Essee N. P. Bogdanov-Belski maalil “Uued meistrid”
Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belsky on andekas vene kunstnik. Ta sündis 8. detsembril 1868 talutöölise vallaspojana. Ta sai suurepärase hariduse, õppis maalikunsti keiserlikus kunstiakadeemias.
Talurahva teemal on selle silmapaistva kunstniku loomingus oluline koht: pereelu, traditsioonid, laste elu. Tema maalid „Suuline arvutus. S. A. Rachinsky riigikoolis on just sellele teemale pühendatud “Kooliuksel”, “Pühapäevane lugemine maakoolis”. Erandiks polnud ka kuulus lõuend “Uued omanikud”, millel kunstnik kajastab talupere elu kunagises mõisniku majas. Pilt peegeldab seda ajajärku Venemaa ajaloost, mil toimus laiaulatuslik aadlike häving ja isandakodade uuteks omanikeks said kaupmehed või jõukad talupojad, kes olid kunagi oma isanda teenijad. Lõuendil kujutatud mõisa prototüübiks oli Udomlja järve kaldal Ostrovno külas asuv Ušakovi mõis.
Maalil on kujutatud suur talupere teed joomas. Lumivalge helesiniste triipudega laudlinaga kaetud ümarlaual on läikima poleeritud samovar. Peale tema on iga pereliikme kõrval lihtsad teeklaasid. Ainult väike poiss joob teed kallist portselantopsist. Laua keskel on bagelid.
Keskel on perepea - hallide juuste ja suure habemega vanem meesterahvas, seljas bordoopunane pluus ja must vest. Ta istub enesekindlalt ja joob rahulikult alustassist teed. Temast paremal istusid ilmselt tema pojad, vanim ja noorim mahagonist toolidel. Nad joovad alustassidest teed ja on riietatud lihtsatesse talupojariietesse: riidest joped, särgid, püksid. Mehed istuvad ebakindlalt, nende kehahoiakud näitavad jäikust, ebamugavustunnet ja olukorra tundmatust. Perepeast paremal istub keskealine naine roosas pluusis, mille kaelas rippuvad helmed. Tema sinise salliga kaetud pea on langetatud: naine valab väikesest valgest teekannust teed. Ta näeb tõsine välja, huulil on vaid nõrk naeratus. Temast paremal istuvad kaks noort naist, tõenäoliselt tema poegade naised. Samuti on nad riietatud oma aja traditsioonilistesse talupojariietesse: lihtsatesse jakkidesse ja pikkadesse seelikutesse.
Lisaks täiskasvanutele istuvad lauas veel kaks last: umbes kuueaastane blond tüdruk ja temast veidi vanem poiss. Ta on riietatud ruudulisesse särki, vöökohalt kinnitatud vööga, ja lihtsatesse lühikestesse pükstesse. Poisi paljad jalad toetusid ebakindlalt tooli põiktalale. Lapsed on aheldatud rohkem kui teised: esiplaanil kujutatud poiss kummardus, pistis paljad jalad enda alla ja näis end kõigi eest peitvat. Võib-olla varem ei julgenud ta õues tööd tehes meistri kambritesse siseneda, kuid nüüd istub endise peremehe laua taga ja tunneb end ebakindlalt.
Hoolimata riiete lihtsusest ei saa märkimata jätta, et need on kvaliteetsed, puhtad ja korralikud, ilma aukude ja plekkideta. Ilmselt on meie ees jõukad talupojad, kes suutsid endised peremehekojad välja osta ja on nüüd täieõiguslikud uued omanikud. Kuid isegi selline riietus on kontrastiks ruumi rikkalikule sammastega kaunistamisele. Seinal ripub paksus kullatud raamis maal, sellest vasakul kaunis vanaisa kell, mööbel soliidne, viimistletud ja kallis. Lai tiibraken laseb sisse palju valgust. Kardinaid pole ja on näha, et väljas on selge sügispäev: taevas on sinine, selge ja pilvitu, puule on jäänud vähe lehti, maad katab kollakasroheline vaip.
N.P. Bogdanov-Belsky valis huvitava teema, mille ta avas vaatajale oma lõuendil “Uued meistrid”. Siin on pilt perekonnast, kes istub ja joob laua taga teed. Tavaline pilt, aga on, mille üle järele mõelda, kui lähemalt vaadata. Miks siis pilt nii eriline tundub? Kuidas ma suhtun siin toimuvatesse sündmustesse?
Perekond ise küsimusi ei tekita. Nende kohta võib öelda, et nad on talupojad. Laual on samovar ja peaaegu igaühe ees lihtsad klaasid ning tee kõrvale sobivad tavalised bagelid. Aga ikka tunned, et need pole tavalised inimesed, kes maalähedaselt alustassidest aromaatset jooki rüüpavad. Nende silmadesse elama jäänud juurdunud hirm tõmbab vaataja tähelepanu, kes märkab ebakõlasid. Miks nad nii ebamugavad on? Pilt ei moodusta ühtset tervikut. Need tavalised inimesed istuvad kallitel toolidel, mis on valmistatud kvaliteetsetest materjalidest eritellimusel. Ja mõned esemed teenistusest, mis seisavad sealsamas laua peal, ja need on portselanist tassid ja teekann, ütlevad, et nad pole siin majas sündinud ega kasvanud. Kõik siin on neile veel võõras ja harjumatu. Ja maja ise ei näe millegipärast eriti välja nagu talupoja onn. Maja sambad, kõrged laed ja osa sisustusest näitavad, et nad on siin ikka külalised. Võib-olla ostsid nad selle kinnistu pankrotistunud endiselt omanikult, kuid ei tunne end selles veel mugavalt.
Kunstnik rõhutab selgelt kõiki detaile, mis eraldavad elanikke majast, milles nad praegu asuvad. Selle valged seinad on nende jaoks endiselt külmad. Aeg läheb ja nad teevad kõik omal moel ümber. Oma peremehehingega perepea võib siin alustada suurejoonelist remonti, mille üle rõõmustavad kõik. Ja siis hakkavad nad eluasemega harjuma ja maja "registreerib" nad oma omanikeks. Siis kõlab pilt harmooniliselt.
Maalikunstnik kasutab spetsiaalselt külmi toone, et näidata jahedust ja mugavuse puudumist. Ja ta näitab oma nägudel piinlikkust. Tänu sellele tundub pilt usutav. Tahaks isegi välja mõelda loole jätku, mille süžeed autor oma teosega jutustama hakkab.
Kunstnik Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski nimi unustati, kuigi paljud tema maalid said õpikuteks. Tema elust ja loomingust puuduvad tõsised uurimused ega kunstialbumid. Teda ei lisatud isegi vene kunstnike entsüklopeedilisse sõnaraamatusse.
Nikolai Petrovitš sündis Smolenski kubermangus Shopotovi külas. Väikese vaese naise poeg Belski rajoonist õppis kloostris. Ta maalis entusiastlikult ikoone, aga ka portreesid munkadest elust. Noore kunstniku edu oli selline, et temast hakati rääkima kui talendist ja ta määrati Moskva maali-, skulptuuri- ja arhitektuurikooli.
Õpilased. 1901. aastal
Alates 18. eluaastast hakkas Bogdanov-Belski elama oma tööga.
"Kõik, millega ma lapsepõlves ja noorukieas pikki aastaid külas elasin, ärkas mu hinges üles..."
Bogdanov-Belski ehk “Bogdaša”, nagu kaaslased teda kutsusid, oli väga lahke ja rõõmsameelne inimene. Eriti palju tähelepanu ja armastust pööras ta talulapsele, kelle jaoks oli sügava jope sügavates taskutes alati suur kogus komme ja pähkleid. Ja lapsed, olles teda lähemalt tundma õppinud, tervitasid teda eriti soojalt, küsides: "Millal kirjutame, seisame alati hea meelega teie eest ja saame uutes särkides teie juurde tulla."
Uus muinasjutt. 1891 Tema järjekindlas soovis lapsi kirjutada on selgelt näha ka lapsepõlvemaailm, kus kõik on tõeline, ilma kavaluse ja valeta:
"Kui te ei saa laste sarnaseks, ei pääse te taevariiki."
Ja tema ümber olevad inimesed vastasid sellele üleskutsele. Juba tubli meister Bogdanov-Belsky sai ühelt õpetajalt kirja:
"Sa oled ainus, kes meil on! Paljud kunstnikud teavad, kuidas lapsi maalida, laste kaitseks kirjutada...”
Haige õpetaja. 1897 1920. aastal lahkus Bogdanov-Belski Petrogradi ja sealt edasi Lätti. Tema naine veenis Bogdanov-Belskit välismaale minema. Ta jättis valguse, jättes enamiku oma asjadest ja maalidest kohalikele elanikele hoiule. Raske öelda, kas Bogdanov-Belski ise uskus tema naasmisse, kuid põhjused, mis ajendasid teda kodumaalt lahkuma, olid loomulikult palju sügavamad kui naise veenmine.
Pühapäevalugemine maakoolis. 1895 Sügavalt rahvusliku ja omanäolise kunstniku Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski loomingu iseloomustamiseks kasutab enamik kunstiajaloolasi epiteeti “talupoeg” (näiteks talupojakunstnik). Kuid ta oli ennekõike andekas maalikunstnik, saanud parimates kunstiasutustes ja suurepäraste õpetajatega. Sest ta õppis "vaese väikese naise vallaspoja" (kunstniku enda sõnade järgi) juures algul Trinity-Sergius Lavra ikoonimaalimise töökojas (1882-1883), seejärel Moskva maali-, skulptuuri- ja maalikoolis. Arhitektuur koos V. Polenovi, V. Makovski, I. Prjanišnikoviga (1884-1889), Kunstiakadeemias I. Repini käe all. Pariisis külastas ta mõnda aega prantsuse keele õpetajate F. Cormoni ja F. Colarossi stuudioid.
Ajalehte lugedes. Uudiseid sõjast. 1905. aastal 
Külasõbrad. 1912. aasta 
Lapsed klaveri taga. 1918. aastal 
Raamatu jaoks. 1915. aastal Võib-olla on peaaegu kõigi kunstniku maalide kõige iseloomulikum omadus: neist õhkub just seda lahkust, mida kunstnik neisse loomise ajal pani (vaadake tähelepanelikult tema maale “Haige õpetaja juures”, 1897; “Õpilased”, 1901).
Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski suri 1945. aastal 77-aastaselt Saksamaal ja maeti Berliini Vene kalmistule.
Virtuoos. 
Külastajad. 1913. aasta 
Õpetaja sünnipäev. 1920. aasta 
Töötama. 1921. aastal 
Uued omanikud. Teepidu. 1913. aasta 
Lapsed. Balalaika mängimine. 1937. aastal 
Eemal. 1930. aasta 
Latgale tüdrukud. 1920. aasta 
Väike tüdruk aias 
Ristumine. 1915. aastal 
Kirja lugemise ajal. 1892 
Naine rõdul. Portree I.A. Jusupova. 1914. aasta 
Portree M.P. Abamelek-Lazareva 
Portree kindraladjutandist P.P. Hesse. 1904 
Bogdanov-Belski Nikolai Petrovitš. Autoportree. 1915. aastal Uued omanikud. Teepidu - Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski
Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski pärines vaesest perest, kuid suutis saavutada loovuses erakordseid kõrgusi, saades kuulsaks maalikunstnikuks, kes maalis võrdse inspiratsiooniga - nii keisrite portreesid kui ka talupoegade laste nägusid.
Ta mõistis ja armastas küla, maalapsi, vene lõputuid põlde ja rohelisi metsi.
Suved eelistas kunstnik veeta Tveri oblastis Udomelski piirkonnas, kus maaliti tema maal “Uued meistrid”. Teepidu." Pilt pole päris lihtne, nagu esmapilgul tundub. Mingil määral peegeldab see teatud etappi talupoegade ja aadlike muutuvas elus. Muutused hakkasid toimuma 1861. aastal, pärast pärisorjuse kaotamist.
Fakt on see, et pärast seda reformi hakkas kapitalism Venemaal aktiivselt arenema. Aadel kaotab järk-järgult oma positsiooni ühiskonnas ja nõrgeneb majanduslikult.
Paljud aadliperekonnad läksid pankrotti ja jäid vaeseks, müües oma maad või pannes neile panti. Kui algas Esimene maailmasõda, oli küladesse jäänud väga vähe aadlikke. Nad pidid oma valdused peaaegu tühjaks müüma ja linna lahkuma. See hetk ajaloos kajastub Bogdanov-Belski maalil.
Meie ees istub perekond ja joob teed. Tegemist on uute omanikega, kes ostsid äsja Ostrovno külast Ušakovite maaomanike valduse. Sellest, et sündmus juhtus üsna hiljuti, viitab pildi paremas nurgas olev mõningane korratus asjades, samuti kaunis kullatud raamis portree.
Ilmselt endise omaniku portreed ei jõudnud isegi seinalt eemaldada. Ja võib-olla ei usu uued omanikud siiani täielikult oma uut positsiooni selles majas. Seda võivad kinnitada kõigi tegelaste mõnevõrra vaoshoitud poosid.
Võime vaid oletada, millest need inimesed mõtlevad. Võib-olla on neil veel värskeid mälestusi viimastest aegadest, mil nad teenisid selles mõisas teenijate, peigmeeste ja kokkadena. Võib-olla oli pildil kujutatud perekonnapea mõne endise maaomaniku juhataja või ametnik. Ja nüüd kuulub neile kogu see vara, kuid nende silmis ja käitumises on siiski mingi kahtlus ja ebakindlus.
Kuid nende rahulikkus, talupojalikkus on näha kõiges - tavalistes roogades ja toidus, lihtsates, kuid kvaliteetsetes ja uutes riietes. Bogdanov-Belski kujutab nagu ikka fotograafilise täpsusega pisemaidki detaile – iga rakku, iga volti pildil olevate tegelaste särkidel ja seelikutel, silutud lehmalakku keskmise poja peas ja tema suuri talupojakäesid.
Hoolikalt maalitud on ka tutid laudlinal, nikerdused mahagonist toolil, klaaside läbipaistev klaas ja samovari sära laual. Kunstnik konstrueeris maali süžee kontrastiks - rikkaliku interjööri jäänused (kellad, maalid, kallist puidust mööbel, aed akna taga) ja rikka talupoja lihtne perekond, kes nüüd siin majandab.
Tänu sellele vastuolule on meil toimuvast ja pildi enda süžeest lihtsam aru saada. Tõmmake paralleel ja lugege uue ilmega klassikalist raamatut - Anton Pavlovitš Tšehhovi "Kirsiaed".
Näeme ilusat valgusküllast tuba, samovariga lauda, juustukooke... Nii et inimesed joovad ümberringi teed. Ei midagi erilist. Aga nad ütlesid sulle nime, nii et sa mõtlesid kohe selle peale. Mis omanikud nad on? Miks uus? Aga vanad? Ja siis hakkad lähemalt vaatama.
Ja ma arvasin ära! Siin on vanade omanike portreed. See on mingi prints. Nii tõsine prillidega, mitte vanamees. Teisest küljest on teine pilt. Seal peab kleidi järgi otsustades olema naine. (Paistab tükike kohevat kleiti.) Ümbrus on ilus, rikkalik. Maalide kohta ütlesin, et seal on ka suur kell. Aga seal on nii palju vanu asju, mingi ukseraam. Ehk enne oli olukord selgelt hea ja siis juhtus midagi... Omanikud lahkusid järsult. Nad ei teinud isegi portreesid. Võib-olla läksid nad lihtsalt nädalavahetuseks ära ja plaanisid tagasi tulla, kuid see ei õnnestunud.
Ja inimesed lauas näevad välja nagu talupojad. Tõenäoliselt on see perekond. Selline habemega vanaisa. Seal on kutt, pearätiga tüdruk, erinevad lapsed. Võib-olla on need printside teenijad, kes otsustasid siin teed juua, kui kedagi kodus pole. Aga kuna neid kutsutakse meistriks, on nad siin põhjusega. Loodan, et nad pole printse kinni sidunud; nad ei istu keldris! Aga ei, siis ei joo kõik need inimesed nii rahulikult teed.
Pole olemas ilusat ja kallist portselanist tasside komplekti. Nad joovad klaasidest... Ja alustassidest. Printsid seda ei teeks!
Võib-olla juhtus see pärast revolutsiooni. Seejärel lahkusid kõik õilsad inimesed Pariisi ja Ameerikasse. Nad jätsid kõik maha, see tähendab, et neilt võeti kõik ära. Ja siis said tavalised inimesed (talupojad ja töölised) kõike kasutada, kõike endale võtta ja jagada. See on ilmselt ainult selle loo kohta. Kuid neil polnud aega isegi Lenini portreed ja punalippe riputada. Siinsed talupojad on kõik puhtad ja targad. Ainult poiss istub paljajalu! Jätsin oma kingad kuhugi. Põhimõtteliselt ei tohiks seal nii külm olla. Akna taga on rohelised lehed... Ilu! Võib-olla mingi puhkus. See on siiski kodumajapidu! Kuna on uued omanikud...
Nad on juba sisse kolinud, nagu suur pere. Ruumid olid jagatud, asjad aetud. Neil ei olnud aega saalis natuke koristada. Aga nad küpsetasid uuel pliidil kukleid ja keetsid teed. Pidulikult!
Aga kui vanad omanikud tulevad, mis saab? Kuid nad on intelligentsed inimesed, skandaali nad kindlasti ei algata. Nad saadavad telegrammi, kui midagi juhtub. Ja need uued, ma arvan, ei vaidle vastu. Ju nad ei ehitanud ega sisustanud seda maja. Kõik saab korda! Ja see on juba hea. Ja pilt on huvitav, salapäraga, mitte ainult söögitoa jaoks.
2. võimalus
Minu ees on Nikolai Bogdanov-Belski maal “Uued meistrid”. Sellel pildil on palju erinevaid objekte. Maali nimi on "Uued omanikud", mis tähendab, et selle maja praegused omanikud istuvad ja söövad laua taga.
Raske öelda, kui suur see maja on. Kuid on märgata, et peal on ka dekoratiivtalad, mis võivad olla teise korruse jätk.
Üldiselt näeb maja üsna vana välja. Seintel on praod, mida on mitu korda lapitud.
Taustal on näha hulk majapidamistarbeid ja maja arhitektuur. Karm sein, mis läheb järsult rohelise uksega koridori, mis võib-olla avaneb tänavale.
Kõrges aknas, mis ulatub peaaegu kogu seina laiusesse, on näha puu, mille lehed tuules lehvivad.
Aknaga koridor tundub palju heledam kui ühisruum, kus istuvad meie tegelased. Nn ühisruum näeb väga pime välja. Ta näeks väga igav välja, kui poleks kõiki selle ruumi esemeid ja asju.
Loomulikult hakkab esimese asjana silma ümmarguse kujuga laud, millel lebab hele laudlina, mille servad on dekoratiivsed sõlmed. Sellel laual on kuldset värvi samovar, lauakomplekt valgest ja sinisest teekannust ning samad kruusid. Samuti teega täidetud klaasid ja alustassid, millest uued omanikud joovad. Laual on juustukoogid. Sellel peol istuvad nii täiskasvanud kui ka lapsed. Neli meest ja neli naist: nii vanad kui noored. Nad kõik on riietatud erinevatesse riietesse. Keegi istub lillas või bordoopunases särgis, keegi kannab ruudulist särki. Tüdrukud on riietatud kleitidesse ja pikkadesse seelikutesse. Nad kõik istuvad lihtsatel toolidel, välja arvatud üks, millel istub poiss. See tool näeb välja rikkalikum kui teised.
Kõik kogunesid väga sõbralikult ühe laua taha. Tõenäoliselt on kõik need inimesed omavahel seotud.
Pildi tausta vaadates on näha palju huvitavat. Nähtav on sammas, mis toetab minu arvates teist korrust. Tema taga on tume kapp. Kõrval ripuvad ehk mingid hobuserakmed. Jälle on mingisugune tumenemine, mida on võimatu märgata. Võib-olla on see uks teise tuppa või aknaäärsed aknaluugid. Samal seinal on maal, millel punane värv on selgelt ja selgelt nähtav. Kuid on võimatu aru saada, mis viga on.
Kõrge kella kõrval, mis näitab umbes poole kuue paiku, ripub veel üks maal. Seekord on see portree. Võib-olla isegi mõni kuulus inimene. Selle maali all on sinise polstriga toolid, mis väljendub kogu sellel monokromaatilisel seinataustal. Seal on ka toru. Täiesti võimalik, et mõeldud kütmiseks ja väikesesse ahju minekuks.
Laadimine...
