26. aprillil 1909 avaldas ajaleht “Novoe Vremya” artikli V.V. Rozanov N. V. ausamba avamise kohta. Gogol: «Täna toimub Moskvas ülevenemaalise Gogoli monumendi pidulik avamine. Esimese vene poeedi, suure ja võrreldamatu Puškini pronksmonumendi lähedal iidses pealinnas seisab sama pronksmonument tema nooremale sõbrale ja eakaaslasele, ukraina sõnasepale, kellest sai kogu Venemaa tähtsuselt, võimsalt ja mõjukaimalt luuletaja. '. Suur ja Väike Venemaa sulanduvad nende monumentide kaudu, mis on püstitatud täpselt Moskvasse, see kallis "Venemaa süda", vaimselt üheks ja ütlevad sümboolselt, et on üks Venemaa ja üks vene rahvas, nagu üks hing, üks hääl, üks tahe..
Hoolimata Moskva kesklinna kirjanikule ausamba rajamise idee üldisest heakskiitmisest, on N. A. skulptuur. Andreeva tekitas oma kaasaegsetes kahemõttelise suhtumise. Juba 29. mail 1909 avaldati Peterburi Teatajas pealkirja all "Ebaõnnestunud Gogoli monumendi asendamise projekt uue monumendiga", milles seisis: “Käivad jutud, et rühm kunstnikke ja kuulsaid kollektsionääre, kes polnud rahul N.V. monumendiga. Gogol Moskvas, kavatseme avada abonemendi ja kui piisav arv protestante on kogunenud, algatada avalduse selle monumendi asendamiseks teisega.
Rahulolematus oli mõneti õiglane: triumfeeriva kirjaniku asemel nägid moskvalased meeleheitest tulvil poosis haudvat geeniust. Kaasaegsed nimetasid monumenti “vareseks” või “nahkhiireks”. Kunstnik M.I. Nesterov ütles, et "Andrejevile ei halastata", et ta kujutas Gogolit "suremas, surelikus ahastuses, loobumas kõigest, mida ta oli teinud". Ilja Repin oli üks väheseid, kes väljendas oma heakskiitu julgele ideele: "Puutav, sügav ja uskumatult elegantne ja lihtne."
Monumendile lisavad erilist elegantsi postamenti kaunistavad bareljeefid, mille on loonud F.O. Shekhtel. Need annavad ilmekalt edasi Gogoli kangelaste kujutisi. Tegelaste hulgas kujutas Fjodor Osipovitš oma kaasaegseid. Kompositsioonis ringi liikudes võib leida portreesid kirjanikest V.A. Gilyarovsky, A.I. Kuprin ja arhitekt ise.
Skulptor Nikolai Tomski monument Gogolile
1917. aastal saabunud Nõukogude valitsus oli N.V. kuvandiga alguses rahul. Gogol puiesteel, mida Prechistenskyst hakati nimetama Gogolskyks. Leinavat luuletaja kuju peeti "tsaarirežiimi ohvriks".
Arvatakse, et skulptuur tundus I.V.-le liiga pessimistlik. Stalin ja tema korraldusel muudeti puiesteel asuv monument. Monument N.A. Andrejev viidi esmalt Donskoi kloostrisse ja seejärel N. V. majamuuseumi hoovi. Gogol Nikitski puiesteel. Kuid pronksist laternad ja võred, mis on valmistatud N.A. Andrejev, mis kuulusid autori loodud ühtsesse skulptuuriansamblisse, jäid Gogolevski puiesteele.
Nikolai Tomski monument sobis paremini NSV Liidus propageeritava "usu helgesse tulevikku" kontseptsiooniga. Praegu Gogoli puiesteel kõrguva kirjaniku kuju kohta kirjutati peaaegu kohe epigramm:
Gogoli huumor on meile kallis,
Gogoli pisarad on takistuseks.
Istudes tõi ta kurbuse,
Lase nüüd seista – naermiseks!
2000. aastate keskel algas liikumine skulptor N.A. monumendi teisaldamiseks. Andreeva ajaloolisse kohta. Otsust selles küsimuses siiski ei tehtud.
Nikitski puiesteel A. S. Talõzini endise maja hoovis asuvas väikeses pargis on monument vene kirjanikule Nikolai Vassiljevitš Gogolile. Selle autor, skulptor Nikolai Andreevitš Andrejev, hüljades kõik monumentaalsele linnaskulptuurile iseloomulikud konventsionaalsed ja idealiseerivad võtted, lõi elava ja vastuolulise kuvandi mehest, kelle loomingut ta hästi tundis ja armastas. Selle sajandipikkuse ajalooga monumendi elus (selle avamine, mis oli ajastatud Gogoli 100. sünniaastapäevaga, toimus 26. aprillil 1909), oli kõike: täieliku unustuse ja tagasilükkamise etappe ning ümbermõtlemise ja siira imetlemise aeg.
JÄRGMINE PUSHKINI
N. V. Gogoli mälestussamba loomise idee Moskvasse sündis 10. juunil 1880, vahetult pärast A. S. Puškini monumendi avamist Tverskoi puiesteel. Kaks päeva varem peeti Aadlikogu suures saalis viimane Puškini pidustus, mille korraldas Vene Kirjanduse Armastajate Selts, mille täisliige oli N. V. Gogol alates 1836. aastast. Tseremooniast võtsid osa vene kirjanduse ja selle uurijate parimad esindajad: I. S. Aksakov, P. V. Annenkov, Y. K. Grot, F. M. Dostojevski, A. N. Maikov, A. N. Ostrovski, A. F. Pisemski, Ja P. Polonski, M. I. S. Tihhomlinov, N. Turvo. . Seltsi täisliige kuulus draamakirjanik A. A. Potehhin ütles oma pidulikku kõnet lõpetades: "Austades Puškinit, ei lohuta me niivõrd tema suurt varju, kuivõrd paneme aluse Gogoli mälestussamba üleriigilisele tellimisele aastal. nendel tema mälestuse austamise päevadel... Ja soovigem, härrased, et Moskvast saaks vene kirjanduse panteon ja et Venemaa kesklinna – Moskvasse – püstitataks Gogolile monument!”
Potekhini ideed toetati üksmeelselt: lühikese aja jooksul loodi ajutine komisjon ja seejärel alaline monumendi ehitamise komitee, mida juhtis Moskva kindralkuberner, suurvürst Sergei Aleksandrovitš.
Juba 1. augustil 1880 avati Venemaal N. V. Gogoli monumendi ehitamiseks laialt levinud tellimus “kapitali täiendamiseks”. Gogoli fond pärines erinevatest allikatest. Tema kasuks esitati etendusi nii pealinnades kui ka provintsides. Ajakirjanduses avaldati teade raha kogumise kohta ja tellimisnimekirjad saadeti Venemaa erinevatesse asutustesse. Uurali suurvabriku omanik P. P. Demidov annetas monumendi jaoks isiklikult 5000 rubla ja avaldas soovi saata "kogu ausamba ja muude ausamba kaunistuste valamiseks vajalik vask". 1890. aasta lõpuks jõudis kapital 52 tuhande rublani ja Vene Kirjanduse Armastajate Selts otsustas moodustada Moskvas N. V. Gogoli ausamba ehitamiseks komitee, mille esimene koosolek toimus 6. aprillil 1896. . Selleks ajaks oli annetuste ja intressidena laekunud juba üle 70 tuhande rubla ning komisjon pidas kogutud summat piisavaks monumendi ehitamise alustamiseks.
46 KASUTATUD PROJEKTID
Nimetatud koosolekul arutati Moskvas ausamba püstitamise koha valimist. Selles osas arvestati Arbatskaja, Lubjanskaja ja Teatralnaja väljakutega, Strastnõi ja Roždestvenski puiesteega. Kirjaniku Moskvas viibimisega seotud meeldejääva kohana eelistas komitee Arbati väljakut - selle osa, kus see külgneb Prechistensky puiesteega. Tema kaudu käis Gogol sageli Püha kirikus. Savva, siis Devitšje Polesse oma sõbra Pogodini juurde. Siit mitte kaugel, krahv A. P. Tolstoi majas Nikitski puiestee 7a, möödusid kirjaniku viimased eluaastad. Pärast arvukaid arutelusid kinnitati tulevase monumendi asukoht.
Pärast seda töötati välja monumendi parima kavandi konkursiprogramm. Nii kirjutas toona ajakiri “Venemaa kunstilised aarded”: “Kuulutatud on konkurss Gogoli ausamba püstitamiseks Moskvasse. Tingimused on järgmised. Monument peaks olema pronksist. Gogolit tuleks kujutada istuvas asendis, omaaegses kostüümis. Postament peab vastama selle koha asukohale (Arbati väljak, Prechistensky puiestee lõpus), kus monument seisab. Selle esikülg on suunatud Znamenka poole. Monumenti ümbritseb park.<...>Monumendi kuju ja suurus esitatakse koostajale. Allegoorilised figuurid pole lubatud, bareljeefid samuti mitte. Materjalid: graniit, porfüür, pronks..."
Selle tulemusena esitati konkursile 44 monumendi projekti makettides ja kaks projekti joonistustes. 14. veebruaril 1902. aastal toimus komitee järgmisel koosolekul konkursi tulemuste summeerimine. Gogoli monumendi projektid pandi avalikule väljapanekule ajaloomuuseumis. Auhindade jagamiseks valiti välja neli projekti (nomineeritud autorite hulgas olid arhitektuuriakadeemik P. P. Zabello, arhitekt V. V. Sherwood, skulptorid S. M. Volnuhhin ja R. R. Bakh). Vaatamata sellele, et osa konkursile laekunud töid said auhinnatud, ei soovitatud neist ühtegi monumendi rajamiseks. Pealtnägijate sõnul nägid nad kõik rohkem välja nagu "kaminakellad või kondiitritooted".
OSTROUKHOVI KERGE KÄEGA
1906. aastal sai vastvalitud Moskva linnapea N. I. Guchkov Gogoli monumendi ehitamise komitee esimeheks ja selle asutuse tegevuses algas uus etapp.
13. veebruaril 1906 kutsuti I. S. Ostrouhhov komitee esimesele koosolekule, mida juhatas N. I. Guchkov, kellest sai üks selle peamisi ja aktiivsemaid tegelasi. Samal koosolekul otsustab komisjon: "... mitte korraldada uut konkurssi, vaid usaldada projekti koostamine skulptor Andrejevile, sidumata teda muude tingimustega peale maksumuse."
N. A. Andrejev
Andrejev esimesel võistlusel ei osalenud, kuid just tema sai nii auväärse ja tulusa ordeni. See juhtus tänu Ilja Semenovitš Ostroukhovile. Kunstnik ja kollektsionäär, Tretjakovi galerii pikaaegne usaldusisik, oli Andrejeviga hästi tuttav ja hindas tema tööd kõrgelt. Just Ostrouhhov aitas kaasa Andrejevi teoste hankimisele galeriile (1905. aastal ostis galerii nõukogu Andrejevi portreed kirjanikest Pjotr Boborõkinist ja Lev Tolstoist), aitas kaasa eratellimustele ja esitas (edutult) isegi oma hoolealuse kandidatuuri akadeemikuks. Õnneks õnnestus Ostrouhhovil tõestada, et võistlused ei vii midagi, ja veenda komitee liikmeid andma korraldus Nikolai Andrejevile. Skulptori naine M. P. Gortõnskaja meenutas hiljem: "... Ostroukhov pakkus isegi välja, et kui vähemalt üks komisjoni liikmetest on Andrejevi visandi vastu, on komiteel õigus pöörduda teise skulptori poole. (Tuleb märkida, et Andrejev pöördus oma loomingus rohkem kui korra kirjaniku kuvandi poole. 1904. aastal tegi ta Mirgorodi jaama paigaldatud monumendi jaoks Gogoli bisti, mis loodi Kiievi-Voroneži raudtee vahenditega. ja kaks aastat varem, kirjaniku 50. surma-aastapäevaks, tegi skulptor Moskva kunstnike nn “keskkonda” kammerbüsti).
Andrejevi projekti hindajatena identifitseeriti kohtumisel kunstnik V. A. Serovi, arhitekt F. O. Shekhtel ja Maly teatri kunstnik A. P. Lensky.
Vaid kaks kuud hiljem, järgmisel ehituskomitee koosolekul 1906. aasta aprillis, eksponeeris Nikolai Andrejevitš Andrejev Trubnikovski tänaval Ostroukhovi maja aias Gogoli monumendi projekti. Projekt kiideti heaks ja komitee võttis endale kohustuse maksta skulptorile preemiat 30 tuhande rubla ulatuses.
Moskvas suurt marmorilõikamistöökoda omava Orloviga sõlmiti leping kõigi monumendi graniiditööde tegemiseks, sealhulgas postamendi, sokli, katte ja resti laudade tarnimiseks. Soomest toodi pjedestaali jaoks kaks tohutut graniidist monoliiti (umbes 1000 naela).
Võre metallosade ja laternate valmistamiseks sõlmiti lepingud Moskva firmaga E. Willer. Otsustati, et monumendi pronksosade valamise teostab Peterburi firma “A. Moran, järeltulija." Monumendi valamise pronksi andsid P. P. Demidovi pärijad, kes annetasid komiteele ka 110 naela bajonettvaske.
Gogoli monumendi ehitustööd viidi läbi kõige aktiivsemalt. Algselt töötas skulptor oma töökojas makettide kallal, mida ta rentis alates 1900. aastast V. I. Orlovi häärberi hoovis Bolšoi Afanasjevski tänaval (1957. aastal paigaldati siia, maja 27, hoone 3, mälestustahvel). Andrejev tegi kõike ise: voolis savist hiiglasliku üleelusuuruse kirjaniku kuju ja tegi bareljeefidest visandeid. Seejärel valati Andrejevi visandite kohaselt pärgadega võre ja stiliseeritud lõviskidega elegantsed laternad (nende prototüübiks olid Tverskaja Inglise klubi väravate püloonide lõvid).
1906. aasta suvel algasid Prechistensky puiesteel ettevalmistustööd monumendi vundamendi rajamiseks, millesse asetati kuld- ja hõbemündid ning peal - vasest tahvel, millel oli kiri.
Üheksa kuud hiljem toodi siia skulptori töökojast pronkskuju, bareljeefid ja kivid. Nii kirjeldab üks komisjoni liige Gogoli mälestussammast pärast kohapeal tutvumist: „Kompositsioon on järgmine: Gogol istub mõtlikult, mähituna Nikolause mantlisse, millest ta hoiab parema käega; kogu figuuri katavad selle mantli laiad voldid kaunilt; suure kirjaniku kehastuses andis kunstnik suurepäraselt edasi Gogoli peent vaatlust, salapärast eraldatust ja sädelevat huumorit...” Eriti meeldivad kõigile bareljeefid, mis pronksvöö kujul jagavad ristkülikukujulise postamendi kaheks ebavõrdseks osaks.
On olemas versioon, et monumendi paigaldamisel osales komisjoni liige Fjodor Šehtel, kes lõi monumendi oskuslikult linnamaastikku. Kuid pigem võttis Andreev lihtsalt arvesse Shekhteli nõuandeid, kes oli selleks ajaks juba väga kuulus ja autoriteetne arhitekt.
Monumendi avamiseks vermis Andrejevi kipsmudeli järgi Peterburi medalist A. Jacquard planeedi - mälestusmedali 303 eksemplari (millest 300 pronksis, 2 hõbedas, 1 kullas).
Märtsis 1908, kui kerkis üles küsimus mälestusmärgi avamise puhul tähistamisest, moodustati Moskva linnaduuma alla kümneliikmeline täitevkomisjon ja Vene keele armastajate seltsi juurde neljateistkümnest entusiastist koosnev Gogoli komisjon. Kirjandus.
KUNSTIKU KULDUSE SÜND
Monumendi loomisele eelnes väga oluline ettevalmistusperiood - kunstilise kuvandi sünni periood. Andrejev alustas oma tööd reisiga Poltava piirkonda, kus ta elas pikka aega Pseli jõe ääres asuvas Shishaki külas.
Ukrainas kohtus Andrejev Gogoli õe Olga Vassiljevna Gogol-Golovnjaga, kes suri mõni kuu hiljem.
Sellel kohtumisel oli oluline roll kirjaniku kunstilise kuvandi kujunemise protsessis. Andrejev visandas mitu Olga Vasilievna portreed, õlgadeni ja täispikkuses, kuid mis kõige tähtsam, ta kuulis elavaid mälestusi "hilise" Gogolist.
Monumendi kallal töötades luges skulptor kirjaniku teoseid uuesti. M. P. Gortõnskaja memuaaridest: “...Tema ateljees olid Gogoli tööd ja tema portreed kõikjal... Nikolai Andrejevitšil oli väga hea mälu ja ta tsiteeris sageli peast terveid lõike “Õhtudest talus Dikanka lähedal” või edastas ukraina keeles oma vestlusi Shishaky elanikega. Andrejev "kohtles Gogolit erakordse armastusega ja pidas teda suurimaks kirjanikuks". Ta nimetas Gogolit kirjanduses skulptoriks: "Tema tegelased on nii erksad, kõik neile iseloomulikud jooned on üldistatud, kõik üleliigne on kõrvale heidetud ja samal ajal on nad elus, ehkki monumentaalsed."
Välise välimuse edastamiseks uuris Andrejev hoolikalt kirjaniku ikonograafiat. Skulptori töökojas koguti kuulsaid Gogolist portreesid: E. A. Dmitriev-Mamonovi profiilportree (üks täpsemaid portreesid kirjanikust, tehtud vahetult enne tema surma)
Molleri teosed
Ja muidugi Aleksander Ivanovi Gogoli portreed, mis on loodud maali "Kristuse ilmumine rahvale" jaoks.
Kirjaniku näo sügavamaks uurimiseks ja mõistmiseks tegi skulptor neist koopiad.
Nagu Gogol, otsis Andrejev oma piltide jaoks pikka aega "loodust". Riiklikus Tretjakovi galeriis on mitu suurt ja väikest albumit, mis on täidetud erinevas vanuses Ukraina talupoegade tüüpide joonistega, portree visandid ja visandid.
Ukraina reisi ajal leidis Andrejev pjedestaali bareljeefide jaoks palju Gogoli kangelaste prototüüpe. "Shishaki" märgistusega joonistel on Ostapi ja Andriy, Chubi, Vakula, Solokha, Rudy Panko kujutised. Väga huvitavad on Ukrainas tehtud maastikuvisandid, mis aitasid skulptoril kujundada kunstilisi kujundeid ja anda edasi rahvuslikku maitset. Ühes oma kirjas ütleb Andrejev tähelepanuväärselt, et bareljeefitüübid viimaks “koorusid” (st sündisid maailma).
Ometi leidis skulptor oma tegelased ka Moskvast. Nii leiti Smolenski turult õhuke pika ninaga modell, kellest Andrejev voolis Gogoli kuju.
Sageli on skulptori kunstilised kujutised kollektiivsed tüübid, mitte ühe konkreetse inimese portree. Kord küsis ajalehereporter Andrejevilt Gorodnitši prototüübi kohta: "Kes?" Skulptor vastas: “Sa ei tea kunagi! Tüüp on väga levinud...”
Elu ise pakkus välja Gogoli kangelaste kujutised. Andrejevi sõnul on teada, et ta “luurab” Korobochkat provintsides, provintsivalitsuses, kus ta kunagi äris käis. Kirjas Ostroukhovile, rääkides oma reisist Ukrainasse, kirjutas Andrejev: "Isegi Korobotška leiti (salaja Nikolai Vassiljevitši õde Olga Vasilievna)."
Muide, paljude bareljeefidel kujutatud Gogoli tegelaste prototüüpide nimed pole saladus. Seega oli Strawberry modelliks näitleja Konstantin Rybakov. Bobtšinski kujutise jaoks kasutati maski, mis võeti Kunstiteatri näitlejalt Ivan Moskvinilt, kes osales 1908. aastal lavastuses “Kindralinspektor”.
Dobchinsky prototüübiks oli näitleja Fedotov, kes mängis seda rolli Maly teatris.
Skulptor skulptors Taras Bulba "reporterite kuninga" V. A. Gilyarovsky järgi - pikkade vuntsidega, igavese smushka mütsi ja zhupaniga, kes on kuulus oma sportliku kehaehituse ja jõu poolest.
Kuberneri tütre Marya Antonovna pilt on võetud näitleja Asenkova portreelt, mis on ümber joonistatud raamatust “Vene portreegalerii. Kogumik tähelepanuväärsete vene inimeste portreesid alates 18. sajandist koos nende lühikeste elulugudega.
Andrejev tõi Oksana pildi filmist “Jõulude eel” Ukrainast, kuid talle poseerisid tema õde Kapitolina Andreevna ja sõber E. A. Kost. Erinevad väliselt erinevad inimesed toimisid sageli sama kangelase prototüüpidena.
Moskva linnapea N. I. Guchkovi pöördumine (märts 1907) Moskva keiserlike teatrite kantseleisse palvega abistada kunstnik N. A. Andreevit loa hankimisel „võtmaks Moskva keiserlike teatrite kostüümiladudest kaasa tema koduseid kostüüme, mis on seotud N. V. Gogoli ajastu, mis oli talle vajalik monumenti ümbritseva bareljeefi teostamisel.
Töö monumendi kallal kestis neli aastat (1904–1909). Selle tulemusel ületas Andrejevi loodud monument kõik, isegi kõige julgemad ootused ega jätnud kedagi ükskõikseks. Kaasaegsete sõnul oli kõik selle juures “julgult uus”: seni tundmatu kirjaniku kuvand, postamendi kunstiline kujundus ja tseremoniaalse linnaskulptuuri kui terviku olemuse tõlgendus. Esimeste konkursside tingimuste kohaselt pidi pjedestaal jääma puhtaks ja kuigi Andrejevile anti loominguline vabadus, kaldus skulptor neid tingimusi teades neist kõrvale.
Andrejev esitles oma kaasaegsetele mitte tseremoniaalset teost, vaid kambrit, realistlikult edasi antud kirjaniku psühholoogilist kuvandit. Mantlisse mähitud istuv, painutatud vanamehe kuju, kes oli just põletanud oma viimase töö ja teadis, et tema aeg on loetud, erines oluliselt traditsioonilisest monumentaalse linnaskulptuuri kujundite tõlgendusest.
Vaatamata Andrejevi ihalusele mastaapsete üldistatud vormide järele (skulptori ülesandeks oli ju luua linnaskulptuur, mis korrastaks linnaväljakut ja puiesteed), jätab monument mulje kammerlikust teosest.
Kirjaniku figuur on kõrgel kuupkujulisel graniidist postamendil. Sellel on kiri: G O G O L. Pjedestaali alumist osa kaunistab reljeefne mitmefiguuriline friis, mis ümbritseb seda neljast küljest. Gogoli teoste kangelasi on kujutatud pronksis – särtsakad, rõõmsad, dünaamilised. Nendes friisides pole süžeed, see on vaid piltide kaleidoskoop. Need on tehtud graafiliselt, selgelt tasasel viisil - erinevalt joonisest endast, tõlgendatud realistlikus stiilis.
Fassaadikompositsioon kujutab peainspektori tegelasi. Khlestakov seisis kikivarvul ja lamas ennastsalgavalt. Tema ees tardus Gorodnitšõde perekond, millele järgnes ametnike rivi Bobtšinski ja Dobtšinskiga keskel.
Kirjaniku paremal pool asuval friisil on pildid "Mirgorodi" ja "Õhtud talus Dikanka lähedal" kangelastest. Keskel on Taras Bulba, kelle figuur on kompositsiooni semantiliseks aktsendiks ja seetõttu on ta teistest tegelastest suurem; Tema kõrval on tema pojad Ostap ja Andriy, aga ka Chub, Vakula, Solokha, Oksana ja Rudoy Panko.
Postamendi tagaküljel asuv bareljeef kujutab “Peterburi lugude” kangelasi. Kunstilise tõlgenduse poolest erineb see friisi osa väga palju ülejäänud kolmest osast. Figuuride plastilisus kaotab oma graafilise kvaliteedi, muutub kergemaks, võib öelda, et impressionistlikuks (pidage meeles, et Andrejevi loomingut mõjutas suuresti impressionistlik skulptor Trubetskoy).
Taustal olevad figuurid on vaevu reljeefselt välja joonistunud, need näivad lahustuvat Peterburi udus, avenüü hämarate laternate valguses, samas kui esiplaanil olevate figuuride modelleerimine on selgem ja mahukam. Kõik tegelased on liikumises – nagu publik Nevski prospektil: Chartkov, maal kaenla all; Bashmachkin, mähitud mantlisse; Poprištšin hoogsalt teatraalses poosis žestikuleeriv; kollektiivsed pildid Peterburi elanikest - kergemeelne kokett, dändi, majesteetlik daam, lämmatud ametnikud ja teised. Andrejev kujutas kõigist eespool noort naist, kes kiirustas kuhugi - tabamatu, õrna kujundi võõrast.
Andrejevi loodud Gogoli kangelaste bareljeefid ühtivad kirjaniku sõnadega “Surnud hingedes”: “Ja veel pikka aega on minu jaoks määranud imeline jõud kõndida käsikäes oma kummaliste kangelastega, uurige kogu tohutult kiirustavat elu, uurige seda läbi maailmale nähtava naeru ja nähtamatu, talle tundmatu pisarate.
Monument seisis rahulikult ja turvaliselt Prechistenski (praegu Gogolevski) puiesteel üle poole nõukogude ajast. Kuid arvatakse, et ta ärritas Stalinit ennast, kuna tuim Gogol ei vastanud sõjajärgse ajastu üldisele optimismiideoloogiale. Monument eemaldati 1952 (või 1951?). Tema koha võttis Tomsky uus ja rõõmsam Gogol.
Andrejevski Gogol pagendati Donskoi kloostris asuvasse Riiklikku Teadusliku Uurimise Arhitektuurimuuseumisse. Seal oli monument heas seltskonnas. Läheduses päästeti triumfikaare skulptuurid, Päästja Kristuse katedraali fragmendid, Iverskaja kabel, Punane värav ja Sukharevi torn.
Püha Andrease Gogol ei viibinud aga kaua Donskoi kloostris. Hruštšovi “sula” ajal mäletasid nad teda ja leidsid vaikse koha, eelmisest mitte kaugel. 1956. aastal viidi see Nikitski puiestee maja nr 7 sisehoovi. Uus asukoht oli väga hästi valitud: kirjanik elas viimased aastad selles majas ja suri selles. Siin põletas ta paar päeva enne surma "Surnud hingede" teise köite mustandid.
Gogoli "Enesepõletamine". I. Repini maal (1909)
Nüüd on Moskvas (mis tahes linna jaoks enneolematu juhtum) mitmesaja meetri kaugusel kaks samale isikule pühendatud monumenti. Kuid monumendid on täiesti erinevad.
Gogoli monument Gogolevski puiesteel (Moskva, Venemaa) - kirjeldus, ajalugu, asukoht, ülevaated, fotod ja videod.
- Viimase hetke ekskursioonid Venemaal
Eelmine foto Järgmine foto
Suure kirjaniku 100. surma-aastapäeva puhul 1952. aastal püstitati Nikolai Vassiljevitšile elusuuruses ausammas, millel on ohvitserlik, rõõmsameelne, möödujaid tervitav kuju. N. Tomski teostatud uue monumendi pealdis tekitab hämmeldust: "Suurele vene kunstnikule, sõnad N. V. Gogolile Nõukogude Liidu valitsuselt." Kõik monumendid silmapaistvatele inimestele püstitasid rahva nimel, Venemaa nimel õilsad järeltulijad, mitte muutuv komponent - valitsus!
Nüüd on Moskvas kaks Gogoli monumenti ja need asuvad üksteisest kolmesaja meetri kaugusel. Esimene valati 1909. aastal ja paigaldati Gogolevski puiesteele, kuid nõukogude võimu aastatel tundus see parteieliidile liiga leinav ja see asendati uuega - kirjaniku kuvandi optimistliku tõlgendusega.
Äsja vermitud monumendi banaalne kompositsioon “pagulu” kohas tekitas mõistuse naljaks, et kuju näib olevat riietatud Akaki Bašmatškini mantlisse ja see ametnik hoiab käes köidet Stalini teost. kirjutised. Ausalt öeldes olgu öeldud, et Tomsky ise ütles avalikult, et pidas kõige ebaõnnestunumaks Gogoli monumenti, mille ta kirjaniku juubeliks ülikiiresti valmis sai. Olgu kuidas on, see Tomsky loominguline ebaõnnestumine seisab puiesteel tänaseni.
Kuidas sinna saada
Nikolai Vassiljevitš Gogoli monument asub Gogolevski puiestee lõpus Arbati väljaku lähedal (Gogolevski puiestee, 33/1). Lihtsaim viis sinna jõudmiseks on Arbatskaja metroojaama (Filyovskaya liin). Minge välja Khudozhestvenny kinno. Kinos lähete alla maa-alusesse käiku ja ületate Arbati väljaku. Pöörake vastasküljel vasakule ja kõndige mööda Arbati väljakut Gogolevski puiestee 33/1 alguseni. Siin, puiestee keskosas, asub Nikolai Vassiljevitš Gogoli monument.
Aadress: Moskva, st. m Arbatskaja, Arbatskaja väljak, Gogolevski puiestee.
Üks eredamaid Moskva monumente on muidugi monument N.V. Gogol, mis asub Nikitski puiesteel. Ajalooliselt on see aga huvitav, sest avamisperioodil tekitas teos tugevat vastukaja. Paljud pidasid teost inetuks ja liiga süngeks, sest kirjanik esitati väsinud haiges vormis, mantlisse mähituna.
Monumendi avamine toimus 1909. aastal, Gogoli sajandal sünniaastapäeval. See idee ilmus aastal, mil avati sarnane teos A.S. Puškin, kuid see teostus alles 1909. aastal. Selle skulptor oli N. Andrejev ja arhitekt F. Shekhtel.
Alguses valiti monumendi asukohaks Prechistenski puiestee (praegu Gogolevski nimega), kuid Stalini palvel viidi see 1951. aastal Donskoi kloostrisse, kuna talle ei meeldinud kirjaniku liiga sünge välimus. Ja juba 1952. aastal kaunistas see koht juba teise Nikolai Vassiljevitši auks loodud teosega, mille lõid skulptor N. Tomsky ja arhitekt L. Golubovski. Seitse aastat hiljem viidi monument krahv Tolstoi endise mõisa õuele, kus Gogol elas oma viimased eluaastad.
Gogoli monument Moskvas Gogolevski puiesteel
1952. aasta märtsi alguses, suure poeedi sajanda surma aastapäeva eel, avati mälestussammas. Saatuse tahtel sai sellest sellel aadressil teine teos. Tänu oma salapärasele ajaloole ja ikoonilisele asukohale on sellest monumendist saanud üks linna populaarsemaid. Ja me peaksime tänama skulptor Nikolai Tomskit ja arhitekt Lev Golubovskit linna heaks tehtud suurejoonelise töö eest.
Teos oli tehtud erilise portreesarnasusega. Gogolit on kujutatud rõõmsameelsena, kerge muigega, vaatab edasi. Kirjanik on riietatud 19. sajandi stiilis - üleriie, mille peale on kaetud lõvikala, käes raamat.
Monumendi kõrval on ebatavalise kujuga laternad ja pronksist lõvid jalamil. Need jäid siia eelmisest monumendist. Algselt tekkis idee teha sellele kohale Gogolile monument pärast Puškini mälestussamba ilmumist siia 1880. aastal ja siis hakati koguma selle jaoks vajalikku summat.
1909. aastal püstitati Andrejevi ja arhitekt Šehteli kavandi järgi Prechistensky puiestee lõppu skulptuur dramaatilisest Gogolist, mida kujutati peegelduses, mantlisse mässitud, küürus ja sünge. Pärast 1917. aastat võeti monument arvesse, kuid 30ndatel kritiseeriti seda ja 1951. aastal viidi teos Donskoi kloostrisse ja hiljem Aleksei Tolstoi mõisa territooriumile. 1952. aasta oli Tomsky ja Golubovski kirjanikule uue monumendi paigaldamise aasta, kus Gogol oli rõõmsameelne ja inspireeris optimismi.
Gogoli monument Harkovis
Harkovis on esitletud ka kirjaniku büst, mis asub Luuleväljakul. See on ehitatud 1909. aastal, skulptoriks oli B.V. Edwards.
Harkovisse monumendi rajamise idee tekkis juba ammu, 1881. aastal toimus linnas heategevuslik etendus, millest koguti vahendeid monumendi jaoks. Tõeline töö algas aga alles 20. sajandil, kui 1904. aastal loodi kirjaniku büst, mis paigaldati Draamateatri vastas Teatri väljakule.
Viis aastat hiljem valmistati samas stiilis teine Gogoli büst, mis asetati rangelt pargi vastaspiirkonda. Pärast Puškini teatri ümbernimetamist Ševtšenko Draamateatriks andsid võimud korralduse Puškini ja Gogoli büstid vahetada. Gogol asub nüüd rangelt teatri fassaadi ees, kus ta seisab tänapäevani.
Gogoli monument Volgogradis
Linna esimene monument, mis asus Komsomolski aias Uue Eksperimentaalteatri hoone taga, oli Gogoli monument.
Büst ilmus 1910. aastal tema sajanda sünnipäeva auks. Algselt asus see igavese leegiga stela kohas. See teos on üks väheseid, mis Stalingradi lahingu üle elas.
Rinna tagaküljel on siiani säilinud selle perioodi šrapnelli ja kuulide jäljed. Projekti autor oli kuulus arhitekt I. K. Beldovsky.
Gogoli monument Peterburis
Peterburis asub Gogoli monument heledast graniidist ristkülikukujulisel alusel. See on kirjaniku täispikk, üle kolme meetri kõrgune pronksskulptuur. Looja pea on pööratud vasakule küljele ja tema pilk vaatab alla.
Monument on ümbritsetud väikese metallaiaga ja selle ümber on neli laternat. Skulptuur paigaldati Malaya Konyushennaya tänavale.
Riik: Venemaa
Linn: Moskva
Lähim metroo: Arbatskaja (Filovskaja liin)
Läbiti: 1909
Skulptor: Nikolai Andrejev
Arhitekt: Fedor Shekhtel
Kirjeldus
Nikitski puiesteel asuv Nikolai Vassiljevitš Gogoli monument on üks Moskva parimaid monumente, kuid mälestussamba avamisel tekitas see suurt segadust. Suur hulk inimesi pidas suure kirjaniku monumenti üheks inetumaks ja süngemaks mälestusmärgiks. Selle põhjuseks oli asjaolu, et kirjanikku ei kujutatud mitte täis jõudu ja inspiratsiooni, vaid väsinud ja haige mehena, kes oli mähitud mantlisse.
Kirjanik on jäädvustatud kivitoolil istumas. Ta istub küürus, mantlisse mähituna. Ta vaatab väsinud ja nukralt möödujaid. Lisaks kirjaniku enda figuurile muudab monumendi traagiliseks ja süngeks tohutu tume postament, millele skulptuur paigaldati. Postament on raamitud pronksist bareljeefidega, mis kujutavad stseene Nikolai Vassiljevitši kuulsatest teostest. Esiküljel on mälestuskiri “GOGOL”.
Loomise ajalugu
Nikolai Vassiljevitši monumendi pidulik avamine toimus 1909. aastal, kirjaniku sajanda sünniaastapäeva aastal. Idee tekkis Aleksander Sergejevitš Puškini monumendi avamise aastal. Idee teostus aga alles 1909. aastal. Monument püstitati Prechistensky puiesteele, praegusele Gogolevski puiesteele (Gogolevski puiestee, 33/1). Jossif Stalini algatusel viidi monument 1951. aastal Donskoi kloostrisse, Stalinile ei meeldinud monumendi sünge välimus. 1952. aastal püstitati sellele kohale veel üks monument Nikolai Vassiljevitšile. 1959. aastal viidi monument krahv A.P. mõisa õuele. Tolstoi, kus kirjanik veetis oma viimased eluaastad.
Kuidas sinna saada
Lihtsaim viis sinna jõudmiseks on Arbatskaja metroojaama (Filyovskaya liin). Minge välja Khudozhestvenny kinno. Kinos lähete alla maa-alusesse käiku ja ületate Arbati väljaku. Pöörake vastasküljel paremale. Pärast New Arbati ületamist minge mööda Nikitski puiesteed maja 7A juurde, mille sisehoovis näete Nikolai Vassiljevitš Gogoli monumenti.
Laadimine...
