پا روی انبار کاه در شب جنوب. A. Fet- «در انبار کاه در شب جنوبی

شعر "از آنها بیاموز - از بلوط، از توس. » (1883) متعلق به.

دنیای شاعرانه اوکودژاوا بر اساس برخی از قوانین خود ایجاد شده است: مطابق تصویر.

تحلیل شعر: روی انبار کاه در شب جنوب

A. Fet - شعر "روی انبار کاه در شب جنوبی ...".

مضمون اصلی شعر مردی تنها با هستی است. با این حال، با قهرمان غنایی دشمنی ندارد: شب اینجا "روشن" است، دوستانه است، "گروه کر نورها" "زنده و دوستانه" است. قهرمان غنایی جهان اطراف خود را نه به عنوان هرج و مرج، بلکه به عنوان هماهنگی درک می کند. او با فرو رفتن در فضا، احساس می کند "اولین ساکن بهشت". طبیعت در اینجا به طور جدایی ناپذیر با انسان متحد است. و قهرمان کاملاً با او ادغام می شود. علاوه بر این، این حرکت متقابلاً هدایت می شود: "آیا من به سمت پرتگاه نیمه شب شتافتم یا ستارگان به سمت من هجوم آوردند؟" این شعر مملو از شخصیت‌پردازی‌ها است: "گروه سرایی از مشاهیر، سرزنده و دوستانه"، زمین "لال" است، شب "چهره" خود را به قهرمان نشان می‌دهد. بنابراین، اندیشه غنایی شاعر خوش بینانه است: با فرو رفتن در کیهان، هم سردرگمی و لذت را تجربه می کند و هم احساس شادی کاشف زندگی.

اینجا جستجو شد:

• شب روی انبار کاه تحلیل جنوبی
• بر روی انبار کاه شبانه تحلیل جنوبی شعر
• تحلیل شعری روی انبار کاه در شب جنوب

مقالاتی در مورد ادبیات - انشاهای مدرسهبرای همه

تحلیل شعر فت "روی انبار کاه در شب جنوب"

مضمون اصلی شعر مردی تنها با هستی است.

با این حال، با قهرمان غنایی دشمنی ندارد: شب اینجا "روشن" است، دوستانه است، "گروه کر نورها" "زنده و دوستانه" است.

قهرمان غنایی جهان اطراف خود را نه به عنوان هرج و مرج، بلکه به عنوان هماهنگی درک می کند. او با فرو رفتن در فضا، احساس می کند "اولین ساکن بهشت".

طبیعت در اینجا به طور جدایی ناپذیر با انسان متحد است. و قهرمان کاملاً با او ادغام می شود. علاوه بر این، این حرکت متقابلاً هدایت می شود: "آیا من به سمت پرتگاه نیمه شب شتافتم یا ستارگان به سمت من هجوم آوردند؟"

این شعر مملو از شخصیت‌پردازی‌ها است: "گروه سرایی از مشاهیر، سرزنده و دوستانه"، زمین "لال" است، شب "چهره" خود را به قهرمان نشان می‌دهد.

بنابراین، اندیشه غنایی شاعر خوش بینانه است: با فرو رفتن در کیهان، هم سردرگمی و لذت را تجربه می کند و هم احساس شادی کاشف زندگی.

فصلی از کتاب درسی جدید

آفاناسی آفاناسیویچ فت (1820-1892)

دنیای هنری شاعر

فت یا شنشین؟ شاعر غزلیات بزرگ روسی که نام خود را با شعر جاودانه کرد ، آفاناسی فت تقریباً تمام زندگی آگاهانه خود را وقف مبارزه برای حق داشتن نام خانوادگی متفاوت - شنشین کرد. همیشه شعر می گفت نقش کم اهمیت. اما چنین شد که او در نهایت به لطف شعر تبدیل به شنشین شد.

واقعیت این است که او نامشروع بود. ما قبلاً با چنین شرایط بیوگرافی روبرو شده ایم. به عنوان مثال، واسیلی ژوکوفسکی نامشروع بود. اما پدر ژوکوفسکی، صاحب زمین بونین، موفق شد همه چیز را به گونه ای ترتیب دهد که واسیلی به عنوان پسر یک نجیب زاده فقیر آندری ژوکوفسکی "ثبت" شد - و تمام حقوق نجیب را دریافت کرد.

سرنوشت Fet از این نظر بسیار دراماتیک تر بود.

مادرش شارلوت الیزاوتا فت همراه با مالک زمین اوریول آفاناسی نئوفیتوویچ شنشین فرار کرد و پدر، شوهر و دخترش را در آلمان گذاشت. روند طلاق به طول انجامید و ظاهراً به همین دلیل است که فت و شنشین تنها دو سال پس از تولد پسرشان آتاناسیوس ازدواج کردند. پس از رشوه دادن به کشیش، پسر به عنوان شنشین ثبت شد - و تا سن چهارده سالگی، شاعر آینده خود را در نظر گرفت. اشراف ارثی(اگرچه احساس سردی پدر و مادرم داشتم). اما در سال 1834، این راز فاش شد: دولت استانی اوریول تحقیقاتی را آغاز کرد و پسر را از نام خانوادگی خود محروم کرد. یعنی نه تنها شنشین را ممنوع کردند، بلکه در کل حق داشتن هر نام خانوادگی را از او گرفتند!

کاری ضروری بود که انجام شود. در پایان، سرپرستان خواهر آلمانی رحمی او لینا توافق نامه ای از آلمان ارسال کردند که طبق آن آتاناسیوس به عنوان پسر شوهر اول شارلوت-الیزابت، یکی از مقامات دارمشتات، یوهان پیتر کارل ویلهلم ووت شناخته شد. بنابراین ترانه سرای آینده وضعیت "مشروع" خود را بازیافت. اما از سوی دیگر نجابت خود را از دست داد و حقوق موروثی را از دست داد. (حرف "یو" از نام خانوادگی شاعر حذف شد، به طور تصادفی به "e" تبدیل شد؛ فقط این است که آهنگساز اشعار او یک بار حروف را مخلوط کرده است - و پس از آن آفاناسی آفاناسیویچ شروع به امضا کردن کرد: Fet.)

البته تغییر وضعیت ذهن آفاناسی فت را تکان داد. در آستانه نوجوانی، او گرفتار یک ایده همه جانبه شد: بازگرداندن حیثیت از دست رفته اشراف. یعنی تبدیل شدن به یک زمیندار معمولی روسی شنشین. این ایده بسیار خطرناک تر است زیرا خانواده فت (و همچنین خانواده باتیوشکف!) با یک بیماری جدی که از نسلی به نسل دیگر منتقل می شد گرفتار بود. علاوه بر این ، خود فت در دیدگاه های خود به بی خدایی نزدیک بود ، در ایمان به خدا تسلی نمی یافت ، بنابراین احساس ناامیدی برای او بسیار آشنا بود.

خوشبختانه، سال های دانشجوییفتا اصلا شبیه نوجوانان نبود. پس از ورود به دانشگاه مسکو، در بخش کلامی، بلافاصله با آپولون گریگوریف منتقد و شاعر آینده دوست شد. او در خانه پدرسالار و مهمان نواز خود یعنی Zamoskvoretsky زندگی می کرد. و شروع به شعر گفتن کرد.

سوال امنیتی

• چرا فت اینقدر می خواست نام خانوادگی شنشین را داشته باشد؟

آغاز راه. ایده زیبایی. اولین کتاب فت، "Lyrical Pantheon" با حروف اول "A.F." در سال 1840، با تأثیرات بسیاری مشخص شد. تا ولادیمیر بندیکتوف، که فت و گریگوریف او را خواندند، با لذت "زوزه می کشند". نویسنده «پانتئون غنایی»، همانطور که شایسته یک شاعر تازه کار است، با آن زبان شاعرانه کلی محو شده ای که در اشعار روسی دوران پس از پوشکین غالب بود، مشتاقانه و عاشقانه صحبت کرد:

جایی که زیر پنجره ها، نزدیک آبشار پر سر و صدا،
جایی که علف های آبدار با شبنم پوشیده شده است،
جایی که سیکادای شاداب فریاد می زند
و گل رز جنوب به زیبایی خود افتخار می کند

جایی که معبد متروک گنبد سفیدش را برافراشت
و پیچک فرفری از ستون ها بالا می رود، -
غمگینم: دنیای خدایان که اکنون یتیم شده است
دست جهل نشانه فراموشی است.
("یونان"، 1840)

اما خیلی زود راه خودش را در ادبیات پیدا می کند. و منتخبی از اشعار او، که در دهه 1840، هرچند به ندرت، در مجلات مختلف، از "Moskvityanin" تا " یادداشت های داخلی"، به تدریج توجه مخاطبان کتابخوان را به خود جلب می کند. در فضای پیش از طوفان آن دوران، تنش ریخته شد، اردوگاه های ایدئولوژیک با یکدیگر دشمنی کردند - شما قبلاً از اختلافات بین غربی ها و اسلاووفیل ها مطلع هستید. و فت، با بی تفاوتی تأکید شده، با "روندها" و رنگ آمیزی سیاسی مجلاتی که با آنها همکاری می کرد برخورد کرد. حتی بسیاری آن را "یک مصالحه"، تقریباً غیراصولی می دانستند. در حالی که در واقع چنین است موقعیت ادبیفتا توسط فلسفه غنایی که شعر او را تغذیه می کرد، از پیش تعیین شده بود.

سنگ بنای این فلسفه ایده زیبایی است که الهام بخش طبیعت، کل جهان است. و انسان را از رنج اجتناب ناپذیر، تجربه دردناک زندگی رها می کند. اما زیبایی به خودی خود نیز در درون با شک شکسته می شود، آنقدر زودگذر و شکننده است که نمی توان از آن محافظت کرد. قلب انساناز احساس ناگزیر غم انگیز مرگ. جای تعجب نیست که Fet های اولیه، مانند مایکوف، در یک ویژه کار زیادی کردند سنت ژانر، که نامیده می شود رودو گلچینییکی از محبوب ترین اشعار گلچین در روزهای اولیه او «دیانا» (1847) بود:

ویژگی های گرد الهه باکره،
با تمام عظمت برهنگی درخشان،
بین درختان بر فراز آبهای شفاف دیدم.
با چشمانی بلند و بی رنگ
یک ابروی باز بالا رفت.

درباره الهه جوان رومی شاعر شما را به یاد می آورد مجسمه مرمریدرخشش بین درختان "بر فراز آبهای شفاف"; به نظر می رسد که او زنده خواهد شد - و با روم ابدی او، تیبر، عظمت و وضوح باستانی دوباره در دنیای ناهماهنگ مدرن سلطنت خواهد کرد. اما این غیر ممکن است. اشعار گلچین نه تنها ایده آل هارمونی را یادآوری می کند، بلکه بین آن و واقعیت "خط غیرقابل دسترس" ترسیم می کند. ما قبلاً در مورد کار کنستانتین باتیوشکوف صحبت کردیم. شاعر نسل ادبی بعدی، آفاناسی فت، نیز مشتاق هماهنگی کلاسیک است.

سه دهه می گذرد و می گوید: کل جهاناز زیبایی." این فرمول شاعرانه خواهد شد عبارت جذاب. و تعداد کمی از مردم متوجه این موضوع می شوند دنیای هنرفتا نیز برعکس است: زیبایی از دنیا نیست، آنی است، مانند جرقه ای از آتش الهی، که در انتظار آن همه زندگی می تواند بگذرد.

چه کسی به ما خواهد گفت که ما نمی دانستیم چگونه زندگی کنیم،
ذهن های بی روح و بیکار،
آن خوبی و لطافت در ما نسوخت
و زیبایی را فدای نکردیم؟
.
حیف زندگی با یک نفس خسته نیست، -
زندگی و مرگ چیست؟ چه حیف برای آن آتش
که در تمام کائنات می درخشید،
و به شب می رود و گریه می کند و می رود.
("A.L. Brzheskoy"، 1879)

اما اگر چنین است، اگر زیبایی به تنهایی معنا دارد، و اگر آنقدر غیرقابل اعتماد است، پس تفاوت های سیاسی، فلسفی، مذهبی چه اهمیتی دارد؟ بنابراین، برای فت بی تفاوت بود که به کدام «اردوگاه» تعلق دارد - مبتکر یا باستان گرا، خاک دان یا غربی، مترقی یا مرتجع. او مانع ورود طوفان های عمومی به شعرش می شود. سکوت باید در دنیای هنری او حاکم باشد تا انعکاس زیبا را نترساند. به هر حال، اگر او را بترسانید، زندگی به حالت غم انگیز اولیه خود باز می گردد.

سوال امنیتی

• زیبایی برای فت چیست؟ این ایده چگونه با ویژگی های ژانری از نوع گلچین مرتبط است؟

شعرهای فت اولیه اشعار «در سحر او را بیدار نمی کنی. "، "ابر مواج. "، "تصویر فوق العاده. ". این در مورد شکنندگی، بی دفاعی زیبایی است که یکی از شاهکارهای Fet اولیه صحبت می کند - "در سپیده دم، شما او را بیدار نمی کنید. ” (1842). بیایید سعی کنیم شعر را با هم بخوانیم.

او را در سحر بیدار نکنید
سپیده دم خیلی شیرین می خوابد.
صبح روی سینه اش نفس می کشد
به شدت روی گودی گونه ها پف می کند.

رباعی اولیه تصویری شیرین و آرام ایجاد می کند. در دو سطر اول، آغاز تکرار می شود (چنین اتفاق آرایی آنافورا نامیده می شود) - "در سپیده دم. در سحر ". در دوبیتی دوم اضافه شد قافیه داخلی: «صبح نفس می کشد. درخشان شکوفا می شود. ". ریتمی آرام و خواب آلود وجود دارد، آیات مانند تاب می چرخند. و کاملاً مشخص نیست که چه کسی شاعر را خطاب می کند ("او را در سحر بیدار نکنید."). یا خود شاعر کسی را خطاب می کند؟ تاری، مبهم بودن خطوط کلی این همکار نامرئی بهترین گزینه است لحن کلیبند، به تصویر زیبایی در حال استراحت.

اما بند بعدی یک نت هشدار دهنده را وارد این هماهنگی می کند:

و بالش گرم است
و یک رویای داغ خسته کننده،
و سیاه شدن، روی شانه های خود می دوند
نوار قیطان دو طرف.

اگر شعر می خوانید و فقط به کلمات توجه می کنید ، فقط یک عنوان - خسته کننده- تناقض دارد حس مشترکدر رباعی اول گفت. رویای زیبایی که از بیرون شیرین به نظر می رسد ("در سپیده دم او خیلی شیرین می خوابد") برای او خسته کننده است. برای لحظه ای از دیدگاه شاعر-مصاحبه خارج می شویم و روی دیدگاه قهرمان می ایستیم. اما فقط برای یک ثانیه؛ تمام تصاویر دیگر رباعی آن را از بیرون، از بیرون توصیف می کنند. و بفهمید چرا شیریناینجوری بخواب کلافه کننده. ما هنوز نمی توانیم

از سوی دیگر، می‌توانیم در هنگام خواندن شعر، آنچه را که واجب است انجام دهیم - نه تنها به کلمات، بلکه به نحو شاعرانه و به نوشتار صوتی و به تنفس موزون توجه کنیم. و بعد یه چیز خیلی جالب پیش میاد. در بیت اول حتی یک صدای "چ" وجود نداشت و در دومی این صدا چهار بار پشت سر هم مانند یک رعد و برق هشدار دهنده منفجر می شود: "گرم. داغ سیاه شدن. شانه». در مصراع اول، تکرارها حالتی آرام ایجاد می‌کردند، در مصراع دوم دهانه آنافوریک("I.I.I.") هیجان زده، عصبی، تقریباً تهدیدآمیز به نظر می رسد.

و به این ترتیب به بیت سوم و چهارم می رویم:

و دیروز عصر پشت پنجره
او مدت طولانی نشست
و بازی را از میان ابرها تماشا کردم،
چه، سر خوردن، ماه را آغاز کرد.

و ماه روشن تر بازی می کرد
و هر چه بلبل بلندتر سوت می زد،
او بیشتر و بیشتر رنگ پریده می شد
ضربان قلبم بیشتر و بیشتر می شد.

صدای دراماتیک شعر به شدت افزایش یافته است. موضوع رنج کشیدنابتدا موضوع را پیش می برد زیبایی. و سپس به صورت یک گره جدا نشدنی به آن گره خورده است. ما نمی دانیم زیبایی در زندگی از چه چیزی رنج می برد که خواب او را از آن نجات می دهد. از عشق نافرجام، از خیانت؟ اما این رنج ناامیدکننده و اجتناب ناپذیر است. و هر چه رنگ پریدگی گونه هایش را غمگین تر می کند، رژ گونه ای که در خواب روی گونه هایش می نوازد روشن تر می شود. بله، و او قادر مطلق نیست: رنج به هسته خواب نفوذ می کند، آن را خسته می کند - و سرخ شدن فقط برای یک ناظر بیرونی ملایم به نظر می رسد، در واقع تب، دردناک است.

صدانویسی که در مصراع دوم بیان شد، تنها در مصراع سوم و چهارم تشدید می شود. دوباره ماده منفجره "h" در انتهای خط بسته می شود، مانند تیرهای یک مدار الکتریکی، و احساس درد بین آنها جرقه می زند: "دیروز در پنجره VveCheru". و دوباره تکرار می شود تا احساس ناامیدی دراماتیک را چند برابر کند: «زمان طولانی. و روشن تر. و بلندتر همه چیز رنگ پریده تر است. مریض تر و بیمار تر."

و اکنون باید یک بار دیگر به موضوعاتی که در اولین مصراع "آرام" ذکر شده است بازگردیم. Fet عمدا استفاده می کند ترکیب حلقه،تکرار تصاویر استفاده شده در ابتدای شعر در پایان:

به همین دلیل است که روی یک سینه جوان،
روی گونه ها تا صبح بسوزد.
بیدارش نکن، بیدارش نکن.
سحر خیلی شیرین می خوابد!

کلمات - تقریباً همه - یکسان هستند، اما معنی آنها کاملاً تغییر کرده است! چرا نباید یک زیبایی را از خواب بیدار کنید؟ نه به این دلیل که تحسین آن لذت بخش است. اما از آنجا که بیداری نوید رنج جدید او را می دهد، بسیار قوی تر از آن چیزی که در رویای "خسته کننده" او رخنه کرده است.

زیبایی را نترسانید، رنج را بیدار نکنید - به گفته فت، این هدف واقعی است کلمه شاعرانه. به همین دلیل است که او اغلب از نشان دادن مستقیم موضوع اجتناب می کند، از نکات دقیق استفاده می کند، سایه ها را به تن های اصلی ترجیح می دهد. در شعری در سال 1843 (همچنین به یک نمونه شناخته شده جهانی از اشعار اولیه فت تبدیل خواهد شد)، "یک ابر موج دار. کلمات اصلی - جدایی و انتظار - گفته نشده است:

ابر مواج
گرد و غبار از دور بلند می شود؛
سوارکاری یا پا
در غبار دیده نمی شود!

یکی را می بینم که می پرد
روی اسبی تندرو.
دوست من، دوست دور،
مرا به خاطر بسپار!

Fet به مضمون نامشخص جدایی و انتظار، خواننده را به تدریج و به تدریج می آورد. ابتدا قهرمان غنایی ابری از غبار را می بیند. انگیزه ای به وجود می آید فاصله ها. دور بودن؛ قهرمان کنار جاده می ایستد و به خط افق نگاه می کند. چرا؟ احتمالا به این دلیل؟ چیزی که او منتظر آن است - کسی یا چیزی. سپس شکل یک مرد از این ابر شروع به بیرون آمدن می کند. قهرمان چشمانش را بر نمی دارد، به خطوط کلی این شکل نگاه می کند. این بدان معنی است که انتظارات او پر از تنش است، از نظر درونی دراماتیک است. سرانجام، ما - به چشم قهرمان - سوار را "بر اسبی دونده" می بینیم. و بلافاصله، همراه با قهرمان غنایی، چشمانمان را می بندیم، دیگر نمی بینیم جهان، به زندگی دل بنگر: «دوست من، دوست دور! // مرا به خاطر بسپار." قهرمان خطاب نمی کند نزدیک شدنسوار، اما به او غیر صمیمیرفیق و اگرچه ما چیزی در مورد "دوست" نمی دانیم (او کیست؟ یا او ، محبوب است؟) ، اما درباره قهرمان غنایی چیزهای زیادی یاد می گیریم. او تنهاست، دلتنگ است، منتظر ملاقات است.

اصل مطلب مستقیم گفته نمی شود، اما در یک اشاره خوانده می شود از طریقکلمات. این چیزی است که همیشه در مورد Fet اتفاق می افتد. و در مشهورترین شعرش «نجوا. تنفس خشن. تریل بلبل. ” (1850)، تجزیه و تحلیلی که می توانید در بخش "تحلیل آثار" بیابید، به طور کامل وجود ندارد. کل بخشگفتار: یک فعل وجود ندارد.

به همین دلایل، در Fet، نقش تعیین کننده نه با رنگ، بلکه با سایه بازی می شود. بنابراین، در هشت سطر از مینیاتور کلاسیک خود "یک عکس فوق العاده. ” (1842) فقط یک رنگ وجود دارد - سفید:

تصویر فوق العاده،
با من چه نسبتی داری؟
دشت سفید،
ماه کامل،

نور آسمان بالا،
و برف درخشان
و سورتمه دور
دویدن تنها.

اما سوسوها، تابش خیره کننده و بازتاب های زیادی وجود دارد. اینجا نور یکنواخت و سرد دشت برفی است. اینجا تابش اسرارآمیز و دوبرابر ماه کامل است. اینجا گرگ و میش، نور کم رنگ آسمان مرتفع زمستان است. اینجا عمق عمیق و برجسته مسیر توبوگان است. اما این کافی نیست. اگر دقت کنید، یا بهتر است بگوییم، با دقت به تصاویر این شعر گوش دهید، مشخص می شود که به کمک یک بازی بی پایان سایه ها رنگ سفید Fet در واقع در مورد آن صحبت می کند صدا. درخشش سفید دشت پوشیده از برف، قبل از هر چیز، حس کیهانی را به خواننده منتقل می کند. سکوت. که به سختی با صدای جیر جیر دونده های سورتمه دور شکسته می شود. خواننده در این سکوت عظیم هستی غوطه ور است - و این فوق وظیفه شعر، معنای آن است.

این چنین است که رویای فت محقق می شود - "بیان روح بدون کلمه". تصویر قهرمان غنایی او اینگونه شکل می گیرد. او دارای آسیب پذیری شدید است، به دنبال محافظت از جهان شکننده است زندگی ذهنیتوجه را از او منحرف کن

سوال امنیتی

• چرا در شعر «در سحر او را بیدار نمی کنی. آیا بیت آخر مصراع اول را از بسیاری جهات تکرار می کند؟ نحوه استقبال از ترکیب حلقه چگونه است نیت هنریفتا؟ دیگر اشعار غزلی این شاعر را بخوانید، با مثال نشان دهید که او چگونه اصل خود را "بی کلام به روح گفتن" تجسم می دهد؟

سال های بالغشعر منظره. بیوگرافی فت و قهرمان غنایی او. البته شعر آفاناسی فت هم به جزییات روزمره و هم به جزئیات «خسته کننده» زندگی دسترسی دارد. انسان مدرنگاه پژواک شعرهای تند و تندِ موضوعی هاینه، معلم مشترک نسل ادبی که فت به آن تعلق داشت، شنیده می شود:

هوای بد - پاییز - سیگار می کشید،
سیگار می کشید - به نظر می رسد همه چیز کافی نیست.
حداقل من می خواندم - فقط خواندن
پیشرفت خیلی کند است

روز خاکستری با تنبلی می خزد
و چت غیر قابل تحمل
ساعت دیواری روی دیوار
زبان بی امان است.
.
بالای یک لیوان سیگار
چای خنک کننده،
خدا رو شکر کم کم
مثل غروب خوابم می برد.

و با این حال، غالباً، قهرمان غنایی فت به عنوان موجودی تصفیه شده و متفکر ظاهر می شد. بی دلیل در شعر او چنین نقشی ایفا کرد متن ترانه منظره . برخی از اشعار او، تقدیم به پنهان از چشم انسان، زندگی شدید و اسرارآمیز طبیعت، قبلاً در کلاس های ابتدایی خوانده اید: «با سلام به شما آمدم، / تا به شما بگویم که خورشید طلوع کرده است / که نور داغ است / در میان برگه ها می زند. ("من با سلام به شما آمدم."، 1843). اما اکنون می توانید سایه های معنایی جدیدی را در این آیات آشنا تشخیص دهید، موضوع طبیعت متحرک را با انگیزه ثابت دیگری از شعر فت - با میل به صحبت کردن بدون کلمات، قبل از کلمات، فراتر از کلمات - مرتبط کنید. همانطور که خود طبیعت می گوید: بگویم که از همه جا // با لذت بر من باد می کند // که من خودم نمی دانم چه خواهم // بخوانم - اما فقط آهنگ در حال رسیدن است.

او زمان انتقالی بین روز و شب را دوست دارد، زمانی که گرگ و میش همه اشیاء را مبهم و تلویحی می کند: «چنان ترسو سایه ای به درون می خزد، / چنان پنهانی نور می رود، / چه نمی توانی گفت: روز گذشت، / تو نمی گویی. نگو: شب فرا رسیده است» («فردا برای یک روز روشن صبر کن.»، 1854). اما اگر شب را به تصویر می کشد، در ژانر منظره شب کار می کند. شبانه. تقریباً همیشه اشیاء را در کانون نور قرار می دهد مهتاب: «شب درخشید. باغ پر از مهتاب بود. دروغ گفتن // پرتوها به پای ما در اتاق نشیمن بدون چراغ. // پیانو همه باز بود و سیم هایش می لرزید // مثل دل ما برای آواز تو. و از فصول، قهرمان غنایی فتا اواخر بهار را ترجیح می دهد، زمانی که تابستان هنوز شعله ور نشده است، و اوایل پاییززمانی که گرما هنوز به طور کامل از بین نرفته است. وضعیت گذار، جریان، شکاف در همه چیز به او نزدیک است - هم در زمان و هم در مکان.

اما در اینجا، هر از گاهی، تناقضی که قبلاً در مورد آن صحبت کردیم، تکرار می شد. معاصران از تشخیص تصویر تصفیه شده قهرمان غنایی در شخصیت واقعی زندگی نامه شاعر خودداری کردند. «این افسر خوش اخلاق و چاق از کجا آمده است. چنین جسارت غنایی نامفهومی، متعلق به شاعران بزرگ است؟» - نوشت لو نیکولایویچ تولستوی. اگر خاطرات فت را بخوانید که بیش از یک بار تجدید چاپ شده است سال های گذشته (“سال های اولزندگی من»، 1893؛ "خاطرات من"، 1890)، می توانید خودتان ببینید: این یادداشت های یک خدمتکار خوب، یک مقام کوچک، یک مالک غیور و حتی مشت محکم است، اما به هیچ وجه شاعر درخشان. سرنوشت او نمونه ای از شکاف نهایی بین زندگی و کار، بین یک شخصیت زندگی نامه ای و تصویر یک قهرمان غنایی را به ما می دهد. با این حال، این امر در مورد بسیاری از شاعران بزرگ نسل فتوف صدق می کند. ما قبلاً در مورد خدمات بوروکراسی و دیپلماتیک طولانی مدت غزلسرای بزرگ روسی فئودور تیوتچف صحبت کرده ایم و به حرفه بوروکراسی موفق کنستانتین اسلوچفسکی اشاره کرده ایم که به نظر می رسد او را بدون هیچ ردی جذب کرده است. فرمول معروف واسیلی ژوکوفسکی: "زندگی و شعر یکی هستند" به یک نابهنگام تبدیل شد.

اما حتی در برابر چنین پس‌زمینه‌ای، تجربه فت به‌ویژه چشمگیر بود. شما قبلا در مورد دلیل اصلی، درباره شکستی که در شاعر رخ داد وقتی فهمید که حق ندارد نام پدرش را یدک بکشد. در ابتدا، این شکستگی تا حدودی با امیدهایی که آفاناسی آفاناسیویچ با وعده عمویش، P.N. شنشین، برای وصیت به برادرزاده‌اش 100000 روبل، در صندوقی آهنی نگهداری می‌شود. اما در سال 1844، پاول نئوفیتوویچ ناگهان درگذشت، پول صندوق ناپدید شد و فت نه تنها بدون اشراف، بلکه بدون معیشت نیز ماند. بدیهی است که در آن زمان بود که او در نهایت و به طور غیرقابل برگشتی تمایل به بازگرداندن گمشده ها را به هر قیمتی در اختیار گرفت.

راه اشراف در آن سالها با درجه اول افسری باز شد. و فت وارد خدمت در هنگ دستور cuirassier شد و درجه دار شد. یک سال بعد ، او درجه افسری را دریافت کرد ، اما خیلی دیر: در ژوئن 1845 ، مانیفست عالی اعلام کرد که از این پس اشراف فقط درجه سرگرد را می دهند. کشیده شد سال های طولانیخدمات. فت هشت سال را در استان خرسون گذراند. در آنجا بود که یک تراژدی عشقی رخ داد: دختر یک ژنرال بازنشسته، ماریا لیزیچ، که فت عاشق او بود، اما به دلیل فقر متقابل نتوانست با او ازدواج کند، از یک کبریت که بی احتیاطی (یا عمدا) پرتاب شده بود سوخت. توسط او. غم این فاجعه زندگی در یکی از بهترین شعرهای فتوف به تصویر کشیده خواهد شد. اواخر دوره:

. من نمی خواهم باور کنم! هنگامی که در استپ، مانند یک معجزه،
در تاریکی نیمه شب، غم نابهنگام،
دور جلوی شما شفاف و زیباست
سحر ناگهان بلند شد

و این زیبایی بی اختیار چشم را به خود جلب کرد
در آن درخشش باشکوه فراتر از حد کل تاریک، -
مطمئناً در آن زمان چیزی با شما زمزمه نشده است:
مردی در آتش است!
(«وقتی خطوط دردناک را می خوانی.»، 1887)

در سال 1853، فت به همراه هنگ خود به گارد منتقل شد، او به استان نووگورود منتقل شد و در اردوگاه های آموزشی در نزدیکی سن پترزبورگ شرکت کرد. در همان زمان، او شروع به انتشار فعال کرد: دهه 1840، دوره بی زمانی شاعرانه، پایان یافت، شعر دوباره شروع به جلب توجه خوانندگان کرد. اما حتی در این حوزه، کاملاً ادبی، "ماده" برای Fet مهمتر از "ایده آل" بود. در دهه 1850، شعر برای او در درجه اول منبعی از استقلال مالی و رفاه بود، و تنها پس از آن یک حوزه مرموز بیان خود بود. به همین دلیل او آماده کار در هر ژانری بود، از جمله آنهایی که نوید پیروزی های هنری را نمی دادند. خوانندگان در مواجهه با اشعار طولانی، لفظی و یکنواخت فت، با ترجمه های شاعرانه او که از لفظ گرایی رنج می برد، متحیر می شدند. یعنی زیبایی بیت را فدای نزدیکی صوری به متن اصلی کردند.

اما به طور کلی آن را حرفه خلاقدر این دهه، موفقیت آمیزتر از دهه نظامی توسعه یافت. در سال 1856، در آستانه انتساب درجه "نجیب" سرگرد مورد انتظار Fet، مشخص شد: از این پس، نامه اشراف فقط به سرهنگ ها داده می شود. بازی با سرنوشت معنای خود را برای او از دست داد: او یک تعطیلات سالانه و سپس یک تعطیلات نامحدود گرفت، به آلمان، فرانسه، ایتالیا سفر کرد و در سال 1858 بازنشسته شد و در مسکو مستقر شد.

در آن زمان، فت قبلاً با M. Botkina ازدواج کرده بود. ازدواج یک شبه همه چیز را رقم زد مشکلات مادی. و درست به موقع: نسل جدید از زبان منتقدان دموکراتیک - دوبرولیوبوف، چرنیشفسکی - رای عدم اعتماد به "عدم ایده هنری" فتوف صادر کرد. در سال 1859، این شاعر در واقع از سردبیران مترقی مجله Sovremennik طرد شد، و در بررسی یک مجموعه دو جلدی از آثار، که فت با آن بیست و پنجمین سالگرد تولد خود را جشن گرفت. فعالیت ادبییکی از منتقدان انقلابی برجسته آن زمان، وارفولومی زایتسف، فلسفه زندگی فت را به عنوان "دیدگاه غاز" تعریف کرد.

مجبور شدم دوباره مسیر سرنوشت را به شدت تغییر دهم.

از ژوئیه 1860، فت صاحب زمین است، صاحب دویست جریب زمین در منطقه Mtsensk، جایی که زیبایی های شاعرانه خاصی وجود نداشت، اما نان به خوبی متولد شد. در مطبوعات، او اکنون نه با شعر، بلکه با مقالات جدلی در مورد موضوعات اقتصادی ظاهر شد، جایی که از مقامات خواست که از اموال صاحبخانه بهتر محافظت کنند. فت در اوقات فراغت خود به فلسفه مشغول بود - او از تحسین کنندگان متفکر آلمانی شوپنهاور بود که شک و تردید او با طرز فکر خود مطابقت داشت. دایره ارتباطات ادبی فتوف بیشتر و بیشتر تنگ شد. در سال 1874 روابط خود را با ایوان سرگیویچ تورگنیف قطع کرد، اما به لئو تولستوی نزدیک شد. با این حال او حلقه آشنایی دیگری هم داشت که اصلاً ادبی نبود. اعضای خانواده امپراتوری به دنبال ارتباط با Fet بودند. مکاتبات او با دوک بزرگ کنستانتین رومانوف، شاعر آماتور، بسیار گسترده است. اما نکته اصلی این بود که در سال 1873 او سرانجام توسط شنشین به رسمیت شناخته شد: امپراتور الکساندر دوم شایستگی های فت را در زمینه شعر در نظر گرفت و دستور داد حقوق ارثی به او بازگردانده شود. در سال 1889، فت یک مشاور خصوصی شد.

هدف "رسمی" دنیوی زندگی به دست آمده است. مشکلات پولی حل شد غرور دردناک توسعه یافته راضی است. مجموعه شعرهای جدید او با همین عنوان «چراغ شب» مرتباً منتشر می شد. هیچ کس شک نداشت که اشعار فت بخشی از روسی خواهد شد کلاسیک های ادبیو بر نسل های بعدی شاعران تأثیر خواهد گذاشت. اما همراه با موانع بیرونیگویی محرک زندگی نیز ناپدید شده است. خلاقیت که به معنی و توجیه مسیر زمینی تبدیل نشد، نمی تواند "جایگزین" هدف اجتماعی از قبل به دست آمده باشد. و رنج جسمی پیری که با شدیدترین آسم ("تنفس دردناک") تشدید شده بود، برای او یک شر به نظر می رسید که فقط با مرگ داوطلبانه می توان آن را از بین برد.

فت در 21 نوامبر 1892، با فرستادن همسرش به بیرون از خانه و گذاشتن یادداشتی ("من افزایش آگاهانه رنج اجتناب ناپذیر را نمی پذیرم. من داوطلبانه به سمت ناگزیر می روم")، اقدام به خودکشی کرد. خوشبختانه وقت خودکشی را نداشت. دل طاقت نیاورد، آپوپلکسی بود و خود زندگی او را رها کرد.

سوال امنیتی

• تضاد اصلی زندگی فت و کارش چه بود؟ آیا تجربه زندگینامه در اشعار او نفوذ می کند؟ نتیجه گیری خود را با مثال پشتیبانی کنید.

تحلیل آثار

زمزمه، نفس کشیدن ترسو. ” (1850)

با مطالعه کار Fet ، قبلاً به یکی از آنها توجه کرده ایم ویژگی مهمشاعرانگی او: او ترجیح می دهد که مستقیماً در مورد مهمترین چیز صحبت نکند و به یک اشاره شفاف محدود شود. اکثر یک مثال برجستهاز این نوع - شعر "نجوا، نفس کشیدن ترسو. ”.

زمزمه، نفس ترسو،
بلبل تریل،
نقره ای و فلاتر
جریان خواب آلود،

نور شب، سایه های شب،
سایه های بی پایان
یک سری تغییرات جادویی
چهره شیرین،

در ابرهای دودی گل رز بنفش،
انعکاس کهربا،
و بوسه و اشک
و سحر، سحر.

لطفاً توجه داشته باشید: هر سه بیت این شعر بر روی یک رشته نحوی و یک جمله واحد را تشکیل می دهند. تا اینکه توضیح دهیم چرا Fet به این نیاز دارد. ما بعداً به این موضوع باز خواهیم گشت در این میان، بیایید به این سؤال فکر کنیم: نکته اصلی در این جمله طولانی چیست و چه چیزی فرعی؟ تمرکز نویسنده روی چیست؟

شاید در توصیف روشن و استعاری از جهان عینی؟ تصادفی نیست که Fet یک تنوع ایجاد می کند طرح رنگی: اینجا و نقرهجریان، و رنگ بنفشگل رز، و زرد تیره "درخشش کهربایی" در "ابرهای دودی" قبل از سحر.

یا آیا او در درجه اول به دنبال انتقال یک برداشت عاطفی، لذت از سپیده دم است؟ بیهوده نیست که القابی که او انتخاب می کند با یک نگرش شخصی رنگ آمیزی شده است: خواب آلودجریان، جادوییتغییرات، جذابصورت.

در هر دو صورت، «عجیب» این شعر قابل درک و موجه است: یک فعل در آن نیست! فعل به عنوان بخشی از گفتار به طور جدایی ناپذیری با ایده حرکت، با مقوله زمان قابل تغییر پیوند دارد. اگر شاعر به هر طریقی می خواست تصویر بیافریند فضا. برای اینکه حال و هوای معنوی خود را به خواننده منتقل کند، متأسف نخواهد بود که تمام بخش گفتار را قربانی کند و حرکت کلامی را رها کند. و در آن صورت دیگر نیازی به حدس زدن نیست که چرا مرزهای جمله با مرزهای مصراع منطبق نیست. این جمله کاملاً اسمی است، نیازی به تقسیم آن به بخش های نحوی نیست، کل تصویر زندگی را به یکباره پوشش می دهد.

اما واقعیت این است که برای Fet تصویر فضا چیز اصلی نیست. او از توصیف ایستا از فضا در درجه اول برای انتقال حرکت زمان استفاده می کند.

دوباره شعر را بخوانید.

کی، در چه لحظه ای شروع می شود؟ خیلی قبل از طلوع: جریان هنوز "خواب آلود" است، ماه کامل می درخشد (زیرا جریانی که آن را منعکس می کند به "نقره" تبدیل می شود). آرامش شبانه در آسمان و زمین حاکم است. در بیت دوم چیزی تغییر می کند: «نور شب» شروع به سایه انداختن می کند، «سایه های بی پایان». چه مفهومی داره؟ هنوز کاملا مشخص نیست. یا باد بلند شد و درختان تاب خوردند و نور نقره ای ماه را تکان دادند، یا امواج قبل از سحر در آسمان جاری شد. در اینجا وارد بیت سوم می شویم. و ما درک می کنیم که سپیده دم واقعاً در حال ظهور است ، "ابرهای دودی" از قبل قابل مشاهده هستند ، آنها با رنگ های سحر متورم می شوند ، که در آخرین سطر پیروز می شود: "و سپیده دم ، سپیده دم. ”

و اکنون زمان آن رسیده است که دوباره از خود بپرسید: این شعر درباره چیست؟ در مورد طبیعت؟ نه، در مورد عشق، در مورد یک قرار، در مورد اینکه چگونه زمان با معشوق تنها می گذرد، چه زود شب می گذرد و سحر می آید. یعنی در مورد چی به طور مستقیمابیات نمی گویند که شاعر با نیمه شرمساری فقط به آن اشاره می کند: «زمزمه کن. و بوسه و اشک. به همین دلیل است که از تقسیم گزاره شعری خود به جملات جداگانه خودداری می کند. به همین دلیل است که او ریتم "عجولانه" کریا را انتخاب می کند، خطوط چهار و سه فوتی را جایگزین می کند. برای او مهم است که شعر در یک نفس خوانده شود، باز شود و شتابان باشد، مانند زمان یک تاریخ، به گونه ای که ضرباهنگ آن مانند یک قلب عاشق، با هیجان و تند تند بزند.

سوال امنیتی

• شعر دیگری از فت را بخوانید که از افعال رها شده است - "این صبح است، این شادی. ” (1881). آن را تجزیه و تحلیل کنید، نشان دهید که چگونه حرکت زمان از طریق تعاریف اسمی و توصیفی پدیدار می شود.

«در انبار کاه در شب جنوب. ” (1857)

در شعری که پیوتر ایلیچ چایکوفسکی آهنگساز بزرگ روسی آن را "درخشان" نامید ، به راحتی می توان تأثیر لرمانتوف را تشخیص داد - بنابراین ، قبل از ادامه تحلیل ، حتماً شعر لرمانتوف "من به تنهایی در جاده بیرون می روم" را دوباره بخوانید. ".

روی انبار کاه در شب جنوب
رو به فلک دراز کشیدم،
و گروه کر می درخشید، سرزنده و دوستانه،
در اطراف پخش شده، می لرزد.

به یاد دارید ، قهرمان غنایی لرمانتوف به یک جاده شبانه متروک رفت تا با شب خلوت کند و بشنود که چگونه "ستاره با ستاره صحبت می کند"؟ قهرمان غنایی فت نیز رو به آسمان شب جنوبی، "فلک" آسمانی است. او همچنین جهان را به عنوان یک موجود زنده درک می کند، صدای همخوان ستارگان را می شنود، "لرزش" آنها را احساس می کند. با این حال، "بیابان" لرمانتوف به خدا گوش می دهد و در تصویر جهانی که فت خلق می کند، خدا هنوز غایب است. این بیشتر ملموس تر است زیرا عبارات شاعرانه ای که او به کار می برد با سنت شعر مذهبی و فلسفی، با ژانر قصیده: "فلک"، "گروه سرود مفاخر" همراه است. خوانندگان واجد شرایط آن زمان به راحتی این سایه های سبک را تشخیص دادند، و شما نیز، اگر قصیده لومونوسوف "تعمل شبانه در مورد عظمت خدا" را به خاطر دارید. "، خودتان آنها را بگیرید.

زمین، مثل یک رویای مبهم خاموش،
بی خبر از دنیا رفت
و من به عنوان اولین ساکن بهشت
یکی در چهره شب را دید.

در بیت دوم، به نظر می رسد که این تضاد دیگر وجود ندارد: قهرمان غنایی فت خود را به "اولین ساکن بهشت"، آدام، تشبیه می کند. بنابراین، او از ماهیت "الهی" عظمت طبیعی صحبت می کند. اما بیایید مراقب باشیم، در نتیجه گیری عجله نکنیم. بالاخره ما با یک اثر شاعرانه سروکار داریم نه با یک اثر کلامی. در شعر، تصویری کاملاً ممکن است که برای تصویر دینی جهان غیرقابل تصور باشد: بهشت ​​بدون خدا، آفرینش بدون خالق.

بهتر است فعلاً به القاب توجه شود; برخی از آنها با بیت اول در تضاد هستند. آنجا در مورد آسمان بود، گروه کر ستاره. اینجا - در مورد زمین، بی عقل. بله، و همچنین مبهم، مانند یک رویا. به نظر می رسد که قهرمان غنایی بین آنها تقسیم می شود سبک- و در همان زمان در شب! - آسمان و زمین تاریک غیر قابل تشخیص. علاوه بر این، در یک نقطه او احساس مرزهای خود را از دست می دهد، او احساس می کند که در آسمان شناور است و زمین در جایی بسیار پایین تر از او است!

و در همین لحظه، تصویری کاملاً جدید در شعر ظاهر می شود:

انگار در دست قدرتمندی بود
بالای این پرتگاه آویزان شدم

این دست کیست؟ Fet هنوز از صحبت مستقیم و مستقیم در مورد خدا خودداری می کند. با این حال ، اکنون شکی نیست - قهرمان غنایی شاعر که خود را یک ملحد متقاعد می دانست ، ناگهان حضور الهی را در همه چیز متوجه می شود. و در "گروه کر" ستارگان، "زنده و دوستانه". و در خودت

این شعر که با تصویری از یک دنیای متحرک و زنده از طبیعت آغاز شد، با "ملاقات" ناگهانی قهرمان با رمز و راز آفرینش به پایان می رسد. مقایسه اصلی بیت دوم - "به عنوان اولین ساکن بهشت" - در نهایت با معنای واقعی پر می شود. قهرمان غنایی واقعاً شبیه آدم شد که خداوند تازه او را آفریده بود. و بنابراین او برای اولین بار جهان را می بیند، با نگاهی تازه و شگفت زده به آن می نگرد. این دیدگاه هنرمند است. هر هنرمند و هر شاعری طوری به زندگی می نگرد که انگار هیچ کس قبل از او نمی تواند آن را ببیند.

به پرتگاه نیمه شب شتافتم،
یا میزبان ستاره ها به سمت من هجوم آوردند؟
انگار در دست قدرتمندی بود
بالای این پرتگاه آویزان شدم

و با محو شدن و سردرگمی
عمق را با چشمانم اندازه گرفتم
که در هر لحظه من
همه چیز غیر قابل برگشت است.

اصطلاحات ادبی را به خاطر بسپارید:

آنافورا ترکیب حلقه؛ متن ترانه منظره

* Blagoy D.D. جهان به عنوان زیبایی: درباره "چراغ های عصر" اثر A. Fet. M. 1975.
در یک کتاب کوچک و بسیار ساده، ما نه تنها در مورد یک چرخه از مجموعه شعرهای فت که با همین نام منتشر شده اند صحبت می کنیم، بلکه در مورد طرحی مختصر از شعرهای فت نیز صحبت می کنیم.

* بوخشتاب بی.یا. A.A. Fet: انشا در مورد زندگی و خلاقیت. L. 1990.
یک کتاب علمی عامه پسند کوچک به شما کمک می کند هم زندگی نامه گیج کننده فت و هم ویژگی های شاعرانه او را درک کنید.

* گاسپاروف ام.ال. فت بی فعل // گاسپاروف ام.ال. مقالات برگزیده M. 1995.
یک کتاب نویس برجسته معاصر در مورد اینکه چگونه «رد کردن» افعال در برخی از اشعار فت با جهان بینی هنری او مرتبط است، نوشت. این مقاله مخصوصاً برای کسانی که در آینده قصد دارند به رشته علوم انسانی بپردازند مفید است.

* Fet A.A. خاطرات. M. 1983.
این خلاصه‌ای از یادداشت‌های سه جلدی فت درباره زندگی او است.

"در انبار کاه در شب جنوبی..." A. Fet

"در انبار کاه در شب جنوبی ..." Athanasius Fet

روی انبار کاه در شب جنوب
رو به فلک دراز کشیدم،
و گروه کر می درخشید، سرزنده و دوستانه،
در اطراف پخش شده، می لرزد.

زمین، مثل یک رویای مبهم خاموش،
بی خبر از دنیا رفت

و من به عنوان اولین ساکن بهشت
یکی در چهره شب را دید.

به پرتگاه نیمه شب شتافتم،
یا میزبان ستاره ها به سمت من هجوم آوردند؟
انگار در دست قدرتمندی بود
بالای این پرتگاه آویزان شدم

و با محو شدن و سردرگمی
عمق را با چشمانم اندازه گرفتم
که در هر لحظه من
همه چیز غیر قابل برگشت است.

تحلیل شعر فت "روی انبار کاه در شب جنوب ..."

حال و هوای فلسفی و مراقبه شعر 1857 آن را به "رویاهای" تیوتچف نزدیک می کند. وضعیت غزلی نیز مشابه است، که قهرمان را در عنصر شب فرو می برد و اسرار جهان را برای او آشکار می کند. هر دو نویسنده تصویری از پرتگاه دارند: در نسخه تیوتچف، بی نهایت آتشین "قایق جادویی" غزلیات "ما" را احاطه کرده است و مردم شاهد تقابل بزرگ بین اصول کیهانی و هرج و مرج می شوند. اثر تحلیل شده فاقد زمینه تراژیک مشخصه اشعار تیوتچف است. "تاریکی بی خواب" غیرزمینی چه احساساتی را در قهرمان فتوف ایجاد می کند؟

ظاهر تصویر کلیدیمقدم بر توصیف واقعی است وضعیت زندگی: سوژه ای تغزلی که روی انبار کاه قرار دارد، به چشم انداز وسیعی از آسمان پرستاره صاف نگاه می کند. دومی با استعاره "گروه سرایان" مشخص می شود: هم خود عبارت و هم القاب مجاور نشان دهنده معنی دار بودن و درجه بالای نظم منظره آسمانی است.

قهرمان که ظاهراً در سطح تمثیلی بی حرکت می ماند، یک سری تغییرات را پشت سر می گذارد. فضای واقعی زمینی ناپایدار می شود و عملا ناپدید می شود. ناظر، با از دست دادن پشتیبانی معمول خود، "رو در رو" با ناشناخته ها ملاقات می کند. حالت تنهایی و تازگی حاد تجربه با مقایسه با "اولین" و تنها ساکن بهشت ​​منتقل می شود.

بیت سوم بازی ها را با فضا ادامه می دهد. سوژه غنایی نزدیک شدن سریع به "پرتگاه نیمه شب" را احساس می کند. ناظر نتیجه تبدیل را ثابت می کند، اما نمی تواند تعیین کند که چگونه اتفاق افتاده است. بدون درک مسیرهای مبهم، شخص دوباره بر احساسات خود تمرکز می کند: به نظر می رسد که او بر فراز پرتگاه آویزان است که توسط یک "دست قدرتمند" فوق العاده نگه داشته شده است.

در رباعی پایانی، حرکت سریع با فرود آهسته به عمق بی نهایت جایگزین می شود. فینال پایانی به همراه نمی آورد و روند غوطه ور شدن یک قهرمان سردرگم و بی حس را در مرحله توسعه می گذارد.

مسئله معنای مقوله انتزاعی پرتگاه را باید در ارتباط با تعبیر عواطف غزلیات «من» دانست. ترس غیرارادی در اینجا در درجه دوم اهمیت قرار دارد و لذت به واکنش اصلی تبدیل می شود: عظمت جهان که به صورت مکاشفه ظاهر شد، متفکر را به وجد می آورد. احساسات مثبت در اثر "چقدر مرده ای، شب نقره ای ..." که در همان دوره نوشته شده است به وضوح بیان می شود. منظره مجلل، تزئین شده با "شبنم الماس"، روح قهرمان ناظر را الهام می بخشد و الهام می بخشد.

به شعر فت روی انبار کاه گوش دهید

مضامین مقالات همسایه

عکس برای تحلیل انشا شعر روی انبار کاه