Teema: “Kohtumine Anna Pavlovna Šereri salongis” (L. N. Tolstoi eepilise romaani “Sõda ja rahu” ainetel)
Sihtmärk: tutvustada õpilastele L.N kujutamise põhimõtteid. Kõrgseltskonna Tolstoi.
- hariv: 1) tutvustada õpilastele L. N. Tolstoi kõrgseltskonna kujutamise tehnikaid; 2) määrata episoodi “A. P. Schereri salongis” roll romaani kompositsioonis.
- arendada: 1) arendada oskust võrrelda ja vastandada erinevate kirjandusteoste sarnaseid episoode; 2) arendada õpilaste loomingulisi võimeid; 3) aidata kaasa infokultuuri kujunemisele koolinoorte seas.
- hariv: 1) kasvatada lastes negatiivset suhtumist silmakirjalikkusesse ja ebaaususse; 2) arendada jätkuvalt grupis töötamise oskusi, kujundada lugupidavat suhtumist teiste inimeste arvamustesse.
Varustus: illustratsioon romaani esimeste peatükkide jaoks, laudlinaga kaetud laud. Videosalvestus romaani algusest prantsuse keeles. Sissepääs õpilaste eest endiselt peidetud: Meetod "kõikide maskide maharebimine". Esitlus.
Tunni tüüp: Tund on dialoog uurimistöö elementidega.
TUNNIDE AJAL:
Anna Pavlovna õhtu sai läbi.
Spindli erinevatest külgedest ühtlaselt ja mitte
nad tegid vaikides lärmi.
L. Tolstoi
Kaunilt tõmmatud maskid...
M. Lermontov
Tundide ajal
Aja organiseerimine.
Motivatsioon õppetegevuseks
Helisalvestus. Muusika helid (polonees)
Poisid, mida te helisalvestist kuulates ette kujutasite?
Vastused: Seda muusikat mängiti 19. sajandil sageli ballidel. Ball algas poloneesiga.
Õpetaja sõna.
Teatatakse tunni eesmärk ja eesmärgid, kirjutatakse üles teema, epigraaf ja kava.
Määrake tunni eesmärgid ja eesmärgid:
Kes on Anna Scherer? Miks ilmalik seltskond tema juurde kogunes?
Kes läks salongi? Mis eesmärgil?
Kuidas nad käitusid?
Tulemus: Miks alustab L. N. Tolstoi romaani õhtuga A. Schereri salongis?
III. Tunni teemaga töötamine.
"Salong on juba alanud!" (Küünlajalg asetatakse laudlinaga kaetud lauale ja süüdatakse küünlad.)
"Kriit, kriit üle kogu maa
Kõigi piirini.
Küünal põles laual,
Küünal põles.
Nagu kääbuste parv suvel
Lendab leekidesse
Õuest lendas helbeid
Aknaraami külge
(B. Pasternak)
Õpetaja sõna
Vaatame, kes kogunesid Anna Pavlovna Schereri salongi küünlavalgusele.
Filmi fragment
1. Lumepalli meetod
Küsimused: Kes on Anna Scherer? Kuidas L. N. Tolstoi seda meile romaanis esitas? (read teosest)
Vastus: neiu ja keisrinna Maria Feodorovna lähedane kaaslane.
2. Töötage paaris
Tabeli täitmine
Olek
Külastuse eesmärk
Käitumine
Anya ja Asan – prints Vassili ja Helen
Ksenia ja Guliza – printsess Drubetskaja
Mustafa ja Guzel - Andrei Bolkonsky ja Lisa Bolkonskaja
Vlad ja Vanya: Pierre Bezukhov
Tähtsal ja ametlikul prints Vassilil on õukonnas mõjuvõimu, mida tõendavad tema “staarid”. Ta tuli uurima, kas parun Funke'i Viini esimeseks sekretäriks määramise küsimus on lahendatud, kuna ta oli selles kohas oma poja Hippolyte'i jaoks hõivatud. Anna Pavlovna salongis on tal veel üks eesmärk – abielluda Anatole’i teise poja rikka pruudi, printsess Marya Bolkonskajaga.
Helen on kaunitar. Tema ilu on pimestav (läikiv kaelakee). Vürst Vassili tütar ei öelnud salongis sõnagi, vaid naeratas ja kordas Anna Pavlovna näoilmet. Ta õppis vikonti jutule õigesti reageerima. Helen võttis isa peale, et Inglise saadikuga ballile minna.
Ta räägib kohatult, aga on nii enesekindel, et keegi ei saa aru, kas tema öeldu on tark või rumal.
Printsess Bolkonskaja tunneb end salongis koduselt, seetõttu tõi ta oma tööga kaasa käekoti. Ta tuli sõpru vaatama. Ta räägib kapriissel ja mängulisel toonil.
Prints Andreil on “kaks nägu” (nüüd grimass, nüüd ootamatult lahke ja meeldiv naeratus), “kaks häält” (ta räägib vahel ebameeldivalt, vahel sõbralikult ja hellalt), nii et tema kuvand seostub maskiga. Ta tuli oma naise järele. Eesmärki pole: igav pilk, nagu Oneginil. Prints Andrei on siin kõigest väsinud. Ta otsustas sõtta minna ja ütles hiljem Pierre'ile: "Ma lähen, sest see elu, mida ma siin elan, pole minu jaoks!"
Printsess Drubetskaja, üllas, kuid vaesunud. Ta tuli oma pojale Borisile kohta tagama. Tal on "pisaratega määrdunud nägu". Pöördudes prints Vassili poole, püüab ta naeratada, "samal ajal kui tal olid pisarad silmis", nii taskurätik.
Pierre on Anna Pavlovna salongis ja salongis üldiselt uustulnuk. Ta veetis palju aastaid välismaal, nii et kõik on tema jaoks huvitav. Ta vaatab maailma naiivse entusiasmiga, seetõttu kannab ta prille. Noormees tuli siia lootuses midagi tarka kuulda. Ta räägib elavalt ja loomulikult.
Järeldus:
Vestlus.
Me kuuleme kangelasi ja nad räägivad prantsuse keelt.
Kas teid ei häiri, et käib sõda Napoleoniga ja Peterburis räägib kõrgeim aadel prantsuse keelt?
Siin on Prantsusmaa ja Napoleon jagatud.
Miks L. Tolstoi tutvustab prantsuse keelt?
Nii see vastu võeti. Prantsuse keele oskus oli aadlikule kohustuslik.
Niisiis, meil on haritud inimesed enne meid. Võib eeldada, et prantsuse keeles kuuleme filosoofilisi mõtteid elust, vaimukaid märkusi, huvitavaid vestlusi...
Noh, haridus ja võõrkeelte oskus ei ole alati intelligentsuse, korralikkuse või sisemise kultuuri märk. Ehk tutvustab L. Tolstoi prantsuskeelset kõnet näitamaks, et mõne kangelase välise läike taga on peidus sisemine tühjus.
Kangelaste portreed.
Kas olete kunagi salongis käinud? L.N. Tolstoi kutsub meid. Proovime kangelasi ära tunda.
Küsitlus "Kelle nägu see on?"
"Ta tõusis sama muutumatu naeratusega... millega ta elutuppa astus."
"Nägu hägusas idiootsus ja see väljendas alati enesekindlat pahurust."
(Hippolytus)
"Tema nägusa näo grimassiga pöördus ta ära..."
(Prints Andrei)
"...helge ilme tasasel näol."
(prints Vassili)
"Vahvatud naeratus, mis pidevalt tema näol mängis..."
(Anna Pavlovna)
Kas need on näod või maskid? Tõesta seda.
Meie ees on maskid, kuna nende ilme õhtu jooksul ei muutu. L. Tolstoi annab seda edasi epiteetide “muutumatu”, “muutumatu”, “pidevalt” abil.
V. Peegeldus
Pierre ootab salongilt midagi silmapaistvat. Prints Andreile pole see kõik juba ammu meeldinud. Mida arvab L. Tolstoi Anna Pavlovna salongist? Miks mu tädile tool oli?
Tädi on lihtsalt... koht. Keegi ei tunne temast huvi. Iga külaline kordab samu sõnu tema ees.
Miks Pierre'ile hooletu kummardus tehti?
Salongil on oma hierarhia. Pierre on ebaseaduslik.
Miks printsess Drubetskaja istub oma kasutu tädi kõrval?
Ta on petitsiooni esitaja. Talle osutati halastust. Ilmalikus ühiskonnas hinnatakse inimesi rikkuse ja õilsuse, mitte isiklike teenete ja puuduste järgi.
Miks kasutatakse haruldast sõna "gripp" ja harvad külalised on kohal?
Salong pretendeerib küll originaalsusele, kuid see kõik on vaid väline läige nagu prantsuse kõne ja selle taga on tühjus.
„Kõigi ja iga maski maharebimise meetodi” arutelu ja salvestamine.
Me ei näe peaaegu kunagi siiraid, elavaid inimesi, nii et täna lebavad asjad ilusal laual, millel on ilus küünlajalg. Kirjanik räägib vaimsuse puudumisest enamiku külaliste ja perenaise enda seas.
Miks pole nende asjade kõrval Pierre'i näpunäide?
Ta on kajutis võõras.
Salongis toimuva tegevuse tähtsus krundi edasise arengu jaoks.
Siin nägi Pierre Helenit, kellest sai hiljem tema naine.
Nad otsustavad abielluda Anatoli Kuragini ja Marya Bolkonskajaga.
Prints Andrei valmistub sõtta minema.
Kuidagi lahenevad prints Andrei ja tema naise mitte eriti soojad suhted.
Prints Vassili otsustab Boriss Drubetski tööle võtta.
VI. Tunni kokkuvõte
Hästi tehtud poisid! Sa tegid täna klassis suurepärast tööd. Tuletame veel kord kava järgi meelde, mida tunnis õppisime.
(1. Prantsuskeelse kõne liigne kasutamine on kõrgseltskonna negatiivne omadus. Tolstoi kasutab prantsuse keelt reeglina seal, kus on valelikkust, ebaloomulikkust ja patriotismi puudumist.
2. Kõrgseltskonna valede paljastamiseks kasutab Tolstoi meetodit "rebib maha kõikvõimalikud maskid".
3. Negatiivne suhtumine Schereri salongi ja selle külalistesse väljendub selliste võtete kasutamisega nagu võrdlus, antitees, hindavad epiteetid ja metafoorid.)
Kas oleme saavutanud tunni alguses seatud eesmärgi?
Pane oma kodutöö kirja.
VI . Kodutöö: Lugege 1. köite 1. osa peatükki. 6 - 17. Analüüsige episoodi "Nataša Rostova nimepäev".
“Kohtulikkusega kokku tõmmatud maskid” – tulevad meelde M. Lermontovi sõnad, kui loeme L. Tolstoi Schereri salongist jutustava romaani lehekülgi.
Säravad küünlad, kaunid daamid, säravad härrasmehed - nii räägitakse justkui seltskonnaõhtust, kuid kirjanik loob hoopis teistsuguseid kujundeid: ketrusmasin, kaetud laud. Peaaegu kõik kohalviibijad peidavad end maski taha, mida teised tema peal näha tahavad, lausub fraase "ja ei taha, et teda usutaks". Meie silme all mängitakse vana näidendit, mille peaosatäitjateks on perenaine ja tähtis prints Vassili. Kuid just siin kohtub lugeja paljude teose kangelastega.
“Spindlid tegid ühtlaselt ja lakkamatult müra erinevatest külgedest,” kirjutab L. Tolstoi inimestest. Ei, nukkude kohta! Helen on neist kõige ilusam ja sõnakuulelikum (tema näoilmest peegeldub nagu peegel Anna Pavlovna emotsioone). Tüdruk ei lausu terve õhtu jooksul ühtki fraasi, vaid ainult kohendab oma kaelakeed. Epiteet "muutumatu" (naeratuse kohta) ja kunstiline detail (külmad teemandid) näitavad, et vapustava ilu taga - vau! Heleni sära ei soojenda, vaid pimestab.
Kõigist naistest, keda autor esitleb neiu salongis, on kõige atraktiivsem prints Andrei abikaasa, kes ootab last. Hippolytost eemaldudes tekitab ta austust... Aga Lisale on kasvanud ka mask: kodus oma abikaasaga räägib ta sama kapriissel ja mängulisel toonil nagu Schereri külalistega.
Bolkonsky on külaliste hulgas võõras. Jääb mulje, et kui ta silmi kissitades kogu seltskonnas ringi vaatas, ei näinud ta nägusid, vaid tungis südametesse ja mõtetesse - "ta sulges silmad ja pöördus ära."
Prints Andrei naeratas ainult ühele inimesele. Ja Anna Pavlovna tervitas sama külalist kummardusega, mis on "sobiv madalaima hierarhiaga inimestele". Katariina aadliku vallaspoeg näib olevat omamoodi vene karu, kes vajab “harimist”, st ilma siirast huvist elu vastu. Kirjanik tunneb Pierre'ile kaasa, võrdleb teda lapsega, kelle silmad jooksid nagu mänguasjapoes. Bezukhovi loomulikkus hirmutab Schererit ja tema ebakindlus paneb meid sekkuma. Seda teeb prints Andrei, öeldes: "Kuidas sa tahad, et ta kõigile järsku vastaks?" Bolkonsky teab, et Pierre'i arvamus ei huvita salongis kedagi, inimesed on siin rahulolevad ja muutumatud...
L. Tolstoi, nagu ka tema lemmikkangelased, suhtub neisse negatiivselt. Maske maha rebides kasutab autor võrdlemise ja kontrasti meetodit. Prints Vassilit võrreldakse näitlejaga, tema kõnemaneer on kui haavakell. Metafoor "teenis esmalt vikonti, siis abti" tekitab oma külalistele ebameeldiva tunde, mida süvendab veiselihatüki mainimine. “Kujundeid vähendades,” räägib kirjanik füsioloogiliste vajaduste ülekaalust vaimsete üle, kui see peaks olema vastupidi.
"Tema naeratus ei olnud sama, mis teiste inimeste oma, sulandudes mitte-naeratusega" - ja me mõistame, et salongis on kangelased jagatud antiteesi põhimõttel ja autor on nende poolel, kes käituvad loomulikult.
See episood mängib romaanis olulist rolli: siin on seotud süžee põhijooned. Prints Vassili otsustas abielluda Anatole'iga Marya Bolkonskajaga ja asuda elama Boriss Drubetski; Pierre nägi oma tulevast naist Helenet; Prints Andrey läheb sõtta.
Salong A.P. Scherer filmis "Sõda ja rahu"
L. Tolstoi romaan “Sõda ja rahu” algab Anna Pavlovna Šereri salongis toimunud peo kirjeldusega. Ja see on mingil määral sümboolne, sest salong toimib miniatuurse koopiana ühiskonnast, kuhu kuuluvad eranditult kõik teose peategelased. Justkui mikroskoobi all uurib kirjanik pingsalt salongi regulaarseid ja juhuslikke külastajaid. Ta kuulab nende ütlusi, hindab nende meeleolu, arvab ära nende mõtted ja tunded, jälgib nende liigutusi, žeste ja näoilmeid.
Kutsutud külalisteks on õukondlased, aristokraadid, sõjaväelased ja bürokraatlikud aadel. Nad kõik tunnevad üksteist hästi ja tunnevad üksteist juba ammu. Nad kogunevad, räägivad rahumeelselt ja vahetavad uudiseid. Kuid järk-järgult areneb veendumus, et väline hea tahe ja läbimõeldud vestlused on kõik valed ja teesklused. Meie ees on kalkuleerivate, isekate, poliitiliselt piiratud, moraalselt ebapuhaste, tühjade ja tähtsusetute ning mõnikord lihtsalt rumalate ja ebaviisakate inimeste “korralikult tõmmatud maskid”.
Salongis kehtivad omad kirjutamata käitumisreeglid. Tühjade ja kasutute vestluste tooni ja üldise suuna määrab perenaine ise - "kuulus Anna Pavlovna Scherer, keisrinna Maria Feodorovna auteenija ja lähedane kaaslane". Kommetes, vestluses, teeseldud osalemine iga külalise saatuses, Anna Pavlovna kujuteldav tundlikkus, vale ja teesklus on kõige nähtavamad. L. Tolstoi märgib, et ta "oli täis põnevust ja impulsse", et "entusiastiks olemisest sai tema ühiskondlik positsioon ja mõnikord, kui ta seda isegi ei tahtnud, et mitte petta teadjate ootusi. temast sai entusiast. Vaoshoitud naeratus, mis pidevalt Anna Pavlovna näol mängis, ehkki see ei ühtinud tema vananenud näojoontega, väljendas nagu ärahellitatud lapsed pidevat teadlikkust tema kallist puudusest, mida ta ei taha, ei saa ega pea vajalikuks parandada. ise."
Justkui jäljendades salongi omanikku, käituvad ja käituvad tema külalised täpselt samamoodi. Nad räägivad, sest midagi on vaja öelda; nad naeratavad, sest muidu peetakse neid ebaviisakaks; nad näitavad üles valesid tundeid, sest nad ei taha näida ükskõiksete ja isekatena.
Kuid peagi hakkame mõistma, et salongikülastajate tegelik olemus on täpselt vastupidine. Tegelikult tulevad mõned neist siia oma riietusega avalikult uhkeldama, teised - seltskondlikke kuulujutte kuulama, teised (nagu printsess Drubetskaja) - oma poega edukalt teenistusse paigutama ja neljandad - selleks, et luua vajalikke tutvusi. karjääriredelil ülespoole liikudes. Lõppude lõpuks on "mõju maailmas kapital, mida tuleb kaitsta, et see ei kaoks."
Anna Pavlovna “juhtis iga uue külalise väga tõsiselt väikese kõrgete vibudega vanaproua juurde, kes teisest toast välja ujus”, keda ta kutsus ma tanteks – minu tädiks, keda kutsuti nimepidi, “liigutas aeglaselt oma pilku külaliselt ma tante poole, ja siis kõndis minema." Tunnustades austust ilmaliku ühiskonna silmakirjalikkusele, „viisid kõik külalised läbi mitte kellelegi tundmatu, kellelegi huvitava ja tarbetu tädi tervitamise rituaali. Anna Pavlovna vaatas nende tervitusi kurva ja pühaliku kaastundega, kiites need vaikselt heaks. Ma tante rääkis kõigile ühtemoodi oma tervisest, tema tervisest ja Tema Majesteedi tervisest, mis oli nüüd, jumal tänatud, parem. Kõik, kes lähenesid sündsusest, kiirustamata, tundes kergendust raske kohustuse täitmisest, kõndisid vanaproua juurest minema, et mitte läheneda talle kordagi terve õhtu.
Kogunenud seltskond „lõhenes kolmeks ringiks. Ühes, mehelikumas, oli keskpunkt abt; teises, noores, on kaunis printsess Helen, prints Vassili tütar, ja kena, roosapõskne, nooruse kohta liiga lihav, väike printsess Bolkonskaja. Kolmandas - Mortemar ja Anna Pavlovna. Anna Pavlovna, "nagu ketrustöökoja omanik, kes on töötajad oma kohale istutanud, kõnnib ettevõttes ringi, märgates spindli liikumatust või ebatavalist, kriuksuvat heli, kõnnib kiirustades, hoiab seda tagasi või paneb selle õigesse liikumisse. ”
Pole juhus, et L. Tolstoi võrdleb Schereri salongi ketrustöökojaga. See võrdlus annab väga täpselt edasi “õigesti korraldatud” ühiskonna tõelist õhkkonda. Töötuba räägib mehhanismidest. Ja mehhanismide omadus on täita teatud, algselt määratud funktsiooni. Mehhanismid ei suuda mõelda ega tunda. Nad on lihtsalt kellegi teise tahte hingetud täitjad. Märkimisväärsel osal salongi külalistest on samad mehhanismid.
Õhtu Anna Pavlovna Schereri salongis (juuli 1805) (1. kd, 1. osa, I-IV peatükk)
Miks algab romaan juulis 1805? Olles oma töö alustamiseks läbinud 15 varianti, asus L. N. Tolstoi 1805. aasta juulis elama Anna Pavlovna Schereri (kuulsa õueproua ja keisrinna Maria Fjodorovna lähedane kaaslane) salongi, kuhu kogunevad suurlinna ühiskonna kõrgeimad kihid. Peterburis: vestlused tema salongis annavad hästi edasi tolleaegset keerulist poliitilist õhkkonda.
Miks kujutab romaani esimene vaatus õhtut Schereri salongis? Tolstoi arvas, et romaani alustamiseks tuleks leida selline olukord, et sellest "nagu purskkaevust pritsiks tegevus erinevatesse kohtadesse, kus erinevad isikud mängiksid rolli". Selliseks “purskkaevuks” osutus õhtu õukonnasalongis, milles autori hilisema definitsiooni järgi nagu ei kusagil mujal väljendus “poliitilise termomeetri aste, millel seisis ... ühiskonna meeleolu nii. selgelt ja kindlalt."
Kes on Schereri elutuppa kogunenud? Romaan “Sõda ja rahu” algab pildiga kõrgseltskonnast, mis on kogunenud neljakümneaastase keiserliku õukonna autüdruku A. P. Schereri elutuppa. See on minister vürst Vassili Kuragin, tema lapsed (hingetu kaunitar Helen, "rahutu loll" Anatole ja "rahulik loll" Hippolyte), printsess Liza Bolkonskaja - "Peterburi kõrgeim aadel, kõige erinevamas vanuses inimesed ja tegelased, kuid identsed ühiskonnas, kus kõik elasid. . . "(II peatükk).
Kes on Anna Pavlovna Šerer? Anna Pavlovna on kaval ja osav naine, taktitundeline, mõjukas õukonnas ja altid intriigidele. Tema suhtumist igasse isikusse või sündmusesse määravad alati viimased poliitilised, õukondlikud või ilmalikud kaalutlused. Ta on pidevalt "külmas animatsiooni ja impulsse", "entusiastiks olemisest on saanud tema sotsiaalne positsioon" (I peatükk) ning lisaks viimaste õukonna- ja poliitiliste uudiste arutamisele kostitab ta oma salongis alati ka külalisi. uus toode või kuulsus.
Mis tähtsus on episoodil Anna Pavlovna Schereri õhtust? Ta avab romaani ja tutvustab lugejale peamisi poliitilisi ja moraalseid vastaseid kujundisüsteemis. Esimese viie peatüki ajalooline sisu on kunstiline teave poliitilistest sündmustest Euroopas 1805. aasta suvel ja Venemaa eelseisvast sõjast liidus Austriaga Napoleoni vastu.
Milline konflikt tekib aadli seas Venemaa sõja arutelu ajal Napoleoniga? Chereti salongi aadlike reaktsiooniline enamus nägi Napoleonis seadusliku kuningliku võimu usurpaatorit, poliitilist seiklejat, kurjategijat ja isegi Antikristust, Pierre Bezukhov ja Andrei Bolklinsky aga hindasid Bonapartet geniaalseks komandöriks ja poliitikuks.
Küsimus assimilatsiooni kontrollimiseks Tooge näiteid tsitaatide kohta romaani I-IV peatükist, mis näitavad aadlike erinevat suhtumist Napoleoni.
Mis on Napoleoni teemalise vestluse tulemus? Neiu Schereri külalised räägivad poliitilistest uudistest, Napoleoni sõjategevusest, mille tõttu peab Venemaa Austria liitlasena Prantsusmaaga sõdima. Kuid riikliku tähtsusega sündmustest rääkimine ei huvita kedagi ja on tühi lobisemine kas vene või prantsuse keeles, mille taga peitub täielik ükskõiksus selle suhtes, mis ootab Vene armeed tema väliskampaania ajal.
Miks räägivad A.P. Schereri salongi külastajad peamiselt prantsuse keelt? Artikkel "Prantsuse keele roll L. N. Tolstoi romaanis "Sõda ja rahu"
“Prantsuse keele roll L. N. Tolstoi romaanis “Sõda ja rahu” Tegelaste kõne ajaloolise originaalsuse tagavad tolleaegsete reaalsuste nimetused ja rohke prantsuse keele kasutus, pealegi mitmekülgne kasutus: sageli antakse prantsuskeelsed fraasid otse kujutatuna, mõnikord (ettepanekuga, et vestlus on prantsuse keeles või ilma selleta, kui prantslased räägivad) asendatakse need kohe venekeelse vastega ja mõnikord ühendab fraas enam-vähem tavapäraselt vene keele. ja prantsuskeelsed osad, andes edasi võitlust vale ja loomulikkuse vahel kangelaste hinges. Prantsuse fraasid mitte ainult ei aita taasluua ajastu vaimu ja väljendada prantslaste mõtteviisi, vaid muutuvad kohe silmakirjalikkuse relvaks, kirjeldades valet või kurjust.
“Prantsuse keele roll L. N. Tolstoi romaanis “Sõda ja rahu” Prantsuse keel on ilmaliku ühiskonna norm; Tolstoi rõhutab tegelaste mitteteadmist oma emakeelest, eraldumist rahvast, s.t prantsuse keel on vahend aadli iseloomustamiseks oma rahvusvaenuliku orientatsiooniga. Romaani prantsuse keelt kõnelevad kangelased on populaarsest tõest kaugel. Suurem osa sellest, mida öeldakse kehahoiaku, järelmõtlemise ja eneseimetlusega, on öeldud prantsuse keeles. Prantsuse sõnad, nagu Napoleoni võltsitud pangatähed, püüavad väita tõeliste pangatähtede väärtust. Vene ja prantsuse sõnad on segamini, põrkuvad inimeste kõnes, sandistavad ja moonutavad üksteist, nagu vene ja prantsuse sõdurid Borodinos.
"Prantsuse keele roll L. N. Tolstoi romaanis "Sõda ja rahu" Kas vene või prantsuse keele lihtsa kasutamisega näitab Tolstoi oma suhtumist toimuvasse. Pierre Bezukhovi sõnad, kuigi ta räägib kahtlemata suurepäraselt prantsuse keelt ja on sellega välismaal rohkem harjunud, annab autor ainult vene keeles. Andrei Bolkonski vastused (ja nagu Tolstoi märgib, lülitub ta harjumusest sageli üle prantsuse keelele ja räägib seda nagu prantslane, hääldades isegi sõna "Kutuzov" rõhuasetusega viimasele silbil) on antud, enamasti vene keeles, välja arvatud kaks juhtumit: vürst Andrei vastab salongi sisenedes Anna Pavlovna küsimusele prantsuse keeles, küsides prantsuse keeles ja tsiteerib Napoleoni prantsuse keeles. Bezukhov ja Bolkonski vabanevad tasapisi prantsuse keelest, nagu oleks see halvast kalduvusest.
Millised isikliku elu sündmused teevad salongikülastajatele muret? Samas selgub romaani algusest peamiselt see, et Tolstoi sõnul on “päris elu” (2. kd, 3. osa, I peatükk), mida seostatakse igapäevaste, isiklike, perekondlike huvide, murede, lootuste, püüdlustega. , inimeste plaanid : see on prints Andrei teadlikkus parandamatust veast, mis on seotud tema abiellumisega Lisaga, Pierre'i mitmetähenduslik positsioon ühiskonnas krahv Bezuhhovi vallaspojana, vürst Vassili Kuragini plaanid, kes soovib oma poegi paremini korraldada: “rahulik loll” Hippolyte ja “rahutu loll” Anatole; Anna Mihhailovna püüdlused Borenkat valvurile üle anda.
Kuidas suhtub Tolstoi salongi külastajatesse? Kõiki neid stseene värvib teatud autori intonatsioon, milles on nähtav iga aktsioonis osaleja moraalne hinnang: peen iroonia prints Vassili suhtes tema ilmaliku võimega varjata oma tõelisi eesmärke ükskõiksuse, väsimuse varjus. või põgus huvi; Anna Pavlovna sotsiaalse "entusiasmi" ja paanilise hirmu kõige ees, mis väljub primaarsest "rääkimistöökojast", peaaegu avameelne mõnitamine, lahke naeratus Pierre Bezukhovi suunas, kes "ei oska elada"; ilmselge kaastunne prints Andreile. See moraalne eristus põhineb kaastundel siiraste, ennastsalgavate kangelaste vastu, kes elavad vaimsetest huvidest, ning selgesõnalisel või varjatud hukkamõistul nartsissismi, isekuse, ettevaatlikkuse, silmakirjalikkuse ja ilmalikus keskkonnas oma loomulikud inimlikud omadused kaotanud inimeste vaimsele tühjusele.
„Kõigi ja iga maski maharebimise” tehnika Kõrgseltskonna inimeste valelikkuse ja ebaloomulikkuse paljastamiseks kasutab Tolstoi meetodit „rebib maha kõik ja kõik maskid” (“Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? (Kõigepealt öelge, kuidas teie tervis on, kallis sõber?) Rahusta mind," ütles ta (vürst Vassili Kuragin) häält muutmata ja toonil, milles sündsuse ja kaastunde tõttu on ükskõiksus ja isegi mõnitamine. paistis läbi” – I peatükk).
Millega võrdleb Tolstoi õhtut Schereri salongis? Tolstoi võrdleb seda salongi väga edukalt ketrustöökojaga, kus külalised tavaliselt ei räägi, vaid ümisevad monotoonselt, nagu spindlid: “Anna Pavlovna õhtu sai läbi. Spindlid tegid ühtlaselt ja lakkamatult müra eri külgedest” (III peatükk). Valgusmaailm on kirjaniku jaoks mehaaniline, masinalaadne.
Millist rolli mängib salongi omanik? A.P. Scherer kui ketrustöökoja omanik jälgib spindlite helisid, "hoiab tagasi või laseb sellel õiges suunas minna". Ja kui keegi külalistest rikub selle vestluste monotoonsuse (eriti kui kurjategija kuulub "oma salongi madalaima hierarhia inimeste hulka", nagu Pierre), siis perenaine "läks ringile, mis oli vaikinud või rääkis. liiga palju ja ühe sõna või liigutusega käivitas taas ühtne , korralik kõnemasin” (II peatükk).
Millised metafoorid, mis annavad edasi autori irooniat, sisalduvad selles võrdluses? “Anna Pavlovna õhtut alustati” (ja ei avatud ega alustatud); Perenaine ei tutvustanud oma moekaid külalisi oma tuttavatele, nagu teised teevad, vaid: “Nii nagu hea peakelner serveerib midagi üleloomulikult ilusat veiselihatükki, mida räpases köögis nähes ära süüa ei taha, nii serveeris Anna Pavlovna sel õhtul oma külalisi esmalt vikonti, seejärel abti, nagu midagi üleloomulikult rafineeritud” (III peatükk), st püüdis seda külalistele serveerida nagu head rooga, luksuslikul taldrikul ja peene maitsega. kaste.
Milliseid hinnangulisi epiteete ja võrdlusi kasutab Tolstoi oma kangelaste kirjeldustes? "Vassili Kuragini lame näo särav ilme", "... ütles prints harjumusest, nagu haavatud kell, öeldes asju, mida ta ei tahtnud uskuda," "Vürst Vassili rääkis alati laisalt, nagu näitleja, kes räägib vana näidendi rolli” (ptk. I) - võrdlus haavakellaga on ühiskonnaelu automatismi edasiandmisel ülimalt edukas. Siin võtavad nad endale rolli ja järgivad seda oma soovist hoolimata.
Millise autori hoiak on kantud tegelaste portreeomaduste üksikasjadesse? Kohmakus ja hea loomus, häbelikkus ja mis kõige tähtsam – Pierre’i tõepärasus, salongis harjumatu ja perenaisele hirmutav; Anna Pavlovna entusiastlik, pealtnäha liimitud naeratus; Heleni "muutumatu naeratus" (III ptk); prints Andrei “grimass, mis rikkus nägusa näo” (III peatükk), mis teises olukorras võttis lapseliku ja armsa ilme; vuntsid väikese printsessi Lisa Bolkonskaja lühikesel ülahuulel.
Millised autori hinnangud saadavad Ippolit Kuragini iseloomustamist? Tolstoi kirjutab, et tema nägu oli idiootsusest hägune ja väljendas alati enesekindlat nurinat ning keha oli kõhn ja nõrk. Silmad, nina, suu – kõik näis kahanevat üheks ebamääraseks grimassiks ning käed ja jalad võtsid alati ebaloomuliku asendi” (III peatükk). Ta „rääkis vene keelt aktsendiga, mida prantslased räägivad, kui nad on aasta Venemaal viibinud” (IV peatükk).
Kuidas suhtub Tolstoi Anna Mihhailovna Drubetskajasse? Anna Mihhailovna Drubetskaja kohta, kes töötab energiliselt oma poja heaks ja näib samal ajal ellu ärkavat, märgib L. N. Tolstoi naeruvääristavalt, et ta “... on üks neist naistest, eriti emadest, kes, olles kunagi midagi enda sisse võtnud. Pead, nad ei lahku enne, kui nende soovid on täidetud, aga muidu on nad valmis igapäevaseks, igaminutiliseks ahistamiseks ja isegi stseeniks. See oli "see viimane kaalutlus, mis teda raputas" (vürst Vassili) ja ta lubas "teha võimatut" (1. köide, 1. osa, IV peatükk).
Mõelge Andrei Nikolajevi illustratsioonile “Anna Pavlovna Shereri salong”. Kui külm! Kleitide, seinte, peeglite pärlhallid toonid – surmav, tardunud valgus. Toolide sinine, varjude roheline - selles kõiges on tunda mingisugust soolist külmust: meie ees on surnute pall, kummituste kohtumine. Ja selle tasakaalustatud kuningriigi sügavustes – vastupidi – nagu elulise energia sähvatus, nagu vererabandus – prints Andrei punane krae, mis on tema mundri valgest maha löödud – tulepiisk selles rabas.
Mis on ilmaliku ühiskonna elus ebaloomulikku? Peterburi salongielu on näide ebaloomulikust formaalsest olemasolust. Siin on kõik ebaloomulik ja jäik. Ilmaliku elu üks ebanormaalsusi on moraalsete ideede ja hinnangute täielik segadus selles. Maailmas ei tea nad, mis on tõsi ja mis vale, mis on hea ja mis on halb, mis on tark ja mis on rumal.
Millised on ilmalikust ühiskonnast pärit inimeste huvid ja väärtused? Intriigid, õukonnajutud, karjäär, rikkus, privileegid, igapäevane enesejaatus – need on selle ühiskonna inimeste huvid, milles pole midagi tõest, lihtsat ja loomulikku. Kõik on läbi ja lõhki küllastunud valedest, valest, kalkusest, silmakirjalikkusest ja näitlemisest. Nende inimeste kõned, žestid ja teod on määratud ilmaliku käitumise tavareeglitega.
Kuidas suhtub Tolstoi kõrgseltskonda? Tolstoi negatiivne suhtumine nendesse kangelastesse väljendus selles, et autor näitab, kui vale nende kohta kõik on, see ei tulene puhtast südamest, vaid vajadusest säilitada sündsus. Tolstoi eitab kõrgühiskonna elunorme ning paljastab selle välise sündsuse, graatsilisuse ja ilmaliku taktitunde taga ühiskonna “koore” tühjuse, isekuse, ahnuse ja karjerismi.
Miks on salongikülastajate elu ammu surnud? Salongi kujutades märgib L. N. Tolstoi inimeste ebaloomulikku mehaanilist eluvoogu, kes on ammu unustanud, et on võimalik olla väljaspool valet ja labaseid mänge. Imelik oleks siit tunnete siirust oodata. Loomulikkus on selle ringi jaoks kõige ebasoovitavam.
Naeratus on psühholoogilise iseloomustamise vahend Tolstoi kangelase portree lemmikvõtted ilmnevad juba autobiograafilises triloogias: pilk, naeratus, käed. “Mulle tundub, et ühes naeratuses peitub see, mida nimetatakse näo iluks: kui naeratus lisab näole võlu, siis on nägu ilus; kui ta seda ei muuda, siis on see tavaline; kui ta selle ära rikub, siis on see halb,” öeldakse loo “Lapsepõlv” teises peatükis.
Küsimused õppimise juhtimiseks Sobitage naeratuse metafoorid tegelastega, kes neid kannavad. Kuidas iseloomustavad tegelased oma naeratusmaneeri?
Seostage naeratuse metafoorid tegelastega, kes neid kannavad. Naeratus on ekraan, teesklus. Krahv Pierre Bezukhov Naeratus on koketi relv. A.P. Sherer ja prints Vassili Kuragin Naeratus on naeratuse vastane, idioodi naeratus. Helen Kuragina Smile – muutumatu Väike printsess Lisa mask Prints Hippolyte Kuragin Smile – grimass, irve. Printsess Drubetskaja naeratus on lapse hing, prints Andrei Bolkonski naeratus. Naeratus – oravanaeratus, antennidega naeratus.
Küsimused taju testimiseks Võrrelge oma esmamuljeid tegelastest lavastaja ja näitlejate tõlgendustega. Pöörake tähelepanu A. P. Schereri esimesele fraasile prantsuse keeles ja jutustaja kõnele kulisside taga. See sisaldab selliseid autorivõtteid nagu metafoor, võrdlused: "poliitilise termomeetri aste, mille juures Peterburi ühiskonna meeleolu seisis" (see metafoor kannab assotsiatsioone mehhanismide, mõõteriistadega); "ühiskonna intellektuaalse olemuse värv" (autori iroonia); “ühiskonna intellektuaalne eliit” (taas iroonia). Kuidas naeratasid neiu külalised? Miks pole S. Bondartšuki lavastuses salongis peaaegu üldse külaliste naeratusi? Millise kujutise (kinemaatiline või sõnaline) pidasite terviklikumaks? Miks?
Kompositsiooni ideoloogilised ja temaatilised alused Romaani peamiseks kompositsiooniüksuseks on süžeeliselt suhteliselt terviklik episood, mis hõlmab kahte eluvoolu: ajaloolist ja universaalset. Konfliktid romaani kangelaste vahel tekivad juba enne sõjaliste sündmuste puhkemist ja tegelaste eristamine põhineb nii hinnangul nende suhtumisele selle ajastu ajaloolistesse muutustesse kui ka Tolstoi moraalsetele ideaalidele.
Jutustuse kunstilised jooned romaanis Tolstoi lemmik kunstiline vahend tegelaste moraalseks hindamiseks on ebatavaliselt mitmekesine autori intonatsioon, jutustuse varjundite rikkus, huumor, iroonia ja vaimukus, mis muudavad lugemise ebatavaliselt põnevaks.
Episoodi ideoloogiline tähendus Probleemi “inimene ja ajalugu, mööduv ja igavene inimeste elus” sõnastus annab Tolstoi plaanile maailmakirjanduses seni tundmatu maailmavaate skaala. Kirjaniku selge ja vahetu ideoloogiline positsioon kutsub lugejas esile erilise emotsionaalse moraalse üleoleku meeleolu inimestest, kes on mässitud ilmalike kokkulepete, arvutuste, intriigide võrku, üle kogu keskkonna vale, loomulikust, normaalsest elust lahutatud.
N. G. Dolinina rääkis selle episoodi rollist kaunilt: "Esimestes peatükkides kirjeldab Tolstoi rahulikult ja rahulikult seltskondlikku õhtut, millel pole otsest seost kõige järgmisega. Aga siin – meie teadmata – on kõik niidid seotud. Siin vaatab Pierre esimest korda kaunist Helenit “peaaegu ehmunud, entusiastlike silmadega”; siin otsustavad nad abielluda Anatole'iga printsess Maryaga; Anna Mihhailovna Drubetskaja tuleb siia, et panna oma poeg valvesse sooja kohta; siin teeb Pierre ühe ebaviisakuse teise järel ja läheb lahkudes kübara asemel kindrali kukeseene pähe. . . Siin saab selgeks, et prints Andrei ei armasta oma naist ega ole veel tundnud tõelist armastust – naine võib tema juurde tulla omal ajal; palju hiljem, kui ta leiab ja hindab Natašat "oma üllatuse, rõõmu ja pelglikkuse ning isegi prantsuse keele vigadega", - Nataša, kellel ei olnud ilmalikku jälge, - kui meenutame õhtut Shereri ja Andrey juures. väike naine printsess oma ebaloomuliku sarmiga"
Kirjanduse tund 10. klassis
Episoodi analüüs
"Kajutis
Anna Pavlovna Šerer"
(L. N. Tolstoi eepilise romaani "Sõda ja rahu" põhjal)
Koostanud:
vene keele ja kirjanduse õpetaja
Karpenko N.A.
Anna Pavlovna õhtu sai läbi.
Spindli erinevatest külgedest ühtlaselt ja mitte
nad tegid vaikides lärmi.
L. Tolstoi
Kaunilt tõmmatud maskid...
M. Lermontov
Sihtmärk: Määrake romaani autori suhtumine kõrgühiskonna elunormidesse ja kuidas ta seda väljendab.
Ülesanded:
- Pidage meeles süžee elemente ja nende rolli teoses.
- Uurige, mis eesmärgil kogunes pealinna salongidesse Peterburi aadel.
- Mõelge prantsuse ja vene kõne tähendusele romaanis.
- Õppige töötama kunstiliste detailidega, mille kaudu autor oma kangelast iseloomustab.
- Mõistke "kõikide maskide maharebimise" meetodi olemust.
- Tehke kindlaks kunstilised võtted, millega Tolstoi väljendab oma negatiivset suhtumist tegelastesse.
Tundide ajal.
- Krundi elemendid. Romaani algus.
Tere kutid.
Tänases tunnis jätkame tutvust L. N. Tolstoi eepilise romaaniga “Sõda ja rahu” ning külastame 1805. aasta kuulsaimat Peterburi salongi, kuhu kogunes kõrgseltskond - Anna Pavlovna Schereri salongi.
Meie eesmärk : määrake kindlaks autori suhtumine kõrgühiskonna elunormidesse ja kuidas ta seda väljendab.
Ülesanded:
- Uurige, mis eesmärgil kogunes pealinna salongidesse Peterburi aadel;
- Määrake prantsuse ja vene kõne tähendus romaanis;
- Räägime salongi külastajatest ja püüame mõista Lev Tolstoi oma eepilises romaanis kasutatud “kõikide maskide maharebimise” meetodi olemust;
- Uurime välja, milliste kunstivõtete abil väljendab L.N.Tolstoi oma suhtumist kangelastesse.
Kuid kõigepealt meenutagem, miks see teos sellisesse eepilisesse žanri nagu eepiline romaan kuulub. Milliseid eepose žanre sa tead? Mis vahe on?
Kuidas on tükk tavaliselt üles ehitatud? Milliseid süžeeelemente on ilukirjandusteoses vaja?
Millise episoodiga algab eepiline romaan “Sõda ja rahu”? (A.P. Shereri salongi kirjeldusest).
Millise süžee elemendi alla see episood kuulub?
Mis on teie arvates süžee tähtsus teose jaoks? Kas mäletate teiste teoste süžee näiteid? (“Kaasavara” – Paratovi saabumine)
Miks peetakse seda konkreetset episoodi kogu romaani alguseks?
Märkmiku sissekanne:
Õhtul A.P.Shereri juures on kõik romaani niidid seotud. Vestlused kuningliku õukonna lähedaste inimeste salongis võimaldavad kaasa lüüa ajastu poliitilises õhkkonnas, sest just 1805. aasta juulis katkesid diplomaatilised suhted Prantsusmaaga ja sellest sai alguse romaani süžee. algab – konflikt Napoleoniga. Siin, salongis, kerkivad esile romaani põhiprobleemid: tõeline ja vale ilu, suhtlemine, armastus, patriotism, rahu võimalikkuse probleem maailmas.
Milline on salong?
Kellele kuulub salong, mille kirjeldusega eepiline romaan “Sõda ja rahu” algab? Palun tuletage meelde, kes on Anna Pavlovna Šerer?
(Auteenija ja keisrinna Maria Feodorovna lähedane kaaslane).
Kes on neiu?
Meenutagem, kes oli keiser Venemaal 1805. aastal? Kes on Maria Fedorovna?
See tähendab, et kogu Peterburi aadel kogunes keisrinna neiu salongi.
Niisiis, salong on juba alanud!
- Episoodi analüüs.
Anna Pavlovna Šerer.
Tuletage mulle meelde, kes on salongi omanik?
Kuidas külalised õhtust kuulsid? Kuidas Anna Pavlovna oma peol käitub?
Mis on tema elu mõte? Tema elu mõte seisneb salongi ülalpidamises. Tal on kõik omadused, et olla edukas seltskonnadaam.
Vassili Kuragin.
Kes oli esimene külaline?
Kes on V. Kuragin, mis ametikohal ta on? ()
Kuidas ta riides on?
Millisel toonil räägib Vassili Kuragin Anna Pavlovnaga? Milline on tema kõne?
Kuidas Anna Pavlovna teda tervitab? Miks ta mainib nende vestluse alguses, et Genova ja Lucca on Bonaparte'i perekonna valdused?
Keda nimetab Anna Pavlovna Antikristuks? Miks?
Miks just nüüd, juulis 1805, rääkisime sõjast Napoleoniga?
Millise rolli annab Anna Pavlovna selles sõjas Venemaale?
Kuidas ta keisrisse suhtub?
Mida kõrgseltskonna aadlikud kõige rohkem kardavad? (revolutsioon)
Kes on Novosiltsev? Mis on tema teene?
Mis on Vassili Kuragini visiidi tegelik eesmärk? (Määrake Hippolytus Viini esimeseks sekretäriks)
Millal hakkas Vassili oma tõelistest kavatsustest rääkima? (Pärast seda, kui A. P. lõpetas oma tulise kõne keisrist ja hakkas rääkima õhtusse kutsututest.)
Mida see tähendab? (Asjaolu, et prints Vassili ei ole absoluutselt huvitatud Venemaa ja eriti Anna Pavlovna külaliste saatusest. Teda huvitab ainult oma laste saatus, kuna sellest sõltub tema rahaline olukord).
Kuidas isa oma lastest räägib?
Kellele teeb Anna Pavlovna ettepaneku Anatoliga abielluda?
Kuidas Vassili Kuragin tema ettepanekule reageeris?
Kuidas soovib Anna Pavlovna seda äri teha? (Rääkige sellest Lisa Bolkonskajaga)
Vassili Kuragin ja Anna Pavlovna otsustavad inimeste saatuse üle selja taga, unustades au ja väärikuse.
Vassili Kuragin on kasumi nimel valmis kõigeks. Eesmärk on püüda oma pojad elama panna: Hippolytus ("rahulik loll") Viini saatkonnas ja Anatole ("rahutu loll") abielluma rikka pruudiga.
Külalised: Helen, Lisa, Hippolyte, Mortemar (revolutsiooni tõttu emigrant Prantsusmaalt), abt Moriot (itaalia).
- Millise rituaali pidid kõik salongi külalised läbi viima? (Tädi tervitused). Milleks? Nii võetigi vastu: elada mitte oma mõistuse järgi, vaid oma vanematele otsa vaadates.
Lisa.
Lisa kirjeldus.
Pierre.
Pierre'i kirjeldus.
Kuidas Anna Pavlovna ta vastu võttis?
Mille poolest erines Pierre teistest salongi külalistest?
Kuidas Pierre salongis käitub?
Millise määratluse annab Anna Pavlovna Pierre'ile (inimene, kes ei tea, kuidas elada).
Kuidas Anna Pavlovna õhtul käitub?
Helen.
Heleni kirjeldus.
Andrei Bolkonsky.
Prints Andrei kirjeldus.
Miks tal selles ühiskonnas igav oli?
Kuidas ühiskond printsi suhtub? (Tal on võrdsed õigused, teda austatakse ja kardetakse, ta võib lubada endale ühiskonda “pisitada”. Aga need on talle võõrad.)
Miks Andrei poolteist aastat pärast pulmi oma naisest tüdines?
Keda oli Andreil hea meel selles salongis näha? Miks?
Kellega Pierre Peterburis elab? Miks? Miks prints Vassili Pierre'i vajab? (Nii, et Pierre'i surev isa, krahv Kirill Vladimirovitš Bezukhov, jätab Kuraginile osa pärandist oma ebaseadusliku poja eest hoolitsemise auks).
Anna Mihhailovna Drubetskaja.
Kes on A.M. Drubetskaja? Naine õilsast, kuid hävinud perekonnast. Oma isa juhtimisel astus prints Vassili Kuragin kord oma esimesed sammud õukonnas.
Miks A.M täna õhtule tuli? Drubetskaja?
Kuidas ta käitub? (Istub tundmatu tädi kõrval ja ootab võimalust rääkida Vassili Kuraginiga tema poja Borisi üleandmisest valvurisse ja seejärel Kutuzovi adjutandiks.)
Kes salongis kaitseb Napoleoni, avaldades oma arvamust?
Kellega ta vaidleb?
Kes teda ründab? (Mortemar, Anna Pavlovna, Lisa, Ippolit)
Kui kõik Pierre'i ründasid, kes ta päästis?
Kuidas Pierre lahkub?
3. Prantsuse kõne tähendus romaanis.
– Mis eesmärgil tutvustab Tolstoi romaanis prantsuse keelt? (Miks on vene romaanis nii palju prantsuskeelset teksti?) (See rõhutab tegelaste teadmatust oma emakeelest.
Prantsuse keel on vahend aadli iseloomustamiseks oma rahvusvaenuliku orientatsiooniga. Kasutades lihtsalt kas vene või prantsuse keelt, näitab Tolstoi oma suhtumist kirjeldatavasse. Pierre’i sõnu, kuigi ta valdab kahtlemata suurepäraselt prantsuse keelt ja on sellega välismaal rohkem harjunud, tsiteerib Tolstoi ainult vene keeles. Ka prints Andrei sõnavõtud on antud peamiselt vene keeles, välja arvatud kaks juhtumit: vürst Andrei vastab salongi sisenedes Anna Pavlovna prantsuse keeles küsitletud küsimusele prantsuse keeles ja tsiteerib Napoleoni kõnet prantsuse keeles.
Reeglina murrab seal, kus kirjeldatakse valet või kurjust, romaani prantsuse keel ja hiljem saksa keel.)
Seltskondlikud õhtud, kuulujutt, rikkus, ballid – sellest Peterburi kõrgseltskonnaaadel elab. Tolstoi jälestab kõik, mis siin toimub. Siin on kõik vale, mask, mis varjab isekust, ükskõiksust kõige vastu, välja arvatud enda huvid. Kõik siin toimub nagu etendus teatris. Peaaegu kõik peidavad end maski alla, mida teised enda peal näha tahavad, kõik ei tee seda, mida nad tahavad, vaid seda, mida on vaja teha. Nende kõned, žestid, sõnad on määratud ilmaliku käitumise reeglitega. Nende elu eesmärk on olla rikas ja kuulus. Tolstoi nägi selles kõiges surnud algust, sest need kangelased ei muutu kogu romaani jooksul.
- Tehnikad, mida Tolstoi kasutab ilmaliku ühiskonna elu panoraami kujutamiseks:
- Võrdlusmeetod.
- Vastuseisu vastuvõtt.
2. "Kõigi maskide maharebimine."
Kodutöö:
- Lugege peatükke 7-17.
- Saateosa “Nataša Rostova nimepäev” analüüs.
Romaani uurimise üldine eesmärk on välja selgitada, milliseid elustandardeid Tolstoi kinnitab ja milliseid eitab. Tutvust romaaniga alustame episoodiga ühest õhtust A. P. Schereri salongis juulis 1805. Konkreetne eesmärk on välja selgitada esiteks, milline on autori suhtumine kõrgseltskonna elunormidesse ja kuidas ta seda väljendab ning teiseks, kas see seltskond ja kolmandaks vestlused kuningliku õukonnale lähedaste inimeste salongis võimaldavad ühineda ajastu poliitilise õhustikuga: just 1805. aasta juulis katkesid Venemaa ja Prantsusmaa diplomaatilised suhted. Miks see juhtus?
IV. Salong A.P. Scherer- vaatlusplaan (kirjutatakse tahvlile).
1. Milliseid tegelasi ja millises järjekorras tutvustab Tolstoi lugejale romaani esimestes peatükkides?
3. P. Bezukhov ja A. Bolkonski võõrastena Schereri elutoas.
4. Prints Ippoliti “Anekdoot” õhtu lõpus. prantsuse ja vene keeles Anna Pavlovna salongi kirjelduses.
Tegevus algab juulis 1805 A. P. Schereri salongis. Need stseenid tutvustavad meile õukonnaaristokraatliku keskkonna esindajaid: autüdruk Šerer, minister prints Vassili Kuragin, tema lapsed - kaunis Helen, "rahutu loll" Anatole ja "rahulik loll" Hippolyte, printsess Lisa Bolkonskaja jne.
Negatiivne suhtumine Tolstoi kangelastesse väljendus selles, et autor näitab, kui vale nende kohta kõik on, see ei tule puhtast südamest, vaid vajadusest säilitada sündsus. Tolstoi eitab kõrgühiskonna elunorme ning paljastab selle välise sündsuse, graatsilisuse ja ilmaliku taktitunde taga ühiskonna “koore” tühjuse, isekuse, ahnuse ja karjerismi.
Nende inimeste valelikkuse ja ebaloomulikkuse paljastamiseks kasutab Tolstoi meetodit "rebib maha kõik ja kõik maskid" ("Kõigepealt rääkige mulle, kuidas on teie tervis, kallis sõber? Rahusta mind," ütles prints Vassili toonil millest sündsuse ja kaastunde tõttu kumas läbi ükskõiksus ja isegi naeruvääristamine").
2. peatükki läbi vaadates loevad õpilased selle ühiskonna valelikkusest kõnelevaid fakte, hinnangulisi epiteete ja tegelaste kirjeldustes võrdlusi (“lame nägu”, Anna Pavlovna “ravis” oma külalisi välismaalastele, “teenis”... kõigepealt vikont, seejärel abt... ).
Anna Pavlovna külaliste seas paistavad silma kaks inimest. Kes nad on? Kas nad kuuluvad kõrgseltskonna elutuppa, otsustades ainult tegelaste portreede ja käitumise järgi?
(Pierre'i tark ja pelglik, tähelepanelik ja loomulik pilk, igavuse grimass prints Andrei nägusal näol. Juba portreedelt on näha, et nad on siin võõrad. Juba nende salongi ilmumise hetkest alates tekkis konflikt Pierre'i ja prints Andrei aristokraatlikku keskkonda on tunda Anna Pavlovna, tervitas Pierre'i, "viidates oma salongi madalaima hierarhiaga inimestele" ja kohtles teda hirmuga.)
Võrrelge Pierre'i ja prints Vassili portreed ja nende käitumist.
Nimeta detailid, mis paljastavad Pierre’i ja A. Bolkonsky vaimset lähedust.
(Pierre ei võta oma "rõõmsaid, sõbralikke pilke" eemale ainult Bolkonskylt ja prints Andrei, kes vaatas kõiki elutoas väsinud ja tüdinud pilguga, naeratas ainult Pierre'ile "ootamatult lahke ja meeldiva naeratusega").
Pierre'i Anna Pavlovna kehtestatud etiketi rikkumine ja kohmakus kinnitavad taas, et tegemist on võõrkehaga kõrgseltskonna salongis. Prints Vassili ütleb Anna Pavlovnale tema kohta: "Treenige see karu minu jaoks."
Prints Andrei kohta ei saa nii rõhutatult öelda, et ta on kõiges võõras. Selles ühiskonnas ei ole ta “karu”, tal on võrdsed õigused, teda austatakse ja kardetakse, ta võib lubada endale ühiskonna “silma kissitamist”. Ta on midagi kõigile. Nad on talle võõrad.
Juhime tähelepanu Tolstoi portreede omadustele:
a) esmatutvuse loomulikkus kangelasega tema välimuse kaudu, nagu elus juhtub;
b) portree sügav psühholoogiline sisu, selle kaudu tunnete ja meeleolu muutuste väljendamine;
c) 1-2 püsiva märgi esiletõstmine (vürst Vassili tasase näo särav ilme; Anna Pavlovna entusiastlik, justkui liimitud naeratus; Pierre'i tark ja arglik pilk...)
Niisiis, eitades kõrgühiskonna elunorme, alustab Tolstoi oma positiivsete kangelaste teed ilmaliku elu tühjuse ja võltsi eitamisega. Autor näitab selle ühiskonna heterogeensust ja inimesi, keda selline elu jälestab.
Pöörakem tähelepanu poliitilistele vaidlustele (4. peatükk).
(Lugu Enghieni hertsogi Napoleonivastasest vandenõust muutub salongis armsaks seltskonnaanekdoodiks, mis on kõigile võluv. Kui Pierre üritab Napoleonist vestlusse astuda, ei luba Anna Pavlovna seda. A. Bolkonsky on Napoleonist hästi kursis, tsiteerib ta Napoleoni üldise hukkamõistu taustal Pierre'i sõnad, mis õõvastavad kõiki, ja ainult A. Bolkonsky toetab teda. See viitab Pierre'i edumeelsele suhtumisele Schereri ringi reaktsioonilisus, kuna revolutsiooni ideid hinnatakse siin röövimise, mõrva ja regitseerimise ideedena Anna Pavlovna sõnad (1. peatükk) vajadusest purustada revolutsiooni hüdra... selle isikus; mõrvar ja kaabakas...")
Kui Pierre pole veel mõistnud oma vastuseisu ilmalikule ühiskonnale, siis prints Andrei põlgab sügavalt maailma (ilmaliku ühiskonna tunnused, 6. peatükk). See väljendub tema käitumises (Schereri elutoas on tal “igav” välimus, hääl kõlab “kuivalt ebameeldivalt”), avatud kaastundes vabadust armastavaid seisukohti kuulutava Pierre’i vastu ning karmides väljaütlemistes tühja ja alatu kohta. õukonnaaristokraatia huvid.
Mis episood lõpetab õhtu A.P. Schereri juures?
(Hippolytuse loll nali, mida kõik tervitasid sotsiaalse viisakusena.)
Pöörame tähelepanu asjaolule, et Ch 1-4. täis prantsuse keelt. Mis eesmärgil tuuakse romaanis sisse prantsuse keel?
(Prantsuse keel on ilmaliku ühiskonna norm; Tolstoi rõhutab tegelaste mitteteadmist oma emakeelest, eraldumist rahvast, s.t prantsuse keel on vahend aadli iseloomustamiseks oma rahvusvaenuliku orientatsiooniga.)
Kasutades lihtsalt kas vene või prantsuse keelt, näitab Tolstoi oma suhtumist toimuvasse. Pierre’i sõnad, kuigi ta valdab suurepäraselt prantsuse keelt ja on sellega välismaal rohkem harjunud, on autori antud vaid vene keeles. A. Bolkonsky vastused (ja ta harjumusest läheb sageli üle prantsuse keelele ja räägib seda nagu prantslane, hääldades isegi sõna "Kutuzov" rõhuasetusega viimasele silbil) on antud ka enamasti vene keeles, välja arvatud Kahest juhtumist: prints Andrei, kes siseneb salongi, vastab Anna Pavlovna küsimusele prantsuse keeles, küsis prantsuse keeles ja tsiteerib Napoleoni prantsuse keeles.
Seal, kus kirjeldatakse valet või kurjust, murrab reeglina sisse prantsuse või hiljem saksa keel.
Seotud Informatsioon:
Otsi saidilt:
2015-2020 lektsii.org -
Laadimine...
