Benois Aleksander Nikolajevitš (1870-1960)
Kuninga jalutuskäik 1906
62 × 48 cm
Akvarell, guašš, pliiats, sulg, papp, hõbe, kuld
Riiklik Tretjakovi galerii, Moskva
“Kuninga viimased jalutuskäigud” on Alexandre Benois’ joonistuste sari, mis on pühendatud kuningas Louis Päikese jalutuskäikudele, tema vanadusele, aga ka sügisele ja talvele Versailles’ pargis.
Versailles. Louis XIV kalu toitmas
Louis XIV vanaduse kirjeldus (siit):
“...Kuningas muutus kurvaks ja süngeks. Madame de Maintenoni sõnul sai temast "kõige lohutamatum mees kogu Prantsusmaal". Louis hakkas rikkuma enda kehtestatud etiketiseadusi.
Elu viimastel aastatel omandas ta kõik vanale mehele omased harjumused: ta tõusis hilja, sõi voodis, lamas ministreid ja riigisekretäre vastu võtma (Louis XIV oli kuningriigi asjadega seotud kuni viimaste päevadeni oma elust) ja istus siis tunde suures tugitoolis, asetades selja alla sametise teki. Asjatult kordasid arstid oma suveräänile, et kehaliste liigutuste puudumine muutis ta igavaks ja uimaseks ning oli tema peatse surma eelkuulutaja.
Kuningas ei suutnud enam algavale nõrkusele vastu panna ja tema vanus lähenes kaheksakümnele.
Kõik, millega ta nõustus, piirdus väljasõitudega Versailles’ aedades väikeses juhitavas vankris. 
Versailles. Cerese basseini ääres
Kuninga jalutuskäik
"Kunstniku inspiratsiooniallikaks ei ole lossi ja parkide kuninglik hiilgus, vaid pigem "raputavad, kurvad mälestused kuningatest, kes siin ikka veel ringi rändavad." See näeb välja nagu mingi peaaegu müstiline illusioon (“Ma jõuan mõnikord hallutsinatsioonidele lähedale”).
Benoit jaoks on need varjud, mis vaikselt üle Versailles' pargi libisevad, pigem mälestused kui fantaasia. Tema enda sõnul vilksavad silme ees pildid siin kunagi aset leidnud sündmustest. Ta “näeb” selle hiilguse loojat, kuningas Louis XIV-d, ümbritsetuna oma saatjaskonnast. Pealegi näeb ta teda juba kohutavalt vana ja haigena, mis peegeldab üllatavalt täpselt kunagist tegelikkust. 
Versailles. Kasvuhoone
Versailles. Trianoni aed
Prantsuse teadlase artiklist:
"Louis XIV viimaste jalutuskäikude" pildid on kindlasti inspireeritud ja mõnikord ka laenatud "Päikesekuninga" aegsetest tekstidest ja gravüüridest.
Selline vaade - erudiidi ja asjatundja lähenemine - ei ole aga sugugi tulvil ei kuivust ega pedantsust ega sunni kunstnikku tegelema elutute ajalooliste rekonstruktsioonidega. Montesquieu südamele nii kallite "kivide kaebuste suhtes, unistades unustusehõlma langemisest" ükskõikne Benoit ei jäädvustanud ei palee lagunemist ega pargi kõledust, mida ta kindlasti veel nägi. Ta eelistab ajaloolisele täpsusele fantaasialende – ja samas on tema fantaasiad ajalooliselt täpsed. Kunstniku teemadeks on aja kulg, looduse "romantiline" pealetung klassikalisse Le Nôtre'i parki; teda paelub – ja lõbustab – kontrast pargimaastiku keerukuse vahel, milles „iga joon, iga kuju, väikseim vaas“ meenutab „monarhilise võimu jumalikkust, päikesekuninga suurust, pargi puutumatust. vundamendid” – ja kuninga enda groteskne kuju: küürus vanamees, keda lükkab livre jalamees. 
Curtiuse juures
Jõe allegooria
Jõe allegooria
Mõni aasta hiljem maalis Benoit Louis XIV-st sama lugupidamatu verbaalse portree: "kõvera vanamees, kellel on lõtvunud põsed, halvad hambad ja rõugetest söödud nägu."
Kuningas Benoit' "Jalutuskäikudes" on üksildane vanamees, kelle õukondlased on hüljanud ja peatse surma ootuses klammerdunud oma ülestunnistaja külge. Kuid ta esineb pigem mitte traagilise kangelasena, vaid kaadritegelasena, statistina, kelle peaaegu efemeerne, kummituslik kohalolek rõhutab maastiku puutumatust ja lava, kust kunagine suur näitleja lahkub, „ilma nurinata selle koorem. koletu komöödia." 
Kuningas kõndis iga ilmaga... (Saint-Simon)
Samal ajal näib Benoit unustavat, et Louis XIV oli Versailles' etenduse peamine tellija ega eksinud üldse rollis, mille ta endale määras. Kuna ajalugu esitleti Benoit’le omamoodi teatrimänguna, oli eredate misanstseenide asendamine vähem õnnestunud omadega vältimatu: “Louis XIV oli suurepärane näitleja ja vääris ajaloo aplausi. Louis XVI oli vaid üks "suure näitleja pojapoegadest", kes lavale pääses - ja seetõttu on väga loomulik, et publik tõrjus ta välja ning hiljuti tohutult edukaks osutunud näidend kukkus samuti läbi.
... kõige hullem on see, et härra Benoit valis paljude eeskujul endale spetsiaalse eriala. Tänapäeval on maalikunstnike ja noorte luuletajate seas väga levinud leida ja kaitsta oma algset individuaalsust, valides mõne, mõnikord naeruväärselt kitsa ja tahtliku teematüübi. Hr Benois läks meelsasti Versailles' parki. Tuhat ja üks uurimust Versailles’ pargist, kõik enam-vähem hästi tehtud. Ja ikkagi tahan öelda: "Lööge üks kord, lööge kaks korda, aga te ei saa panna mind tundmatuks." Hr Benois tekitas avalikkuses erilise vaimse uimasuse: Versailles lakkas tegutsemast. "Kui hea!" - ütleb publik ja haigutab laialt, laialt.
"Akadeemik Alexandre Benois on peen esteet, suurepärane kunstnik, võluv inimene." A.V. Lunatšarski
Maailmakuulus Aleksander Nikolajevitš Benois omandas Pariisis Vene ballettide dekoraatori ja lavastajana, kuid see on vaid osa igavesti otsiva, kütkestava natuuri tegevusest, millel on vastupandamatu võlu ja oskus ümbritsevaid oma kaelaga valgustada. Kunstiteadlane, kunstikriitik, kahe suure kunstiajakirja “Kunstimaailm” ja “Apollo” toimetaja, Ermitaaži maaliosakonna juhataja ja lõpuks lihtsalt maalikunstnik.
Ise Benois Aleksander Nikolajevitš kirjutas 1953. aastal oma pojale Pariisist, et "... kõigist teostest, mis on väärt mind üle elama, on ilmselt" mitmeköiteline raamat " A. Benois mäletab", sest "see lugu Shurenkast on samal ajal üsna üksikasjalik kogu kultuuri kohta."
Oma memuaarides nimetab Benoit end "kunstiperekonna tooteks". Tõepoolest, tema isa - Nikolai Benois oli kuulus arhitekt, A.K. emapoolne vanaisa. Kavos oli sama märkimisväärne arhitekt, Peterburi teatrite looja. Vanem vend A.N. Benoit - Albert on populaarne akvarellikunstnik. Vähema eduga võib öelda, et tegemist oli rahvusvahelise perekonna “tootega”. Isa poolt on ta prantslane, ema poolt itaallane, täpsemalt veneetslane. Selle perekondlik side Veneetsiaga - kunagiste võimsate muusade kauni lagunemise linnaga - Aleksander Nikolajevitš Benois tundus end eriti teravalt. Ka temas oli vene verd. Katoliku usk ei seganud perekonna hämmastavat austust õigeusu kiriku vastu. Üks tugevamaid lapsepõlvemuljeid A. Benois’st on barokiajastu teos Püha Nikolause mereväe katedraal (St. Nicholas of the Sea), mille vaade avanes Benois’ peremaja akendest. Kogu Benoit’ täiesti mõistetava kosmopoliitsuse juures oli maailmas vaid üks koht, mida ta kogu hingest armastas ja oma kodumaaks pidas – Peterburi. Selles Venemaa ja Euroopa läbinud Peetruse loomingus tundis ta "mingit suurt, ranget jõudu, suurt ettemääratust".
See hämmastav harmoonia ja ilu laeng, mis A. Benoit lapsepõlves saadud, aitas muuta tema elu millekski kunstiteose laadseks, hämmastavaks oma terviklikkuses. Eriti ilmnes see tema eluromaanis. Oma üheksanda kümnendi künnisel tunnistab Benoit, et tunneb end väga noorena, ja seletab seda “uudishimu” sellega, et tema jumaldatud naise suhtumine temasse pole aja jooksul muutunud. JA " Mälestused"Ta pühendas oma talle," Kallis Ate" - Anna Karlovna Benoit (neiuna Kind). Nende elu on olnud seotud alates 16. eluaastast. Atya oli esimene, kes jagas oma kunstirõõme ja esimesi loomingulisi katseid. Ta oli tema muusa, tundlik, väga rõõmsameelne, kunstiliselt andekas. Kuigi ta polnud kaunitar, tundus ta oma võluva välimuse, graatsilisuse ja elava meelega Benoitile vastupandamatu. Kuid armunud laste rahulik õnn tuli proovile panna. Olles tüdinud omaste pahakspidamisest, läksid nad lahku, kuid tühjusetunne ei jätnud neid ka lahusolekuaastate jooksul. Ja lõpuks, millise rõõmuga nad taas kohtusid ja abiellusid 1893. aastal.
Paar Benoit sündis kolm last - kaks tütart: Anna ja Elena ning poeg Nikolai, kellest sai isa loomingu vääriline järglane, teatrikunstnik, kes töötas palju Roomas ja Milano teatris...
A. Benoit on sageli kutsutud " Versailles' kunstnik" Versailles sümboliseerib oma loomingus kunsti võidukäiku universumi kaose üle.
See teema määrab Benoit' ajaloolise retrospektiivsuse originaalsuse ja stiliseerimise keerukuse. Esimene Versailles' seeria ilmub aastatel 1896–1898. Ta sai nime " Louis XIV viimased jalutuskäigud" See sisaldab selliseid kuulsaid teoseid nagu " Kuningas kõndis iga ilmaga», « Kalade toitmine" Versailles Benoit algab Peterhofis ja Oranienbaumis, kus ta veetis oma lapsepõlveaastad.
|
|
|
|
Sellest hoolimata oli esmamulje Versailles’st, kus ta oma mesinädalate ajal esimest korda külastas, vapustav. Kunstnikku valdas tunne, et ta on "seda juba korra kogenud". Kõikjal Versailles’ teostes võib näha päikesekuninga Louis XIV pisut masendunud, kuid siiski silmapaistvat isiksust. Kunagise majesteetliku kultuuri allakäigu tunne oli ülimalt kooskõlas sajandi lõpu ajastuga, mil ta elas. Benoit.
Viimistletumal kujul kehastusid need ideed 1906. aasta teises Versailles' sarjas kunstniku kuulsaimates töödes: “”, “”, “ Hiina paviljon», « armukade», « Fantaasia Versailles' teemal" Grandioossus eksisteerib neis koos uudishimuliku ja peenelt hapraga.
|
|
|
|
Lõpetuseks pöördugem kõige olulisema asja juurde, mille kunstnik teatris lõi. See on peamiselt balleti "" lavastus N. Tcherepnini muusikale 1909. aastal ja ballett " Petersell"I. Stravinski muusikale aastast 1911.
Nendes lavastustes näitas Benois end mitte ainult särava teatrikunstnikuna, vaid ka andeka libreto autorina. Need balletid näivad personifitseerivat kahte ideaali, mis elasid tema hinges. “” on Euroopa kultuuri, barokkstiili, selle pompsuse ja suursugususe kehastus koos üleküpsemise ja närbumisega. Libreto, mis on Torquato Tasso kuulsa teose tasuta adaptsioon " Vabastatud Jeruusalemm", räägib teatud noormehest, vikont René de Beaugencyst, kes jahil olles satub vana pargi kadunud paviljoni, kus ta kantakse imekombel elava seinavaiba maailma - Armida kaunitesse aedadesse. Kuid loits hajub ja ta, olles näinud kõrgeimat ilu, naaseb reaalsusesse. Alles jääb õudne mulje elust, mis on igaveseks mürgitatud surelikust igatsusest kustunud ilu, fantastilise reaalsuse järele. Selles suurejoonelises esituses paistab retrospektiivsete maalide maailm elavat. Benoit.
IN" Petersell“Kehastus vene teema, rahva hingeideaali otsimine. See lavastus kõlas seda valusamalt ja nostalgilisemalt, et kabiinid ja nende kangelane Petrushka, keda Benoit nii armastas, olid juba minevikku saamas. Lavastuses animeeritakse nukke vana mehe - mustkunstniku kurjast tahtest: Petruška on elutu tegelane, kes on varustatud kõigi elavate omadustega, mis eksisteerivad kannatavas ja spirituaalses inimeses; tema leedi Columbine on igavese naiselikkuse sümbol ja “mustmoor” on ebaviisakas ja teenimatult võidukas. Aga selle nukudraama lõpp Benoit näeb teisiti kui tavalises farsiteatris.
1918. aastal sai Benois Ermitaaži kunstigalerii juhiks ja tegi palju selle nimel, et muuseum muutuks maailma suurimaks. 20. aastate lõpus lahkus kunstnik Venemaalt ja elas peaaegu pool sajandit Pariisis. Ta suri 1960. aastal 90-aastaselt. Paar aastat enne tema surma Benoit kirjutab oma sõbrale I.E. Grabar, Venemaale: “Ja kuidas ma tahaksin olla seal, kus mu silmad avanesid elu ja looduse ilule, kus ma esimest korda armastust maitsesin. Miks mind kodus ei ole?! Kõik mäletavad mõnda tükki kõige tagasihoidlikumast, kuid nii armsast maastikust.
Alexandre Benois’ joonistuste sari, mis on pühendatud kuningas Louis Päikese jalutuskäikudele, tema vanadusele, aga ka sügisele ja talvele Versailles’ pargis, on ehk üks meeldejäävamaid – nii kurba kui ka kaunina – kunstniku loomingus. tööd.
A. Benoit. "Kuninga viimased jalutuskäigud" 1896-1898 (on ka hilisemad joonised)
"Versailles. Louis XIV kalu toitmas" 
Louis XIV vanaduse kirjeldus siit:
"...Kuningas muutus kurvaks ja süngeks. Madame de Maintenoni sõnul sai temast "kõige lohutamatum mees kogu Prantsusmaal." Louis hakkas rikkuma enda kehtestatud etiketiseadusi.
Elu viimastel aastatel omandas ta kõik vanale mehele omased harjumused: ta tõusis hilja, sõi voodis, lamas ministreid ja riigisekretäre vastu võtma (Louis XIV oli kuningriigi asjadega seotud kuni viimaste päevadeni oma elust) ja istus siis tunde suures tugitoolis, asetades selja alla sametise teki. Asjatult kordasid arstid oma suveräänile, et kehaliste liigutuste puudumine muutis ta igavaks ja uimaseks ning oli tema peatse surma eelkuulutaja.
Kuningas ei suutnud enam algavale nõrkusele vastu panna ja tema vanus lähenes kaheksakümnele.
Kõik, millega ta nõustus, piirdus väljasõitudega Versailles’ aedades väikeses juhitavas vankris.
"Versailles. Cerese basseinis" 
Panen siia ka muid Benoit’ joonistusi, kus kuningas ei esine, vaid seal on lihtsalt Versailles.
"Flora bassein Versailles's" 
Artiklist "Versailles Benois' töödes"
Alexandre Benois külastas Versailles’d esmakordselt noorena, 1890. aastatel.
Sellest ajast peale on ta olnud kinnisideeks iidse kuningliku palee, "jumaliku Versailles" luule, nagu ta seda nimetab. "Naasin sealt uimasena, tugevatest muljetest peaaegu haigena."
Ülestunnistusest vennapojale Evgeniy Lancerale: "Ma olen sellest kohast joobnud, see on mingi võimatu haigus, kriminaalne kirg, kummaline armastus."
"Kuningas Louis XIV toolil" 
Kunstnik lõi oma elu jooksul üle kuuesaja Versailles'le pühendatud õlimaali, gravüüri, pastelli, guašši ja akvarelli.
Kui Benoit oli 86-aastane, kurtis ta kehva tervise üle ainult sellest vaatenurgast, et see ei võimaldanud tal "käida läbi paradiisi, kus ta kunagi elas".
Ja see on tõeline eluaegne portree vanast Louis Päikesest, mille on joonistanud A. Benois. Mitte meie kunstnikult, vaid õukonnas töötanud Antoine Benoistilt (1632-1717). Ta ei olnud meie Benoit sugulane ja isegi mitte nimekaim (erinev kirjapilt), kuid olen kindel, et nii tark inimene nagu Aleksander teadis temast ja tundis ehk tänu nimemaagiale mingit hingelist sugulust. 
"Kuninga jalutuskäik" 
"Kunstniku inspiratsiooniallikaks ei ole lossi ja parkide kuninglik hiilgus, vaid pigem "raputavad, kurvad mälestused kuningatest, kes siiamaani ekslevad". See näeb välja nagu mingi peaaegu müstiline illusioon ("Ma jõuan mõnikord hallutsinatsioonidele lähedane seisund”).
Benoit jaoks on need varjud, mis vaikselt üle Versailles' pargi libisevad, pigem mälestused kui fantaasia. Tema enda sõnul vilksavad silme ees pildid siin kunagi aset leidnud sündmustest. Ta “näeb” selle hiilguse loojat, kuningas Louis XIV-d, ümbritsetuna oma saatjaskonnast. Pealegi näeb ta teda juba kohutavalt vana ja haigena, mis peegeldab üllatavalt täpselt kunagist tegelikkust.
"Versailles. Oranžeeria" 
"Versailles. Trianoni aed" 
Prantsuse teadlase artiklist (seal on huvitav vaatenurk):
"Louis XIV viimaste jalutuskäikude" pildid on kindlasti inspireeritud ja mõnikord ka laenatud "Päikesekuninga" aegsetest tekstidest ja gravüüridest.
Selline vaade - erudiidi ja asjatundja lähenemine - ei ole aga sugugi tulvil ei kuivust ega pedantsust ega sunni kunstnikku tegelema elutute ajalooliste rekonstruktsioonidega. Montesquieu südamele nii kallite "kivide kaebuste suhtes, unistades unustusehõlma langemisest" ükskõikne Benoit ei jäädvustanud ei palee lagunemist ega pargi kõledust, mida ta kindlasti veel nägi. Ta eelistab ajaloolisele täpsusele fantaasialende – ja samas on tema fantaasiad ajalooliselt täpsed. Kunstniku teemadeks on aja kulg, looduse "romantiline" pealetung klassikalisse Le Nôtre'i parki; teda paelub – ja lõbustab – kontrast pargimaastiku keerukuse vahel, milles „iga joon, iga kuju, väikseim vaas“ meenutab „monarhilise võimu jumalikkust, päikesekuninga suurust, pargi puutumatust. vundamendid” – ja kuninga enda groteskne kuju: küürus vanamees, keda lükkab livre jalamees.
"Curtiuse juures" 
"Jõe allegooria" 
"Mõni aasta hiljem maalis Benoit Louis XIV-st sama lugupidamatu verbaalse portree: "kõvera vanamees, kellel on lõtvunud põsed, halvad hambad ja rõugetest söödud nägu."
Kuningas Benoit' "Jalutuskäikudes" on üksildane vanamees, kelle õukondlased on hüljanud ja peatse surma ootuses klammerdunud oma ülestunnistaja külge. Kuid ta esineb pigem mitte traagilise kangelasena, vaid kaadritegelasena, statistina, kelle peaaegu põgus, kummituslik kohalolek rõhutab maastiku puutumatust ja lava, kust kunagine suur näitleja lahkub, „kandes kaebamatult selle koletu koormat. komöödia."
"Kuningas kõndis iga ilmaga... (Saint-Simon)" 
"Samas näib Benoit unustavat, et Louis XIV oli Versailles' etenduse peamine tellija ega eksinud üldse rollis, mille ta endale määras, kuna see lugu tundus Benoitile omamoodi teatrilavastusena. eredate misanstseenide asendamine vähem õnnestunud stseenidega oli vältimatu: "Louis XIV oli suurepärane näitleja ja ta vääris ajaloo aplausi Louis XVI oli vaid üks "suure näitleja lapselapsi". lavale – ja seetõttu on väga loomulik, et publik tõrjus teda ning hiljuti tohutut edu saavutanud näidend kukkus samuti läbi.
"Jõe allegooria" 
"Kuningas" (ei ole veel toolil) 
"Jalutuskäik Versailles' aias" 
"Versailles' tiik" 
"Fantaasia Versailles' teemal" 
Anatoli Lunatšarski, tulevane nõukogude "kultuuriminister", vandus 1907. aastal näitusel joonistusi nähes tsükli juures:
... kõige hullem on see, et härra Benoit valis paljude eeskujul endale spetsiaalse eriala. Tänapäeval on maalikunstnike ja noorte luuletajate seas väga levinud leida ja kaitsta oma algset individuaalsust, valides mõne, mõnikord naeruväärselt kitsa ja tahtliku teematüübi. Hr Benois läks meelsasti Versailles' parki. Tuhat ja üks uurimust Versailles’ pargist, kõik enam-vähem hästi tehtud. Ja ikkagi tahan öelda: "Lööge üks kord, lööge kaks korda, aga te ei saa seda tundetuks muuta." Hr Benois tekitas avalikkuses erilise vaimse uimasuse: Versailles lakkas tegutsemast. "Kui hea!" - ütleb publik ja haigutab laialt, laialt.
1906 Riiklik Tretjakovi galerii. Moskva.
Paber papile, guašš, akvarell, pronksvärv, hõbevärv, grafiitpliiats, pliiats, pintsel 48 x 62
IN Kuninga jalutuskäik Alexandre Benois viib vaataja Louis XIV aegsesse säravasse Versailles' parki.
Sügismaastiku taustal kujutab kunstnik monarhi pidulikku rongkäiku oma õukondlastega. Kõndivate kujude tasane modelleerimine näib muutvat need möödunud ajastu kummitusteks. Õukonnast on raske leida Louis XIV-d ennast. Kunstnik ei hooli Päikesekuningast. Benoit on palju rohkem mures ajastu atmosfääriga, Versailles' pargi hingusega selle kroonitud omaniku ajast.
Maali autor Kuninga jalutuskäik Aleksander Nikolajevitš Benois on kunstiühenduse World of Art üks korraldajaid ja ideoloogilisi inspireerijaid. Ta oli kunstiteoreetik ja -kriitik. Peruu Benoit on uurinud nii kodumaise kui ka Lääne-Euroopa kunsti ajalugu. Tema mitmetahuline anne avaldus raamatugraafikas ja stsenograafias.
Benoit’ maaliteosed on peamiselt pühendatud kahele teemale: Louis XIV "Päikesekuninga" aegne Prantsusmaa ja 18. sajandi – 19. sajandi alguses Peterburi (vt "
Laadimine...
