Kirg värvide vastu
Mille jaoks on värviratas?
Värviratas näitab, kuidas lahutavad värvid üksteisega suhtlevad.
See on koloristi peamine tööriist värviga töötamisel.
Värviratas on koloristi värvimudel, mis võimaldab teil mõista, kuidas värvid üksteisega suhtlevad, ja kasutada neid teadmisi oma töös. Mida paremini mõistate värviringi, mida rohkem seda uurite, seda huvitavamaks muutub värvidega töötamine. Kontrollitud!
Värviratta õppimine on kõigi edasiste teadmiste aluseks juuste värvimise kohta. Värviratta mõistmine määrab teie värvitaju.
Värviratas demonstreerib esmaseid ja sekundaarseid lahutavaid värve ning kirjeldab, kuidas need omavahel suhtlevad. See muudab selle värviga töötamisel peamiseks tööriistaks. Me kõik uurisime värviratast oma karjääri alguses, kuid mitte kõik ei pööranud sellele piisavalt tähelepanu, pidades seda teavet teisejärguliseks.
Põhi- ja sekundaarvärvid
Põhivärvid on värvid, mida ei saa teiste segamisel saada.Neid kolme värvi segades saad kõik teised värvid ja nende toonid. Subtraktiivses värvimudelis, millest me räägime, on põhivärvid tsüaan, magenta ja kollane.
Värvusteooria kirjeldamisel seoses juuste värvimisega on võimatu kasutada puhast tsüaani ja puhast magenta (neid ei kasutata värvainete tootmisel), mistõttu on neile kõige lähedasemad värvid sinine ja punane.
Sekundaarsed värvid saadakse põhivärvide segamisel võrdsetes osades
Need kuus värvi moodustavad värviringi aluse.
3. Tertsiaarsed värvid
Ühe põhi- ja ühe sekundaarse värvi segamisel võrdses vahekorras saadakse tertsiaarne värv: kollakasoranž, punakasoranž, punalilla, sinakasvioletne, sinakasroheline, kollakasroheline. Neid värve nimetatakse ka vahevärvideks.
Värviring
Põhivärvid ei ole sama intensiivsusega Värvirattal näete, et kõik põhivärvid ei ole sama intensiivsusega.
Punase mõju kompositsiooni värvitulemusele on alati märgatavam kui kollase mõju.
Kollakasoranžis spektris on silmaga nähtavaid vahevärve vähem kui sinakasrohelises spektris.
Erinevate toonidega värve, mille muud omadused on võrdsed, tajume erineva heledusega. Kollane toon ise on kõige heledam ja sinine või sinakasvioletne on kõige tumedam.
Täiendavad värvid omavad 2 vastuolulist efekti: - Vastastikune neutraliseerimine
- Suurendage üksteise heledust
Igal värvil on täiendav värv. See on värv, mis asub värvirattal vastupidises positsioonis.
Mõlemat efekti saab kasutada värvikujunduses. Võimalus neid efekte kasutada avardab koloristi võimalusi.
Kuidas see töötab?
1. Kui segate 2 võrdse intensiivsusega täiendavat värvi, neutraliseerivad need üksteist, värvitulemus peaks olema neutraalne, hallikaspruun.
See efekt on juuksuri igapäevases praktikas väga kasulik ja seda nimetatakse sageli neutraliseerivaks efektiks.
2. Kui aga asetad need kaks värvi sektorivärvides kõrvuti nii, et need ei seguneks, on efekt vastupidine: värvid tajutakse visuaalselt heledamad kui nad on ja saad maksimaalse kontrasti. Sel viisil saate üht värvi võimalikult palju esile tõsta, asetades selle teise seda täiendava värvi "taustale".
Kromaatilised ja akromaatilised värvid
Kromaatilised värvid on puhtad värvid, mis ei sisalda valget, musta ja halli. Värviratas näitab ainult kromaatilisi värve.
Kahe põhivärvi segamisel saadakse erinev kromaatiline värv. Kromaatilised värvid on värvid, mis ei sisalda valge, musta ja halli lisandeid.
Akromaatilised värvid
Valge ja must on põhilised akromaatilised värvid; Kõik valge ja musta segamisel saadud halli toonid on sekundaarsed akromaatilised värvid. Valge ja must on akromaatilised värvid. Need värvid ei kuulu värviringi.
Oma omaduste järgi on neil põhivärvide staatus.
Kõik valge ja musta segamisel saadud halli toonid on sekundaarsed akromaatilised värvid. Akromaatiliste värvide abil lisame kromaatilistele värvidele sügavust.
Kuidas luuakse tooni sügavus?
Kõigi kolme põhivärvi või kahe põhivärvi segamisel mustaga saavutatakse soovitud sügavus. Kromaatilisi ja akromaatilisi värve segades saame mis tahes tooni: punast ja kollast musta või halliga.
Kolme põhivärvi või kahe põhivärvi segamisel mustaga saavutatakse soovitud tooni sügavus. Teoreetiliselt on kolme põhivärvi maksimaalses kontsentratsioonis segamise lõpptulemus must. Praktikas (nii juuste värvimisel kui ka trükkimisel) on sellise segamise tulemuseks väga tume hallikaspruun värv, kuna kasutatavad pigmendid ei ole puhtad põhivärvid.
Värvile sügavuse lisamine vähendab paratamatult suhteliselt puhta põhivärvi heledust. Seetõttu võib värve, millel on sügavust, nimetada tuhmiks.
Kõik kunstlikud juuksevärvid, nagu ka looduslikud, on tuhmid värvid.
Mida rohkem sügavust lisame, seda tumedam on tulemus ja seda vähem hele on toon.
Looduslik juuksevärv on ka kombinatsioon kromaatiliste ja akromaatiliste värvide (feomelaniini ja eumelaniini) kombinatsioonist.
Värvirattal asuvad neutraalsed kromaatilised värvid keskel.
Juuste värvimisel peate mõistma tooni sügavuse mõju värvile. Mis tahes värvi iseloom muutub selle sügavuse muutudes.
Vihje: Itteni tabeli reprodutseerimine aitab treenida värvitaju.
See tabel võimaldab hinnata tooni muutust selle sügavuse muutumisel ja võrrelda sama tooni sügavusega erinevaid värve. Tabelit saate reprodutseerida lõigatud kaartide või paleti juuste salkude abil.
Näiteks: toon, mida me varem nimetasime šokolaadiks, on sisuliselt tumeoranž.
Rikkalik šokolaaditoon on kombinatsioon värvist ja sügavusest. Kui sügavust pole piisavalt, muutub värv oranžilähedaseks.
Kui kannate heledale alusele, näiteks 7-0, keskmise pruuni šokolaaditooni, annab sügavuse puudumine heledama ja oranžima tooni.
Roheline, sinine ja lilla kuuluvad tinglikult külmade (mattide) toonide rühma. Punane, oranž ja kollane kuuluvad soojade (moekate) toonide rühma.
Hall/sini-violetne = Sandre
Hall/sinine = tuhk
Oliiv/sinine = matt
Kollane = kuldne
Oranž = vask
Punane = punane
Magenta = violetne
Värviratas on muutunud, et kajastada kaasaegset terminoloogiat ja praktikat ning kajastada täpsemalt värviga töötamise reegleid. Mõned värvinimed erinevad algsetest nimedest, et need sobiksid saadud tulemustega. Näiteks tuhakarva toonidega värvimine annab pigem summutatud tuhakarva tulemuse kui erksinise värvi.
Värvivalemi loomisel on abiks varjundite täpsete asukohtade teadmine värvirattal.
Olles õppinud selle tööriistaga töötama, saate luua värvivalemeid, ennustades täpselt lõplikku värvitulemust. Kuid ärge unustage, et värvimise tulemust ei mõjuta mitte ainult teie loodud valem, vaid ka helendav taust, mille arvutamiseks peate mõistma, mis juhtub looduslike pigmentidega värvimisprotsessi ajal.
Me kõik teame vikerkaarevärvide meeldejätmise tehnikat kooliajast. Midagi lastelaulu taolist on sügaval meie mälus: " TO iga O jahimees ja tahab h ei, G de Koos läheb f adhan." Iga sõna esimene täht tähendab värvi ja sõnade järjekord on nende värvide jada vikerkaarel: To punane, O ulatus, ja kollane, h roheline, G sinine, Koos sinine, f lilla
Vikerkaared tekivad seetõttu, et päikesevalgus murdub ja peegeldub atmosfääris hõljuvate veepiiskade poolt. Need tilgad kalduvad kõrvale ja peegeldavad erinevat värvi (lainepikkusega) valgust erinevalt: punast vähem, violetset rohkem. Selle tulemusena laguneb valge päikesevalgus spektriks, mille värvid lähevad sujuvalt üle paljude vahepealsete toonide kaudu üksteiseks. Vikerkaared on kõige selgem näide sellest, millest nähtav valge valgus koosneb.
Valgusfüüsika seisukohalt ei eksisteeri looduses aga värve, vaid on teatud lainepikkused, mida objekt peegeldab. See peegeldunud lainete kombinatsioon (superpositsioon) tabab inimese silma võrkkesta ja tajub seda objekti värvina. Näiteks kaselehe roheline värvus tähendab, et selle pind neelab kõiki päikesespektri lainepikkusi, välja arvatud spektri rohelise osa lainepikkus ja nende värvide lainepikkused, mis määravad selle varju. Või koolitahvli pruuni värvi, meie silm tajub erineva intensiivsusega sinise, punase ja kollase lainepikkuse peegeldunud lainepikkustena.
Valge, mis on segu kõikidest päikesevalguse värvidest, tähendab, et objekti pind peegeldab peaaegu kõiki lainepikkusi, must aga peaaegu mitte midagi. Seetõttu ei saa rääkida "puhast" valgest või "puhast" mustast värvist, kuna kiirguse täielik neeldumine või täielik peegeldumine looduses on praktiliselt võimatu.
Kuid kunstnikud ei saa maalida lainepikkustega. Nad kasutavad ehtsaid värve ja isegi üsna piiratud komplekti (need ei kanna molbertile kaasas rohkem kui 10 000 tooni ja tooni). Nii nagu trükikojas, ei mahu ka lõputul hulgal värve hoiule. Värvide segamise teadus on piltidega, sealhulgas aerograafiga töötavate inimeste jaoks üks fundamentaalseid teadusi. Soovitud värvide ja nende varjundite saamiseks on koostatud tohutul hulgal tabeleid ja juhendeid. Näiteks need*:
või 
Inimsilm on kõige mitmekülgsem segamisseade. Uuringud on näidanud, et see on kõige tundlikum ainult kolme põhivärvi suhtes: sinine, punane-oranž ja roheline. Silma ergastatud rakkudest saadud teave edastatakse mööda närviteid ajukooresse, kus toimub saadud andmete kompleksne töötlemine ja korrigeerimine. Selle tulemusena tajub inimene nähtut ühevärvilise pildina. On kindlaks tehtud, et silm tajub tohutul hulgal vahepealseid värvitoone ja värve, mis on saadud erineva lainepikkusega valguse segamisel. Kokku on kuni 15 000 värvitooni ja varjundit.
Kui võrkkest kaotab võime eristada mis tahes värvi, kaotab selle ka inimene. Näiteks on inimesi, kes ei suuda eristada rohelist punasest.
Selle inimese värvitaju tunnuse põhjal loodi RGB värvimudel ( Punane punane, Roheline roheline, Sinine sinine) täisvärviliste piltide, sealhulgas fotode printimiseks.
Hall värv ja selle varjundid seisavad siin veidi teineteisest. Hall värv saadakse kolme põhivärvi – punase, rohelise ja sinise – kombineerimisel võrdsetes kontsentratsioonides. Sõltuvalt nende värvide heledusest varieerub halli toon mustast (0% heledus) valgeni (100% heledus).
Seega saab kolme põhivärvi segamisel ja nende intensiivsust muutes luua kõiki looduses leiduvaid värve.
*Tabelid on võetud Internetist avalikust domeenist.
Arvatavasti õpetati teile lasteaias, et on olemas põhivärvid - punane, kollane ja sinine ning kõik teised on neist loodud. Bruce mäletab siiani oma esimest õpetajat, proua Andersonit, öeldes, et võrdne kogus punast, kollast ja sinist muudab halli. Bruce proovis joonistada halli kassi, kuid see osutus mingiks räpaseks ja mitmevärviliseks segaduseks ja siis otsustas ta, et palju parem oleks kasutada lihtsat pliiatsit ja proua Anderson oli kas täiesti värvipime või teadis. joonistamisest mitte midagi. Nüüd, kui ta jälitab oma kalduvuse autoriteeti kahtluse alla seada, naaseb ta ikka ja jälle selle päeva juurde.
Proua Andersoni õppetund oli vastuvõetamatu, kuid selles oli siiski tõetuum – idee, et kogu värvide mitmekesisus saavutatakse kolme põhikomponendi kombinatsiooniga. Erinevad inimesed töötavad värviga erineval viisil, kuid samal ajal on nende arutluskäigus alati kolme värvi moodustava komponendi kontseptsioon. Kunstitoimetaja eelistab värviparandusest rääkides kasutada mõisteid "toon", "heledus" ja "küllastus". Arvutiga töötavale inimesele võib olla mugavam kirjeldada värve RGB väärtustes. Teadlased räägivad värvist teooria põhjal – siin on CIE Lab, HSB ja LCH. Ja pressieelsed spetsialistid räägivad CMYK-punktide protsendiväärtustest.
Ja kuigi Photoshopi loojad püüdsid kõigi nende erinevalt mõtlevate inimeste vajadusi arvesse võtta ja rahuldada (ja tegid head tööd), piirduvad paljud kasutajad vaid ühe värvinägemusega. See on üsna loomulik ja arusaadav – me kõik kipume kinni pidama sellest mõtteviisist, mis meile kõige mugavam tundub. See võib aga Photoshopiga suhtlemise keeruliseks muuta ja teie tööd asjatult keeruliseks muuta. Kui mõistate, et kõik värvide kujutamise meetodid on põhimõtteliselt üks ja sama – kolme komponendi kombinatsioon, siis õpite mõistma programmi pakutavaid meetodeid nendega töötamiseks ja valima iga konkreetse ülesande jaoks sobivaima variandi.
"Oodake," ütlete te. "Kuid CMYK-il pole mitte kolme värvikomponenti, vaid neli." Ilmselt kipud ka autoriteete küsitlema, kui märkad, et otsad saavad kokku. Noh, kuna oleme võtnud võimude rolli, siis teeme seda, mida ametiasutused tavaliselt teevad, kui neilt küsitakse keerulisi küsimusi: palume teil meid usaldada. Jätke oma kahtlused praegu. Lubame selle teema juurde hiljem tagasi tulla.
Selles loengus vaatleme värvisuhete põhiaspekte ja värvide esitamise meetodeid Photoshopis. Mõnikord peame kasutama teooriat, kuid soovitame tungivalt kõik hoolikalt läbi lugeda, kuna seda läheb hiljem vaja tooni- ja värvikorrektsiooni arutamisel.
Arvutiga paljude värvitööde puhul on põhivärvide kontseptsioon põhiline. Me räägime kolmest värvist, mis koos moodustavad kõik teised. Põhivärvide erinevaid proportsioone seadistades saab moodustada teisi värve ning nende vahekorda reguleerides teostada piltide värviparandust. Põhivärvidel on kaks põhitunnust (praegu me ei võta arvesse, millistest värvidest need ise koosnevad).
- Need ei lagune värvikomponentideks.
- Erinevates proportsioonides kombineerides reprodutseerivad esmased kogu värvide spektrit.
Muide, on ka sekundaarseid värve, mis moodustuvad kahe põhivärvi kombineerimisel ja kolmanda väljajätmisel. Kuid need ei paku meile erilist huvi.
Additiivsed ja lahutavad värvid
Enne sfääriliste objektide – õunte, piljardipallide ja planeetide – käitumise lummamist katsetas Sir Isaac Newton valguse ja prismadega. Ta avastas, et valge valgus jaguneb punasteks, rohelisteks ja sinisteks komponentideks – see on üsna tavaline nähtus, mis on tuntud juba palju sajandeid. Kuid avastus oli see, et punast, rohelist ja sinist komponenti kombineerides suutis ta taasluua valge valguse. Punast, rohelist ja sinist värvi nimetatakse aditiivseteks põhivärvideks (inglise keelest add - add). Nende kokku liitmine annab heledamad värvid, isegi valge, must aga tähendab valguse täielikku puudumist (vt joonis 4.1). Nii moodustub värv teleriekraanil ja arvutimonitoril.
Riis. 4.1.
Kuid trükitud lehel käituvad värvid erinevalt. Erinevalt teleriekraanist ei kiirga leht valgust, vaid peegeldab seda. Värvipiltide taasesitamisel trükis ei ole meil eeskätt tegemist valguse, vaid pigmentidega (värvid, tooner, vaha), mis neelavad osa värve ja peegeldavad teisi.
Pigmentide põhivärvid on tsüaan, kollane ja lilla. Neid nimetatakse lahutavateks põhivärvideks (inglise keelest subtract - subtract). Valgele paberile värvi kandmisel valgus neeldub (lahutatakse) ja peegeldunud värv muutub tumedamaks. (Võib-olla on nii selgem: valge saamiseks tuleb liitvärvid üksteisele liita ja lahutavad värvid lahutada). Tsüaanpigmendid neelavad täielikult punast valgust, magenta rohelist ja kollane siniset. Kui liita kokku maksimaalse intensiivsusega tsüaan, magenta ja kollane, tekib teoreetiliselt must (vt joonis 4.1).
Põhivärvidest rääkides oli proua Andersonil täiesti õigus, kuid ta nimetas valesid värve. Värvides joonistust punaste, kollaste ja siniste pliiatsidega, ei saa te halli värvi, ükskõik kui palju ka ei püüaks.
Ebatäiuslik maailm
Veidi aega tagasi palusime teil meid CMYK-i osas usaldada ja me just ütlesime teile, et tsüaani, magenta ja kollase kombinatsioon annab teoreetiliselt musta värvi. Tegelikkuses osutub see aga pruuniks. Miks? Nagu ütleb meie sõber ja kolleeg Bob Shaffle: "Jumal lõi RGB, aga inimene lõi CMYK." Ja lisame: "Keda sa rohkem usaldad?"
Transformatsiooni ebatäiuslikkus. Kui tegeleksime ainult CMYK-iga, oleks kõik palju lihtsam. Kuid märkimisväärne osa probleemidest on tingitud asjaolust, et skannerid näevad värve RGB-vormingus ja me peame teisendama RGB väärtused CMYK-i, et neid prindituna reprodutseerida. Konversioonitee pole aga sugugi sujuv (vt jaotist "Kuidas värviparameetrid mõjutavad"
Alates selle õppeaasta algusest on mul uus otsus – kirjutada regulaarselt LJ-s. Vaatame, kaua ma vastu pean.
Et kuskilt alustada, otsustasin alustada värviga. Värv on see, mis torkab silma esimesena, kui midagi vaatame.
Kui alustada täiesti algusest, siis värv on erineva pikkusega elektromagnetlained. Silm püüab need kinni ja aju muudab need värviaistinguteks. Kuna värvitaju on subjektiivne omadus, näeb iga inimene värve erinevalt. Samal ajal on kõigi visuaalne aparaat sama struktureeritud, nii et me näeme värve, ehkki omal moel, kuid väga sarnaselt. Valguslainel endal pole värvi. Värv ilmub ainult siis, kui seda lainet tajuvad silm ja aju. See või teine värv ilmub valguslainete neeldumise protsessis. Must värv neelab kõik valguslained ja valge, vastupidi, peegeldab kõiki laineid. Näiteks sinine tass neelab kõik valguskiired ja peegeldab ainult sinist valgust.
Värv võib olla kromaatiline või akromaatiline. Akromaatilisel värvil pole värvitooni, see on valge, must ja hall. Vastavalt sellele on kromaatiline värv kõik muud värvid.
Peamised, sekundaarsed ja tertsiaarsed värvid.
Väikeste värvikoguste segamisel on võimalik saada palju värve ja toone. Korraga viis soov kõike elementideks lagundada põhivärvide eraldamiseni. Põhi- ehk põhivärvid on värvid, mida ei saa segamise teel luua. Põhivärvi on kolm: punane, kollane ja sinine. Kui segate neid, saate musta värvi.
Sekundaarsed värvid saadakse kahe põhivärvi segamisel:
Punane + sinine
Punane + kollane
Kollane + sinine
Tertsiaarsed värvid saadakse esmase ja külgneva sekundaarse värvi segamisel.
Nii saime kaksteist värvi, millest saame lugematul hulgal erinevaid toone.
Värviring
Värvilained voolavad sujuvalt üksteise sisse, luues pideva värvivaliku.
Ja kui kujutame seda spektrit ringi kujul, saame värviratta - väga olulise tööriista kunstnikele, disaineritele ja kõigile, kes värviga töötavad. Kaasa arvatud stilistid.
Enim kasutatav on kahemõõtmeline Itteni ring
ja kolmemõõtmeline Munselli ring
Kahemõõtmelises ringis on selgelt näha, kuidas värvid üksteise suhtes paiknevad. See on meeldetuletus, mis aitab teil luua erinevaid värvikombinatsioone.
3D-ring näitab värvimuutust. See viib meid värviomaduste juurde.
Värvil on kolm üldtunnustatud omadust:
- toon (Hue) - määrab värvi. Punane, oranž, roheline jne. Siin räägime soojadest ja külmadest värvidest.
- heledus (Saturation) - määrab halli lisamise põhivärvile. Puhas värv on särav, halli lisanditega pehme.
- kergusega - määrab valge või musta segunemise põhipigmendis.
Soojad värvid - Need on värvid, mis asuvad kromaatilisel ringil, alustades kollasest ja lõpetades punase-violetse värviga. Arvestades aga nähtust, et üks värv mõjutab teist, võib punakasvioletne tunduda soojem, kui see asetatakse külma rohelise värvi kõrvale, ja jahedam, kui see asetatakse sooja värvi, näiteks oranži värvi kõrvale.
Lahedad värvid - Need värvid ulatuvad sinakasvioletsest kollakasroheliseks. Kuid kollakasroheline võib punase kõrval tunduda jahedam ja sinise kõrval soojem.
Heledad või kahvatud värvid - Need on värvid, mis sisaldavad erinevas koguses valget.
Tumedad värvid - Need on värvid, mis sisaldavad musta või täiendavaid värve.
Heledad või küllastunud värvid - Need on värvid, mis põhimõtteliselt ei sisalda valget, halli, musta ega lisavärve. Kuid see mõiste on suhteline, kuna näiteks sinise vahemiku eredad värvid ei lõpe puhta sinisega, küllastunud värvide hulka kuuluvad ka valget või musta sisaldavad sinised. Seevastu musta sisaldavat oranži peetakse tuhmiks värviks, kuna see muutub pruunikaks.
tuhmid värvid - Need on värvid, mis sisaldavad teatud koguses halli või täiendavaid värve.
Põhi-, sekundaar- ja tertsiaarvärvide kontseptsioonid
Põhivärvid(Joonis 1) on eraldatud valguse esmased loomulikud värvid ja pigmentide põhivärvid (kasutatakse värvimisel ja trükkimisel). Need on värvid, mis ei teki segamise teel. Kui segate esmased punased, sinised ja rohelised kiired, saate valge valguse. Kui segate kokku magenta, tsüaani ja kollase põhivärvid - pigmentide värvid -, saate musta.
Joonis 1 – looduslikud värvid
(Joonis 2) saadakse kahe põhivärvi segamisel. Valguse sekundaarsed värvid on: magenta, kollane ja tsüaan (rohekassinine). Pigmentide sekundaarsed värvid on punane, roheline ja lilla.
Joonis 2 – sekundaarsed värvid
Tertsiaarsed värvid: moodustuvad põhi- ja sekundaarvärvide segamisel. Nende hulka kuuluvad oranž, karmiinpunane, heleroheline, helesinine, smaragdroheline, tumelilla.
Lisavärvid (joonis 3): asub kromaatilise ringi vastaskülgedel. Näiteks punase jaoks on roheline üksteist täiendav (saadud kahe põhivärvi - kollase ja tsüaani (rohekassinine) segamisel. Ja sinise jaoks on oranž täiendav (saadud kollase ja magenta segamisel).
Joonis 3 – Munselli kromaatiline ring
Munselli süsteem kirjeldab värvi kolme indikaatori alusel: toon, heledus ja küllastus (joonis 4).
Võti - see on näiteks kollane või sinine.
Kergus näitab, millisel hallskaala tasemel (vertikaalne telg) värv asub.
Küllastus: näitab, millisel kaugusel vertikaalteljest horisontaaltasandil toon asub.
Seega on Munselli süsteemis värvid paigutatud kolmemõõtmeliselt ja neil on puu välimus. Tünn (vertikaalne telg) tähistab halli gradatsiooniga skaalat (allosas mustast üleval valgeni). Toonid paiknevad kromaatilisel ringil, mis on justkui “implanteeritud” vertikaalteljele. Horisontaalsed teljed näitavad toonide küllastumist.
Joonis 4 – Munselli süsteem
Laadimine...
