Täna Pihkvas: 04.05.2019 21:40:05
Statistika:
- praegune taotlus:
- leitud tulemused: 2
- tulemuste leheküljed: 1
← Paraku! Aga see oli ka kõik! →
Maalikunstnik, graafik, ikoonimaalija, kunstiajaloolane. Riia kunstiakadeemias õppimise aastatel külastas ta koos rühma õpetajate ja õpilastega mitmeid iidseid Venemaa linnu, sealhulgas Pihkvat. 1937. aastal ilmus kunstniku litograafiate album “Petšora piirkonna ümber”. 1942. aastal külastas ta Venemaa vaimse missiooni raames Pihkvat ja otsustas maalida Kolmainsuse ikooni Detinetsi väravanišši Kolmainu katedraali juurde. Ühes Saksamaa töökojas mosaiigitehnikasse tõlgitud “Kolmainsus” naasis pärast Teist maailmasõda (1939–1945) Pihkvasse ja asub praegu Kolmainu katedraalis templi põhjaseinal. Kunstnik lõi eskiisi mosaiigist “Kolmainsuse katedraal päikesevalguses”, “Kolmainsuse katedraal sõja-aastatel”, “Kolmainsuse katedraal päikeseloojangutaevas”. 1943. aastal ilmus E. E. Klimovi album “Pihkva”. Alates 1949. aastast elas ta Kanadas. 1989. aastal andis ta Nõukogude Kultuurifondi kaudu osa oma loomingulisest pärandist üle Venemaale. Pihkva Riikliku Ühendatud Ajaloo-, Arhitektuuri- ja Kunstimuuseum-Reservi laekus kunstnikult üle 60 teose, paljud neist on välja pandud Pihkva kunstigaleriis.
Allikas: Pihkva entsüklopeedia. Peatoimetaja - A. I. Lobatšov. Pihkva, Pihkva oblasti avalik asutus - kirjastus "Pskov Encyclopedia", 2007 | →
Maalikunstnik, graafik, ikoonimaalija, kunstiajaloolane. Sünnikoht - Mitava, Läti. Surmakoht: Montreali lähedal, Kanadas. Haridus: Riia Kunstiakadeemia (1921 - 1929) J. R. Tilbergi ja V. E. Purvita juures. Õppeaastate jooksul õpetajate ja õpilaste rühmas (1928) külastas ta mitmeid iidseid Venemaa linnu, sealhulgas Pihkvat. Ta maalis õlidega portreesid, maastikke ja välistseene. igapäevane elu 1937. aastal ilmus litograafiaalbum “Petšora piirkonna ümber”. Aastatel 1930 - 1940 õppis ta õpetajaks. tegevused Riias töötas 1940. aastal (enne natside tulekut) Kaunite Kunstide Muuseumis. 1942. aastal külastas ta Venemaa vaimse missiooni raames Pihkvat ja otsustas maalida Kolmainsuse ikooni Detinetsi väravanišši Kolmainu katedraali juurde. Ühes Saksamaa töökojas mosaiigitehnikasse tõlgitud “Kolmainsus” (2,5 x 2) naasis pärast sõja lõppu Pihkvasse ja asub praegu Kolmainu katedraalis. Seejärel lõi kunstnik eskiisi mosaiigist “Kolmainsuse katedraal päikesevalguses”, “Kolmainsuse katedraal sõja-aastatel”, “Kolmainsuse katedraal päikeseloojangutaevas”. 1943. aastal andis ta välja albumi “Pihkva”. 1944. aastal töötas ta Praha arheoloogiamuuseumis ikoonirestauraatorina. Instituut sai nime N. P. Kondakova. Alates 1949. aastast elas ta Kanadas. 1989. aastal läbi Sov. Kultuurifond andis osa oma loomingulisest pärandist üle Venemaale. PGOIAKHMZ sai üle 60 töö.
Vene kunstnik, õpetaja ja kunstikriitik Jevgeni Jevgenievitš Klimov (1901-1990) sündis Kuramaa provintsis Mitava linnas (aastast 1917 - Jelgava). Tema vanemad kuulusid intelligentsi klassi – ema Maria Aleksandrovna sünd. Kuntze oli õpetaja ja tema isa Jevgeni Aleksandrovitš Klimov oli jurist. Peres valitses lahke ja soe õhkkond. TEMA. Klimov meenutas, et tema ema "ütles sageli, et kohtus oma elus paljude heade inimestega. Selle peale vastati talle: "Kuna sa ise andsid head häält, saite hea vastuse." Ja nii oligi. Ema äratas enda vastu sümpaatiat lihtsa ja lahke suhtumisega inimestesse.» Maria Aleksandrovna kirjutas oma memuaarides oma abikaasa kohta: "Tema suhtumine minusse ja perekonda oli laitmatu: tundsin, et ta on meie kaitsja, meie teejuht." Perekonda eristasid hõimude kultuuritraditsioonid. Tulevase kunstniku isapoolne vanavanaisa, Peterburi arhitektuuriakadeemik Ivan Ivanovitš Klimov on Venemaa arhitektuuriajaloo tähelepanuväärne tegelane. Tema auks nimetati üks Peterburi allee. Jevgeni Jevgenievitši isapoolne vanaisa oli samuti arhitekt. Emapoolne vanaisa, arst, Dorpati ülikooli lõpetanud, perekondlike legendide järgi - Pirogovi õpilane, otsis oma esivanemaid kuulsast Peterburi vankrimeistrist Johannist, kes toodi Saksamaalt tööle Vene keiserlikku õukonda. Johann oli kuulus oma vankrivalmistaja oskuste poolest, mis ühendas tehnilise tipptaseme ja kunstilise teostuse graatsilisuse. Kohtukeskkonnas kandis vankrimeisterdaja hüüdnime Kunst (saksa keelest “Kunst” - kunst). Tema venestunud järeltulijad kandsid seetõttu perekonnanime Kunze. Kunstniku emapoolne vanaema Tatjana Vlasevna, sünd. Fedoreeva oli lihtne Ussuri kasakate naine. Tema arstist vanaisa abiellus temaga Primorski territooriumil töötades. Klimovitel sündis peale Jevgeni veel kolm poega: Georgi (1895-1967), Konstantin (1896-1974) ja Pavel (1899-1970).
Jevgeni Klimov veetis varajase lapsepõlve Balti linnades ja Varssavis ning kooliaastad Peterburis. Noort Jevgeniit mõjutas suuresti tema onu Ivan Klimov, tema isa vend. Onu, kes oli varem õppinud kunstiakadeemias, kuid oli sunnitud nägemise halvenemise tõttu õpingud pooleli jätma, viis Eugene'i muuseumidesse ja sisendas temasse kunstiarmastust.
Tulevane kunstnik omandas keskhariduse Novocherkasski koolis, kuhu tema isa viidi üle. 1918. aastal astus ta Doni polütehnikumi, kuid lahkus sealt pärast esimest aastat. Kodusõja puhkedes registreerus Jevgeni vabatahtlikuks mereväeteenistusse ja pääses Sevastopolis imekombel pärast Valge Krimmi langemist repressioonidest.
Pärast rahu sõlmimist Lätiga lahkusid Klimovid Läti põliselanikena 1921. aastal Nõukogude Venemaalt ja asusid elama Riiga. Seal võeti Jevgeniy vastu Kunstiakadeemia teisele kursusele. Tema õpetajad olid B.R. Wippert ja Y.R. Tilberg. 1928. aastal reisis ta akadeemia üliõpilaste ja õppejõudude grupi koosseisus läbi muistsete Venemaa linnade, millest üks oli Pihkva. Just Pihkva oma iidsete õigeusu kirikutega on kunstnik Klimovi jaoks tulevikus kultuurilooline tugipunkt, mis määrab tema pühendumuse vene kultuuritraditsiooni maailmale.
Jevgeni Jevgenievitš lõpetas akadeemia edukalt 1929. aastal kunstniku-maalija ja kunstikriitiku diplomiga. Mõlemad ametid määravad kogu tema elutee.
Aastatel 1930-1944. TEMA. Klimov õpetas joonistamist ja kunstiajalugu Riia Ülikoolis ja Riia Vene Lomonossovi Gümnaasiumis. 1933. aastal sai temast Riia kunstiühingu Akropolis sekretär ja jäi sellele ametikohale kuni 1940. aastani, mil ta määrati Riia Kaunite Kunstide Muuseumi Vene osakonna direktoriks ja peagi kogu muuseumi asedirektoriks. Sakslaste saabudes ta vallandati ja naasis õpetajatöö juurde.
Aastal 1944 E.E. Klimov evakueerus koos perega Prahasse, kus ta kutsuti Praha arheoloogiainstituuti ikoonirestauraatoriks. N.P. Kondakova ja töötas seal kuni sõja lõpuni.
Pärast sõda õnnestus Jevgeni Jevgenievitšil ja tema sugulastel kolida Nõukogude okupatsioonitsoonist Ameerika tsooni. Nad asusid elama väikesesse Baieri külasse, kus veetsid neli aastat. Sel ajal aitas Šveitsist pärit vene filosoof Ivan Aleksandrovitš Iljin väga aktiivselt kunstniku perekonda, saates toidupakke ja korraldada tema maalide näitusi. See oli I.A. Iljin juhtis tähelepanu kunstniku filantroopile Charlotte Bareissile, kes mängis E.E saatuses. Klimovil on oluline roll.
1949. aastal E.E. Klimov kolis perega Kanadasse, kus asus elama Quebeci provintsi. Ja siin on inspireeritud teos... Kanada Quebeci provintsi vaateid tõstis eriti esile kohalik ajakirjandus, märkides, et need on "pühendatud vanale, lahkuvale Kanadale, selle ebaesinduslikud nurgad aga täis luulet." Kanada kunstnikud rääkisid temast kui "suurte oskustega kunstnikust" ja Collin Macdonaldi Kanada kunstnike käsiraamatu kolmandas köites pühendati talle ulatuslik artikkel.
Järgnevatel aastatel tegeles Jevgeni Jevgenievitš õppetööga (joonistamis- ja maalitunnid, vene keele õpetamine, suvekursused vene kunsti ajaloost USA-s) ning jätkas ulatuslikku kunsti-, kultuuri- ja haridustegevust (näitused, loengud paljudes linnades). Kanadas ja USA-s, sagedased esinemised emigrantide ajakirjanduses). TEMA. Klimov on enam kui 300 publikatsiooni autor. Veel nooruses tegi ta koostööd Riia vene ajalehes Segodnja ning pärast Kanadasse kolimist sai temast Uue Vene Sõna alaline kaastööline, samuti avaldas ta ajakirja New Journal ja USA Venemaa akadeemilise rühma märkmed. 1974. aastal avaldas ta New Yorgis esseekogumiku “Vene kunstnikud”. 1976. aastal valmistas ta ette ja avaldas M.V. raamatu “Memuaarid”. Dobužinski. 1960. ja 70. aastatel rändas kunstnik palju mööda maailma ringi. Nendel reisidel tegi ta arvukalt visandeid ja visandeid, mille põhjal ilmusid hiljem litograafiaalbumid ja postkaartide seeria.
E.E. tööaja jooksul. Klimovi töid esitleti enam kui 20 näitusel Euroopas ja Ameerikas, sealhulgas 10 isikunäitusel. Kunstniku töid iseloomustab range, vaoshoitud maneeri, suurepärane joonistamisoskus ja samas peen poeesia ja mõtestatus, oskus näha ja paljastada ilu. Talle kuulub mitusada tööd, sealhulgas ikoone (tundjad nimetavad teda "tõestatud, teadlikuks ja inspireeritud ikoonimaalijaks"). Ikoonimaalija Klimovi stiil on "kompositsioonilt range, disainilt täpne, värvilt kerge ja rõõmsameelne" ning "piltide sisult kas ikoonimaali originaalide rida või vaieldamatu traditsioon." TEMA. Klimov töötas ka monumentaalkunstnikuna, ta on tunnustatud mosaiigimeister. Kolmekümnest loodud mosaiigist on kuulsad Püha Kolmainsus Pihkva Püha Kolmainu katedraalis, Püha Jumalaema Püha Johannese kirikus Riias, fresko Riia eestpalvekalmistu kabeli nišis, kus peapiiskop Johannes (Pommer) on maetud. Kunstniku pärandisse kuulub ka seitsekümmend maali, palju visandeid, kakskümmend litograafia- ja tsinkograafialbumit ning postkaartide seeria. E.E. Klimov lõi umbes 300 portreed vene diasporaa tegelastest. Erilise hoole ja vastutustundega töötas Jevgeni Jevgenievitš A.I portree kallal. Solženitsõn, keda kohtasin mitu korda, püüdes täielikult ja ilmekalt edasi anda suure vene kirjaniku välimust ja sisemist olemust.
Kunstnik oli kirjavahetuses A.N. Benoit, Z.E. Serebryakova, M.V. Dobužinski ja teised vene diasporaa tegelased.
Teosed E.E. Klimov on esindatud paljudes muuseumikogudes, sealhulgas Riiklikus Vene Muuseumis, Puškini muuseumis. A.S. Puškin, Pihkva osariigi ühendatud ajaloo- ja arhitektuurimuuseum-reservaat, Columbia ülikooli raamatukogu New Yorgis jne. Suur tunnustus E. E. Klimovi nime tagastamise ja loomingu populariseerimise eest Lätis ja Venemaal kuulub tema õpilasele Margarita Vassiljevna Saltupale (sünd. Morozova).
vene (endine nõukogude keel) Kultuurifond E.E. ise Klimov andis üle üle 50 autoriteose, 18 A. N. teosest koosneva kogu. Benois, üks Z.E. Serebryakova, samuti tema visand V.I. Surikov maalile “Jeesuse Kristuse poolt pimedaks sündinud mehe tervendamine”. Pärast E.E. surma. Klimov, tema poeg Aleksei Jevgenievitš, kinkis fondile veel seitse Mstislav Dobužinski visandit ja hiljuti, 2011. aasta märtsis, vene kirjaniku I.I. Šmelev Klimovi perekonnale.
Tänaseks on Kultuurifondi materjalid ajutiselt hoiul Välisvene Maja arhiivis. A. Solženitsõn. Siin on A.E. Klimov kallis, oodatud külaline, üks lugupeetud annetajatest. 2003. aastal sai Välisvene Maja graafilise portree A.I. Solženitsõn, 3. mai 1975 ja 2006 - palju dokumente kunstniku perekonnaarhiivist: kirjad E.E. Klimov erinevatelt korrespondentidelt (N.A. Benois, R.B. Gul, V.M. Dobužinski, Z.E. Serebrjakova, A.L. Tolstoi, I.S. Šmelev, A.D. Shmeman jne), samuti reklaame, ülevaateid ja ajaleheväljalõikeid. Need materjalid moodustasid eraldi fondi " E. E. Klimovi kogu"(fond 43, menetlemisel).
"On inimesi, kelle mälestused puhastavad hinge," nii räägivad ja kirjutavad nad E.E. Klimovo, kes tundis teda lähedalt. Selge ja helge vaimne maailm peegeldub E.E maalides, artiklites ja kirjades. Klimova. Ta kandis rahulikult ja väärikalt oma head nime läbi pika ja viljaka elu, jättes maha suure kunsti- ja kultuuripärandi.
Näitusel on esindatud Välisvene Maja raamatukogu raamatud ja perioodika. A. Solženitsõn, maja arhiivi- ja muuseumikogu materjalide koopiad, Vene Kultuurifond ning E. E. Klimovi maalide ja graafikate reproduktsioonid.
Essee koostamisel kasutati järgmisi materjale:
Andronova T. Maalid Kanadast // Meie pärand. - 1990. - N 1. - Lk 159.
Veresova T. Püha Kolmainu mosaiik-ikoon // Vertograd http://pskov-palomnik.ru (24.05.2011)
TEMA. Klimov. Valitud teosed / koost. A. E. Klimov. Riia, 2006.
Jevgeni Jevgenievitš Klimov: kunstnik, kunstikriitik, õpetaja / komp. M.V. Saltupe. - Riia: sünd, 2002
Ilyin I.A. Kollektsioon op. : Kirjad. Mälestused: (1939-1954). - M.: Venekeelne raamat, 1999. - T. 12.
Klimov E.E. Kohtumised Peterburis, Riias, Vene diasporaas: kunstniku mälestustest. - Riia: Taru, 1994.
Klimov E.E. Mälestuste peatükid. Poughkeepsie: sünd, 1994.
Leonidov V.V. Ebaõnnestunud ingel // Tretjakovi galerii. M. - 2004. - nr 1. - Lk 84-89.
Lisitsa Yu.T. Sõbrad // Ivan Iljin ja Venemaa: avaldamata. fotod ja arhiivimaterjalid. - M.: Vene raamat, 1999
Mogilyansky M. Elu elu: mälestuste kogumik, esseed, intervjuud, esseed, artiklid. - M.: ARIKO, 1995
Polchaninov R. Klimov E.E. (1901-1990) // Vene akadeemilise rühma märkmed USA-s. - New York, 1990. T. XXIII. Lk 254.
A. Solženitsõni nimelise Välisvene Maja arhiivkogu.
Õpikus käsitletakse tööd selle sõna laiemas tähenduses: mitte ainult materiaalsete väärtuste teadvustamisena, teadusliku ja kunstilise teabe tootmisena, vaid ka sotsiaalsete protsesside sujuvamaks muutmisena.
Erilist tähelepanu pööratakse tööjõu psühholoogilise sisu ainulaadsusele eri tüüpi kutsealadel. Käsitletakse inimese optimaalse nõuete ja isikuomaduste kindlaksmääramise küsimusi.
Tööpsühholoogia ajalugu Venemaal
Käsiraamatus vaadeldakse töö ja töötajate psühholoogiliste ideede süsteemi, mis on rekonstrueeritud meie rahva materiaalse ja vaimse kultuuri monumentide põhjal selle ajaloo erinevatel perioodidel (Vana-Vene ja keskaeg, XVII, XVIII, XIX sajand, XX sajandi alguses).
Materjal on esmakordselt käsitletud ajaloolisest ja psühholoogilisest vaatenurgast ning täiendab ja osaliselt muudab olemasolevaid seisukohti kodumaise ja nõukogude tööpsühholoogia ning sellega seotud psühholoogiaharude tekkest ja arengust.
Psühholoogia alused
Iga spetsialist seisab silmitsi olukordadega, kus ta peab tooma ideid, plaane ja meeleolusid teiste teadvusesse (otsima vastastikust mõistmist, õpetama, juhtima).
Sama oluline on oma sisemaailma hea reguleerimine ja enesetäiendamine teaduslikul alusel.
Psühholoog. Sissejuhatus erialasse
Õpik, mis on loodud vastavalt föderaalsele osariigi haridusstandardile koolituse valdkonnas 030300 - Psühholoogia (kvalifikatsioon "bakalaureus"), sisaldab teavet inimese psüühika, psühholoogia, viiside, vahendite, täiustamise ja enesetäiendamise meetodite kohta. on valinud psühholoogi elukutse. Arvestatakse korralduslikke probleeme, millega esmakursuslased kokku puutuvad. Arutatakse võimalikke vigu, mida nad õpingute ajal teevad, ning antakse soovitusi õppetöö optimeerimiseks ülikoolis.
Kõrgkoolide psühholoogilisi ja pedagoogilisi erialasid õppivatele üliõpilastele. Võib olla kasulik nii õpetajatele, psühholoogidele kui ka paljudele lugejatele.
Psühholoogiline diagnostika personalijuhtimises
Koolitusjuhend on suunatud personaliteeninduse töötajatele, kes on huvitatud psühholoogiliste testide efektiivsest kasutamisest oma igapäevatöös.
Raamat põhineb autorite psühhodiagnostilise praktika kogemusel äri- ja valitsusorganisatsioonide personalijuhtimise teenustes, samuti Vene Akadeemia Riigiteenistujate Kõrgema Koolituse Instituudi personalijuhtimise osakonna arendamisel. Vene Föderatsiooni presidendi alluvuses.
Psühholoogia kui elukutse
Kavandatavad materjalid on mõeldud eelkõige neile, kes kaaluvad psühholoogi elukutse (või eriala, eriala) valikut. Nimelt loodame, et need aitavad huvilisel lugejal luua või laiendada arutlusel oleva juhtumi puhul vajalikku eelorientatsiooni tulevase töötegevuse ainevaldkonnas ja tingimustes.
Materjale kogusid ja avaldamiseks valmistasid ette peamiselt psühholoogiatudengid (paljud), kes kohtusid vastavate spetsialistidega, jälgisid nende tööd, vestlesid ja konsulteerisid (töös osalejad on loetletud iga teksti lõpus). Väärtuslik on see, et esitatud kirjeldustes peegeldub õpilaste erialane optimism, kirg oma töö vastu, lugupidamine õpetajate vastu, aga ka teadlikkus võimalikest ebasoovitavatest ametialase arengu võimalustest, vastunäidustustest selle töövaldkonna valikul.
Professionaali psühholoogia
Valitud psühholoogilised teosed.
Selles raamatus sarjast „Isamaa psühholoogid. Kuulsa vene psühholoogi Jevgeni Aleksandrovitš Klimovi valitud psühholoogilised teosed" sisaldab tema erinevate aastate töid, mis on pühendatud inimese kui professionaali (tegeliku või potentsiaalse) toimimisele ja arengule.
Erinevatele professionaalidele omased eredad näited psüühika ainulaadsusest aitavad mõista vaimse reaalsuse maailma, sotsiaalpsühholoogiliste nähtuste maailma valdamise tähtsust.
Professionaalse enesemääramise psühholoogia
Õpik avab õpilaste professionaalse enesemääramise ja pedagoogilise juhendamise probleemid eriala valikul, rõhutades selle psühholoogilist poolt. Antakse ideid erinevate elukutsete kohta, antakse tööelu teede projekte ning vaadeldakse küsimusi inimese sobivuse kohta teatud tüüpi tegevusteks. Erilist tähelepanu pööratakse inimese vaimsele arengule kutsetegevuse protsessis.
Kõrgkoolide arengupsühholoogia ja karjäärinõustamise kursustel õppivatele üliõpilastele. See võib olla kasulik nii õpetajakoolituse üliõpilastele kui ka karjäärinõustamise, karjäärinõustamise ja sunniviisilise töövahetuse olukorras inimeste abistamisega tegelevatele spetsialistidele.
Teed professionaalsuse poole
Käsiraamat juhib lugeja tähelepanu inimese kui professionaali elu olulistele küsimustele, annab psühholoogilist teavet järelemõtlemiseks ja iseseisvate otsuste tegemiseks.
Raamat ütleb, et inimeste vaimse ja füüsilise jõu rakendusalasid on tuhandeid erinevaid. Ja need on meie maailma osad, millest on kasulik teada; et isikliku elutee rajamine eeldab eelkõige seda, et inimene kavandab endas soovitud muutusi.
Väikeste täpsustustega on artikkel reprodutseeritud väljaandest: Sankirtos. Õpingud vene ja Ida-Euroopa kirjanduse, ühiskonna ja kultuuri alal. Tomas Venclova auks. Ed. Robert Bird, Lazar Fleishman ja Fedor Poliakov. - Peter Lang GmbH Internationaler Verlag der Wissenshaften, Frankfurt Maini ääres, 2008. lk 421–483.
Aleksei Klimovi väljaanne (Poughkeepsie, N.Y.)
Eessõna ja märkmed Boris Ravdin (Riia)
Kunstnik, kunstikriitik, mälestusesseede autor Jevgeni Jevgenievitš Klimov (1901-1990) sündis 1918. aastal Riia lähedal, Kuramaa provintsis Mitavas (praegune Jelgava), millest sai iseseisva Läti osa. Ta oli pärit perekonnast, mille juured olid seotud vene kunstiga. Isapoolne vanavanaisa on arhitektuuriakadeemia akadeemik I. I. Klimov, vanaisa A. I. Klimov on Peterburi arhitekt-ehitaja. Ema, vene keele ja kirjanduse õpetaja Maria Aleksandrovna on pärit Peterburi vankrimeistri Johann Daniel Kunsti (edaspidi Kuntze) ja Ussuri kasakate järglaste suguvõsast.
Mitavast kolis perekond Klimovid 1910. aastate alguses Libausse (Liepaja). kolis Poola ja sattus sõja algusega Petrogradi. Klimovid kohtusid Oktoobrirevolutsiooni ja kodusõjaga Doni ääres, kus E. Klimov, veel viimase klassi realist, jõudis 1918. aasta veebruaris teenida sanitaarüksuses, põdes tüüfust ja põgusalt õppis (puudumise tõttu). arhitektuuriteaduskonna) maaparandusteaduskonnas (õnneks, millised melioratsiooniteaduste kursused võiksid arhitektuuris kasulikud olla) Doni polütehnikumis Novocherkasskis ja 1920. aastal telefonioperaatoriks patrull-laeval Novorossiiskis ja Krimmi, et õppida mereraadiokoolis. 1921. aasta alguses omandas M. A. Klimova ja tema neli poega (isa suri 1919. aastal) Läti kodakondsuse ja asusid elama linna Moskva eeslinna Riiga, kuhu oli juba ammu elama asunud vene elanikkond mitte eriti jõukatest inimestest. Samal aastal astus E. Klimov Läti Kunstiakadeemiasse. Tema allkiri - E. Klimov (erinevatel aastatel allkirjastas ta ka oma töödele: E. Klimoff, E. Klimov... E. K.) on akadeemia avamise tseremoonial - 12. oktoober 1921 - kohalolijate lehel näha.
Ja Riias kavatses E. Klimov hakata tegelema arhitektuuriga, järgima ehk oma esivanemate jälgedes. Kuid asjaolud olid sellised, et ta hakkas õppima maalimist, graafikat ja kunstiajalugu. Klimov õppis koos Peterburi ja Saksa kunstiõppeasutuste ja -stuudiote inimestega: H. Grinberg, V. Purvitis, J. Tilberg, J. Zarins, kuulas loenguid kuulsalt Bütsantsi kunsti ja vene ikoonimaali ajaloolaselt F. Schweinfurtilt ( Riias luges ta üldist kunstiajalugu ) ja B.R. E. Klimovi hilisemate mälestuste põhjal otsustades jätsid tema varastele kunstimõtetele suurima mulje vestlused tulevase filmirežissööri S. Yutkevitšiga ja A. Benois' köide “Vene maalikunsti ajalugu 19. sajandil”. mille kinkis talle 1920. aastal Sevastopolis Jutkevitš, luges ta veidi hilisemat raamatut Rodin "Kunst"; samuti etnograafiline ekspeditsioon 1920. aastate keskel. Lätist kirdes talupoegade Latgalesse (varem kuulus Vitebski kubermangu); peaaegu igal aastal alates 1920. aastate teisest poolest. väljasõidud Petserimaale, Izborskisse, Narva, sõdadevahelisel ajal Eesti koosseisu kuulunud küladesse ja linnadesse - Lavra, Gorodištše, Štšemeritsõ jne, ekskursioon 1928 Moskvasse, Kolmainu-Sergius Lavrasse, Leningradi, Novgorodi, Pihkvasse. Ta mäletas oma vestlusi I. Grabariga, kellega E. Klimov
kohtus 1923. aastal Riias. 1924. aastal oli seal Riias tema jaoks oluline kohtumine M. Dobužinski ja hiljem I. Iljiniga.
Pärast akadeemia lõpetamist 1929. aasta lõpus teenis E. Klimov poolteist aastat sõjaväes (osaliselt kunstnikuna). Mis järgmiseks? Tema teoste müügist erilist tulu ei lootnud ja tundub, et sellist arvestust ka polnud. Klimov meenutas hiljem: „1927. aastal kolisin prof R. Tilbergi ateljeesse... Mäletan, kuidas näitasin talle oma portreed N. N. Rykovskajast, aga siis ta muutus tema mõistus ja mina ei puudutanud portreed pintsliga, vaid küsisime: “Kui kaua sa sellega tegelesid? - Vastasin, et umbes kuu aega, mille peale Tilberg ütles: "Noh, kunstiga te raha ei teeni!" Mõtlesin siis, et oleksin pidanud talle vastu vaieldama, et ma ei teadnud, et Akadeemias õpetatakse raha teenimist, aga vaikisin." Sama Tilbergs märkis ka Klimovi lõputöö kohta, mis kujutas tänavaõhupallimüüjat ja kotti. jooksja: "Müüjaid on, aga ostjaid pole!" kuid E. Klimov suhtus alalisesse teenistusse ettevaatlikult, justkui jäänuks lepinguisale, andekale harrastusmuusikule, keda koormas kohtu- ja aktsiisiteenistus: "Ära kunagi ole ametnik."
Riia vene kunstikeskkonnas oli 20. aastate lõpuks, E. Klimovi Akadeemiast lahkumise ajaks, tekkinud mitu kunstiringkonda. Ühte, väga väikest, esindasid juba vanad kuulsate nimedega emigreerunud kunstnikud: N. P. Bogdanov-Belsky (1868-1945), S. I. Vinogradov (1869-1938) ja K. S. Võssotski (1864-1938). Sellest rühmast saavutas Lätis suurima edu maalikunsti akadeemik N. Bogdanov-Belski, kes sõdadevahelisel ajal tegeles palju mitte ainult oma lemmikteemadega koos talupojalastega, vaid ka portreede kallal. Teine maalikunsti akadeemik S. Vinogradov, peamiselt maastikumaalija, asus 1924. aasta lõpus elama Lätti ja juhtis kogu oma Läti aja kunstiateljeed, mille päris N. Bogdanov-Belskilt. K. Võssotski juhtis ka stuudiot ja õpetas ka koolis.
1930. aastate alguse noortest ja mitte nii noortest kunstnikest. kunstis olid suhteliselt aktiivselt esindatud: Yu G. Rykovsky - graafik, lavakunstnik ja kostüümikunstnik Venemaa ja Poola teatrites, S. N. Antonov - lavakunstnik, arhitektuur, N. V. Puzyrevsky - raamatugraafika, R. Shishko - reklaam ja raamatukujundus, S. A. Tsivinsky - plakat, karikatuur. Enamik ülejäänutest (võite nimetada veel paarkümmend nime, peamiselt Vinogradovi ja Võssotski stuudiotest) kas õpetasid koolides või töötasid kontoritöödel jne. töökohad või elatud pere ülalpidamisest või elatud leivast ja kaljast, osaledes aeg-ajalt väikeseformaadilistel näitustel.
Iseseisvunud Läti aastatel vene keeles ilmunud ligi kahe tuhande väljaande hulgast ilmus vaid paar vene kunstnike raamatut ja albumit (teistes vene diasporaa riikides oli neid aga vähe, välja arvatud Berliin aastal 1920. aastad): Pihkva-Petšerski kloostrile pühendatud raamat S. Vinogradovi teostega, raamat N. Roerichi näituse jaoks Vs. N. Ivanov ja E. F. Gollerbach, kaks S. Tsivinski karikatuuride albumit, Yu Rykovskyle, N. Puzyrevskyle, Andabursky-Matveev-Yupatovile pühendatud brošüürid, A. Jupatovi väikesetiraažilised bibliofiiliatrükid. Ja kolm kausta E. Klimovi gravüüridega, igaüks 10-12 lehte.
Meil pole teavet, kas Läti vene kunstnikud üritasid luua oma assotsiatsiooni koos näiteks vene näitlejate seltsiga (isegi kahega). Kuid arvestades väheseid professionaalseid vene kunstnikke Lätis, oleks katse luua selline kooslus puhtalt formaalne tegu. E. Klimovi eestvõttel moodustati 1932. aastal „Kunsti- ja Antiigi Austajate Selts“, mille eesmärgiks oli eelkõige vene kunsti edendamine, seltsi esimeheks valiti prof V.I.
Sinaisky, kaasesimees - S. N. Antonov, sekretär - E. Klimov. Paralleelselt seltsiga (ühiskonna sees?) tekkis teine vene kultuuri uurimise ring, kus E. Klimov pidas loenguid vene kunstist.
1932. aastal asus Klimov gümnaasiumi joonistamise ja kunstiajaloo õpetaja ametikohale (ja õpilased säilitasid temast pikka aega tänuliku mälestuse). Ta otsis kontakti laiema publikuga, kuid võimalused olid piiratud. Aastatel 1931-1932 Riias hakati välja andma noorteväljaandeid (Pööning, Pronksratsutaja, Meie Ajaleht, Vene Vestnik, Vene Sõna, Vene Üliõpilane), mis püüdsid rahvuslikul alusel ühendada noori jõude kirjanduses, kunstis ja ühiskonnamõttes. Mõnes neist (Pööning, Nasha Gazeta) koos artiklite, ülevaadetega 1930.–1932. Kõneles ka E. Klimov (näiteks: “Kaks surma” (I. Repini ja A. Arhipovi surma kohta), “V.I. Surikov”, märkus iseloomuliku pealkirjaga “Müüdud Apollo” (Pariisi muljed), arvustused kohalikest. kunstiväljaandeid, N. Bogdanov-Belski aastapäeva sedelit koos Klimovile iseloomulike etteheidetega Bogdanov-Belskile, et ta on üleliia entusiastlik impressionismist ja sellega "eraldis end suurtest loomingulistest ülesannetest, mis tõmbavad alati uudsuse ja tundmatuga", kuid need väljaanded jäid üürikeseks 1930. aastate lõpus. Härrad Klimov hakkas aeg-ajalt kirjutama ajalehele "Segodnja", peamiselt juubeli- ja meeldejäävatel päevadel (K. Petrov-Vodkin, V. Vereštšagin, K. Somov, I. Grabar, V.). Serov, M. Vrubel), koostas 1938-1940 Riias ilmunud lühikokkuvõtte Venemaa kunstielust Lätis. Vana-Peterburg” (1931), “Vene viimase kahe sajandi maal” (1932 .), Puškini päevadele pühendatud näitus (1937).
Jevgeni Jevgenievitš Klimovist rääkides märgivad nad ennekõike tema pühendumust vene klassikalise kunsti traditsioonidele, veendumust kunsti kõrges moraalses eesmärgis, selles, et vaimus peaks kunst olema ennekõike rahvuslik. Kuid ta oli sügavalt solvunud, kui pealiskaudsus, illustratiivsus, deklaratiivsus ja ebaprofessionaalsus „rahvuslikkuse” sildi all kunsti tungis.
E. Klimovile ei olnud kunsti uued suundumused täiesti võõrad. Oma hilisemates märkmetes kirjutas ta: „Kui reisisime lõunast Riiga, viibisime Moskvas terve nädala ja külastasin kahte moodsa ja lääne maalimuuseumi Matisse’i teoste järgi. Umbes samad varased hobid: “Veel 1921. aasta suvel... Hakkasin visandeid tegema, ilmselt Moskvas Štšukini muuseumis nähtu mõjul.... Värvidega, mäletan, maalisin portree vend Paveli sinistes toonides ja pärast 1922. aasta jõulureisi Berliini, kus nägin romantilist balletti "Harlequiniaad" ..., kirjutasin ma "Baleriini", kus dirigendi käeviipega baleriin puändis. tõuseb lendu." Nende algusaastate tööd läksid kaotsi, nagu meenutas Klimov, nad jäeti Riias maha (teistel andmetel hävitati), kui ta 1944. aastal linnast lahkus. Klimovi varajasest kirest avangardi vastu võib märgata vaid jälgi. 1920. aasta algusest pärit fotol, kus naeratav noor kunstnik poseerib fotograafi ees tema tööde taustal. Kuid isegi Klimovi hilisemates töödes on näha jälgi tema kunagisest tähelepanust impressionistidele. Noor Riia kunstnik ja kriitik N. Andabursky, modernismi kui siiruse, soojuse, lüürilisuse, rahvuslikkuse jm nähtuse lepamatu vaenlane kuulutas 1932. aastal E. Klimovi näituse arvustuses Klimovi kohta mõnevõrra kiirustades, et „ Olles austanud kõiki isme, hülgas kunstnik need kiiresti ja igaveseks...".
Klimovi memuaaride järgi otsustades võib tema kunstihoiakute muutumist dateerida ligikaudu 1923. aastasse. Tema avangardist lahkumise põhjused pole kuigi selged, on vaid enam-vähem selge, et revolutsiooni selgitavad nii esteetilised kui ideoloogilised motiivid. Igatahes on ilmne, et “revolutsiooni” ei määranud ette turu nõudmised, sest esimesed tööd, mis leidsid ostja, olid modernist Klimovi tööd. Märkigem seda ka vene kunstnike seas
Sõdadevahelises Lätis modernism poolehoidjaid ei leidnud neil samadel aastatel, eriti 1920. aastatel, selles osas dünaamilisem ja vabam. Hiljem, alates 1930. aastate teisest poolest, hakkas ühiskond ja riik tellija ja asjatundjana läti kunstnikele üha enam esitama rangeid nõudmisi ja mitte ainult temaatika, vaid ka stilistika, isegi värvi osas. 1930. aastateks oli selline olukord välja kujunenud mitte ainult Lätis, vaid ka enamikus Euroopa riikides. Pole juhus, et näiteks M. Dobužinski oma ideedega kultuurist ja kunstist ei saanud 30ndatel Leedus kunagi “omaks”. oli sunnitud Vilniusest lahkuma.
Uuel etapil pööras Klimov palju tähelepanu graafikale. Miks? Võib-olla sellepärast, et ta püüdis selles ületada oma varaste maalide stilistikat.
1929. aastal kutsuti Eestist Riiga ikoonimaalija P. M. Sofronov, hilisem uusaja kuulsamaid ikoonimaalijaid. Sofronov nõustus õpetama ikoonimaali väikesele rühmale, moodustati ring, kuhu kuulusid V. Sinaisky, Yu Rykovsky, T. Kosinskaya, V. Zander, E. Klimov.
Tema õpingud ikoonimaali alal ja pöördumine fresko poole samal aastal seadsid kunstniku silmitsi ikoonimaali ja maali vahekorra probleemiga. Edukalt tegeles Klimov ikoonide restaureerimisega, õigupoolest sai temast hiljem elukutseline restauraator, selle töö üks esimesi kogemusi oli kuulsa vene kindrali poja, Riia antikvariaadi ja V. A. Kaulbarsi kogus. koguja. E. Klimov pöördus ka kirikumosaiikide poole, 1930. aastate teisel poolel valmis selles tehnikas teos “Ristija Johannes”. paigaldati Riiga, peapiiskop Johannese (Pommeri) hauale kabelisse.
Ühe Riia kiriku restaureerimistööde eest saadud rahaga veetis Klimov 1929. aastal üle kuu Pariisis, kulutas näiliselt üksinda eskiisidele (peaaegu ei säilinud), välja arvatud see, et kohtus Dobužinskiga, 1934. aastal reisis. Itaaliasse.
E. Klimovi litograafiate esimene album (portfoolio) (Desmit pilsētas ainavas. E. Klimova litogrāfijas = Ten city landscapes. Lithographs by E. Klimov) ilmus Riias 1928. aastal, teine (Pilsētas ainavas. E. Klimova litogrāfijas = Linnamaastikud E. Klimova) – ligi kümme aastat hiljem, 1937. aastal, ilmus 1938. aastal kolmas album – “Petšerski territooriumi ümber” ning pälvis oma teemade ja oskustega A. Benoit, kes kirjutas autor, et see album "pakkub suurt huvi nii ajaloolises kui ka kunstilises mõttes" ja Klimovi linnamaastike osas märkis sama A. Benois oma arvustuses "Pariisi uudistes": "Ma ei oska paremat komplimenti teha kui võrrelda neid võluvaid linna- ja äärelinnamaastikke Dobužinski ja Vereiski sarnaste teostega.
1940. aastal, nõukogude võimu tulekuga Lätis, juhtis E. Klimov Riia Kunstimuuseumis Vene osakonda (muuseumi jaoks uus), mis nimetati ümber Läti NSV Nõukogude Kunsti Muuseumiks (praegu Läti Riiklik Kunstimuuseum). , asus seejärel asetäitja kohale. muuseumi direktor. Vene osakonna moodustamine pidi Klimovit huvitama – tekkis võimalus vene kunsti laialdaseks propagandaks. Riias oli kollektsionääridel palju vene koolkonna töid, mis reeglina pärast revolutsiooni Venemaalt Lätti kolisid. Nii näiteks 1922. aastal peaaegu 70 teosega vene kunstnike näitusel esitleti 39 kunstnikku, sealhulgas: A. Benois, M. Dobužinski, V. Vereštšagin, B. Grigorjev, S. Žukovski, F. Zahharov, K. Korovin, B. Kustodiev, M. Larionov, F. Maljavin, V. Makovski, V. Masjutin, L. Pasternak, K. Petrov-Vodkin, N. Roerich, M. Rundaltsev, V. Serov, K. Somov, V. Surikov, V. Falileev Y. Tsionglinsky, I. Shishkin, A. Ekster, K. Yuon jt 1927. aastal eksponeeriti umbes 300 tööd, sealhulgas: I. Aivazovsky, A. Arkhipov, A. Benois, V. Borovikovsky. , I. Brodski, E. Volkov, M. Vrubel, N. Ge, S. Egornov, S. Žukovski, V. Zarubin, O Kiprenski, S. Kolesnikov, K. Korovin, I. Kramskoi, K. Krõžitski, N. Krymov, A. Kuindži, B. Kustodiev, V. Kuchumov, Lagorio, I. Levitan. Makovski, F. Maljavin, I. Pelevin, K. Petrov-Vodkin, V. Polenov, I. Repin, N. Roerich, A. Savrasov, Sudkovski, S. Svetoslavski,
V. Serov, P. Sokolov K. Somov, S. Sudeikin, V. Surikov, V. Tropinin, N. Fešin, I. Šiškin, K. Yuon jt 1932. aasta näitusel "Vene viimase kahe sajandi maal". ( E. Klimov oli selle üks korraldajaid) erakogudest, enamasti Riia kogudest, enam kui saja autori ligi 250 teose hulgast leiame järgmised nimed: I. Aivazovski, M. Aladžalov, A. Arhipov, L. Bakst, A. Benois, I. Bilibin, V. Borovikovski, A. Brjullov, K. Brjullov, F. Vassiljev, A. Vasnetsov, V. Vasnetsov, G. Vereisky, V. Vereštšagin, M. Vrubel, M. Dobužinski, B. Grigorjev. , K. Gun, F. Zahharov, Y. Klever, M. Klodt, K. Korovin, B. Kustodiev, E. Lansere, D. Levitsky, I. Levitan, A. Makovski, K. Makovski, Vl. Makovski, F. Maljavin, V. Masjutin, G. Mjasodov, M. Nesterov, A. Orlovski, I. Ostrouhhov, L. Pasternak, V. Perov, S. Petrov-Vodkin, V. Polenov, I. Repin, F. Rokotov, Z. Serebrjakova, V. Serov, K. Somov, S. Sorin, S. Sudeikin, V. Surikov, F. Tolstoi, V. Tropinin, I. Šiškin, M. Šibanov, A. Jakovlev, K. Juon. .. Kuigi osa neist teostest oli 1940. aastaks Riiast lahkunud (näiteks D. Kopelovici (Kopeliovitši) kogu), säilis märkimisväärne osa neist selleks ajaks erakogudes, mis 1940.–1941. aasta konfiskeerimiste käigus a. teatud määral ja töötas muuseumi vene osakonnas. Eksproprieeritud kunstiväärtusi hindanud ekspertkomisjoni juht oli B. R. Vipper.
Aastatel 1940-1941 Klimov avaldas Riia ajakirjanduses mitmeid artikleid. Üks neist oli pühendatud E. Klimovi kauaaegsele tähelepanuobjektile - N. Bogdanov-Belskile, kelle looming on temas pikka aega vastakaid tundeid tekitanud (ühelt poolt puhtalt vene temaatika, teisalt “Renoir” stiil rahvajuttude edastamisel). Teises artiklis esitati lühiülevaade Läti maalikunstist: J. Rosenthali ja J. Valteri loomingut realistlike kunstnikena esile tõstes märkis E. Klimov, et hilisem läti maalikunst „nihkus eemale vene realistliku koolkonna traditsioonidest ja selle noored esindajad sattusid prantsuse modernismi mõju alla, „et mõnede läti kunstnike seas pole „formalism... tänaseni likvideeritud”, kuigi tegelikud põhimõtted hakkavad tasapisi võimust võtma. Kuigi on ilmselge, et selle artikli on toimetanud toimetaja, sisaldab see põhimõtteliselt meile tuttavaid Klimovi nõudeid kunstile, välja arvatud võib-olla ajakirjandus aastatel 1940–1941. mitte niivõrd aruteluplatvorm, kuivõrd tegevusjuhis.
Natsi-Saksamaa vägede Riiga sisenedes lubas uus valitsus, püüdes demonstreerida “uue korra” stabiilsust ja loomulikkust, teatri- ja kontserdielu; eraldades osa kooli ja kõrgkooli ruumidest oma vajadusteks, võimaldas haridust omandada; kasutades ära rikkalikku Läti trükibaasi, ei seganud see kohalikku raamatute kirjastamist; käivitas uut perioodikat, tavaliselt propagandafookusega jne. Avati muuseume ja näitusesaale, püstitati propagandamasinaid. Okupeeritud territooriumi arendamise ja fašismi ideede "sekulariseeritud" vormis propageerimise "projekti" elluviimiseks oli vaja ruumikunsti esindajaid, mitte ainult plakatikunstnikke või pidulike ajalehtede ja stendide kujundajaid. Pole juhus, et okupatsioonivõimud lubasid poolametiühingu, poolloomingulise “Kunstitööliste Kooperatiivi” olemasolu, mille aluse pani Lätis Nõukogude režiim. Hiljemalt 1941. aasta septembri alguses hakkasid Riias ja seejärel provintsides kerkima kunstisalongid, algul koos raamatupoodide ja kaubapoodidega ning hiljem ootamatu avalikkuse kunstihuvi tõttu (mis põhjustas isegi kuulsate võltsinguid). meistrid sõja ajal) ja kunstiteoste hinnahüpe - moodustati mitu täisväärtuslikku kunstigaleriid, mille avamispäevad, ülevaated ajakirjanduses jne. Kui 1941. aastal toimus vaid viis kunstinäitust (esimene oktoobris), siis 1944. aasta augustiks, mil näitusteks enam ruumi ei olnud, toimus neist vähemalt 170 okupeeritud Läti territooriumil Teave selle kohta, kuidas elati ja mida nad tegid vene kunstnikud Läti okupatsiooni ajal, vähesed. On vaid teada, et nad osalesid ühel või teisel viisil näitustel ja kasutasid müügiks salonge.
Nende aastate vene kunstnike teoste teemad jäid kataloogide, ülevaadete ja nende teoste haruldaste trükisreproduktsioonide järgi otsustades samaks, mis sõjaeelsetel aastatel. Okupatsioonivõimud ei julgustanud sõjaga seotud teemasid pidama jääma maastike, natüürmortide, portreede ja rahvaelust pärit žanristseenide juurde. Esimesel üldnäitusel 1942. aasta jaanuaris meenutasid kolmesajast tööst sõda vaid kaks - üks V. Stepanova, “Vana Riia turg juulis 1941”, teine Valgevene kunstniku D. Godõtski-Tsvirko, “Peetri kirik” (kujutab, Ilmselt põleb Riia Peetri kiriku tornikiiv ja langeb suurtükitule alla).
Sõja-aastatel ei jäänud N. Bogdanov-Belski portreemaalijana ikka märkamatuks (temale usaldati isegi Hitleri portreed); jätkas raamatugraafik N. Puzyrevski tööd; oli vaesuses, kujundas vaid üksikuid trükke, kuulus oma eksliibrite poolest, sealhulgas sõja-aastatel, riskis A. Jupatov kuulujuttude järgi oma kasinat eelarvet võltsingutega toetada. G. Matvejev ja N. Andabursky läbisid “ümberõppe” Saksamaal sõjakorrespondentide kursustel, kuid puuduvad täpsed andmed, kus ja kus nad siis “kirjavahetuses” käisid. Riia väljaannetes esineb seni tundmatuid nimesid (Borisov (B. O. Risov), D. Maksimov, L. Tšehhov, B. Ruhlov jt), võib-olla on nende pseudonüümide taga peidus ka Riia nimed. Nad töötavad vene ajalehtedes, ajakirjades jne. Leningradlased (ilmselt sõjavangid).
Kunstnik A. Beltsova pidas sõja-aastatel mõnda aega kolmapäeviti kirjandus- ja kunstiringi koosolekuid, mis olid kuidagi seotud Riia ajakirjaga “Uus Tee” ja selle valgevene analoogiga “Novy Shlyakh”, kuid kas keegi meile teadaolevalt kuulus sellesse. kunstnikud, pole teavet.
E. Klimov jätkas Riia okupeerimise esimestel kuudel tööd muuseumis, mis põgusalt nimetati ümber Deutsches Landesmuseumiks, kuid seoses muuseumi ümberorienteerumisega Saksa kunsti ja tehnika propageerimisele ning, nagu Klimov ise ütles, seoses süüdistustega, et tema, aga muuseumi asedirektor, aitas kaasa kunstiväärtuste evakueerimisele - ta eemaldati peagi muuseumiasjadest.
Sõja-aastatel osales ta mitmel kollektiivnäitusel, pidas isikliku, Riias ilmus neli väikest mappi tema gravüüridest ja viis komplekti postkaarte tema graafikaga.
Esimene kaust – “Riia” – ilmus oktoobri keskel 1941. Aasta hiljem, 1942. aasta varasügisel – teine: “Ostlandbilder”. Ka 1942. aastal ilmus kaks komplekti “Aus dem Osten” postkaarte. Aastatel 1942-1943. Välja tuli veel üks komplekt sarjast "Aus dem Osten", komplekt "Aus dem Ostland" ja Pihkvale pühendatud komplekt. Nende postkaartide ja kaustade keele järgi otsustades lootis kirjastaja neid müüa peamiselt Saksa sõjaväelaste ja Saksa tsiviilvalitsuse seas. Võib-olla võiks neile potentsiaalsetele ostjatele kuulutusena toimida kaks Klimovi gravüüri, mis on reprodutseeritud ajalehes "Deutsche Zeitung im Ostland" 1. ja 9. novembril 1941: üks - "Rootsi värav" - eelmisel päeval ilmunud albumilt "Riia", teine - "Pihkva turg". 1943. aastal ilmus Klimovi kauaaegse Itaalia-reisiga seotud litograafiate kaust koos lätikeelsete selgitustega (E. Klimovs E. Italija. 8. divtoņu originallitografijas. 1943). Veel üks kaust nendest aastatest: “Pihkva litograafiad E. Klimov.
Sõja-aastatel Riias joonistuste kausta ja postkaartide komplekti välja andmine polnud eriti keeruline. Peamine probleem on avaldatav paber. Võib-olla aitas E. Klimovi selles osas vend Georgi, kellel oli lai tutvusringkond ja hea saksa keele oskus.
E. Klimov ei hüljanud mosaiiki ka sõja-aastatel. 1943. aastal alustas ta tööd "Kolmainsuse" kallal Pihkva katedraali jaoks. Tema eskiisi järgi valmistati Saksamaal Mettlachis portselanmosaiik ja 1944. aasta mai keskel toimetati see Riiga, kuid Pihkva, mille jaoks see töö oli mõeldud, oli selleks ajaks ligipääsmatu ja mosaiik paigaldati. Pihkvas palju aastaid hiljem, millest autor ise sai teada alles 1980. aastate lõpus. Kas E.
Klimovi ametlik tellimus mosaiigi jaoks, me ei tea. Igatahes oli tal 1943. aastal piiskopkonnaga mingisugune suhe, ta tegi piiskopkonna korraldusel kiriku rituaalse loori kavandi.
E. Klimov esines nende aastate ajakirjanduses vaid paar korda. Vene kunstnike maale reprodutseeriti aeg-ajalt Venemaa okupatsiooniajakirjanduses; harvemini, kuid puudutati üldisi kunstiküsimusi, vene arhitektuuri, ikoonimaali, muuseumitööd, tähistati kunstnike – Arhipovi, Brjullovi, Vasnetsovi, Vereštšagini, Kustodijevi, Ostrouhhovi, Perovi, Polenovi, Repini, Sudeikini, Surikovi, Šiškini – juubeleid. , kirjutas lahkunutest (Nesterov, Samokish). Enamasti kuulus selline materjal Riia ajakirjanikule V. Gadalinile, Leningradi elanikele B. Filistinskile (Filippov) ja V. Zavalishinile, Novgorodile V. Ponomarjovile ning D. Rudini artikleid Berliini “Uuest Sõnast” trükiti uuesti. .
1944. aasta suve alguses läheb E. Klimov Prahasse oma näitust korraldama, võttes kaasa sadakond tööd. Veidi varem läksid tema naine, lapsed ja ema Prahasse. Tšehhoslovakkias olid olud hoopis teistsugused kui Lätis: „Sakslased ei lubanud linna avalikke vene etteasteid, seetõttu ei olnud Prahas vene raamatupoode, vene ajalehti ja isegi vene heliloojate noote. Vene kontserdid pidid kulgema ilma plakatite ja arvustusteta. Pärast lühikest Riiga naasmist lahkus Klimov lõpuks Tšehhoslovakkiasse, tegeles Kondakovi Instituudi ikoonide restaureerimisega ning avaldas 1945. aastal postkaartide sarja vaadetega Tšehhi linna Žateci linnale, kuhu Klimovid elama asusid ja kust sõja lõpp nad leidis. 1945. aasta mais sisenesid linna Nõukogude tankid. Klimov meenutas: „Meile tulid need, kellelt me tuhat kilomeetrit maha jätsime, uhkust tunda ka vene rahva võidu üle, kuid sellega segati mälestusi kõigest, mida olime kogenud, ja teadmised nõukogude võimu olemusest. .. Terve järgmise öö ilma vaheajata kostis mööda meie tänavat kabjapõrinast ja kärude kriuksumist... Kiiruga panin aknad kardina ette ja põletasin ära kõikvõimalikud kirjad, raamatud ja dokumendid.
1945. aasta augustis õnnestus Klimovitel kolida Ameerika okupatsioonitsooni Saksamaale Heidenheimi külla, kus E. Klimov leidis isegi tööd - ikoone ja portreid. Saksamaal andis ta välja Kitzengeni vaadetega litograafiaalbumi. 1949. aastal kolisid Klimovid Kanadasse, kus E. Klimov elas oma elu teise poole, kirjutas, korraldas näitusi, avaldas oma töid (tavaliselt postkaardiformaadis), õpetas, pidas avalikke loenguid ja töötas kunstnikuna Bioloogiateaduskonnas. Quebeci provintsi kalandusosakonna jaam. Ta avaldas palju - artikleid ja arvustusi vene kunsti küsimustest, memuaare - peamiselt "Uues Vene Sõnas" ja "Uues ajakirjas". Mõned E. Klimovi artiklid sisaldusid tema raamatutes "Vene naised vene kunstnike piltidel" (Washington: V. Kamkin, 1967) ja "Vene kunstnike artiklite kogumik". ([New York]: The Way of Life, 1974). Osa meenutusi “Uues Vene Sõnas” ilmunud sarjast “Kohtumised” sisaldusid raamatus “Kohtumised” (Riia, 1994), mis sisaldab esseesid prof. V. Sinaiski, N. Bogdanov-Belski, M. Dobužinski, I. Grabar, F. Šveinfurt, S. Antonov, I. Iljin, I. Šmelev jt Võib-olla esimene E. Klimovi publikatsioon kodumaal – tema mälestused M. Dobužinski Riia ajakirjas "Daugava" (1988, nr 8, lk 122-125). E. E. Klimov pidas aktiivselt kirjavahetust M. V. Saltupega, kes tegi palju ära oma õpetaja nime populariseerimiseks Riia Vene Gümnaasiumis. E. Klimov kinkis osa oma kogust ja teosed Nõukogude Kultuurifondile ja Pihkvale.
1988. aastal kirjutas ta sketšis “Minu kunstist”: “Viimaste aastate tervislik seisund ei ole andnud mulle võimalust intensiivselt tegeleda ka religioosse maali ja ikoonide restaureerimisega. Kirjutan autorikordusi mõnest minu nooruses tehtud maalist ja joonistusest."
1990. aastal hukkus E. E. Klimov autoõnnetuses.
Allpool avaldatud Jevgeni Jevgenievitš Klimovi “Märkmed” on fragment tema päevikust II maailmasõja aastatel. Siin tuleks öelda paar sõna selle kohta, kuidas E. Klimov päeviku kallal töötas. Nagu rääkis meile kunstniku poeg Aleksei Jevgenievitš Klimov, oli E. Klimovi päevikutöö tavapärane praktika vähemalt 40ndatel järgmine: „Reeglina ei sisestanud isa oma mõtteid otse vihikusse. , kuid kirjutas need kõigepealt eraldi paberilehtedele, millest ta kopeeris oma päevikusse." Niipalju kui kunstniku enda meenutuste põhjal võib otsustada, siis sellise töö (sõja-aastate umbkaudsete nootide lõpptöötlus) teostas ta 1945. aastal Punaarmee poolt okupeeritud Tšehhoslovakkias, oodates võimalikku. läbiotsimine ja vahistamine. E. Klimov kirjutas sellest oma memuaarides: „Käed andsid alla, jõud ei tahtnud välja minna, istusin kodus ja kirjutasin noote ümber Paraku tuli hävitada või muutunud." 1945. aasta Belovik erineb ilmselt eelnõust veidi. Teatud episoodid, üksikasjad nii enda kui ka teiste eluloost, poliitilised hinnangud – kõik see, mida, tuleb eeldada, oleks võinud ära jätta või parandada, pole “Märkmete” kunstilise päeviku jaoks hädavajalik.
Päevik, mida E. Klimov pidas 1921. aastast kuni oma elupäevade lõpuni, on ilmselge väärtusega tunnistusena kunstniku jätkuvatest loomingulistest mõtetest ja otsingutest. E. Klimov hindas võimalust mõtiskleda üksi iseendaga, jagada oma päevikuga kunstilisi tähelepanekuid, avastusi ja pettumusi. Sellest suhtlemisest päevikuga ta sõja-aastatel ei keeldunud.
E. Klimovi päevikut säilitatakse Klimovi perekonna arhiivis.
Päeviku fragmentide avaldamine - Aleksei Klimov (Poughkeepsie, USA). Boris Ravdini (Riia) eessõna ja märkmed.
Täname A. Klimovit ja V. Štšerbinskist abi eest nootide kallal.
____________________________________________________
1 Vaata: Latvijas PSR Valsts mākslas akadēmija = State Academy of Arts of the Latvian SSR = Latvian SSR State Academy of Art. (R.: Avots, 1989), lk. üksteist.
2 M. Dobužinski kirjad E. Klimovile, vt: New Journal. 1973, nr 111, lk. 175-196; 113, lk. 175-189; 1975, nr 120, lk. 167-175.
3 Tilbergs Jānis (1880-1972), Peterburi Kunstiakadeemia lõpetanud maalikunstnik, graafik, skulptor, õppejõud, tegeles ka religioosse maali, freskode, 1918-1919. - juhataja Vitebski kunstikooli skulptuuriosakond, aastatel 1921-1932. töötas Läti Kunstiakadeemias; tema skulptuuride hulgas on T. G. Ševtšenko büst (1918, osa Lenini monumentaalkunsti edendamise plaanist). Vaata tema kohta: Latvijas PSR Valsts mākslas akadēmija = State Academy of Arts of the Latvian SSR = Latvian SSR State Academy of Art. (R.: Avots, 1989), lk. 259-260; Kunstlik ja arhitektuurne biograafias. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003). IV. sēj., 203.-204. lpp; Benezit kunstnike sõnaraamat. (Pariis: Gründ, 2006), kd. 13, lk. 954.
4 Klimov E.E. "Mälestused", Balti arhiiv. Vene kultuur Balti riikides. Kirjad. Memuaarid. Bibliograafia X, (R.: Daugava, 2005), lk. 277-278, 283.
5 Ibid., lk. 230.
6 Viimaste kunstnike kohta tehtud tööde kohta vt: Lapidus N. Bogdanov-Belsky. (M.: Bely Gorod, 2005); aka: Sergei Vinogradov. (M.: Valge linn. 2005).
7 Rõkovski Juri Georgijevitš (1884-1937, Riia), õppis Riia Polütehnilise Instituudi arhitektuuriosakonnas, lõpetas Konstantinovski suurtükiväekooli, osales Esimeses maailmasõjas, naasis 1920. aastal Lätti, osales aktiivselt näitustel, juhtis kunstistuudio O- Variga graafikud, töötas A. Lotto töökojas (Pariis, 1925, 1930). Vaata tema kohta: Leykind O.L., Makhrov K.V., Severyukhin D.Ya. Välisvene vene kunstnikud 1917-1939. Biograafiline sõnaraamat (Peterburg: Notabene, 1999) (edaspidi: Leykind), lk. 506; Klimov E. "Kunstnik Yu. G. Rykovsky ja tema
joonistused "Nevski prospektile", märgib Russk. akad. rühmad USA-s, XVII. 1984, lk. 208-215; Kunstlik ja arhitektuurne biograafias. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003). II. sēj., 258.lpp.
8 Antonov Sergei Nikolajevitš (1884-1956), maalikunstnik, lavakunstnik, arhitekt; lõpetas Petrogradi Kunstiakadeemia, alates 1920. aastast õpetas ta Läti arhitektuuriteaduskonnas. un-ta. Vaata tema kohta: Leykind, lk. 95-96; Kunstlik ja arhitektuurne biograafias. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003). I. sēj., 28. lpp.,
9 Puzõrevski Aleksandr Vladimirovitš (1895-1957, Saksamaa), graafik, akvarellist, luuletaja, õppis graafikat Riias V. Masjutini juhendamisel, õppis Läti ja Berliini Kunstiakadeemias, emigreerus 1944. aastal, elas Saksamaal. Vaata tema kohta: Leykind, lk. 474-475; Berdichevsky Ya V. N. Masyutini ja N. V. Puzyrevsky raamatumärgid / Graafiliste meistrite raamatumärgid. Vol. 1 (Berliin, 2003); Kunstlik ja arhitektuurne biograafias. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003). II. sēj., 206.lpp.
10 Shishko Romuald T. (sünd. 1894), graafik, plakatikunstnik; Ta lõpetas sõjakooli, õppis kunstistuudios (Peterburis) ja kunstikoolis (Saratov) ning naasis 1939. aastal Saksamaale. Vaata tema kohta: Māksla un arhitektūra biogrāfijās. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003). III. sēj., 152. lpp.
11 Tsivinski Sergei Antonovitš (1895-1941, peamine pseudonüüm - Civis), karikaturist, plakatikunstnik, õppis kadetikorpuses, oli sõjaväelendur; aastatel 1934-1935 elas USA-s. Pärast Läti sovetiseerimist ta arreteeriti ja hukati. Tema kohta vaata: Abyzov Yu, Fleishman L., Ravdin B. Vene ajakirjandus Riias. Segodnja ajalehe ajaloost 1930. aastatel. IV raamat. Hitleri ja Stalini vahel (Stanford Slavic Studies. Vol. 16) (Stanford, 1997), lk 191–201; Kunstlik ja arhitektuurne biograafias. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003), IV. sēj, 190. lpp.
12 Andabursky Nikolai Nikolajevitš (1907-1995), maalikunstnik, graafik; lõpetanud Läti Kunstiakadeemia; 1944 (?) lahkus Riiast, arreteeriti Saksamaal ja naasis NSV Liitu, töötas Riia ettevõtetes graafilise disainerina. Vaata tema kohta: Leykind, lk. 83. Matveev Georgi (Georg) Ivanovitš (1910-1966), maalikunstnik, joonistaja, õppis Riia kunstikoolides ja ateljeedes Pariisis, Brüsseli Kunstiakadeemias. Vaata tema kohta: Māksla un arhitektūra biogrāfijās. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003). II. sēj., 103. lpp.; Yupatov Aleksei Illarionovitš (1911-1975), graafik, eksliiber. Ta õppis Läti Kunstiakadeemias, üks Praha Vene Kultuuri- ja Ajaloomuuseumi asutajatest. Vaata tema kohta: Leykind, lk. 652-653; Kunstlik ja arhitektuurne biograafias. 1.-4. sēj. (R.: Latvijas enciklopēdija. Preses Nams, 1995-2003). I. sēj., 225. lpp.
13 Vt: "Professor V. I. Memuaarid, mille koostas tema tütar N. V. Sinaiskaya", Balti arhiiv. Vene kultuur Balti riikides. T. III. (Tallinn: "Avenarius",), lk. 281. Sinaiski Vassili Ivanovitš (1876-1949) - õigusteadlane, amatöörkunstnik. Sündis preestri perre, õppis teoloogiakoolis ja teoloogilises seminaris; lõpetas Jurjevi (Tartu) Ülikooli õigusteaduskonna, tegeles juriidilise tööga, seejärel teadustööga; aastast 1907 õpetas ta Jurjevskis, aastast 1911 Kiievi ülikoolis. St. Vladimir. Aastatel 1922-1944. - Läti Ülikooli professor. 1944. aastal läks ta Prahasse ja seejärel 1945. aastal Belgiasse. Vaata tema kohta: Professor Vassili Ivanovitš Sinaiski eluring. N. V. Sinaiskaya tütre mälestused, mis on rekonstrueeritud märkmete ja mälu järgi. 2. trükk (R., 2001); eraldi väljaanne on veidi erinev Balti Arhiivis avaldatud versioonist); Klimov E.E. Professor V. I. Sinaisky mälestuseks // Uus Vene Sõna, 1969, 3. september, lk. 3; Enne sõda reisis E. Klimov koos V. Sinaiskiga mööda Itaaliat ja käis Pihkva oblastis.
14 Vt ringi kohta N.V.Sinaiskaja mälestuste järgi Balti Arhiivis, lk. 282.
15 Vt selle kohta: Klimov E.E. Mälestusi Lomonossovi gümnaasiumist ja selle õpetajatest, Riia Linna Vene Gümnaasium (endine Lomonossov) 1919-1935. Mälestuste ja artiklite kogumik. Comp. M.V.Saltupe, T.D.Feigmane. D.A Levitsky (R. 1999) osalusel, lk. 87-89. kolmap seal, s. 89-96.
16 E. Klimov. Minu kunstist. (M. V. Saltupe kogu.)
17 Klimov E. E. “Memuaarid”, Balti arhiiv. Vene kultuur Balti riikides. Kirjad. Memuaarid. Bibliograafia X, (R.: Daugava, 2005), lk. 274; vrd: "Müüdud Apollo", Pööning, 1930, nr 2, lk. 27-28.
18 Vt: Klimov E. Valitud teosed = Klimoff E. Valitud teosed / Koost. A. E. Klimov. (R.: Läti Ülikooli ajakirja "Latvijas Vēsture" fond, 2006), ilma lehekülgedeta.
19 Andabursky N. “Kolm näitust (V.I. Sinaisky, S.N. Antonov, E.E. Klimov)”, Vene Bülletään, 1932, 6. november, nr 1, lk. 4.
20 Klimov E. E. “Memuaarid”, Balti arhiiv. Vene kultuur Balti riikides. Kirjad. Memuaarid. Bibliograafia X, (R.: Daugava, 2005), lk. 275.
21 Ibid., lk. 274.
22 Zander Valentina Aleksandrovna (sünd. Kalašnikova, 1893-1989), Venemaa kristliku üliõpilasliikumise Balti osakonna juhataja L. A. Zanderi abikaasa (1893-1964).
23 A. Benois' kirjad E. Klimovile, vt: New Journal, 1960, nr 62. Viidatud. autor: Klimov E. E., professor. Koosolekud Peterburis, Riias, Vene välismaal. Kunstniku mälestustest. (R.: Uley, 1994), lk. 91.
24 Vaata: Krievu mākslineeku gleznu un zīmejumu näitusekataloogi III. 14.V.-14.VI. 1922. – L.T.A. Mākslas zalons. (, 1922).
25 Vt: Andabursky N. “Vene kunstnike maalide näitus Vermanski pargi paviljonis”, Shkolnaja Niva, 1927, aprill, nr 3, lk. 16-17.
26 Vaata kataloogi: Krievu gleznu näitus beidzamas divos gadusimteņos Rīgas pilsētas mākslas muzeja no 4 līdz 18. detsember 1932 g. = Vene viimase kahe sajandi maalikunsti näitus Riia Linnamuuseumis 4.–18.12.1932 (). Näituse kohta vaata: Andabursky N. "Eelseisvale näitusele "200 aastat vene maalikunsti", Vene Bülletään, 1932, 20. november, nr 3, lk 4; aka: "Näituse "200 aastat vene maalikunsti" jaoks" , Vene Sõna , 1932, 18. detsember, nr 1, lk. 5; Vaataja. “Kuidas Riia akropoli elanikud korraldasid näituse vene maalikunstist”, Täna õhtul, 1932, 7. detsember, nr 277, lk. 3; Petronius [P. Pilsky]. “Kahe sajandi kunstnikud (Tänase näituse avamiseni)”, Segodnja, 1932, 4. detsember, nr 336, lk 10; Petronius. "Vene kunstnike näitus. Kaks viimast sajandit", Segodnja, 1932, 10. detsember, nr 342, lk. 8; “Vene maalinäituse viimased päevad”, Segodnja, 1932, 17. detsember, nr 349, lk. 3; Eglitis A. “Krievu glezniecības izstāde Rīgas pilsētas muzeja”, Latvju Kareivis, 1932. 24. dets., nr 292, 4. lpp.; Madernieks J. "Krievu glezniecība Rīgā", Jaunākas Ziņas. 1932, 10. detsember, nr 280, 9. lpp.; Pute V. "Krievu gleznu näituse", Pēdēja Brīdi, 1932, 13. dets., nr 282, 6. lpp.; Grosberg O. "Zwei Jahrhunderte russische Malerei. Ausstellung in städtischen Kunstmuseum", Rigasche Runschau, 1932, 12. detsember, nr 281, S. 7.
27 Vt: Klimov E. E., professor. Koosolekud Peterburis, Riias, Vene välismaal. Kunstniku mälestustest. (R.: Uley, 1994), lk. kolmkümmend.
28 Vaata: A. M. Gorki uusim portree // Proletarskaja Pravda. 1940, 6. november, nr 122, lk. 4
29 Vt: Klimov E. “Läti maalikunst”, Nõukogude Läti, 1941, nr 1-2, lk. 163-166.
30 kolmapäeval. läti kirjaniku ja kriitiku Anšlav Eglitise artikkel aastast 1943 (Eglitīs A. “Mūsu glezniecība senāk un tāgad”, Tēvija, 1943, 17. apr., nr 92, 8. lpp.), mis paljuski kordab Klimovi artiklit Alates 1941. aastast pööras Eglitis kunstis erilist tähelepanu rahvuslikkusele, keeldudes samas kategooriliselt tunnistamast vene koolkonna mõju Läti maalikunstile.
31 Vt: Kalnačs J. Tēlotājas mākslas dzīve nacistiskās Vācijas okupētajā Latvijā 1941-1945 (R.: Neputns, 2005), 123.-124. lpp.
32 op. tsit., 234.lpp.
33 op. tsit., 158.lpp.
34 Vt: LVVA (Läti Riiklik Ajalooarhiiv), f 1986, hoiuüksus. 41028. l. 37.
35 Vt Verbin V. (ilmselt A. Gaev, n.f. A.K. Karakatenko), “Esimene kohtumine”, Rahva hääl. München, 1952, 2. august, nr 31, erinumber, lk. 3. Siin on lisaks Boriss Ruhlovile (tema sõjaeelset elukohta märgitud ei ole) Boriss Zavjalovit, kes on atesteeritud Leningradi Kunstiakadeemia lõpetajana, I. Brodski lemmiktudengina ja kunstiakadeemia sekretärina. sama akadeemia parteiorganisatsioon - Krymov.
36 Vt ringi kohta V. Zavalishini juttude järgi: Salavey Ales. Nyatuski kaunitar. Zbor loominguline. (New York – Melbourne: Valgevene Teadusinstituut, 1982), lk. 305.
37 Klimoff E. Riia. Originall-Steinzeichen von E.Klimoff. S.n. 10 Bl. mit Abt. kaardil. R.V Polchaninovi andmetel (E. Klimovi järgi) on tiraaž 100 eksemplari. (Vt: Poltšaninov R., “Kunstnik E. E. Klimov – 75. aastapäeval”, Uus Vene Sõna, 1977, 2. jaanuar; kordustrükk raamatus: Jevgeni Jevgenievitš Klimov. Kunstnik, kunstikriitik, õpetaja. (R ., 2002), lk 44-48.
38 Klimoff E. Ostlandbilder [kaanel: "Bilder vom Ostland"]. Originaal-Steinzeichnungen von E.Klimoff. Riia. K. Rasinsch Verlag. (1) Titelbl. + 10 originaal - Steinzlichnungen. R. Polchaninovi andmetel (vt eespool) on tiraaž 300 eksemplari; (eksistel?) Läti andmetel. rahvuslik bibliograafiad - 2000 eksemplari.
39 Esimene sett: E. Klimoff. "Aus dem Osten". B.i. - omab vähemalt 7 nummerdatud postkaarti, mis on dateeritud Läti Rahvusraamatukogus kättesaamise postitempli järgi - 25. märts 1942, teine komplekt: E. Klimoff. Aus dem Osten. B.i. - sisaldab 20 nummerdatud postkaarti, mis on samuti dateeritud postitempliga - 13. mai 1942. Võimalik, et kirjastaja lasi esmalt turule väikese (proovi)postkaartide komplekti ja pärast edukuse kontrollimist laiendas väljaannet.
40 E. Klimoff. Aus dem Osten. Riia M. Grünberg-Verlag. B.g. - sisaldab 19 nummerdatud postkaarti; E. Klimoff. Aus dem Ostland (Riia M. Grünberg-Verlag. B.g.) - sisaldab vähemalt 8 nummerdatud postkaarti; Pihkvaga seotud postkaartide väljaandmine on teada vaid R. Poltšainovi artiklitest. Kõik seeriad, mida oleme näinud, on trükitud Läti Väärtpaberitrükikojas (Latvijas vērtspapīru spiestuve) ja on vastavalt märgistatud - LVS. Kõikjal on tsensuuri kaalutlustel tüüpe nimetatud üldsõnaliselt (näiteks “Kirik”, “Tänav” jne), asukohta täpsustamata.. Osa postkaarte ühest komplektist on teistes dubleeritud. Lisateavet Klimovi postkaartide kohta leiate: Bukin I.M., "E.E. Klimovi joonistuste põhjal tehtud postkaartidest", kollektsionääride kataloogi lisa, nr. 26 (R.: 2002), lk. 15-19, 24-28.
41 Samas ajalehes reprodutseeriti 5. detsembril 1941 V. Stepanovi teos “Revel”.
42 Nägime seda väljaannet ainult valguskoopiana ja ilma kaustata. R. Polchaninovi andmeil ilmus plaat Riias 1943. aastal, tiraažis 15 nummerdatud eksemplari (teistel andmetel - 14 eksemplari Albumi harulduse tõttu esitame selle sisukorra: 1. Vaata). Pihkvast Velikaja jõest. 2. Kolmainu katedraal. 3. Pihkva hävitamine. 4. Mirožski klooster. 5. Püha Vassili kirik "mäel". 6. Taevaminemise kirik /uus/. 7. Nikolai kirik "Kamennogradskaja". 8. Mitte kätega tehtud kujutise kirik. 9. Issanda Ülestõusmise kirik. 10. Pihkva jõgi kevadel. 11. Gremjatšaja mäel. 12. Joachimi ja Anna kirik. 13. Peaingel Miikaeli kirik. 14. Kosmase ja Damiani kirik. 15. Pihkva jõe orus.
43 1943. aastal saatis G. Klimov tõlkijana kuulsat lauljat N. Petškovskit, kes sattus okupatsiooni alla, ringreisile Viini ja Prahasse (vt G. märkust selle kohta.
Klimov "Bericht über die Deutschlandreise mit dem Sänger N. Petschowski", Kesk. Leningradi oblasti riigiarhiiv, f. 3355, op. 2, ühikut hr. 1, l. 54-56.
44 Vt selle mosaiigi saatuse kohta: Klimov E. E., professor. Koosolekud Peterburis, Riias, Vene välismaal. Kunstniku mälestustest. (R.: Uley, 1994), lk. 73-76; kolmap Allpool on sissekanded 4. märtsi, 9. mai ja 15. mai 1944 kohta.
45 Vt: “Antimiinid õigeusu kirikutele”, Isamaa eest, 1942, 19. november, nr 61, lk. 3.
46 Klimov E. E. “Memuaarid”, Balti arhiiv. Vene kultuur Balti riikides. Kirjad. Memuaarid. Bibliograafia X, (R: Daugava, 2005), lk. 300.
47 Ibid., lk. 324.
48 E. Klimovi kunstipublikatsioonide ja trükiste lühibibliograafiat vt: Klimov E. E. Valitud teosed = Klimoff Eugene. Valitud teosed / Koost. A. E. Klimov. (R.: Läti Ülikooli Jarnal "Latvijas Vēsture" fond, 2006).
49 M. V. Saltupe kogu.
50 Klimov E.E. "Mälestused", Balti arhiiv. Vene kultuur Balti riikides. Kirjad. Memuaarid. Bibliograafia X, (R.: Daugava, 2005), lk. 304.
Maalikunstnik, graafik
Klimov Evgeniy Evgenievich - maalikunstnik, graafik, ikoonimaalija, kunstiajaloolane.
Riia kunstiakadeemias õppimise aastatel külastas ta koos rühma õpetajate ja õpilastega mitmeid iidseid Venemaa linnu, sealhulgas Pihkvat. 1937. aastal ilmus kunstniku litograafiate album “Petšora piirkonna ümber”. 1942. aastal külastas ta Vene vaimse missiooni raames Pihkvat ja otsustas maalida Kolmainsuse ikooni Detinetsi väravanišši Kolmainu katedraali juurde. Ühes Saksamaa töökojas mosaiigitehnikasse tõlgitud “Trinity” asub Teise maailmasõja järgses Pihkvas. Kuni 2003. aastani asus ikoon Kolmainu katedraali põhjaseinal. 2003. aastal asus see Pihkva Kremli Suure värava kohal.
E. Klimov lõi eskiisid mosaiikidest “Kolmainsuse katedraal päikesevalguses”, “Kolmainsuse katedraal sõja-aastatel”, “Kolmainsuse katedraal päikeseloojangutaevas”.
1943. aastal ilmus kunstniku album "Pihkva".
Alates 1949. aastast elas ta Kanadas. 1989. aastal andis ta Nõukogude Kultuurifondi kaudu osa oma loomingulisest pärandist üle Venemaale. Pihkva Riikliku Ühendatud Ajaloo-, Arhitektuuri- ja Kunstimuuseum-Reservi laekus kunstnikult üle 60 teose, paljud neist on välja pandud Pihkva kunstigaleriis.
Vikerkaar Pihkva oblasti kohal
Vikerkaar Pihkva oblasti kohal. Kunstnik, kunstikriitik, õpetaja, restauraator Jevgeni Jevgenievitš Klimov (1901-1990) ja Pihkva oblast / autor. Vladimir Galitski. - Pihkva, 2011. - 65 lk.
2011. aasta detsembris avatud Pihkva kaitseala muuseumi kogust pärit kunstnik E.E.Klimovi tööde näituse kataloog.
Vladimir Galitski sissejuhatav artikkel kirjeldab lühidalt kunstniku eluteed, juhtides lugeja tähelepanu E. E. Klimovi vaimustusele Pihkva oblastist.
12. detsembril 2011 kinkis Jevgeni Jevgenievitš Klimovi poeg Aleksei Jevgenievitš Pihkva muuseumile veel neli visandit ja mitu poognat oma isa graafikatöödega.
Suurem osa annetatud töödest on pühendatud Pihkva oblastile. Need on maastikud ja arhitektuursed eskiisid Pihkva, Izborski ja Petšora kloostri monumentidest, mis on valminud aastatel 1942-44.
Siin esitleti tseremoonial Pihkva linna raamatukogudele albumeid näitusekataloogiga.
Kataloogiga saab tutvuda Kesklinna raamatukogu lugemissaalis
Laadimine...
