمه شب از باغ چند طبقه بیرون رفت و لب هایش گاز گرفته بود. او به سوراخ و شبکه استخوانی شده درختان نگاه کرد و چیزی زمزمه کرد.

ما به پول نیاز داریم..."

صحنه فوق با قسمت دیگری که مربوط به رابطه الکسی توربین و یولیا ریس است کاملا تکمیل می شود:

توربین گفت: "خوب، یولنکا" و هفت تیر میشلایفسکی را که برای یک شب اجاره کرده بود، از جیب عقبش بیرون آورد، "به من بگو، لطفاً رابطه ات با میخائیل سمنوویچ شپولیانسکی چیست؟"

یولیا عقب نشینی کرد، به میز برخورد کرد، آباژور به صدا درآمد... دنگ... برای اولین بار، صورت یولیا واقعاً رنگ پریده شد.

الکسی... الکسی... داری چیکار میکنی؟

به من بگو، یولیا، رابطه شما با میخائیل سمنوویچ چیست؟ - توربین محکم تکرار کرد، مثل مردی که بالاخره تصمیم گرفته دندان پوسیده ای را که عذابش داده است بیرون بکشد.

چی میخوای بدونی؟ - یولیا پرسید، چشمانش حرکت کرد، بشکه را با دستانش پوشاند.

فقط یک چیز: او معشوقه شماست یا نه؟

چهره یولیا مارکونا کمی زنده شد. مقداری خون به سر برگشت. چشمانش به طرز عجیبی برق می زدند، گویی سوال توربین برایش آسان به نظر می رسید، اصلاً سوال سختی نبود، گویی او انتظار بدترین ها را داشت. صدایش زنده شد.

تو حق نداری عذابم دهی... تو، گفت، باشه... برای آخرین باری که بهت میگم، اون معشوقه من نبود. من نبودم من نبودم

قسم بخور

قسم می خورم.

چشمان یولیا مارکونا مانند کریستال شفاف بود.

اواخر شب، دکتر توربین در مقابل یولیا مارکونا زانو زد و سرش را بین زانوهایش فرو کرد و زمزمه کرد:

تو مرا شکنجه کردی عذابم داد و این ماهی که تو را شناختم، زنده نیستم. دوستت دارم، دوستت دارم... - با شور و اشتیاق لبهایش را لیسید، غر زد...

یولیا مارکونا به سمت او خم شد و موهایش را نوازش کرد.

بگو چرا خودت را به من دادی؟ دوستم داری؟ دوست داری؟ یا

یولیا مارکونا پاسخ داد: "دوستت دارم" و به جیب پشتی مردی که زانو زده بود نگاه کرد.

ما در مورد معشوق جولیا ، میخائیل سمنوویچ شپلیانسکی صحبت نخواهیم کرد ، زیرا بخش جداگانه ای را به او اختصاص خواهیم داد. اما بسیار مناسب است که در مورد یک دختر واقعی با نام خانوادگی ریس صحبت کنیم.

از سال 1893، خانواده سرهنگ ستاد کل ارتش روسیه ولادیمیر ولادیمیرویچ ریس در شهر کیف زندگی می کردند. ولادیمیر ریس یکی از شرکت کنندگان در جنگ روسیه و ترکیه 1877-1878، یک افسر افتخاری و رزمی بود. او در سال 1857 متولد شد و از یک خانواده اشراف لوتری در استان کوونو بود. اجداد او اصالتا آلمانی-بالتیکی داشتند. سرهنگ ریس با دختر شهروند بریتانیایی پیتر تیکستون، الیزابت، ازدواج کرد که با او به کیف آمد. خواهر الیزاوتا تیکستون، سوفیا نیز به زودی به اینجا نقل مکان کرد و در خانه ای در Malopodvalnaya، 14، آپارتمان 1 - در آدرسی که جولیا ریس مرموز ما از گارد سفید زندگی می کرد، ساکن شد. خانواده ریس یک پسر و دو دختر داشتند: پیتر، متولد 1886، ناتالیا، متولد 1889، و ایرینا، متولد 1895، که زیر نظر مادر و عمه خود بزرگ شدند. ولادیمیر ریس به دلیل اینکه از اختلالات روانی رنج می برد از خانواده خود مراقبت نمی کرد. در سال 1899، او در بخش روانپزشکی یک بیمارستان نظامی بستری شد و تقریباً تمام مدت تا سال 1903 در آنجا بود. معلوم شد که این بیماری غیرقابل درمان است و در سال 1900 اداره نظامی ولادیمیر ریس را با درجه سرلشکری ​​به بازنشستگی فرستاد. در سال 1903، ژنرال ریس در بیمارستان نظامی کیف درگذشت و فرزندان را تحت مراقبت مادرشان گذاشت.

موضوع پدر جولیا ریس چندین بار در رمان گارد سفید ظاهر می شود. حتی در هذیان خود، به محض ورود به خانه ای ناآشنا، الکسی توربین متوجه یک پرتره عزادار با سردوشی می شود که نشان می دهد پرتره یک سرهنگ، سرهنگ یا ژنرال را به تصویر می کشد.

پس از مرگ، کل خانواده ریس به خیابان Malopodvalnaya نقل مکان کردند، جایی که الیزاوتا و سوفیا تیکستون، ناتالیا و ایرینا ریس، و همچنین خواهر ژنرال ریس، آناستازیا واسیلیونا سمیگرادوا اکنون در آنجا زندگی می کردند. پیوتر ولادیمیرویچ ریس در آن زمان در مدرسه نظامی کیف تحصیل می کرد و به همین دلیل گروه زیادی از زنان در Malopodvalnaya جمع شدند. پیتر ریس بعداً همکار لئونید کاروم، شوهر واروارا بولگاکووا، در مدرسه نظامی کنستانتینوفسکی کیف شد. آنها با هم در جاده های جنگ داخلی قدم خواهند زد.

ایرینا ولادیمیرونا ریس، جوانترین خانواده، در موسسه دوشیزگان نجیب کیف و ورزشگاه زنان کاترین تحصیل کرد. به گفته محققان کیف بولگاکف، او با خواهران بولگاکف آشنا بود که حتی می توانستند او را به خانه آندریوسکی اسپوسک، 13 ساله بیاورند.

پس از مرگ الیزاوتا تیکستون در سال 1908، ناتالیا ریس ازدواج کرد و با همسرش در خیابان مالوپودوالنایا سکونت گزید و یولیا ریس تحت سرپرستی آناستازیا سمیگرادوا قرار گرفت و به زودی با او به خیابان ترخسویاتلسکایا نقل مکان کرد بنابراین به Malopodvalnaya ناتالیا با شوهرش تنها ماند.

ما نمی دانیم دقیقا چه زمانی ناتالیا ولادیمیرونا ریس از ازدواج خود طلاق گرفت ، اما پس از آن او کاملاً در آپارتمان تنها ماند. این او بود که نمونه اولیه برای ایجاد تصویر جولیا ریس در رمان "گارد سفید" شد.

میخائیل آفاناسیویچ بولگاکوف تنها پس از یک وقفه طولانی - در تابستان 1911 - همسر آینده خود تاتیانا لاپا را دوباره دید. در سال 1910 - اوایل سال 1911، نویسنده آینده، که در آن زمان 19 سال داشت، احتمالاً چند رمان داشت. در همان زمان، ناتالیا ریس، 21 ساله، قبلا از شوهرش طلاق گرفته بود. او در مقابل دوستان بولگاکوف - خانواده سینگافسکی زندگی می کرد و بنابراین میخائیل آفاناسیویچ در واقع می توانست او را در خیابان Malopodvalnaya ملاقات کند ، جایی که او اغلب از آنجا بازدید می کرد. بنابراین ، می توان با اطمینان گفت که عاشقانه توصیف شده بین الکسی توربین و یولیا ریس در واقع بین میخائیل بولگاکوف و ناتالیا ریس رخ داده است. در غیر این صورت، هیچ راهی برای توضیح دقیق آدرس یولیا و مسیری که به خانه او منتهی می شد، مصادف شدن نام خانوادگی، ذکر تصویر عزاداری یک سرهنگ یا سرهنگ با سردوش های قرن نوزدهم وجود ندارد. کنایه از وجود برادر

بنابراین، در رمان "گارد سفید"، میخائیل آفاناسیویچ بولگاکوف، با اعتقاد عمیق ما، انواع مختلفی از زنان را که در زندگی خود با آنها بیشتر سر و کار داشت، توصیف کرد و همچنین در مورد رمان های خود صحبت کرد که قبل از ازدواج با آنها داشت. تاتیانا لاپا.