"Linna" proosas sisse kaasaegne kirjandus».
Yu V. Trifonov. " Igavesed teemad Ja moraalsed probleemid loos "Vahetus".
Nõuded õpilaste ettevalmistuse tasemele:
Õpilased peaksid teadma:
- "linnaproosa" kontseptsioon, teave Yu.V Trifonovi elu ja loomingu kohta, süžee, teose kangelased.
Õpilased peavad mõistma:
- autori tõstatatud igavesed probleemid linnaelu taustal, teose pealkirja tähendus “Vahetus”.
Õpilased peaksid suutma:
- iseloomustada loo tegelasi ja nende suhtumist oma emasse.
1. “Linnalik” proosa 20. sajandi kirjanduses.
Töö õpikuga.
Lugege artiklit (V.P. Žuravlevi toimetatud õpik, 2. osa, lk 418-422).
Mida teie arvates tähendab mõiste "linnaproosa"?
2. Juri Trifonovi “Linna” proosa.
Elulised ja loominguline tee Trifonova.
Kirjaniku vanemad olid elukutselised revolutsionäärid. Tema isa Valentin Andrejevitš astus parteisse 1904. aastal ja saadeti Siberisse. Aastatel 1923-1925 juhatas Sõjaväeline kolleegium NSVL Ülemkohus.
30ndatel represseeriti isa ja ema. 1965. aastal ilmus dokumentaallugu “Tulehelk”, milles ta kasutas oma isa arhiivi. Teose lehekülgedelt kerkib välja pilt mehest, kes "süütas tule ja ise suri selles leegis". Romaanis kasutas Trifonov esmalt omapärast kunstiline tehnika aja toimetamise põhimõte.
Ajalugu häirib Trifonovit pidevalt (“Vanamees”, “Maja kaldapealsel”). Kirjanik mõistis oma filosoofilist põhimõtet: „Peame meeles pidama, et siin peitub ainus võimalus ajaga konkureerida. Inimene on hukule määratud, aeg triumfeerib.
Sõja ajal evakueeriti Juri Trifonov Kesk-Aasia, töötas Moskvas lennukitehases. 1944. aastal astus ta Kirjandusinstituuti. Gorki.
Esimene lugu "Õpilased" - lõputöö pürgiv proosakirjanik.
Loo avaldas ajakiri Uus Maailm„A. Tvardovski 1950. aastal ja 1951. aastal sai autor selle eest Stalini preemia.
Trifonov ise kinnitas: "Ma ei kirjuta igapäevaelu, vaid olemist."
Kriitik Yu.M. Okljanski ütleb õigesti: "Argielu proovilepanek, argiolude jõud ja neile ühel või teisel viisil romantiliselt vastanduv kangelane... on varalahkunud Trifonovi läbiv ja peateema..."
Mis te arvate, miks heideti kirjanikule ette igapäevaellu sukeldumist?
Milline on “argielu” roll loos “Vahetus”?
Juba loo pealkiri “Vahetus” paljastab ennekõike kangelase tavalise, igapäevase olukorra - korterivahetuse olukorra. Linnaperede elul, nende igapäevastel probleemidel on loos oluline koht. Kuid see on vaid loo esimene, pealiskaudne kiht. Elu on kangelaste olemasolu tingimused. Selle elu näiline rutiin, universaalsus on petlik. Tegelikult pole igapäevaelu test vähem raske ja ohtlik kui testid, mis tabavad inimest ägeda, kriitilised olukorrad. See on ohtlik, sest inimene muutub igapäevaelu mõjul järk-järgult, enese jaoks märkamatult igapäevaelu provotseerib inimese ilma sisemise toe, tuumata tegudele, mille peale inimene ise hiljem kohkub.
- Millised on loo süžee põhisündmused?
Loo süžee on sündmuste ahel, millest igaüks on iseseisev novell. Esimeses veenab Lena oma abikaasat Viktor Dmitrijevit elamispinna huvides elamispinna huvides oma raskesti haige ema juurde elama. Teises, Victor muretseb oma ema pärast, kannatab kahetsuse käes, kuid kaalub siiski vahetusvõimalusi. Kolmas novell on Victori sugupuu, tema mälestused isast ja tema perekonnast. Neljas on lugu kahe perekonna klanni vastasseisust: pärilikud intellektuaalid Dmitrijevid ja Lukjanovid, kes on tõugu "kes teavad, kuidas elada". Viiendaks – lugu Dmitrijevi vana sõbra Levka Bubrikuga, kelle asemele määrati Victor instituuti. Kuues - kangelase dialoog
õde Laura sellest, mida haige emaga peale hakata.
Mis on sellise kompositsiooni tähendus?
See kompositsioon paljastab järk-järgult kangelase moraalse reetmise protsessi. Tema õde ja ema uskusid, et "ta oli nad vaikselt reetnud" ja "hulluks läinud". Kangelane teeb järk-järgult ühe kompromissi teise järel, olles justkui sunnitud olude sunnil oma südametunnistusest kõrvale kalduma: töö, armastatud naise, sõbra, perekonna ja lõpuks ema suhtes. Samal ajal Victor “piinas, hämmastas, raputas oma ajusid, kuid siis harjus ära. Ma harjusin sellega, sest nägin, et kõigil on sama asi ja kõik harjusid sellega. Ja ta rahunes tõe peale, et elus pole midagi targemat ja väärtuslikumat kui rahu ning seda tuleb kõigest jõust kaitsta. Harjumus ja rahulolu on kompromissivalmiduse põhjused.
- Kuidas Trifonov kirjeldusest liigub privaatsusüldistustele?
Viktori õe Laura leiutatud sõna “hullus” on juba üldistus, mis annab väga täpselt edasi inimeses toimuvate muutuste olemust. Need muudatused ei mõjuta ainult ühte kangelast. Teel suvilasse viivitab Dmitriev oma pere minevikku meenutades kohtumisega oma emaga, lükkab edasi ebameeldiva vestluse ja reetliku vestluse vahetuse kohta. Talle tundub, et ta peab “midagi tähtsat, viimast asja läbi mõtlema”: “Teisest küljest on kõik muutunud. Kõik läks hulluks. Igal aastal muutus midagi detailides, aga 14 aasta möödudes selgus, et kõik oli viltu ja lootusetu.» Teisel korral on sõna antud juba ilma jutumärkideta, väljakujunenud mõistena. Kangelane mõtleb nendest muutustest umbes samamoodi nagu ta mõtles enda kohta pereelu: "Äkki polegi nii hull? Ja kui see juhtub kõigega – isegi kalda, jõe ja rohuga –, siis võib-olla on see loomulik ja peakski nii olema?” Keegi peale kangelase enda ei saa neile küsimustele vastata. Kuid mugavam on vastata: jah, nii see peakski olema, ja rahunege maha.
Mille poolest erinevad Dmitrievi ja Lukjanovi perekonna klannid?
Loo konflikt seisneb kahe elupositsiooni, kahe väärtussüsteemi, vaimse ja igapäevase erinevuses. Dmitrijevite väärtuste peamine kandja on nende vanaisa Fjodor Nikolajevitš. Ta on vana jurist, nooruses oli seotud revolutsiooniliste asjadega, oli kindluses vangis, põgenes välismaale, käis läbi GULAG-i - seda öeldakse kaudselt. Dmitriev meenutab, et "vanale mehele oli võõras igasugune Lukjani-sarnasus, ta lihtsalt ei saanud paljudest asjadest aru." Näiteks kuidas on võimalik, et eakas töötaja, kes tuli nende juurde diivanit polsterdama, ütleks "sina", nagu seda teevad Dmitrijevi abikaasa ja ämm. Või anda altkäemaksu, nagu Dmitrijev ja Lena koos tegid, kui palusid müüjal raadio nende jaoks kõrvale panna.
Kui Dmitrijevi äi avalikult "teab, kuidas elada", siis Lena varjab seda oskust ja leidlikkust oma pere ja abikaasa eest hoolitsemisega. Tema jaoks on Fjodor Nikolajevitš “koletis”, kes ei mõista tänapäeva elus midagi.
Mis on loo mõte?
Elu muutub ainult väliselt, aga inimesed jäävad samaks. " Eluaseme probleem"saab kangelase Trifonovi jaoks proovikiviks, proovilepanekuks, mida ta ei talu ja murrab. Vanaisa ütleb: “Ootasime Kseniaga, et sinust saab midagi teistsugust. Midagi hullu muidugi ei juhtunud. Sa ei ole halb inimene, aga sa pole ka hämmastav. ”
See on autori enda otsus. "Olukianiseerumise" protsess kulgeb märkamatult, näiliselt inimese tahte vastaselt, rohke eneseõigustusega, kuid selle tulemusel hävitab see inimese ja mitte ainult moraalselt: pärast ema Dmitrijevi vahetust ja surma. veetis kolm nädalat kodus rangel voodirežiimil. Kangelane muutub teistsuguseks: "mitte veel vana mees, vaid juba eakas mees, kellel on lõtvunud põsed."
Tema surmavalt haige ema ütleb talle: "Sa oled juba vahetanud, Vitya. Vahetus toimus... See oli väga kaua aega tagasi. Ja seda juhtub alati, iga päev, nii et ära imesta, Vitya. Ja ära ole vihane. See on lihtsalt nii märkamatu..."
Loo lõpus on nimekiri juriidilised dokumendid vahetamiseks vajalik. Nende kuiv, asjalik ametlik keelekasutus rõhutab juhtunu traagikat. Selle kõrval on fraasid "soodsa otsuse" kohta vahetuse kohta ja Ksenia Feodorovna surma kohta. Toimus väärtuste vahetus.
Niisiis, Trifonov suutis maalida tüüpilise pildi perekondlikud suhted meie ajast: initsiatiivi üleandmine kiskjate kätte, konsumerismi võidukäik, traditsioonilise kaotamine. pereväärtused. Rahusoov kui ainuke rõõm sunnib mehi taluma oma alaväärsust perekonnas. Nad kaotavad rasked asjad mehelikkus. Perekond jääb ilma peata.
Sõeluuringu test.
Yu V. Trifonov.
1. Kirjaniku eluaastad.
a) 1905-1984
b) 1920-1980
c) 1925-1981
2. Määrata teose “Vahetus” žanr.
lugu
b) romaan
c) lugu.
3. Nimetage ajakiri, mis avaldas esimesena Yu Trifonovi loo “Vahetus”.
a) "bänner"
b) "Uus maailm"
c) "Moskva"
4. Mis on loo põhiküsimus?
a) armastuse ja kiindumuse roll inimelus
b) igapäevaelu, venitamine
c) moraalsete aluste kaotamine
5. Millist põhitehnikat kasutab autor loos teose probleemide lahendamisel?
a) kangelaste vastuseis
c) võrdlus
d) kangelaste dialoogis avalikustamine
6. Loo süžee on sündmuste ahel, millest igaüks on iseseisev novell. Mitu novelli on loos?
a) 1, b) 2, c) 3, d) 4, e) 5, f) 6.
7. Kes on Dmitrijevite perekonna väärtuste peamine kandja?
a) Jelena
b) Victor
c) Fedor Nikolajevitš
8. Mida tähendab loo pealkiri “Vahetus”?
a) eluaseme küsimus
b) inimese moraalne hävitamine
c) elamisvõime
Hindamiskriteeriumid:
1. 4 kuni 8 õiget vastust hinnake 5.
2. 4–7 õiget vastust hinnake “4”.
3. 4 õiget vastust annavad hindeks “3”.
4. Vähem kui 7 õiget vastust ei õnnestu.
Testi vastused.
1. sisse;
2. Lugu;
3. "Uus maailm";
4. b, c;
5 B;
6.e;
7. Fedor Nikolajevitš;
8. Eluasemeprobleem.
Õppe- ja metoodiline materjal kirjandusest jaoks iseseisev töö. Yu.V. Trifonov. Lugu "Vahetus". 12. klass.
/ / / Trifonovi loo “Vahetus” analüüs
Trifonovi teoses “Vahetus” räägime lihtsast eluolu, millest igaüks võib end leida. Loo kangelane seisab raske valiku ees, millest sõltub nii tema enda kui ka tema pereliikmete saatus. Leppige oma naisega kokku ja kolige elama uus korter, aga ela koos emaga või jäta kõik nii nagu on.
Tuleb märkida, et tema naise ja Ksenia Fedorovna suhted olid pikka aega olnud vaenulikud. Nii et kui sündmuste tulemus hakkab arenema Lena välja mõeldud “stsenaariumi” järgi, siis tekib küsimus, mida ta selle vahetusega saavutada tahab?
Selle mõistmiseks peate tema iseloomu kohta vähemalt natuke teadma ja ta pole sugugi lihtne. Kui tüdruk tahtis elult midagi, siis ta saavutas selle kindlasti. Tema jaoks polnud piire ja ta võis kergesti väljuda sündsuse või moraali "raamidest".
Seetõttu ajas alanud vestlus mehe segadusse. Lõppude lõpuks, enne kui Ksenia Dmitrieva sai surmava diagnoosi, ei tahtnud tema naine isegi kuulda temaga kooselust. Kuid nüüd tõstatab ta selle teema ise.
Kuid kõige rohkem pahandas mees tema naise taktitundetus. Sel ajal kui ema operatsioonilaual lebas, jooksis naine maaklerite juures ringi ja otsis vahetusvõimalusi? Ta ei tundnud empaatiat ega kaastunnet ämma haiguse vastu. Pigem vastupidi, naine soovis resoluutselt saada endale elamispinda, mille ta hõivas.
Victor ei pidanud oma naise peale kauaks solvuma. Ta ütles, et vastus tuleb anda kiiresti ja nõudis viivitamatut " perenõukogu“, mille juures vahetuse teema tõstatatakse. Mees andis alla. Ei, ta ei kartnud oma naist, vaid uskus tõesti, et nii on mõlemale poolele parem. Ta saab oma ema eest hoolitseda, nende tütar Nataša on järelevalve all ning tema ja Lena lahkuvad igaveseks ühiskorterist.
Nii et mees ise ei märganud, kuidas ta muutus kaastundlikust pojast kalkuleerivaks ja isekaks "autsaideriks".
Ja tema õele Laurale said need muutused kohe nähtavaks. Dmitrijevile öeldi, et “vahetus” toimus aastaid tagasi, kuna mees oli naise meelevallas.
Muidugi, huvitu ja helde Dmitrieva nõustus pärast sellele mõtlemist ja kolis uude korterisse, kuigi teda piinas kuni lõpuni arusaamatu tunne. Kuid kui naine sai teada oma "tõelisest" tervislikust seisundist, mõistis ta, miks sellised muutused Lena teadvuses aset leidsid. Ja selles olukorras avaldus Ivanova "hingeviga". Kõige kurvem oli naise jaoks aga see, et tema enda poeg lubas naisel oma haigust ilmse jumalateotusega ravida.
Pärast Dmitrieva surma langes Victor depressiooni. Ta ei olnud rahul oma uue kodu, perekonna ega positsiooniga. Ta mõistis, et elu läheb mööda, kuid parem pool muutusi pole ja tõenäoliselt ei tule ka kunagi.
Laura mõistis oma venna sügavalt hukka ema hauda ajanud “vahetuse” pärast. Vanemate suvila müüdi, sest pärast ema surma ei tohiks venda ja õde miski ühendada. Kõik läksid oma valitud teed mööda ja suure tõenäosusega need teed enam kunagi ei ristu.
30.03.2013 24876 0Õppetund
79
« Linnaproosa kaasaegses kirjanduses".
Yu V. Trifonov. "Igavesed teemad ja moraal
probleemid loos "Vahetus"
Eesmärgid: anda aimu kahekümnenda sajandi "linnaproosast"; vaagida autori tõstatatud igavikulisi probleeme linnaelu taustal; määrata Trifonovi teose tunnused (pealkirja semantiline mitmetähenduslikkus, peen psühhologism).
Tundide ajal
Hoolitse intiimse, intiimse eest: sinu hinge lähedus on väärtuslikum kui kõik maailma aarded!
V. V. Rozanov
I. “Linnalik” proosa 20. sajandi kirjanduses.
1. Töö õpikuga.
– Lugege artiklit (õpik, toimetanud Žuravlev, lk 418–422).
– Mida tähendab teie arvates mõiste “linnaproosa”? Millised on selle omadused?
– Esitage oma järeldused plaani kujul.
Karm plaan
1) "Linnaproosa" omadused:
a) see on "liivateraks muudetud" inimese valuhüüd;
b) kirjandus uurib maailma "kultuuri, filosoofia, religiooni prisma kaudu".
3) Yu Trifonovi "Linna" proosa:
a) loos “Esialgsed tulemused” arutleb ta “tühjade” filosoofidega;
b) loos “Pikk hüvastijätt” avab ta helge printsiibi kokkuvarisemise teema inimeses mööndustes filisterlusele.
2. Pöörduge tunni epigraafi poole.
II. Juri Trifonovi “Linnalik” proosa.
1. Trifonovi elu- ja loometee.
Kirjaniku ja tema põlvkonna saatuse keerukus, anne vaimsete otsingute kehastamiseks, viisi originaalsus - kõik see määrab tähelepanu elutee Trifonova.
Kirjaniku vanemad olid elukutselised revolutsionäärid. Isa Valentin Andrejevitš astus parteisse 1904. aastal, saadeti halduspagulusse Siberisse ja läbis raske töö. Hiljem sai temast oktoobris 1917 sõjaväerevolutsioonikomitee liige. 1923–1925. juhtis NSV Liidu Ülemkohtu sõjaväekolleegiumi.
30ndatel represseeriti isa ja ema. 1965. aastal ilmus Yu Trifonovi dokumentaalraamat “Tule peegeldus”, milles ta kasutas oma isa arhiivi. Teose lehekülgedelt kerkib välja kujutlus mehest, kes "süütas tule ja ise suri selles leegis". Trifonov kasutas romaanis esmakordselt ajamontaaži põhimõtet ainulaadse kunstilise vahendina.
Ajalugu häirib Trifonovit pidevalt (“Vanamees”, “Maja kaldapealsel”). Kirjanik mõistis oma filosoofilist põhimõtet: "Peame meeles pidama - siin on peidus ainus võimalus ajaga konkureerida. Inimene on hukule määratud, aeg võidab."
Juri Trifonov evakueeriti sõja ajal Kesk-Aasias ja töötas Moskvas lennukitehases. 1944. aastal astus ta Kirjandusinstituuti. Gorki.
Kirjanikut aitavad visuaalselt ette kujutada kaasaegsete mälestused: «Ta oli üle neljakümne. Ebamugav, veidi kottis kuju, lühikeseks lõigatud mustad juuksed, siin-seal vaevumärgatavate lambanahksete lokkidega, hõredate hallide lõngadega, lahtise kortsus otsaesine. Alates lai, veidi paistes kahvatu nägu"Läbi raskete sarvääristega prillide vaatasid mind häbelikult ja kaitsetult hallid intelligentsed silmad."
Esimene lugu “Õpilased” on algaja prosaisti lõputöö. Lugu ilmus 1950. aastal A. Tvardovski ajakirjas “Uus Maailm” ja 1951. aastal sai autor selle eest Stalini preemia.
On üldtunnustatud, et kirjaniku peateemaks on igapäevaelu, igapäevaelu venitamine. Trifonovi loomingu üks kuulsamaid uurijaid N.B Ivanova kirjutab: „Trifonovit esimest korda lugedes tekib tema proosa petlik kergus, süvenemine meile lähedastesse tuttavatesse olukordadesse, kokkupõrked inimeste ja elus tuntud nähtustega. ...” See on tõsi, kuid ainult pealiskaudselt lugedes.
Trifonov ise kinnitas: "Ma ei kirjuta igapäevaelu, vaid olemist."
Kriitik Yu M. Oklyansky kinnitab õigustatult: „Igapäevaelu proovilepanek, argiolude jõud ja kangelane, mis ühel või teisel viisil romantiliselt vastandub... on varalahkunud Trifonovi läbiv ja põhiteema... ”
2. P loo küsimus Y. Trifonova “Vahetus”.
1) – pidage meeles teose süžeed.
Ühe uurimisinstituudi töötaja Viktor Georgievitš Dmitrijevi perekond elab ühiskorteris. Eesriide taga on teismeline tütar Nataša. Dmitrijevi unistus kolida ema juurde ei leidnud abikaasa Lena poolehoidu. Kõik muutus, kui mu emal vähki opereeriti. Lena ise hakkas vahetusest rääkima. Novelli sisu moodustavad kangelaste teod ja tunded, mis ilmnesid selle argiprobleemi lahendamisel, mis lõppes eduka vahetusega ja peagi Ksenia Feodorovna surmaga.
– Nii et vahetus on loo süžee tuum, aga kas võib öelda, et see on ka metafoor, mida autor kasutab?
2) Loo peategelane on Dmitrijevite kolmanda põlvkonna esindaja.
Vanaisa Fjodor Nikolajevitš on intelligentne, põhimõttekindel ja inimlik.
- Mida saate öelda kangelase ema kohta?
Leidke tekstist tunnus:
"Ksenia Fedorovnat armastavad sõbrad, austavad kolleegid, hindavad naabrid korteris ja Pavlinovi suvilas, sest ta on sõbralik, leplik, valmis aitama ja kaasa lööma..."
Kuid Viktor Georgievich Dmitriev langeb oma naise mõju alla ja "muutub rumalaks". Loo pealkirja olemus, selle paatos, autori positsioon, nagu see loo kunstilisest loogikast tuleneb, ilmneb Ksenia Fedorovna ja tema poja vahelises dialoogis vahetusest: "Ma tõesti tahtsin teiega koos elada. ja Nataša...” Ksenia Fedorovna tegi pausi. "Aga nüüd - ei" - "Miks?" - "Sa oled juba vahetanud, Vitya. Vahetus toimus."
– Mis on nende sõnade tähendus?
3) Millest koosneb peategelase kuvand?
Tekstil põhineva pildi omadused.
– Kuidas lõpeb tekkiv konflikt teie naisega vahetuse pärast? ("...Ta heitis oma kohale vastu seina pikali ja pööras näo tapeedi poole.")
– Mida see Dmitrijevi poos väljendab? (See on soov konfliktist põgeneda, alandlikkus, mittevastupanu, kuigi sõnades ei nõustunud ta Lenaga.)
- Ja siin on veel üks peen psühholoogiline sketš: magama jäädes tunneb Dmitrijev oma õlal oma naise kätt, mis esmalt "kergelt õlga silitab" ja seejärel "märkimisväärse raskusega" vajutab.
Kangelane mõistab, et naise käsi kutsub teda ümber pöörama. Ta osutab vastupanu (nii kujutab autor üksikasjalikult siseheitlust). Aga... "Dmitrijev pöördus sõnagi lausumata vasakule küljele."
– Millised muud üksikasjad viitavad kangelase allumisele oma naisele, kui mõistame, et ta on läbimõeldud inimene? (Hommikul tuletas mu naine mulle meelde vajadust emaga rääkida.
"Dmitriev tahtis midagi öelda," kuid "astus kaks sammu Lena järel, seisis koridoris ja naasis tuppa."
See detail - "kaks sammu edasi" - "kaks sammu tagasi" - on selge tõend selle kohta, et Dmitriev ei saa ületada väliste asjaolude poolt talle seatud piire.
– Kelle hinnangu kangelane saab? (Tema hinnangut saame teada tema emalt ja vanaisalt: "Sa pole halb inimene. Aga sa pole ka hämmastav.")
4) Dmitrijev ei saanud oma sugulaste poolt õigust kutsuda teda üksikisikuks. Autor eitas Lenale: “...ta hammustas oma ihadesse nagu buldog. Nii ilus buldogi naine... Ta ei lasknud lahti enne, kui tema soovid – otse tema hammastes – muutusid lihaks..."
Oxymoron* ilus buldogi naine rõhutab veelgi negatiivne suhtumine autor kangelannale.
Jah, Trifonov on oma seisukoha selgelt määratlenud. Sellele vaidleb vastu N. Ivanova väide: "Trifonov ei seadnud endale ülesandeks oma kangelasi hukka mõista ega premeerida: ülesanne oli teine - mõista." See on osaliselt tõsi...
Tundub, et veel üks sama märkus kirjanduskriitik: “...välise esituslihtsuse, rahuliku intonatsiooni taga, mõeldud võrdsele ja mõistvale lugejale, on Trifonovi poeetika. Ja – sotsiaalse esteetilise kasvatuse katse.
– Kuidas suhtute Dmitrievi perekonda?
– Kas soovite, et teie peredes oleks elu selline? (Trifonov suutis maalida tüüpilise pildi meie aja peresuhetest: perekonna feminiseerumine, initsiatiivi üleandmine röövloomade kätte, konsumerismi võidukäik, ühtsuse puudumine laste kasvatamisel, traditsioonilise perekonna kadumine väärtushinnangud kui ainuke rõõm sunnib mehi taluma oma alaväärsust. Perekond jääb ilma peata.
III. Tunni kokkuvõte.
– Millistele küsimustele pani loo “Vahetus” autor teid mõtlema?
– Kas olete nõus, et B. Pankin nimetab sellest loost rääkides žanri, mis ühendab endas füsioloogilise sketši tänapäeva linnaelust ja mõistujuttu?
Kodutöö.
“Vahetus avaldati 1969. aastal. Sel ajal kritiseeriti autorit "väikeste asjade kohutava lörtsi" reprodutseerimise eest, selle eest, et tema teoses "pole valgustavat tõde", selle eest, et Trifonovi lugudes rändavad ringi vaimsed surnud inimesed, teeseldes, et on elus. . Ideaale pole olemas, inimene on muserdatud ja alandatud, muserdatud elust ja tema enda tühisusest.“
– Väljendage oma suhtumist nendesse hinnangutesse, vastates küsimustele:
џ Mis tuleb loos esile, kui me seda praegu tajume?
џ Kas tõesti pole Trifonovil ideaale?
џ Kas see lugu jääb teie arvates kirjandusse ja kuidas sellesse suhtutakse veel 40 aasta pärast?
Kahekümnenda sajandi 60–70ndatel tekkis vene kirjanduses uus nähtus, mida nimetatakse "linnaproosaks". Mõiste tekkis seoses Juri Trifonovi lugude avaldamise ja laialdase tunnustamisega. Linnaproosa žanris töötasid veel M. Tšulaki, S. Esin, V. Tokareva, I. Štemler, A. Bitov, vennad Strugatskid, V. Makanin, D. Granin jt. Linnaproosa autorite teostes olid kangelasteks igapäevaeluga koormatud linlased, moraalsed ja psühholoogilised probleemid, mille on muuhulgas tekitanud linnaelu kõrge tempo. Inimese üksinduse probleem rahvamassis, kaetud kõrgharidus froteefilistika. Linnaproosateoseid iseloomustab süvapsühhologism, pöördumine omaaegsetele intellektuaalsetele, ideoloogilistele ja filosoofilistele probleemidele ning vastuste otsimine “igavikulistele” küsimustele. Autorid uurivad rahvastiku intelligentsikihti, mis upub "igapäevaelu mülkasse".
Loominguline tegevus Juri Trifonov konto sõjajärgsed aastad. Autori muljed tudengielust kajastuvad tema esikromaanis “Õpilased”, mis pälvis auhinna Riiklik preemia. Kahekümne viie aastaselt sai Trifonov kuulsaks. Autor ise aga märkis nõrgad kohad selles töös.
1959. aastal ilmusid novellikogu “Päikese all” ja romaan “Janu kustutamine”, mille sündmused leidsid aset Türkmenistani niisutuskanali ehitamisel. Kirjanik rääkis juba vaimse janu kustutamisest.
Rohkem kui kakskümmend aastat töötas Trifonov spordikorrespondendina, kirjutas palju lugusid sporditeemad: “Mängud Videvikus”, “Hooaja lõpus”, lõi stsenaariumi funktsioonidele ja dokumentaalfilme.
Lood “Vahetus”, “Esialgsed tulemused”, “Pikk hüvastijätt”, “Teine elu” moodustasid nn “Moskva” ehk “linna” tsükli. Vene kirjanduses hakati neid kohe nimetama fenomenaalseks nähtuseks, sest Trifonov kirjeldas inimesi igapäevaelus ja tegi tolleaegse intelligentsi kangelasteks. Kirjanik pidas vastu kriitikute rünnakutele, kes süüdistasid teda "väikestes teemades". Teemavalik oli eriti ebatavaline võrreldes tollal eksisteerinud raamatutega teemal kuulsusrikkad vägiteod, tööalased saavutused, mille kangelased olid ideaalis positiivsed, sihikindlad ja vankumatud. Paljudele kriitikutele tundus ohtlik jumalateotus, et kirjanik julges paljastada sisemisi muutusi paljude intellektuaalide moraalses iseloomus ning tõi välja kõrgete motiivide, siiruse ja sündsuse puudumise nende hinges. Kõrval suures plaanis Trifonov tõstatab küsimuse, mis on intelligents ja kas meil on intelligentsi.
Paljud Trifonovi kangelased, formaalselt, hariduse poolest, kuulusid intelligentsi hulka, ei saanud kunagi intelligentsed inimesed vaimse paranemise mõttes. Neil on diplomid, nad mängivad ühiskonnas rolli kultuursed inimesed, kuid igapäevaelus, kodus, kus pole vaja teeselda, paljastatakse nende vaimne kalk, kasumijanu, mõnikord kuritegelik tahtepuudus ja moraalne ebaausus. Kasutades eneseiseloomustustehnikat, näitab kirjanik sisemonoloogides tõeline olemus nende kangelastest: võimetus oludele vastu seista, oma arvamust kaitsta, vaimne kurtus või agressiivne enesekindlus. Lugude tegelasi tundma õppides avaneb meie ees tõeline pilt hingeseisundist nõukogude inimesed Ja moraalsed kriteeriumid intelligents.
Trifonovi proosat eristab suur mõtete ja emotsioonide kontsentratsioon, omamoodi kirjutamise “tihedus”, mis võimaldab autoril näiliselt igapäevaste, isegi banaalsete teemade taga ridade vahel palju öelda.
Filmis "Pikk hüvastijätt" mõtiskleb noor näitlejanna, kas ta peaks jätkama endast üle jõu käivat kohtamist silmapaistva näitekirjanikuga. IN" Esialgsed tulemused"Tõlkijat Gennadi Sergejevitšit piinab oma süüteadlikkus, kuna ta on jätnud maha oma naise ja täiskasvanud poja, kellest on pikka aega saanud vaimsed võõrad. Insener Dmitriev loost “Vahetus” peab oma üleoleva naise survel veenma mu enda ema"kolige kokku" nendega pärast seda, kui arstid ütlesid, et eakal naisel on vähk. Ema ise, ise midagi teadmata, on ülimalt üllatunud äkiliste kuumade tunnete üle, mis tema tütrel tekkis. Siin on moraali mõõdupuuks vabanenud elamispind. Trifonov näib küsivat lugejalt: "Mida sa teeksid?"
Trifonovi teosed sunnivad lugejaid endasse rangemalt suhtuma, õpetavad eraldama olulist pealiskaudsest, hetkelisest ning näitama, kui raske võib olla kättemaks südametunnistuse seaduste eiramise eest.
Biograafia
Perekond
Kirjaniku isa vend on sõjaväekomandör Jevgeni Andrejevitš Trifonov(pseudonüüm E. Bražnov, 1885-1937). Tema poeg ( nõbu Yu. V. Trifonova) - ülejooksja kirjanik (Georgi Jevgenievitš Trifonov, 1926-1984), mitme autor luulekogud ja autobiograafiline proosa.
Loominguline tee
Isiklik elu
Lingid
Teised samateemalised raamatud:
| Autor | Raamat | Kirjeldus | aasta | Hind | Raamatu tüüp |
|---|---|---|---|---|---|
| Juri Trifonov | Igavesed teemad | Yu Trifonovi raamatus on romaanid "Vanamees" ja "Aeg ja koht" ning lood "Teine elu" ja "Ümberkukkunud maja". Nõukogude kirjanik. Moskva, (vorming: 84x108/32, 640 lehekülge) | 1984 | 410 | paberraamat |
| Igavesed teemad – ajavalu | Esitame teie tähelepanu Aleksandr Bubennikovi luulekogu “Igavesed teemad – aja valu” – Sputnik+, (formaat: 70x90/16, 704 lk.) | 2016 | 260 | paberraamat | |
| Bubennikov A. | Igavesed teemad on aja valu. Luule | Esitame teie tähelepanu Aleksandr Bubennikovi luulekogu "Igavesed teemad - aja valu". - Sputnik+, (vorming: pehme paber, 45 lehekülge) | 2016 | 231 | paberraamat |
| Bubennikov Aleksander Nikolajevitš | Igavesed teemad – ajavalu | Esitame teie tähelepanu Aleksandr Bubennikovi luulekogu "Igavesed teemad - aja valu" - Sputnik+, (vorming: pehme paber, 45 lk) | 2016 | 268 | paberraamat |
| Sheleikova Nina Ivanovna | “Dialoogid igavestel teemadel” ei ole raamat kõigile, kuna see kommenteerib osaliselt V. P. Gribaševi “Spektraalloogikat”, mis on välja toodud eelmistes raamatutes, ja on mõeldud inimestele, kes suudavad ... - Belovodye, (formaat: 84x108 /32, 224 lk) | 2011 | 411 | paberraamat | |
| N. I. Šeleikova | Dialoogid igavikuteemadel. Raamat pole kõigile | “Dialoogid igavestel teemadel” ei ole mõeldud kõigile, kuna see kommenteerib osaliselt V. P. Gribaševi “Spektriloogikat”, mis on välja toodud eelmistes raamatutes, ja on mõeldud inimestele, kes suudavad... - Belovodye, (formaat: 70x90. /16, 704 lk) | 2011 | 291 | paberraamat |
| Sheleikova N. | Dialoogid igavikuteemadel Raamat pole kõigile | “Dialoogid igavestel teemadel” ei ole raamat kõigile, kuna see kommenteerib osaliselt V. P. Gribaševi “Spektraalloogikat”, mis on välja toodud eelmistes raamatutes, ja on mõeldud inimestele, kes suudavad... - Belovodye, (vorming: Hard läikiv, 704 lk) | 2011 | 347 | paberraamat |
| Sheleikova Nina Ivanovna | Dialoogid igavikuteemadel. Raamat pole kõigile | Dialoogid igavestel teemadel pole raamat kõigile, kuna see kommenteerib osaliselt V. P. Gribaševi spektriloogikat, mis on välja toodud eelmistes raamatutes, ja on mõeldud inimestele, kes suudavad tajuda... - Belovodye, (vorming: pehme paber. , 45 lk.) | 2011 | 425 | paberraamat |
| See kollektsioon sisaldab Hispaania astroloogiakoolkonna juhtivate meistrite töid, jätkates keskaja suuri traditsioone. Esimest korda vene keeles avaldatud originaaluurimus on esile tõstetud... - Uraani maailm, (formaat: 84x108/32, 224 lk) | 2009 | 248 | paberraamat | ||
| Sheleikova N.I. | Dialoogid igavikuteemadel. Raamat pole kõigile | - Belovodye, (vorming: 70x90/16, 704 lehekülge) | 2011 | 368 | paberraamat |
| Abielu. Elukutse. Võimsus. Iidsed tehnikad ja igavikulised teemad Hispaania astroloogiakoolis | See kollektsioon sisaldab Hispaania astroloogiakoolkonna juhtivate meistrite töid, jätkates keskaja suuri traditsioone. Esimest korda vene keeles avaldatud originaaluurimus, esile tõstetud... - Tundmatu, (formaat: pehme köide, 45 lk) | 2014 | 431 | paberraamat | |
| Abielu, elukutse, võim: iidsed tehnikad ja igavikulised teemad Hispaania astroloogiakoolis | See kollektsioon sisaldab Hispaania astroloogiakoolkonna juhtivate meistrite töid, jätkates keskaja suuri traditsioone. Esimest korda vene keeles avaldatud originaaluurimus on esile tõstetud... - Uraani maailm, (formaat: 60x90/16 (~155x215 mm), 304 lk) | 2009 | 225 | paberraamat | |
| A. V. Shuvalov, O. Zh | Sarja kolmas raamat autoritelt Igavesed kaaslased tundub kõige asjakohasem. Alkoholism, narkomaania ja eriti skisofreenia (A. V. Shuvalovi ja O. Zh. Busiku eelmiste raamatute teemad) on esitletud ... - Konsultatsiooni ja Süsteemsete Lahenduste Instituut, (formaat: pehme paber, 45 lk) | 2017 | 444 | paberraamat | |
| Aleksander Šuvalov, Oleg Buzik | Igavesed kaaslased. Loovus ja afektiivsed häired | Kõige aktuaalsem tundub autorite kolmas raamat sarjast “Igavesed kaaslased”. Alkoholism, narkomaania ja eriti skisofreenia (eelmiste raamatute teemad A - (formaat: 60x90/16 (~155x215 mm), 304 lk) Kogu psühhoteraapia. Praktiline ja nõustamispsühholoogia |
Laadimine...
