"Pronksratsutaja lugu"

Heategevuslik seinaleht koolilastele, lapsevanematele ja õpetajatele “Lühidalt ja selgelt kõige huvitavamast”. 98. number, august 2016.

Katariina II, Denis Diderot, Dmitri Golitsyn, Etienne Falconet, Juri Felten, Ivan Bakmeister, Aleksandr Radištšev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll ja paljud teised: tsitaadid kirjavahetusest ja memuaaridest.

Heategevusliku haridusprojekti “Lühidalt ja selgelt kõige huvitavamatest asjadest” seinalehed (saidi sait) on mõeldud Peterburi koolilastele, vanematele ja õpetajatele. Need toimetatakse tasuta enamikesse haridusasutustesse, aga ka mitmetesse linna haiglatesse, lastekodudesse ja muudesse asutustesse. Projekti väljaanded ei sisalda reklaami (ainult asutajate logosid), on poliitiliselt ja usuliselt neutraalsed, kirjutatud lihtsas keeles ja hästi illustreeritud. Need on mõeldud õpilaste informatiivseks "pidurdamiseks", kognitiivse tegevuse ja lugemissoovi äratamiseks. Autorid ja kirjastajad avaldavad materjali akadeemilist täielikkust pretendeerimata huvitavaid fakte, illustratsioone, intervjuusid kuulsate teaduse ja kultuuri tegelastega ning loodavad seeläbi suurendada koolilaste huvi haridusprotsessi vastu..ru. Täname Peterburi Kirovski rajoonivalitsuse haridusosakonda ja kõiki, kes ennastsalgavalt aitavad kaasa meie seinalehtede levitamisele. Erilised tänud pakutud materjalide ja konsultatsioonide eest teadusdirektori asetäitjale Nadežda Nikolaevna Efremovale.

2016. aastal möödub 300 aastat prantsuse skulptori Etienne Maurice Falconet sünnist. Tema ainuke monumentaalne teos on maailmakuulus Peeter I monument Senati väljakul, mida kõik teavad kui pronksratsutajat. Meie seinaleht sisaldab selle, võib-olla kõige silmatorkavama Peterburi sümboli loomise peamisi etappe. Et tunnetada koos lugejaga valgustatud Katariina ajastu õhkkonda, püüdsime anda sõna kirjeldatud sündmuste otsestele osalejatele ja pealtnägijatele. Plaanime oma järgmistes numbrites arutada pronksratsutaja saladusi, mis paljastati restaureerimise käigus, aga ka tema postamendi – “Äikesekivi” põnevat ajalugu.

"Juhatab hämmastuseni"

Senati väljak. Tundmatu autori joonistus.

«Peeter Suure monument Leningradis on Venemaa ja maailma skulptuuri silmapaistev teos. Peaaegu kakssada aastat tagasi Neeva kaldale püstitatud sellest sai ilmekas näide haridusideede võidukäigust - nii alustab kunstiajaloo doktor, professor Abraham Kaganovitš oma põhiraamatut “Pronksratsutaja” (1975). – Ajal ei olnud monumendi üle võimu, see kinnitas ainult selle püsivat ajaloolist tähtsust ja esteetilist väärtust. Monument mitte ainult ei ülista kangelast, silmapaistvat riigimeest, vaid jäädvustab erksas kujundlikus vormis muutusi, mis toimusid Venemaal 18. sajandi esimesel veerandil, riigi elu radikaalselt muutnud riigireformide ajal. ... Suurt huvi ei paku mitte ainult monumendi sisu, selle plastilised eelised, vaid ka selle loomise ajalugu.

Samas entusiastlikus toonis (ja rõhutades erilist huvi monumendi loomise ajaloo vastu) võtsid sõna ka varasemad autorid. Nii hüüatas Keiserliku Rahvaraamatukogu raamatukoguhoidja, kirjanik ja teoloog Anton Ivanovski raamatus “Vestlused Peeter Suurest ja tema kolleegidest” (1872): “Kes meist, läbides Petrovskaja väljaku, ei peatunud kiriku ees. Peeter I mälestussammas... millel oma ilu, majesteetlikkuse ja kõrge idee poolest pole võrdset kogu maakeral... kui palju tööd ja uskumatuid jõupingutusi nõudis selle imelise monumendi ehitamine, mis hämmastab mitte ainult meid, vaid ka välismaalasi? Selle monumendi ehituslugu on nii huvitav ja samas õpetlik...” Pronksratsutaja loomisest on kirjutatud terveid köiteid (huvitavamad raamatud on loetletud seinalehe lõpus), nii et Toome siinkohal väga lühidalt ära selle “meelelahutusliku ja õpetliku loo” põhipunktid, püüdes kinni pidada kaasaegsete mälestustest ja tunnustatud ekspertide hinnangutest.

“Pole tehtud sellise kunstiga”

Miks Katariinale Rastrelli kuju ei meeldinud?

Peeter I monument, mille autor on B. K. Rastrelli Mihhailovski lossi ees.

1762. aastal hakkas valitsema Katariina II. Senat tegi kohe alatult ettepaneku püstitada endale monument. Noor keisrinna otsustas, et käitub targemini, jäädvustades mälestust mitte iseendast, vaid Venemaa transformaatorist Peeter Suurest, rõhutades sellega tema valitsemise järjepidevust.

Tähelepanuväärne on, et selleks ajaks, kui tekkis vajadus püstitada Peterburi Peeter I ratsasammas, oli Peterburis Peeter I ratsakuju... juba olemas. Jutt käib itaalia skulptori Bartolomeo Carlo Rastrelli skulptuurist. Monumendi maketi valmistas ta Peeter I eluajal, olles eelnevalt otse keisri näost valanud vahamaski ja saavutanud sellega suurima portreesarnasuse. 1747. aastal valati skulptuur pronksi, kuid pärast seda hoiti see kõigi poolt unustatud lauta. Katariina jõudis monumenti uurides järeldusele, et "seda ei teinud kunst nii, et see peaks esindama nii suurt monarhi ja kaunistama pealinna Peterburi." Miks?

Keisrinna Elizabeth Petrovna surmaga lõppes barokiajastu Venemaal. On hämmastav, kui kiiresti võib isegi kõige ilusam looming moest välja minna! Keisrinna Katariina Suurt ja tema kaaslasi ei köitnud enam lopsakad “lokid” oli tulemas klassitsismi aeg. Kunstis hakati väärtustama kujundi lihtsust ja selgust, dekoratiivsete detailide hülgamist, austust valgustatud kangelase vaba isiksuse vastu, metsikute eelarvamuste vallutamise ja tihedast teadmatusest helge mõistuse poole tõusmise motiive. On loomulik, et sel perioodil hindasid arhitektid looduskivi puutumatut ilu. Niisiis, "Rastrelli loodud pilt, kus domineeris hirmuäratav keiser," järeldab Kaganovich, "nägi paljuski anakronismina. Valgustusajastu ei saanud aktsepteerida selle nii piiratud tõlgendust. Monumendile oli vaja uut, sügavamat ja kaasaegsemat lahendust.“

"Kogenud ja andekas skulptor"

Miks valisite Falconi?

Etienne Falconet’ skulptuurportree, mille tegi tema õpilane Marie-Anne Collot (1773). Nancy linna muuseum, Prantsusmaa.

Nagu Mihhail Pyljajev teatab oma kuulsas raamatus “Vana Peterburi. Lood endisest pealinna elust”, andis Katariina 1765. aastal Vene saadikul Pariisis prints Dmitri Golitsõnil korralduse leida temast „kogenud ja andekas skulptor”. Peeter Suure monumendi looja rolli kandidaatideks peeti kuulsaid prantsuse skulptoreid: Augustin Pajou, Guillaume Coustou (noorem), Louis-Claude Vasse ja Etienne Falconet (Prantsuse traditsioonide kohaselt on rõhk asetatud viimasele. silp). Golitsõni laitmatu kunstimeele olemasolu kinnitab eelkõige üks tema sõber, filosoof-pedagoog Denis Diderot: “Prints... oli oma kunstiteadmistes uskumatult edukas... tal on kõrged mõtted ja ilus. hing. Ja sellise hingega inimesel pole halba maitset.» Diderot soovitas Golitsynil (nagu ka Katariinal endal, kuna nad pidasid sõbralikku kirjavahetust) Falconi kasuks valida: "Siin on geenius mees, täis kõikvõimalikke geeniusele iseloomulikke ja ebatavalisi omadusi. Temas on kuristik peent maitset, intelligentsust, delikaatsust, sarmi ja graatsiat... ta purustab savi, töötleb marmorit ning samal ajal loeb ja peegeldab... see mees mõtleb ja tunneb suurejooneliselt.”

27. augustil 1766 (250 aastat tagasi) sõlmis Falcone Peterburis lepingu “kolossaalse suurusega ratsakuju” valmistamiseks. Sama aasta septembris lahkus ta oma õpilase Marie-Anne Colloti saatel Pariisist Peterburi, kuhu jõudis umbes kuu aja pärast ja asus kohe tööle. Venemaa Ajaloo Seltsi sekretär Aleksander Polovtsov märkis 1876. aastal ilmunud „Keisrinna Katariina II kirjavahetusest Falconetiga“ eessõnas: „Kunstnik, kes võttis ette nii raske ülesande ja nii pika teekonna, ei kuulunud nende hulka. Venemaale põgenenud välismaalased, kellel kodus ei vedanud ja kes mõtlesid leida kerget leiba nende arvates barbaarses riigis, ei, Falconet oli täpselt viiskümmend aastat vana ja selle viiekümne aastaga oli ta juba pälvinud oma auväärse koha. Kaasmaalased...

10. septembril 1766 lahkus Falconet Pariisist; tema asjad saadeti meritsi... selgub, et 25 kastis olid ühes ainult kunstniku asjad, ülejäänud olid täidetud raamatute, gravüüride, marmori, aga ka kunstiakadeemia valandite ja fotodega. Sõbrale nõu andes hüüatas Diderot: "Pidage meeles, Falconet, et peate kas tööl surema või looma midagi suurepärast!"

“Diderot andis mulle võimaluse omandada inimene, kellele minu arvates pole võrdset: see on Falconet; ta hakkab varsti Peeter Suure kuju püstitama ja kui on kunstnikke, kes on kunstis temaga võrdsed, siis ma arvan julgelt, et pole kedagi, keda temaga tunnetes võrrelda: ühesõnaga, ta on Diderot hingesugulane, ” - nii vastas Catherine ise saabuva skulptori kohta.

"Suured teod ja meeldejäävamad seiklused"

Mis on iidsete kujude puhul "halba"?

Rooma keisri Marcus Aureliuse kuju Roomas on ainus antiikajast säilinud ratsakuju.

Üks Peeter I monumendi projektidest, mille autor on B. K. Rastrelli "allegooriliste kujunditega". Detail Mihhail Makhajevi “Peterburi pealinna plaanist...” (1753).

Algul kaldus Katariina saatjaskond kopeerima ühe selleks ajaks Euroopa riikidesse paigaldatud kuningatele ja komandöridele mõeldud ratsamonumendi kompositsiooni. See on ennekõike Rooma keisri Marcus Aureliuse kuju Roomas (160–180); Itaalia condottiere (palgasõdur) Bartolomeo Colleoni kuju Veneetsias (skulptor Andrea Verrocchio, 1480. aastad); Brandenburgi kuurvürsti (valitseja) Friedrich Wilhelmi kuju Berliinis (skulptor Andreas Schlüter, 1703); Prantsusmaa kuninga Louis XIV ausammas Pariisis (skulptor François Girardon, 1683; hävis Prantsuse revolutsiooni ajal 1789–1799) ja teisi silmapaistvaid teoseid.

Nii kirjutas Venemaa Teaduste Akadeemia tegelane ja memuarist Jacob Shtelin: „Tema Majesteedi hobusel püstitatakse kuju, mille postamenti kaunistavad bareljeefid, mis ülistavad tema suuri tegusid ja meeldejäävamaid seiklusi. .” Pjedestaali nurkades pidid olema kujud nendest pahedest, mille Peetrus "kartmatu julgusega maha lükkas", nimelt: "jäme teadmatus, meeletu ebausk, räige laiskus ja kuri pettus". Varunduseks oli "kangelasliku vaimu, väsimatu julguse, võidu ja surematu hiilguse" kujudega variant.

Arhitekt Johann Schumacher tegi ettepaneku ehitada Talvepalee ette või Kunstkamera hoone ette „pidades silmas siseõue, kolleegiumi, Admiraliteedi ja eriti mööda Neeva jõge sõitvaid laevu... hoone... valge marmor, valatud metall ja punane kullatud vask ning kumera teosega ", mida ümbritsevad allegoorilised merede ja jõgede kujundid, "näitavad selle oleku ruumi".

Parun Bilinstein tegi ettepaneku püstitada Neeva kallastele monument – ​​nii, et Peeter vaataks parema silmaga Admiraliteedi ja kogu impeeriumi poole ning vasaku silmaga Vassiljevski saart ja vallutatud Ingerit. Falcone vastas, et selline asi on võimalik ainult kõõrdsilmsusega. “Peeter Suure parem ja vasak silm ajasid mind väga naerma; see on rohkem kui rumal,” kordas Catherine teda. "Näib, et te arvate, kallis härra," kirjutas Falconet parunile, "et skulptorilt on võetud mõtlemisvõime ja tema käed saavad tegutseda ainult kellegi teise, mitte enda pea abil. Nii et tehke kindlaks, et kunstnik on oma töö looja... Andke talle nõu, ta kuulab seda, sest kõige targemas peas on alati piisavalt ruumi pettekujutelmade mahutamiseks. Aga kui tegutsete ametliku ideede jagajana, siis on teil ainult naljakas.

Isegi Diderot soovitas Falconet’le keerulist lahendust: „Näidake neile oma kangelast... tema ees barbaarsust ajavat... pooleldi lahtiste, pooleldi punutud juustega, metsiku nahaga kaetud kehaga, heites teie kangelasele ägeda, ähvardava pilgu. , kardab teda ja valmistub oma hobuse sõrgade tallamiseks; nii et ühelt poolt näen ma rahva armastust, kes sirutab käsi oma seadusandja poole, jälgib teda ja õnnistab teda, nii et teiselt poolt näen rahva sümbolit maa peal laiali laotuna ja rahulikult nautimas. rahu, lõõgastus ja hoolimatus."
Kunstiakadeemia president, kiviehituse komisjoni juht Ivan Betskoy (ja ka Katariina määratud ametnik, kes vastutab kõige Peetri monumendi ehitamisega seotud eest) nõudis, et Falcone võtaks Marcuse kuju. Aurelius modellina. Nende vaidlus läks nii kaugele, et Falcone oli sunnitud kirjutama terve traktaadi "Vaatlused Marcus Aureliuse kuju kohta". Koos iidse skulptuuri sügava analüüsiga märgib Falcone irooniliselt, et sellises poosis ei saa hobune astuda ühtegi sammu, kuna kõigi tema jalgade liigutused ei vasta üksteisele.

Catherine toetas Falcone’i nii nagu oskas: „Kuula, viska minema... Marcus Aureliuse kuju ja inimeste halvad mõttekäigud, kes ei mõista mingit mõtet, mine oma teed, sul läheb sada korda paremini, kui kuulad oma juttu kangekaelsus..."

"Muistsed inimesed ei olnud meist nii paremad, et meil poleks enam midagi teha," uskus skulptor. Vajas ületamatut julgust ja enesekindlust, et eemalduda igivanadest traditsioonidest kujutada valitsejaid sõjarüüdes rahulikult identsetes poosides istumas mõõdetult kõndivatel hobustel, ümbritsetuna allegoorilistest kujudest.
Monumendi koht määrati kindlaks 5. mail 1768, kui Betskoy teatas senatile: "Tema Keiserlik Majesteet andis suuliselt käsu monument püstitada Neeva jõe vahelisele väljakule Admiraliteedi ja maja, kus Kohal on valitsev senat.

"Kangelane sümboolsel kaljul"

Kuidas sündis Falconeti idee?

Graveering “Peeter Suure ratsakuju” albumilt “Vene impeeriumi kostüüm” (London, 1811).

Madu hobuse kabja all on võidetud kadeduse sümbol.

Veel Pariisis olles mõtles Falconet tulevase monumendi kujundusele ja tegi oma esimesed visandid. "Sel päeval, kui ma visandasin teie laua nurgale kangelase ja tema hobuse hüppamas üle sümboolse kivi, ja sa jäid minu ideega nii rahule," kirjutas ta hiljem Diderot'le. – Monument tehakse lihtsalt. Seal ei teki barbaarsust, inimeste armastust ega rahvuse sümbolit. Peeter Suur on tema enda subjekt ja atribuut: jääb üle vaid seda näidata. Ma kujutan kangelast ette mitte suure komandöri ja vallutajana, kuigi ta oli muidugi mõlemat. Peame inimkonnale näitama ilusamat vaatepilti, oma riigi looja, seadusandja, heategija... Mu kuningas ei hoia varrast käes, ta sirutab oma heatahtliku käe üle riigi, mille kohal lendab, ta ronib sellele kaljule, mis on tema aluseks – raskuste embleem, millest ta üle sai. Niisiis, see isalik käsi, see hüpe üle järsu kalju – see on süžee, mille Peeter Suur mulle annab.

Tulevase ratturi riietus tekitas tõsist mõtlemist. Pakutud valikud hõlmasid sel ajal moes olnud Euroopa ülikonda, Rooma toogat, sõjaväesoomust ja iidset vene riietust. Falcone’i isiklikult tundnud Teaduste Akadeemia raamatukoguhoidja Ivan Bakmeister rääkis oma tähelepanuväärses teoses “Peeter Suure kujulise ratsakuju ajaloolised uudised” (1783) kategooriliselt kaasaegsest riietusest: “Prantsuse riietus kangelaslikule skulptuurkujule on täiesti rõve, püstine ja astelpajuline. Antiik- ja rüütlirõivad “on maskeraad, kui seda kannab inimene, kes ei olnud roomlane, ja eriti kui teda pole kujutatud sõdalasena... Kui see on vana Moskva kaftan, siis see ei sobi kellelegi, kes on kuulutanud sõda habeme ja kaftanide vastu. Kui riietate Peetruse riietesse, mida ta kandis, ei võimalda see liikumist ja kergust edasi anda suures skulptuuris, eriti ratsamonumendis. Seetõttu on Peetri kostüüm kõigi rahvaste, kõigi inimeste ja kõigi aegade riietus – ühesõnaga kangelaslik kostüüm,” lõpetas Falcone.

Ka madu kompositsiooni olulise elemendina tekkis pika mõtlemise tulemusena. “See allegooria annab objektile kogu talle omase jõu, mida tal varem polnud... Peeter Suurele astus vastu kadedus, see on kindel; ta sai sellest vapralt üle... selline on iga suurmehe saatus,” veenis Falcone Catherine’i. "Kui ma kunagi teeksin Teie Majesteedi kuju ja kui kompositsioon seda võimaldaks, siis viskaksin kadeduse pjedestaali põhja." Keisrinna vastas põiklevalt: „Mulle ei meeldi ega meeldi allegooriline madu. Ma tahtsin maole igasuguseid vastuväiteid teada saada...” Ja vastuväiteid oli palju: ühed arvasid, et madu on liiga “sile” ja parem oleks “suuremate kumerustega tehtud”, teised aga, et liiga suur. või liiga väike. Ja Betskoy esitles Katariinaga vesteldes madu ainult skulptori kapriisi ilminguna. Peagi sai selgeks, et tark Falcone ei mõelnud madu mitte ainult ereda kunstilise kujutisena, vaid ka tugistruktuuri osana: „Inimesed... võib-olla liiga tundlikud minu inspiratsiooni pisut julge, kuid lihtsa nipi suhtes, usuvad, et madu tuleks eemaldada... Aga need inimesed ei tea nagu minagi, et ilma selle õnneliku episoodita oleks kuju toetamine olnud väga ebausaldusväärne. Nad ei arvutanud minuga vajalikku jõudu. Nad ei tea, et kui nad nende nõuandeid kuulaksid, oleks monument ebastabiilne. Mao saatuse otsustasid need Katariina sõnad: "On üks vana laul, mis ütleb: kui on vaja, siis on vaja, see on minu vastus mao kohta."

Nagu Kaganovitš piltlikult ütles, "ratsutaja muserdas oma kirgliku energia, impulsi kiirusega, surmava takistuse, kadeduse, pettuse ja reetmise klombi, mis segas progressi vaba liikumist."

Tsiteerigem lõpetuseks Lewis Carrolli (Alice in Wonderlandi autor) olulist märkust tema päevikust Venemaale reisimise päevikust (1867): „Kui see monument oleks Berliinis seisnud, oleks Peter kahtlemata olnud hõivatud selle koletise otsese tapmisega, kuid siin ta isegi ei vaata talle otsa: ilmselgelt ei tunnustata siin "tapja" põhimõtet.

"Olen oma põhitöö lõpetanud!"

Kuidas modellitöö läks?

Adolphe Karl Suur. M.-A Collo voolib Peeter I pea, fragment (1867). Filmilint "Pronksratsutaja" (1981).

Kunstnik Anton Losenko Falconeti töökojas tehtud Peeter Suure monumendi maketi joonis (1770). Nancy linna muuseum (Prantsusmaa).

Falcone saabus Peterburi 1766. aasta lõpus ja juba järgmise aasta alguses, olles kokku leppinud tulevase monumendi kompositsioonis, asus ta valmistama selle “väikest maketti”. Aasta hiljem oli ta valmis ja sai suurima heakskiidu. 1. veebruaril 1768 hakati tegema “suurt mudelit” – tulevase pronkskuju elusuuruses.

Meistri ennastsalgavat ja läbimõeldud tööd iga detaili kallal rõhutavad järgmised mälestused: “... kui mul tekkis idee kujutada hobust galopis ja skulptuuris tõusul, ei pöördunud ma mitte oma mälu poole, vaid veelgi vähem. minu kujutlusvõimet, et teha täpne mudel. Õppisin loodust. Selleks tellisin liumäe valmistamise, millele andsin kalde, mis mu postamendil olema peaks. Panin ratsaniku galoppi: esiteks mitte ainult korra, vaid üle saja korra; teine ​​- erinevatel aegadel; kolmandaks - erinevatel hobustel. Sest silm suudab selliste kiirete liigutuste mõju hoomata vaid paljude korduvate muljete abil. Olles uurinud enda valitud hobuse liikumist tervikuna, liikusin edasi detailide uurimise juurde. Uurisin, voolisin, joonistasin iga osa – alt, ülevalt, eest, tagant, mõlemalt poolt, sest muud vahendit ainest täpsete teadmiste saamiseks pole; alles pärast neid uuringuid uskusin, et olin näinud ja suutsin edasi anda galopis tõusvat hobust, edastada lihaste ja sidemete tegelikku kuju...” (Pange tähele, et kaamera leiutati alles 60 aastat hiljem) .

Lepingus nägi Falcone konkreetselt ette hobuste ja istujate takistamatu valikuvõimaluse. Skulptor valis õukonna tallist välja parimad täkud – neist osutusid nägusad Brilliant ja Caprice. Ühe sõitja nimi on teada - Afanasi Teležnikov. Legendi järgi poseeris kolonel Peter Melissino ka Falcone'ile, "keisriga väga sarnase näo ja kehaehitusega". Skulptorit nõustas suur hobuseekspert, Inglise suursaadik Lord Cathcard.

Oluliseks probleemiks osutus keisri pea skulptuur.
“Et... et modellil originaali näojooni võimalikult täpselt kujutada, sai ta Teaduste Akadeemia kõrgeima korraldusega väga sarnase Peeter Suure kipspea, tellis ta ka Bolognast. seal asuvast rinnapildist valatud kujutis, mis on väga sarnane keisriga; Lisaks lubati tal oma testamendis vaadata Akadeemias asuvat vahast tehtud kujutist, mis on võetud keisri enda näost,” tunnistas Backmeister. Ilmselt usaldas Falcone pärast mitut ebaõnnestunud katset luua Peetri skulptuurportree, mis vastas täielikult plaanile, selle ülesande Marie-Anne Collotile, kellega ta portreemaalijana suurepäraselt hakkama sai.

1769. aasta juulis valmis tulevase monumendi üleelusuurune savist makett. Kuni järgmise aasta kevadeni viidi ta "kipsile üle". “Olen oma põhitöö lõpetanud! – kirjutas Falcone sõbrale. "Oh, kui monument, mille ma lõpuni tõin, oleks tema kujutatud suurmehe vääriline, kui see monument ei häbistaks ei kunsti ega mu isamaad, siis võiksin koos Horatiusega öelda: "Kõik minust ei sure!"

"Fragment suurest eepilisest luuletusest"

Mida ütles avalikkus modelli avalikustamisel?

Nii meenutas Peeter Suure monumenti jaapani rändur Daikokuya Kodai, kes külastas 1791. aastal Peterburi. Tokyo rahvusmuuseum.

Falcone võttis ühendust Kunstiakadeemiaga ja kutsus vene kunstnikke arutlema mudeli puuduste üle, "mis võib veel olla, et neid võimalusel parandada", misjärel eksponeeriti maketti "tervelt kaheks nädalaks rahvusliku vaatemängu jaoks. ” “Peterburi Vedomosti” kirjutas selle kohta: “19. mail kell 11-2 ja pärastlõunal kella 6-8 näidatakse nüüdsest kahe nädala jooksul modelli Petru Vel. hoones, mis asub endise talvepalee kohas Nevski prospektil.
"Lõpuks on eesriie tõusnud," kirjutas Falcone põnevusega. “Olen loomulikult avalikkuse meelevallas; minu töökoda on pungil.”

"Mõned kiitsid teda, teised teotasid teda," tunnistas Backmeister. – Hobuse kaela esiosa on eksperdi märkmete järgi tehtud veerand tolli võrra paksemaks, kui peaks... nutikas abikaasa, võib-olla mitte ilmaasjata, märkas, et väljasirutatud käe sõrmed on väga laiad. . Kas sellest järeldub, nagu mõned on arvanud, et nad olid omavahel seotud? Selline käsi ei väljendaks midagi ega tähendaks midagi. Teised leidsid, et pea suuruse sisu jalgade arutelus oli vale... Teised pidasid lihtsat riietust ikka nilbeks...” Kellelegi Jakovlevile „meeldi, et keisri vuntsid on kohutavad”. Sinodi prokurör oli nördinud, et "mees ja hobune on kaks korda suuremad kui tavaliselt". Üks inglane nõudis "kirjalikku selgitust", et ta saaks aru "kivi tähendusest ja hobuse asukohast". Teaduste Akadeemia tulevane president Ludwig von Nicolai meenutas: „Falcone... nautis oma külastajate hinnanguid väga. Üks lahke sell hüüdis: "Issand! Mida see mees mõtles? Muidugi kutsutakse Peeter I suureks ja seda ta oligi. Aga mitte seesama hiiglane!” Falcone kohtus ukse lähedal ühe salanõunikuga ja küsis nagu tavaliselt tema arvamust. "Oh, oh," alustas ta esmapilgul. - Kuidas sa võisid nii ränga vea teha? Kas te ei näe, et üks jalg on teisest palju pikem?" - "Tänan teid märkuse eest, kuid uurime seda asja üksikasjalikumalt." "Falcone viis ta teisele poole. - "Palun! Nüüd on teine ​​pikem!" Kaks meest peatusid kuju ees: "Miks Peetrus niimoodi käe õhku sirutab?" "Sa oled loll," vaidles teine ​​vastu, "ta kontrollib, kas sajab või mitte." Lisaks kirjutas Nikolai: "Falcone pööras hobusele erakordset tähelepanu ja pidas Peetri pilti peaaegu teisejärguliseks asjaks. Ta tundis, et hobuse loomisel suudab ta ületada iidseid skulptoreid, kuid Peetrust kujutades jõuab vaevu vanade meistriteni. Vene rahvale, kes ootas ausammast Peetrusele, mitte tema hobust, see ei meeldinud, eriti kui ta tellis oma õpilasel Mademoiselle Collotil voolida kangelase pea, kogu töö põhiosa.

Selline kriitika nii lõbustas kui ka tegi Falcone'ile haiget. "Naerake lollide üle ja minge oma teed. See on minu reegel,” julgustas Catherine teda. Küll aga oli palju rohkem kiitvaid arvustusi.
"Täna nägin kuulsat Peeter I ratsakuju," kirjutas Prantsuse diplomaat Marie Corberon, "see on parim kõigist omasugustest, mida ma tean. Sa tead kõiki vaidlusi, kuritarvitamist ja naeruvääristamist, mida see põhjustas; Võin teile kinnitada, et ta paneb teid selle kõik unustama. Siin on ühe inglise ränduri tunnistus: "Selles teoses on ühendatud lihtsus idee suurejoonelisusega... See monument on ainulaadne ja see väljendab suurepäraselt nii inimese kui ka rahva iseloomu, kelle üle ta valitses." Falconet’ õpetaja Jean-Louis Lemoine (ta sai väikese skulptuuri koopia posti teel) kirjutas nii: „Pidasin Falconetit alati väga andekaks ja olin kindlalt veendunud, et ta loob suurepärase monumendi Vene tsaarile, kuid see, mida ma nägin, ületas. kõik ootused."

Aastatel 1773-1774 Peterburis käinud Diderot vastas, nagu arvata võis, entusiastlikult: „See teos, nagu tõeliselt ilus teos, eristub selle poolest, et esimest korda nähes tundub see ilus, kuid teine, kolmas, neljas kord tundub veelgi ilusam: lahkud sellest kahetsusega ja pöördud alati meelsasti tagasi.” "Kangelane ja hobune moodustavad koos kauni kentauri, kelle inimlik ja mõtlev osa on raevuka looma omaga võrreldes üllatavalt rahulik." Ja veel: “Loodustõde on säilitanud kogu oma puhtuse; kuid teie geniaalsus ühendas sellega üha kasvava ja hämmastava luule sära. Teie hobune ei ole hetkeülesvõte olemasolevatest hobustest kaunimast, nagu ka Apollo Belvedere pole kordamine kõige ilusamatest inimestest: mõlemad on nii looja kui ka kunstniku loomingu põhiolemus. Ta on kolossaalne, kuid kerge, ta on võimas ja graatsiline, tema pea on täis mõistust ja elu. Minu hinnangul oli see teostatud äärmise vaatlusega, kuid detailide sügav uurimine ei kahjusta üldmuljet; kõik tehakse suures plaanis. Te ei tunne kuskil pinget ega vaeva; Arvate, et see on vaid ühe päeva töö. Lubage mul öelda karm tõde. Teadsin, et sa oled väga osav inimene, aga ma ei kujutanud su peas midagi sellist ette... Sul õnnestus elus luua... killuke suurest eepilisest luuletusest.”

Ilmselt rõõmustasid skulptorit enim keisrinna sõnad “selle targa metsalise kohta, kes hõivab töökoja keskel”: “See hobune, vaatamata sinule ja sinu sõrmede vahel savi puudutamisele, kappab otse järeltulevatele inimestele, kes mõistab hindab selle täiuslikkust paremini kui tema kaasaegsed.

"Nagu julgus"

Äikesekivi ajalugu

Medal “Like Daring”, vermitud Äikesekivi ainulaadse transpordi auks Lakhtinsky rabast Senati väljakule.

“Tavaline alus, millele on kinnitatud enamik kujusid,” kirjutas Backmeister, “ei tähenda midagi ega suuda äratada vaataja hinges uut aupaklikku mõtet... Valitud alus venelase skulptuurkujule kangelane peaks olema metsik ja lahendamatu kivi... Uus, julge ja väljendusrikas palju mõelnud! Kivi ise oma kaunistusega peaks meenutama riigi tollast seisu ja raskusi, mida selle loojal tuli oma kavatsuste saavutamisel ületada... Peterburist ligi kuue miili kaugusel, küla lähedal Lakhtas, tasasel ja soisel maal, tekitas loodus kohutava suurusega kivi... Seda vaadates oli põnev üllatus ja mõte tema kolimisest teise kohta oli hirmutav.

Nad kaevasid välja hiigelsuure kivi, tõstsid selle kangidega platvormile, lohistasid mööda spetsiaalseid rööpaid Soome lahe kaldale, laadisid spetsiaalselt selleks ette nähtud praamile ja toimetasid Peterburi. Thunderstone'i ajalugu on nii põnev, et otsustasime seinalehe ühe järgmistest numbritest sellele pühendada.

Kuju valamise üksikasjalik kirjeldus

Kipsvormi valmistamine Louis XIV kuju järgnevaks valamiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).

Louis XIV kuju vahakoopia torude süsteemiga - pronksi valamiseks, vaha väljavoolamiseks ja auru väljalaskmiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).

Raudrõngastega kaetud vorm, valmis Louis XIV kuju valamise alustamiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).
Postamendil olev kiri on ladina keeles. Kas saate selle tõlkida? Aga alumine rida?

Väikeste pronkskujukeste valamise tehnoloogiat tunti juba 3. aastatuhandel eKr. Esiteks valmistasid nad tulevase kujukese mudeli (näiteks puidust). Mudel oli kaetud savikihiga. Pärast kõvenemist lõigati see savist kest kaheks pooleks, eraldati ettevaatlikult, mudel võeti välja ja pooled ühendati uuesti ja mähiti traadiga. Nii saadud vormi ülaossa puuriti auk ja sisse valati sulapronks. Ei jäänud muud üle, kui oodata, kuni pronks kivistub, eemaldada vorm ja imetleda saadud kujukest.

Kalli metalli säästmiseks õpiti õõneskujukesi valmistama. Sel juhul kaeti vormi sisemus pehme vaha kihiga ja ülejäänud tühimik täideti liivaga. Vormi all tehti tuli, vaha sulas ja voolas välja. Nüüd hõivas peale valatud sulapronks selle mahu, milles vaha varem asus. Pronks külmus, misjärel vorm demonteeriti ja kujukese seest liiv valati eelnevalt jäetud augu kaudu välja.

Falcone tegutses ligikaudu samal põhimõttel (võttes arvesse asjaolu, et tulemuseks oleks pidanud olema kaheksatonnine ja viiemeetrine hiiglane, mitte väike kujuke). Kahjuks ei teinud Falcone ega keegi tema ümber ühtegi visandit (või pole neid veel avastatud). Seetõttu esitame siin joonised, mis illustreerivad Louis XIV monumendi valamist Pariisis.

“Kõigepealt tuli skulptuuri suurelt maketilt eemaldada kipsvorm,” räägib Backmeister. See tähendab, et mudel kaeti igast küljest paksu poolkõvastunud krohvikihiga, püüdes täita iga volti. Mudel kaeti esmalt rasvaga, et krohv külge ei jääks. Pärast selle kipsvormi kõvastumist lõigati see tükkideks, nummerdati ja eemaldati mudelist. Iga tüki sisepinnale kanti pintsliga kiht sulavaha.
Falcone mõistis: kuju stabiilsuse tagamiseks tuleks selle raskuskese võimalikult madalale viia (nagu trummelnukul). Selleks peavad kuju seinad olema alt paksud ja rasked ning pealt väga õhukesed, mitte üle 7,5 mm. Seda arvesse võttes kanti vormile erineva paksusega vaha. Seejärel pandi seest vahaga kaetud vormi tükid uuesti kokku, tugevdati õigetes kohtades terasraamiga. Sees olev tühimik täideti spetsiaalse kipsi ja jahvatatud tellise kõvenduskompositsiooniga. Nüüd, olles hoolikalt eemaldanud kipsvormi, avanes Falcone'il võimalus tulevase kuju vahakoopiat hoolikalt uurida, et teha lõplikud kohandused. "Siis saaks suure mudeli kõik märkamata jäänud vead parandada ja näo kõik omadused täiuslikumaks muuta. Neiu Kollot harjutas eriti enda valmistatud ratsapea maketi sirgumist. Selle töö peale kulus mitu nädalat.”
Nüüd oli vaja palju vahavardaid tulevase kuju kõige eraldatud nurkadesse tassida. Seejärel, olles savimassi sees sulanud, muutub iga selline vahapulk toruks - oksaks. Torud ühendati viieks suureks toruks. Spetsiaalsed torud olid mõeldud sulavaha ärajuhtimiseks, samuti õhu väljapääsuks, kui vorm täideti pronksiga. Kõik need arvukad torud "sobisid tihedalt mudeliga ja andsid hargnenud puu välimuse".

Kogu see konstruktsioon tuli suurimate ettevaatusabinõudega katta savikompositsiooniga. Vaha kaeti selle veeldatud ainega mitu korda, kuni see oli poole tolli paksune; Kuiv ja kivistunud koor kaeti vaheldumisi tellise, liimi ja mullaga, kuni see muutus kaheksa tolli paksuseks. Savivormi korralikuks tugevdamiseks ümbritsesid nad selle raudribade ja velgedega. Viimaseks jäänud tööks oli vaha sulatamine." Selle uue, lausa soomusvormi ümber süüdati tohutu tuli, mis põles kaheksa päeva, misjärel kogu vaha (ja seda oli 100 naela!) välja voolas, tehes ruumi järgnevaks pronksivalamiseks ning vorm ise kõvastus ja muutus veelgi tugevamaks.

«Kuju valamise aeg lähenes. Päev varem lasti välja sulatusahi, mille järelevalve usaldati kahurivalumeistrile Khailovile. Järgmisel päeval, kui vask oli juba piisavalt sulanud, avati viis üles juhitud peatoru ja lasti vask sisse” (tuleb märkida, et varem kasutati sõna “vask” kõigi sarnaste metallide kohta. kompositsioon, sealhulgas pronks). «Vormi alumised osad olid kõik juba täidetud, mis tõotas parimat kordaminekut, kuid järsku voolas savivormist välja vask ja valgus põrandale, mis hakkas põlema. Hämmastunud Falconet (ja milline kunstnik ei imestaks, kui tema üheksa aastat kestnud töö mõne minutiga hävitati, et tema au oli hävimas ja kadedad inimesed juba võidutsesid) kiirustas sealt kõigist teistest ette ja oht sundis ka teisi talle kiiresti järgnema. Vaid Khailov, kes vaatas nördimusega lekkivat vaske, jäi lõpuni... ja korjas lekkinud sulavase viimse tilgani vormi, kartmata vähimalgi määral ohtu, millele tema elu sattus. Falconet oli valumeistri vapper ja aus teguviis nii liigutatud, et töö lõppedes jooksis ta tema juurde, suudles teda südamest ja avaldas oma kõige tundlikumat tänu oma rahakotist mitme raha kingitusega. Seda castingut võib aga pidada parimaks, mida vaevalt kuskile panustatakse. Sest ei ratsanikus ega hobuses pole vases näha ainsatki kesta ega pragu, vaid kõik oli valatud puhtaks nagu vaha. Selle õnnetuse tagajärjel sai monumendi ülemine osa siiski kannatada. «Õlgani ratsaniku pea oli nii halb, et ma murdsin selle koleda pronksitüki katki. Hobuse pea ülemine pool mööda horisontaaljoont on samas asendis,” kurvastas Falcone. 1777. aastal täiendas ta - seekord veatult.

«Nii palju tööd tuli teha, et näitlejatööd saaksid avalikult välja panna. Vormi sisemust täitev koostis... ja üleliigne rauaseade tuli eemaldada; vaja oli saagida kogu skulptuuri pinnast mööda asuvad torud, mis olid mõeldud vaha ärajuhtimiseks, õhu väljavooluks ja sulava vase väljavoolamiseks; leotage vase ja savi segamisel tekkivat koort ja pekske see spetsiaalsete tööriistadega maha; täitke praod ja praod vasega; anda ebatasastele või paksult valatud osadele proportsionaalne paksus ja üldiselt püüda kogu skulptuur kõige täiuslikumalt lihvida... Lõpuks nautis Falconet oma loomingut täiesti valmis nähes. Nende sündmuste mälestuseks jättis skulptor Peeter I mantli voltile kirja: "Skulptuuris ja valas pariislane Etienne Falconet 1778. aastal."
Paraku halvenesid selles etapis Falconeti suhted Katariina saatjaskonnaga, eelkõige Betskyga, nii palju, et meister oli sunnitud igaveseks Peterburist lahkuma, ootamata ära oma põhiloomingu avamist. Backmeister kirjutas kibedalt: „Erinevate asjaolude kokkulangemine... muutis edasise Peterburis viibimise tema jaoks ebameeldivaks, vaatamata kogu lugupidamisele, mida tema kunst ja stipendium väärisid. Tema lahkumine jäi tema tahte alla ja pärast kaheteistkümneaastast siinviibimist lahkus ta 1778. aasta septembris...”

Pooleli jäänud tööde lõpetamine usaldati akadeemik, Tema Keiserliku Majesteedi Majade ja Aedade Büroo peaarhitekti Juri Feltenile, kes oli Falcone'iga mitu aastat koostööd teinud. Huvitav, mis tegemata jäi? "Felteni juhtimisel pandi kalju ette ja taha kaks kivi, mis mõnevõrra pikendasid pjedestaali ja andsid sellele kuju, mida see on säilitanud tänapäevani. Kuju pjedestaalile asetamine oli kahtlemata suur väljakutse. Sel juhul ei tekkinud Feltenil aga liigseid raskusi, kuna on teada, et heitmise ajal tehtud arvutused osutusid nii täpseks ja heitmine ise viidi läbi sellise oskusega, et rattur oli vertikaalselt paigaldatud ja ei olnud veel kinnitatud. igal juhul säilitas usaldusväärse stabiilsuse. Felten pidi ka oma “ettekande” kohaselt hoonete ametile “... mao osadest maketi tegema, need välja valama ja kivile tugevdama. Monumendi ümber sillutage ala suurte metsiku kivitükkidega ja ümbritsege see korralike kaunistustega võrega, samuti "tugevdage postamendi mõlemal küljel olevat silti". Muide, Falcone oli aia vastu: "Peeter Suure ümber pole trelle - miks ta puuri panna?"

Ka postamendi pealdisel on oma huvitav ajalugu. Diderot pakkus välja selle variandi: „Katariina Teine pühendas mälestussamba Peeter Suurele. Ülestõusnud vaprus tõi selle tohutu kivi tohutu pingutusega ja viskas selle kangelase jalge alla. Falconet nõudis Katariinale saadetud kirjas lühemat pealdist: "Peeter Esimese püstitas Katariina Teine" ja täpsustas: "Mulle meeldiks väga, kui... nad ei mõtleks enam midagi kirjutada. tänu kõige uuematele halbadele mõistustele hakati tegema lõputult üleskirjutusi, milles raisatakse lobisemist, kui piisaks ühest tabavast sõnast. Katariina, eemaldanud kuningliku õitsenguga sõna “püstitatud”, andis oma järeltulijatele Peterburis lakoonilise ja sügava tähendusega moto: “Katariina Teine Peeter Suurele”.

"See lihtne, üllas ja ülev kiri väljendab kõike, mida ainult lugeja peaks sellest mõtlema," resümeerib Backmeister.

"Monarhi kuvand ilmus kõrgeima täiuslikkusena"

Monumendi avamise kirjeldus

Peeter I monumendi avamine Senati väljakul Peterburis. A. K. Melnikovi graveering A. P. Davõdovi jooniselt (1782). Riiklik Ermitaaži muuseum.

Vaade Iisaku sillale. Värviline litograafia (1830. aastad). Peeter Suure monumendi muljet suurendas veelgi asjaolu, et otse selle vastas ehitati üle Neeva ujuvsild (olemas katkestustega aastatel 1727-1916).
"Tema taga kihutas pronkshobumees raske trampimisega..." A. N. Benoisi (1903) illustratsioon A.S.

Sellest suurejoonelisest festivalist on säilinud palju kirjeldusi; Meie jaoks on kõige väärtuslikum pealtnägijate mälestused. Kuulakem Ivan Backmeisterit: “...Kõik ootasid rõõmuga päeva, mil see monument rahvale avatakse. Tema keiserlik Majesteet seadis selle pidustuse 7. augustile 1782... Selle monumendi avamisele järgnes täpselt sada aastat pärast selle kangelase ülevenemaalisele troonile tõusmist, kelle auks see püstitati. Enne ausamba pidulikku avamist... asetati selle lähedusse linane tara, millel oli kujutatud erinevates värvides kive ja mägiseid riike. Ilm oli... algul pilvine ja vihmane; kuid vaatamata sellele voolas inimesi kõigist linnaosadest... tuhandetes. Lõpuks, kui taevas hakkas heledamaks minema, hakkasid pealtvaatajad spetsiaalselt selleks puhuks loodud galeriidesse kogunema massiliselt. Admiraliteedi müür ja kõik majade juures olevad aknad olid pealtvaatajaid täis, isegi majade katused olid nendega kaetud. Keskpäeval asusid selleks tähistamiseks määratud rügemendid oma ülemate juhtimisel oma kohtadelt teele ja asusid neile näidatud kohtadele... Vägede arv ulatus 15 000 inimeseni... Neljandal tunnil Her Imperial Majesteet tahtis saabuda paadiga. Varsti pärast seda ilmus monarh senati rõdule. Tema soodne välimus köitis lugematute inimeste pilku, mis olid täidetud aupakliku üllatusega. Signaal järgnes - just sel hetkel langes tara ilma nähtava toeta maapinnale ja Suure Monarhi skulptuurne kujutis ilmus kõrgeima täiuslikkusena. Milline häbi! (Kas sa, hea lugeja, oled seda sõna märganud? Keeleline kingitus otse 18. sajandist! Miks autor selle nii kirjutas, võid teha oma väikese uurimistöö). "Suur Katariina, kes on tulvil tundega oma esivanema poolt Venemaa õndsuse ja hiilguse nimel ette võetud tegude vastu, langetab tema ees pea. Tema silmad on pisaraid täis!.. Siis kõlasid üleriigilised hüüatused. Kõik rügemendid õnnitlesid kangelase skulptuurkuju trummi pekstes ja tervitades, kummardades lippe ja kuulutades kolm korda õnnitlusi, millega kaasnes suurtükkide äike kindlusest, Admiraliteedist ja keiserlikelt jahtidelt, mis said koheselt kaunistatud lippudega. ja kuulutas seda rõõmsat triumfi kõigis linnaosades, kellele see peaks olema igavesti kallis ja püha. Päeva lõpuks oli kogu linn ja eriti Petrovskaja väljak valgustatud väga erinevate tuledega.

Monumendi avamisest muljet avaldanud kuulsa “Reisi Peterburist Moskvasse” autor Aleksander Radištšev kirjutas kirjas sõbrale: “Eile toimus siin Peeter Suure ausamba pühitsemine koos ausamba avamisega. hiilgus püstitatute auks... Kuju kujutab võimsat ratsanikku, hallhobusel, kes tormab järsust mäest üles, mille tippu ta juba oli jõudnud, purustades teel lebava mao ja peatades omaga sissetungiva mao. nõelamine, hobuse ja ratsaniku kiire tõus... Mäe järsus on nende takistuste põhiolemus, mis Peetrusel olid oma kavatsuste elluviimisel; teel lebav madu - pettus ja pahatahtlikkus, mis otsis tema surma uute moraalide juurutamiseks; iidne riietus, loomanahk ja kogu hobuse ja ratsaniku lihtne riietus – lihtsa ja ebaviisaka moraali olemus ning valgustatuse puudumine, mille Peetrus leidis inimestes, keda ta muutma asus; loorberitega kroonitud pea - sest vallutaja oli seadusandja ees; mehelik ja võimas välimus ning trafo tugevus; väljasirutatud käsi, kaitsev, nagu Diderot seda nimetab, ja rõõmsameelne pilk on eesmärgini jõudnud sisemise kindlustunde olemus, ja väljasirutatud käsi näitab, et tugev abikaasa, olles ületanud kõik tema püüdlustele vastandlikud pahed, annab talle kaitse kõigile, keda kutsusid oma lapsed. Siin, kallis sõber, on nõrk pilt sellest, mida ma Petrovi pilti vaadates tunnen.

Pole vaja öelda, et isegi tänapäeval tekitab Falcone'i surematu looming jätkuvalt imetlust. Kunstikriitik Solomon Volkov kirjutab oma raamatus “Peterburi kultuurilugu asutamisest tänapäevani”: “Kuigi peaaegu kõik mõistsid ja tunnustasid monumendi kõrgeid teeneid, oli esimestele vaatajatele vaevalt selge, et enne neid. oli 18. sajandi üks suurimaid skulptuuriteoseid. Ja muidugi, kõndides ümber ratsutaja Peetruse kuju ja liikudes avastades üha uusi ja uusi aspekte tema kuvandist – tark ja otsustusvõimeline seadusandja, kartmatu komandör, järeleandmatu monarh, kes ei talu takistusi –, rahvas ei taibanud. enne neid oli see nende linna kõige olulisem, igavene ja igavesti populaarseim sümbol.

"Kuid keegi ei tajunud skulptori loomingut nii sügavalt ja peenelt kui Puškin," järeldab Kaganovitš õigesti. 1833. aasta sügisel Boldino linnas sai Peeter Suure monument igaveseks meie jaoks pronksratsutajaks. Puškini luuletusest muljet avaldades lõi helilooja Reinhold Glier samanimelise balleti, mille fragmendist sai Peterburi ametlik hümn.

"Kaitse kivi ja pronksi"

Kuidas monumentidega käituda?

Riikliku Linnaskulptuurimuuseumi töötaja rakendab kujule spetsiaalset restaureerimisvahendit.

Pronksratsutaja täna.

Alates 1932. aastast on pronksratsutaja uurimine, kaitsmine ja restaureerimine (koos teiste meie linna monumentaalkunsti mälestiste) ülesandeks olnud Riiklik Linnaskulptuurimuuseum. Muuseumi direktori asetäitja teadustöö alal Nadežda Nikolaevna Efremova rääkis meile monumentide käsitsemise kultuurist.

“Monumendid on kujutava kunsti kõige kättesaadavam vorm. Selleks, et näha näiteks maali või teatrietendust, tuleb veidi vaeva näha. Ja monumendid on alati meie ees – linnaväljakutel. Moodsas maailmas on monumentidel raske elada. Tugevnevad negatiivsed mõjud, mida autor ei osanud isegi ette näha. Näiteks vibratsioon. Monumendid loodi ju ajal, mil raskeveokid veel tänavatel ei käinud. Probleemiks on ka põhjaveevoolude ummistus majandustegevuse tagajärjel. Selle tulemusena voolab vesi raske pjedestaali alla, pannes selle moodustavad kiviplokid liikuma. Samal ajal suurenevad nendevahelised vahed ja õmblused hävivad, mida me töötleme spetsiaalse mastiksiga. Monumendid, kuigi need on valmistatud metallist ja kivist, on üldiselt inimeste vastu kaitsetud. Nägin, kuidas pühade ajal roniti hobusele kaela, haarates esijalgadest kinni, mõistmata, et metalli paksus siin on tühine. Pronksi vajutamine isegi saapatallaga on sama lihtne kui pirnide koorimine. See ebatavaline pinge põhjustab metallis nähtamatuid pragusid. Meie kliimas - temperatuurimuutustest, vee sissepääsust - kasvab iga mikropragu kiiresti. Samuti on väga oluline mitte häirida patinat – kõige õhemat pronksi katvat kilet. Paatina värvilised omadused on iga monumendi visiitkaardiks. Ja kui keegi (pole selge, miks) mõnda kuju osa kriimustab või poleerib, kuni see särama hakkab, ei muuda ta mitte ainult pronksi kaitsetuks, vaid hävitab ka ainulaadse paatina varjundi, mida on äärmiselt raske taastoota. Falcone keeldus algusest peale tara paigaldamisest: "Kui peate kaitsma kivi ja pronksi hullude ja laste eest, siis on Vene impeeriumis vahtkonnad." Ilma "valvuritele" lootmata oleks hea, kui mõistaksime, et igasugune kokkupuude monumendiga (v.a visuaalne) on sellele kahjulik."

Ühes järgmistest numbritest jätkame vestlust pronksratsutaja saladustest, mis selgusid viimase restaureerimise käigus.

Mida lugeda pronksratsutaja kohta?

Kaganovitš, A. L. Pronksist ratsanik. Monumendi loomise ajalugu. L.: Kunst, 1982. 2. trükk, parandatud. ja täiendav

Ivanov, G.I. Stone-Thunder: ajalugu. lugu. (Peterburi 300. aastapäevaks). Peterburi: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Pronksist ratsanik. Peeter I monument Leningradis. M.-L.: Kunst, 1958.

Peeter I monumendi maketi loomine ja valamine Peterburis. Väljavõte I. G. Backmeistri tööst 1782-1786.

Peeter I monumendi avamine Peterburis. 7. august 1782 Väljavõte I. G. Backmeistri loomingust. 1786

Lewis Carroll. Päevik reisist Venemaale 1867. N. Demurova tõlge

Radishchev A.N. Kiri Tobolskis elavale sõbrale/Kommunikatsioon. P.A. Efremov // Vene antiik, 1871. – T. 4. – nr 9.

Keisrinna Katariina II kirjavahetus Falconetiga. Kirjade tekst on prantsuse keeles, tõlkega vene keelde. Venemaa Keiserliku Ajaloo Seltsi kogu. 17. köide. Peterburi, 1876. Elektrooniline versioon – nõudmisel presidendi raamatukogu kodulehel.

Shubinsky S.N. Ajaloolised esseed ja lood. SPb.: Tüüp. M. Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Vestlusi Peeter Suurest ja tema töötajatest. SPb.: tüüp. Laste hooldekodud. vaene, 1872.

A. P. Losenko joonistus Peeter Suure Falconeti monumendist. P. Ettinger. Kunsti- ja antiigisõprade kuukirja “Vanad aastad” materjalide põhjal, märts 1915.

Ajalehed pühadeks valides sealt sobiva menüü. Tuletame meelde, et meie partnerid oma organisatsioonides levitavad meie seinalehti tasuta.

Teie Georgi Popov, saidi toimetaja

27. augustil 2016 toimus kinokeskuses “Tšaika” multifilmi “Pronksratsutaja” esilinastus, mille lõid “CartoonChaika” stuudio lapsed meie sõbranna Lena Pilipovskaja idee põhjal ja juhtimisel. Tihedas kontaktis meie projektiga. Suurepärane õpetlik multikas kategoorias Mustlook!

Peterburis saab juua, süüa, magada, aga mis kõige tähtsam, vaadata ja kuulata. Üle kõige armastan ma selle üksildase kummituslinna tänavatel seigelda õhtuti, kui päike on peaaegu vette vajunud ja tuulekohin tugevnenud. Sellises õhkkonnas on väga oluline, et läheduses oleks hea vestluskaaslane ja ustav sõber, et ta oleks parem mees ja kui midagi juhtub, siis kaitsta teda huligaanide ja muude müütiliste olendite eest.

Kunagi, kui olin just Peterburi kolinud, kohtasin sellist härrasmeest. Muidugi oli ta piisavalt vana, et olla minu isa, kuid me kohtume temaga ikkagi, et veeta päev ja kohtuda ööga. See kivimees ei ole tavaline monument, temast on võimatu lihtsalt mööda kõndida, ilma talle silma vaatamata, tema jaluses seismata, temas on energiat, mida kõik peaksid tundma. See peidab linna tõelist olemust, vaevalt on võimalik selle saladust lahti harutada, kuid mul õnnestus avastada üks selle tahke. Minu jaoks sai Pronksratsutaja sõber ja sinu jaoks?

Pronksratsutaja loomise ajalugu

Peterburi on pika ajalooga linn, mistõttu on seal nii palju arhitektuurilisi meistriteoseid ja monumente. Minu jaoks on kõige majesteetlikum Pronksratsutaja.

vihjas Aleksander Suurele ja tema hobusele Bucephalusele või Perunile Thunderer. Mõnikord läheb see äärmuseni ja on kuulda, et see on üks Apokalüpsise ratsanikke.

Müstika ja muusika

Peeter I - pronksratsutaja isiksuse hindamise ebaselgus hirmutas Aleksander I ja ta otsustas luuletuse avaldamise keelata. Kuid mitte ainult Puškini kangelase müstika ei tekitanud keisris hirmu. 1812. aastal oodati Peterburi Napoleoni, nii et nomaadide ridadesse pidi minema ka kogu väärtuslik linna ümbrus, kuid müstiline lugu, millest keiser sai teada oma sõbra kaudu. Galitsin, peatas ta.

Major Baturin nägi pikka aega sama unistust, kus talle ilmus Peeter I vaim. Ta laskus oma pjedestaalilt ja tungis paleesse Aleksandri juurde. Major jagas seda õudusunenägu Galitsiniga. Muide, lugesin, et Puškini luuletuse aluseks oli ajalugu. Monument kummitas ka Paulust ja tavalisi linlasi, kuid see kõik on väljamõeldis. Monument seisab siiani omal kohal ja kaitseb linna. Võib-olla hakkab see kunagi päriselt ellu ärkama, nagu näiteks kirjanduses ja muusikas juhtub.

Monumendid on kõige huvitavam ja tõhusam viis avaldada austust ja austust ajaloolisele minevikule. Neid imetlevad kunsti, loovuse ja ajaloo austajad. On monumente, millel on kõlav nimi, kuid paljud inimesed ei tea, kes on pjedestaalil. Näiteks monument – ​​kes on sellel kujutatud?

Pronksratsutaja monument on suurepärane näide ajaloo vaimu kehastumisest elus. Peame veidi ajalukku sukelduma!

"Pronksratsutaja" – keda on kujutatud hobuse seljas?

Tõenäoliselt on pronksratsutajast kuulnud paljud inimesed, isegi need, kes ei ole ameti poolest ajalooga seotud. Aga keda kujutatakse ratsanina,“ jääb see enamiku jaoks lahtiseks küsimuseks.

Paljud Interneti-foorumite ja ajaveebi teemad on selle küsimusega täidetud. Keda sel korral monumendil kujutatakse, ei peatu.

Me ei piina sind kaua. Peeter Suurt ennast on kujutatud Peterburi pronksist ratsaniku monumendil. Monumendi autor Falconet püüdis taasluua liikuva Peetruse kuju, et teda ei nähtaks mitte ainult vene rahva suure komandöri ja juhina, vaid ka tõelise seadusandja ja eluloojana.

Peetri peas on pärg. Just tema rõhutab, et Peeter on võitja ja ülem. Ajalooline monument on ainulaadne selle poolest, et sellel on kolm sammast, millel see toetub.

Nüüd küsimusele, keda on kujutatud pronksist ratsaniku monumendil, võime julgelt vastata - tsaar Peeter Suur!

Miks just Peterburis?

Pronksratsutaja monument on Venemaa kultuuri ja arhitektuuri jaoks oluline element. Tihti võib kohata küsimust, keda on kujutatud Moskva pronksratsuniku monumendil? Kuid Moskvas pole sellist monumenti.

Niisiis, kus asub pronksratsutaja monument ja kes sellel on kujutatud, mõtlesime selle välja. Ja see asub mitte Moskvas, vaid Peterburis. Selle püstitas Katariina II auks. Pjedestaalil on kiri: "Peeter Suurele Katariina Teiselt 1782. aasta suvel."

See, keda on kujutatud Peterburi pronksratsuniku monumendil, on linna jaoks silmapaistev isiksus. Catherine arvas nii ja otsustas seetõttu linna looja igaveseks jäädvustada. Nii otsustas keisrinna avaldada austust mitte ainult Peterburi linnale, vaid ka selle vahetule asutajale Peeter I-le. Muide, seepärast tehtigi Peterburis “Pronksratsutaja” 2010. aasta 1990. aasta auks. linna asutaja. Selle kaal on kaheksa tonni ja kõrgus viis meetrit.

Ajalugu – algus

Monumendi loomise initsiatiiv kuulub täielikult Katariina Teisele. Keisrinna käsul pöördus Aleksander Mihhailovitš Golitsõn Voltaire'i ja Diderot' poole abi ja nõu saamiseks Venemaa jaoks nii olulise rajatise ehitamisel ja projekteerimisel. Catherine usaldas Voltaire'i ja Diderot'd väga, mistõttu peeti nende arvamust oluliseks.

Etienne-Maurice Falconet - see on inimene, keda nad soovitasid Catherine'ile rajatise projekteerimiseks ja ehitamiseks. Ja Falcone omakorda unistas alati tohutu monumendi loomisest, mis läbiks sajandeid ja mida järeltulijad austaksid. Vene õukonna pakkumine rõõmustas ja inspireeris teda. Meister tuleb Venemaale koos Marie-Anne Collotiga. See on tema 17-aastane disainiassistent.

Skulptoriga sõlmiti leping 200 tuhande liivriga. See on väike summa. Vene õukond pöördus ka teiste oma ala märkimisväärsete meistrite poole, kuid nad küsisid palju suuremat summat.

Hiljem määrati Falcone'i abiks professionaalne arhitekt Felten, kes pidi vaid pjedestaali ehitamise protsessi kiirendama.

Foto näitab suurepäraselt, keda on kujutatud pronksist ratsaniku monumendil.

"Äikesekivi" on see, mida vajate!

Tekkis küsimus sobiva kivi leidmises, millele asetada tohutu Peeter Suure monument. Kivi otsustati otsida kuulutuste kaudu ja vastav teade avaldati Peterburi ajalehes Vedomosti.

Grigori Višnjakov annab lahkelt Peeter Suure monumendi jaoks sobiva kivi. See oli tohutu plokk, mida ta tahtis oma vajadusteks kasutada, kuid ta ei leidnud isegi tööriista, millega saaks seda lõhestada.

27. märtsil 1770 toimetati kivi Soome lahe kaldale ja operatsioon viidi lõpule. Transpordi ajal oli palju probleeme, mis ähvardasid kogu projekti rööpast välja lüüa. Siiski läks kõik hästi.

Selle kivi transportimine on isegi tänapäeval täiesti ainulaadne. See oli suurim kivi, mida inimene on kunagi liigutanud!

Monumendi ettevalmistamine

1769. aastal demonstreeriti kipsist monumenti rahvale. Nüüd ootas Peeter Suure kuju tervenisti valamist.

Falconeti monumendi kuulus meister ja kujundaja aga keeldus seda tööd ise tegemast. Ta polnud kunagi varem kohanud nii tohutu monumendi valamist. Falcone ootas Ersmani saabumist, kes oli selles asjas asjatundja.

Skulptori suured lootused Ersmani suhtes ei olnud aga õigustatud. Ta osutus kehvaks spetsialistiks ega saanud talle pandud ülesandega hakkama. Falconet võttis monumendi valamise iseseisvalt enda peale.

Esimene casting toimus 1775. aastal. Edasisi valamiseid korrati aastatel 1776–1777. Katariina II jälgis isiklikult töö tulemusi.

Teine casting oli edukam kui esimene. Seejärel kirjutas Falconet pärast valmimist Peeter Suure mantli siseküljele "Modelleeris ja valas pariislane Etienne Falconet". Nii viidi selle suurepärase monumendi kallal töö lõpule.

Monumendi paigaldamine

"Pronksratsutaja" Peterburis oli valmis rahva ette astuma. Ainus küsimus, mis jäi, oli monumendi paigaldamine nii, et sellest saaks avalik omand ja inimesed saaksid selle üle uhkust tunda.

“Äikesekivi” toimetati Peterburi juba ammu. Ploki kõrgus, 11 meetrit, oli täpselt see, mida monumendi paigutamiseks vaja oli.

Kuid Falcone'i ja Katariina II suhted olid selleks hetkeks täielikult halvenenud. Falcone'il ei jäänud muud üle, kui lahkuda Peterburist Pariisi.

Monumendi lõpliku paigalduse teostas juba Fjodor Gordejev. See ei valmistanud talle suuri raskusi ja 7. augustil 1782 toimus Peeter Suure monumendi avamine. Falcone'i ei kutsutud kunagi oma vene vaimusünnituse avamisele. Avamisel osales Katariina Teine ise, kes andis korralduse monument avada just sel päeval!

Baturini lugu

Aasta oli siis 1812. See oli aeg, mil Vene armee võitles Napoleoni armeega. Oli suur tõenäosus, et Prantsuse väed tungivad Peterburi ja Moskvasse ning hävitavad kogu Venemaal eksisteeriva kultuuriväärtuse.

Nendest mõtetest kinnisideeks käskis keiser Aleksander Esimene kogu linna kultuuripärandi Peterburist ära viia. Aleksandri nimekirjas oli ka pronksratsutaja monument Senati väljakul.

Sel ajal ilmub välja teatav Baturin, kes oli siis lihtmajori auastmes. Ta saavutas isikliku kohtumise prints Golitsõniga, et rääkida talle unenäost, mis oli teda viimastel päevadel kummitanud. Unenäos on major Senati väljakul. Peeter Suure monument pöörab pea tema poole ja ütleb, et mitte mingil juhul ei tohi teda kodumaalt Peterburist välja viia. Ainult temaga on Peterburi turvaline ja keegi ei puutu teda.

Baturini unenäost üllatunud Golitsyn läheb kohe Aleksandri juurde ja räägib talle nägemusest. Aleksander "tapetti kohapeal", kuid tühistas siiski korralduse pronksratsutaja Peterburist ära viia.

Pauli mõtted

Levinud lugu on see, mis on seotud Peeter Suure ja tulevase keiser Paulus Esimesega.

Pavel jalutas õhtul mööda Peterburi tänavaid, kui talle tundus, et keegi kõnnib tema kõrval. Algul võttis ta seda kujutlusvõime mänguks, kuid siis hakkas ta tõeliselt tundma teise inimese kohalolu.

"Pavel, mina olen see, kes sinust osa võtab!" ütles tema kõrval olev kuju. Paul oli üllatunud. Ta nägi selgelt Peeter Suure kuju mantlis ja kübaras.

See kohtumine toimus Senati väljakul. Kui Peetrus lahkus, ütles ta, et ühel päeval näeb Paul teda jälle siin.

Aja jooksul see juhtus. Pavel sai kutse monumendi avamisele Peterburis. Keda on kujutatud pronksist ratsaniku monumendil? Paul teadis sellele küsimusele vastust kindlalt.

"Pronksratsutaja kultuuris"

Erksad monumendid ja mälestusmärgid kajastuvad sageli kirjanike lugudes, luuletajate luuletustes ja kuulsate kunstnike joonistustes. Erandiks polnud ka kirjeldus "Pronksratsutajast" Peterburis Senati väljakul.

Monument avaldas muljet eri aegade silmapaistvatele kirjandus- ja kunstitegelastele, kes seda siis oma töödes kujutasid.

Fjodor Mihhailovitš Dostojevski mainib oma romaanis “Teismeline” korduvalt “pronksist ratsanikku”. Oma töödes muretses ta kuulsusrikka Peterburi tuleviku pärast, kuid ei ennustanud selle surma, sest linna valvas kõvasti kuulsa ja suure asutaja Peeter.

Müstik Danil Andrejev oma "Maailma roosis" meenutab ka "Pronksratsutajat". Küll aga kujutab ta ette Peetrit istuvat draakoni seljas.

Ka teised kirjanikud mainisid oma teostes “Pronksratsutajat”. Sellele monumendile on kirjutatud ja pühendatud palju maale. Hobusel jäädvustatud Peeter Suur jättis kunstnikele suure mulje.

Puškini "Pronksratsutaja".

Aleksander Sergejevitš Puškin on mees, kes imetles siiralt vene kultuuri ja selle pärandit. Pronksratsutaja monument Peterburis ei saanud teda ükskõikseks jätta. Kirjanik kirjutas teose “Pronksratsutaja”.

Teos kirjeldab, kuidas 1824. aastal kaotas Eugene üleujutuse ajal oma armastatu. Ta võtab seda leina kõvasti. Et õnnetusest kuidagi tähelepanu kõrvale juhtida, uitab ta Peterburis ringi.

Jevgeni läheneb pronksratsuniku monumendile ja tardub hetkeks. Ta meenutab, et just Peeter Suur rajas linna paika, kus võivad tekkida hädad ja üleujutused. Ta hakkab süüdistama Peetrit tema hädades ja selles, et ehitamine oli vale, samuti just Peterburi ehituskoha valikus.

Jevgeni hakkab monumenti ähvardama. Sel ajal hüppab pronksratsutaja pjedestaalilt alla ja hakkab süüdistajale järele jooksma. Tegelikkuses juhtub see Eugene'iga või nägemuses, ta ise ei saa aru.

Mündid

“Pronksist ratsanik” kajastus mitte ainult kultuuris, kunstis ja kirjanduses, vaid ka NSVL perioodi riigimüntidel.

Peeter Esimesega müntide vermimise idee kuulus NSV Liidu Pangale Mihhail Gorbatšovi valitsusajal 1988. aastal.

Niisiis hakkas NSVL Pank 1988. aastal münte vermima. Peeter Suure monument Peterburis Senati väljakul pälvis 5-rublase nimiväärtuse. Münt oli raske – 20 grammi. Selle tiraaž oli 2 miljonit 300 tuhat eksemplari.

See on ainus teadaolev juhtum, mis on seotud pronksratsutaja monumendiga.

Legendid, müüdid ja huvitavad faktid

Peterburi monumendiga on seotud huvitavad müüdid ja huvitavad faktid. Alustame müütidest.

• Käib kuulujutt, et ühel päeval tahtis Peeter Suur ületada Neeva. Kui ta ütles kolm korda: "Kõik on Jumala ja minu oma", hüppas ta probleemideta üle Neeva. Kui ta fraasi muutis ja ütles: "Kõik on minu ja Jumala oma", tardus ta koheselt paigale ja muutus kiviks. Sellest ajast alates on Senati väljakul olnud monument.
• Ühel päeval lamas Peeter Suur oma voodis ja talle tundus, et rootslased liiguvad edasi Peterburi poole. Ta hüppas püsti, hüppas hobuse selga ja galoppis nende poole. Kuid madu pöördus tema teel ümber ja peatas ta Senati väljakul. Ta takistas teda vette hüppamast ja päästis Peetri.
• On müüte, milles Peetrus ütleb, et ainult tema saab linna tõeliselt kaitsta kahju eest. Nii oli see sõja ajal 1812-1814. Ja tõepoolest, linn prantslaste poolt ei puutunud.

Huvitavaid fakte:

• Kivi postamendi alla vedamisel tekkisid tööliste vahel raskused ja vastuolud. Hädaolukordi tuli ette sageli. Kivi vedu jälgis terve Euroopa.
• Falcone soovis alguses, et tema pronksratsutaja oleks ilma aiata. Aga see paigaldati ikkagi. Praegu seda tara ei eksisteeri ja paljud inimesed jätavad oma, kahjustades seda. On võimalus, et piirdeaed paigaldatakse siiski.

"Pronksratsutaja" on Venemaa põhjapealinna sümbol. Tasub minna Peterburi ja seda monumenti oma silmaga näha. Nüüd, kui olete Neeva-äärses linnas, ei teki teil enam küsimust, keda on kujutatud Peterburi pronksratsutaja monumendil.

Vene keisri Peeter I ratsaskulptuur Senati väljakul, loal A.S. “Pronksratsutajana” tuntud Puškin ilmus keisrinna Katariina II plaanide järgi Peterburi. Monumendi projekteerimise ja maketi valmistamise viis läbi skulptor Etienne Maurice Falconet. Monumendi idee väljatöötamisel osalesid Catherine ise ning prantsuse filosoofid Voltaire ja Diderot. Kehastuseks valiti korraldava kuninga, edumeelse ja aktiivse valitseja kuvand. Peeter istub kasvataval hobusel ja sirutab patroneerivalt käe Venemaa kohale. Tema sadulaks on karunahk, mis tähistab metsikust, millest tekkis dünaamiliselt arenev jõud. Madu tallav hobune on võidetud vaenlase sümbol.

Skulptor saabus Venemaale keisrinna kutsel 1766. aastal. Töö kestis 12 aastat ja alles 1778. aastal lõpetati monumendi valamine. Peab ütlema, et sellise suurusega skulptuuri (ja selle kaal on 8 tonni) poleks skulptor ise suutnud valada. Monumendi keerukas sisekonstruktsioon ja õhukesed esiseinad nõudsid erilist oskust, millega ei saanud kiidelda ükski Euroopa valukoda. Falconele tuli appi vene relvasepp Emelyan Khailov. Töö ei sujunud aga libedalt, esimese korraga castingut ei õnnestunud lõpetada. Katkiste torude kaudu lekkis välja pronksi ja skulptuuri tipp sai kannatada. Kõigele vaatamata sai töö siiski edukalt lõpule viidud. Selleks ajaks oli Falconet suhted klientidega täielikult rikkunud ja oli sunnitud Venemaalt lahkuma, ootamata ära monumendi avamist, mis toimus 7. augustil 1782. aastal. Monumendi paigaldamine postamendile viidi läbi arhitekt F.G. juhtimisel. Gordeeva. Projekti üldjuhtimise ning arhitektuuri- ja planeerimisotsuste vastuvõtmise viis läbi Yu.M. Felten.

Eraldi tasub mainida monumendi vundamenti. On legend, et siit uuris hobuse seljas istunud Peeter Venemaa uue pealinna ehitusplatsi. Niinimetatud Äikesekivi kaalub 1600 tonni. Postamendiks saanud toores kivitükk kaalus aga algselt üle 2200 tonni. Vene parimate käsitööliste ja tuhandete tööliste jõupingutustega toimetati Peterburi ümbrusest leitud kivi Senati väljakule. Teel töötles seda 46 kiviraidurit. Kivi transportimine enam kui 8 kilomeetri kaugusele võttis aega ligi aasta.

Pronksist ratsaniku monument on saanud Peterburi sümboliks. Sellega on seotud legend, mis pärineb 1812. aasta Isamaasõja ajast. Tsaar Aleksander tahtis Peterburist ära viia kõige väärtuslikumad säilmed, sealhulgas Peetri skulptuuri. Sel ajal kohtus üks Baturin-nimeline major vürst Golitsõniga ja rääkis talle oma unenäost, mida korrati mitu korda. Unes nägi major, kuidas ratsanik pjedestaalilt maha sõitis, tsaari residentsi juurde läks ja tema ees peatudes ütles: „Noormees, kuhu sa mu Venemaa tõid, aga nii kaua, kuni ma paigal olen. , minu linnal pole midagi karta! Monument ja muud väärisesemed jäid pealinna ning Napoleon, nagu teate, sai lüüa ja saadeti Venemaalt välja. Võib-olla samal põhjusel jäi monument ümberpiiratud Leningradi. Sel ajal oli see kaetud liivakottidega ning vooderdatud laudade ja palkidega.

Asukoht ja kuidas sinna jõuda

Monumendile lähim metroojaam on Admiralteyskaya. Sealt peate kõndima mööda Malaya Morskaya tänavat mööda Iisaku katedraalist ja pöörama paremale Aleksandri aeda. Teekond ei kesta kauem kui 15 minutit. Nevski prospekti metroojaamast saab sõita ka trollibussidega nr 1, 5, 22, 10, 11 Pochtamtsky Lane peatusesse ja jalutada mööda Konnogvardeisky puiesteed tagasi 500 meetrit.

Peterburi pronksist ratsaniku monument asub ajaloolises keskuses, nii et pärast selle külastamist saate jalutuskäigu kaugusel linna parimatest vaatamisväärsustest.

Vaatamisväärsused lähedal

Pronksratsutaja kõrval seistes, selja Neeva poole pöörates, näete Püha Iisaku katedraali. Katedraali külastamine on võimalik iga päev 11-19 (v.a kolmapäeviti). 43 meetri kõrgusel asuva katedraali kolonnaadi platvormilt avaneb panoraamvaade linnale. Külastamiseks tuleb osta eraldi pilet. Pääs kolonnaadile on avatud iga päev, välja arvatud iga kuu teisel kolmapäeval kell 10-17, õhtuti maist oktoobrini kell 18-23 ja suvel kuni 4 tundi 30 minutit. Lisaks juba mainitud Iisaku katedraalile asub lähedal ka Riiklik Ermitaaž. See on külastajatele avatud iga päev, välja arvatud esmaspäeval, 10.30-18.00, pühapäeval kuni 17.00. Lihtsalt kõndige 700 meetrit mööda Admiralteyskaya muldkeha kuni Palee kaldapealsele, sellist hoonet on võimatu mitte märgata. Just nende muldkehade piiril asub Paleesild, mis viib teid Vassiljevski saare säärde. Siin saab vaadata mereväemuuseumi näitust iga päev kell 11-18 (v.a esmaspäev ja teisipäev), samuti 11-18 (v.a teisipäeviti) koos Zooloogiamuuseumi koguga. Viimane töötab pühade ajal iga päev.

Peterburi külaliste jaoks on majutuse teema sageli aktuaalne, seega soovitame tutvuda Peterburi kaardil olevate hotellidega

Skulptuur ilmus sellele kohale enam kui kakssada aastat tagasi, kuid huvi selle vastu on nii elav ja püsiv, nagu oleks selles loomingus kehastatud legendaarne riigimees hiljuti meie ajaloo osaks saanud. See ei tohiks aga olla üllatav: tänapäeva Venemaa kogeb sellist tõusu ja samal ajal seisab silmitsi selliste globaalsete väljakutsetega, et paljud võrdlevad praegust aega sageli Peeter Suure ajastuga.

Pronksratsutajal on ka oma ajalugu – täis sündmusi ja fakte, müüte ja legende. Valukodade otsimine, paljude käsitööliste skeptilisus, et sellist monumenti üldse võimalik luua on, raskused hiigelsuure kivi postamendiks tarnimisel ja muud punktid ei jäta kahtlust – see püstitati nii-öelda edevuses ja raskustes. Metalli valatud Peeter Suur sai neist aga adekvaatselt jagu, jõudes oma algsel kujul meie päevadesse, sümboliseerides Isamaa suurust ja väge.

Katariina II monumendi asemel

Pronksratsutaja monument poleks ehk ilmavalgust näinudki, kui poleks olnud keisrinna Katariina II head tahet. Täpsemalt tema tark ja ettenägelik arvutus.

Anhalt-Zerbstist pärit Sophia Augusta Frederica jaoks oli suur eelkäija Venemaa troonil tingimusteta autoriteet kõiges. Algatades erinevaid reforme või kutsudes Peterburi kõige andekamaid kirjanikke, kunstnikke ja skulptoreid, jäljendas autokraat Peeter I. Ta oli edumeelne inimene ja haaras kergesti endasse kõike uut teaduses ja filosoofias. Pole asjata, et keisrinna Jekaterina Aleksejevna ajastu sisenes Venemaa ajalukku "valgustatud absolutismi ajastu" ja ka "filosoofide ja monarhide liiduna".

Suure keisrinna teeneid hinnati tema eluajal. Kaasaegsed hakkasid isegi rääkima tema auks monumendi püstitamisest. Mõte jäädvustada pronksis või muus metallis meelitas muidugi endist Preisi printsessi, kellest sai maailma suurima riigi juht. Kuid lõpuks otsustas ta järglastele jäädvustada mitte ennast, vaid Peetrust, kes läks ajalukku reformikuningana. Seega kavatses ta kinnistada avalikkuse teadvuses ideed, et tema muutused on Peetri reformide jätk ja et ta on nende vääriline järeltulija. Selle otsuse kasuks rääkis ka kalender: Peeter I troonile saamise 100. aastapäev oli just lähenemas ja paremat tähtaega selle idee elluviimiseks ei leitud.

Olles maha surunud ennastunustavad unistused oma monumendist, tellis Katariina Suur oma eelkäija monumendi valamise. Ülesanne usaldati vene skulptorile, arhitektile ja kunstnikule Bartolomeo Rastrellile, kuid keisrinnale tema koostatud versioon ei meeldinud. Mida teha? Appi tulid prantsuse filosoofid Voltaire ja Denis Diderot, kellega valgustatud kuninganna pidas aktiivset kirjavahetust ja kelle arvamus oli talle eriti väärtuslik. Nad soovitasid meil pöörduda kuulsa prantsuse skulptori Etienne-Maurice Falconet' teenuste poole. 1766. aastal esitas Louis XV õukonnas täievolilise ministrina töötanud Dmitri Aleksejevitš Golitsõn 50-aastasele meistrile ametliku kutse Venemaale.

Falcone oli tuntud kui intelligentne, delikaatne, kogenud ja ennastsalgav mees, kes unistas kogu oma elu näidata oma talenti monumentaalkunstis. Ta mõistis, et tal ei pruugi enam sellist võimalust tekkida, ning võttis seetõttu tingimusteta vastu Vene diplomaadi pakkumise, kes lubas töö eest vaid 200 tuhat liivrit – tasu nii suurejoonelise projekti eest on enam kui tagasihoidlik. 1766. aasta augustis said kõik formaalsused klaaritud: sõlmiti leping, milles arutati monumendi üldilmet ja suurust, tasu suurust ja tellimuse täitmise tähtaegu, samuti skulptori kohustust mitte lasta end segada. muude korraldustega, kui ta töötas Peeter Suure monumendi kallal.

Kuidas pronksratsutaja loodi

Ettepanekuid selle kohta, milline peaks välja nägema metallist valatud keiser, oli erinevaid. Ivan Ivanovitš Belskoi, kes juhtis Venemaa Kunstiakadeemiat, tegi ettepaneku skulptuuriks teha teda saua käes ja täiskõrguses. Riiginõunik Shtelin nägi Peetrust ümbritsetuna teistest kujudest, mis kujutasid allegooriliselt Võitu, Õiglust, Ettevaatlikkust ja Töökust ning mis oma jalgadega toetaksid halvimaid inimlikke omadusi – pettust, kadedust, laiskust ja teadmatust. Katariina II esitas ka oma idee: ta uskus, et Peetrusel peab kindlasti olema kepp ja skepter ning ta peab istuma hobuse selga.

Falconet ei soovinud monumendis kehastada ei võiduka monarhi kuju ega allegooriate kujutisi. Ta uskus, et tema töö peaks näitama Peeter I ennekõike silmapaistva isiksusena - oma riigi heategija ja looja isiksusena. Ta töötas Nevski prospekti ja Moika muldkeha nurgal asuva endise ajutise keisrinna Elizabeth Petrovna talvepalee territooriumil pronksratsuniku kipsmudeli kallal (elukoht pole tänaseni säilinud). Meistrile “poseerisid” valveohvitser, samuti kaks uhket Oryoli tõugu hobust Brilliant ja Caprice. Prantslane jälgis tähelepanelikult, kuidas valvur sõna otseses mõttes tõusis ühel neist platvormile, kasvatas oma hobust ja tegi teel palju visandeid. Eriti valiv oli keisrinna Peeter I pea mudeli osas, mistõttu skulptor tegi selle mitu korda ümber.

Pea kujunduse pakkus välja ka Falconeti õpilane, 17-aastane Marie-Anne Collot, kelle ta Venemaale praktikandina kaasa tõi. See lahendas probleemi: Katariinale sketš meeldis. Ja nii palju, et tehtud töö eest määrati tüdrukule 10 tuhat liivrit eluaegset palka ja ta võeti vastu Venemaa Kunstiakadeemiasse. Tema esituses väljendas sügavast mõttest valgustatud keisri nägu pärani avatud silmadega julgust ja tahet. Kuid vene skulptor Fjodor Gordejev töötas hobuse jalge all oleva mao kallal.

Niisiis valmistati pronksratsutaja kipsmudel 1769. aastaks ilma raskuste ja tuliste vaidlusteta. Näib, et kõik raskused on seljataga. Kuid ees ootavad uued väljakutsed. Esiteks ei meeldinud keisrinnale modell tervikuna, kuna prantslane ei kuulanud tema ettepanekuid ja valis meelevaldselt monumendi välimuse. Teiseks tuli monument pronksi valada. Falcone arvutas, et see säilitab tasakaalu ainult siis, kui selle esiseinad on väga õhukesed, mitte üle sentimeetri. Kodused valukojad selliste arvutustega nõus ei olnud. Samuti ei tahtnud nad seda tööd ette võtta skulptuuri kolossaalse suuruse tõttu. Välismaised käsitöölised ei kartnud midagi, kuid nõudsid oma teenuste eest üsna palju raha.

Mõne aja pärast leiti valukoja töötaja lõpuks üles. Selgus, et see oli kahurimeister Emelyan Khailov. Koos prantsuse skulptoriga valis ta välja vajaliku koostisega sulami ja valmistas näidised. Monumendi tegelik valamine algas 1774. aastal ja see viidi läbi uskumatult keeruka tehnoloogia abil. Oli vaja tagada, et esiseinad oleksid tingimata madalamad kui tagumised, mis annaks kompositsioonile vajaliku stabiilsuse. Kuid halb õnn: toru, mille kaudu sula pronks vormi sattus, purunes ootamatult, rikkudes monumendi ülemise osa. See tuli eemaldada ja veel kolm aastat kuluda teise täitmise ettevalmistamisele. Seekord naeratas õnn neile ning kõik oli õigeks ajaks ja ilma vahejuhtumiteta valmis.

Töö eduka lõpetamise mälestuseks kirjutas Falcone Peetri mantli voldile, et tema oli see, kes 1788. aastal selle skulptuuri “skulptuuris ja valas”. Samal ajal läksid tema suhted Katariina II-ga täiesti sassi ja skulptor oli sunnitud koos õpilasega Venemaalt lahkuma. Sellest hetkest alates juhtis monumendi valmimist akadeemik Juri Matvejevitš Felten. Just tema jooniste järgi valmis kõiki rõõmustav masin, mille abil transporditi “Äikesekivi”, mis oli aluseks Pronksratsutaja postamendile.

Muide, “Äikesekivi” kohta. Ta leidis Konnaja Lakhta küla ümbrusest talupoeg Semjon Višnjakov, kes vastas Peterburi Teatajas ilmunud üleskutsele. Megaliit kaalus 1600 tonni ja kui see maa seest välja tõmmati, jäi sellest maha tohutu süvend. See täitus veega ja tekkis reservuaar, mida nimetatakse Petrovski tiigiks, mis on säilinud tänapäevani. Kivi laadimisplatsile toimetamiseks oli vaja läbida ligi 8 kilomeetrit. Aga kuidas? Otsustasime oodata talveni, et külmunud muld oma raskuse all ära ei vajuks. Vedu algas 15. novembril 1769 ja lõppes 27. märtsil 1770 (vanas stiilis) Soome lahe kaldal. Selleks ajaks oli siia ehitatud muuli hiiglase saatmiseks. Et kallist aega mitte raisata, hakati liikudes kivi raiuma. Keisrinna aga keelas selle puudutamise: tulevane pjedestaal peab jõudma pealinna loomulikul kujul! “Thunder Stone” sai oma praeguse välimuse juba Senati väljakul, olles pärast töötlemist oluliselt “kaalust alla võtnud”.

7. augustil 1782 avati Põhja-Palmyra peamine sümbol, Peeter Suurt jäädvustatud pronksratsutaja monument. Kauaoodatud sündmuse auks toimus vürst Aleksander Golitsõni juhtimisel sõjaväeparaad. Katariina II saabus pidustustele paadiga mööda Neeva. Senatihoone rõdule ronides pani ta selga krooni ja riietus lillakasse ning andis märku, et puhkus võib alata. Saatuse kibeda irooniana ei tohtinud Falcone isegi sellele üritusele kutsuda.

Prantsuse skulptori monumentaalne looming avaldas tseremoonial viibijatele muljet oma majesteetlikkuse ja pildi hämmastava terviklikkusega. Näib, et isegi keisrinna ise, kes käskis postamendile jätta kirja “Katariina II Peeter I-le”, suutis unustada, et nägi monumenti algul hoopis teistsugusena. Ja veelgi enam, kellelegi ei tulnud pähegi, et Pronksratsutajale järgneb müütide ja legendide rada, rääkimata faktidest, mis lihtsalt väärivad tähelepanu. Ja peaaegu paigaldamise päevast.

Kui reformaatori tsaari pooldajad ütlesid, et monument kehastab Vene impeeriumi jõudu ja suurust ning ükski vaenlane ei suuda ratsaniku pjedestaalil olles seda purustada, siis Peetruse vastased jäid kinni vastupidisest. vaade. Nad ei jätnud deklareerimata, et monument meenutab väga Piiblis ennustatud apokalüpsise ratsanikku ning selle ilmumine pealinna südamesse on kannatuste ja surma kuulutaja kogu riigis.

Hämmastava monumendi kuulsus levis peagi kaugemale Peterburi piiridest. Tagamaal tekkis isegi oma versioon tema välimusest. Väidetavalt mõtles tsaar Peeter endale kuidagi meelelahutuse välja: istus hobuse selga ja hüppas selle selga ühelt jõekaldalt teisele. "Kõik on Jumala ja minu oma!" – hüüdis ta enne esimest hüpet. Ta ütles sama fraasi enne teist, samuti edukas. Kolmandat korda ütles suverään sõnu segades: "Kõik on minu ja Jumala oma!" Sellise "julmuse" eest karistas Kõigevägevam teda kiviks muutmisega ja ta jäi igavesti iseenda monumendiks.

Ja siin on veel üks legend - teatud major Baturini kohta. See oli 1812. aasta Isamaasõja ajal, kui meie väed olid sunnitud taganema ja prantslased olid pealinna vallutamas. Et vaenlane ei saaks kätte kõige väärtuslikumad kunstiteosed, käskis keiser Aleksander I need linnast ära viia. Transpordile kuulus ka pronksist ratsaniku monument. Siis aga saab teatavaks, et major Baturin näeb sama unenägu, milles ta näeb end Senati väljakul monumendi kõrval. Peeter I sõidab väidetavalt hobuse seljas pjedestaalilt maha ja suundub Kamenny saarele, kus asus suverääni residents. Kohtumisel sõimas ta Aleksandrit: “Millega sa, noormees, mu Venemaa tõid? Aga kui ma siin olen, pole mu linnal midagi karta!” Ebatavalisest unenäost teatati esmakordselt tsaari sõbrale prints Golitsõnile, kes jutustas selle keisrile ümber. Evakueerimine tühistati ja monument jäi oma kohale. On olemas arvamus - mida ei kinnita aga miski -, et A. S. Puškin rajas luuletuse “Pronksratsutaja” süžee just sellel legendil. Sama motiivi võib leida ka F. M. Dostojevski romaanist “Teismeline”.

Müüt Peeter Suure kummitusest, mida nägi Katariina II poeg Paul I, oli levinud ka kohalikus folklooris, kui ta ei olnud veel keiser. Kroonprints jalutas koos oma sõbra prints Kurakiniga just selles kohas, kus monument praegu asub. Ja siis nägid nad meest, kes oli mähitud laia mantlisse, justkui ootaks neid. Nendega rääkinud, suundus tont väljaku keskele, osutas tulevase pronksratsutaja kohale ja ütles, et siin nähakse teda veel. Hüvasti jättes kergitas ta mütsi ja noored jäid õudusest peaaegu sõnatuks: salapärane võõras polnud keegi muu kui Peeter I.

Pronksratsutaja osutab käega Rootsi suunas. Huvitav on see, et selle Skandinaavia monarhia pealinna Stockholmi kesklinnas on monument Peetruse Põhjasõja vastasele - kuningas Karl XII-le, kelle vasak käsi on juhus? – osutab Venemaa poole. Veel üks huvitav fakt, mis justkui kinnitab mainitud major Baturini unenägu. Monument jäi oma kohale mitte ainult 1812. aasta Isamaasõja, vaid ka Suure Isamaasõja ajal 1941-1945. Leningradi piiramise kohutavatel päevadel ääristati see laudade ja palkidega ning kaeti liivakottidega. Meie riik, nagu teate, elas need mõlemad sõjad üle...

Kogu oma eksisteerimise jooksul taastati pronkskeiser ja tema hobune vaid kahel korral – 1909. ja 1976. aastal. Samal ajal viidi läbi gammakiirguse abil analüüs skulptuurikompositsiooni raami seisukorra määramiseks. Ta näitas, et kõik on korras. Monumendi sisse pandi isegi kapsel: see sisaldab teadet teostatud taastamise kohta ja ajalehte 3. septembril 1976. Nõukogude ajal (1988) andis Riigipank välja vase-nikli sulamist valmistatud 5-rublase mälestusmündi, millel oli kujutatud pronksratsutajat. See kaalus 19,8 grammi, rahatähe kogutiraaž oli 2 miljonit eksemplari. Kaks aastat hiljem nägi valgust teine ​​mälestusmünt, seekord nimiväärtusega 100 rubla ja kuldne 900-karaadine ajaloolisest seeriast ühtse Vene riigi 500. aastapäeva puhul. Sellele pandi ka Peeter I monumendi kujutis.

Kuidas sinna saada

Pronksratsutaja juurde pääseb metrooga. Tulge maha Admiralteyskaya jaamas ja kui olete Malaya Morskaya tänaval, pöörake vasakule ja kõndige mööda Püha Iisaku katedraalist. Seejärel pöörake sellelt paremale ja minge Aleksandri aeda. Aia taga asub Senati väljak koos sellele paigaldatud monumendiga.

Teine võimalus: sõitke metrooga ühte kahest jaamast - "Nevski prospekt" või "Gostiny Dvor", minge Admiraliteedi ja Paleeväljakule ning leidke end möödaminnes Admiralitei prospektilt. Vasakule pöörates jõudke Senati väljakuni.

Või kui te ei soovi kõndida, istuge Nevski prospekti jaama väljapääsu juures trollibussile (marsruudinumbrid: 1, 5, 10, 11 ja 22), astuge Pochtamtsky Lane peatuses maha ja pöörduge tagasi Konnogvardeisky puiestee, mis ületab jalgsi umbes 500 meetrit.