Kuulus Saksa helilooja, dirigent, pianist ja avaliku elu tegelane, mis aitas kaasa taseme tõstmisele muusikaline elu Saksamaal ning autoriteedi ja tähtsuse kasv rahvuslik kunst, Carl Maria von Weber sündis 18. detsembril 1786 Holsteini linnas Eitini provintsi ettevõtja peres. muusikasõber ja teater.
Päritolu poolest käsitööringkondadest pärit helilooja isa armastas avalikkuse ees uhkeldada oma olematu aadlitiitliga, perekonna vapp ja eesliide "von" nimele Weber.
Puunikerdajate perest pärit Karl Maria ema päris oma vanematelt suurepärased vokaalsed võimed, mõnda aega töötas ta isegi teatris elukutselise lauljana.
Koos rändkunstnikega liikus perekond Weber ühest kohast teise, nii et isegi sisse varases lapsepõlves Karl Maria harjus teatri õhustikuga ja tutvus rändtruppide kommetega. Sellise elu tulemuseks olid ooperiheliloojale vajalikud teadmised teatrist ja lavaseadustest ning rikkalik muusikakogemus.
Väikesel Karl Marial oli kaks hobi – muusika ja maalimine. Poiss maalis õlidega, joonistas miniatuure, ta oskas hästi ka kompositsioone graveerida ja lisaks oskas ta natuke mängida. Muusikariistad, sealhulgas klaver.
Aastal 1798 oli kaheteistkümneaastasel Weberil õnn saada Michael Haydni õpilane Salzburgis. noorem vend kuulus Joseph Haydn. Teooria- ja kompositsioonitunnid lõppesid õpetaja juhendamisel kuue fugeti kirjutamisega, mis tänu isa pingutustele avaldati ajakirjas Universal Musical Newspaper.
Muutuse põhjustas Weberi perekonna lahkumine Salzburgist muusikaõpetajad. Organiseerimatus ja mitmekesisus muusikaharidus mille kompenseerib noore Karl Maria mitmekülgne anne. 14. eluaastaks oli ta kirjutanud päris palju teoseid, sealhulgas mitmeid sonaate ja variatsioone klaverile. kammerlikud tööd, missa ja ooper "Armastuse ja vihkamise jõud", millest sai Weberi esimene selline teos.
Sellegipoolest saavutas andekas noormees neil aastatel esineja ja kirjanikuna suure kuulsuse. populaarsed laulud. Ühest linnast teise liikudes esitas ta nii enda kui ka teiste teoseid klaveri või kitarri saatel. Nagu tema emal, oli ka Carl Maria Weberil ainulaadne hääl, mida happemürgitus oluliselt nõrgestas.
Ei raske rahaline olukord ega pidev reisimine ei saanud andeka helilooja loomingulist produktiivsust tõsiselt mõjutada. 1800. aastal kirjutatud ooper "Metsatüdruk" ja Singschpiel "Peter Schmoll ja tema naabrid pälvisid positiivse hinnangu endine õpetaja Weber, Michael Haydn. Sellele järgnesid arvukad valsid, ökoloosid, nelja käega klaveripalad ja laulud.
Juba Weberi varajastes, ebaküpsetes ooperitöödes on jälgitav teatud loominguline joon – apellatsioon rahvusdemokraatlikule žanrile. teatrikunstid(kõik ooperid on kirjutatud singspiel’i vormis – igapäevane esitus, milles eksisteerivad kõrvuti muusikalised episoodid ja kõnedialoog) ja kalduvus fantaasiale.
Weberi paljudest õpetajatest väärib erilist tähelepanu rahvaviiside koguja, oma aja populaarseim teadusteoreetik ja helilooja abt Vogler. Kogu 1803. aasta õppis noormees Vogleri juhendamisel loovust. silmapaistvad heliloojad, viis läbi oma teoste üksikasjaliku analüüsi ja omandas kogemusi oma suurteoste kirjutamiseks. Lisaks aitas Vogleri kool kaasa Weberi kasvavale huvile rahvakunsti vastu.
1804. aastal kolis noor helilooja Breslavli, kus sai dirigendikoha ja asus uuendama kohaliku teatri ooperirepertuaari. Tema aktiivne tegevus selles suunas kohtas lauljate ja orkestrantide vastupanu ning Weber astus tagasi.
Raske rahaline olukord sundis teda aga kõigi pakkumistega nõustuma: mitu aastat oli ta Karlsruhes bändimeister, seejärel Württembergi hertsogi isiklik sekretär Stuttgardis. Kuid Weber ei saanud muusikaga hüvasti jätta: ta jätkas instrumentaalteoste komponeerimist ja eksperimenteeris ooperižanris (“Silvana”).
1810. aastal arreteeriti noormees kahtlustatuna kohtupettustes osalemises ja saadeti Stuttgardist välja. Weberist sai taas rändmuusik, kes reisis kontsertidega arvukatesse Saksamaa ja Šveitsi linnadesse.
Just see andekas helilooja algatas Darmstadtis harmoonilise ühiskonna loomise, mille eesmärk oli toetada ja propageerida selle liikmete teoseid propaganda ja ajakirjanduses avaldatava kriitika kaudu. Koostati seltsi põhikiri ja kavandati ka “Saksamaa muusikalise topograafia” loomist, mis võimaldab kunstnikel konkreetses linnas õigesti liigelda.
Sel perioodil süvenes Weberi kirg rahvamuusika vastu. IN vaba aeg helilooja käis ümberkaudsetes külades "meloodiaid kogumas". Mõnikord, olles kuuldust muljet avaldanud, koostas ta kohe laule ja esitas need kitarri saatel, põhjustades kuulajates heakskiitvaid hüüatusi.
Samal perioodil loominguline tegevus Arenes välja helilooja kirjanduslik anne. Arvukad artiklid, ülevaated ja kirjad iseloomustasid Weberit kui intelligentset, läbimõeldud inimest, rutiinivastast ja esirinnas.
Tšempioniks olemine rahvusmuusika Weber avaldas austust ka väliskunstile. Eriti kõrgelt hindas ta selliste loomingulisust Prantsuse heliloojad revolutsiooniline periood, nagu Cherubini, Megul, Grétry jt pühendati neile eriartikleid ja esseesid ning esitati nende teoseid. Carl Maria von Weberi kirjandusliku pärandi vastu pakub erilist huvi autobiograafiline romaan “Muusiku elu”, mis jutustab raske saatus rändhelilooja.
Helilooja ei unustanud muusikat. Tema tööd aastatel 1810–1812 eristuvad suurema iseseisvuse ja oskuste poolest. Oluline samm selle poole loominguline küpsus sai koomiline ooper "Abu Hassan", milles pilte kõige rohkem märkimisväärseid teoseid meistrid
Weber veetis ajavahemiku 1813–1816 Prahas juhina ooperimaja, järgnevatel aastatel töötas ta Dresdenis ja kõikjal kohtasid tema ümberkujundamisplaanid teatribürokraatide seas kangekaelset vastupanu.
Patriootliku meeleolu kasv Saksamaal 1820. aastate alguses osutus Carl Maria von Weberi loomingu päästvaks armuks. 1813. aasta Napoleoni-vastases vabadussõjas osalenud Theodor Kerneri romantilis-patriootiliste luuletuste muusika kirjutamine tõi heliloojale rahvusliku kunstniku loorberid.
Veel üks Weberi isamaaline teos oli kantaat “Lahing ja võit”, mis kirjutati ja esitati 1815. aastal Prahas. Selle külge kinnitatud kokkuvõte sisu, mis reklaamib parem arusaamine avalikkuse teoseid. Seejärel koostati samalaadsed selgitused suuremate tööde kohta.
Praha periood tähistas andeka saksa helilooja loomingulise küpsuse algust. Tema sel ajal kirjutatud teosed väärivad erilist tähelepanu. klaverimuusikat, millesse lisati uusi elemente muusikaline kõne ja stiilitekstuurid.
Weberi kolimine Dresdenisse 1817. aastal tähistas istuva eluviisi algust pereelu(helilooja oli selleks ajaks juba abiellunud oma armastatud naise, endise Praha ooperilaulja Caroline Brandtiga). Ka siinne edasijõudnud helilooja aktiivne tegevus leidis riigi mõjukate isikute hulgas vähe mõttekaaslasi.
Neil aastatel eelistati Saksimaa pealinnas traditsioonilist itaalia ooperit. Loodud alguses XIX sajandil saksa keel rahvusooper jäi ilma kuningliku õukonna ja aristokraatlike patroonide toetusest.
Weber pidi palju ära tegema, et kehtestada rahvusliku kunsti prioriteet itaalia ees. Tal õnnestus koguda hea meeskond, saavutab selle kunstilise sidususe ja lavalise lavastuse Mozarti ooperist “Fidelio”, aga ka prantsuse heliloojate Meguli (“Joosep Egiptuses”), Cherubini (“Lodoisku”) jne teostega.
Dresdeni periood sai Carl Maria Weberi loomingulise tegevuse tipuks ja tema elu viimaseks kümnendiks. Selle aja jooksul on parim klaveri- ja ooperi teosed: arvukalt sonaate klaverile, "Kutse tantsule", "Concert Stück" klaverile ja orkestrile, samuti oopereid "Freischütz", " Maagiline laskur", "Euryanthe" ja "Oberon", mis näitasid Saksamaa ooperikunsti edasise arengu teed ja suundi.
The Magic Shooteri lavastus tõi Weberile ülemaailmse kuulsuse ja kuulsuse. Idee kirjutada süžee põhjal ooper rahvajutt"Musta jahimehe" kohta mõtles helilooja välja juba 1810. aastal, kuid hoogne ühiskondlik tegevus takistas selle plaani elluviimist. Alles Dresdenis pöördus Weber taas mitme poole muinasjutu süžee"Võlutulistaja" kirjutas tema palvel ooperi libreto luuletaja F. Kind.
Sündmused toimuvad Tšehhi piirkonnas Böömimaal. Teose peategelasteks on jahimees Max, krahvi metsamehe Agatha tütar, lõbutseja ja mängur Kaspar, Agatha isa Kuno ja prints Ottokar.
Esimene vaatus algab laskevõistluse võitja Kiliani rõõmsate tervituste ja eelturniiril alistatud noore jahimehe kurbade hädaldamisega. Sarnane saatus võistluse lõpus lööb kõik Maxi plaanid sassi: iidse jahikombe kohaselt muutub tema abielu kauni Agathaga võimatuks. Tüdruku isa ja mitmed jahimehed lohutavad õnnetut meest.
Peagi lõbu peatub, kõik lahkuvad ja Max jääb üksi. Tema üksindust rikub nautleja Kaspar, kes müüs oma hinge kuradile. Sõbrana esinedes lubab ta noort jahimeest aidata ja jutustab võlukuulidest, mida tuleks öösiti heita Hundiorus – neetud kohas, mida kurjad vaimud külastavad.
Max kahtleb aga tunnete kavalalt mängides noor mees Agathale, veenab Kaspar teda orgu minema. Max lahkub lavalt ja nutikas mängur triumfeerib enne, kui ta pääseb lähenevast arvestustunnist.
Teine vaatus toimub metsaülema majas ja sumedas Hundiorus. Agatha on oma toas kurb, isegi muretu, flirtiva sõbra Ankheni rõõmsameelne jutuvadin ei suuda teda kurbadest mõtetest kõrvale juhtida.
Agatha ootab Maxi. Kaetud sünged aimdused, läheb ta välja rõdule ja kutsub taevast muresid hajutama. Max siseneb, püüdes oma väljavalitu mitte hirmutada, ja ütleb talle oma kurbuse põhjuse. Agata ja Ankhen veenavad teda mitte sinna minema hirmus koht, kuid Kasparile lubaduse andnud Max lahkub.
Teise vaatuse lõpus avaneb publiku silmadele sünge org, mille vaikust katkestavad nähtamatute vaimude kurjakuulutavad karjed. Südaööl ilmub Kaspari ette must kütt Samiel, surma käskjalg, kes valmistub nõiduseks. Kaspari hing peab minema põrgusse, kuid ta palub aega, ohverdades Maxi hoopis kuradile, kes homme Agatha võlukuuliga tapab. Samiel nõustub selle ohvriga ja kaob äikeseplaksutusega.
Peagi tuleb Max kalju otsast alla orgu. Headuse jõud üritavad teda päästa, saates pilte tema emast ja Agathast, kuid on juba hilja – Max müüb oma hinge kuradile. Teise vaatuse finaal on võlukuulide heitmise stseen.
Ooperi kolmas ja viimane vaatus on pühendatud viimane päev võistlus, mis peaks lõppema Maxi ja Agatha pulmadega. Tüdruk, kes nägi öösel prohvetlik unenägu, jälle kurbuses. Ankheni jõupingutused oma sõbra tuju heaks teha on asjatud; tema mure oma armastatu pärast ei kao kuhugi. Peagi ilmuvad tüdrukud ja kingivad Agathale lilled. Ta avab karbi ja pulmapärja asemel leiab ta matusekleidi.
Toimub maastike vahetus, mis tähistab kolmanda vaatuse ja kogu ooperi finaali. Prints Ottokari, tema õukondlaste ja metsamees Kuno ees demonstreerivad oma oskusi jahimehed, nende seas ka Max. Noormees peab sooritama viimase lasu, sihtmärgiks saab põõsast põõsasse lendav tuvi. Max võtab sihikule ja sel hetkel ilmub põõsaste taha Agatha. Maagiline jõud nihutab relva suukorvi küljele ning kuul tabab puus peitu pugenud Kasparit. Surmavalt haavatuna kukub ta maapinnale, tema hing läheb Samieli saatel põrgusse.
Prints Ottokar nõuab juhtunule selgitust. Max räägib möödunud öö sündmustest, vihane prints mõistab ta pagendusse, noor jahimees peab igaveseks unustama abielu Agathaga. Kohalolijate eestpalve ei saa karistust leevendada.
Olukorda muudab vaid tarkuse ja õigluse kandja ilmumine. Eremit kuulutab välja oma otsuse: Maxi ja Agatha pulmad aasta võrra edasi lükata. Selline suuremeelne otsus põhjustab üldist rõõmu ja rõõmu, kõik kokkutulnud kiidavad Jumalat ja tema halastust.
Ooperi edukas lõpp vastab moraalne idee, mida esitatakse hea ja kurja võitluse ning heade jõudude võidu vormis. Teatud määral on abstraktsiooni ja tegeliku elu idealiseerimist, kuid samas on teoses hetki, mis vastavad progressiivse kunsti nõuetele: väljapanek. rahvaelu ja selle eluviisi omapära, ahvatledes talupoeglik-burgeri keskkonna tegelastele. Ilukirjanduses, mis on tingitud rahvauskumuste ja traditsioonide järgimisest, puudub igasugune müstika; lisaks toob poeetiline looduse kujutamine kompositsiooni värsket hõngu.
Dramaatiline liin “Võlutulistajas” areneb järjestikku: I vaatus on draama algus, kurjade jõudude soov kõikuv hing enda valdusse võtta; II vaatus - võitlus valguse ja pimeduse vahel; III vaatus on haripunkt, mis lõpeb vooruse võidukäiguga.
Dramaatiline tegevus siin rullub see lahti suurte kihtidena tuleval muusikalisel materjalil. Avalikustamise eest ideoloogiline tähendus teost ja kombineerides seda muusikaliste ja temaatiliste seoste abil, kasutab Weber leitmotiivi printsiipi: lühike, tegelaskuju pidevalt kaasas käiv juhtmotiiv konkretiseerib üht või teist kujundit (näiteks Samieli kujutis, kehastades tumedaid, salapäraseid jõude).
Uus, puhtromantiline väljendusvahend on kogu ooperile omane meeleolu, mis on allutatud “metsahelile”, millega on seotud kõik toimuvad sündmused.
Looduselul "Võlutulistaja" on kaks poolt: üks neist, mis on seotud jahimeeste idülliliselt kujutatud patriarhaalse eluga, avaldub aastal. rahvalaulud ja meloodiaid, samuti sarvede kõlas; teine pool, mis on seotud ideedega deemonlikust, tumedad jõud metsad, avaldub ainulaadses kombinatsioonis orkestritämbritest ja murettekitavast sünkopeeritud rütmist.
Sonaadivormis kirjutatud avamäng The Magic Shooter paljastab ideoloogiline plaan kogu teost, selle sisu ja sündmuste kulgu. Siin ilmnevad kontrastses võrdluses ooperi põhiteemad, mis on samal ajal muusikalised omadused peategelased, kes on arendatud portree-aariates.
Orkestrit peetakse õigustatult The Magic Shooteri romantilise väljendusrikkuse tugevaimaks allikaks. Weberil õnnestus tuvastada ja kasutada teatud funktsioonid ja üksikute instrumentide väljendusomadused. Mõnes stseenis mängib orkester iseseisvat rolli ja on peamine vahend muusikaline areng oopereid (stseen Hundiorus jne).
The Magic Shooteri edu oli vapustav: ooperit lavastati paljude linnade lavadel ja linnatänavatel lauldi selle teose aariaid. Seega sai Weber kõigi alanduste ja katsumuste eest, mis teda Dresdenis osaks said.
1822. aastal kutsus Viini õukonna ooperimaja ettevõtja F. Barbaia Weberi suurejoonelist ooperit komponeerima. Mõni kuu hiljem saadeti rüütlikirjanduse žanris kirjutatud “Eurytana” Austria pealinna. romantiline ooper.
Legendaarne süžee müstilise salapäraga, kangelaslikkuse iha ja erilise tähelepanuga psühholoogilised omadused tegelased, tunnete ülekaal ja mõtisklus tegevuse arengu üle – need jooned, mille helilooja selles teoses välja tõi, saavad hiljem Saksa romantilise ooperi iseloomulikeks joonteks.
1823. aasta sügisel toimus Viinis “Eurytana” esilinastus, millel osales ka Weber ise. Kuigi see tekitas rahvusliku kunsti poolehoidjate seas tormilist rõõmu, ei pälvinud ooper nii laialdast tunnustust kui "Võlulaskja".
See asjaolu mõjus heliloojale üsna masendavalt, lisaks andis tunda emalt päritud raske kopsuhaigus. Põhjustatud sagedased rünnakud pikad pausid Weberi loomingus. Nii möödus “Eurytana” kirjutamise ja “Oberoni” töö alguse vahel umbes 18 kuud.
Viimase ooperi kirjutas Weber Londoni ühe suurima ooperimaja Covent Gardeni tellimusel. Mõistes surma lähedust, püüdis helilooja oma viimase teose võimalikult kiiresti lõpetada, et pärast tema surma ei jääks perekond ilma elatusvahenditeta. Sama põhjus sundis teda minema Londonisse muinasjutuooperi Oberon lavastust lavastama.
IN see töö, mis koosneb mitmest eraldiseisvast maalist, fantastilistest sündmustest ja päris elu, igapäevane saksa muusika eksisteerib koos “idamaise eksootikaga”.
Oberoni kirjutades ei seadnud helilooja endale mingeid erilisi dramaatilisi eesmärke, ta tahtis kirjutada lõbusa ekstravagantse ooperi, mis oli täidetud pingevaba, värske meloodiaga. Selle teose kirjutamisel kasutatud orkestrivärvi värviküllus ja kergus mõjutasid oluliselt romantilise orkestrikirjanduse täiustamist ning jättis erilise jälje selliste romantiliste heliloojate partituuridesse nagu Berlioz, Mendelssohn jt.
Weberi viimaste ooperite muusikalised eelised said kõige eredamalt väljenduse avamängus, mida tunnustati ka iseseisva kavana. sümfoonilisi teoseid. Samas piirasid teatud puudujäägid libretos ja dramaturgias Eurytana ja Oberoni lavastuste arvu ooperimajade lavadel.
Pingeline töö Londonis koos sagedaste ülekoormustega õõnestas tema tervist täielikult kuulus helilooja, 5. juuli 1826 oli tema elu viimane päev: Carl Maria von Weber suri tarbimise tõttu enne neljakümneaastaseks saamist.
1841. aastal tõstatati Saksamaa juhtivate avaliku elu tegelaste algatusel küsimus andeka helilooja põrm kodumaale üleviimisest ja kolm aastat hiljem naasis tema säilmed Dresdenisse.
Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sündis 18. novembril 1786 Eutinis. Isa unistas muusikaline karjäär poeg ja aitas igal võimalikul viisil kaasa tema muusikaõpingutele. Pere kolis palju, kuid igas uues linnas leiti Karlile alati õpetajad. Oma esimese teose kirjutas ta Salzburgis Michael Haydni juhtimisel, see ilmus ja sai ajakirjanduses positiivseid hinnanguid. Weberi ema suri 1798. aastal. Perekond kolib taas, seekord Münchenisse. Siin kirjutas Karl oma esimese ooperi "Armastuse ja veini jõud". Kaks aastat hiljem esietendus Freiburgis ooper “Metsatüdruk”. Isa püüdis oma poega Joseph Haydni juurde õppida, kuid too keeldus.
Tänu edule dirigeerimisel juhtis Weber 1804. aastal Breslau linna teatriorkestrit. Tema juhtimisel läbib orkester mõningast ümberkujundamist: Karl paneb orkestrandid uudselt istuma, määrab ansamblitele eraldi proovid uute partiide õppimiseks, sekkub lavastustesse ning tutvustab ka kleidiproove. Muusikud ja avalikkus võtsid need muudatused kahemõtteliselt vastu. Varsti pärast Weberi happemürgitusõnnetust tagastasid tema reformi vastased kõik oma algsele kohale.
16. septembril 1810 toimus Frankfurdis edukalt tema ooperi "Silvana" esietendus. Inspireerituna kirjutab ta “Abu Hasani” ja kuus kuud hiljem läheb ta kontsertreisile. 1812. aasta aprillis sai Weber Berliinis viibides teada oma isa surmast. Siin kirjutab ta klahvpillimuusikat ja töötleb Silvanat. Järgmisel aastal Praha külastuse ajal tehakse talle ettepanek asuda linnateatrit juhtima. Ta nõustub ilma suurema kõhkluseta, et see oli tema jaoks suurepärane võimalus oma ideid realiseerida ja võlgu tasuda. 19. novembril 1816 teatab Weber oma kihlusest Caroline Brandtiga. Sellest sündmusest inspireerituna kirjutab ta kaks klaverisonaadid, kontsert klarnetile ja klaverile, samuti mitmed laulud.
1817. aastal kutsuti Weber Dresdeni Saksa Ooperi muusikalise juhi kohale. 4. novembril abiellus ta Caroline Brandtiga. Dresdenis kirjutas ta oma parima teose "Free Shooter". Töö ooperi kallal jätkus aga pikka aega. Seda varjutas helilooja pisitütre surm ja naise haigus. Lisaks oli Weberil palju tellimusi, millega ta vaevu toime tuli. "Free Shooteri" esilinastus toimus 18. juunil 1821 Berliinis. Weber ootas edu. Muusikast rõõmustav Beethoven ütles, et Weber peaks edaspidi kirjutama ainult oopereid.
Sel ajal arenes helilooja kopsuhaigus. 1823. aastal valmis tal ooperi “Euryanthe”, mille publik samuti väga edukalt vastu võttis, ja kirjutas siis visa haigusega võitlemise ajal “Oberoni”. Esilinastus toimus Londonis enneolematu eduga. See oli esimene kord pealinna lava ajaloos, kui heliloojal paluti lavale astuda.
WEBER, CARL MARIA VON(Weber, Carl Maria von) (1786–1826), saksa romantilise ooperi rajaja. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sündis Eutinis (Oldenburg, praegu Schleswig-Holstein) 18. või 19. novembril 1786. Tema isa parun Franz Anton von Weber (Mozarti naise Constanze onu, sündinud Weber) oli vilunud viiuldaja. ja rändteatri trupi direktor. Karl Maria kasvas üles teatriõhkkonnas ja tegi esimesi samme muusika vallas oma poolvenna, suurepärase muusiku käe all, kes omakorda õppis J. Haydni juures. Hiljem õppis Weber kompositsiooni M. Haydni ja G. Vogleri juures. KOOS noorus Weberit köitis ooper; aastal 1813 sai temast Praha ooperimaja direktor (kus ta oli üks esimesi, kes lavastas Fidelio Beethoven – ooper, mida varem oli mängitud ainult Viinis). 1816. aastal kutsuti ta Dresdenis asutatud Saksa Ooperi juhatajaks. Euroopa kuulsus saavutas ta pärast ooperi Berliini esietendust Tasuta laskur (Der Freischütz) aastal 1821. 1826. aasta kevadel läks Weber Londonisse oma uue ooperi lavastust juhtima. Oberon (Oberon), mis on kirjutatud Covent Gardeni teatri jaoks. Helilooja ei suutnud aga reisi raskusi taluda ja suri 5. juunil 1826 Londonis tuberkuloosi.
Tõelise romantikuna oli Weber mitmekülgsus: kuigi tema tõmbekeskuseks oli ooper, kirjutas ta ka suurepärast instrumentaalmuusikat ja saavutas edu kontsertpianistina. Lisaks tõestas Weber end andeka muusikakriitikuna. 14-aastaselt valdas ta A. Senefelderi (1771–1834) leiutatud litograafilist trükimeetodit ja isegi täiustas seda. Nagu Weber kirjutas Viini kirjastusele Artaria, võimaldas see täiustus "graveerida kivile märkmeid, mille tulemus ei olnud halvem kui parimatel inglise vasegravüüridel".
Weberian Tasuta laskur- esimene tõeline romantiline ooper. Euryanta (Euryanthe, 1823) oli katse luua muusikaline draama ja sellel teosel oli oluline mõju Wagneri loomingule. Lohengrin. Helilooja, kes selleks ajaks oli aga raskelt haige, ei tulnud püstitatud ülesande raskustega täielikult toime ning Euryanta oli vaid lühiajaline edu (populaarseks sai vaid ooperi avamäng). Sama kehtib ka Oberon (Oberon, 1826), mis põhineb Shakespeare'i komöödiatel Torm Ja Unenägu suveöös. Kuigi see ooper sisaldab vaimustavat päkapikkude muusikat, kauneid loodusstseene ja kütkestavat merineitsi laulu teises vaatuses, on vaid inspireeritud avamäng Oberon. Weberi teistes žanrites on kaks klaverikontserti ja sageli esitatav kontsert klaverile ja orkestrile; neli sonaati; mitu variatsioonitsüklit ja kuulus Kutse tantsule sooloklaverile (hiljem instrumenteeris Hector Berlioz).
Carl Maria von Weber
1815. aasta veebruaris andis Berliini Kuningliku Teatri direktor krahv Karl von Brühl Karl Maria von Weberit Preisi kantslerile Karl August Hardenburgi printsile Berliini ooperi dirigendina tutvustades talle järgmise soovituse: see mees paistab silma mitte ainult. geniaalse "kirgliku heliloojana on tal täis laialdasi teadmisi kunsti, luule ja kirjanduse vallas ning see eristab teda enamikust muusikutest". Pole paremat viisi Weberi paljude kingituste kirjeldamiseks.
Carl Maria Friedrich Ernst von Weber sündis 18. novembril 1786 Eutinis. Ta oli üheksas laps oma isa kahest abielust saadud kümnest lapsest. Isa - Franz Anton von Weber kahtlemata oli muusikalisi võimeid. Oma karjääri alustas ta leitnandina, kuid isegi lahinguväljal kandis ta viiulit kaasas.
Juba varakult harjus Karl pideva rändava eluga. Lapsepõlvest peale kasvas ta üles haige ja nõrga poisina. Käima hakkas ta alles nelja-aastaselt. Füüsiliste puude tõttu oli ta eakaaslastest mõtlikum ja endassetõmbunud. Tema sõnade kohaselt õppis ta „elama oma maailmas, fantaasiamaailmas ning leidma selles tööd ja õnne”.
Tema isa oli pikka aega hellitanud unistust teha vähemalt ühest oma lapsest silmapaistev muusik. Mozarti eeskuju jäi teda kummitama.
Nii hakkas Karl juba varakult koos isa ja tema isaga muusikat õppima kasuvend Fridolin. Saatuse iroonia on see, et ühel päeval hüüatas Fridolin meeleheitel: "Karl, tundub, et sinust võib saada ükskõik, mida tahad, aga muusikut ei saa sinust kunagi."
Karl Maria õppis noore bändimeistri ja helilooja Johann Peter Heischkeli juures. Edaspidi edenesid treeningud kiiresti. Aasta hiljem läks perekond Salzburgi ja Karlist sai Michael Haydni õpilane. Seejärel koostas ta oma esimese teose, mille isa avaldas ja sai kätte positiivne tagasisideühes ajalehes.
1798. aastal suri tema ema, isa õde Adelaide hoolitses Karli eest. Austriast kolisid Weberid Münchenisse. Siin hakkas noormees võtma laulutunde Johann Evangelist Wallishauszi juures ja õppima kompositsiooni kohaliku organisti Johann Nepomuk Kalcheri juures.
Siin Münchenis kirjutas Karl oma esimese koomilise ooperi "Armastuse ja veini jõud". Kahjuks läks see hiljem kaotsi.
Isa rahutu loomus ei lubanud aga Weberi perekonnal kauaks ühele kohale jääda. 1799. aastal tulevad nad Saksimaa linna Freiburgi. Aasta hiljem, novembris, esietendus siin esimene noorteooper “Metsatüdruk”. Novembris 1801 saabusid isa ja poeg Salzburgi. Karl asus uuesti õppima Michael Haydni juurde. Peagi kirjutas Weber oma kolmanda ooperi "Peter Schmoll ja tema naabrid". Ooperi esietendus Augsburgis aga jäi ära ja Karl Maria läks koos isaga kontserdireisile. Juba siis saavutas noormees tänu oma peenikestele ja pikkadele sõrmedele tehnika, mis oli tol ajal kättesaadav vaid vähestele.
Katse saata Karl Joseph Haydni juurde õppima kukkus maestro keeldumise tõttu siiski läbi. Seetõttu jätkas noormees õpinguid Georg Joseph Vogleri juures. Abt Vogler toetas noore talendi huvi rahvalaul ja muusikat, eeskätt tol ajal populaarsete idamaiste motiivide järgi, mis hiljem kajastus Weberi teoses “Abu Hasan”.
Olulisem oli aga dirigeerimise õppimine. See võimaldas Karlil 1804. aastal Breslau teatris orkestrit juhatada. Olles veel mitte saanud kaheksateistkümnendat eluaastat, pani dirigent orkestrandid uuel viisil istuma, sekkus lavastustesse ning võttis uute partiide õppimiseks kasutusele eraldi ansambliproovid, aga ka kleidiproovid. Weberi reformid võeti isegi avalikkuses kahemõtteliselt vastu.
Siin oli Karlil teatris palju asju, muu hulgas primadonna Dietzeliga. Ilus elu nõudis aina rohkem raha ja noormees langes võlgadesse.
Poja võlad ajendasid isa toiduallikat otsima ja ta hakkas kätt proovima vasegravüüris. Kahjuks on sellest saanud ebaõnne allikas. Ühel õhtul külma tundes võttis Karl veinipudelist lonksu, kahtlustamata, et isa hoiab seal lämmastikhapet. Ta päästis sõber Wilhelm Berner, kes kutsus kiiresti arsti. Saatusliku tulemuse suudeti vältida, kuid noormees kaotas oma kauni hääle igaveseks.
Tema puudumist kasutasid ära vastased, kes kõik tema reformid kiiresti kõrvaldasid. Ilma rahata, võlausaldajate taga, läks noor pianist tuurile. Siin tal vedas. Neiu Brelonde, Württembergi hertsoginna daam, aitas tutvuda Eugen Friedrich von Württemberg-Elsiga. Karl Maria asus ülem-Sileesia metsadesse ehitatud Karlsruhe lossi muusikajuhi kohale. Nüüd on tal palju aega kirjutada. 1806. aasta sügisel ja 1807. aasta talvel kirjutas kahekümneaastane helilooja trompetile kontserti ja kaks sümfooniat.
Kuid Napoleoni armee pealetung ajas kõik kaardid segi. Peagi pidi Karl asuma Eugene'i kolmest pojast ühe hertsog Ludwigi erasekretäri kohale. See teenus osutus Weberi jaoks algusest peale keeruliseks. Tester rahalised raskused Hertsog tegi Charlesist mitu korda patuoina.
Kolm aastat kestnud metsikut elu, mil Karl Maria sageli oma peremehe pidustustel osales, lõppes üsna ootamatult. 1810. aastal saabus Karli isa Stuttgarti ja tõi endaga kaasa uued ja märkimisväärsed võlad. Kõik lõppes sellega, et püüdes vabaneda nii enda kui ka isa võlgadest, sattus helilooja trellide taha, kuigi vaid kuueteistkümneks päevaks. 26. veebruaril 1810 saadeti Karl ja ta isa Württembergist välja, kuid nad lubasid tal oma võlad tagasi maksta.
Sellel üritusel oli suur tähtsus Karli jaoks. Oma päevikusse kirjutab ta: "Uuesti sündinud."
Taga lühikest aega Weber külastas esmalt Mannheimi, seejärel Heidelbergi ja lõpuks kolis Darmdstadti. Siin tekkis Karlil huvi kirjutamise vastu. Tema kõige rohkem suurepärane saavutus sai romaanist “Muusiku elu”, milles ta kirjeldas rõõmsalt ja säravalt helilooja vaimuelu muusika loomise ajal. Raamat oli suures osas autobiograafiline.
16. septembril 1810 toimus Frankfurdis tema ooperi "Silvana" esietendus. Heliloojat takistas triumfi nautimast Madame Blanchardi sensatsiooniline kuumaõhupallilend Frankfurdi kohal, mis jättis kõik muud sündmused varju. Ooperis laulis nimiosa noor laulja Caroline Brandt, kellest sai hiljem tema abikaasa. Edust ja tunnustusest inspireerituna alustas Carl Maria hilissügisel kompositsiooni “Abu Hasan”. Ta sai valmis oma tolleaegse suurima instrumentaalteose S-Dig oopuse 11.
1811. aasta veebruaris läks helilooja kontsertreisile. 14. märtsil lõppes see Münchenis. Karl jäi sinna, talle meeldis Baieri linna kultuurikeskkond. Juba 5. aprillil esitas Heinrich Joseph Berman spetsiaalselt tema jaoks klarnetile kiiruga komponeeritud kontsertino. "Kogu orkester on hulluks läinud ja tahab minult kontserte," kirjutas Weber. Isegi Baieri kuningas Max Joseph tellis kaks kontserti klarnetile ja kontserdile.
Muude teosteni asi paraku ei jõudnud, sest Weber oli hõivatud muude hobidega ja põhiliselt armastusega.
1812. aasta jaanuaris tundis Karl Maria Gotha linnas olles tugevat valu rinnus. Sellest ajast algas Weberi võitlus surmava haigusega.
Aprillis sai Weber Berliinis kurva uudise – tema isa suri 78-aastaselt. Nüüd jäi ta täiesti üksi. Berliinis viibimine tegi talle aga head. Koos klassidega koos meeskoorid ooperit “Silvana” parandades ja ümber töötades kirjutas ka klahvpillimuusikat. Grand Sonata C-Digiga astus ta uuele pinnale. Sündis uus viis virtuoosne mängimine, mis mõjutas muusikaline kunst kogu 19. sajandi jooksul. Sama kehtib ka tema teise klahvpillikontserdi kohta.
Järgmise aasta alguses uuele turneele minnes meenutas Karl kurbusega: "Mulle tundub kõik unenäona: et lahkusin Berliinist ja jätsin maha kõik, mis oli mulle kalliks ja lähedaseks saanud."
Kuid Weberi ringreis katkes ootamatult kohe, kui see algas. Niipea kui Karl Prahasse jõudis, oli ta pakkumisest kohalikku teatrit juhatada jahmunud. Pärast mõningast kõhklust nõustus Weber. Tal oli harukordne võimalus oma muusikalisi ideid realiseerida, kuna Liebigi teatri direktorilt sai ta piiramatud volitused orkestri moodustamiseks. Teisalt on tal nüüd reaalne võimalus oma võlgadest lahti saada.
Kahjuks jäi Karl peagi raskelt haigeks, nii et pikka aega ei lahkunud korterist. Olles veidi taastunud, sukeldus ta tööle. Tema tööpäev kestis hommikul kuuest südaööni.
Kuid Praha kriis ei piirdunud ainult haiguste ja raske tööga. Helilooja ei suutnud vastu panna katsetele flirtivaid teatridaame kokku viia. "See on minu õnnetus, et mu rinnus lööb igavesti noor süda," kurtis ta mõnikord.
Pärast uusi haigushooge lahkus Weber spaaravile ja kirjutas Bad Liebwerdnist sageli Caroline Brandtile, kellest sai tema kaitseingel. Pärast arvukaid tülisid leidsid armastajad lõpuks vastastikuse kokkuleppe.
Berliini vabastamine pärast Napoleoni lüüasaamist Leipzigis äratas heliloojas ootamatult isamaalised tunded. Ta loob muusika "Lützowi metsiku jahi" ja "Mõõgalaulu" jaoks Theodor Kerneri luulekogust "Lüüra ja mõõk".
Peagi langes ta aga depressiooni, mille põhjustasid mitte ainult uued haigushood, vaid ka tõsised erimeelsused Brandtiga. Weber kaldus Prahast lahkuma ja ainult teatrijuht Liebigi raske haigus hoidis teda Tšehhis.
19. novembril 181b juhtus helilooja elus suur sündmus - ta teatas oma kihlusest Caroline Brandtiga. Ta on inspireeritud lühiajaline kirjutab kaks sonaati klaverile, suure kontsertdueti klaletile ja klaverile ning mitmeid laule.
1817. aasta lõpus asus Weber Dresdenis Saksa ooperi muusikalise juhi kohale. Ta asus lõpuks elama ja mitte ainult ei hakanud juhtima istuv pilt elu, kuid lõppes igaveseks ka tema üha kurnavamaks muutuvate armusuhetega. 4. novembril 1817 abiellus ta Caroline Brandtiga.
Dresdenis kirjutas Weber oma parima teose – ooperi Vaba tulistaja. Esmakordselt mainis ta seda ooperit kirjas oma tollasele kihlatule Caroline'ile: "Süžee on asjakohane, jube ja huvitav." 1818. aasta oli aga juba lõppemas ja tööd “Free Shooteri” kallal peaaegu ei alanud, mis pole üllatav, sest tal oli tööandjalt kuningalt 19 tellimust.
Caroline ootas last ja oli edasi Eelmine kuu rasedus ei ole täiesti tervislik. Pärast pikki kannatusi sünnitas ta tüdruku ja Karlil oli vaevalt aega tellimusi täita. Vaevalt oli ta lõpetanud kuningliku paari austamise päeva missa, kui saabus uus kord – ooper Araabia ööde muinasjuttude teemal.
Märtsi keskel haigestus Weber ja kuu aega hiljem suri tema tütar. Caroline püüdis oma ebaõnne abikaasa eest varjata.
Varsti jäi ta ise raskelt haigeks. Caroline paranes aga palju kiiremini kui tema abikaasa, kes langes nii sügavasse depressiooni, et ei jõudnud muusikat kirjutada. Üllataval kombel kujunes suvi viljakaks. Juulis ja augustis komponeeris Weber palju. Kuid töö "Free Shooteri" kallal ei edenenud üldse. Uus aasta 1820 algas taas ebaõnnega – Caroline’il oli nurisünnitus. Tänu sõpradele õnnestus heliloojal kriisist üle saada ja 22. veebruaril alustas ta “Free Shooteri” valmimist. 3. mail võis Weber uhkusega kuulutada: „Valmis on „Jahimehe mõrsja“ avamäng ja koos sellega kogu ooper. Au ja kiitus olgu Issandale."
Ooper esietendus 18. juunil 1821 Berliinis. Teda ootas võidukas edu. Beethoven ütles helilooja kohta imetlusega: "Üldiselt õrn inimene, ma pole seda temalt kunagi oodanud! Nüüd peab Weber kirjutama üksteise järel oopereid, ainult oopereid.
Samal ajal halvenes Weberi tervis. Esimest korda hakkas ta kõri veritsema.
1823. aastal lõpetas helilooja töö uus ooper"Euryanthe." Ta oli mures libreto madala taseme pärast. Ooperi esietendus oli aga üldiselt edukas. Publik võttis entusiastlikult vastu uus töökoht Weber. Kuid "Free Shooteri" edu ei saanud korrata.
Haigus areneb kiiresti. Heliloojat kimbutab lakkamatu kurnav köha. Väljakannatamatutes tingimustes leiab ta jõudu ooperiga Oberon töötada.
1. aprillil toimus Londoni Covent Gardenis Oberoni esilinastus. Carl Maria von Weberi jaoks oli see enneolematu triumf. Publik sundis teda isegi lavale minema – sündmus, mida polnud Inglismaa pealinnas kunagi varem juhtunud.
Ta suri Londonis 5. juunil 1826. aastal. Surimask annab täpselt edasi Weberi näojooned mingis ebamaises valgustatuses, justkui oleks ta viimane hingetõmme nägi paradiisi.
Raamatust 100 suurepärast arhitekti autor Samin DmitriAUGUSTE MONFERRAND (1786-1858) Montferrand oli 19. sajandi esimese poole silmapaistev arhitekt. Nagu mõned uurijad õigusega märgivad, oleks tema nimi jõudnud maailma arhitektuuri kullafondi, isegi kui ta poleks midagi peale katedraali ja Aleksandri samba ehitanud.
Raamatust Big Nõukogude entsüklopeedia(BE). TSB Autori raamatust Great Soviet Encyclopedia (SHE). TSB Raamatust 100 suurt diplomaati autor Musski Igor AnatolievitšFREDERICK II SUUR (1712–1786) Preisi kuningas Hohenzollernite dünastiast, suur komandör ja diplomaat. Tema vallutuspoliitika (Sileesia sõjad 1740–1742 ja 1744–1745, osalemine Seitsmeaastases sõjas 1756–1763, Poola 1. jagamisel 1772) tulemusena oli Preisimaa territoorium peaaegu
Aforismide raamatust autor Ermishin OlegALEKSEI FEDOROVITŠ ORLOV (1786–1861) prints, Venemaa sõjaväelane ja riigimees, diplomaat. Ta võttis osa Adrianopoli lepingu (1829), Unkyar-Iskelesi lepingu (1833) allakirjutamisest. sandarmipealik (1844–1856). Venemaa esimene esindaja Pariisi kongressil (1856).
Raamatust 100 suurt seiklejat autor Muromov IgorCarl Maria Weber (1786-1826) helilooja, dirigent, muusikakriitik Vaikus ei ole sama, mis intelligentsus. Mõistus eristab leidlikkust, kuid tsiviliseeritud metsikus on kõige hullem, mida ei tasu rohkem kui üks kord lugeda.
Raamatust 100 suurkuju abielupaarid autor Musski Igor AnatolievitšCarl Julius Weber (1767-1832) kirjanik ja kriitik Raamat, mida ei tasu kaks korda lugeda, ei ole väärt ühekordset lugemist. Kas mõni despoot on kunagi armastanud teadust? Kas varas võib öötulesid armastada?
Raamatust 100 suurepärast pulma autor Skuratovskaja Maryana VadimovnaStefan Zanovitš (1752–1786) Albaania seikleja. Pettur. Teeskles, et on keiser Peeter III, Albaania prints. Kasutades Veneetsia soovituskirja, pettis ta Hollandi pankuritelt välja üle 300 tuhande kuldna, mis viis peaaegu sõjani. Stefan Zanovitš sündis aastal
Raamatust Populaarne muusikaajalugu autor Gorbatšova Jekaterina GennadievnaKarl Weber ja Caroline Brandt 16. septembril 1810 esietendus Frankfurdis ooper Silvana. Selle autor oli 24-aastane helilooja Carl Weber. Ooperi tegevus toimub kahes sõdivas perekonnas. peategelane- leidis selle ära röövitud tüdruk Silvana
Raamatust Uusim filosoofiline sõnaraamat autor Gritsanov Aleksander AleksejevitšSaksi-Weimari prints Karl-Friedrich ja Suurhertsoginna Maria Pavlovna 22. juuli 1804 Keiser Paul I sünnitas viis tütart. "Tüdrukuid on palju, nad ei abiellu nendega kõigiga," kirjutas Katariina Suur pärast järgmise lapselapse sündi rahulolematult. Siiski abiellusid nad ikkagi
Raamatust Populaarne ajalugu – elektrist televisiooni autor Kuchin VladimirCarl Maria von Weber Kuulus saksa helilooja, dirigent, pianist ja ühiskonnategelane, kes aitas kaasa Saksamaa muusikaelu taseme tõstmisele ning rahvusliku kunsti autoriteedi ja tähtsuse kasvule, Carl Maria von Weber sündis 18. detsembril 1786. aastal.
Raamatust Suur sõnaraamat tsitaadid ja lööklaused autor Dušenko Konstantin VassiljevitšWEBER Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) – 19. sajandi lõpu – 20. sajandi alguse saksa sotsioloog, filosoof ja ajaloolane. Privatdozent, erakorraline professor Berliinis (aastast 1892), rahvamajanduse professor Freiburgis (aastast 1894) ja Heidelbergis (aastast 1896). Emeriitprofessor
Autori raamatust1786 Galvani 1786. aastal, 26. aprillil, tuvastab Luigi Galvani lähenemise konnajalga ja traati kasutades.
Autori raamatustWEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), saksa helilooja 33 Kutse tantsule. Nimi muusika teosed (“Auforderung zum Tanz”,
Autori raamatustWEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), saksa satiirik 34 Õlu on vedel leib. “Saksamaa või Saksamaal reisiva sakslase kirjad” (1826), 1. kd. Gefl. Worte,
Autori raamatustOoper "Figaro abielu" (1786) P. Beaumarchais' komöödia ainetel, muusika. W. A. Mozart, libr. Lorenzo Da Ponte, venelane. tekst P. I. Tšaikovski (1878) 879 Käre, lokkis juustega poiss, armunud<…>Kas poleks aeg meheks saada? // Non piu andarai, farfallone amoroso<…>(see.). D. 1, stseen 8, Figaro aaria Raamatus: „Ei ole
(18.11.1786 – 05.06.1826) – saksa helilooja. Laulja, provintsi ooperidirigendi ja ettevõtja poeg Weber hakkas muusika- ja teatrikunstiga tegelema juba lapsepõlves. 10-aastaselt võttis Weber klaveritunde I. Geishcheli juures (Hildburhausenis), seejärel õppis kompositsiooni M. Haydnilt (Salzburgis) ja I. N. Kolcherilt (Münchenis); laulmises oli Weber I. B. Wallishauseri õpilane. 15-aastaselt oli Weber juba mitmete klaveripalade, laulude, missa ja kolme singli autor. Pidev reisimine koos isa ooperitrupiga aitas tal omandada üldsuse muusikamaitse.
Weberi paljudest õpetajatest oli tema haridusteel eriti oluline roll muusikalise folkloori tähelepanuväärsel tundjal abt G. I. Vogleril, kelle juures Weber õppis aastatel 1803–1804 Viinis. Vogleri abiga sai Weber 1804. aastal Breslau ooperimaja dirigendi koha. Järgnevatel aastatel (1806–1810) teenis ta Karlsruhe ja Stuttgardi kohtutes. See periood pärineb Weberi kompositsioonist ooperitest "Rübetzal" (lõpetamata) ja "Silvana" (post. 1810), muusika etendusele. Schiller"Turandot", kaks sümfooniat (1807), viiulikontsert, hulk laule kitarri saatel.
Alates 1810. aastast on Weber pianistina teinud edukaid kunstireise paljudesse Saksamaa, Austria ja Šveitsi linnadesse. Aastatel 1811-1813 elas ta peamiselt Darmstadtis; siin suhtleb ta jälle Vogleriga ja asutab koos Giacomo Meyerbeer, Gottfried Weberi ja teiste noorte muusikute "Harmooniline ühendamine", mis aimas Schumanni "Davidsbundi" oma ideoloogilises püüdluses. Weber kohtus Hoffman ja teised Saksa kirjanikud, Koos Spur, külastatud Goethe Weimaris. Samal ajal mõtles ta välja autobiograafilise romaani “Muusiku rännakud” (see jäi lõpetamata).
Aastatel 1813-1816 juhtis Weber Praha ooperimaja ja oli seejärel (elu lõpuni) Saksa ooperi dirigent Dresdenis. Tema käe all valmis kaks lavastust ooperist "Fidelio". Beethoven(1814 ja 1823). Rahvuslik tõus ja patriootlikud protestitunded vallutussõdade vastu Napoleon sai väljenduse Weberi laulutsüklis "Lüüra ja mõõk" (T. Körneri sõnadele), mis nautis saksa noorte seas tohutut populaarsust. Muusikakriitikuna tegutsedes juhtis Weber otsustavat võitlust itaalia ooperi domineerimise ja riiklikult omanäolise Saksa muusikateatri eest.
Weberi viimaseid eluaastaid iseloomustas tema silmapaistvamate ooperiteoste loomine, mis avati uus leht Saksa ooperi ajaloos. Weber töötas viis aastat ooperi “Võlutulistaja” (post. 1821, Berliin) kallal. Ooperi romantiline fantaasia (libreto põhines novellil A. Apeli "Vaimude raamatust") on ühendatud nii tõetruu rahvaelu ja karakteri peegeldusega, mida Saksa ooperilava polnud enne Weberit tundnud. Elav väljendusrikkus muusikaline keel ja helilooja demokraatlike püüdluste hiilgav kehastus ooperis tagas sellele avalikkuse seas tõeliselt enneolematu edu.
Weberi järgmine muusika- ja lavateos "Euryanthe" (post. 1823, Viin) kujutas endast esimest katset luua suur saksa rahvuslik kangelasooper legendaarsel rüütliteosel. Selle ooperi mitmed muusikalised ja stiililised tunnused ning selles kasutatud kompositsioonitehnikad arenesid hiljem ooperiteostes. Schumann("Genoveva") ja Wagner("Tannhäuser", "Lohengrin"). Lõpetuseks, viimane Wagneri ooper, Londoni Covent Gardeni teatri jaoks kirjutatud Oberon, mida selles teatris 1826. aastal Weberi enda juhatusel mängiti, on üks parimaid folk-haldja elemendi kehastusi muusikas. Weberile omast säravat värvika orkestratsiooni meisterlikkust demonstreeritakse selles ooperis erakordse jõuga.
Weberi looming oli äärmiselt oluline mitte ainult vokaali, vaid ka vokaali arendamiseks instrumentaalmuusika. Olles suur virtuoosne esineja, tegutses ta oma klaveriteostes tõelise uuendajana. Tema programmiline klaveriteos “Kutse tantsule” eeldab eelkõige muusikalisi kujundeid, mis inspireerisid hiljem paljusid heliloojaid: R. Schumann ja Chopin , Liszt Ja Berlioz , Glinka Ja Tšaikovski .
B.V Levik
Kirjandus.
1. Weber K. M. "Autobiograafilised visandid", " Nõukogude muusika", 1936, 12.
2. Sacchetti L. "Kõigi aegade ja rahvaste muusika ajalugu", kd. III - "Weber", M., 1913.
3. Kolomiytsev V. "Carl Maria von Weber. Tema sajandal surma-aastapäeval." Kriitiline-biograafiline essee, Leningrad, 1927.
4. Kuznetsov K. ja V. " Rahvalikud elemendid Weberi loomingus, "Nõukogude muusika", 1936, 12.
5. Koenigsberg A. "K. M. Weber", L., 1965. a.
Laadimine...
