Esclerosis lateral amiotrófica (ELA). ¿Necesitas un subwoofer?

El bajo es la voz masculina más grave. El rango del bajo va desde F de la octava mayor hasta F (G) de la primera. Es cierto que el rango del bajo central y del bajo profundo puede llegar a notas más bajas. La nota más brillante del bajo alto es el do de la primera octava, la nota media de trabajo es el si bemol de la octava grande y el re de la primera octava. El bajo es una voz muy expresiva y rica, pero lamentablemente hay muy pocos cantantes con esa voz y se han escrito pocas partes operísticas para el bajo. El rango se divide en agudos (bajo cantato), graves medios (centrales) y graves (bajos profundos). Según la naturaleza del sonido, se pueden distinguir entre bajo barítono, bajo característico o bajo cómico (bass buffo).

Bajo alto – este es un bajo melodioso, tímbricamente es la voz más ligera y brillante. El sonido es similar al de un barítono, especialmente en la tesitura superior. Su rango de funcionamiento va desde el Sol de la octava mayor hasta el Sol de la primera.

Bajo central – Este es un bajo que tiene un rango más amplio. Se caracteriza por un timbre sólido, sonoro y amenazador. El medio de trabajo de tales voces es el G de una octava grande, hasta la primera octava. Todo el rango de tal voz suena bien solo en el resonador de pecho, en el resonador de cabeza el bajo pierde en gran medida su color tímbrico.

Bajo bajo, bajo profundo – Otro nombre para esta voz masculina extremadamente rara es octavista bajo. Los vocalistas con estas características de voz pueden cantar las notas más bajas (contraoctava F-G). Incluso parece que la voz humana no puede producir tales sonidos. El bajo profundo a menudo interpreta papeles en ópera o coros de iglesia. El sonido grave y profundo, que recuerda a un estruendo o un hervor, es fascinante. Este fenómeno, según los críticos y conocedores vocales, sólo se puede encontrar en Rusia; lo llaman el "milagro ruso", premiando a esa voz con el título de fenómeno natural único.

bajo barítono— Esta es una voz que tiene características tanto de bajo como de barítono. Tiene buenas notas superiores e inferiores, pero sin notas profundas. Los bajos-barítonos suelen tener un timbre muy rico y un sonido potente, y son capaces de cantar el repertorio de barítono.

bufón bajo— este oh Por lo general, el bajo buffo desempeña papeles secundarios. A menudo se trata de fiestas cómicas o de personas mayores. El propietario de dicha voz debe, en primer lugar, tener habilidades de actuación, y es posible que no tenga ninguna característica de canto o belleza de timbre. En la ópera seria del siglo XVIII, los bajos rara vez se utilizaban y el reconocimiento les llegó sólo con la llegada de la ópera buffa, donde a los bajos se les dio un lugar importante.

Por su naturaleza, la voz de bajo es menos común que otras voces masculinas, a menudo no aparece de inmediato y durante mucho tiempo el cantante puede clasificarse como barítono, pero como resultado de la práctica a lo largo del tiempo, el barítono puede desarrollarse. en un bajo. El hecho es que los signos por los que se determina tal o cual voz pueden estar borrosos o aún no desarrollados en los principiantes. Las únicas excepciones pueden ser las voces naturales. Los ejercicios para la voz de bajo son los mismos que para otras voces de canto, sólo que en su propia tesitura. Entonces, si tienes un bajo, entonces eres miembro de una voz cantante muy rara.

La esclerosis lateral amiotrófica(ELA, o "enfermedad de Charcot", o "enfermedad de Gehrig", o "enfermedad de la neurona motora") es una enfermedad progresiva neurodegenerativa idiopática de etiología desconocida, causada por daño selectivo a las neuronas motoras periféricas de los astas anteriores de la médula espinal y las neuronas motoras. núcleos del tronco del encéfalo, así como neuronas motoras corticales (centrales) y columnas laterales de la médula espinal.

La enfermedad se manifiesta por paresia (debilidad) en constante aumento, atrofia muscular, fasciculaciones (contracciones rápidas e irregulares de los haces de fibras musculares) y síndrome piramidal (hiperreflexia, espasticidad, signos patológicos) en los músculos bulbares y los músculos de las extremidades. El predominio de la forma bulbar de la enfermedad con atrofias y fasciculaciones en los músculos de la lengua y trastornos del habla y la deglución suele provocar un aumento más rápido de los síntomas y la muerte. En las extremidades predomina la paresia atrófica en las partes distales, en particular es característica la paresia atrófica de los músculos de la mano. La debilidad en las manos aumenta y se propaga con la participación de los músculos de los antebrazos, la cintura escapular y las piernas, y es característico el desarrollo de paresia espástica tanto periférica como central. En la mayoría de los casos, la enfermedad progresa en un plazo de 2 a 3 años y afecta a todas las extremidades y a los músculos bulbares.

El diagnóstico de esclerosis lateral amiotrófica se basa en un análisis exhaustivo del cuadro clínico de la enfermedad y se confirma mediante un estudio electromiográfico.

No existe un tratamiento eficaz para la enfermedad. Se basa en la terapia sintomática.

La progresión de los trastornos del movimiento termina en la muerte al cabo de unos (2-6) años. A veces la enfermedad tiene un curso agudo.

Una variante separada de ELA incluye los síndromes "ELA-plus", que incluyen:

• ELA combinada con demencia frontotemporal. Suele ser de naturaleza familiar y representa del 5 al 10% de los casos de la enfermedad.
• ELA, combinada con demencia frontal y parkinsonismo, y asociada con una mutación del cromosoma 17.

• Epidemiología

  La esclerosis lateral amiotrófica debuta entre los 40 y 60 años. La edad media de aparición de la enfermedad es de 56 años. La ELA es una enfermedad de adultos y no se observa en personas menores de 16 años. Los hombres tienen una probabilidad ligeramente mayor de enfermarse (proporción hombre-mujer 1,6-3,0:1).

  La ELA es una enfermedad esporádica y ocurre con una frecuencia de 1,5 a 5 casos por 100.000 habitantes. En 5 a 10% de los casos, la esclerosis lateral amiotrófica es familiar (se transmite de forma autosómica dominante).

• Clasificación

  Según la localización predominante del daño a varios grupos de músculos, se distinguen las siguientes formas de esclerosis lateral amiotrófica:

  • Forma cervicotorácica (50% de los casos).
  • Forma bulbar (25% de los casos).
  • Forma lumbosacra (20 - 25% de los casos).
  • Forma alta (cerebral) (1 – 2%).

• código ICD G12.2 Enfermedad de la neurona motora.

Diagnóstico

El diagnóstico de la esclerosis lateral amiotrófica se basa principalmente en un análisis exhaustivo del cuadro clínico de la enfermedad. Un estudio EMG (electromiografía) confirma el diagnóstico de enfermedad de la neurona motora.

• Cuando sospechar ELA
  • Se debe sospechar esclerosis lateral amiotrófica con el desarrollo de debilidad y atrofia, y posiblemente fasciculaciones (espasmos musculares) en los músculos de la mano, en particular, con pérdida de peso en los músculos tenares de una de las manos con el desarrollo de debilidad de aducción (aducción) y oposición del pulgar (generalmente de forma asimétrica). En este caso, hay dificultad para agarrar con el pulgar y el índice, dificultad para coger objetos pequeños, abrocharse botones y escribir.
  • Con el desarrollo de debilidad en la parte proximal de los brazos y la cintura escapular, se produce atrofia de los músculos de las piernas en combinación con paraparesia espástica inferior.
  • Si el paciente desarrolla disartria (problemas del habla) y disfagia (problemas para tragar).
  • Cuando un paciente experimenta calambres (contracciones musculares dolorosas).

• Criterios de diagnóstico de ELA de la Federación Mundial de Neurología (1998)
  • Daño (degeneración) de la motoneurona inferior, demostrado clínica, electrofisiológica o morfológicamente.
  • Daño (degeneración) de la neurona motora superior según el cuadro clínico.
  • El desarrollo progresivo de signos subjetivos y objetivos de la enfermedad en un nivel de daño al sistema nervioso central o su propagación a otros niveles, determinado por anamnesis o examen.

  En este caso, es necesario excluir otras posibles causas de degeneración de las neuronas motoras inferiores y superiores.

• Categorías diagnósticas de ELA
  • La ELA clínicamente definida se diagnostica:
    • Si hay signos clínicos de daño de la neurona motora superior (p. ej., paraparesia espástica) y daño de la neurona motora inferior en el nivel bulbar y al menos en dos niveles espinales (que afectan los brazos y las piernas), o
    • Si hay signos clínicos de daño de la neurona motora superior en dos niveles de la columna y daño de la neurona motora inferior en tres niveles de la columna.
  • La ELA clínicamente probable se diagnostica:
    • Cuando las neuronas motoras superiores e inferiores estén afectadas en al menos dos niveles del sistema nervioso central, y
    • Si hay síntomas de daño de la neurona motora superior por encima de los niveles de daño de la neurona motora inferior.
  • Posible ELA:
    • Síntomas de la neurona motora inferior más síntomas de la neurona motora superior en 1 región del cuerpo, o
    • Síntomas de neurona motora superior en 2 o 3 regiones del cuerpo, como ELA monomélica (manifestaciones de ELA en un miembro), parálisis bulbar progresiva.
  • Sospecha de ELA:
    • Si tiene síntomas de neurona motora inferior en 2 o 3 regiones, como atrofia muscular progresiva u otros síntomas motores.

  En este caso, las regiones del cuerpo se dividen en bucofacial, braquial, crural, torácica y tronco.

• El diagnóstico de ELA se confirma mediante signos (criterios de confirmación de ELA)
  • Fasciculaciones en una o más áreas.
  • Una combinación de signos de parálisis bulbar y pseudobulbar.
  • Progresión rápida con el desarrollo de la muerte durante varios años.
  • Ausencia de alteraciones oculomotoras, pélvicas, visuales, pérdida de sensibilidad.
  • Distribución no miotómica de la debilidad muscular. Por ejemplo, el desarrollo simultáneo de debilidad en el bíceps braquial y los músculos deltoides. Ambos están inervados por el mismo segmento espinal, aunque por nervios motores diferentes.
  • No hay signos de daño simultáneo a las neuronas motoras superiores e inferiores en el mismo segmento espinal.
  • Distribución no regional de la debilidad muscular. Por ejemplo, si la paresia se desarrolla primero en el brazo derecho, el proceso generalmente afecta más tarde a la pierna derecha o al brazo izquierdo, pero no a la pierna izquierda.
  • Curso inusual de la enfermedad a lo largo del tiempo. La ELA no se caracteriza por inicio antes de los 35 años, duración de más de 5 años, ausencia de trastornos bulbares después de un año de enfermedad e indicios de remisión.

• Criterios de exclusión de ELA

  Para diagnosticar la esclerosis lateral amiotrófica, la ausencia de:

  • Trastornos sensoriales, principalmente pérdida de sensibilidad. Es posible que haya parestesia y dolor.
  • Trastornos pélvicos (alteraciones para orinar y defecar). Su adición es posible en las etapas finales de la enfermedad.
  • Discapacidad visual.
  • Trastornos autonómicos.
  • Enfermedad de Parkinson.
  • Demencia tipo Alzheimer.
  • Síndromes similares a la ELA.

• Estudio electromiográfico (EMG)

  EMG ayuda a confirmar los datos y hallazgos clínicos. Cambios característicos y hallazgos en EMG en ELA:

  • Fibrilaciones y fasciculaciones en los músculos de las extremidades superiores e inferiores, o en las extremidades y zona de la cabeza.
  • Disminución del número de unidades motoras y aumento de la amplitud y duración del potencial de acción de la unidad motora.
  • Velocidad de conducción normal en los nervios que inervan los músculos ligeramente afectados y velocidad de conducción disminuida en los nervios que inervan los músculos gravemente afectados (la velocidad debe ser al menos el 70% del valor normal).
  • Excitabilidad eléctrica normal y velocidad de conducción de impulsos a lo largo de las fibras de los nervios sensoriales.

• Diagnóstico diferencial (síndromes similares a la ELA)
  • Mielopatía cervical espondilogénica.
  • Tumores de la región craneovertebral y de la médula espinal.
  • Anomalías craneovertebrales.
  • Siringomielia.
  • Degeneración combinada subaguda de la médula espinal con deficiencia de vitamina B12.
  • Paraparesia espástica familiar de Strumpel.
  • Amiotrofias espinales progresivas.
  • Síndrome pospolio.
  • Intoxicación con plomo, mercurio, manganeso.
  • Deficiencia de hexosaminidasa tipo A en adultos con gangliosidosis GM2.
  • Amiotrofia diabética.
  • Neuropatía motora multifocal con bloqueos de conducción.
  • Enfermedad de Creutztfeldt-Jakob.
  • Síndrome paraneoplásico, en particular con linfogranulomatosis y linfoma maligno.
  • Síndrome de ELA con paraproteinemia.
  • Neuropatía axonal en la enfermedad de Lyme (borreliosis de Lyme).
  • Miopatía por radiación.
  • Síndorme de Guillain-Barré.
  • Miastenia.
  • Esclerosis múltiple.
  • ONMK.
  • Endocrinopatías (tirotoxicosis, hiperparatiroidismo, amiotrofia diabética).
  • Síndrome de malabsorción.
  • Fasciculaciones benignas, es decir fasciculaciones que continúan durante años sin signos de daño al sistema motor.
  • Neuroinfecciones (poliomielitis, brucelosis, encefalitis epidémica, encefalitis transmitida por garrapatas, neurosífilis, enfermedad de Lyme).
  • Esclerosis lateral primaria.

La esclerosis lateral amiotrófica (otros nombres para la ELA, enfermedad de Charcot, enfermedad de Lou Gehrig) es una patología progresiva del sistema nervioso, que afecta a unas 350 mil personas en todo el mundo, con aproximadamente 100 mil nuevos casos diagnosticados anualmente. Este es uno de los trastornos del movimiento más comunes y tiene consecuencias graves e incluso la muerte. ¿Qué factores influyen en el desarrollo de la enfermedad y es posible prevenir el desarrollo de complicaciones?

Diagnóstico de ELA: ¿qué es?

Durante mucho tiempo se desconocía la patogénesis de la enfermedad, pero con la ayuda de numerosos estudios los científicos pudieron obtener la información necesaria. El mecanismo de desarrollo del proceso patológico en la ELA es una mutación en la alteración del complejo sistema de reciclaje de compuestos proteicos que se encuentran en las células nerviosas del cerebro y la médula espinal, como resultado de lo cual pierden su regeneración y su funcionamiento normal.

Hay dos formas de ELA: hereditaria y esporádica. En el primer caso, la patología se desarrolla en personas con antecedentes familiares, en presencia de esclerosis lateral amniótica o demencia frontotemporal en familiares cercanos. A la inmensa mayoría de los pacientes (90-95% de los casos) se les diagnostica una forma esporádica de esclerosis amiotrófica, que se produce debido a factores desconocidos. Se ha establecido una conexión entre las lesiones mecánicas, el servicio militar, el estrés intenso y la exposición al cuerpo a sustancias nocivas, pero aún no es posible hablar sobre las causas exactas de la ELA.

Interesante: El paciente más famoso con esclerosis lateral amiotrófica en la actualidad es el físico Stephen Hawking; el proceso patológico se desarrolló cuando tenía 21 años. En este momento, tiene 76 años y el único músculo que puede controlar es el de la mejilla.

Síntomas de ELA

Como regla general, la enfermedad se diagnostica en la edad adulta (después de los 40 años) y el riesgo de enfermarse no depende del sexo, la edad, el grupo étnico u otros factores. A veces hay casos de patología juvenil, que se observa en jóvenes. En las primeras etapas de la ELA no hay síntomas, después de lo cual el paciente comienza a experimentar calambres leves, entumecimiento, espasmos y debilidad muscular.

La patología puede afectar a cualquier parte del cuerpo, pero normalmente (en el 75% de los casos) comienza en las extremidades inferiores: el paciente siente debilidad en la articulación del tobillo, por lo que comienza a tropezar al caminar. Si los síntomas comienzan en las extremidades superiores, la persona pierde flexibilidad y fuerza en las manos y los dedos. La extremidad se vuelve más delgada, los músculos comienzan a atrofiarse y la mano se vuelve como la pata de un pájaro. Uno de los signos característicos de la ELA son las manifestaciones asimétricas, es decir, los síntomas se desarrollan primero en un lado del cuerpo y, después de un tiempo, en el otro.

Además, la enfermedad puede presentarse en forma bulbar, afectando el aparato del habla, después de lo cual surgen dificultades con la función de deglución y aparece una salivación intensa. Los músculos responsables de la función de masticación y las expresiones faciales se ven afectados más tarde, como resultado de lo cual el paciente pierde las expresiones faciales: no puede inflar las mejillas, mover los labios y, a veces, deja de mantener la cabeza erguida con normalidad. Poco a poco, el proceso patológico se extiende a todo el cuerpo, se produce paresia muscular completa e inmovilización. Las personas diagnosticadas con ELA prácticamente no sienten dolor; en algunos casos, ocurre por la noche y se asocia con mala movilidad y alta espasticidad de las articulaciones.

Mesa. Principales formas de patología.

Forma de la enfermedad	Frecuencia	Manifestaciones
cervicotorácico	50% de los casos	Parálisis atrófica de las extremidades superiores e inferiores, acompañada de espasmos.
bulbarnaya	25% de los casos	Paresia de los músculos palatinos y de la lengua, trastornos del habla, debilitamiento de los músculos masticatorios, tras lo cual el proceso patológico afecta las extremidades.
lumbosacra	20-25% de los casos	Los signos de atrofia se observan prácticamente sin alteración del tono de los músculos de las piernas; la cara y el cuello se ven afectados en las últimas etapas de la enfermedad.
Alto	1-2%	Los pacientes experimentan paresia de dos o las cuatro extremidades, expresión antinatural de emociones (llanto, risa) debido al daño en los músculos faciales.

La esclerosis lateral amiotrófica (ELA) es una enfermedad progresiva incurable del sistema nervioso central en la que el paciente experimenta daños... las enfermedades incluyen calambres (espasmos musculares dolorosos), letargo y debilidad en la parte distal de los brazos, trastornos bulbares

Los signos anteriores se pueden llamar promedio, ya que todos los pacientes con ELA se manifiestan individualmente, por lo que es bastante difícil identificar síntomas específicos. Los primeros síntomas pueden ser invisibles tanto para la persona misma como para los demás: hay una ligera torpeza, torpeza y dificultad para hablar, que generalmente se atribuye a otras razones.

Importante: Las funciones cognitivas en la ELA prácticamente no se ven afectadas: en la mitad de los casos se observa un deterioro moderado de la memoria y un deterioro de las capacidades mentales, pero esto empeora aún más el estado general de los pacientes. Debido a la conciencia de su propia situación y la expectativa de muerte, desarrollan una depresión severa.

Diagnóstico

El diagnóstico del síndrome lateral amiotrófico se complica por el hecho de que la enfermedad es poco común, por lo que no todos los médicos pueden distinguirla de otras patologías.

Si se sospecha el desarrollo de ELA, el paciente debe acudir a una cita con un neurólogo y luego someterse a una serie de pruebas instrumentales y de laboratorio.

Como métodos de diagnóstico adicionales, se pueden utilizar la biopsia muscular, la punción lumbar y otros estudios que ayudan a obtener una imagen completa del estado del cuerpo y a realizar un diagnóstico preciso.

Para referencia: Hoy en día, se están desarrollando nuevos métodos de diagnóstico que permiten identificar la ELA en las primeras etapas: se ha descubierto una conexión entre la enfermedad y un aumento en el nivel de proteína p75ECD en la orina, pero hasta ahora este indicador no nos permite para juzgar el desarrollo con alta precisión.

Tratamiento de la ELA

No existen métodos terapéuticos que puedan curar la ELA; el tratamiento tiene como objetivo prolongar la vida de los pacientes y mejorar su calidad. El único fármaco que puede ralentizar el desarrollo del proceso patológico y retrasar la muerte es el fármaco Rilutek. Es obligatorio recetarlo a personas con este diagnóstico, pero en general prácticamente no tiene ningún efecto sobre el estado del paciente.

Para los espasmos musculares dolorosos, se prescriben relajantes musculares y anticonvulsivos; para el desarrollo de dolores intensos, analgésicos fuertes, incluidos narcóticos. Los pacientes con esclerosis lateral amiotrófica a menudo experimentan inestabilidad emocional (risas o llantos repentinos e irrazonables), así como manifestaciones de depresión; se recetan medicamentos psicotrópicos y antidepresivos para eliminar estos síntomas.

Para mejorar la condición de los músculos y la actividad motora, se utilizan ejercicios terapéuticos y dispositivos ortopédicos, incluidos collarines cervicales, férulas y dispositivos para agarrar objetos. Con el tiempo, los pacientes pierden la capacidad de moverse de forma independiente, por lo que tienen que utilizar sillas de ruedas, ascensores especiales y sistemas de techo.

Terapia HAL. Utilizado en clínicas de Alemania y Japón. Le permite mejorar la movilidad del paciente. El método de tratamiento ralentiza la atrofia muscular, pero no afecta la tasa de muerte de las neuronas motoras ni la esperanza de vida del paciente. La terapia HAL implica el uso de un traje robótico. Toma señales de los nervios y las amplifica, provocando que los músculos se contraigan. En tal traje una persona puede caminar y realizar todas las acciones necesarias para el cuidado personal.

A medida que se desarrolla la patología, la función de deglución de los pacientes se ve afectada, lo que interfiere con la ingesta normal de alimentos y conduce a una deficiencia de nutrientes, agotamiento y deshidratación. Para prevenir estos trastornos, a los pacientes se les coloca una sonda de gastrostomía o se inserta una sonda especial a través del conducto nasal. Como resultado del debilitamiento de los músculos de la faringe, los pacientes dejan de hablar y se les recomienda utilizar comunicadores electrónicos para comunicarse con los demás.

En las últimas etapas de la ELA, los músculos del diafragma de los pacientes se atrofian, lo que dificulta la respiración, no llega suficiente aire a la sangre, se observa dificultad para respirar, fatiga constante y sueño inquieto. En estas etapas, una persona, si existen indicaciones adecuadas, puede necesitar ventilación no invasiva utilizando un dispositivo especial al que se le conecta una máscara.

Si quieres saber con más detalle qué es, puedes leer un artículo al respecto en nuestro portal.

Un buen resultado en la eliminación de los síntomas de la esclerosis lateral amiotrófica se obtiene mediante masajes, aromaterapia y acupuntura, que favorecen la relajación muscular, la circulación sanguínea y linfática y reducen el nivel de ansiedad y depresión.

Un método experimental para tratar la ELA es el uso de hormona del crecimiento y células madre, pero esta área de la medicina aún no se ha estudiado completamente, por lo que aún no es posible hablar de resultados positivos.

Importante: La condición de las personas que padecen esclerosis lateral amiotrófica depende en gran medida del cuidado y el apoyo de sus seres queridos: los pacientes requieren equipos costosos y atención las 24 horas.

Pronóstico

El pronóstico de la ELA es desfavorable: la enfermedad provoca la muerte, que suele producirse por la parálisis de los músculos responsables de la respiración. La esperanza de vida depende del curso clínico de la enfermedad y del estado del cuerpo del paciente: con la forma bulbar, una persona muere después de 1 a 3 años y, a veces, la muerte ocurre incluso antes de la pérdida de la actividad motora. En promedio, los pacientes pueden vivir de 3 a 5 años, el 30% de los pacientes vive más de 5 años y sólo el 10-20% vive más de 10 años. Al mismo tiempo, la medicina conoce casos en los que la condición de las personas con este diagnóstico se estabilizó espontáneamente y su esperanza de vida no difería de la esperanza de vida de las personas sanas.

No existen medidas preventivas para prevenir la esclerosis lateral amiotrófica, ya que prácticamente no se estudian el mecanismo y las causas del desarrollo de la enfermedad. Cuando aparecen los primeros síntomas de ELA, conviene consultar a un neurólogo lo antes posible. El uso temprano de métodos de tratamiento sintomático permite aumentar la esperanza de vida del paciente entre 6 y 12 años y aliviar significativamente su condición.

Vídeo - ELA (esclerosis lateral amiotrófica)

Todas las voces cantantes se dividen en femenino, masculino y infantil. Las principales voces femeninas son soprano, mezzosoprano y contralto, y las voces masculinas más comunes son tenor, barítono y bajo.

Todos los sonidos que se pueden cantar o tocar en un instrumento musical son alto, medio y bajo. Cuando los músicos hablan del tono de los sonidos, utilizan el término "registro", lo que implica grupos enteros de sonidos altos, medios o bajos.

En un sentido global, las voces femeninas cantan sonidos de un registro alto o "superior", las voces de los niños cantan sonidos de un registro medio y las voces masculinas cantan sonidos de un registro bajo o "inferior". Pero esto es cierto sólo en parte; de ​​hecho, todo es mucho más interesante. Dentro de cada grupo de voces, e incluso dentro del rango de cada voz individual, también existe una división en registro alto, medio y bajo.

Por ejemplo, una voz masculina aguda es un tenor, una voz media es un barítono y una voz baja es un bajo. O, otro ejemplo, los cantantes tienen la voz más alta: soprano, la voz media de los vocalistas es mezzosoprano y la voz baja es contralto. Para comprender finalmente la división de las voces masculinas y femeninas, y al mismo tiempo, las de los niños, en agudas y graves, esta tableta te ayudará:

Si hablamos de los registros de cualquier voz, entonces cada uno de ellos tiene sonidos bajos y altos. Por ejemplo, un tenor canta tanto sonidos graves de pecho como sonidos agudos de falsete, que son inaccesibles para los bajos o barítonos.

Voces femeninas cantando

Entonces, los principales tipos de voces femeninas son la soprano, la mezzosoprano y la contralto. Se diferencian principalmente en el rango, así como en la coloración del timbre. Las propiedades del timbre incluyen, por ejemplo, la transparencia, la luminosidad o, por el contrario, la saturación y la fuerza de la voz.

Soprano– la voz femenina más aguda, su rango habitual es de dos octavas (completamente la primera y la segunda octava). En las representaciones de ópera, los papeles de los personajes principales suelen ser interpretados por cantantes con esa voz. Si hablamos de imágenes artísticas, entonces una voz aguda caracteriza mejor a una niña o algún personaje fantástico (por ejemplo, un hada).

Las sopranos, según la naturaleza de su sonido, se dividen en lírico y dramático– Tú mismo puedes imaginar fácilmente que los papeles de una chica muy tierna y de una chica muy apasionada no pueden ser interpretados por el mismo intérprete. Si una voz se adapta fácilmente a pasajes rápidos y florece en su registro alto, entonces esa soprano se llama coloratura.

Contralto– ya se ha dicho que esta es la voz femenina más grave, además, muy hermosa, aterciopelada y también muy rara (en algunos teatros de ópera no hay ni una sola contralto). A un cantante con esa voz en las óperas a menudo se le asignan papeles de adolescentes.

A continuación se muestra una tabla que nombra ejemplos de roles de ópera que a menudo son interpretados por ciertas voces femeninas:

Escuchemos cómo suenan las voces de las mujeres que cantan. Aquí hay tres ejemplos de videos para usted:

Soprano. Aria de la Reina de la Noche de la ópera “La Flauta Mágica” de Mozart interpretada por Bela Rudenko

Mezzosoprano. Habanera de la ópera Carmen de Bizet interpretada por la famosa cantante Elena Obraztsova

Contralto. Aria de Ratmir de la ópera "Ruslan y Lyudmila" de Glinka, interpretada por Elizaveta Antonova.

voces masculinas cantando

Sólo hay tres voces masculinas principales: tenor, bajo y barítono. Tenor De estos, el más alto, su rango tonal son las notas de las octavas pequeñas y primeras. Por analogía con el timbre de soprano, los intérpretes con este timbre se dividen en tenores dramáticos y tenores líricos. Además, en ocasiones mencionan tal variedad de cantantes como tenor "característico". El “carácter” le viene dado por algún efecto fónico, por ejemplo, un tono plateado o un traqueteo. Un tenor característico es simplemente insustituible cuando es necesario crear la imagen de un anciano canoso o de algún bribón astuto.

Barítono– esta voz se distingue por su suavidad, densidad y sonido aterciopelado. La gama de sonidos que puede cantar un barítono va desde La octava mayor hasta La primera octava. A los artistas con ese timbre a menudo se les confían papeles valientes de personajes en óperas de naturaleza heroica o patriótica, pero la suavidad de la voz les permite revelar imágenes amorosas y líricas.

Bajo– la voz es la más grave, puede cantar sonidos desde fa de la octava grande hasta fa de la primera. Los bajos son diferentes: algunos son rodantes, “zumbidos”, “campanados”, otros son duros y muy “gráficos”. En consecuencia, las partes de los personajes de los bajos son variadas: se trata de imágenes heroicas, “paternales”, ascéticas e incluso cómicas.

Probablemente te interese saber cuál de las voces masculinas que cantan es la más grave. Este bajo profundo, a veces también se llama a los cantantes con esa voz octavistas, ya que “toman” notas bajas de la contraoctava. Por cierto, todavía no hemos mencionado la voz masculina más aguda: esta tenor altino o contratenor, que canta con bastante tranquilidad con una voz casi femenina y alcanza fácilmente las notas altas de la segunda octava.

Como en el caso anterior, en la tabla se muestran voces masculinas con ejemplos de sus roles operísticos:

Ahora escuche el sonido de voces masculinas cantando. Aquí hay tres ejemplos de videos más para usted.

Tenor. Canción del invitado indio de la ópera “Sadko” de Rimsky-Korsakov, interpretada por David Poslukhin.

Barítono. El romance de Gliere "El alma del ruiseñor cantó dulcemente", cantado por Leonid Smetannikov

Bajo. El aria del Príncipe Igor de la ópera de Borodin "Príncipe Igor" fue escrita originalmente para barítono, pero en este caso la canta uno de los mejores bajos del siglo XX: Alexander Pirogov.

El rango de trabajo de la voz de un vocalista capacitado profesionalmente suele ser de dos octavas en promedio, aunque a veces los cantantes y cantantes tienen capacidades mucho mayores. Para que tenga una buena comprensión de la tesitura al elegir notas para practicar, le sugiero que se familiarice con la imagen, que demuestra claramente los rangos permitidos para cada una de las voces:

Antes de concluir, quiero complacerte con otra tableta con la que podrás familiarizarte con vocalistas que tienen uno u otro timbre de voz. Esto es necesario para que pueda buscar y escuchar de forma independiente aún más ejemplos de audio del sonido de voces masculinas y femeninas:

¡Eso es todo! Hablamos sobre los tipos de voces que tienen los cantantes, descubrimos los conceptos básicos de su clasificación, el tamaño de sus rangos, las capacidades expresivas de los timbres y también escuchamos ejemplos del sonido de las voces de vocalistas famosos. Si te gustó el material, compártelo en tu página de contacto o en tu cuenta de Twitter. Para ello hay botones especiales debajo del artículo. ¡Buena suerte!

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Fuente: Revista Car Tuning (con la participación de Car&Music), abril de 2012

Nuestra revista ya ha hablado mucho sobre los subwoofers para automóviles, tanto sobre cómo elegir el altavoz adecuado como sobre cómo fabricarle la carcasa adecuada. Pero sólo se mencionó de pasada una cuestión importante: la configuración. A menudo recibimos cartas como “He hecho todo, pero todavía no funciona como debería”. Entonces, averigüemos qué se debe cambiar y ajustar para que el secundario se reproduzca como debería.

¿Qué es el bajo de todos modos?
Pero antes de apresurarnos a girar perillas y accionar interruptores, aclaremos un poco qué es un bajo como tal. El altavoz, con su difusor oscilante, crea alternadamente compresión y rarefacción del aire. En general, se acepta que una persona promedio percibe tales vibraciones del aire como sonido si ocurren en frecuencias de 16 a 20 veces por segundo a 14 a 18 mil veces por segundo. Es decir, de 16-20 hercios a 14-18 kilohercios. Por lo tanto, se considera que los graves son el rango más bajo de estas vibraciones sonoras: aproximadamente de 20 a 150 Hz. Es a estas frecuencias donde vibran los difusores de los subwoofers y los altavoces de medios graves. Suelen decir que las fluctuaciones de hasta 50 Hz son graves bajos, 50-100 son medios graves y 100-150 son graves superiores (aunque esta división es muy arbitraria y aproximada).
RECUERDA QUE LA FUNCIÓN DE UN SUBWOOFER NO ES CANTAR CON TU VOZ, SINO REPRODUCIR SÓLO LAS FRECUENCIAS MÁS BAJAS. LA MÚSICA DEBE SER REPRODUCIDA POR LOS SISTEMAS DE ALTAVOCES PRINCIPALES (FRONTALES O JUNTOS CON LOS TRASEROS), Y EL SUB SÓLO DEBE DAR AL SONIDO LA MASIVIDAD Y SONIDO NECESARIOS
POR CIERTO
Al afinar los graves, es útil saber qué rango de frecuencia del sonido es responsable de qué. Por ejemplo, tomemos una batería: la región de frecuencia alrededor de 40 Hz determina la profundidad y suavidad del golpe, en la región 63 Hz - el peso y la severidad del golpe, la región alrededor de 80 Hz - la dureza del golpe. En el sonido de un bajo o contrabajo, las frecuencias en la región de 40-50 Hz determinan la masividad del instrumento, y en la región de 100 Hz, la densidad y elasticidad del bajo.

¿Qué estamos escuchando?
Pero la física del proceso, veamos ahora todo esto desde el lado musical. Empecemos por el rap, el hip-hop o el dubstep. A los negros les encantan especialmente los graves graves y guturales, al borde del infrasonido, que hacen vibrar todo el interior. Por lo tanto, tal "agitador de tripas" son sonidos con frecuencias en la región de 30 a 50 Hz. Puede que se sorprenda, pero estos son quizás los únicos géneros que requieren una reproducción completa de frecuencias tan bajas, en todos los demás géneros musicales los graves tan profundos no incluye ningún contenido informativo serio.
Por ejemplo, si tomamos música con instrumentos "en vivo", entonces casi todo el componente informativo y la energía del bajo se concentra en el rango de frecuencia superior a 40 Hz. Por ejemplo, un bajo. El sonido de sus cuerdas no consiste sólo de tonos fundamentales, sino también de armónicos: armónicos de lo fundamental, que tienen frecuencias más altas. Es por su carácter que distinguimos el sonido de, por ejemplo, el bajo de Marcus Miller del, digamos, el bajo de Cliff Burton, incluso si Intentaron tocar la misma melodía en la misma tonalidad. Son los armónicos los que tienen el mayor contenido de información en el sonido de la mayoría de los instrumentos. O tomemos, por ejemplo, la música electrónica dinámica: un club alegre. El sonido es house clásico y trance. de las cajas de ritmos Roland TR-909 y TR-808, y su espectro de frecuencias tampoco se encuentra en la región de graves más profunda: 40-100 Hz.

SI EL SUBWOOFER ESTÁ MAL COORDINADO CON LOS MEDIOS BAJOS, LOS GRAVES SUCEDERÁN, EL SONIDO PERDERÁ FUERZA, JUICIDAD Y EMOCIONALIDAD, SI ESTE ES UN INSTRUMENTO “EN VIVO”, ENTONCES LA NATURALIDAD DE SU SONIDO SE RESPERTARÁ. EN MÚSICA ELECTRÓNICA NO RECIBIREMOS UN RITMO DE BAJO DENSO, SINO UN BOFETADO O, AL CONTRARIO, UNA BATALLA EN AUMENTO QUE A LOS 10 MINUTOS EMPEZARÁ A DARTE DOLOR DE CABEZA. EN EL PEOR CASO, EL SUBS SE PERCIBIRÁ JUGANDO POR SEPARADO Y SOLO.

Primera etapa: enciende el filtro de paso bajo
Por lo tanto, debemos atenuar las frecuencias medias y altas en la señal del subwoofer y dejar solo las bajas. Un filtro de frecuencia puede hacer esto, en este caso un filtro de paso bajo (LPF, también conocido como filtro de paso bajo, denominado LPF o simplemente LP). Pasa todo lo que está por debajo de la frecuencia de sintonización y atenúa todo lo que está por encima de ella. Un filtro de este tipo puede equiparse, por ejemplo, con una unidad principal, un amplificador o puede estar allí y allí al mismo tiempo.

Segunda etapa: configure la frecuencia de sintonización preliminar y el volumen del subwoofer
Ahora busque la perilla responsable de la frecuencia de sintonización del filtro. En el amplificador, esto es un "giro" normal, designado como Frecuencia o algo así. Por ahora, ajústelo a una frecuencia de 80 Hz. Con esta configuración, solo las frecuencias bajas pasarán sin obstáculos al subwoofer, y todo lo que esté por encima de 80 Hz se atenuará notablemente Busque otra “perilla de sensibilidad” (puede designarse como Nivel o Ganancia) y utilícela para ajustar el volumen del subwoofer en relación con los altavoces principales. No vayas demasiado lejos con el nivel; ¡el submarino no debería dominar todo lo demás!

SI EL SUBNIVEL ES DEMASIADO ALTO, ENTONCES LOS GRAVES PERDERÁN SU NATURALIDAD (IMPORTANTE PARA LOS GÉNEROS MUSICALES “EN VIVO”), CLARIDAD Y ELASTICIDAD (IMPORTANTE PARA CUALQUIER MÚSICA), INCLUSO SI ERES UN GRAN AMANTE DEL “GUT-SHAKED” Y “ ELECTRÓNICA HAIR WHEEL, AÚN CUBE SU DIRECCIÓN, MUCHOS GRAVES MALOS SON PEORES QUE BUENOS EN LA MEDIDA.

Cuarta etapa: ajustar el sabsónico

Muchos amplificadores de bajo están equipados con el llamado "filtro subtonal", que en realidad es un filtro de paso alto normal y corriente que atenúa todo lo que está por debajo de su frecuencia de sintonización en la señal, es decir, elimina los bajas frecuencias Aquí es donde, seguro, puede surgir un problema La pregunta es: ¿por qué es necesario? ¿No está el subwoofer diseñado para reproducir frecuencias más bajas?
La cuestión es que cuanto menor es la frecuencia, mayor es la carrera del altavoz, y en frecuencias ultrabajas puede ser tan grande que no está lejos de una suspensión rota, un difusor roto o una bobina móvil atascada. A menudo he observado una situación en la que el cono del subwoofer tiembla y los graves son lentos y retumbantes. Por el contrario, a menudo se pueden producir graves realmente fuertes, ricos y elásticos mediante un subwoofer, cuyo difusor parece apenas moverse. Pero ya hemos dicho que en la música real prácticamente no hay frecuencias por debajo de 30 Hz, ni siquiera en el gangsta rap más asesino. Por lo tanto, podemos atenuar las frecuencias ultrabajas no informativas sin dañar la música. Al liberarse de ellos, el subwoofer reproducirá mucho mejor: tendrá unos graves más claros y potentes y el límite de volumen máximo aumentará. Configure el subsónico a una frecuencia de aproximadamente 20 Hz. Si te gustan los graves muy fuertes, puedes aumentar su ajuste a 30 y, en casos extremos, incluso a 40 Hz. No te preocupes, no perderás nada de la riqueza y carnosidad de los graves, pero mantendrás el altavoz intacto. Por cierto, si tiene un subwoofer en una carcasa con reflejo de graves, entonces, en general, no puede faltar el subwoofer. El caso es que en una caja cerrada, el volumen de aire contenido en el interior sujeta el altavoz y evita que se afloje demasiado. Pero en un bass reflex esto ocurre sólo por encima de la frecuencia de sintonización del puerto, y en frecuencias más bajas el difusor cuelga prácticamente sin ataduras y muy rápidamente alcanza sus límites físicos de recorrido con todo lo que eso, como dicen, implica.

Quinta etapa: “fusionar” más cuidadosamente el sonido del subwoofer con el sonido de los altavoces de medios graves
En esta etapa de configuración, debe encontrar la frecuencia óptima del filtro de paso bajo (LPF, LPF, LP) y el volumen del subwoofer. Estos dos ajustes siempre deben realizarse juntos. El principio es algo como esto:

• Si reducimos la frecuencia de corte del LP y simultáneamente aumentamos el volumen, los graves se vuelven más suaves y profundos. Pero si se excede, puede obtener el efecto cuando el frente del ritmo del bajo se separa del contenido de muy baja frecuencia: el subwoofer sonará como si estuviera solo.
• Si aumentamos la frecuencia de corte del LP, los graves se vuelven más duros y adquieren mayor impacto. Al mismo tiempo, es necesario reducir el volumen, de lo contrario se pueden producir “golpes” excesivos y ya no será un bajo, sino un sonido hueco y retumbante, como golpear un barril vacío con un palo; no Tampoco lo necesitamos. En un sistema bien afinado, el subwoofer no debe percibirse como si estuviera tocando por separado. Debe mezclarse con el sonido de la acústica principal como si estuviera tocando el bajo. Intente que los instrumentos suenen lo más naturales posible. Y entonces podrás decir con confianza: “Sí, tengo un bajo de muy buena calidad en mi auto”.

¿QUÉ HACE ACTIVAR UN FILTRO PASA ALTO EN LOS CANALES PRINCIPALES?

Si simplemente agrega un subwoofer a un sistema estándar, entonces todo lo que tiene que configurar son ajustes en el propio subwoofer (más precisamente, en el amplificador del subwoofer). Si tiene un sistema más desarrollado, en el que los canales principales también están alimentados por un amplificador, entonces probablemente deba realizar algunos ajustes.

En este caso, necesitamos un filtro de paso alto (HPF, Low Pass Filter, LPF, LP). Funciona, como probablemente ya habrás entendido, exactamente al revés de un filtro de paso bajo: deja pasar todo lo que está por encima de la frecuencia de sintonización y atenúa todo lo que está por debajo.
Si lo enciendes, atenuarás los graves más bajos de la señal a los altavoces principales. Y no importa que el pequeño midbass de 6,5 pulgadas (o lo que tengas) no reproduzca realmente los graves, al estar libres de señales de baja frecuencia, los altavoces tocarán mucho más fácilmente, aparecerá elasticidad y claridad en el sonido. Los zumbidos y los sonidos de las puertas desaparecerán, y combinar el sonido de los medios graves con el subwoofer será mucho más fácil.
Si puede ajustar el filtro de paso alto en los canales principales, configure este filtro primero, sin encender el subwoofer. Una frecuencia de sintonización demasiado alta priva al sonido de solidez y peso, y si la carrera del difusor es demasiado baja, puede ser demasiado grande. Encuentre un compromiso en el que los conos de los altavoces tengan un recorrido pequeño, pero los graves no se pierdan. Después de esto, proceda a configurar el subwoofer.

SI EL DIFUSOR CAMINA, CASI SALTA DEL ALTAVOZ, EN REALIDAD ESTO NO ES UNA SIGNO DE FRESCO. A MENUDO EXACTAMENTE LO CONTRARIO.

Muchos amplificadores están equipados con un desfasador. Es necesario para igualar con mayor precisión el sonido del subwoofer y los altavoces de medios graves. En el paso número 3, seleccionamos la mejor polaridad de conmutación simplemente cambiando los cables en los terminales del altavoz del subwoofer. Esto corresponde esencialmente a las posiciones extremas del desfasador, que se denominan "0" y "180 grados". El propio desfasador también le permite establecer valores intermedios. Puede usarlo al finalizar el sistema.

ERROR COMÚN
Mucha gente instala altavoces ovalados y un subwoofer en la parte trasera, creyendo ingenuamente que cuanto más grandes, mejor. Este es un juicio erróneo. Los óvalos, si se instalan correctamente, tienen bastantes graves en sí mismos, por lo que resulta que reproducirán la misma parte del espectro de sonido simultáneamente con el subwoofer. Pero lo harán de diferentes maneras (no entraremos en detalles ahora, la razón es la diferencia en las características de fase e impulso), y al final resultará como ese dicho: algunos van al bosque , algunos van por la leña. ¿Recibirás bajos normales? Por supuesto que no.

ESTO ES INTERESANTE

De los instrumentos de percusión reales, no electrónicos, los graves más profundos los proporcionan los tambores Taiko japoneses. Taiko en japonés significa “un gran tambor que llena el aire con golpes que suenan como un trueno y el suave murmullo de un arroyo al mismo tiempo”. Sin embargo, no está exento de romanticismo.

El órgano puede proporcionar los graves más profundos de cualquier instrumento real. Este instrumento puede sonar no sólo en el rango audible, sino también en el infrasonido.

¿QUÉ MÚSICA SE PUEDE UTILIZAR PARA CONFIGURAR UN SUBWOOFER?

Para afinar, seleccione música con bajos bien grabados. Pero esto no debería ser un bajo electrónico, sino algún tipo de instrumento "en vivo". Cuando los escuches, te resultará más fácil imaginarlos, lo que significa que podrás afinar el sistema con mayor precisión. Uno de los más complicados e instrumentos complejos para cualquier sistema de audio: este es un contrabajo. Incluso si no escucha este tipo de música, al sintonizar el sistema usando grabaciones de contrabajo, puede estar seguro de que todo lo demás definitivamente se reproducirá como debería. Un ejemplo son los discos Superbass y Superbass II grabados por el estudio Telarc.