آزمایشگاه آکوستیک. مسابقه شرکت در لابراتوار بین المللی "خوانش آکوستیک" - مرکز دراماتورژی و کارگردانی. خدمات ما برای اندازه گیری پارامترهای صوتی محل

مدار تقویت کننده هدفون که قطعاً شایسته توجه است. جریان خروجی دو برابر و عدم وجود خازن های کوپلینگ در مسیر سیگنال وجود دارد. در عین حال مدار تقویت کننده هدفون بسیار ساده و قابل درک است.

به روز شد : خازن جداکننده ورودی از مدار خارج شده است. مقادیر مقاومت های ورودی تغییر کرده است.

مدار تقویت کننده هدفون

سرگردانی منظم در پهنه های بی پایان زباله دانی هایک انبار دانش - اینترنت، منجر به کشف جالبی شد. این یک پی دی اف از Burr Brown بود. که الهام بخش من برای ایجاد یک آمپلی فایر هدفون آپ امپ شد. از زبان یک دشمن بالقوه، نام آن را می توان به معنای واقعی کلمه اینگونه ترجمه کرد: دو برابر کردن جریان خروجی به بار با دو آپمپ صوتی OPA2604 .

فایل شامل دو صفحه است که فقط صفحه اول ارزشمند است. مدار تقویت کننده هدفون ارائه شده در آنجا دوباره ترسیم شد و از شر نوشته های هوشمندانه غیر ضروری خلاص شد.

با این قلب آینده آمپلی فایر ما آشنا شوید. به طور دقیق تر، این نمودار یک کانال است. ما 2 کانال خواهیم داشت، به این معنی که به دو تقویت کننده عملیاتی دوگانه نیاز داریم ( Op-amp ).

مقاومت های R3 و R4 با مقاومت 51 اهم برای محافظت از خروجی تقویت کننده های عملیاتی مورد نیاز است.

"ترفند" این تقویت کننده چیست؟

این طرح اصلاً جدید نیست و از دیتاشیت های دهه 90 شناخته شده است. اما نکته جالب در مورد مدار این است که هر دو آپ امپ یک سیگنال را تقویت می کنند. اما این یک اتصال پل نیست. سیگنال های خروجی هر دو آپ امپ در فاز هستند و جریان خروجی آنها با هم افزایش می یابد.

این شامل مشکل جریان خروجی کم بسیاری از آپ امپ ها را حل می کند. این به میزان قابل توجهی تعداد آپ امپ های قابل استفاده در آمپلی فایر را افزایش می دهد. اکنون کافی است که هر تقویت کننده عملیاتی بتواند جریان خروجی 35-40 میلی آمپر را به جای 70-80 در مورد یک آپ امپر در هر کانال ارائه دهد.

حداکثر مقدار جریان خروجی همیشه در دیتاشیت های op-amp آورده می شود.

به دست آوردن

ضریب تقویت سیگنال توسط مقاومت ها تعیین می شود R1 و R2 . مقدار دقیق آن با فرمول تعیین می شود:

K= 1+ R2/R1

اگر روی یک خروجی خطی با سطح سیگنال 1 ولت تمرکز کنیم، برای اکثر هدفون ها بهره 3 کاملاً کافی خواهد بود. ما در سطح سه خواهیم بود.

مطلوب است که مقاومت هایی که بهره را تنظیم می کنند دارای دقت باشند بدتر از 1% نیست . اغلب، فروشگاه ها انتخاب زیادی از مقاومت های دقیق ندارند. اما در این مورد، می توانید با مقاومت هایی با همان ارزش کنار بیایید.

مقاومت های دقیق 7.5 کیلو اهم در سطل های کمد پیدا شد که تبدیل به مقاومت شد. R1 . همانطور که R2 دو مقاومت 7.5 کیلو اهم به صورت سری متصل شدند. شما می توانید همین کار را با اتصال دو مقاومت 15 کیلو اهم به صورت موازی انجام دهید R1 ، و یک مقاومت 15 کیلو اهم به عنوان R2 .

برای تغییر بهره بهتر است مقاومت را عوض کنید R2 . برای مدارهای op-amp معمولاً استفاده از مقاومت هایی با مقدار اسمی 1÷100 کیلو اهم توصیه می شود. مقاومت R1 بنابراین عملکرد مهم دیگری را انجام خواهد داد توصیه می شود از 7.5 کیلو اهم استفاده کنید.

بیایید طرح را نهایی کنیم

نمودار ارائه شده در سند تا حدودی ناقص است و فقط مهمترین موارد را منعکس می کند. برای عملکرد عادی، مدار باید با مدارهای ورودی و همچنین به موازات مقاومت تکمیل شود. R2 یک خازن کوچک باید اضافه شود. برای جلوگیری از خود تحریکی op-amp لازم است.

اول، بیایید چرخ را دوباره اختراع نکنیم و مدار ورودی را از آمپلی فایر هدفون قرض بگیریم FiiO Olympus E10. در این حالت مدار تقویت کننده ما به شکل زیر خواهد بود:

نمودار پایه های تقویت کننده دوگانه عملیاتی را در بسته DIP8 نشان می دهد. مدار کاملاً کار می کند و نیازی به پیکربندی ندارد.

بیایید خازن را از ورودی خارج کنیم

آپ امپ هر دو ولتاژ AC و DC را به خوبی تقویت می کند. خازن( C1 ) برای قطع ولتاژ DC در ورودی مورد نیاز است. از یک طرف، منابع سیگنال معمولی یک خروجی ثابت ارائه نمی دهند. از طرف دیگر، اگر به طور ناگهانی ظاهر شود، باید قطع شود. یا حتی ممکن است هدفون خود را بسوزانید.

اما مردم به طور فعال نمی خواهند خازن های اضافی را در مسیر سیگنال ببینند، بنابراین ما از آن خارج خواهیم شد.

دوباره خواندن" هنر طراحی مدار» هوروویتز و هیل، آنچه را که به دنبالش بودم، پیدا کردند. برای دریافت تقویت‌کننده AC، باید خازن مشابهی به آن اضافه کنید C1 ، به صورت سری با مقاومت R1.

در این حالت فیدبک آپ امپ فقط به صورت متناوب کار می کند و نیازی به خازن در ورودی نخواهد بود. بنابراین، شما می توانید با خیال راحت حرکت کنید C1 از ورودی تقویت کننده تا مدار فیدبک op-amp.

حاصل ( R1 , C1 ) هم ولتاژ DC و هم فرکانس های مادون پایین را قطع می کند ( <10Гц ). آنها اطلاعات مفیدی را حمل نمی کنند، اما به طور قابل توجهی تقویت کننده را با جریان بارگذاری می کنند.

همچنین، چنین گنجاندن خازن باعث کاهش عدم تعادل ولتاژ آپ امپ در ورودی ها می شود. و به هر حال، آن نیز تقویت شده و در سیگنال خروجی مخلوط می شود. در این حالت، خازن در مدار بازخورد عملاً بر خلاف خازن ورودی، تأثیری بر صدا ندارد. به طور کلی، تنها قطب هایی از چنین بازآرایی وجود دارد.

مقاومت های ورودی

حذف خازن از ورودی ما را مجبور کرد تا نگاه دقیق تری به مقاومت ها بیندازیم R5 و R6، باقی مانده در ورودی اصلاً چرا آنها مورد نیاز هستند و چگونه آنها را محاسبه کنیم؟

مقاومت R5 جبران کننده نامیده می شود و برای اطمینان از مقاومت برابر بین هر یک از ورودی ها و زمین ضروری است. مقدار آن به عنوان مقاومت موازی مقاومت ها تعریف می شود R1 و R2 .

با این حال، ما به طور مداوم با R1 یک خازن وجود دارد C1. مقاومت خازن به فرکانس بستگی دارد و به مقاومت مقاومت اضافه می شود. مقاومت یک خازن در فرکانس معین از رابطه زیر تعیین می شود:

R C = 1 / (2 × π × F × C)،

کجا اف در گگریتسی، با در فرادس و آر سی در اوماها

برای تعیین مقاومت R5، ابتدا مقادیر مقاومت یک خازن با ظرفیت 2.2 μF در فرکانس های 20 هرتز و 20 کیلوهرتز محاسبه شد. سپس مقادیر مقاومت های جبران کننده برای هر دو مورد محاسبه شد. معلوم شد که مقاومت مقاومت R5 باید بین 8.91 کیلو اهم (برای 20 هرتز) و 6.81 کیلو اهم (برای 20 کیلوهرتز). بدون معطلی آن را در گیر کردم 7.5 کیلو اهم

ما از یک خازن برای جدا کردن دائمی ورودی معکوس تقویت کننده از زمین استفاده کردیم. اما op-amp باید از طریق جریان AC و DC به زمین متصل شود. این همان چیزی است که مقاومت برای آن است. R6 . مقدار آن 75 کیلو اهم انتخاب شد. اما می توانید از 100 کیلو اهم استفاده کنید. من توصیه نمی کنم آن را روی کمتر از 75 کیلو اهم با متغیر 50 کیلو اهم تنظیم کنید. همراه با مقاومت R5 آنها شروع به دور زدن مقاومت متغیر ورودی خواهند کرد.

خروجی نیز در نمودار کمی تغییر کرده است. مقادیر R3 و R4 به 10 اهم کاهش یافت و یک مقاومت R7 با همان مقاومت به صورت سری به آنها متصل شد. این باید جمع بندی بهتر سیگنال های خروجی را فراهم کند.

منبع تغذیه آمپلی فایر

کیفیت پاور برای صدا بسیار مهم است. این مدار برای ولتاژ تغذیه دوقطبی طراحی شده است. این ما را از اضافه کردن جزئیات غیر ضروری به مسیر صدا نجات می دهد و در کل برای صدا بهتر است.

امروزه آپمپ هایی با ولتاژ ± 1.5 ولت کار می کنند، اما اکثر آپ امپ ها با ولتاژ تغذیه دوقطبی از 3± ولت تا 18 ولت کار می کنند. ولتاژ بهینه ± 12 ولت است که در محدوده منبع تغذیه اکثر آپ امپ ها قرار دارد.

مقادیر دقیق حداکثر ولتاژ تغذیه باید در مستندات مربوط به ریز مدارهای خاص یافت شود.

کیفیت کامپوننت

نیازی به خرید فوری قطعات گران قیمت نیست. برای شروع، می توانید چیزی را از مجموعه نزدیکترین فروشگاه قطعات رادیویی تهیه کنید و به تدریج آنها را با قطعات با کیفیت بالاتر جایگزین کنید. برد روی هر قسمتی کار خواهد کرد.

خازن C1 باید غیر قطبی باشد پلی پروپیلن یا فیلم بهتر است. بهتر است از خازن سرامیکی C2 استفاده شود. دقت خازن ها خیلی مهم نیست. اما بهتر است با دقت کمتر از 5٪ استفاده شود.

قیمت تقویت‌کننده‌های عملیاتی بسیار متفاوت است و گران‌تر بودن همیشه به معنای صدای بهتر نیست. برای شروع، می توانید چیزی ارزان و در دسترس نصب کنید، به عنوان مثال، NE5532 محبوب (0.3 دلار). بسیار مطلوب است که توسط فیلیپس ساخته شود.

پس از آن، شما می توانید با تعویض آپ امپ تا جایی که می خواهید بازی کنید. اگر آپ امپ های یک کلاس بالاتر را در نظر بگیریم، OPA2134، OPA2132، OPA2406، AD8066، AD823، AD8397 ... خود را به خوبی از نظر صدا ثابت کرده اند.

من سفارش ریزتراشه ها را از AliExpress و سایر فروشگاه های چینی توصیه نمی کنم. بررسی های زیادی وجود دارد که در آنها افراد گزارش می دهند که ریز مدارها اصلی نیستند. بله، آپمپ همانطور که باید کار می کند، اما ممکن است OPA2134 نباشد که شما سفارش داده اید، بلکه یک TL061 نسبتا ارزان با برچسب OPA2134 باشد...

نتیجه گیری

مدار تقویت کننده حاصل که روی OPA2132 مونتاژ شده و حتی در ولتاژ تغذیه ± 5 ولت کار می کند، Sennheiser HD380 Pro نسبتاً محکم را آزادانه نوسان می دهد.

من دوست ندارم صدا را با عبارات ذهنی مانند "بلندی ها شفاف هستند" یا "بیس گرم است" توصیف کنم، فقط می گویم که هنگام استفاده از یک تقویت کننده خوب، این آمپلی فایر هدفون دارای حجم و قدرت خروجی کافی است . با این حال، نیازی به تنظیم ندارد و از حداقل قطعات استفاده می کند، در حالی که کیفیت صدای مناسبی را ارائه می دهد.

مدار در نظر گرفته شده منجر به ایده ایجاد یک تقویت کننده هدفون قابل حمل شد. اینطوری پیش آمد . ماهیت آن ایجاد یک طراحی کامل از تقویت کننده هدفون قابل حمل با دستان خود از ابتدا است.

مطالب به طور انحصاری برای سایت تهیه شده است

آکوستیک معماری و ساختمان یکی از آن دسته از علوم فیزیکی کاربردی است که محاسبات نظری راندمان صوتی سازه‌های غیراستاندارد فقط می‌تواند یک مرتبه بزرگی را نشان دهد. بدون انجام آزمایش و اندازه گیری های کامل، نمی توان با درجه ای از دقت بالا ویژگی های عایق صدا یا جذب صدا سازه های جدید را پیش بینی کرد. به همین دلیل است که شرکت گروه آکوستیک به مدت 15 سال با موفقیت در حال فعالیت و توسعه آزمایشگاه آکوستیک خود است. اندازه گیری ها مطابق با استانداردهای فعلی و همچنین بر اساس روش های اثبات شده خود شرکت انجام می شود.

در سال 2004، سیستمی از اتاق های طنین کوچک در مسکو راه اندازی شد که امکان اندازه گیری ویژگی های عایق صدا قطعات سازه های ساختمانی با مقادیر عایق صدا تا 80 دسی بل را با عدم وجود مسیرهای انتقال غیرمستقیم سر و صدا فراهم می کند. در عین حال، یک محفظه سطح بالا (HLC) نیز برای اندازه گیری ضرایب جذب صدای طنین با توجه به
GOST 26417-85 "مواد ساختمانی جاذب صدا. روش تست در یک محفظه طنین کوچک."

برای اندازه‌گیری ویژگی‌های جذب صدا نمونه‌های مصالح ساختمانی (عمدتاً ضریب جذب صدای معمولی)، این شرکت از سه تداخل سنج صوتی مختلف (لوله‌های Kundt) استفاده می‌کند: فرکانس پایین، با محدوده اندازه‌گیری 50 هرتز. فرکانس متوسط ​​(125 - 2000 هرتز) و فرکانس بالا (1600 - 8000 هرتز).

ویژگی های دینامیکی مصالح ساختمانی الاستیک با استفاده از پایه های ارتعاشی اندازه گیری می شود: کوچک و بزرگ. این اندازه‌گیری‌ها مطابق با استاندارد GOST R 53378-2009 "مواد صوتی مورد استفاده در طبقه‌های شناور ساختمان‌های مسکونی. روش برای تعیین سختی دینامیکی" انجام می‌شود.

برای آزمایش‌های مقایسه‌ای کاهش سطح نویز ضربه با مواد الاستیک مختلف، از یک اسکری مرجع استفاده می‌شود که در یک سیستم اتاق‌های طنین کوچک قرار دارد. منبع نویز ضربه یک دستگاه Look-Line استاندارد شده "صنوبر" است.

نتایج به‌دست‌آمده در آزمایشگاه توسط مهندسین گروه آکوستیک در طراحی اشیاء مختلف، توسعه و نوسازی مواد جدید آکوستیک و فعالیت‌های آموزشی و اطلاع‌رسانی استفاده می‌شود. در صورت لزوم، مهندس ما، به عنوان مثال از سن پترزبورگ، می تواند در صبح درخواستی را برای آزمایش هر طرح جدید در حال طراحی ارسال کند و تا عصر نمودارهای اثربخشی این طرح را از مسکو دریافت کند. وجود چنین قابلیت هایی به طور قابل توجهی کیفیت، سرعت و از همه مهمتر قابلیت اطمینان طراحی آکوستیک را بهبود می بخشد.

در آزمایشگاه گروه آکوستیک، اندازه‌گیری‌های آکوستیک به‌طور منظم به نفع شرکای همیشگی ما انجام می‌شود: کنسرت‌های Saint-Gobain و Knauf، شرکت Nayada، و همچنین مشتریان ویژه دولتی.

تداخل سنج فرکانس بالا برای تعیین ضریب جذب صدای نرمال

مجموعه اتاق های طنین کوچک گروه آکوستیک

تداخل سنج فرکانس متوسط ​​برای تعیین ضریب جذب صوت نرمال

هر پروژه منحصر به فرد است و نیاز به رویکرد فردی دارد. در عین حال، راه حل های یکپارچه ثابت کرده اند که در زمینه ساخت و ساز و تعمیرات کارآمدترین هستند.

با درک این موضوع، متخصصان بخش نوسازی سعی کردند همه چیز لازم را برای ساخت و ساز و بازسازی آپارتمان ها، خانه ها و ادارات ترکیب کنند. این شرکت مدیران، مهندسان، طراحان و سازندگان را به صورت دائمی استخدام می کند. اولی نیازهای مشتری را پیدا می کند، دومی سیستم ارتباطات مهندسی، عایق صدا و سایر مسائل فنی را کار می کند، نفر سوم یک پروژه طراحی ایجاد می کنند که طبق آن سازندگان تعمیرات را انجام می دهند.

عکس اعلامیه

شرکت تکنو سونوس انواع اندازه گیری های مربوط به آکوستیک معماری و ساختمان را تولید می کند. کارکنان ما تجهیزات اندازه گیری با دقت بالا و نرم افزار تخصصی در اختیار دارند.

اندازه‌گیری‌های صوتی بخشی جدایی‌ناپذیر در طراحی عایق صدا و آکوستیک اتاق است. آنها باید نه تنها در مرحله اولیه پروژه به منظور ارزیابی وضعیت موجود اتاق یا سازه، بلکه پس از اتمام ساخت و ساز و اتمام کار (اندازه گیری های پذیرش) انجام شوند.

خدمات ما برای اندازه گیری پارامترهای صوتی محل:

• بازدید از متخصص آکوستیک، مشاوره در محل
  • مشاوره اولیه با مهندس آکوستیک، بازرسی محل، بیان مشکل.
• اندازه گیری نویز و ارتعاش
  • اندازه گیری پارامترهای صدا و ارتعاش در اماکن مسکونی، محل کار، مناطق مسکونی و غیره به منظور ارزیابی انطباق آنها با استانداردهای بهداشتی.
• تعیین تجربی شاخص عایق صوتی سازه های محصور (دیوارها، پارتیشن ها و سقف ها)
  • اندازه گیری کامل عایق صوتی پوشش های ساختمانی با بازتولید صدای باند پهن در ساختمان های مسکونی، هتل ها، ساختمان های اداری، بیمارستان ها و موسسات آموزشی و غیره.
• اندازه گیری کاهش سطح سر و صدای برخورد کف
  • با کمک تجهیزات ویژه (ماشین ضربه ای) یک اثر ضربه استاندارد بر روی کف ایجاد می شود که تحت آن میزان کاهش صدای ضربه تعیین می شود.
• اندازه گیری زمان طنین (RT) و سایر پارامترهای صوتی اتاق.

بر اساس نتایج اندازه گیری های صوتی، گزارشی از یک آکوستیک با یک پروتکل اندازه گیری و نتیجه گیری در مورد انطباق یا عدم انطباق پارامترهای اندازه گیری شده با استانداردهای تنظیم شده تهیه می شود. بر اساس نتایج اندازه گیری، در صورت لزوم، توصیه هایی برای عایق صدا، عایق لرزش و پرداخت صوتی ارائه می شود.

آثار علمی متخصصان شرکت ما در کنفرانس علمی بین المللی - هشتم خواندنی های آکادمیک اختصاص یافته به یاد و خاطره آکادمیسین RAASN جوایزی دریافت کردند.

Osipova G.L.، "مسائل فعلی در فیزیک ساختمان. صرفه جویی در انرژی. قابلیت اطمینان سازه های ساختمانی و ایمنی محیطی.

موروزوا کسنیا جورجیونا- آکوستیک گروه شرکت های تکنو سونوس، برای کار "جذب صوتی برخی از نمونه های ایروژل بر اساس دی اکسید سیلیکون". نویسندگان مشترک: Gnutik A.P. (GK "Technosonus")، آلشکین V.M. (GK "TechnoSonus"، NIISF RAASN)، Danilyuk A.F. (موسسه کاتالیز به نام G.K. Boreskov SB RAS، نووسیبیرسک).

"برای یک راه حل اصلی و با استعداد برای یک مشکل آکوستیک، یک جایزه ویژه از طرف حامی عمومی - شرکت Brühl and Kjær (دانمارک)":

آلشکین واسیلی میخایلوویچ - رئیس بخش آکوستیک گروه شرکت های TechnoSonus، محقق جوان در آزمایشگاه "Hall Acoustics" NIISF RAASN، برای کار "در مورد موضوع ارزیابی عینی آکوستیک اتاق های متصل". نویسندگان مشترک: Shchirzhetsky Kh.A., Subbotkin A.O., Sukhov V.N. (NIISF RAASN).

دومین آزمایشگاه "آکوستیک ریدینگ" با هدف متحد کردن جوانان خلاق و انتقال تجربیات و روش های کار بنیانگذاران استودیوی ساند دراما ایجاد شد. برنامه بین رشته ای به شما امکان می دهد تا اشکال جدید تئاتر موزیکال و همچنین روش های جدید تعامل بین کارگردانان، آهنگسازان و طراحان رقص را در طول فرآیند تمرین مطالعه کنید.

برنامه شامل:
1) بخش نظری سخنرانی و آموزش روش های کاری استودیو ساوند دراما.
2) کار عملی مستقل هر تیم زیر نظر مدیران آزمایشگاه.
3) ترکیب گزیده ای از دستورات در یک اجرای واحد. کار مستقیم تیم ها با مدیران آزمایشگاه، نشان دادن روش کار آنها در عمل در مراحل مرحله بندی.

نمایش نهایی دومین آزمایشگاه "خوانش آکوستیک" اولین رویداد و در عین حال راه اندازی سایت CDR در Povarskaya، 20 خواهد بود که کار خود را به عنوان فضایی ویژه برای آزمایش های موسیقی و نمایشی آغاز می کند.

ما از شما دعوت می کنیم که در این برنامه شرکت کنید: آهنگسازان، کارگردانان، طراحان رقص، هنرمندان، رقصندگان و نوازندگان اجرا از کشورهای مختلف، و همچنین منتقدان و نظریه پردازان موسیقی و تئاتر. محور اصلی کار، روش بداهه نوازی در موسیقی و تئاتر، ایجاد یک پارتیتور و پارتیتور اجرا به طور مستقیم در طول فرآیند تمرین خواهد بود. از شرکت کنندگان پروژه دعوت می شود تا شعر نویسندگان و شاعران نمادین شوروی، به ویژه آندری ووزنسنسکی را بررسی کنند. نتیجه این پروژه نمایشی خواهد بود که بر اساس اپیزودهایی ساخته شده توسط تیم های تحت مدیریت هنری معلمان آزمایشگاه خواهد بود.

نوآوری اساسی دومین آزمایشگاه "آکوستیک ریدینگ" گنجاندن طراحان رقص و رقصندگان در تیم های خلاق است. مدیر کلیم یکی از معلمان برجسته آزمایشگاه خواهد بود.
آزمایشگاه 2019 نه تنها عملی، بلکه تئوری نیز خواهد بود. مرکز تئاتر و تئاتر کارگردانان به همراه مجله «زمیسلی» در حال برگزاری یک آزمایشگاه تحقیقاتی بر اساس کار آزمایشگاه اصلی هستند. هدف و اهداف آن شناسایی و تحلیل نظری روش خاص کار آهنگساز و کارگردان در فرآیند تمرین هنگام ایجاد یک اجرا و همچنین ویژگی های روش خلاقانه درام صوتی خواهد بود. نتایج کار این آزمایشگاه در شماره چهارم مجله «زامیسلی» منتشر خواهد شد. ویراستاران نشریه مستقیماً در فرآیند تحقیق دخیل خواهند بود و همراه با شرکت کنندگان راه های هنری درک فرآیند نمایشی را توسعه می دهند.

تیم:
مدیر هنری پروژه - ولادیمیر پانکوف
مدیران موسیقی - آرتم کیم، سرگئی رودیوکوف
طراح رقص: اکاترینا کیسلوا
مربی – کلیم
متصدی پروژه و آزمایشگاه تحقیقاتی - اکاترینا کوستریکووا
کیوریتور - ولادیسلاو تارنوپولسکی
همکار آزمایشگاه تحقیقاتی - تاتیانا یاکولووا
دستیار کارگردان موسیقی – دانیل پوزاژنیکوف
هماهنگ کننده پروژه - Ksenia Blokhina
مدیر - آنا ماکاروا
با مشارکت پروژه "هندسه صدا" و مجله "زمیسلی"

انتخاب شرکت کنندگان به صورت رقابتی انجام می شود.
این آزمایشگاه پنج تیم از تمرین‌کنندگان را جذب خواهد کرد که هر کدام شامل یک کارگردان، آهنگساز، طراح رقص و همچنین یک تیم از موسیقی‌شناسان و کارشناسان تئاتر خواهند بود.
ترکیب نوازندگان و هنرمندان برای هر تیم از تمرین‌کنندگان به‌صورت جداگانه با توجه به خواست شرکت‌کنندگان و توانایی‌های آزمایشگاه تعیین می‌شود.

مراحل مسابقه:
1) مهلت پذیرش درخواست ها و نمونه کارهای خلاقانه: تا 8 نوامبر 2018
2) انجام مصاحبه: 12-15 نوامبر 2018
3) جمع آوری کلیه شرکت کنندگان و توزیع تیم ها: دسامبر 2018

تاریخ های آزمایشگاه:
از 29 ژانویه تا 11 فوریه 2019 (روزانه، تمام روز)
نمایش باز نتایج آزمایشگاهی 10 فوریه 2019.
مدت زمان آزمایشگاه: دو هفته که شامل:
3 روز - آموزش، کلاس های کارشناسی ارشد
5 روز - کار فردی تیم ها، آموزش ها، کلاس های کارشناسی ارشد و همچنین کار موازی تیم تحقیقاتی آزمایشگاهی
4 روز - دوره فارغ التحصیلی مشترک برای همه تیم ها

مراحل آزمایشگاهی:
1) کارگاه های روزانه با معلمان و متصدیان آزمایشگاه.
2) تمرین و کار فردی تیم های خلاق (آهنگساز، کارگردان، طراح رقص، گروه هنرمندان و نوازندگان اجرا). و همچنین کار تحقیقاتی موازی توسط تیمی از موسیقی شناسان و کارشناسان تئاتر.
3) تمرینات تلفیقی همه تیم ها.
4) نمایش باز نتایج آزمایشگاهی، انتشار مطالب پژوهشی در شماره چهارم مجله زامیسلی.

نتایج
نمایش آزاد در مرکز درام و کارگردانی در پووارسکایا، 20.
انتشار مطالبی از تیم تحقیقاتی آزمایشگاه در شماره چهارم مجلات "طرح ها".

به همه شرکت کنندگان آزمایشگاه این فرصت داده می شود تا در برنامه آزمایشگاهی سایت Povarskaya، 20 بر روی معابر خود ادامه دهند.

شرکت کنندگان
دومین آزمایشگاه خلاق آهنگسازان و کارگردانان جوان
"خواندن آکوستیک"
29 ژانویه - 11 فوریه 2019

کارگردانان:
1. کنستانتین موخانوف
2. نادژدا بخشیوا
3. اکاترینا داویدوا
4. الکسی رزماخوف
5. سرگئی موروزوف

آهنگسازان:
1. ماریانا لیسنکو
2. دیمیتری مازوروف
3. اوگنی آنوچین، میخائیل درامبرگ
4. ماریا آنیکیوا
5. آلسو نیگماتولینا
6. لیدیا کوشوایا

طراحان رقص:
1. الکسی شچرباکوف
2. والریا کریپاچ
3. اکاترینا استگنی
4. آناستازیا کارداپلتسوا
5. آنا شوچوک

رقصنده ها:
1. الکساندرا میروشنیکوا
2. ورونیکا سالاماتینا
3. ورا شوراک
4. اوکسانا خایداکینا
5. آنا ولکووا
6. نیکیتا پتروف
7. اوا تاردز

نوازندگان:
1. مارگاریتا ملنیکوا
2. اکاترینا کریوکو
3. ایلیا کروچینین
4. گئورگی اورلوف
5. ماریا دوراسوا
6. آلیسا گراژفسکایا
7. آلنا عبدلینا
8. نادژدا روتووا
9. دیلیارا ساگدیوا
10. میخائیل اولنف
11. آناستازیا آلفرووا
12. الکسی پوتاپوف
13. یولیا بیخووتس
14. Rachya Yesayan

هنرمندان:
هنرمندان:
1. رومن کاتز
2. الیزاوتا یوریوا
3. کریل کوماروف
4. دیمیتری دمبروفسکی
5. پاول سرگئیف
6. ماکسیم مامینوف
7. ایوان پوپوف
8. الکساندر مارگولین
9. آناستازیا یوریونا سرگیوا
10. نادژدا شیریاوا
11. تاتیانا بوگدانوا
12. تاتیانا زبرووا
13. اولگا مالچیکووا
14. واروارا ماتسنوا
15. ماکسیم تروفیمچوک
16. ماریا بیورک
17. ویکتوریا سولوویوا
18. یولیا لوبانووا
19. اکاترینا بلیاوا
20. ایوان درندیایف
21. الکساندر تامبوفتسف
22. ماکسیم گیگنین
23. روفینا خالیولینا
24. ایگور ویتکوفسکی
25. فاطی بسولتی
26. والریا ابوموا
27. اکاترینا کلوبنکو
28. اینا ندیالکووا
29. ماریا آنیسیموا
30. آنا کراسنوسلسکایا
31. جولیا آمورتی
32. آنا سرگیونا رومانوا
33. آناستازیا ولادیمیروا سرگیوا
34. آریانا هوآرو
35. یازیلیا موخامتووا
36. دیلیارا توریانسکایا
37. ماریا سیدورنکو

و همچنین:
اکاترینا ویتکوفسایا
فرهاد ملدقلی