F. P. Reshetnikov on äärmiselt andekas kunstnik. Tema maalid on väga eredad ja realistlikud. Need on läbi imbunud erilisest soojusest ja siirusest. Laste teemal on kunstniku loomingus oluline koht. Need on: "Aitab keelest", "Puhkusel", "Rahu nimel", "Saabus puhkusele". Eriti paistab silma maal “Deuce Again”. Reshetnikov lõi meeldejääva ja huvitava teose.
Fedor Reshetnikov on särav ja originaalne kunstnik, ebatavaliselt andekas. Ta kuulub sotsialistliku realismi esindajate hulka. Fedor sündis 15. (28.) juulil 1906 külas. Sursko-Litovsk (Ukraina). Tema isa oli ikoonimaalija, nii et tõmme maalikunsti vastu oli talle sünnist saati omane. Kolmeaastaselt jäi poiss orvuks. Tema kasvatustööga tegeles vanem vend Vassili, kes lahkus Kiievi kunstikoolist oma pere huvides. 20ndate teisel poolel astus Fedor Pavlovich Reshetnikov Moskva tööliste teaduskonna kunstiteaduskonda. Ajavahemikul 1929-1934 õppis ta Kõrgemas Kunsti- ja Tehnikainstituudis. Üliõpilaspäevil avaldas Kukryniksy tema loomingule suurt mõju. Juba sel ajal oli Reshetnikov tuntud kui graafilise karikatuuri meister. Ta oli aktiivne sotsialistliku realismi süsteemi propageerija. Ta ei aktsepteerinud muid kunstilisi liikumisi ja võitles nende vastu. Fjodor Pavlovitš suri 13. detsembril 1988. aastal. Tema haud asub Moskvas Vagankovskoje kalmistul.
Kunstniku mitmekülgne anne
Tänu oma andele käis ta kunstnik-reporterina polaarretkedel jäälõhkujatel Sibirjakov (1932) ja Tšeljuskin (1933-1934). Tema tööd nendest kohtadest saatsid suurt edu. Tal oli satiiri alal eriline anne. Olles suurepärane karikaturist, lõi Fedor Pavlovich Reshetnikov märkimisväärse hulga andekaid skulptuurseid koomikseid. Mõned tema tööd asuvad Tretjakovi galeriis. Ta on tuntud ka kui akadeemilise argižanri kompositsioonide looja selles piirkonnas. Sellega seoses on Fjodor Pavlovitši loomingu ja rändkunstnike loomingu vahel tihe seos. Reshetnikov lõi “plein air” maastikel hämmastavaid maale. Need tööd jäid aga laiemale avalikkusele tundmatuks.
Pedagoogiline tegevus. Tiitlid, auhinnad, auhinnad
Fjodor Pavlovitš õppis aastatel 1953–1957 V. I. Surikovi nimelises Moskva Riiklikus Kunstiinstituudis. Aastatel 1956–1962 töötas ta Moskvas V. I. Pedagoogilises Instituudis. Viljaka loomingulise tegevuse eest pälvis Reshetnikov kõrged tiitlid ja auhinnad. 1949. aastal sai ta maalide “Nõukogude Liidu kindralsimo IV Stalin” ja “Saabus puhkusele” eest Stalini preemia II järgu laureaadi tiitli. 1951. aastal maali "Rahu eest!" pälvis III järgu. 1974. aastal sai ta NSV Liidu rahvakunstniku kõrge tiitli.
Reshetnikovi loovuse edu saladus
Kunstniku eredad tööd jäid nõukogude publikule väga meelde. Vaadates praegu Fjodor Rešetnikovi maale, tundub, et oleme kantud minevikku. Pole sugugi üllatav, miks tema maalid saavutasid laialdase populaarsuse. Need on läbi imbunud erilisest soojusest ja siirusest. Kunstnik pöörab inimeste kujutamisel palju tähelepanu detailidele. Enne selle või teise inimese vaatamist uurib ta teda hoolikalt, märgib enda jaoks igaühe individuaalsed ja selgelt väljendusrikkad omadused. Seetõttu on tema portreežanr uskumatult edukas. Fjodor Reshetnikovi maalid kehastavad realistliku kunstniku maailmapildi terviklikkust. Tema maastikel ja portreedel on tunda suurt armastust kodumaa vastu, lojaalsust oma põhimõtetele ja tõekspidamistele. Samas iseloomustab meistrit erakordne nägemisteravus, imeline vaatlus- ja huumorimeel. Sellega seoses ilmnes tema loomingulise ande teine pool. Reshetnikovil õnnestus lisaks edukale tegevusele maalikunsti ja graafika vallas luua suurepäraseid satiirilise ja humoorika iseloomuga skulptuurseid kompositsioone.
Lasteteema kunstniku loomingus
Suure Isamaasõja ajal lõi ta "Meie saime keele" (1943). Selle kirjutamise põhjuseks oli üks juhtum. Ühel päeval saabus ta Sevastopolist Moskvasse ja nägi lapsi tänaval sõda mängimas. See huvitas teda ja ta peatus, et lapsi vaadata. Ükski neist ei nõustunud olema "fašisti" rollis. Ainult lapsed, kes poliitikast midagi aru ei saanud, langesid selle õnge. Kiirelt rolli sisse saanud tüübid said "Krutsudele" tublisti peksa. Reshetnikov oli sellest süžeest huvitatud ja ta maalis maali "Aitab keelest". Ta avastas tema loomingus lasteteemad, millest sai sõjajärgsel perioodil üks peamisi teemasid. Ta lõi ka järgmised teosed: "Puhkusel" (1947), "For Peace" (1950) ja ehk kõige populaarsem pilt "Deuce Again". Reshetnikov kirjutas selle 1952. aastal.
Argielust on võetud ka teise maali – "Puhkama saabunud" (1948) süžee.
Pärast Suure Isamaasõja lõppu nägi Fjodor Pavlovitš sageli sugulastelt Suvorovi sõdureid tervitamas. Kõik läksid koju õnnelike ja rahulolevatena ning poisid kõndisid reipalt. Reshetnikov kujutas ette, kuidas üks neist naasis oma sünnikohta ja teatas oma vanaisale (karjääri sõjaväelane): "Saabus puhkusele!" Tüüp on väga uhke, et ta on juba väike sõdur. Vanaisa seisab tähelepanu all, saades teate oma armastatud lapselapselt. Stseen on mõneti humoorikas ja samas tõsine.
F. Reshetnikov, "Jälle kaksteist." Loomise ajalugu
Algselt tahtis kunstnik maalida pildi suurepärasest õpilasest, kes teatab emale teisest A-st. Sellist õpilast otsides läks Fjodor Pavlovitš kooli. Õpetajad istutasid kunstniku “galeriisse”, kust ta kõiki hoolikalt jälgis ja aeglaselt visandas. Lastel oli selgelt piinlik ja pisut murelik, sest arvasid, et see mees tuli linna politseijaoskonnast tšekiga. Õpetaja kutsus ühe suurepärase õpilase tahvli juurde ja andis talle lahendada täiesti lihtsa ülesande. Aga poiss oli väga segaduses ega suutnud keskenduda ega antud näidet lahendada. Klassi õpilased sosistasid talle vihjeid, kuid kuna ta kartis, ei saanud ta neist üldse aru. Ta langetas pea ja seisis vaikselt, kriit käes. Ja siis sündis kunstniku jaoks uus teema ja ilmus maal “Deuce Again”. Reshetnikov tegi peategelasest targa ja elava poisi.
Kuidas pilt sündis?
Kõigepealt otsustas meister joonistada meesõpetaja. Aga kuna koolis töötavad peaaegu ainult naised, siis joonistasin õpetaja. Kuid esialgne eskiis kunstnikule ei meeldinud. Ta pidas seda ebahuvitavaks ja igavaks. Siis tuli tal mõte sündmuskoht kolida: kooliklassist majja. Halb hinne on ju ebameeldiv sündmus kogu perele. Enne maali “Deuce Again” ilmumist lõi Reshetnikov märkimisväärse hulga ettevalmistavaid jooniseid. Fjodor Pavlovitš valis oma kompositsiooni jaoks hoolega istujad. Peategelane oli väravavahipoiss, kellega ta kohtus hoovis. Teine oluline tegelane oli koer. Et ta tagajalgadel seisaks, ostis kunstnik talle vorstikesi ja peremees toitis teda maalimise ajal. Viimases sketšis olid ema, vanem õde ja noorem vend.
F. P. Reshetnikov, "Deuce Again" (kirjeldus)
Pildil on esiplaanil poiss, peaga maas. Tema nukra välimust seostatakse koolis saadud halva hindega. Ta teab, et nüüd hakatakse teda noomima, seega on ta väga ärritunud. Halva hinde põhjus piilub reeturlikult tema portfellist - need on uisud, mille vastu koolipoiss huvi tundsid. Tema ustav sõber tunneb, et väike peremees on millegi pärast ärritunud. Saba liputades tormas ta poisi juurde, näidates kogu oma välimusega, et tal on temast kahju. Veidi eemal istub pettunud ema, kes on väga õnnetu, et poeg sai järjekordse halva hinde. Tema kõrval on väike vend jalgrattal. Ta ei saa päris täpselt aru, mis toimub. Tal on ainult hea meel, et vanem vend on koolist tagasi tulnud ja hakkab nüüd temaga mängima. Taustal on näidatud õde. Tema karmi ja hukkamõistvat pilku on võimatu mitte märgata. Ta ei mõista, miks poisid õpingute suhtes nii vastutustundetud on. Joonistatud on seinakell, aken ja uks tuppa. Selline on kogu "Deuce Again" pilt. Reshetnikov ei kujutanud mitte ainult selles kompositsioonis, vaid ka teistes teostes poisse entusiastlike näpunäidetena, kellest kasvavad kindlasti välja tõelised mehed.
Seega on Fjodor Pavlovitš Reshetnikov särav, originaalne ja ebatavaliselt andekas isiksus. Ta oli suurepärane kunstnik, karikaturist ja skulptor. Olemasolevatest suundumustest valmistas talle muret lasteteema oma loomingus. Need on maalid "Aitab keelest", "Puhkusel", "Rahu nimel", "Deuce Again" ja paljud teised.
G. - G.) - Nõukogude kunstnik, sotsialistliku realismi üks silmapaistvamaid esindajaid. NSV Liidu rahvakunstnik (1974), NSVL Kunstiakadeemia täisliige (1953, aastast 1974 asepresident).
Ta sündis 15. (28.) juulil 1906 Ukrainas Sursko-Litovskoe külas ikoonimaalija peres. Pärast kolmeaastaseks saamist jäi ta orvuks ja kasvas üles oma vanema venna Vassili peres, kes oma pere huvides oli sunnitud Kiievi kunstikoolist lahkuma.
20. aastate teisel poolel astus Reshetnikov Moskvasse töölisteaduskonna kunstiosakonda. Seejärel õppis ta aastatel 1929–1934 Kõrgemas Kunsti- ja Tehnikainstituudis (VKHUTEIN) - D. S. Moori ja S. V. Gerasimovi töökodades.
Tema tudengiaastatel avaldas Kukryniksy Reshetnikovi loomingule tõsist mõju. Juba sel ajal sai kunstnik kuulsaks graafilise karikatuuri meistrina.
Graafikatehnikate meisterlik valdamine aitas Fjodor Pavlovitšil kunstnik-reporterina saada osaliseks kuulsatel polaarekspeditsioonidel jäälõhkujatel Sibirjakov (1932) ja Tšeljuskin (1933-1934). Nende sündmuste kunstilised aruanded saatsid märkimisväärset edu.
Tema satiiriline anne ilmnes selgelt Reshetnikovi loomingus. Fjodor Pavlovitš oli silmapaistev karikaturist. Ta lõi mitmeid meeldejäävaid skulptuurseid karikatuure (osa töid on Tretjakovi galeriis). Molbertmaali alal on ta tuntud kui akadeemilise argižanri teoste autor. Selles suunas võib Reshetnikovi loomingu ja Peredvižniki kunstnike loomingu vahel jälgida teatud seost. Kahjuks jäävad meistri maalid nn plein air maastikul laiemale avalikkusele täiesti tundmatuks. Eelmise sajandi 90ndatel jõudis see pärand väljapoole Venemaad ja sattus erakogudesse.
Kunstnik tegeles õppetööga. Ta õpetas Moskva Riiklikus Kunstiinstituudis. V.I. Surikov (1953-1957) ja Moskva Pedagoogiline Instituut. V. I. Lenin (1956-1962).
Loomingulise tegevuse eest pälvis Fjodor Pavlovitš 1949. aastal II astme Stalini preemia laureaadi (maalid “Nõukogude Liidu kindralsimo I. V. Stalin” ja “Saabus puhkusele”), 1951. aastal Stalini preemia. kolmas aste (maal "Rahu eest!").
Oma mitmekesises loovuses lõi Reshetnikov sotsialistliku realismi eeskujulikke teoseid. Kunstnik oli selle süsteemi aktiivne propageerija ja pidas ägedat võitlust teiste kunstiliste liikumistega.
Reshetnikov F. P. suri 13. detsembril 1988. aastal. Tema haud asub Moskvas Vagankovskoje kalmistul.
Lastepildid F. P. Reshetnikovi loomingus.
Saabus puhkusele, 1948 |
Maal “Deuce Again”, millel poiss seisab, peaga kummardades, ja pere vaatab talle etteheitvalt otsa, on ilmselt tuttav mitte ainult nõukogude, vaid ka tänapäeva koolilastele. Vanemad heitsid oma lastele sageli ette, kui nad tüli tõid, võrdlesid neid lõuendil oleva lapsega. Ja koolis oli kohustuslik kirjutada maali põhjal essee. Näib, et süžee on lihtne ja arusaadav, kuid pilt sündis kummalistel asjaoludel.
Fedor Reshetnikov maalis 1952. aastal maali “Deuce Again”. See on üks kolmest maalist, mis on omavahel seotud ühise teema kaudu. Kui järgite kronoloogiat, oli esimene maalitud pilt "Saabus puhkusele". Kunstnik kujutas noort Suvorovi õpilast, kes tuli puhkusele oma perele külla. On selge, et poiss on oma positsiooni üle uhke ja vanaisa tervitab teda, nagu sõdurile kohane, tähelepanu ees seistes.
Oma järgmises töös otsustas Fjodor Pavlovitš teha peategelaseks suurepärase õpilase. Selleks läks ta kooli ja palus õpetajal tunnis kohal olla, et lapsi jälgida. Suurepärane õpilane kutsuti tahvli juurde ja talle anti lihtne ülesanne, kuid kõigi üllatuseks ei saanud poiss hakkama ja seisis pea langetatud. Ta oli väga segaduses, uskudes, et inspektor oli tagalauas istuv kunstnik.
Siis tuli Reshetnikov välja teise ideega – maalida pilt vaesest õpilasest. Algul plaanis kunstnik kujutada poissi klassiruumis tahvli lähedal, kuid siis viis ta tegevuse majja.
Naaberhoovist pärit sasitud noor väravavaht sobis peategelase rolli suurepäraselt. Fjodor Pavlovitš ei öelnud talle igaks juhuks, et poiss mängib vaese õpilase rolli.
Kõige keerulisem oli koeraga – ta keeldus kahel jalal seismast. Siis tuli vorstid osta. Omanik viipas koerale vorstitükiga ja ta võttis soovitud poosi. See jätkus, kuni maius sai otsa. Muide, seina taustal on näha kunstniku eelmine maal "Saabus puhkusele".
Selle "triloogia" viimane pilt oli "Reexamination". Seekord toimub tegevus külas. Poisil on vaja valmistuda korduseksamiks ja ta on täiesti õnnetu, sest sõbrad kutsuvad ta välja. Ja jällegi on seinal näha Reshetnikovi eelmine maal, mis rõhutab teema järjepidevust.
Fjodor Reshetnikovi maalid andsid täielikult edasi kahekümnenda sajandi keskpaiga nõukogude aja meeleolu. Need on selle täiendavaks kinnituseks.
◊ Hinne arvutatakse viimase nädala jooksul kogutud punktide põhjal
◊ Punkte antakse:
⇒ staarile pühendatud lehtede külastamine
⇒staari hääletamine
⇒ staari kommenteerimine
Fjodor Pavlovitš Reshetnikovi elulugu, elulugu
Reshetnikov Fedor Pavlovitš on nõukogude kunstnik, kes töötas sotsialistliku realismi žanris.
Varasematel aastatel
Kuulus pintslimeister sündis 15. juulil 1906 Ukrainas Sursko-Litovskoje külas, mis praegu asub Dnepropetrovski oblastis. Fjodori isa maalis ikoone ja sama saatus ootas ka tema poega. Saatus otsustas aga teisiti: kolmeaastaselt jäi poiss orvuks. Väikese Fedya kasvatamise raskused langesid tema vanema venna õlgadele, kes pidi õpingud pooleli jätma ja tööle minema.
Vassili sai tööd kirikute maalilise kaunistamise meistrina ja vabal ajal jätkas ta vanema tööd. Vaatamata oma vanusele püüdis Fedor oma venda kõiges aidata. Aja jooksul hakkas ta ise raha teenima. Alguses võttis noormees endale igasuguse töö - kaunistas hoonete ruume ja täitis isegi spordiinstruktori ülesandeid. Elamiseks oli piisavalt, kuid Fedor mõistis, et ilma hariduseta on edu saavutamine võimatu.
Otsustasin minna Moskvasse õppima. Pealinna saabudes astus ta tööliste teaduskonda ja õppis seejärel Kõrgema Kunsti- ja Tehnikainstituudi üliõpilaseks. Just selle ülikooli seinte vahel demonstreeriti Reshetnikovi võimeid täielikult. Noore kunstniku graafikatööd võeti rõõmuga vastu.
Põhja matkad
Tänu tema talendi tunnustamisele sai Reshetnikov kutse liituda polaarekspeditsioonidega. See oli kolmekümnendatel, kui julgetest nõukogude meremeestest räägiti legende.
1932. aastal astus Fjodor Rešetnikov jäämurdja Sibirjakov pardale, et sõita reporterina maailma otsa. Matka ajal joonistas Fjodor palju ja valmistas visandeid maalide jaoks. Sellel ekspeditsioonil osalemine lõppes tema jaoks Tööpunalipu ordeniga.
JÄTKUB ALL
Reshetnikov sai oma teise autasu - Punase Tähe ordeni - 1934. aastal pärast reisi põhja poole aurulaeval Tšeljuskin. Seekordne reis osutus võrreldamatult raskemaks ja lõppes sellega, et meremehed olid sunnitud maanduma triivivale jäälaevale. Rändurid naasid kodumaale tõeliste kangelastena.
Kunstnik tõi avalikkuse ette oma Arktika eskiisid, mis äratasid suurt huvi. Edust inspireerituna kujutas Reshetnikov 1973. aastal lõuendil “Tšeljuskini” surma. Samanimeline film on pühendatud Tšuktši meres toimunud draamale.
1934. aastal hakkas Fjodor Rešetnikov maalima ajaloolisi lõuendeid, mida vaevalt saaks nimetada silmapaistvaks. Kuid üldiselt võttis avalikkus need positiivselt vastu. Ja 1948. aastal ilmunud maali “Nõukogude Liidu Generalissimo” nimetati isegi meistriteoseks. Pole üllatav, et järgmisel aastal sai kunstnik selle eest teise astme Stalini preemia. Ta sai "kolmanda kraadi" 1951. aastal pärast töö lõpetamist filmiga "Rahu nimel!"
Sotsialistliku realismi tulihingeline pooldaja Fjodor Rešetnikov ei saanud kurta Nõukogude valitsuse tähelepanu puudumise üle. 1953. aastal valiti ta Kunstiakadeemia liikmeks. Siis saabus NSV Liidu rahvakunstniku tiitel.
Abikaasa
Fjodor Reshetnikov oli abielus Lydia Brodskajaga, maalikunstniku tütre ja Ilja Repini õpilasega. Ta tantsis tsirkuses ja mees püüdis temasse sisendada armastust kaunite kunstide vastu. Ja mitte edutult - aja jooksul sai Lydia ka riigi rahvakunstniku tiitli.
Fjodor Pavlovitš suri 13. detsembril 1988 Moskvas. Oma viimase maise pelgupaiga leidis ta Vagankovskoje kalmistult.
Külas, kus Reshetnikov sündis, avati tema muuseum.
F. Reshetnikov. Saabus pühadeks! Õli. 1948. aastal
Reshetnikov Fjodor Pavlovitš NSV Liidu rahvakunstnik
Selle tunnustatud žanrimaali meistri töid te muidugi teate. Neist said klassikud - “Saabusid puhkusele!”, “Rahu nimel!”, “Jälle kahekesi”. Nende ja paljude teiste kunstniku teoste kangelased on lapsed. Kiusajad, unistajad, pahandused, tõeotsijad, nutjad, väsimatud eluuurijad – nad on täpselt need, kes sa ise eile olid. Ja milleks kõik poisid ja tüdrukud on alati määratud olema.
NSV Liidu rahvakunstnik, NSVL Kunstiakadeemia asepresident, NSVL riikliku preemia laureaat Fjodor Pavlovitš Reshetnikov oli samuti kunagi poisike. Ja nagu ta ise ütleb: "rohke". Tema elulugu on lihtne ja samal ajal ebatavaline. Lihtne, sest kunstniku saatus sarnaneb paljude tema eakaaslaste saatusega, kes astusid ellu vahetult pärast Suure Oktoobrirevolutsiooni võitu. Ebatavaline, sest see on lahutamatu meie kodumaa hämmastavast eluloost.
Fjodor Pavlovitš on saate "Noor kunstnik" külaline. Vestluses ajakirja korrespondendiga meenutab ta oma noorust ja räägib oma tööst.
- Fjodor Pavlovitš, teie lastele pühendatud maalide hulgas on üks "Aknast". Toolile ronides vaatab laps aknast välja. Ta venitab, püüdes rohkem näha. Millest ta praegu mõtleb?
- Võib-olla ta ei arva seda veel. Ta lihtsalt vaatab. Seal kõnnib väike mees. Midagi on ikka näha. Mida? Järgmisel hetkel esitab ta endale selle küsimuse. Ta küsib vanematelt - nad püüavad selgitada. Poiss mõtleb ja küsib järgmise küsimuse: "Mis on seal, kus sa ei näe?" Siis jälle, jälle... Ühesõnaga, nüüd ei anna ta täiskasvanutele rahu. Ma armastan neid lapsi. Teisel pildil - “Poisid” - kujutan ka selliseid inimesi. Ainult vanemad. Nad ronisid katusele ja otsisid satelliiti. Kujutage ette, mis saab emadest, kui nad saavad teada, kus poisid on! Ja nad räägivad enda kohta: "See lendab!" Siis saavad nad suureks ja mõistavad, et on aeg küsimustele ise vastata. Siis ronivad nad mitte ainult silmapiiri taha, vaid ka maailma servast kaugemale.
Fjodor Pavlovitš, kas see on tõsi, et põgenesite poisikesena kodust?
- Ta põgenes. Võtsin hunniku pintsleid, kimbu värve, kreekereid, riideid – ja läksin jaama. Ainult mina olin siis juba viieteistkümneaastane. Neil päevil oli ta üsna täiskasvanu.
- Kas hakkasite varakult joonistama?
- Näete, mis asi. Mu isa oli pärilik ikoonimaalija. Tõsi, ma ei mäleta ei teda ega oma ema. Ma polnud isegi kolmeaastane, kui nad surid. Aga ma mäletan väga hästi töökoda, mille mu isa oma kätega ehitas. Veetsime vennaga seal sageli aega ja mu nina oli alati punane. Vanemale õele, kes meid kasvatas, meeldis, et lapsed on alati kodus.
Kuid ühel päeval põles maja maha. Mõnda aega elasime inimeste keskel, kuni vanem vend Vassili meid enda juurde võttis. Ta astus oma isa jälgedes ja õppis Kiievi kunstikoolis. Aga ta lahkus kolmandal aastal, sest pidi meid lapsi toitma. Ta oskas kõike teha: maalis seinu, valmistas krohvi, maalis kaunistusi. Õppisin temalt palju. Algul lihtsalt vaatasin. Siis | kui ta vanemaks sai, hakkas ta Vassilit aitama. Pesin pintsleid ja hõõrusin värve. Pole üllatav, et aja jooksul hakkasin ise joonistama. Nagu nad ütlesid, olin eriti osav portreede tegemisel. Mäletan, et tegin nendega isegi raha: mõni andis mulle tüki kooki, mõni peotäie teri. Sellest oli abi. Mu vend lõi pere ja aeg oli näljane – oli aasta 1922. Ja siis ühel päeval mõtlesin, et küllap saan ise süüa teha.
Ja ma lahkusin. Esimesel korral põgenemine ebaõnnestus. Mu vend jõudis mulle jaamas järele ja viis koju. Aga otsustasin kindlalt iseseisvat elu alustada ja järgmine kord olin kavalam. Ta läks sõbra juurde ega ilmunud kolm päeva. Ja kui kõik otsustasid, et Fedya on juba kaugel, läksin jaama, võitlesin end kotimeestest pungil kaubarongile ja lahkusin... Ekslesin umbes aasta. Minu portreed osutusid kellelegi väheks, sest valitses ränk nälg ja inimesed mõtlesid millegi muu peale. Ma ei joonistanud palju. Kuid ühel päeval leidsin end Donbassi Grishino jaamast. Seal tundsin end esmakordselt kunstnikuna.
- Palun rääkige meile sellest lähemalt.
«Mind tõmbasid mõisa lõhutud akendest kostvad klaverihelid. On sisenenud. Majas polnud peale diivani ja katkise klaveri midagi. Seintel rippusid tühjad raamid – omanik pidi maalid välismaale viima. Oli talv, üleriietes inimesed kõndisid mööda saale, suitsetasid ja rääkisid. Mingist sisetundest sain aru, et see on klubi. Üks
tuba oli eriti rahvast täis ja suitsune. Läksin kohale ja küsisin, kas neil on kunstnikku vaja. "Mida sa teha saad?" - järgnes küsimusele. Vastasin, et oskan joonistada Karl Marxi. Nad andsid mulle tüki tapeedi, mul oli süsi. Eksami sooritatud.
Mind määrati elama ühe vanaproua juurde – otse klubi kõrvale. Tal põles kapis ahi ja ma läksin kohe soojaks... Aeg-ajalt anti mulle uusi ülesandeid - kas kirjutada loosung, või plakat või kaunistus. Peagi otsustasin, et klubi paljad seinad vajavad värvimist, ja pakkusin oma teenust juhatusele. Pean ütlema, et pidevalt tööliste hulgas olles olen juba mingi poliitilise kirjaoskuse kooli läbinud. Seetõttu, kui nad küsisid, mida ma seintele maaliksin, ütlesin: "Seos linna ja maaelu vahel." Juhtkond reageeris positiivselt, kuna teema oli asjakohane.
Aga kuidas seda lahendada? Ma polnud ju kunagi varem seinu värvinud, lihtsalt vaatasin, kuidas vend töötab. Minu trikk oli üsna jultunud, aga tagasiteed polnud. Mulle meenus, mida ja kuidas Vasja tegi, ning asusin tööle. Keskseinale maalis ta “vibu”, külgseintel olid alasiga töölise ja relvaga punaarmeelase figuurid. Seinad olid täidetud satiiriliste kujutistega: kodanlikud, valgekaartlased, kulak. Kõik oli teostatud üsna primitiivselt, kuigi silmas pidades Moore'i ja Denise suurepäraseid teoseid. Aga hullem on see, et enne kruntimist unustasin lubivärvi eemaldada, nagu mu vend alati tegi. Mõne aja pärast hakkasid minu maalil praod ilmnema. Küll aga meeldis ta klubi juhtkonnale ja publikule. Mida siin teha – olla uhke või ärritunud? Igal juhul ma ei kaotanud südant. Sain aru, et tähtsamad katsed on veel ees.
Ma pidin kolledžiks üles kasvama. Minu haridustee koosnes ju tollal kahest põhikooliklassist. Töötasin veel kaks aastat. Ta tegi kingi, maalis, tegi puusepatööd, läks kaevandusse. Ja loomulikult ma joonistasin. Lõpuks sattusin Pobedinski söekaevandusse - see pole Moskvast kaugel. Millised imelised poisid seal olid! Kaevanduses astusin komsomoli. Ja peagi saadeti ta kaevanduskomitee loal Moskvasse. Algul tööliste kunstide teaduskonnas sai ta kätte kaotatud diplomi ja omandas kujutava kunsti põhitõed. Ja alles siis astusin VHUTEINI... Muide, nii tööliste teaduskonnas kui ka instituudis käisin igal pool vihikuga ja tegin palju karikatuure ja sõbralikke karikatuure. See aitas mul saada osaliseks kuulsal polaarreisil jäämurdja Sibirjakoviga.
- Aga kuidas teil, üliõpilasel, õnnestus sattuda ekspeditsioonile, kus nad valisid tuhande hulgast välja ühe?
F. Reshetnikov. "...kandsime laeva sõna otseses mõttes oma õlgadel." Akvarell. 1932. aasta.
See on terve lugu!... See oli Arktika kiire arengu aeg. Ekspeditsioonid järgnesid üksteise järel. Sibirjakovi kampaania kavandati 1932. aasta suveks. Jäämurdja pidi täitma meremeeste igivana unistuse – jõuda ühe navigatsiooniga Arhangelskist Beringi väina. Ma ei mõistnud selle ekspeditsiooni tähtsust, aga ma tõesti tahtsin Arktikat külastada. Näha igavest jääd, polaartulesid, jääkarusid... Ühesõnaga puhtalt poisilik janu uue, tundmatu järele. Ja seadsin endale eesmärgi: iga hinna eest jäälõhkujale pääseda. Lennuni on jäänud mitte rohkem kui kakskümmend viis päeva.
Ekspeditsiooni juht oli suurepärane nõukogude teadlane Otto Julijevitš Schmidt. Tundsin teda silma järgi. Ja siis äkki nägin teda tänaval. Ma järgnesin. Tema läks trammi ja mina ka. Seisin veidi tagapool, vaatasin ja tuli meelde. Siis hakkas ta seda märkmikusse visandama. Schmidtile anti see münt kätte – ümber pööramata ulatas ta selle mulle. Ma ei võta seda meelega, vaid ootan, kuni ta ümber pöörab, et saaksin paremini vaadata. Pöördus ümber. Tegin sama asja uuesti... Selle sketši põhjal tegin siis sõbraliku multika ja viisin Otto Julievitšit näitama. Mind tutvustas Leonid Muhhanov, minu seltsimees, kes oli määratud ekspeditsiooni sekretäriks. Schmidtile joonistus meeldis, kuid minu palvest kuuldes hakkas tal kohe külm: «Kohti pole. Ekspeditsioon värvati aasta tagasi.
Mida teha? Pakkisin kohvri ja läksin Arhangelskisse, kus Sibirjakov laadis. Mukhanov oli mind nähes lihtsalt kohkunud: "Miks sa seda teed?" Selgitasin talle oma seikluslikku plaani: varjuda ühte eraldatud nurka ja minna kuskile Barentsi mere äärde välja, kui keegi ei julge mind lainetesse visata. Mukhanov lubas aidata ja me hakkasime trümmis kohta ja toitu valmistama.
Esmalt aga otsustasin oma lemmikuisuga veel ühe sõidu teha. Muhhanov alustas ühe ekspeditsiooniliikmega vestlust ja mina ajalehe taha peitununa seisin kõrvale ja tegin kiiresti visandi. Peagi kogunes terve galerii sõbralikke koomikseid. Kleebisime joonised suurtele Whatmani paberilehtedele ja riputasime garderoobi. Inimesed tulid kohe jooksma – tundsid üksteist ära, naersid... Saatsid Schmidti järgi. Ta tuli ja hakkas ka multikaid vaatama. Seisan nurgas, ei elus ega surnud, ja äkki näen: Otto Julijevitši õlad värisevad naerust. "Kes seda tegi?" - küsib. Nad osutasid mulle. Schmidt tundis ta kohe ära, kortsutas kulmu, tõmbas habeme rusikasse ja lahkus.
Siis aga asusid kõik minu poolele. Nad saatsid delegatsiooni Otto Julievitši juurde. Algul ei tahtnud ta kuulata, aga siis hakkas mõtlema. Ja äkki küsib ta: "Kuidas meie raamatukoguga läheb?" Mukhanov läks kohe esiplaanile: "Väga suur ja kohutavas segaduses." "Olgu," ütleb Schmidt, "ma panen su raamatukoguhoidjaks, aga sa töötad nagu kõik teised." Järgmisel päeval läks jäämurdja merele. See oli mu elu kõige õnnelikum päev. Muide, mul on sünnipäev.
- Mida te Sibirjakovis kunstnikuna tegite?
- Algusest peale töötasin lisaks igasugustele muudele asjadele, mida oli palju, “Arctic Crocodiles” kallal. Sellised pikad joonistustega paberilehed ja sõbralikud multikad, millele kleebitud humoorikad pealdised. Nad rääkisid teatud sündmustest ekspeditsiooni elust. Näiteks Tšuktši merel purunes raske jääga võideldes jäämurdja propeller. Kõigepealt terad ja kui need uute vastu vahetati, läks võll ära. Mida ma peaksin tegema? Nad hakkasid jäämurdja ees ammonaaliga jääd õhku laskma. Kui tekkis umbes pooleteisemeetrise läbimõõduga auk, visati puksiiri küüru külge ja tõmmati vintsi abil üles. Nad puhusid uuesti ja tõmbasid uuesti üles. Mastid olid varustatud kõigist saadaolevatest presenditest valmistatud purjedega. Kui jääaugule läheneda, siis paras tuul ajab laeva järgmisesse serva. Viimased viiskümmend miili kestsid viisteist päeva, kuid me jõudsime kohale! Vahepeal ilmusid Arctic Crocodile'is nendele sündmustele pühendatud joonistused.
Huvi ajalehe vastu oli suur. Tavaliselt riputasime selle öösiti välja. Kuid inimesed tulid ikka oma kajutitest välja uut osa vaatama. Need ajalehed koostasid üheskoos omalaadse ekspeditsiooni kroonika... Samal ajal käis muu töö, inimeste eest varjatud. Vaatlesin, tegin visandeid, sketše, portreesid. Valmistatud materjalid edaspidiseks tööks. Võtsin nendega hiljem ühendust rohkem kui korra.
- Fedor Pavlovitš, Sibirjakovi kampaania eest autasustati teid Tööpunalipu ordeniga ja te olite esimene komsomoli liikmete ja üliõpilaste seas, kes selle kõrge autasu sai...
- Kui me räägime ekspeditsiooni tulemustest, siis ma ütlen seda. Käisin Arktikas eksootiliste asjade pärast. Aga ennekõike nägin inimesi. Imelised inimesed, kellest said mu seltsimehed ja eeskujud elus.
- Kas aasta hiljem kohtasite Tšeljuskinis palju inimesi?
- Mind kutsuti ametlikult teisele ekspeditsioonile. Jäämurdja pidi kordama Sibiryakovi rada, kuid praktilise eesmärgiga: toimetama lasti Wrangeli saarele, asendama talitajaid, kes neli aastat sealt välja ei saanud. Seetõttu olid laevas naised lastega, terve tiim puuseppasid, kes saadeti kokkupandavat kasarmut ehitama. Aga saarele me ei jõudnud...
Nüüd saan hästi aru, mida Schmidt silmas pidas, kui ta järsku otsustas mind laevale viia. Matk tuli raskeks. Oleks võinud olla talv või juhtuda katastroof. Otto Julijevitš nägi, kuidas inimesed minu koomiksitele reageerisid, ja arvas, et naljakas nali sellises ohtlikus asjas võib väga kasulik olla. Tšeljuskini ekspeditsioon näitas, et ta ei eksinud.
Vestlust juhtis V. Sidorov
Laadimine...
