Koosseis– selle komponentide struktuur, asukoht ja suhe, mille määravad selle sisu, probleemid, žanr ja eesmärk.

Teksti kompositsioon– see on viis selle konstrueerimiseks, selle osade, faktide, kujundite ühendamiseks.

Väga sageli on pealkiri võtmeks kogu teksti mõistmisel, kuna pealkiri köidab, valmistab ette materjali enda taju, asetab rõhku või intrigeerib.

Enamik tekste koosneb kompositsiooniliselt kolm osa: sissejuhatus (algus), põhiosa ja lõpp.

Sissejuhatus(algus) väljendab tavaliselt väite põhiideed. Tekstisüsteemis on see kõige iseseisvam, kõige olulisem lause või laused. Uue mõtte juurutamise funktsioon ei võimalda alguses sisaldada asendussõnu (pronoomeni või pronominaalseid määrsõnu) ega olla mittetäielikud laused. Kõik selle liikmed on reeglina väljendatud leksikaalselt terviklike sõnadega. Kuna algus väljendab uut mõtet, tundub see olevat süntaktiliselt avatud, mitte suletud, siis justkui kutsub see edasi lugemist ja vaatama, kuidas selles kontsentreeritud kujul esitatav mõte end lahti rullub ja ilmutab. Algusrühmitab enda ümber kõik muud laused, mis mingil määral sellest sõltuvad. Alguse sõltumatus on aga suhteline: see mitte ainult ei moodusta teksti, allutades kõik järgnevad laused, vaid sõltub ka neist, kuna nad toetuvad sellele ja arendavad selle mõtteviisi.

Põhiosa koosneb terviklausetest, mis on omavahel ja algusega ühendatud ahel- või paralleelseosega. Selle osa koosseis peaks olema läbimõeldud.

Lõpetamine võtab varem öeldu kokku. Sageli on lõpp kokkuvõtlikuks lauseks kokkuvõtliku sõnaga. Võib esineda ka sissejuhatavaid sõnu, mis viitavad mõtte täielikkusele, täielikkusele, täielikule ammendumisele (lõpuks, seega, seega, seega ühesõnaga). Lõpu vormistamiseks on ka teisi grammatilisi vahendeid, näiteks sidesõna ja, mis võivad avada teksti viimase lause või sulgeda selles rea homogeenseid liikmeid.

Teksti kompositsiooni tüübid:

1) Lineaarne kompositsioon - faktide ja sündmuste järjestikune esitamine; tavaliselt üles ehitatud kronoloogilisel alusel (autobiograafia, aruanne).

2) Sammukompositsioon - hõlmab rõhutatud üleminekut ühest positsioonist teise (loeng, ettekanne).

3) kontsentriline kompositsioon - annab autorile võimaluse liikuda ühelt positsioonilt teisele tagasipöördumisega juba antud positsioonidesse (nagu spiraal), sel juhul rõhutatakse seda, mis on lugejale või kuulajale juba teada, ja midagi uut Sellele teadaolevale lisandub seda tüüpi kompositsioon, mis aitab kaasa teksti heale assimilatsioonile .

4) Paralleelselt - põhineb kahe või enama sätte, fakti, sündmuse võrdlusel (näiteks kooliesseed teemadel "Chatsky ja Molchalin", "Onegin ja Lensky").

5) Diskreetne – hõlmab sündmuste esitlemisel üksikute hetkede vahelejätmist; see on üsna keeruline kompositsioonitüüp, mis on iseloomulik kirjandustekstidele (sageli on selline kompositsioon detektiivilugude aluseks).

6) Ring – sisaldab teksti alguse ja lõpu kordust; Seda tüüpi kompositsioon võimaldab naasta alguses juba öeldu juurde teksti mõistmise uuel tasemel.

7) Kontrastne – põhineb teraval kontrastil kahe tekstiosa vahel.

On üsna selge, et teksti kui terviku kompositsiooni, selle konstruktsiooni määravad üldkontseptsioon, tekstiliik ja žanr ning stiilitunnused.

Kompositsioon põhineb ühel või teisel konstruktiivsed tehnikad– viisid, kuidas tekstiosade vaheliste suhete loogika on hõlmatud. Kommenteerime nende võtete tunnuseid, mida teostes kõige sagedamini kohtab ja mida võiksite ise tekstide kirjutamisel kasutada.

1) Kui tekstiosad on üksteisele vastandatud, siis kasutatakse kompositsioonis kontrasti tehnikat. Sellel tehnikal põhineb Lermontovi luuletus “Ma ei alanda ennast enne sind”.

2) Dilemmat kui konstruktiivset vahendit kohtab üsna sageli ka erineva žanri tekstides. Tehnika põhiolemus on valida kahe vastandliku positsiooni vahel (Hamleti kuulus monoloog).

3) Küsimus-vastus tehnika (kui autor ise esitab küsimuse ja vastab sellele) on vajalik adressaadi tähelepanu äratamiseks, mis on põhjustatud soovist sundida lugejat või kuulajat esmalt küsimusele vastama ja seejärel võrdlema. see koos autori vastusega.

4) Kadreerimistehnika, kui tekstiosa esimene ja viimane fraas on samad või peaaegu samad, aitab kaasa teksti suuremale väljendusrikkusele.

5) Loendamise tehnikat kasutatakse loogiliste seoste tugevdamiseks ja esiletoomiseks tekstis.

6) Mitte vähem nõutud on tehnika, mida nimetatakse konkretiseerimiseks, selle põhiolemus on näidete ja tõendite kasutamine ideede kinnitamiseks.

7) Teksti kompositsiooni saab üles ehitada ka parallelismi tehnikale.

8) Mõnes tekstis võib täheldada tehnikat, mida nimetatakse paradoksiks ja mis on üles ehitatud tahtlikule loogika rikkumisele.

Konstruktiivsete võtete oskuslik kasutamine muudab teksti arusaadavamaks, veenvamaks ja meeldejäävamaks.

Põhimõtteliselt kasutatakse kunstilise kujunduse iseloomustamiseks kompositsiooni mõistet. Selle määrab meetod, maailmavaade, konkreetne esteetika, sh. tema seatud žanriülesanded. Enamasti on teose kompositsiooni elementideks ekspositsioon, süžee, tegevusarendus ja lõpp Kunstiline tervik võib koosneda mitte ainult ühest romaanist, vaid tervest tsüklist, poeetiliste või proosateoste rühmast, mida ühendab. ühine tegelane, ühised probleemid, ideed või tegevuspaik (A.S. Puškini “Belkini jutud”, N.V. Gogoli “Õhtud talus Dikanka lähedal”). Lingvistiline stilistika hõlmab "kompositsiooni" mõistesse teose dünaamiliste ja staatiliste aspektide suhet, teksti jagamise protsessi konkreetseteks plokkideks (lõiked, peatükid) ja teksti korralduse semantilist külge. Seetõttu on teose kompositsioonilise ülesehituse jaoks kahte tüüpi plaane: loogilis-kompositsiooniline ja õige-kompositsiooniline. Esimene hõlmab struktuurseid-semantilisi ja struktuur-loogilisi aspekte ning teine ​​– kompositsioonilis-sisulisi ja vormilis-kompositsioonilisi. Teksti kompositsioon on omane mitte ainult kirjandusteostele, vaid ka mitteilukirjanduslikele ning seda mõistetakse kui kolme põhiosa järjestus: sissejuhatus, põhiosa ja järeldus. Sissejuhatus on sissejuhatus teemasse, teksti sisu, probleemi püstitus ja materjali esitlus. Mõnikord taotletakse sissejuhatuses psühholoogilisi eesmärke (ajakirjandus, populaarteaduslikud žanrid), et köita lugeja tähelepanu ja luua temaga kontakt. Põhiosa paljastab teema, annab põhiteavet ja lahendab määratud ülesandeid. Siin on oluline konkreetsete ja üldiste küsimuste, konkreetsete näidete ja abstraktsete mõistete suhe. Põhiosas esitab autor põhimaterjali, hindab seda, analüüsib teiste hinnanguid ja pakub omapoolset arusaama teemast. Kõige öeldu tulemus on kokku võetud kokkuvõttes, kus sõnastatakse järeldused ning visandatakse uued probleemid ja ülesanded.

Vihje 2: millised on kompositsiooni elemendid kirjanduskriitikas?

Kirjanduslik kompositsioon on teose osade suhe kindlas süsteemis ja järjestuses. Samas on kompositsioon harmooniline terviklik süsteem, mis hõlmab erinevaid kirjandusliku ja kunstilise kujutamise meetodeid ja vorme ning määrab teose sisu.

Kompositsiooni süžeeelemendid

Proloog on teose sissejuhatav osa. See kas eelneb teose süžeele või põhimotiividele või esindab sündmusi, mis eelnesid lehekülgedel kirjeldatule.

Ekspositsioon sarnaneb mõnes mõttes proloogiga, kuid kui proloog ei avalda erilist mõju teose süžee kujunemisele, toob see lugeja otse atmosfääri. See kirjeldab tegevusaega ja -kohta, keskseid tegelasi ja nende suhteid. Säritus võib olla kas alguses (otsesäritus) või tüki keskel (viivitatud säritus).

Loogiliselt selge konstruktsiooniga ekspositsioonile järgneb süžee - sündmus, mis käivitab tegevuse ja provotseerib konflikti arengut. Mõnikord eelneb süžee ekspositsioonile (näiteks L. N. Tolstoi romaanis “Anna Karenina”). Detektiivromaanides, mida eristab süžee nn analüütiline konstruktsioon, selgub sündmuste põhjus (st süžee) lugejale tavaliselt pärast selle tekitatud tagajärge.

Süžeele järgneb traditsiooniliselt tegevusarendus, mis koosneb episoodide jadast, kus tegelased püüavad konflikti lahendada, kuid see ainult eskaleerub.

Järk-järgult läheneb tegevuse areng oma kõrgeimale punktile, mida nimetatakse haripunktiks. Haripunkt on tegelaste kokkupõrge või pöördepunkt nende saatuses. Pärast haripunkti liigub tegevus vastupandamatult lõpu poole.

Lahendus on tegevuse või vähemalt konflikti lõpp. Lõpetamine toimub reeglina teose lõpus, kuid mõnikord ilmneb see alguses (näiteks I. A. Bunini loos “Easy Breathing”).

Sageli lõpeb teos epiloogiga. See on viimane osa, mis tavaliselt räägib sündmustest, mis järgnesid peamise süžee valmimisele, ja tegelaste edasisest saatusest. Need on epiloogid romaanides I.S. Turgeneva, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoi.

Lüürilised kõrvalepõiked

Kompositsioon võib sisaldada ka süžeeväliseid elemente, näiteks lüürilisi kõrvalepõikeid. Nendes astub lugeja ette autor ise, kes avaldab oma arvamust erinevates küsimustes, mis ei ole alati tegevusega otseselt seotud. Eriti huvitavad on lüürilised kõrvalepõiked A.S.i “Jevgeni Onegiinis”. Puškin ja filmis "Surnud hinged", autor N.V. Gogol.

Kõik loetletud kompositsiooni elemendid võimaldavad anda teosele kunstilist terviklikkust, järjepidevust ja põnevust.

Koosseis– selle komponentide struktuur, asukoht ja suhe, mille määravad selle sisu, probleemid, žanr ja eesmärk.

Teksti kompositsioon– see on viis selle konstrueerimiseks, selle osade, faktide, kujundite ühendamiseks.

Väga sageli on pealkiri võtmeks kogu teksti mõistmisel, kuna pealkiri köidab, valmistab ette materjali enda taju, asetab rõhku või intrigeerib.

Enamik tekste koosneb kompositsiooniliselt kolm osa: sissejuhatus (algus), põhiosa ja lõpp.

Sissejuhatus(algus) väljendab tavaliselt väite põhiideed. Tekstisüsteemis on see kõige iseseisvam, kõige olulisem lause või laused. Uue mõtte juurutamise funktsioon ei võimalda alguses sisaldada asendussõnu (pronoomeni või pronominaalseid määrsõnu) ega olla mittetäielikud laused. Kõik selle liikmed on reeglina väljendatud leksikaalselt terviklike sõnadega. Kuna algus väljendab uut mõtet, tundub see olevat süntaktiliselt avatud, mitte suletud, siis justkui kutsub see edasi lugemist ja vaatama, kuidas selles kontsentreeritud kujul esitatav mõte end lahti rullub ja ilmutab. Algusrühmitab enda ümber kõik muud laused, mis mingil määral sellest sõltuvad. Alguse sõltumatus on aga suhteline: see mitte ainult ei moodusta teksti, allutades kõik järgnevad laused, vaid sõltub ka neist, kuna nad toetuvad sellele ja arendavad selle mõtteviisi.

Põhiosa koosneb terviklausetest, mis on omavahel ja algusega ühendatud ahel- või paralleelseosega. Selle osa koosseis peaks olema läbimõeldud.

Lõpetamine võtab varem öeldu kokku. Sageli on lõpp kokkuvõtlikuks lauseks kokkuvõtliku sõnaga. Võib esineda ka sissejuhatavaid sõnu, mis viitavad mõtte täielikkusele, täielikkusele, täielikule ammendumisele (lõpuks, seega, seega, seega ühesõnaga). Lõpu vormistamiseks on ka teisi grammatilisi vahendeid, näiteks sidesõna ja, mis võivad avada teksti viimase lause või sulgeda selles rea homogeenseid liikmeid.

Teksti kompositsiooni tüübid:

1) Lineaarne kompositsioon - faktide ja sündmuste järjestikune esitamine; tavaliselt üles ehitatud kronoloogilisel alusel (autobiograafia, aruanne).

2) Sammukompositsioon - hõlmab rõhutatud üleminekut ühest positsioonist teise (loeng, ettekanne).

3) kontsentriline kompositsioon - annab autorile võimaluse liikuda ühelt positsioonilt teisele tagasipöördumisega juba antud positsioonidesse (nagu spiraal), sel juhul rõhutatakse seda, mis on lugejale või kuulajale juba teada, ja midagi uut Sellele teadaolevale lisandub seda tüüpi kompositsioon, mis aitab kaasa teksti heale assimilatsioonile .

4) Paralleelselt - põhineb kahe või enama sätte, fakti, sündmuse võrdlusel (näiteks kooliesseed teemadel "Chatsky ja Molchalin", "Onegin ja Lensky").

5) Diskreetne – hõlmab sündmuste esitlemisel üksikute hetkede vahelejätmist; see on üsna keeruline kompositsioonitüüp, mis on iseloomulik kirjandustekstidele (sageli on selline kompositsioon detektiivilugude aluseks).

6) Ring – sisaldab teksti alguse ja lõpu kordust; Seda tüüpi kompositsioon võimaldab naasta alguses juba öeldu juurde teksti mõistmise uuel tasemel.

7) Kontrastne – põhineb teraval kontrastil kahe tekstiosa vahel.

On üsna selge, et teksti kui terviku kompositsiooni, selle konstruktsiooni määravad üldkontseptsioon, tekstiliik ja žanr ning stiilitunnused.

Kompositsioon põhineb ühel või teisel konstruktiivsed tehnikad– viisid, kuidas tekstiosade vaheliste suhete loogika on hõlmatud. Kommenteerime nende võtete tunnuseid, mida teostes kõige sagedamini kohtab ja mida võiksite ise tekstide kirjutamisel kasutada.

1) Kui tekstiosad on üksteisele vastandatud, siis kasutatakse kompositsioonis kontrasti tehnikat. Sellel tehnikal põhineb Lermontovi luuletus “Ma ei alanda ennast enne sind”.

2) Dilemmat kui konstruktiivset vahendit kohtab üsna sageli ka erineva žanri tekstides. Tehnika põhiolemus on valida kahe vastandliku positsiooni vahel (Hamleti kuulus monoloog).

3) Küsimus-vastus tehnika (kui autor ise esitab küsimuse ja vastab sellele) on vajalik adressaadi tähelepanu äratamiseks, mis on põhjustatud soovist sundida lugejat või kuulajat esmalt küsimusele vastama ja seejärel võrdlema. see koos autori vastusega.

4) Kadreerimistehnika, kui tekstiosa esimene ja viimane fraas on samad või peaaegu samad, aitab kaasa teksti suuremale väljendusrikkusele.

5) Loendamise tehnikat kasutatakse loogiliste seoste tugevdamiseks ja esiletoomiseks tekstis.

6) Mitte vähem nõutud on tehnika, mida nimetatakse konkretiseerimiseks, selle põhiolemus on näidete ja tõendite kasutamine ideede kinnitamiseks.

7) Teksti kompositsiooni saab üles ehitada ka parallelismi tehnikale.

8) Mõnes tekstis võib täheldada tehnikat, mida nimetatakse paradoksiks ja mis on üles ehitatud tahtlikule loogika rikkumisele.

Konstruktiivsete võtete oskuslik kasutamine muudab teksti arusaadavamaks, veenvamaks ja meeldejäävamaks.

4.4. Tekstide semantilised tüübid: kirjeldus, arutluskäik ja jutustamine.

Õiguskõne on oma koostiselt heterogeenne. Advokaadi igapäevatöö (uurimine, konsultatsioon, tõendite hindamine jne) hõlmab pidevat seoste otsimist objektide, sündmuste ja üksikotsuste vahel. Seda väljendatakse mitmesugustes funktsionaalsetes ja semantilistes kõnetüüpides: kirjeldus, jutustamine, arutluskäik.

Kirjeldus- see on nähtuste, reaalsuse objektide sõnaline kujutamine nende märkide (omaduste) järjestikuse loetlemise teel. Peamine küsimus, millele kirjeldus peab vastama, on küsimus "milline?" Kirjelduse kompositsioon sisaldab: 1) eseme nimetust, 2) detailide kujutist, 3) üldmuljet objektist või nähtusest. Kirjeldust iseloomustab staatilisus, homogeensete komponentide loendusstruktuur ja loendav intonatsioon. Sageli peetakse kõneveaks kirjeldavates tekstides kontrasti põhjendamatut kasutamist loenduse asemel.

Jutustamine on lugu sündmustest ja nähtustest, mida on edasi antud kindlas järjestuses. Sellised tekstid vastavad küsimusele: "Mis juhtus?" ja neid iseloomustab dünaamilisus, predikaatverbide aspektuaalsete ja ajavormide korrelatsioon. Tavaliselt koosneb kompositsioon järgmistest komponentidest: 1) ekspositsioon (süžeele eelnev osa), 2) süžee (tegevuse algus), 3) tegevuse areng, 4) haripunkt (kõrgeima pinge hetk). ), 5) denouement (aktsiooni lõpp). Seda võib täheldada laiendatud eepilistes žanrites: lood, muinasjutud, romaanid, kuid kui jutustav tekst on täismahus teose episood, siis ei pruugi kõik komponendid olla selle kompositsioonis esindatud. Järjepidevuse rikkumist peetakse jutustavates tekstides tõsiseks kõneveaks.

Arutluskäik Funktsionaal-semantiline kõnetüüp, milles uuritakse objekte ja nähtusi, paljastatakse nende sisemised omadused ja tõestatakse teatud sätteid. Arutluskäik on veenva kõne alus ja mõne mõtte või idee verbaalne põhjendus. Just tõenduslik arutluskäik on juristi mõtlemisstiili iseloomulik tunnus.

Igasugune arutluskäik sisaldab kolme omavahel seotud komponenti: väitekiri, argument, demonstratsioon.

Lõputöö on verbaalselt väljendatud väide (positsioon), mille tõesus on põhjendatud arutluskäigus.

Antitees– see on verbaalselt väljendatud väide (positsioon) väitekirjale vastandlik. Kõne seisukohalt on argument eraldiseisev ja terviklik, verbaalselt sõnastatud mõte, mille auditoorium hindab tõeseks, õigeks ja sobivaks, see on argument, mis toetab väitekirja ennast.

Demonstratsioon– teesi ja argumentide loogilise seostamise meetod, s.o. põhjendus ise.

Argumentatsioonil on tõendusliku arutluskäigu struktuuri iga komponendi jaoks oma nõuded:

1. Lõputöö peab olema sõnastatud selgelt ja üheselt mõistetavalt.

2. Lõputöö ei tohiks selle tõestamise või ümberlükkamise käigus muutuda (peab olema identne).

3.Argumendid peavad olema tõesed.

4. Argumendid peavad andma lõputööle piisava põhjenduse, s.t. Autor on kohustatud esitama argumendid, mis kinnitavad kaitstavat lõputööd. Argumentide piisavust hinnatakse nii nende kvantiteedi kui ka kvaliteedi seisukohalt.

5.Argumendid ei tohiks olla üksteise ja teesiga vastuolus.

6. Demonstratsioon peab esindama õiget arutluskäiku, mis põhineb loogikaseaduste tundmisel: identsuse seadus, vastuolu (mittevasturääkivuse) seadus, välistatud keskmise seadus, piisava mõistuse seadus.

Nende nõuete eiramine toob kaasa vigu ja trikke argumentatsioonis.

Under loogiline eksitus tähendavad tavaliselt argumentatsioonireeglite tahtmatut rikkumist arutluskäigus. Vead on võimalikud teadmatusest, loogilisest hooletusest, teadmatusest ja kvalifikatsiooni puudumisest. Trikk, vastupidi, on argumenteerimisreeglite tahtlik rikkumine ja seda kasutatakse vastase eksitamiseks ja vaidluses võidu näivuse loomiseks.

I. Lõputöö väitega seotud vead/nipid:

Lõputöö asendamine. Vea olemus on järgmine: esimesena esitatud teesi ei tõestata ega lükata ümber.

II. Vead/nipid argumentidega seoses:

A) "Põhiline eksitus" ("aluse väärus") – ilmselgelt valede hinnangute argumentidena kasutamine, mida esitatakse või püütakse esitada tõestena.

B) "Aluse ennetamine" - argumentide lisamine kõnesse, mis ei ole ilmselgelt valed, kuid nõuavad tõendeid.

C) "Nõiaring" ("tsükliline argument") – teesi põhjendatakse argumentidega, mis esindavad parafraseeritud teesi.

III. Demoga seotud vead/nipid.

A) "Imaginary follow" ("ei järgi") – teesi ja argumentide vahel luuakse vaid loogilise seose näiv.

B) "tingimusega öeldust kuni tingimusteta öelduni." Argumenti, mis on teatud tingimustel tõene, kasutatakse tingimusteta tõena (st alati).

B) "Kiiruslik üldistus." Viga tekib siis, kui esitatud argumentidest ei piisa väidetava teesi tõesuse kindlakstegemiseks.

Vigade ja nippide uurimine on juristile vajalik selleks, et need vastase kõnes ära tunda ja neile vastu seista.

Argumenditeoorias on tavaks eristada argumente erinevate kriteeriumide järgi:

1. Vaatepunktist moraal ja eetika(moraalne kriteerium), võib argumendid jagada õigeteks (aktsepteeritavateks) ja ebaõigeteks (vastuvõetamatud).

2. Põhineb asjakohasuse kriteerium(vastuvõetavus), on tavaks eristada kahte tüüpi argumente: ratsionaalsed argumendid (ad res - argument asja olemuse kohta) ja irratsionaalsed argumendid (ad hominem - argument isikule).

Ratsionaalsed argumendid– argumendid, mis põhinevad mõistusel ja loogikal. Irratsionaalsed argumendid– need on argumendid, mis kõnetavad publiku huve ja tundeid.

3. Mõju jõul argumenteerivas retoorikas eristatakse järgmisi argumentide liike: 1) kõikehõlmav(ta on alati üksi); 2) peamine(võib olla mitu); 3) vastuoluline(argumendid, mida saab käsitleda positsioonidelt "poolt" ja "vastu"); 4) tagavaraks.

Ratsionaalsete argumentide allikad on faktiväited; statistika; ametiasutused; teoreetilised ja empiirilised üldistused; varem tõestatud sätted, aksioomid, postulaadid; seadused, teaduslikud määratlused.

Faktid või tegelikud andmed– need on üksikud sündmused või nähtused, mida iseloomustavad kindel aeg, koht ja konkreetsed tingimused nende toimumiseks ja eksisteerimiseks.

Statistika– tootmise ja ühiskonna arengu kvantitatiivsed näitajad. Statistika aitab sõnumit täpsustada ja muudab selle täpsemaks.

Näiteks usklike jaoks on Piibli teksti poole pöördumine argument asja olemuse vastu; advokaatide jaoks on Vene Föderatsiooni põhiseadus kahtlemata autoriteetne allikas.

TO teoreetilised üldistused viitavad kõigile kohtuasja asjaolude käsitlemisega seotud seadustele ja määrustele ega nõua tõendeid. Empiirilised üldistused teisiti nimetatakse kogemustest pärit argumentideks. Tehke eksperimentaalselt (mõõdetud, kaalutud) saadud andmed kokku. Empiirilised argumendid on uurimis- ja kohtupraktikas sageli absoluutsed tõendid.

Eelnevalt kontrollitud ja menetluslikult hinnatud tunnistaja ütlusi võib käsitleda kui varem tõendatud argumente. Argumendid on aksioomid, st. ilmsed ja seetõttu tõestamatud ettepanekud selles valdkonnas, näiteks: "osa on suurem kui tervik". Lisaks võivad argumendid olla teatud teadmiste valdkonna põhimõistete määratlused. Konkreetse kriminaalasja käsitlemisel ei käsitleta ega tuvastata kohtupraktikas selliste mõistete nagu "kuritegu", "tahtlus", "süü", "raskendavad asjaolud" ja paljude teiste sisu. Viited sellistele definitsioonidele tähendavad nende kasutamist õiguslikes arutlustes argumentidena.

hulgas irratsionaalsed argumendid on kombeks esile tõsta üldine ja privaatne.

Levinud argumendid hõlmavad järgmist traditsioonile, argument autoriteedile, argument intuitsioonile, argument usule, argument tervele mõistusele, argument maitsele (moele).

Traditsioon on mustrite, normide ja reeglite süsteem, mis juhib üsna suure ja stabiilse inimrühma käitumist. Kaasaegses ühiskonnas on traditsioonid tõhusad näiteks sõjaväes, kirikus ja mõnes erakonnas.

Argument autoriteedile on viide inimese arvamusele või tegevusele, kes on oma hinnangute või tegudega end teatud valdkonnas tõestanud. Tuleb meeles pidada, et teatud autoriteetide poole pöördumise peaks määrama selle kuulajaskonna eripära, kellele kõneleja räägib.

Intuitsiooni defineeritakse tavaliselt kui tõe vahetut tajumist, selle mõistmist ilma igasuguse põhjenduseta või tõestuseta. Puhtal kujul on intuitiivne argumentatsioon haruldane ja seda on õiguspraktikas vaevalt võimalik rakendada. Usk on lähedane intuitsioonile – sügav, siiras, emotsionaalselt rikas veendumus mõne positsiooni või kontseptsiooni õigluses. Nagu kõik irratsionaalsed argumendid, vajab see teatud publikut, et see suhtuks sellesse mõistvalt.

Argumenteerimisel inimelu ja -tegevusega seotud probleemide arutamisel on terve mõistus eriline roll. Esiteks avaldub terve mõistus hinnangutes õige ja vale, hea ja halva kohta. Juba terve mõistuse mõiste on maitse mõiste.

Argumenteerimine maitse (või moe) järgi on apelleerimine maitsemeelele, mis publikul on ja mis suudab teda veenda esitatud seisukohta aktsepteerima. Maitse kannab endas seltsielu jälge ja muutub koos sellega.

Erilised irratsionaalsed argumendid võib olla adresseeritud nii menetlusvastasele kui ka kogu kohalviibivale publikule. Kirjeldame lühidalt peamisi argumentide liike.

Vaidlus inimesele on inimese väärikuse märk, et äratada temas kaastunnet ja usaldust ning seeläbi ära hoida kahtlust negatiivsete tegude sooritamises ja neutraliseerida halb arvamus.

Inimesele adresseeritud argument, mille eesmärk on panna kuulajaskonda teatud vaatenurgast kõrvale heitma, sisaldab isiksuse negatiivsete külgede tunnuseid ja õõnestab seeläbi kuulajate usaldust tema sõnade vastu.

Argument avalikkusele on apelleerimine kuulajate tunnetele, meeleoludele ja eelarvamustele, et veenda neid tegema kõneleja jaoks soovitud otsust.

Haletsuse argument on argument, mille eesmärk on tekitada haletsust arutletava, süüdistatava vastu. Seda kasutatakse sageli kohtuprotsessi advokaatide kõnedes.

Füüsilise heaolu argument on mõeldud inimese loomulikule soovile elada nii, nagu ta soovib, mugavalt ja mugavalt, et olla füüsiliselt terve. Lisaks füüsilise heaolu argumendile on üsna tõhusad argumendid, mis mõjutavad publiku materiaalseid, sotsiaalseid ja majanduslikke huve; enesehinnang (argument edevusele).

Õigluse ja õiguse argumendid hõlmavad üleskutset suuremeelsusele, kaastunnet nõrkade vastu, kohusetunnet ja muid üllaid motiive.

Argumenteerimise käigus järjestatakse argumendid kindla järgi argumenteerivad skeemid. Samas arvestatakse ka publiku eripära.

Niisiis, ülalt-alla argumentatsioon, kus esmalt esitatakse tugevaim ja seejärel nõrgemad argumendid, on tõhus ettevalmistamata, vähehuvitatud publikul või emotsionaalses olukorras.

Alt-üles argumentatsioon(nõrgematest tugevamatele) osutub tõhusaks rahulikus õhkkonnas tõsiste teemade arutamisel, kui vestluskaaslased on valmis kuulama ja analüüsima.

Ühepoolne argument(esitatakse ainult argumendid "poolt" või ainult argumendid "vastu") mõjutab paremini halvasti haritud inimesi ja on tõhus, et veenda lõpuks kedagi, kes veel kõhkleb otsuse tegemisel. Kahepoolne argumentatsioon(kasutades argumente "poolt" ja "vastu", millele järgneb järeldus) on rakendatav ettevalmistatud või negatiivsele publikule.

Töö tõestamisel loetakse optimaalseks argumentide arvuks “kolm”: üks argument on lihtsalt fakt; Võite kahele argumendile vastu vaielda, kuid kolme argumendiga on seda keerulisem teha. Otsustava mõjuga on kolmas argument: alates neljandast argumendist ei taju publik argumenti enam süsteemina, vaid paljude argumentidena. Samal ajal jääb mulje, et kõneleja üritab publikule survet avaldada, "veendes". Vanasõna ütleb: kes tõestab palju, ei tõesta mitte midagi. "Paljud" algab neljanda argumendiga.

On oluline, et kõneleja oskaks need prioriteedid kindlaks teha ja neid oma kõnes arvesse võtta.

Kompositsioon on teksti koostisosade struktuur, paigutus ja suhe, mille määravad selle sisu, küsimused, žanr ja eesmärk.

Teksti koostamine on viis selle konstrueerimiseks, selle osade, faktide ja kujundite ühendamiseks.

Kuulsale Rooma teadlasele Marcus Fabius Quintilianusele omistatakse kõnekompositsiooni teooria arendaja. Quintilianus tuvastas kõneleja kõnes kaheksa osa. Tema väljatöötatud kõne kompositsioon sai hilisema retoorika praktika osaks.

Niisiis, kaheksa osa Quintiliani kompositsioonist.

1. Kaebamine. Selle eesmärk on köita publiku tähelepanu ja teha see kõnelejale armsaks.

2. Teema nimetamine. Kõneleja nimetab, millest ta räägib, valmistab kuulajad teema ette, sunnib neid meelde jätma, mida nad teavad, ja valmistab neid ette teemasse süvenema.

3. Jutustamine koosneb teema ajaloo kirjeldusest (kuidas lahendamist vajav küsimus tekkis ja kuidas asi ise arenes).

4. Kirjeldus. Lugu sellest, kuidas asjad hetkel on.

5. Tõestus koosneb loogilistest argumentidest, mis õigustavad probleemi lahendust.

6. Ümberlükkamine. Tõestus vastuoluga. Lubatud on teistsugune seisukoht teemal, mille kõneleja kummutab.

7. Kaebamine. Apelleeri kuulajate tunnetele. Eesmärk on kutsuda publikus esile emotsionaalne reaktsioon. See on kõne ülesehituselt teisel kohal, sest inimesed teevad üldiselt tõenäolisemalt otsuseid emotsioonide, mitte loogika alusel.

8. Järeldus. Lühikokkuvõte kõigest öeldust ja järeldused arutatava juhtumi kohta.

• lineaarne koostis on faktide ja sündmuste järjestikune esitlus ning on tavaliselt üles ehitatud kronoloogilisel alusel (autobiograafia, aruanne);

• astus - hõlmab rõhutatud üleminekut ühelt positsioonilt teisele (loeng, aruanne),

• paralleelne - põhineb kahe või enama sätte, fakti, sündmuse võrdlusel (näiteks kooliesseed, mille teemad on

"Tšatski ja Molchalin", "Onegin ja Lenski", "Larina õed"

• diskreetne - hõlmab teatud hetkede väljajätmist sündmuste esitamisel. Selline keeruline korraldus on iseloomulik kirjandustekstidele. (Näiteks on selline otsus sageli detektiivilugude keskmes);

• ring kompositsioon – sisaldab teksti alguse ja lõpu kordamist. Seda tüüpi struktuur võimaldab naasta juba alguses öeldu juurde teksti mõistmise uuel tasemel.

Nii näiteks võimaldab A. Bloki luuletuse “Öö, tänav, latern, apteek” alguse puudulik kordamine mõista luuletaja öeldut elulise vastuoluna sõnadele “Ja kõik kordub nagu enne” kl. teksti lõpp.);

• kontrastne - mis põhineb teraval kontrastil kahe tekstiosa vahel.

Kompositsiooni žanritüübid

Sõltuvalt tekstižanrist võib see olla:

• karm- kohustuslik kõikidele žanri tekstidele (tunnistused, infomärkmed, avaldused, memod);
• muutuv- on teada orienteeruv tekstiosade paigutuse järjekord, kuid autoril on võimalus seda varieerida (õpik, vastus tunnis, kiri);
• mittejäik— eeldades autorile piisavat vabadust, hoolimata sellest, et ta juhindub olemasolevatest žanrinäidetest (jutt, essee, essee);

Tekstides:

• elementide kombineerimise põhjal ehitatud, kasutatakse lineaarset, astmelist, paralleelset, kontsentrilist kompositsiooni,
• kirjandustekstides on selle korraldus sageli keerulisem - see ehitab kunstiteose aega ja ruumi omal moel.

Meie lühiettekanne sellel teemal

Materjalid avaldatakse autori isiklikul loal – Ph.D. O.A. Mazneva (vt "Meie raamatukogu")

Kas see meeldis? Ära varja oma rõõmu maailma eest – jaga seda

Lihtsaim olukord. Kui mäletate laulu sõnu (vähemalt paar), leiate selle nime iga otsingumootori kaudu.

• Sisestage meeldejääv fraas otsinguribale.

• Ei aidanud? Sisestage sama rida lisapäringuga "laulusõnad" või "sõnad".

• Kui kompositsioon on võõrkeelne, esitatakse päring sõnaga lyrics.

• Kas te ei tunne kompositsiooni keelt? Proovige otsida transliteratsiooni: kirjutage sõnad üles nii, nagu kuulsite. Sul võib vedada.

Kui mäletate, kus te laulu kuulsite

Vahetate üksteise järel raadiojaamu ja kuulete järsku selle väga armastatud ja ihaldatud laulu viimaseid noote. Vahepeal mängib DJ järgmist lugu, unustades armutult öelda eelmise nime. Mida selles olukorras teha?

• Meenub raadiojaama nimi ja täpne aeg, millal soovitud lugu kõlas.
• Kui jaam on populaarne, on sellel kindlasti veebisait. Ja sait dubleerib sageli eetris mängitud esitusloendeid.
• Leidke esitusloendist laulu nimi, mida esitati nendel tundidel ja minutitel, mida mäletate. Valmis!
• Kui veebisaiti pole (aga teil on hädasti vaja laulu leida), tegutsege otsustavalt: helistage kontorisse ja küsige otse. Kohalike raadiojaamade telefoninumbreid me muidugi ära lõigata ei soovita, aga kui vajadus on äärmine...

Kui mäletate meloodiat

Kui muud meetodid ei aita, kuid muusika peas ei lakka, on aeg võtta ette raskekahurvägi - meloodiate äratundmise programmid.

Kuidas arvuti abil laulu leida

• AudioTag.info. Tuvastab kompositsiooni võrgus allalaaditud faili või URL-i järgi. See aitab, kui teil on mikrofon või peate tuvastama nimetu Track01.mp3. Liides on lihtne ja selge: laadige üles muusikafail, sisestage captcha ja saate tulemuse.