Kolm tüüpi süžeed:
- Kontsentriline– kõik sündmused arenevad ühe konflikti ümber, kõik allub põhjus-tagajärg seostele. (F.M. Dostojevski “Kuritöö ja karistus”)
- Kroonika- süžee, mille sündmuste vahel valitseb ajaline suhe. (L.N. Tolstoi “Lapsepõlv. Noorus. Noorus”)
- Mitmerealine– sellel on mitu sündmusejoont, mis aeg-ajalt üksteisega ristuvad. (M.A. Bulgakov “Meister ja Margarita”)
Krundi komponendid:
1) Ekspositsioon- süžee element, mis kujutab tegelase elu enne konflikti puhkemist ja arengut või visandab kultuurilisi, ajaloolisi või sotsiaalpsühholoogilisi fakte ning annab teavet ka eelseisva tegevuse koha ja aja kohta. Enamasti antakse see teose alguses ja antakse edasi kas autori sõnadega (eepilised teosed) või tegelaste teadlikult informatiivsetes dialoogides (draama). Seal on niinimetatud "hiline säri" (detektiiv) Mitte segi ajada taustalugudega– kangelase lapsepõlve kujutamine jne.
2) Algus- sündmused, mis rikuvad algsituatsiooni tasakaalu, paljastavad selles vastuolusid, mis põhjustavad konflikte ja panevad käima süžee. See võib olla ette valmistatud ja motiveeritud teose ekspositsioonis, kuid võib olla ka äkiline, andes süžeele tegevusele ebatäielikkuse ja teravuse.
3) Konflikt– vastuolu, kokkupõrke põhimõte. Ühine kogu töö vältel. Kokkupõrge- konkreetne kohtumine, mis saab konkreetse stseeni, episoodi, akti sisuks. Konflikti saab ehitada paljudest kokkupõrgetest. Võib areneda kogu loo jooksul.
4) Peripeteia- ootamatute asjaolude põhjustatud terav süžeepöörded. Kangelase saatuse järsk muutus, kiire üleminek ühest olukorrast teise (õnnest surmaohtu, ebakindlusest arusaamisele). Annab süžeele teravust ja meelelahutust, mis on tüüpiline väljendunud intriigiga teostele.
5) Intriig– eriline süžeestruktuur, kui tegelased ületavad erinevaid takistusi ja konfliktsituatsioone. See on keerdkäikude, ootamatute sündmuste, ebatavaliste olukordade ja asjaolude jada, mis häirib mõõdetud tegevusvoogu ning lisab süžeele dünaamilisust, teravust ja meelelahutust. Intriigi arenguga kaasneb alati huvide kokkupõrge, tegelastevahelised segased suhted, juhusemäng ja kõikvõimalikud arusaamatused. Quid pro quo. Paljude žanrite ja žanrivariantide (novell, sitcom, melodraama, detektiivilugu, seiklusromaan) lahutamatu omadus.
6) Kulminatsioon- süžeetegevuse kõrgeima pinge hetk, pärast mida liigub see pidevalt lõpu poole. See võib olla otsustav kokkupõrge, saatuse pöördepunkt või sündmus, mis paljastab tegelaste karakterid ja konfliktsituatsiooni võimalikult põhjalikult. Iseloomulik kontsentrilise süžeega teostele.
7) Lõpetamine– konfliktide lahendamine, sündmuste tulemus töös. Arvestades lõpus, kui välised sündmused mängivad olulist rolli, võib selle üle kanda loo keskele või algusesse. See võib olla traagiline või jõukas, ootamatu või kogu narratiivi käigust motiveeritud, usutav või tahtlikult kokkuleppeline või kunstlik ning seda võib esitada avatud lõpuga.
14. Motiiv: termini päritolu ja tähendus. Motiivide tüpoloogia.
Motiiv- kirjandusteose minimaalne tähenduslikult oluline komponent, mis on saanud tekstis sõnalise ja kujundliku kehastuse, kordudes kas erinevates teostes või kirjaniku loomingus või žanritraditsiooni või kirjandusliku liikumise kontekstis või mastaabis. rahvuslikust kirjandustraditsioonist.
Muinasjutt– sidusate ja dünaamiliste motiivide kogum.
Motiivid on olemas:
1) Saadaval– saab hõlpsasti kontekstist eemaldada ilma seda kahjustamata.
2) Dünaamiline– muuta olukorda (põhjus-tagajärg seosed, süžee on nendele üles ehitatud)
3) Staatiline– ära muuda olukorda (nende peale saab krundi ehitada)
4) Sõnumitoojad– nende eemaldamisel katkeb töös põhjus-tagajärg seos.
Motivatsioon– tehnikate süsteem, mis võimaldab põhjendada üksikute motiivide ja komplekside kasutuselevõttu.
1) Kompositsiooniline
2) realistlik
3) Kunstiline
Leitmotiiv– juhtiv, korduv motiiv.
15. Psühhologism ja selle liigid. Psühholoogiline analüüs. Sisemonoloog, “teadvuse vool”.
Psühhologism– tehnikate ja vahendite süsteem, mille eesmärk on paljastada tegelase sisemaailm.
Sisemine psühhologism :
1) sisemonoloog– kangelase mõtete otsene salvestamine ja reprodutseerimine, imiteerides enam-vähem sisekõne tegelikke psühholoogilisi mustreid.
2) mõttevool– inimteadvuse ja alateadvuse tööd imiteeriv jutuvestmismeetod; psüühika heterogeensete ilmingute registreerimine;
3) analüüs ja sisekaemus- tehnika, mille käigus keerulised emotsionaalsed kogemused lagundatakse elementideks ja selgitatakse seeläbi lugejale.
Kaudne psühhologism– kangelase sisemaailma edastamine väliste märkide kaudu: käitumine, kõne, portree, unenägu (alateadvuslikud pildid), näoilmed, riietus, maastikudetailid.
Kokku:
Vaatepunkt- kompositsioonitehnika, mis korrastab narratiivi ja määrab subjekti asukoha ruumis kujutise objektide, hindamisobjekti ja kõne adressaadi suhtes. Järjepidev ülevaade ja sujuv vaatenurk.
Tutvumine(Tutvustab Shklovsky) - kunstiline põhimõte kujutada mis tahes tegevust või objekti esmakordselt nähtuna, tavapärasest kontekstist välja langenud või uues perspektiivis esitatuna.
Iseseisev kunstiline pilt. Kunstivahendite arsenal inimese siseelu valdamiseks. Historitsism. Alltekst on teksti "all" peidetud tähendus. Psühhologism. Historitsism kunstiteoses. Psühhologism pole kirjandusest lahkunud. Kirjanduse historism. Arutelu sai alguse 1840. aastatel. Detail väliselt täpselt, kiretult, objektiivselt kujutab objekti. A. Gornfeld “Sümbolistid”. Kirjanduse teooria.
“Kirjandus” – akmeistid või adamistid. Romantism. Üheksateistkümnenda sajandi lõpu – kahekümnenda sajandi keskpaiga kultuuriperioodi tavapärane nimetus Austus egoistliku alguse vastu. Traditsioonid, lood, jutud, legendid. Fantaasia tähendab kunstiteoste eripära. Sümbolism. Kirjanduse teooria. Modernism. Klassitsism. Palju enamat kui lihtsalt kirjanduskool. Eriline koht poeetikas. Rahvaluule žanrid. Realism on elutruudus, see on loovuse viis.
“Kirjandusteooria koolis” - biograafiline autor. Süžee. Koosseis. Kunstiteose idee. Eepilised žanrid. Kosmos. Ballaad. Kunstiline aeg. Kirjandusteose sisu ja vorm. Dramaatilised žanrid. Kirjanduse teooria. Futurism. Lüürilised žanrid. draama. Sentimentalism. Kunstiteose teema. Realism. Tegevuse arenguetapid kunstiteoses. Rahvaluule žanrid. Sümbolism.
"Kirjandusteooria alused" - ajutine märk. Igavene pilt. Igavesed teemad. Ajaloolised tegelased. Tegelased. Vastandumise näide. Kangelase kõne omadused. Kirjanduse teooria. Muinasjutt. Kunstiteose emotsionaalne sisu. Puškin. Igavesed teemad ilukirjanduses. Kaks võimalust kõneomaduste loomiseks. Monoloog. Pathos. Töö sisu. Krundi arendamine. Pathos koosneb sortidest. Lugu
“Küsimused kirjandusteooria kohta” – tööriist kangelase kirjeldamiseks. Epiloog. Sündmused töös. Identsete sõnade tahtlik kasutamine tekstis. Looduse kirjeldus. Sümbol. Tegelase välimuse kirjeldus. Groteskne. Talendi leek. Ekspressiivne detail. Sisemise oleku kuvamise viis. Ekspositsioon. Tähtaeg. Eepilised teosed. Interjöör. Kirjanduse liik. Perifraas. Sisemonoloog. Allegooria. Süžee.
“Kirjanduse teooria” – sisuelemendid. Funktsioonid. Laulusõnad. Märkus. Psühhologism. Probleem. Tähendamissõna. Tähendab. Kunstilise tehnika nimi. draama. Lüüriline kangelane. Portree. Ülesanded. Luuletus. Süžee. Komöödia. Lugu. Sümbol. Rahva saatus. Kunstiline tehnika. Algus. Romaan. Epigramm. Kirjanduslikud perekonnad. Groteskne. Hümn. Teema ja idee. Traagiline. Konflikt. Lüüriline kõrvalepõige. Muinasjutt. Stringide kombinatsioon. Stiil. Ettevalmistus ühtseks kirjanduse riigieksamiks.
Sündmustevaheliste seoste iseloomust olenevalt eristatakse kahte tüüpi süžeesid. Süžeed, kus sündmuste vahel on ülekaalus puhtajalised seosed, on kroonikad. Neid kasutatakse suurtes eepilistes teostes (Don Quijote). Nad võivad näidata kangelaste seiklusi ("Odüsseia"), kujutada inimese isiksuse kujunemist (S. Aksakovi "Lapsepoja Bagrovi lapsepõlveaastad"). Kroonikalugu koosneb episoodidest. Süžeed, kus sündmuste vahel on ülekaalus põhjus-tagajärg seos, nimetatakse ühe tegevuse graafikuteks ehk kontsentrilisteks. Kontsentrilised süžeed on sageli üles ehitatud sellisele klassitsistlikule põhimõttele nagu tegevuse ühtsus. Meenutagem, et Gribojedovi “Häda vaimukust” on tegevuse ühtsuseks sündmused, mis on seotud Tšatski saabumisega Famusovi majja. Kontsentrilise süžee abil uuritakse hoolikalt ühte konfliktsituatsiooni. Draamas domineeris seda tüüpi süžeeline ülesehitus kuni 19. sajandini ning väikese vormiga eepilistes teostes kasutatakse seda tänapäevalgi. Üks sündmustesõlm on enamasti lahti seotud Puškini, Tšehhovi, Poe ja Maupassanti novellides ja novellides. Kroonilised ja kontsentrilised printsiibid interakteeruvad multilineaarsete romaanide süžeedes, kus korraga ilmuvad mitu sündmusesõlme (L. Tolstoi “Sõda ja rahu”, F. Dostojevski “Vennad Karamazovid”). Kroonikalugudes on loomulikult sageli kontsentrilised mikrosüžeed.
On süžeed, mis erinevad tegevuse intensiivsuse poolest. Sündmustega täidetud graafikuid nimetatakse dünaamilisteks. Need sündmused sisaldavad olulist tähendust ja lõpp kannab reeglina tohutut tähenduslikku koormust. Seda tüüpi süžee on tüüpiline Puškini "Belkini lugudele" ja Dostojevski "Mängurile". Ja vastupidi, kirjelduste ja sisestatud struktuuride tõttu nõrgendatud süžeed on adünaamilised. Tegevuse arendamine neis ei püüdle lõpptulemuse poole ja sündmused ise ei sisalda erilist huvi. Adünaamilised süžeed Gogoli “Surnud hingedes”, Tšehhovi “Minu elu”.
3. Süžee koosseis.
Süžee on kunstilise vormi dünaamiline pool, see hõlmab liikumist ja arengut. Süžee mootoriks on enamasti konflikt, kunstiliselt oluline vastuolu. Mõiste pärineb lat. konfliktus – kokkupõrge. Konflikt on tegelaste ja asjaolude, vaadete ja elupõhimõtete terav kokkupõrge, mis on tegevuse aluseks; vastasseis, vastuolu, kokkupõrge kangelaste, kangelaste rühmade, kangelase ja ühiskonna vahel või kangelase sisemine võitlus iseendaga. Kokkupõrke iseloom võib olla erinev: see on kohuse ja kalduvuse, hinnangute ja jõudude vastuolu. Konflikt on üks neist kategooriatest, mis läbib kogu kunstiteose struktuuri.
Kui arvestada A. S. Griboedovi näidendit “Häda on vaimukus”, siis on hästi näha, et siinse tegevuse areng sõltub selgelt Famusovi majas varitsevast konfliktist ja seisneb selles, et Sophia on Molchalinisse armunud ja varjab seda issi. Moskvasse saabunud Sophiasse armunud Chatsky märkab tema vastumeelsust enda vastu ja, püüdes põhjust mõista, hoiab silma peal kõigil majasviibijatel. Sophia pole sellega rahul ja teeb end kaitstes pallil oma hulluse kohta märkuse. Külalised, kes talle ei sümpatiseeri, haaravad selle versiooni rõõmsalt üles, sest näevad Chatskis inimest, kelle vaated ja põhimõtted erinevad nende omast ning siis ei paljastu väga selgelt ainult perekondlik konflikt (Sophia salaarmastus Molchalini vastu, Molchalini tõeline ükskõiksus Sophia, Famusovi teadmatus majas toimuva kohta), aga ka konflikt Chatsky ja ühiskonna vahel. Tegevuse (lõpetamise) tulemuse ei määra mitte niivõrd Chatsky suhe ühiskonnaga, vaid Sophia, Molchalini ja Liza suhe, saades teada, milline Famusov nende saatust kontrollib, ja Chatsky lahkub nende kodust.
Valdav enamus juhtudel ei mõtle kirjanik konflikte välja. Ta ammutab need esmasest reaalsusest ja kannab need elust enesest teemade, probleemide ja paatose valdkonda.
Võib tuvastada mitut tüüpi konflikte, mis on dramaatiliste ja eepiliste teoste keskmes. Sageli esinevad konfliktid on moraalsed ja filosoofilised: tegelaste, inimese ja saatuse vastasseis (“Odüsseia”), elu ja surm (Ivan Iljitši surm), uhkus ja alandlikkus (“Kuritöö ja karistus”), geniaalsus ja kaabakas (“Odüsseia”). "Mozart ja Salieri"). Sotsiaalsed konfliktid seisnevad tegelase püüdluste, kirgede ja ideede vastandamises teda ümbritsevale eluviisile (“Kiser rüütel”, “Äikesetorm”). Kolmas konfliktide rühm on sisemised ehk psühholoogilised konfliktid, mis on seotud ühe tegelase iseloomu vastuoludega ega muutu välismaailma omandiks; see on “Daami koeraga” kangelaste vaimne piin, see on Jevgeni Onegini duaalsus. Kui kõik need konfliktid ühendada üheks tervikuks, räägivad nad oma saastumisest. Seda saavutatakse suuremal määral romaanides (“Meie aja kangelased”) ja eepostes (“Sõda ja rahu”). Konflikt võib olla lokaalne või lahendamatu (traagiline), ilmne või varjatud, väline (positsioonide ja tegelaste otsesed kokkupõrked) või sisemine (kangelase hinges). B. Esin identifitseerib ka kolme tüüpi konfliktide rühma, kuid nimetab neid erinevalt: konflikt üksikute tegelaste ja tegelaste rühmade vahel; kangelase ja eluviisi, indiviidi ja keskkonna vastasseis; konflikt on sisemine, psühholoogiline, kui tegemist on vastuoluga kangelases endas. Peaaegu sama kirjutas selle kohta ka V. Kožinov: “TO . (ladina keelest collisio - kokkupõrge) - vastasseis, vastuolu tegelaste või tegelaste ja asjaolude vahel või iseloomu sees, mis on lit tegevuse aluseks. töötab 5 . K. ei räägi alati selgelt ja avalikult; Mõnele žanrile, eriti idüllilistele, ei ole K. tüüpiline: neil on ainult see, mida Hegel nimetas "olukorraks".<...>Eeposes, draamas, romaanis või novellis moodustab K. tavaliselt teema tuuma ja K. resolutsioon ilmneb kunstniku määrava momendina. ideid...” „Kunstnik. K. on kokkupõrge ja vastuolu terviklike inimindiviidide vahel. "TO. on omamoodi valgustatud energiaallikas. tootmine, sest see määrab selle tegevuse. “Tegevuse käigus võib see süveneda või vastupidi nõrgeneda; lõpuks laheneb konflikt nii või teisiti.
K. areng paneb süžee tegevuse käima.
Süžee näitab tegevuse etappe, konflikti olemasolu etappe.
Kirjandusteose süžee ideaalne, st täielik mudel võib sisaldada järgmisi fragmente, episoode, linke: proloog, ekspositsioon, süžee, tegevuse areng, peripeteia, haripunkt, lõpp, epiloog. Selles loendis on kolm kohustuslikku elementi: süžee, tegevuse areng ja haripunkt. Valikuline - ülejäänud, see tähendab, et kõik olemasolevad elemendid ei pea teoses leiduma. Süžee komponendid võivad esineda erinevas järjestuses.
Proloog(gr. prolog – eessõna) on sissejuhatus peamistesse süžeetoimingutesse. See võib olla sündmuste algpõhjus: vaidlus meeste õnne üle filmis "Kes elab hästi Venemaal". See selgitab autori kavatsusi ja kujutab põhitegevusele eelnevaid sündmusi. Need sündmused võivad mõjutada kunstilise ruumi – tegevuskoha – korraldust.
Ekspositsioon on selgitus, kujutab tegelaste elu perioodil enne konflikti tuvastamist. Näiteks noore Onegini elu. See võib sisaldada eluloolisi fakte ja motiveerida edasisi tegevusi. Ekspositsioon võib seada aja ja ruumi kokkuleppeid ning kujutada süžeele eelnevaid sündmusi.
Algus– see on konfliktide tuvastamine.
Tegevuse arendamine on konflikti tekkimiseks vajalike sündmuste rühm. See esitab keerdkäike, mis konflikti eskaleeruvad.
Kutsutakse ootamatuid asjaolusid, mis muudavad konflikti keerulisemaks keerdkäigud.
Kulminatsioon - (ladina keelest culmen - top ) - tegevuse kõrgeima pinge hetk, vastuolude ülim süvenemine; konflikti tipp; TO. paljastab kõige põhjalikumalt teose põhiprobleemi ja tegelaste karakterid; pärast seda mõju nõrgeneb. Sageli eelneb lõpp. Paljude süžeeliinidega töödes võib neid olla mitte üks, vaid mitu TO.
Lõpetamine- see on teoses tekkiva konflikti lahendamine, mis lõpetab sündmuste käigu tegevusterohketes teostes, näiteks novellides; Kuid sageli ei sisalda teoste lõpp konfliktile lahendust. Pealegi jäävad paljude teoste lõppudesse teravad vastuolud tegelaste vahel. Seda juhtub nii filmis "Häda vaimukust" kui ka "Jevgeni Onegiinis": Puškin jätab Jevgeni "tema jaoks kurjal hetkel". Filmides "Boriss Godunov" ja "Daam koeraga" pole resolutsioone. Nende teoste lõpud on lahtised. Puškini tragöödias ja Tšehhovi loos sisaldavad viimased stseenid kogu süžee ebatäielikkusega emotsionaalseid lõppu ja haripunkte.
Epiloog(gr. epilogos – järelsõna) on viimane episood, mis tavaliselt järgneb lõpptulemusele. Teose selles osas kirjeldatakse lühidalt kangelaste saatust. Epiloogis on kujutatud näidatud sündmustest tulenevaid lõplikke tagajärgi. See on järeldus, milles autor saab loo vormiliselt lõpule viia, määrata kangelaste saatuse ja võtta kokku oma filosoofilise, ajaloolise kontseptsiooni (“Sõda ja rahu”). Epiloog ilmub siis, kui eraldusvõimest üksi ei piisa. Või juhul, kui pärast süžee põhisündmuste lõppu on vaja väljendada teistsugust vaatenurka (“Patida kuninganna”), tekitada lugejas tunne kujutatud elu lõpptulemuse kohta. tegelased.
Sündmused, mis on seotud ühe tegelaste rühma ühe konflikti lahendamisega, moodustavad süžee. Vastavalt sellele võib erinevate süžeeliinide korral olla mitu kulminatsiooni. Filmis “Kuritöö ja karistus” on see pandimajandaja mõrv, kuid see on ka Raskolnikovi vestlus Sonya Marmeladovaga.
Kuna süžee põhineb konflikti tekkimisel ja arengul, on analüüsimisel vaja uurida selle arenguetappe. Süžee arendamise etappe nimetatakse elementideks, komponentideks või teguriteks. Süžeel on viis elementi: ekspositsioon, algus, tõusev tegevus, haripunkt ja eraldusvõime.
Ekspositsioon (lat. Expositio – selgitus) annab lugejale teada tegevuse asukohast, tutvustab tegelasi, olukorda, milles konflikt tekib. Komöödias "Kindralinspektor" tutvustab N. Gogol lugejale provintsilinna, kus elavad Tyapkipy-Lyapkin, Skvoznik-Dmuhhanovski, Bobchinsyiki ja Dobchinsky. Loos “Hobused pole süüdi” tutvustab M. Kotsjubinski mängusaalide lugejatele Petrovitš Malinat ja tema perekonda.
Esineb otsene kokkupuude - töö alguses, viivitusega - pärast tegevuse algust, vastupidine - tegevuse lõpus, hajutatud - antakse osade kaupa tegevuse ajal. Viivitatud ekspositsioon Panas Mirnõi ja Ivan Bilyki romaanis “Kas härjad möirgavad, kui sõim on täis?” Gogoli “Surnud hinged” V. Stefaniku novellis “Uudised”.
Tegevuse arendamine algab algusest. Süžee seab tegelased suhtesse, milles nad on sunnitud tegutsema ja võitlema konflikti lahendamise nimel. Komöödias "Kindralinspektor" on süžee ettevalmistamine omastajate, karjeristide ja altkäemaksuvõtjate auditiks. Pärast süžeed arenevad sündmused, milles tegelased osalevad konfliktis, nad võitlevad konflikti lahendamise nimel. Tegevuse areng toimub alguse ja haripunkti vahel see toimub peripeteia tõttu (kreeka keeles Peripeteia – äkiline pööre, muutus). Aristoteles kasutas seda terminit tragöödia analüüsimisel. Ebaõnnetustes mõistis ta „rikke, tegevuse muutumist selle vastandiks”. Näiteks "Oidipuses" "saadik, kes tuli Oidipusele meeldima ja vabastas ta ema hirmust, saavutas vastupidise, paljastades Oidipuse, kes ta oli" 1. Eepilistes teostes on ka keerdkäike, eriti lühidalt. lood, rüütli-, seiklusromaanid ja lood. Ürituste korraldamise viisi keeruliste keerdkäikude ja pingelise võitluse toel nimetatakse intriigiks (prantsuse Intrique, ladina Intrico – ma segan).
Tegevuse areng toimub konfliktide, kokkupõrgete ja olukordade tõttu. Olukord (prantsuse keeles Situation from situs – paigutus) on jõudude ja suhete tasakaal teatud hetkel tegevuse arengus. Olukorra aluseks on vastuolud, näitlejate omavaheline võitlus, mille tulemusena üks olukord asendub teisega. On staatilisi ja süžeelisi olukordi. Staatilisi (kreeka Stitike – tasakaal) nimetatakse tasakaalustatud olukordadeks. Staatilised olukorrad on iseloomulikud ekspositsioonile ja lahendamisele. Sellised olukorrad on töö alguses ja lõpus. Krundid tekivad vastandlike jõudude võitluse tulemusena. Need on omased süžeele, keerdkäikudele ja haripunktile.
Süžee arenduse kõrgeima pingemomenti nimetatakse haripunktiks (ladina keeles Kulmen – tipp). Haripunkt on koht, kus tegelased kõige täielikumalt paljastatakse. Lesja Ukrainski "Metsalaulus" on kulminatsiooniks nümfi surm. "Kindralinspektori" kulminatsiooniks on Hlestakovi novell "Uudised" Kõigepealt antakse see a sõnum, ja siis teostes, kus kroonika süžees pole haripunkti, see puudub I. S. Nechuy-Levitsky loos “Kaidaševi perekond”. tegevust.
Konflikt lahendatakse lahendamise teel. Mahalaadimine on „viskoosne – kokkupõrke tulemus, konflikti arengu viimane etapp. Lesja Ukrainski „Metsalaulus" on lõpplõpuks Lukaši surm ja vaimne võit. „Kindralinspektori" lõpuosas me õppige, kes on Hlestakov. Linna saabub uudis Eepose ja dramaatilise tegelase teostes (M. Kotsyubinsky sketš "Tundmatu". ilma lõputa see puudub A. Tšehhovi jutustuses “Daam koeraga”).
Lüürilise teose viimast elementi nimetatakse lõpuks. Luuletus võib lõppeda aforistliku reaga, refrääniga. Näiteks L. Kostenko luuletus “Meistrid surevad” lõpeb ridadega:
Meistritega on lihtsam. Nad on nagu atlantislased.
Hoidke taevast oma õlgadel. Sellepärast on kõrgus olemas.
L. Kostenko luule “Kobzarile pole kerge ajastu, tead ju” lõpeb aforistliku lõpuga:
Sest pidage meeles
mis sellel planeedil on,
Issand Jumal lõi selle,
polnud veel luuletajate ajastut,
aga luuletajaid oli ajastutele.
Refrään sellistes vanades žanrivormides nagu triolet, rondel, rondo.
Süžee koosneb episoodidest. Suurte teoste puhul võib iga süžeeelement sisaldada mitut episoodi (kreeka, episodion – mis juhtus). Episood on sündmus, mis on terviklik osa tervikust ja millel on suhteliselt iseseisev tähendus.
Eepilistes ja dramaatilistes teostes võib sündmusi aeglustada või edasi lükata sissetoodud episoodide, autori kõrvalepõikede, ajalooliste ekskursioonide, interjööri, autoriomaduste, maastiku sissetoomise tõttu.
Panas Mirnõi ja Ivan Bilyki romaan “Kas härjad möirgavad, kui sõim on täis?” räägib pärisorjuse kehtestamisest ja Zaporožje Sichi hävitamisest. kuningas Pauluse ja ba kohta kutsuvad korintlased Oidipuse omaks. Oidipus on pärijana õnnelik, ta usub, et ta ei ole oma isa mõrvar, kuid käskjalg paljastab Oidipusele saladuse, et ta ei ole Polybuse poeg ja tema naine Oidipuses tekib küsimus, kelle poeg Oidipuse ema ja naine Jocasta lahkuvad sündmuskohalt.
Mõnel teosel võib olla proloog ja epiloog. Proloog (kreeka keeles Prologos pro – enne ja logos – kõne, sõna) on teose sissejuhatav osa. Proloog on teose kompositsiooniline element. Ta ei ole osa süžeest. Proloog tutvustab teoses kujutatule eelnenud sündmusi koos plaani tekkimisega. L. Tolstoi räägib faktidest, mis said tõuke teose "Hadji Murat" kirjutamiseks, Franko annab aru luuletuse "Mooses" kirjutamise plaanist ja eesmärgist. Proloog algab sõnadega:
Minu inimesed, piinatud, murtud,
Nagu halvatu, siis teel,
Inimpõlgusega kaetud, nagu kärnad!
Ma muretsen su tulevase hinge pärast,
Häbist, mida hilisemad järeltulijad
Ma ei saa suitsetada ja ma ei saa magada.
Muistses tragöödias nimetasid lisad tegevust enne põhiolukorra algust. See võib olla stseen, mis eelnes inimestele (koori lahkumine), näitleja monoloog, kus ta vaataja poole pöördudes hindas sündmusi ja tegelaste käitumist.
Lisatud võib olla stseen või episood, lõik (M. Kotsyubinsky - "Kõrge hinnaga", M. Stelmakh - "Tõde ja vale"). Heretic”), mõtisklus teose saatuse üle ( T. Ševtšenko – “Haydamaky”), paljastab proloogi abil olulisi filosoofilisi ja moraalseid küsimusi.
Epiloog (kreeka keeles Epilogos ajastust - pärast ja logos - sõna) - teose viimane osa, räägib tegelastest, kui nendevahelised vastuolud on lahendatud. Epiloog muudab iseloomustuse täielikuks. Antiikdraamas (in exodus) selgitati autori kavatsust ja toimunud sündmuste tähendust. Renessansi dramaatilistes teostes oli epiloog viimane monoloog, mis paljastas teose idee. Epiloogides võib olla hinnang kujutatule (T. Ševtšenko – “Haydamaky”, G. Senkevitš – “Tule ja mõõgaga”). Järelsõna võib võtta autori sõnumi vormi (Marko Vovchok - - "Karmeljuk"). Seal on üksikasjalikud epiloogid, mis paljastavad inimsaatused mõni aeg pärast põhitegevuse lõpetamist (U. Samchuk - “Mäed räägivad”). Mõnikord rikutakse epiloogides filosoofilisi ja moraal-eetilisi probleeme (L. Tolstoi – “Sõda ja rahu”).
Kõiki süžeeelemente kasutatakse suurepärastes eepilistes teostes. Väikestes eepilistes teostes võivad mõned elemendid puududa. Süžeeelemendid ei pruugi esineda kronoloogilises järjekorras. Teos võib alata haripunkti või isegi lõpuga (V. Stefaniku novell “Uudised”, Tšernõševski romaan “Mida teha?”).
Kompositsioon on kunstiteose konstrueerimine. Mõju, mille tekst lugejale avaldab, sõltub kompositsioonist, kuna kompositsiooniõpetus ütleb: oluline on mitte ainult meelelahutuslike lugude jutustamine, vaid ka nende asjatundlik esitamine.
Annab kompositsioonile erinevaid definitsioone, meie arvates on lihtsaim definitsioon järgmine: kompositsioon on kunstiteose konstrueerimine, selle osade paigutamine kindlasse järjestusse.
Kompositsioon on teksti sisemine korraldus. Kompositsioon räägib sellest, kuidas teksti elemendid on paigutatud, peegeldades tegevuse erinevaid arenguetappe. Kompositsioon sõltub töö sisust ja autori eesmärkidest.
Tegevuse arendamise etapid (kompositsioonielemendid):
Kompositsiooni elemendid- kajastada töös konflikti arenguetappe:
Proloog – teost avav sissejuhatav tekst, mis eelneb põhiloole. Reeglina temaatiliselt seotud järgneva tegevusega. Sageli on see teose “värav” ehk aitab tungida järgneva narratiivi tähendusse.
Ekspositsioon– kunstiteose aluseks olevate sündmuste tagamaad. Ekspositsioon annab reeglina peategelaste karakteristikud, nende paigutuse enne tegevuse algust, enne süžeed. Ekspositsioon selgitab lugejale, miks kangelane nii käitub. Kokkupuude võib olla otsene või viivitatud. Otsene kokkupuude asub päris teose alguses: näiteks on Dumas’ romaan “Kolm musketäri”, mis algab D’Artagnani perekonna ajaloost ja noore gaskoonlase iseloomust. Hiline kokkupuude asetatud keskele (I. A. Gontšarovi romaanis “Oblomov” jutustatakse Ilja Iljitši lugu “Oblomovi unenäos”, st peaaegu teose keskel) või isegi teksti lõppu (õpikunäide Gogoli “Surnud hinged”: teave Tšitšikovi elust enne provintsilinna saabumist on toodud esimese köite viimases peatükis). Hiline säritus annab teosele salapärase kvaliteedi.
Tegevuse algus on sündmus, millest saab mingi tegevuse algus. Algus kas paljastab olemasoleva vastuolu või tekitab, “sõlmib” konflikte. “Jevgeni Onegini” süžee on peategelase onu surm, mis sunnib teda külla minema ja pärandi üle võtma. Harry Potteri loos on süžeeks Sigatüüka kutsekiri, mille kangelane saab ja tänu millele saab ta teada, et ta on võlur.
Põhitegevus, tegevuste areng - sündmused, mille tegelased on toime pannud pärast algust ja kulminatsioonile eelnenud.
Kulminatsioon(ladina keelest culmen - tipp) - tegevuse arendamise kõrgeim pingepunkt. See on konflikti kõrgeim punkt, mil vastuolu saavutab oma suurima piiri ja väljendub eriti teravas vormis. "Kolme musketäri" haripunkt on Constance Bonacieux' surma stseen, "Jevgeni Onegini" - Onegini ja Tatjana seletuse stseen, esimeses loos "Harry Potterist" - võitluse stseen Voldemorti pärast. Mida rohkem on teoses konflikte, seda keerulisem on kõiki tegevusi taandada vaid ühele haripunktile, mistõttu võib olla mitu kulminatsiooni. Kulminatsioon on konflikti kõige teravam ilming ja samal ajal valmistab see ette tegevuse lõppu ja võib seetõttu mõnikord sellele eelneda. Sellistes teostes võib kulminatsiooni ja lõpptulemuse eraldamine olla keeruline.
Lõpetamine- konflikti tulemus. See on kunstilise konflikti loomise viimane hetk. Lõpp on alati tegevusega otseselt seotud ja seab justkui narratiivile viimase semantilise punkti. Lõpetamine võib konflikti lahendada: näiteks "Kolmes musketäris" on see Milady hukkamine. Harry Potteri lõpptulemus on lõplik võit Voldemorti üle. Lõpptulemus ei pruugi aga vastuolu kõrvaldada, näiteks “Jevgeni Onegini” ja “Häda vaimukust” jäävad kangelased keerulisse olukorda.
Epiloog (kreeka keelestepilogod – järelsõna)- lõpetab alati, lõpetab töö. Epiloog räägib kangelaste edasisest saatusest. Näiteks Dostojevski "Kuritöö ja karistuse" järelsõnas räägib sellest, kuidas Raskolnikov muutus raskel tööl. Ja "Sõja ja rahu" järelsõnas räägib Tolstoi kõigi romaani peategelaste elust, samuti sellest, kuidas on muutunud nende tegelased ja käitumine.
Lüüriline kõrvalepõige– autori kõrvalekaldumine süžeest, autori lüürilised vahetükid, millel on vähe või üldse mitte mingit seost teose teemaga. Lüüriline kõrvalepõige ühelt poolt pidurdab tegevuse arengut, teisalt võimaldab kirjanikul avalikult väljendada oma subjektiivset arvamust erinevates küsimustes, mis on otseselt või kaudselt seotud keskse teemaga. Sellised on näiteks kuulsad lüürilised kõrvalepõiked Puškini “Jevgeni Onegiinis” või Gogoli “Surnud hingedes”.
Kompositsiooni tüübid:
Traditsiooniline klassifikatsioon:
Otsene (lineaarne, järjestikune)–
teoses olevad sündmused on kujutatud kronoloogilises järjekorras. A. S. Gribojedovi "Häda vaimukust", L. N. "Sõda ja rahu".
ring – teose algus ja lõpp kajavad üksteist, sageli täiesti kokku langedes. Filmis “Jevgeni Onegin”: Onegin lükkab Tatjana tagasi ja romaani lõpus lükkab Tatjana Onegini tagasi.
Peegel - kordus- ja kontrastitehnikate kombinatsioon, mille tulemusena korduvad alg- ja lõppkujutised täpselt vastupidi. L. Tolstoi Anna Karenina üks esimesi stseene kujutab mehe surma rongi rataste all. Täpselt nii võtab romaani peategelane endalt elu.
Lugu loo sees - Põhiloo jutustab üks teose tegelastest. Selle skeemi järgi on üles ehitatud M. Gorki lugu “Vana naine Izergil”.
A. BESINi klassifikatsioon (monograafia “Kirjandusteose analüüsi põhimõtted ja tehnikad”) järgi:
Lineaarne – sündmusi teoses kujutatakse kronoloogilises järjekorras.
Peegel - alg- ja lõppkujutised ja tegevused korduvad täpselt vastupidi, vastandudes.
ring – teose algus ja lõpp kajavad üksteist ning sisaldavad mitmeid sarnaseid kujundeid, motiive ja sündmusi.
Tagasivaade – Jutustuse ajal teeb autor "põikeid minevikku". V. Nabokovi lugu “Mašenka” on üles ehitatud sellele tehnikale: kangelane, saades teada, et tema endine väljavalitu tuleb linna, kus ta praegu elab, ootab temaga kohtumist ja meenutab nende epistolaarromaani, lugedes nende kirjavahetust.
Vaikimisi – teistest varem juhtunud sündmusest saab lugeja teada teose lõpus. Niisiis, A. S. Puškini "Lumetormis" saab lugeja teada, mis juhtus kangelannaga tema kodust põgenemise ajal.
tasuta – segased toimingud. Sellises teoses võib leida peegelkompositsiooni elemente, väljajätmise, retrospektiivi võtteid ja palju muid kompositsioonivõtteid, mille eesmärk on hoida lugeja tähelepanu ja tõsta kunstilist väljendusrikkust.
Laadimine...
