Vene inimesed on alati olnud pagana lahedad ja pööraselt leidlikud. Ma ei julge väita, et see haruldane geen juurdub ainult vene inimese kehas ja ainult sellega harmoneerub ja saab läbi. Samuti teame palju Einsteinidest, Kopernikust, Galileost ja teistest silmapaistvatest isiksustest, keda kahtlemata on vaja ja tuleb imetleda... Aga ma elan Venemaal ja tahan üha rohkem teada saada oma kodumaa lahedamatest meestest, nendest, kes ülistasid. Venemaa oma hiilgavate vaimsete võimete, seikluslike ideede, annete ja leidlike lahendustega...
Tõsi, ta suri, nagu enamik Venemaa suuri teadlasi, kaugel oma kodumaa piiridest ja hoolimata kogu oma geniaalsusest võitles ta sõna otseses mõttes oma olemasolu eest, et oma perekonda toita.
Järgmist megalahedat isiksust läbides võtsin aluseks kõige olulisema kriteeriumi: kes vene teadlastest, leiutajatest, keemikutest ja teistest teadustegelastest oli kõige pedantseim, kelle geniaalsus oli siis arusaamatu ja tundub ebareaalselt lahe ka tänapäeval. See tähendab, et midagi, mida on tänapäeval väga raske uskuda, ja pean tunnistama, et see, mida see mees tegi, tekitab ainult imetlust, isegi kui sinusse hiilib järjekordne kahtluste laine selle tegemise võimaluste osas just sel hetkel, kui tehniliselt see on. tundub, et seda oli võimatu teha.
Leiutamisvajadus on kaval – see käib kindlasti tema kohta. Tutvuge Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorskiga – minu tänase imetluse objektiga – ja kutsun teid sukelduma tema geniaalsuse ilu, tundma koos minuga tema kujutlusvõime jõudu.
Prokudin-Gorsky pole algselt lihtne tegelane, mitte nagu kõik teised, ja asi pole isegi selles, kui palju Venemaal haruldased topeltperekonnanimed kõrva meeldivad. See mees rabas mind teistmoodi – ta on värvifotograafia tõeline teerajaja. See, kes hakkas juba 1903. aastal Vene impeeriumi vaatamisväärsusi värviliselt pildistama. Ja mul on ka hea meel, et mu leidlikkus ja ettenägelikkus mind alt ei vedanud - patenteerisin kõik, et midagi ei varastataks ega omistataks isiklikele teeneid ja saavutusi...
Nagu enamik säravaid inimesi, oli Sergei Mihhailovitš mitmekülgne inimene - ta armastas täppisteadusi, oli andekas keemik ja Mendelejevi õpilane. Vene fotograaf, leiutaja, ühiskonnategelane, õpetaja, Venemaa keiserliku geograafia-, tehnika- ja fotograafiaühingu liige - ja sa oled nõrk). Ja mis kõige tähtsam, ta on loonud hämmastava Vene impeeriumi vaatamisväärsuste kollektsiooni – ühe maailma esimestest värvifotode kogudest, mis kujutab endast ainulaadset kultuuripärandi objekti nii endise Vene impeeriumi rahvaste kui ka kogu inimkonna jaoks. . Küsimus on selles, miks ma tean nii vähe nendest silmapaistvatest inimestest, kes juba 20. sajandi alguses lõid võimatu? (retooriline küsimus)
KUIDAS TA SEDA TEGI
Tema meetodi saladus oli värvipiltide ülekandmine, mis põhines värvide eraldamisel kolmeks komponendiks. Ta tulistas objekte 3 korda läbi 3 filtri – punase, rohelise ja sinise. Tulemuseks oli 3 mustvalget positiivset plaati. Kujutise hilisemaks reprodutseerimiseks kasutas ta kolmeosalist sinise, punase ja rohelise valgusega diaprojektorit. Kõik kolm pilti kolmelt plaadilt projitseeriti ekraanile üheaegselt, mille tulemusena said kohalviibijad näha täisvärvilisi pilte. Just nii – ta läks segadusse, kasutas oma tohutut aju ja tegi midagi, milleks lääne mõistus tol ajal võimetu polnud. Ja selleks, et end põhjalikult tugevdada, hakkas ta ka koguma koguma - rohkem kui 3500 fotot. Ja mitte ainult Vene impeeriumi vaatamisväärsuste kogum, vaid ka Taani, Itaalia, Prantsusmaa, Šveits ja Austria-Ungari...
Täpne kuupäev, millal Prokudin-Gorsky värviline filmimine Vene impeeriumis algas, pole veel kindlaks tehtud. Tõenäoliselt on esimene värvifotode seeria tehtud Soome reisil 1903. aasta septembris-oktoobris.
Kõige naeruväärsem on see, miks üle 2600 foto on Ameerika Ühendriikide Kongressi raamatukogus ja seal see on – osariikides 2000. aastal digiteeriti negatiivid ja postitati raamatukogu serverisse Internetti. Aga sellest pikemalt hiljem...
1906. aasta aprillist septembrini veetis Prokudin-Gorsky palju aega Euroopas, osaledes teaduskongressidel ja fotonäitustel Roomas, Milanos, Pariisis ja Berliinis. Ta sai Antwerpeni rahvusvahelisel näitusel kuldmedali ja Nice'i fotoklubilt medali "Parima töö" eest värvifotograafia alal.
Detsembris 1906 käis Prokudin-Gorski esimest korda Turkestanis: pildistama päikesevarjutust 14. jaanuaril 1907 Alaja mägedes Tšernjaevo jaama (praegu Khavast) lähedal Sulukta kaevanduste kohal. Kuigi varjutust ei õnnestunud pilvisuse tõttu jäädvustada, tegi Prokudin-Gorsky 1907. aasta jaanuaris Samarkandist ja Buhhaarast palju värvifotosid.
foto: www.veinik.by 1908. aasta mais läks ta Jasnaja Poljanasse, kus tegi fotoseeria (üle 15), sealhulgas mitu Lev Nikolajevitš Tolstoi värvifotoportreed. Prokudin-Gorsky märkis oma märkustes, et kirjanik "oli eriti huvitatud kõigist viimastest avastustest erinevates valdkondades, samuti tõelistes värvides piltide edastamise küsimus".
L. N. Tolstoi mõisa peasissepääs. Foto on tehtud mõisahoone küljelt 
Fotol on ka Suur tiik. Paremal on samad kuused (istutanud Tolstoi) ja sama tara, mis eelmisel fotol. Selle foto mustvalget slaidi hoitakse Puškinski majas. See kannab pealkirja: "Rühm kooliõpilasi tiigi ääres." 
Lisaks on teada kaks Prokudini valmistatud lavakostüümides Fjodor Chaliapini fotoportreed. Mõnede teadete kohaselt pildistas Prokudin-Gorski ka kuningliku perekonna liikmeid, kuid neid fotosid pole veel avastatud; võib-olla on nad pöördumatult kadunud.
1909. aastal mõtles Sergei Mihhailovitš välja suurejoonelise projekti: jäädvustada värvifotodele tänapäeva Venemaad, selle kultuuri, ajalugu ja moderniseerumist. Ja juba mais 1909 võttis ta vastu audientsi keiser Nikolai II juures, kes andis talle ülesandeks pildistada kõiki võimalikke elu aspekte kõigis piirkondades, mis tollal moodustasid Vene impeeriumi. Selleks eraldati fotograafile spetsiaalselt varustatud raudteevagun. Veeteedel töötamiseks eraldas valitsus väikese auriku, mis oli võimeline sõitma madalas vees, koos meeskonnaga ja Chusovaya jõe jaoks - mootorpaadi. Uuralite ja Uurali seljandiku filmimiseks saadeti Jekaterinburgi sõiduauto Ford. Prokudin-Gorskit väljastas tsaari kantselei dokumendid, mis võimaldasid juurdepääsu impeeriumi kõikidesse paikadesse, ja ametnikel kästi Prokudin-Gorskit tema reisidel aidata.
Ühe versiooni järgi tegi Sergei Mihhailovitš kogu filmimise omal kulul, mis tasapisi ammendati... Kas see on nii, arvestades, et keiser Nikolai II käskis ise värvifotograafia geeniust kõiges aidata? Mulle tundub kahtlane, et sellist projekti ei rahastatud, aga ma ei julge väita vastupidist. Lihtsalt oletus...
Järgnevatel aastatel katsetas Prokudin-Gorsky Samarkandis filmikaamerat, mille ta oli leiutanud värvifilmimiseks. Filmi kvaliteet osutus aga ebarahuldavaks. Esimese maailmasõja puhkedes lõi Prokudin-Gorski sõjaliste operatsioonide fotokroonikaid, kuid oli seejärel sunnitud edasistest fotograafiaeksperimentidest loobuma ning asus välismaalt saabuvaid filme tsenseerima, analüüsima fotograafilisi ettevalmistusi ja koolitama lennukimeeskondi aerofotograafia alal.
1916. aasta suvel tegi Prokudin-Gorski oma viimase fotoekspeditsiooni – pildistas vastvalminud Murmanski raudtee lõunaosa ja Solovetski saari. Prokudin-Gorsky Venemaa fotouuringu projekti ametlik toetus on ajutiselt taastunud.
TÖÖREIS, MILLEST SAI EMIGRATSIOON
1918. aasta augustis sõitis Prokudin-Gorsky Hariduse Rahvakomissariaadi nimel Norrasse komandeeringusse, et osta põhikoolide projektsiooniseadmeid. Võib-olla oli meistril sel hetkel lootus, et uus valitsus lubab tal täita unistuse, mis tsaarirežiimi ajal kunagi ei täitunud – et tema värvifotosid näeksid miljonid koolilapsed ja üliõpilased kogu Venemaal? Kuid tema saatus ei olnud enam määratud kodumaale tagasi pöörduma. Riigis alanud kodusõda muutis edasise töö värvifotograafia ja kino alal peaaegu võimatuks. Tööreis kujunes väljarändeks.
1919. aasta mais õnnestus Prokudin-Gorskil koondada Norras rühm, et jätkata tööd värvikino kallal. Ettevalmistused tekitasid aga suuri raskusi, sest nagu fotograaf ise hiljem kirjutas: "Norra on teadus- ja tehnikatööks täiesti sobimatu riik."
Seetõttu kolis ta 1919. aasta septembris Norrast Inglismaale, kus jätkas värvikino loomisega. Kogu varustus tuli uuesti valmistada, sõna otseses mõttes "põlve peal", kuna raha nappis katastroofiliselt. Projekti kaasatud kohalikud partnerid ei olnud helded ega usaldusväärsed. Lisaks olid konkurendid kannul kuumad – värvikino Euroopas 1920. aastate alguseks. Seda arendasid juba aktiivselt mitmed ettevõtted, kuigi see polnud veel kaugeltki laialdasest kaubanduslikust kasutamisest.
Selleks ajaks oli tsaar ja tema perekond maha lastud ning impeerium, mille Prokudin-Gorsky nii hoolikalt vallutas, hävitati. Tema unikaalsed pildid Venemaast revolutsiooni eelõhtul – tehtud klaasnegatiividel – ostis tema pärijatelt 1948. aastal Kongressi raamatukogu. Selle näituse jaoks skaneeriti klaasplaate, et luua erksad värvilised kujutised, kasutades uut digitaalset kromatograafiat.
1923. aastaks oli värvikino loomise töö rahaliselt täiesti läbi kukkunud. Siinkohal pärineb idee kolida töö jätkamiseks USA-sse, kuid miskipärast jäi see realiseerimata (võib-olla Sergei Mihhailovitši haiguse tõttu). Emigrantidest teadlane sai oma poegadega tavapärast fotograafiat ette võtta vaid selleks, et end võõral maal kuidagi ära toita.
ESIMENE OSA PILTIDEst KOLLEKTSIOONIST “VÕRVILINE VENEMAA”
Soovitan teil nautida mõnda fotot ja sukelduda Venemaa revolutsioonieelsesse maailma, sest need olid Suure Vene impeeriumi eksisteerimise viimased aastad. Olles omal moel Venemaa visuaalne entsüklopeedia, näitab kollektsioon “värviliselt” riigi arhitektuurimälestisi, kirikuid, templeid, pühapaiku, kõike, mis on aja jooksul tohutult hävinud. Eelkõige pole tänapäeval enam kui pooled templitest, mida on võimalik näha "Maamärkide kogu" fotodel, olemas või on need lagunenud.
Need ainulaadsed fotod ei säilitanud aga mitte ainult mälestust kadunust, vaid viimastel aastatel on restauraatorid neid üha enam kasutanud monumentide taasloomisel (näiteks Kolomna Vana Golutvinski kloostri ansambel ja Jalutorovski Sretenski katedraal). Seetõttu on see kollektsioon meist igaühe jaoks väga oluline ja väärtuslik.
Valge pluusi ja sinise seelikuga naise portree (algne pealkiri: “Study of the Head”). 1910 Kongressi raamatukogu 
Auriku "Sheksna" (M.P.S.) meeskond Vene impeerium, 1909. USA Kongressi raamatukogu 
Turkoman kaameliga 1905-1915, Kongressi raamatukogu 
Raudtee Olonetski raudteel, Petroskoi, 1915, Kongressi raamatukogu 
“Kolm põlvkonda” Zlatoust, Uurali mäed, 1. jaanuar 1910, Kongressi raamatukogu 
Noored talunaised traditsioonilise puumaja taustal (Kirillovi külas, praegu Vologda oblastis). 1. jaanuar 1909 Kongressi raamatukogu 
Nilo-Stolobenskaja ermitaaž, mis on ehitatud Peterburi ermitaaži kohale. Niilus, 1. jaanuar 1910. Kongressi raamatukogu 
Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski autoportree 1. jaanuaril 1912, Kongressi raamatukogu 
Melonimüüja Samarkandis, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu 
Kasahstani perekond Syr-Darya piirkonnas, 1. jaanuar 1911. USA Kongressi raamatukogu 
Alim Khan (1880-1944), 1. jaanuar 1911, Kongressi raamatukogu 
Viis vangi Zindanis, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu Zindan (pärsia keelest زندان, zindân- "vangla" on traditsiooniline maa-alune vangla-vangla Kesk-Aasias. Sõna moodustatakse sõnadest zina- "kuritegu, rikkumine" ja Dan- "tuba, konteiner"
Austria sõjavangid kasarmu ees, Karjala, 1. jaanuar 1915. USA Kongressi raamatukogu 
baškiiri pöörme Trans-Siberi raudteel, 1. jaanuar 1910. Kongressi raamatukogu 
Püha Nikolause katedraal Mozhaiskis, aastatel 1911–1912, Kongressi raamatukogu 
Raudteesild üle Kama Permis. 1910, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu 
Auruvedur AB-132 Samara-Zlatousti raudteel, 1. jaanuar 1910. Kongressi raamatukogu 
Kahhelahi Kremlis Rostovi metropolikohtu (XVIII) “Vürsti tornides”, 1. jaanuar 1911. Kongressi raamatukogu 
Evangeelium, 1. jaanuar 1911, Kongressi raamatukogu 
Dagestanis, 1. aprill 1904. Kongressi raamatukogu 
Uue Athose kloostri tiigid, 1. jaanuar 1904. Kongressi raamatukogu 
Fragment Kristuse ülestõusmise katedraalist (“Päästja verevalamisel”) Peterburis, 1. jaanuar 1907. USA Kongressi raamatukogu 
Issanda Muutmise kirik. Pidma, 1. jaanuar 1909. Kongressi raamatukogu Pidma on küla Leningradi oblastis Podporožski rajoonis Podporožski linnalises asulas. Mainitud 1563. aastal Važinski kirikuaias külana Ust-Pidma kohta, Novgorodi Spaso-Khutõni kloostri pärand.
PIDMA - küla Sviri jõe ääres, majapidamiste arv - 128, elanike arv: 386 m.p., 422 naist. P.; Õigeusu kirikud 3. Õigeusu kabelid 2. Jahujahvatamisettevõte. Veskid 2. (1873). 1997. aastal elas külas 42 inimest, 2007. aastal - 32 inimest.
Naine burkas. Samarkand, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu 
Kabel Peeter Suure ajast. Kivachi joa lähedal, 1. jaanuar 1915. Kongressi raamatukogu 
Solovetski klooster, 1. jaanuar 1915. Kongressi raamatukogu 
Tuuleveskid Siberi tasandikul, 1. jaanuar 1912, Kongressi raamatukogu 
Mariinski kanali kontroller, 1909, Kongressi raamatukogu 
Kostroma. Sissepääs Ülestõusmise kirikusse, 1. jaanuar 1910, Kongressi raamatukogu 
Shahi Zinda mausoleumide ansambel Samarkandis, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu 
Torzhok. Muutmise katedraal (paremal) ja Jeruusalemma sisenemise kirik, 1. jaanuar 1910. Kongressi raamatukogu 
Parvetamine mööda Peeter I kanalit Ladoga järvel, 1. jaanuar 1909, Kongressi raamatukogu 
Vene lapsed Belozerski mäenõlval 1. jaanuaril 1909. Kongressi raamatukogu 
Heina valmistamine Kesk-Venemaal, Hay Break, 1. jaanuar 1909. Kongressi raamatukogu 
Kaevandustööd Bakalsky kaevanduses Uuralites. 1910, Kongressi raamatukogu 
Vaade Tobolskile põhjast, Issandamuutmise kiriku kellatornist, 1. jaanuar 1912. Kongressi raamatukogu 
Kolchedani küla Uurali mägedes, 1. jaanuar 1912. Kongressi raamatukogu 
Tiflis, aastatel 1905–1915, Kongressi raamatukogu 
Kostroma. Püha Neitsi Maarja Sündimise katedraal Ipatievi kloostris (talv), 1. jaanuar 1910, Kongressi raamatukogu 
Tamm Oka jõel Moskva kubermangus Beloomuti piirkonnas. Töötajad ja juhid poseerivad, kui tehakse ettevalmistusi tammi lüüsivundamendi valamiseks. 1. jaanuar 1912 Kongressi raamatukogu 
Vaade Suzdalile Kamenka jõelt Moskvast kirdes, 1. jaanuar 1912. Kongressi raamatukogu 
Vene auruvedur AA-76 Permi raudteel, 1. jaanuar 1910. Ameerika Ühendriikide Kongressi raamatukogu Taluperenaine kortsutab lina. Permi provints. 1910. aasta 
Vaade Taevaminemise katedraalile Kaasani mäelt. Smolensk, aastatel 1911–1912 
Üldvaade Staritsa linnale koos Volgaga, 1910. aasta Kongressi raamatukogu 
Sergei Prokudin-Gorski varajane värvifoto. Rževi linn Volga ääres, 1910, Kongressi raamatukogu 
Borisi ja Glebi klooster sillalt. 1910, Torzhok “1920. aastatel elas Prokudin-Gorsky Nice’is ja kohalik vene kogukond sai hinnalise võimaluse vaadata tema maale värviliste slaidide kujul. Sergei Mihhailovitš oli uhke, et tema töö aitas noorel vene põlvkonnal võõral pinnal mõista ja meenutada, milline nägi välja nende kadunud kodumaa - selle kõige tõelisemal kujul, säilitades mitte ainult selle värvi, vaid ka vaimu.
Kuni 1930. aastate keskpaigani tegeles fotograaf Prantsusmaal haridustegevusega ja kavatses isegi teha uue fotoseeria Prantsusmaa ja selle kolooniate kunstimälestistest. Selle idee viis osaliselt ellu tema poeg Mihhail Prokudin-Gorsky.
Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski suri Pariisis mõni nädal pärast linna vabastamist sakslaste käest liitlasvägede poolt. Ta maeti Sainte-Genevieve-des-Bois' vene kalmistule.
Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorsky kuulus Venemaa ühte vanemasse aadlisuguvõsasse, mille esindajad teenisid oma riiki ustavalt rohkem kui viis sajandit.
Prokudin-Gorski lastega: Dmitri (1892), Jekaterina (1893) ja Mihhail (1895). Leidsid vea? Valige see ja vajutage vasakule Ctrl+Enter.
Sergei Prokudin-Gorsky on värvifotograafia teerajaja, kes jäädvustas Venemaa eelmise sajandi alguses värviliselt järglastele.
Fotograaf ja teadlane, leiutaja ja ühiskonnategelane, mees, kes oli oma ajast oluliselt ees. Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski sündis 18. augustil (uue stiili järgi 30. augustil) ja jättis endast maha üle kahe ja poole tuhande värvifoto, mida vaadates ei saa öelda, et need on tehtud rohkem kui sada aastat tagasi.
Ta pildistas Tsaari-Venemaa maastikke ja maamärke, kuulsaid isiksusi, meteoorisadu ja päikesevarjutusi; Keiser Nikolai II ise avaldas tema tööst muljet. Tema teoste ulatuslik kogu asub nüüd USA Kongressi raamatukogus ja on digiteeritud kujul kõigile kättesaadav.
Venemaa digifotograafia pioneer Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski pärines vanast aadliperekonnast. Legendi järgi oli maja rajajaks õigeusku pöördunud tatari vürst, kes võitles Kulikovo lahingus Dmitri Donskoi poolel. Prokudin-Gorsky perekonda kuulusid sõdurid, diplomaadid ja kirjanikud.
Mihhail Prokudin-Gorski poeg sündis peremõisas, käis Aleksandri lütseumis ja hiljem loenguid Peterburi ülikoolis. Teatud andmetel õppis ta Dmitri Ivanovitš Mendelejevi juures (juhatas tol ajal ülikoolis laboratooriumi eest). Kuid millegipärast lahkus Sergei ülikoolist ja õppis mõnda aega keiserlikus sõjaväemeditsiini akadeemias (mida ta samuti ei lõpetanud).
Tema huvialadeks olid maalimine ja muusika – üks tema biograaf räägib, et nooruses tegeles tulevane fotograaf tõsiselt viiulimänguga, kuid keemialaboris saadud käevigastuse tõttu oli ta sunnitud sellest loobuma.
1890. aastal asus Sergei tegelema valitsustegevusega, nimelt astus ta teenistusse Tööliste Heategevusmajja, mis hiljem muudeti naiste kommertskooliks. Samal aastal abiellus ta Anna Lavrovaga, kelle isa tegeles metallurgiaga ja juhtis spetsialiseeritud tehaste partnerlust.
Mõnda aega õppis Prokudin-Gorsky keemiat ja oli isegi Vene Keiserliku Tehnikaühingu keemia-tehnoloogilise osakonna liige. Kuid peagi hakkas ta fotograafia vastu huvi tundma ja 1898. aastal liitus ta IRTS-i fotoosakonnaga. Võib-olla hakkas ta just siis mõtlema värvifotograafia loomisele.
1901. aastal avas ta Peterburis oma fototöökoja ja juhtis seejärel isegi erialaajakirja “Amatöörfotograaf”. Aasta hiljem töötas ta juba Saksamaal Charlottenburgis professor Adolf Mithe juhendamisel, kes töötas välja oma kaamera värvifotograafia jaoks. 1903. aastal oli Sergei Mihhailovitš taas Venemaal ja hakkas tema tellimusel Saksamaal valmistatud seadmetele postkaarte ja illustratsioone trükkima. Lisaks töötas ta välja oma retsepti emulsiooni jaoks, mis andis oma aja parima värviedastuse.
Umbes samal ajal reisis ta esmakordselt mööda riiki, et jäädvustada selle vaatamisväärsusi ja loodust värviliselt. Aprillis 1904 külastas ta Dagestani mägesid, suvel - Musta mere rannikul, seejärel - Kurski provintsis.
1905. aastal hakati tema projekti - Venemaa värvilist pildistamist ja fotode avaldamist värviliste postkaartidena - rahastama Peterburi Punane Rist. Prokudin-Gorsky jätkas oma reise, olles varem rahapuuduses, pildistades Peterburi, Kiievit, Sevastopolit, Krimmi, Novorossiiskit.
Kuid riigi majandusprobleemide tõttu ei suutnud asutus fotograafi töö eest tasuda. Sergei Mihhailovitš pidi mõneks ajaks ekspeditsioonidest loobuma ja tegelema ühiskondliku tegevusega. Sel perioodil juhtis ta oma töökoda, töötas fotoajakirja kallal, õpetas, osales fotonäitustel ja teaduskongressidel ning reisis Euroopasse, kus tegi Itaaliast värvifotode seeria. 1906. aasta lõpus - 1907. aasta alguses külastas ta koos Vene Geograafia Seltsi ekspeditsiooniga (millega ta liitus 1900. aastal) Turkestani, et jäädvustada päikesevarjutust.
1908. aastal töötas Prokudin-Gorski Jasnaja Poljanas, pildistades 80-aastast Lev Tolstoid ja tema pärandvara. Fotod kuulsast kirjanikust ja Tula piirkonna maastikest trükiti postkaartide ja, nagu neid praegu nimetataks, plakatite kujul. Neid levitati üle kogu riigi ja tõid fotograafile laialdase kuulsuse. Peagi sai ta publiku keiser Nikolai II enda juures, kes toetas tema kauaaegset ideed pildistada Venemaa vaateid ja vaatamisväärsusi. Kaadreid pidi kasutama koolides, et tutvustada lastele suure kodumaa kõiki nurki.
Tsaar andis tööloa ja kindlustas transpordi; Mõni päev hiljem läks fotograaf taas ekspeditsioonile. Ta pildistas Volgat ja Uurali, Kostromat ja Jaroslavli, seejärel Taga-Kaspia piirkonda, jälle Turkestani, Kaukaasiat, Rjazanit, Suzdali... Kuid projekti ei viidud kunagi ellu, tõenäoliselt rahaliste probleemide tõttu, kuna riik tasutud ainult transpordikulud.
Tõenäoliselt selleks, et parandada ebastabiilset finantsolukorda ja koguda kapitali edasiseks tööks, tegeles Sergei Mihhailovitš alates 1913. aastast tõsiselt ettevõtlusega, meelitades ligi suuri investoreid. Ta asus tööle 1914. aastal loodud aktsiaseltsi Biochrome juhatusse, mis pakkus värvifotograafia ja fotode printimise teenust.
Paralleelselt sellega alustas ta tööd värvikino loomisega ja sai sellele isegi patendi. Kogu vajalik tehnika ehitati, kuid siis puhkes Esimene maailmasõda. Prokudin-Gorsky pidi oma ettevõtmisest loobuma ja alustama pilootide aerofotograafia koolitust. Ta naasis taas fotograafia juurde, kuid sõjatingimustes see tegevus erilist edu ei toonud.
Ja siis oli oktoobrirevolutsioon. Uues osariigis jätkas fotograaf aktiivset tööd fotograafia populariseerimisel ja korraldas oma tööde näituseid Talvepalees. Tema töökoda töötas trükikojana ja sai Nõukogude võimudelt tellimusi. 1918. aastal läks Sergei Mihhailovitš Hariduse Rahvakomissariaadi nimel Norrasse, kus ta pidi ostma koolidele projektsiooniseadmed.
Kuid kodusõda ei lubanud tal koju tagasi pöörduda. Ta sunniti pagendusse, eraldati perekonnast. Algul Norras, seejärel Inglismaal jätkas Prokudin-Gorsky värvikino loomisega, kuid seisis silmitsi suurte raskuste ja konkurentsiga. 1920. aastatel kolis ta Prantsusmaale, kus sai lõpuks oma lastega taasühineda. Tema esimene abielu purunes ja 1920. aastal abiellus ta uuesti oma töötaja Maria Štšedrinaga.
Pärast läbikukkumist kinos naasis Sergei Mihhailovitš fotograafia juurde, pidas loenguid fotograafiast, korraldas oma tööde näitusi (suurem osa kogust viidi Venemaalt välja) kaasemigrantidele ja kirjutas memuaare.
Ta suri 1944. aastal, vahetult pärast seda, kui liitlased vabastasid Pariisi, ja maeti Venemaa kalmistule väljaspool Prantsusmaa pealinna. 1948. aastal ostis Kongressi raamatukogu tema kollektsiooni Prokudin-Gorski pärijatelt. 2001. aastal need tööd digiteeriti ja tehti avalikult kättesaadavaks – värvifotograafia teerajaja pärand on nüüd avatud kogu maailmale.
Kust tuli värv sada aastat tagasi? Kuidas seda tehti?
Lõppude lõpuks, alles hiljuti - 50-60 aastat tagasi, polnud värvifotograafia mitte ainult eksootiline, vaid ka äärmiselt haruldane. Mäletan ka pseudovärvidega maalitud fotosid.
Andekas keemik, innukas fotograaf, Peterburi Tehnoloogiainstituudi lõpetanud Prokudin-Gorski 1906. aastaks avaldas mitmeid artikleid värvifotograafia põhimõtetest. Sel perioodil täiustas ta uut meetodit, mis tagas kogu spektri ulatuses võrdse värvitundlikkuse, sedavõrd, et sai juba teha projektsiooniks sobivaid värvifotosid. Samal ajal töötas ta välja oma värvipiltide edastamise meetodi, mis põhineb värvide jagamisel kolmeks komponendiks. Ta tulistas objekte 3 korda läbi 3 filtri – punase, rohelise ja sinise. Tulemuseks oli 3 mustvalget positiivset plaati.
Kujutise hilisemaks reprodutseerimiseks kasutas ta kolmeosalist sinise, punase ja rohelise valgusega diaprojektorit. Kõik kolm pilti kolmelt plaadilt projitseeriti ekraanile üheaegselt, mille tulemusena said kohalviibijad näha täisvärvilisi pilte. Olles 1909. aastaks juba kuulus fotograaf ja ajakirja “Amatöörfotograaf” toimetaja, avanes Sergei Mihhailovitšil võimalus täita oma ammune unistus - koostada Venemaa impeeriumi fotokroonika.
Suurvürst Miikaeli soovitusel kirjeldab ta Nikolai II-le oma plaani ja saab kõige tulihingelise toetuse. Järgmise paari aasta jooksul andis valitsus Prokudin-Gorskile reisimiseks spetsiaalselt varustatud raudteevaguniga, et impeeriumi elu fotograafiliselt dokumenteerida.
Selle töö käigus filmiti mitu tuhat plaati. Värviliste piltide ekraanil kuvamise tehnoloogia on välja töötatud.
Ja mis peamine, on loodud kaunite fotode galerii, mille kvaliteet ja maht on enneolematu. Ja esimest korda eraldati selline fotoseeria värvideks. Siis ainult selleks, et seda grafoprojektori abil ekraanil kuvada.
Nende fotoplaatide edasine saatus on samuti ebatavaline. Pärast Nikolai II surma õnnestus Prokudin-Gorskil reisida esmalt Skandinaaviasse, seejärel Pariisi, võttes endaga kaasa peaaegu kõik aastatepikkuse töö tulemused - klaasplaadid 20 kastis.
“1920. aastatel elas Prokudin-Gorski Nice’is ja kohalik vene kogukond sai väärtusliku võimaluse vaadata tema maale värviliste slaidide näol Sergei Mihhailovitš oli uhke, et tema töö aitas noorel vene põlvkonnal võõral pinnal mõista ja pidage meeles, milline see välja nägi nende kadunud kodumaa - kõige tõelisemal kujul, säilitades mitte ainult oma värvi, vaid ka vaimu."
Fotoplaatide kogu elas üle nii perekonna arvukad kolimised kui ka Saksa okupatsiooni Pariisis.
40ndate lõpus tekkis küsimus esimese “Vene kunsti ajaloo” avaldamise kohta Igor Grabari peatoimetuse all. Seejärel - võimaluse kohta varustada seda värviliste illustratsioonidega. Just siis meenus selle teose tõlkijale printsess Maria Putjatinile, et sajandi alguses tutvustas tema äi vürst Putjatin tsaar Nikolai II teatud professorile Prokudin-Gorskyle, kes töötas välja värvimeetodi. fotograafia värvide eraldamise teel. Tema andmetel elasid professori pojad pagulusena Pariisis ja olid tema fotokogu hoidjad.
1948. aastal ostis Rockefelleri fondi esindaja Marshall Prokudin-Gorskydelt 5000 dollari eest umbes 1600 fotoplaati. Sellest ajast alates on plaate hoitud Kongressi Raamatukogus aastaid.
Hiljuti tuli keegi lihtsalt ideele proovida skannida ja kombineerida arvutis Prokudini - Gorsky kolmest plaadist koosnevaid fotosid. Ja juhtus peaaegu ime – tundus, et igaveseks kadunud pildid ärkasid ellu.
Prokudin-Gorsky on vene fotograaf, keemik (Mendelejevi õpilane), leiutaja, kirjastaja, õpetaja ja ühiskonnategelane, keiserliku Venemaa geograafia, keiserliku Venemaa tehnika ja vene fotograafia seltsi liige.
Esiteks sai Prokudin-Gorsky laialt tuntuks tänu sellele, et ta andis olulise panuse fotograafia ja kinematograafia arengusse. Ta oli Venemaal värvifotograafia pioneer, "Vene impeeriumi maamärkide kollektsiooni" looja.
Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski sündis 18. (30.) augustil 1863 Funikova Goras, Pokrovski rajoonis, Vladimiri provintsis S. M. Prokudin-Gorski esimese kahekümne eluaasta kohta pole praktiliselt mingit teavet.
Sergei Prokudin-Gorski algharidusest pole samuti midagi teada, võib-olla oli see kodus. Kui poiss suureks kasvas, saadeti ta üles kasvama Peterburi, kuulsasse Aleksandri lütseumi, kust isa ta kolm aastat hiljem teadmata põhjusel viis.
Sergei Prokudin-Gorski noorpõlve edasine ajalugu tänapäevani on müütide ja väärarusaamade kogumik, mis pärineb Robert Allhouse’i raamatust “Fotodid tsaarile” (“Fotodid tsaarile”, 1980), mis toob välja kõige esimese. versioon Sergei Mihhailovitši eluloost.
Kuid kuna ta on juba kuulsust kogunud, pole tema eluloos praktiliselt mingeid lahknevusi. 1897. aastal esitas Prokudin-Gorski oma fotouuringute tehniliste tulemuste kohta aruanded Vene Keiserliku Tehnikaühingu (IRTO) viiendale osakonnale (ja jätkas neid aruandeid kuni emigreerumiseni 1918. aastal).
Aastal 1898 sai Prokudin-Gorsky IRTS-i viienda fotograafiaosakonna liikmeks ja koostas ettekande "Lankavate tähtede (tähesajude) pildistamise kohta". Juba sel ajal oli Prokudin-Gorski Venemaa fotograafia alal autoriteet, kellele usaldati praktiliste fotograafiakursuste korraldamine IRTS-is.
1900. aastal näitas Venemaa tehnikaselts Pariisi maailmanäitusel Prokudin-Gorsky mustvalgeid fotosid. Ja 2. augustil 1901 avati Peterburis S. M. Prokudin-Gorsky “fototsinkograafia ja fototehniline töökoda”, kus aastatel 1906-1909 asus labor ja ajakirja “Amatöörfotograaf” toimetus, kus Prokudin- Gorsky avaldas rea tehnilisi artikleid värvide taasesitamise põhimõtete kohta.
1902. aastal õppis Prokudin-Gorsky poolteist kuud Charlottenburgi (Berliini lähedal) fotomehaanikakoolis dr Adolf Mithe juhendamisel. Viimane lõi samal 1902. aastal oma mudeli värvifotode tegemiseks ja projektori värvifotode kuvamiseks ekraanil.
13. detsembril 1902 teatas Prokudin-Gorsky esmakordselt värviliste lüümikute loomisest A. Mite'i kolmevärvilise fotograafia meetodil ja 1905. aastal patenteeris oma sensibilisaatori, mis oli oma kvaliteedilt oluliselt parem kui välismaiste keemikute samalaadsed arendused, sealhulgas Mite'i sensibilisaator. .
Uue sensibilisaatori koostis muutis hõbebromiidplaadi võrdselt tundlikuks kogu värvispektri suhtes.
1903. aastal avaldas Prokudin-Gorsky brošüüri “Isokromaatiline fotograafia käsikaameratega”. Prokudin-Gorski värvifotograafia alguse täpne kuupäev Vene impeeriumis pole veel kindlaks tehtud. Kõige tõenäolisemalt on esimene värvifotode seeria tehtud reisil Soome 1903. aasta septembris-oktoobris.
3. mail 1909 toimus Proskudin-Gorski ja tsaar Nikolai II saatuslik kohtumine, mida Proskudin-Gorski kirjeldas üksikasjalikult oma 1932. aasta memuaarides.
Nähtud värvifotodest lummatud Nikolai II andis Prokudin-Gorskile loa pildistada mis tahes kohas, et fotograaf saaks “looduslikes värvides” jäädvustada kõik Vene impeeriumi peamised vaatamisväärsused Läänemerest Vaikse ookeanini.
Prokudin-Gorsky saab ka loa kasutada reisimiseks vajalikke sõidukeid. Kokku plaaniti 10 aasta jooksul teha 10 000 fotot. Prokudin-Gorsky soovis neid ainulaadseid fotomaterjale kasutada eelkõige hariduse eesmärgil - paigaldada igasse kooli projektor ja näidata värvilistel slaididel lõputu riigi kogu rikkust ja ilu. Ja uue õppeaine nimeks sai "Kodumaa-õpetus".
Vaid paar päeva pärast kohtumist tsaariga asus Prokudin-Gorski oma esimesele ekspeditsioonile – mööda Mariinski veeteed Peterburist Volgani. Võtted olid ajastatud selle veetee avamise 200. aastapäevale. Samal, 1909. aasta sügisel, viidi läbi uuring tööstusliku Uurali põhjaosas.
1910. aastal tegi Prokudin-Gorski kaks reisi mööda Volgat, jäädvustades seda päris allikatest kuni Nižni Novgorodini, ja suvel pildistas ka Uurali lõunaosa. 1911. aasta suvel pildistas Proskudin-Gorski Kostromas ja Jaroslavli kubermangus ning eelseisvaks 1812. aasta juubeliks tehti fotosid Borodino ümbrusest. 1911. aasta kevadel ja sügisel õnnestus fotograafil veel kahel korral külastada Kaspia mere piirkonda ja Turkestani.
Tegusaks kujunes ka 1912. aasta, mil Prokudin-Gorsky tegi märtsist septembrini kaks fotoekspeditsiooni Kaukaasiasse, kus pildistas Mugani steppi, reisis mööda kavandatud Kama-Tobolski veeteed ja pildistas 1812. aasta Isamaasõja mälestusega seotud piirkondi. g - Malojaroslavetsist Leedu Vilani, pildistab ka Kuzminskaja ja Beloomutskaja tammide ehitamist Oka jõele. ning Rjazani ja Suzdali linnad
Tipphetkel projekt aga lõpetatakse. Arvatakse, et fotograafil sai lihtsalt raha otsa, kuna kõik tööd, välja arvatud transpordikulud, tehti tema isiklikul kulul. Alates 1910. aastast on Prokudin-Gorsky pidanud valitsusega läbirääkimisi oma ainulaadse kollektsiooni omandamiseks, et rahastada edasisi ekspeditsiooni. Tema ettepanek leidis pärast pikka kaalumist kõrgeimal tasemel toetust, kuid lõpuks kollektsiooni ei ostetudki.
Võib-olla just rahaprobleemide tõttu hakkas Prokudin-Gorsky alates 1913. aastast pöörama tähelepanu ettevõtlusele, keskendudes suurte ärimeeste meelitamisele oma projektidesse. Jaanuaris 1913 asutas ta usaldusühingu "Trading House Prokudin-Gorsky and Co.
1914. aasta märtsis asutati aktsiaselts Biochrome (värvifotograafia ja fotode trükkimise teenused) põhikapitaliga 2 miljonit rubla, millele kanti üle kogu Kaubandusmaja vara. Prokudin-Gorsky on väga tagasihoidliku osalusega juhatuse liige. Võib-olla annab ta põhikapitali sissemaksena Biochrome'ile üle õigused oma fotode kogule.
Aastatel 1913-1914 Prokudin-Gorsky kogu oma loomupärase kirega tegeleb värvikino loomisega, mille patendi saab ta koos kolleegi ja kaaslase Sergei Olimpievitš Maksimovitšiga. Leiutajad seadsid endale ülesandeks luua värvikile süsteem, mida saaks laialdaselt kasutada.
1914. aasta suvel ehitati Prantsusmaal kogu vajalik tehnika filmimiseks ja värviliste filmide näitamiseks, kuid selle uue projekti arengut takistas Esimese maailmasõja puhkemine. Ühtegi Prokudin-Gorski eksperimentaalset värvifilmi, sealhulgas kaadreid kuningliku rongkäigu väljumisest 1913. aastal, pole veel leitud.
Nagu Sergei Mihhailovitš ise oma 1932. aasta memuaarides kirjutas, pidi ta sõja puhkedes loobuma oma spetsiaalselt varustatud vagunist ning ta ise tegeles välismaalt saabuvate kinofilmide tsenseerimisega, koolitades vene piloote lennukilt filmima.
1915. aastal naasis Prokudin-Gorsky "oma elutöö" juurde, nagu ta nimetas värvifotograafiat, ja püüdis aktsiaseltsi Biochrome abiga luua oma kollektsiooni fotode põhjal odavate lüümikute masstootmise. Samal 1915. aastal tulid need lüümikud müüki, kuid äri ei saavutanud ärilist edu.
1915. aastal lõi Prokudin-Gorski Fjodor Chaliapinist kaks imelist juubelifotoportreed Mefistofelese ja Boriss Godunovi lavakostüümides. Need fotod avaldati korraga mitmes väljaandes, tänu millele näeme neid siiani. Kahjuks kadusid negatiivid jäljetult.
1916. aasta suvel tegi Prokudin-Gorski oma viimase fotoretke üle Venemaa, pildistades vastvalminud Murmanski raudtee lõunapoolset lõiku, sealhulgas Austria-Saksa sõjavangide laagreid. Kelle korraldusel ja mis eesmärkidel see salajaste sõjaliste objektide filmimine tehti, jääb tänaseni saladuseks.
Pärast 1917. aasta Oktoobrirevolutsiooni tegutses Prokudin-Gorski veel mitu kuud Venemaal: ta kuulus Kõrgema Fotograafia ja Fototehnoloogia Instituudi korralduskomiteesse ning märtsis 1918 demonstreeris oma fotosid Talvepalees. üldsusele RSFSR Hariduse Rahvakomissariaadi õppekavavälise osakonna algatusel korraldatud värvifotograafia õhtute raames.
Avakõne enne seda saadet pidas rahvakomissar Lunacharsky, kes osutus paljudele üllatuseks suureks fotograafia tundjaks ja asjatundjaks.
Tuleb märkida, et Nõukogude valitsus nõudis Sergei Mihhailovitši teadmisi ja kogemusi värvitrüki suurepärase spetsialistina. Seetõttu andis V.I Lenin 25. mail 1918 juhised kaasata Prokudin-Gorski riigipaberite hankimise ekspeditsiooni juhatusse.
Sellest ajast alates hakkas Proskudin-Gorski seltsile kuuluv trükikoda B. Podjatšeskaja, 22, saama nõukogude võimude korraldusi. Näiteks 1918. aastal tellis kirjastus Kommunist sinna klišeed V. M. Velichkina raamatule “Šveits”.
1918. aasta augustis sõitis Prokudin-Gorski Hariduse Rahvakomissariaadi nimel Norrasse komandeeringusse eesmärgiga osta projitseerimistehnikat madalamatele koolidele ja fotograafil tekkis taas lootus, et uus valitsus võimaldab tal täita unistus, mis eelmise tsaarivalitsuse ajal ei täitunud: tema värvifotosid nägid miljonid koolilapsed ja üliõpilased kogu Venemaal.
Kuid suureks pettumuseks polnud fotograafil enam määratud kodumaale naasta. Riigis algas kodusõda ja komandeering kujunes väljarändeks. 1919. aasta mais kogus Prokudin-Gorsky Norras rühma, et jätkata tööd värvikino kallal. Ettevalmistamisel tekkisid aga tohutud raskused, nagu ta ise hiljem kirjutas: "Norra on riik, mis ei sobi teaduslikuks ja tehniliseks tööks."
Seetõttu kolis fotograaf 1919. aasta septembris Norrast Inglismaale, kus jätkas tööd värvikino loomisega. Kogu varustus tuli ümber ehitada, sõna otseses mõttes "põlve peal", kuna raha nappis katastroofiliselt. Projekti kaasatud partnerid ei suutnud rahalisi vahendeid täies mahus katta ja alati ei suudetud õigel ajal raha pakkuda.
Lisaks algas sel ajal, 1920. aastate alguseks, konkurents, kuna mitmed ettevõtted arendasid Euroopas värvikino juba aktiivselt, kuigi laialt levinud kommertskasutusest oli see veel kaugel.
1921. aastast kuni oma surmani 1944. aastal elas Prokudin-Gorski Prantsusmaal, kus 1923.-25. Tema pereliikmed kolisid Venemaalt. Viimastena lahkusid NSV Liidust märtsis 1925 tema esimene naine ja tütar Jekaterina ning nende poeg Dmitri. 1920. aastal abiellus Sergei Mihhailovitš oma töötaja Maria Fedorovna Štšedrinaga ja 1921. aastal sündis neil tütar Jelena.
Töö värvikino loomiseks 1923. aastaks sai rahalise krahhi. Siinkohal pärineb idee kolida töö jätkamiseks USA-sse, kuid tõenäoliselt Sergei Mihhailovitši haiguse tõttu see reis teoks ei saanud. Kuna see idee polnud realiseerunud, hakkas Proskudin-Gorsky koos oma poegadega tegelema oma tavapärase fotograafiaäriga.
Mis juhtus kuulsa kollektsiooniga? Siit saime teada. Sergei Mihhailovitši märkmete kohaselt õnnestus tal "tänu õnnelikele asjaoludele" saada luba selle huvitavaima osa eksportimiseks. Millal ja mis asjaoludel see juhtus, jääb endiselt saladuseks.
Esimest korda mainiti kogu Prantsusmaal asumist 1931. aasta lõpust, mil seda näidati kaasrändajatele. 1932. aastal koostati teade kollektsiooni ärilise kasutamise kohta, mis läks Prokudin-Gorski poegade Dmitri ja Mihhaili omandisse.
Plaanis oli osta uus projitseerimisseade (asendamaks Venemaale jäänud seadet) ja demonstreerida värvilisi fotosid, samuti avaldada need albumitena. Kuid seda plaani ei olnud võimalik ellu viia, tõenäoliselt vajalike vahendite puudumise tõttu.
Kuni 1936. aastani pidas Prokudin-Gorski loenguid erinevatel vene kogukonna üritustel Prantsusmaal, näidates oma fotosid, samal aastal avaldas ta oma mälestused kohtumisest Lev Tolstoiga Jasnaja Poljanas.
Sergei Mihhailovitš suri 27. septembril 1944 "Vene majas" Pariisi äärelinnas, vahetult pärast linna vabastamist liitlaste poolt. Sergei Mihhailovitši haud asub Pariisi lähedal Sainte-Genevieve-des-Bois' vene kalmistul.
Sergei Mihhailovitš Prokudin-Gorski Koostasin selle S. M. Prokudin-Gorsky kuulsaimate fotode loendi peaaegu 4 aastat tagasi, kuid sellest ajast alates on ajaveebi lugejate arv kasvanud umbes 10 korda, nii et postitust on mõttekas korrata. Küll aga täiendasin veidi materjali (algul vaadati läbi kaheksa pilti).
Esimesel kohal on loomulikult Lev Tolstoi portree, mida 1908. aastal müüdi suurtes kogustes postkaartide, ajakirjade vahelehtede ja seinaplakatite kujul:
Ja nõukogude ajal avaldati seda portreed veelgi suuremates tiraažides (väljaanded raamatutes ja ajakirjades). 1978. aastal ilmus ta NSVL peamise nädalaajakirja "Ogonyok" kaanel, mille tiraaž ületas 2 miljonit eksemplari! Seda rekordit ei purustata ilmselt kunagi.
Teise koha saab nn autoportree, mis kaunistab Vikipeedia artiklit Prokudin-Gorskit.
Foto on kleebitud albumisse pealkirjaga “Karolitshali jõe ääres”.
Tegelikult on siin kaks viga. Esiteks ei võimaldanud kolmevärvilise pildistamise tehnoloogia tol ajal ühtegi “autoportreed” teha, mis tähendab, et pildistas üks assistentidest (võib-olla üks poegadest).
Teiseks on foto laialt levinud pealkiri, nagu see hiljuti tuntuks sai, ekslik, lihtsalt üks Sergei Mihhailovitši assistentidest ajas selle viitealbumisse kleepides allkirja segamini. Kas tegelikult on võimalik "jõe ääres" istuda? Kuid asi pole muidugi selles, vaid selles, et Prokudin-Gorsky istub teise jõe - Skuritkhali (Karolitskhali lisajõgi) - kaldal. Selle mõistmiseks kulus mitu nädalat uurimistööd, milles osalesid teineteisest sõltumatult kaks kohalikku elanikku, Batumi elanikku. Foto algne autoripealkiri on albumis - "Skuritskhali jõel. Uuring." Sellele oli kleebitud mingi “vasakpoolne” foto, kus oli kosk.
Kolmas koht - kuulus Buhhaara emiiri portree, 1911:
Portree on värvi poolest täiesti võrreldamatu, ilma selleta ei saa hakkama ükski näitus.
Ilmusid isegi nendel põhinevad avatarid:
Neljas koht - foto "Talutüdrukud". [d. Topornya], mida eristab sarnaselt eelmisega oma värvide võrreldamatu heledus.
Sellesse fotosse armusid kaks režissööri: Leonid Parfenov, kes pühendas sellele eraldi loo filmis “Rahva värv” ja Hollandi režissöör Ben van Lieshout, kes tegi sellest filmile originaalplakati “ Isamaa inventar”:
Originaalis:
Viies koht - foto Prokudin-Gorskyga käsivagunil Petroskoi lähedal, 1916: 
Seal olid käsitöölised, kes selle pildi animeerisid! Käru jookseb sujuvalt mööda rööpaid ja sobiva heliriba lisamisel saad suurepärase klipi :-)
Muide, paar sarnast animatsiooni lisati uusimasse Prokudin-Gorsky dokumentaalfilmi "Venemaa värviline" (režissöör: Vladimir Meletin, 2010).
Kuues koht - "Vaade kloostrile Svetlitsast." [Klooster St. Niilus Stolbensky, Seligeri järv]. 1910:
Sellest fotost sai 2001. aasta Ameerika näituse “The Empire that Was Russia” embleem, mis pani alguse massilise huvi ärkamisele värvifotograafia teerajaja pärandi vastu.
Vaade on oma hiilguses tõeliselt lummav.
Seitsmes koht - foto vene immigrantide perekonnast Grafovka külas Mugani stepis:
Foto on laialt tuntud põhjusel, et see kaunistab Prokudin-Gorski esimese fotoalbumi kaant, toim. 1980. aastal USA-s ilmunud Robert Allshouse (Allshouse, Robert H. (toim.). Photographs for the Tsar: The Pioneering Color Photography of Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Tellitud tsaar Nikolai II. – Doubleday, 1980).
Kaheksas koht - foto Murmanski raudtee ehitamisel osalejatega. muulil Kem-portis. See sai laialdaselt tuntuks tänu selle paigutamisele Veynikovi esimese (ja seni ainsa) albumi “Vene impeerium värviline” tolmusärgile:
Üheksas koht - Prokudin-Gorsky järjekordne fotoportree, seekord kuulsa Karjala Kivachi joa juures, mida ülistab Gavrila Deržavin:
Foto oli albumi kaanel, toimetas. S. Garanina, ilmunud 2006. aastal
10. kohta on üsna raske otsustada, sest... väärikaid võistlejaid on palju.
Ehk meistriteos "Lunch in the Mow"?
Mõnede teadete kohaselt rippus selle konkreetse foto reproduktsioon Prokudin-Gorsoky toas kuni tema surmani.
Huvitav oleks teada, mida lugejad arvavad, milliseid Prokudin-Gorsky fotosid nad kuulsaks peavad?
Laadimine...
