ماذا يمكن أن يفعل الإنسان لتحقيق أهدافه؟ كيف تحقق مكانة اجتماعية عالية ولا تشوه سمعتك الجيدة؟ تعرف على إجابة هذه الأسئلة وغيرها من خلال حضورك مسرحية “البساطة تكفي كل حكيم” 2019.

يتم التعامل مع مسرحيات أوستروفسكي باحترام وحب خاصين في مالي. كان مؤلف مسرحية "البساطة تكفي لكل رجل حكيم" هو المخرج المسرحي الشهير فنان الشعب الروسي فلاديمير بيليس. هذه المسرحية ليست غذاء للعقل فحسب، بل هي أيضًا تغذية روحية ومشاعر لا تصدق وجزء كبير من المتعة الجمالية.

يضم العرض أفضل فناني الفرقة، بما في ذلك الفنان المكرم فاسيلي زوتوف، والفنانة المحترمة لاريسا كيتشانوفا، وسيرجي إريمييف، وبوريس كليويف، وليليا يودينا وغيرهم الكثير. وعلى الرغم من أن الإنتاج قد تم تنفيذه بالفعل عدة مئات من المرات، إلا أن الممثلين يؤدون أدوارهم بنفس الحماس والمتعة التي فعلوها في يوم العرض الأول.

وحصلت مسرحية "بساطة كافية لكل حكيم" في موسكو عام 2006 على جائزة الحكومة الروسية في مجال الثقافة.

كيفية شراء تذاكر "بساطة كافية لكل رجل حكيم"

أصبح شراء التذاكر الآن تجربة ممتعة، حيث لا يتعين عليك الوقوف في طوابير طويلة واختناقات مرورية، محاولًا أن تصبح مالك الطوابع المزيفة المرغوبة.

مميزات الشركة:

• نحن نقدر كل عميل من عملائنا، وبالتالي سنوفر مديرًا شخصيًا إذا لزم الأمر بشكل خاص.
• خدمة دعم المعلومات المجانية، وردود الفعل السريعة.
• خدمة البريد السريع الخاصة وتوصيل التذاكر مجانًا إلى أي عنوان (داخل العاصمة والطرق الدائرية لسانت بطرسبرغ).
• خصومات ممتعة للزيارات الجماعية وعملائنا الدائمين.
• واجهة سهلة الاستخدام ودفع آمن عبر الإنترنت بإحدى الطرق الأكثر ملاءمة.
• المساعدة من موظفينا في اختيار المواقع المثالية مع مراعاة كافة رغبات العميل وإمكانياته المالية.

أهلاً بكم في مسرحية "بساطة كافية لكل حكيم" على مسرح مالي!

وقت الأخبار9 أكتوبر 2002

الكسندر سوكوليانسكي

اتضح كما هو الحال دائما

الجميع في مالي يعرف كيف يلعبها

تم العرض الأول لمسرح مالي: "بساطة كافية لكل رجل حكيم"، وهي واحدة من أفضل أعمال أوستروفسكي الكوميدية. كم مرة تم عرضه على هذه المرحلة لا يعرفه إلا المختصون. كم مرة سيتم عرضها، يمكن لأي زائر مسرحي أن يجيب بسهولة: مليون مرة. وألف مرة في الجولة.

"لكل حكيم..." أداء خالد. بل إنه أكثر خالدة من مسرح موسكو للفنون "بلو بيرد" و"الأميرة توراندوت" لفاختانغوف. إنهم يحتفظون ببعض الارتباط بمظهرهم الأصلي، ويمكن لأي شخص تقديم فيلم "The Sage" في مسرح مالي وفي أي مشهد. يتم تعديل هذا الأداء وتحديثه وتغييره، ولكنه يظل دائمًا في جوهره كما رأته جدتك.

كتب ناقد "Birzhevye Vedomosti" M. F. في عام 1868: "من الواضح أن المحتوى هنا شيء ثانوي تمامًا، لأن المهمة الرئيسية للمؤلف هي تقديم معرض للشخصيات النموذجية<...>السيد أوستروفسكي لم يدخر الألوان. لقد ظهرت الشخصيات نموذجية وبارزة، ولكن في بعض الأحيان مبالغ فيها. أضم صوتي إلى حكم زميلي المتوفى منذ زمن طويل مع تحفظ واحد: لم يكن فيدوروف على حق تمامًا، لأنه نقل رأيه حول الأداء إلى المسرحية.

على خشبة المسرح، يتبين أن محتوى هذه الكوميديا ​​هو "شيء جانبي". من غير المرجح أن تنتهك المسرحية التي قدمها الآن فلاديمير بيليس التقليد: فقد كان المخرج مهتمًا بـ "إغاثة الشخصيات" أكثر من اهتمامه بفهم الحبكة.

يقدم لنا أوستروفسكي قصة مخيفة إلى حد ما. بطله، إيجور جلوموف، ذكي، غاضب وموهوب، في نهاية شبابه يقرر: توقف عن العبث، حان الوقت لممارسة مهنة: تملق، كذب، ورجاء. يعذبه ضميره إلى حد ما، لكن البطل يجد حلا وسطا: "سأبيع كل الصفراء التي ستغلي في روحي في هذه المذكرات..." - والمذكرات، بالطبع، سوف تطفو على السطح في اللحظة الأكثر أهمية لحظة. سيتم قراءته علنًا، وسيشعر جميع رعاة جلوموف بالإهانة الشديدة، وسيتحول المصير الجديد إلى غبار، قبل أن يبدأ. سيتعين على جلوموف أن يبدأ من جديد - والآن سيتعين عليه أن يكون لئيمًا دون أي تنازلات.

يشرح لنا أوستروفسكي أن الشخص المحترم قادر تمامًا على الاندماج في مجتمع يتكون من الحمقى الكبار والأوغاد الناجحين. لكنه في الوقت نفسه لن يكسب لنفسه شيئا، وفي النهاية سيكون عليه أن يودع بقايا الحشمة. هل هذا مقبول؟..

في الأساس، دور جلوموف، "البطل الوغد"، مخصص لممثل عظيم، مثل لينسكي في مسرح مالي (1876) أو كاتشالوف في مسرح خودوجيستفيني (1910). في إنتاج بيليس، يتم تنفيذه بضمير حي من قبل ألكسندر فيرشينين - دون التظاهر على الإطلاق بالسيطرة على المؤامرة. وأهم الشخصيات هم من أبرزهم: توروسينا الغنية المحتشمة (إيلينا بيستريتسكايا)، والجنرال المتقاعد كروتيتسكي (فيكتور كورشونوف)، وكليوباترا مامايفا الشهوانية (إيرينا مورافيوفا)، إلخ. إنهم يلعبون بشكل مثير للإعجاب، وشامل، مع الترتيب. كل شخص، بفضل Baileys المبتكر، لديه ميزته الخاصة. لدى Turusina دورق سري به صبغة (لم تودع بطلتها خطايا شبابها بعد) ؛ Krutitsky (أصغر من رأيت من Krutitskys) استخدم أوزانًا من الحديد لتمارين الجمباز... تستفيد مورافيوفا بالكامل من تعبيرات وجهها المميزة: تزم شفتيها، وتنفخ خديها، وتنفخ عينيها وتلعب بشكل أخرق مع أحد المعجبين. - يبدو هذا جزئيًا كصورة كاريكاتورية لأدوارها السابقة كمقاطعات متحمسة ("موسكو لا تؤمن بالدموع" وما إلى ذلك)، ولكن يبدو أن هذا هو ما كان مقصودًا. من الواضح أن هذا العرض الأول سيكون ناجحًا - حتى وهادئًا وطويلًا - كما ينبغي أن يكون في مسرح مالي.

الثقافة، 17 أكتوبر 2002

إيرينا ألباتوفا

أوستروفسكي "مع مخرج"

"البساطة تكفي كل عاقل" في مالي

كما تعلمون، قرر الشاب إيجور دميترييفيتش جلوموف أن يفتتح أطروحة "رجعية كروتيتسكي" بعنوان مشؤوم: "حول ضرر الإصلاحات بشكل عام". بالمناسبة، هذه العبارة ذات صلة جزئيا بمسرح مالي نفسه. لا يعني ذلك أن جميع أنواع الإصلاحات ضارة حقًا "بشكل عام"، لكنها لا تتجذر بشكل جيد في مالي. عندما يريدون الأفضل هنا، لا يبدو الأمر كما هو الحال دائمًا، ولكن في بعض الأحيان يكون أسوأ بكثير. ربما لهذا السبب، قرر مخرج الإصدار التالي من "The Sage"، فلاديمير بيليس، أن يسلك طريقًا تقليديًا إلى حد ما، وهو في هذه الحالة ليس عتابًا، بل على العكس تمامًا. لم يختار المخرج فرض رؤيته للمسرحية على الجمهور بقدر ما اختار الاختباء خلف الممثلين، حيث تم تقديمها، كالعادة في مالي، في لقطات مقربة، وحتى مقترنة بأرقام فردية مذهلة. لذلك، فإن انطباع الجمهور يعتمد بشكل مباشر على مستوى احتراف الممثل ومزاجه وحدود ذوقه.

بالطبع، لم ينس بيليس أن مسرحية أوستروفسكي ذات صلة بجميع الأوقات، لكنه اعتبرها أمرا مفروغا منه ولم يتوقف عند التلميحات. على الرغم من أن هذه الملاحظة أو تلك غالبًا ما كانت تغرق في التصفيق التلقائي. الأهم من ذلك هو شيء آخر - لم يتخل المخرج عن تعريف النوع "الكوميديا" وقام ببناء العمل بالكامل وفقًا لقوانينه، أي أنه كان يستمتع بشكل أساسي، ويقوم بالتدريس جزئيًا فقط. هذا النوع يبرر الكثير: التجاوزات الموسيقية والرقصية، والتحول إلى الكاريكاتير والكاريكاتير، وبعض "حريات" التمثيل.

ومع ذلك، فإن أبدية المؤامرة الروسية تنعكس بشكل رائع في السينوغرافيا المبتكرة لإينارد ستينبرغ. ثلاثة عصور من القرن قبل الماضي، مسجلة في حياة سكان موسكو، اجتمعت بسهولة على مرحلة واحدة. شقة كروتيتسكي، أحد المعجبين بقصائد لومونوسوف-ديرزافين، ترضي العين بلوحات كلاسيكية عن مواضيع أسطورية، وفارس دمية، وكيوبيد برونزي، والعديد من قرون الغزلان. تتمتع عائلة مامايف بأجواء أكثر حداثة، مع صورة "رؤوس" أنيقة ومرايا رائعة المظهر. قام جلوموف بتزيين منزله المتواضع بالصور واللوحات الانطباعية. عندما يتغير المشهد، يمتلئ المسرح الدوار والمظلم بالدخان. لا شيء غير "دخان الوطن".

ومع ذلك، مثل العلامات الخارجية، فإن نمط حياة أصحاب المنازل يندمج بإحكام مع عصرهم المفضل. إنهم لا يريدون التغيير "على الإطلاق". في عالم راسخ، يشعرون وكأنهم سمكة في الماء. إنهم معروفون فقط باسم "الليبراليين" أو "المحافظين"، وهم أنفسهم مندهشون من الأسماء الرنانة. ومن الملل يستمتعون بأنشطة تافهة. على سبيل المثال، نيل فيدوسيتش مامايف - ألكسندر بوتابوف، يحب أن ينظر إلى الشقق. يدخل وينظر حوله ويجلس مهيبًا ويتكلم بلسانه، تتخلل التعاليم التافهة، مصحوبة برفع إصبع الإشارة. Krutitsky المسن - لا يريد فيكتور كورشونوف حتى التفكير في سنواته - فهو يتعامل بسهولة مع الأوزان الثقيلة، ولا ينفر من أداء "الرقص بالسيوف" الحارقة على الفور، والتي يتم استعارة السمة الأخيرة لها من الفارس. إنه صياد كبير من الجنس الأنثوي - فهو يتودد إلى توروسينا وخادمته (آنا زاروفا). على الرغم من أنه يشرب الحليب فقط. لا يمكن قول الشيء نفسه عن توروسينا - إيلينا بيستريتسكايا. الأرملة الفظة لديها في ساعتها مخبأ سري ماكر من المشروبات الكحولية، التي تستخدمها بين الحين والآخر مع كل العواقب المترتبة على ذلك، مثل غناء الرومانسيات والرقصات البسيطة. في النهاية يعلق اللسان أخيرًا وتفضل السيدة أن تهدأ على الأريكة.

بشكل عام، يُسمح لنجوم مسرح مالي "بالانفصال" وسوء التصرف بما يرضي قلوبهم. أضف هنا مانيفا المرحة - تاتيانا بانكوفا بنكاتها الأبدية ونفس الرغبة في اقتحام الرقص، على الرغم من صلابة بشرتها. إنهم يفعلون ذلك بسرور مرئي، رد الفعل لدى الجمهور مناسب، على الرغم من "البراعة" التمثيلية المفقودة جزئيا. على الرغم من أنه لا أحد يطلب منهم "حياة الروح الإنسانية"، إلا أنه يُسمح للكوميديين ببعض الخشونة في الشكل والمضمون. ومع ذلك، فإن أولئك الأصغر سنًا لا يتخلفون عن الركب أيضًا. ترفرف ممتلئة الجسم كليوباترا لفوفنا مامايفا في الأداء المزاجي لإيرينا مورافيوفا حول المسرح مثل فراشة وردية ثقيلة، وتغازل بتهور، وتحاول بكل قوتها إطالة أمد علاقات الحب المراوغة. يطابقها Gorodulin الشجاع - ألكسندر كليوكفين، وهو مزيج غريب من المارتينيت الصاخب وشخص في منصب رفيع.

من الواضح أن "المهني" المبتدئ جلوموف - ألكسندر فيرشينين يمكنه التعامل مع مثل هذه الشركة دون صعوبة. قد تفكر حتى، هل هذه اللعبة تستحق كل هذا العناء، واللعبة تستحق العناء، إذا كان الهدف من كل هذا هو أن تجد نفسك في مثل هذه الشركة؟ فيرشينين، الذي أتقن بنجاح دور الوغد الساخر في دور مولتشالين، يتناسب بثقة مع هذه اللعبة، مما يثيرها. إنه ينتج بسهولة سلسلة من التراكيب الكوميدية - من الغضب الصالح إلى الخنوع الممتع. يتملق ويصرخ، يسقط على ركبتيه ويخطو، يكذب ويعترف. وعندما يقفز، في النهاية الكاشفة، إلى القاعة ومن هناك يقرأ مونولوجه الساخر الأخير، فأنت تريد فقط أن تدفعه: لو أنك، إيجور دميتريش، كنت تهرب بعيدًا من هنا، كما ترى، وكنت ستفعل ذلك. نجا عقليا وجسديا. ومع ذلك، فإن مثل هذه النهاية لا تصور Ostrovsky.

القرن، 18 أكتوبر 2002

الكسندر سمولياكوف

حتى الرجل الحكيم لن يجيب هنا

تم "تحديث" أوستروفسكي في مالي

قام مسرح مالي مرة أخرى بعرض أوستروفسكي. لقد قدموا مسرحية مشهورة غالبًا ما يتم تقديمها على مراحل مختلفة - "البساطة تكفي لكل رجل حكيم". هذا هو العرض الأول للموسم الحالي، مما لا شك فيه أن الأداء هو برنامج برمجي - حتى أن الجمهور يُعرض على الجمهور صحيفة منشورة خصيصًا، حيث يشرح مدير الإنتاج فلاديمير بيليس ميزات تفسيره ويبرره. ماذا يقدم للجمهور؟..

قال المدير الفني لمسرح مالي الأكاديمي، يوري ميثودييفيتش سولومين، في مقابلة أجراها مع مؤلف هذه السطور: "مسرح مالي كلاسيكي، إنه تقليد المسرح الروسي". وفي هذه الحالة فإن عبارة «البساطة تكفي كل عاقل» تقدم تفسيرًا غير متوقع، إن لم يكن غريبًا، لهذه التقاليد.

توروسينا هنا "تريد الغناء والرقص كثيرًا حتى أنها بدأت في الشرب". تطابقها ابنة أختها ماشينكا - "فتاة منشغلة جنسيًا، والشيء الرئيسي بالنسبة لها هو أن يكون لديها رجل فقط". لا تظن أن ما سبق هو تشهير شرير لناقد مسرحي شاب (ومن المعتاد اليوم توبيخ النقاد الشباب) ضد المجموعة اللامعة. الاقتباسات الموجودة بين علامتي الاقتباس هي كلمات فلاديمير بيليس نفسه، نقلت في الصحيفة المذكورة أعلاه. استمرارًا لما بدأه، سيكون من المناسب أن نسمي هذه المراجعة "فتاة قلقة جنسيًا على مسرح مسرح مالي". لا يبقى إلا احترام الصغير الكبير...

ومع ذلك، دعونا نترك تأليف بيليس المطبوع وننتقل إلى تأليفه المسرحي. يبدأ كل شيء بموسيقى الكانكان المبهجة لساندور كالوس. ثم لسبب ما يكشفون لنا عمق مساحة المسرح بالكامل، ولكنها مليئة بالدخان. ثم يتم إنزال شاشة تشير إلى غرفة جلوموف. يجب أن أقول، بالمناسبة، أن المشهد الذي غادر في وقت غير مناسب Enard Stenberg ربما يكون النجاح الوحيد الذي لا شك فيه للأداء. الستائر الداكنة، التي تخلق إحساسًا تقليديًا بالقرن التاسع عشر، تتماشى بشكل جيد مع الدعائم اليومية تمامًا. تتألق زخرفة منزل Turusina بأعمال شغب من ألوان الخريف التي تتناقض مع ستائر الشاش الأبيض.

يلعب ألكساندر بوتابوف دور مامايف، المنشغل بكونه مميزًا. يقوم مامايف، المتهرب والمتحدث، بتعليم جلوموف بمثل هذه المتعة الهائلة، ثم يؤمن بإطرائه بسذاجة كبيرة لدرجة أنه ليست هناك حاجة للحديث عن أي مصداقية في السلوك. شخصية مامايف كتبها الكاتب المسرحي بقدر لا بأس به من الهجاء ولا تخلو من عناصر بشعة، لكن ما ينقصنا هو عدم الغموض!

إيرينا مورافيوفا (كليوباترا لفوفنا) إما تجري متخطية مثل الفتاة، ثم تتحدث فجأة بنغمات "حسية"، مما يفرض المهزلة، وبصراحة، فإن مثل هذا السلوك الكوميدي ينبعث من شعور مؤلم بالتوتر.

يبدو لنا أن ألكساندر فيرشينين فقط في دور جلوموف يتلمس طريقه لنغمته المتسقة. إنه يميز بوضوح بين جلوموف عندما يكون بمفرده - بدون شهود، وبين جلوموف في الأماكن العامة، كما لو كان مختبئًا تحت قناع. في النهاية، تصبح هذه الشخصية باردة وجريئة. إنه لا يدين، فهو يذكر فقط، ويذكر الحقائق، وهنا فجأة يبدأ ظهور الشيء الحديث الموجود في هذه المسرحية لأوستروفسكي.

في الأدوار الداعمة (Turusina وKrutitsky) هناك أساتذة معترف بهم - Elina Bystritskaya وViktor Korshunov. أنت تنظر وتفكر: ما مدى ضآلة مشاركتهم في الذخيرة اليوم! يمكنك أن تتخيل كم سيكون من المثير للاهتمام أن يلعب كورشونوف دور ماتياس كلاوسن في فيلم "قبل غروب الشمس"! ويا لها من روعة إليزابيث تيودور في مأساة شيلر بيستريتسكايا! لحسن الحظ، شيلر ليس غريبا على مسرح مالي.

يبدأ دويتو توروسينا وكروتيتسكي بشكل عرضي وحتى بأناقة. يتبادلون الملاحظات بشكل غزلي، كما لو كانوا يصنعون محاكاة ساخرة أنيقة لأوبريت كلاسيكي. لكن المخرج يدمر بلا هوادة المزاج الذي خلقه السادة والخشونة والدواسات - والآن يدفع كروتيتسكي توروسينا إلى الأريكة، ويندمج معها في قبلة...

أدخل بيليس في أدائه أخطر قوى التمثيل: بوتابوف، مورافيوفا، كورشونوف، كليوكوفين، بيستريتسكايا، بانكوفا... لماذا؟ "لتحديث" مسرحية كلاسيكية بهذه الطريقة البدائية؟

حضر العديد من الشباب، حتى تلاميذ المدارس، العرض الأول لفيلم "The Sage". ما الذي سيأخذونه من الأداء؟ الآن سيقولون لك في امتحان الأدب أن توروسينا مدمنة على الكحول؟! وكيف يمكن أن نفسر لهم أن مسرح مالي هو مزار لكل مثقف في روسيا؟ سوف يحير كل حكيم من هذه الأسئلة.

الجريدة الأدبية، 21 نوفمبر 2002

جينادي ديمين

الصيد للنساء

بعد أن حضرت العرض الأول في مسرح مالي، تشعر بالتعاطف مع النسويات. لأن "كل رجل حكيم لديه ما يكفي من البساطة" هو أداء يوضح قوة الجنس اللطيف. يمكن النظر إلى عمل كل من المشاركين في الإنتاج تقريبًا لفترة طويلة وبعناية وبكل سرور باعتباره عملًا قيمًا لفن المسرح في حد ذاته.

تاتيانا بانكوفا المذهلة في دور مانيفا، عرافة مظلمة ووقحة وغبية وقوية: إنها تمتلك حقًا قوة حيوانية - من مجرد نظرة، كما من عيون البواء، يتجمد الناس ويرتعشون، ويفقدون قوتهم حولهم.

منتصرة ومؤثرة، متقلبة ملكية وبسيطة التفكير بشكل مضحك، تعاني بصدق من عنادها وتوروسينا الاستبدادية بنفس القدر من السذاجة من إيلينا بيستريتسكايا الجذابة.

كلوديا مويسيفا (جلوموفا) هي برجوازية صغيرة فضولية ومضطربة، وهي مخلوق زاحف وعنيد، تنتقم من العالم كله بسبب حياتها الفاشلة.

إيرينا مورافيوفا الفاخرة والمبتكرة، التي يتشابك فيها استياء مامايفا من تلاشي الجسد الأنثوي والرومانسية الطنانة في نمط غريب الأطوار ومتطور ومضحك بشكل مؤلم.

أريد أن أتذوق كل إيماءات وحركات ونغمات الممثلات مثل الذواقة، وأستمتع بكل ثانية من ظهورهن على خشبة المسرح في منزل أوستروفسكي.

بالنسبة لمثل هذه الماسات الرائعة، ستكون هناك حاجة إلى ترصيع مناسب ولائق. للأسف، انتهى بهم الأمر في أيدي المخرج فلاديمير بيليس، الذي كان من الواضح أنه غير حساس لسحرهم. إذا كان مصمم الديكور - وهو أحد آخر أعمال إنارد ستينبرج الذي غادر مؤخرًا - قد أعطى ما يحدث نطاقًا كونيًا، وملء المساحة الضخمة بجو مثير للقلق قبل العاصفة، فإن المخرج، على العكس من ذلك، يشعر بالرضا والحزن . الإيقاعات البطيئة والكسولة تقيد فناني الأداء وتحرم العمل من التوتر والمرونة. واحدة من أفضل المسرحيات الروسية، بمكائدها الضيقة، تُترجم إلى قصة بطيئة تُهدر فيها طاقة الممثل.

صحيح أنه في نهاية العرض بدا أن المخرج قد انتعش وقرر التعويض عن بلادة العرض السابق بأسلوب متحدي: تقفز الشخصية الرئيسية إلى القاعة وتمشي بين الجمهور، وترسل عبارات كاشفة إلى أولئك الذين بقوا في القاعة. منصة. كان هذا التحديث للكلاسيكيات رائجًا منذ 40 عامًا، لكنه اليوم يؤكد فقط على التناقض بين سطوع التمثيل والطبيعة الثانوية للاتجاه.

أتذكر أنه في مرحلة ما قال خبراء القناع الذهبي إنه في جميع أنحاء روسيا كان من المستحيل العثور على وظيفة واحدة كاملة للنساء. ويبدو أن المتخصصين المحتملين وجدوا متابعين، والهجوم على الممثلات مستمر. ولكن دون جدوى - على الخلفية الرمادية للإنتاج، فإن إزهار الصور الأنثوية أكثر إشراقا فقط.

هناك ما يكفي من البساطة لكل رجل حكيم (فيلم، 1971)- ولهذا المصطلح معاني أخرى، انظر بساطة كافية لكل حكيم (مسرحية تلفزيونية). البساطة تكفي لكل رجل حكيم النوع المخرج الكوميدي بوريس إدواردوفيتش نيرينبرج ألكسندرا ريميزوفا ... ويكيبيديا

ماكساكوفا، ليودميلا فاسيليفنا- هذه الصفحة تتطلب مراجعة كبيرة. قد تحتاج إلى أن يتم تحويلها إلى ويكي، أو توسيعها، أو إعادة كتابتها. شرح الأسباب والمناقشة في صفحة ويكيبيديا: نحو التحسين/ 16 نوفمبر 2012. تاريخ الإعداد للتحسين 16 نوفمبر 2012... ويكيبيديا

ياكوفليف، يوري فاسيليفيتش- تحتوي ويكيبيديا على مقالات عن أشخاص آخرين يحملون نفس اللقب، انظر ياكوفليف. تحتوي ويكيبيديا على مقالات عن أشخاص آخرين يحملون اسم ياكوفليف، يوري. يوري ياكوفليف اسم الميلاد: يوري فاسيليفيتش ياكوفليف تاريخ الميلاد: 25 أبريل 1928 (... ويكيبيديا

يوري فاسيليفيتش ياكوفليف- ممثل مسرحي وسينمائي تاريخ الميلاد: 25 أبريل 1928 (81 سنة) (19280425) مكان الميلاد... ويكيبيديا

ياكوفليف يو.ف.

ياكوفليف يوري فاسيليفيتش- يوري فاسيليفيتش ياكوفليف ممثل مسرحي وسينمائي تاريخ الميلاد: 25 أبريل 1928 (81 عامًا) (19280425) مكان الميلاد ... ويكيبيديا

زوزولين، فيكتور فيكتوروفيتش- تحتوي ويكيبيديا على مقالات عن أشخاص آخرين يحملون نفس اللقب، انظر زوزولين. فيكتور زوزولين اسم الميلاد: فيكتور فيكتوروفيتش زوزولين تاريخ الميلاد: 10 أكتوبر 1944 (19441010) (68 عامًا)... ويكيبيديا

ياكوفليف يوري فاسيليفيتش- (ب. 25 أبريل 1928، موسكو)، ممثل مسرحي وسينمائي روسي، فنان الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1976). الحائز على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1979 ، عن أفلام "الحب الأرضي" و "القدر") ، وجائزة الدولة لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية التي تحمل اسم K. S. Stanislavsky (1970 ، عن ... ... موسوعة السينما

مرجع مسرح موسكو مالي في القرن العشرين- المقال الرئيسي: ذخيرة مسرح موسكو مالي فيما يلي قائمة بإنتاجات مسرح موسكو الأكاديمي مالي في روسيا في القرن العشرين. المحتويات 1 1900ه 2 1910ه 3 1920ه 4 ... ويكيبيديا

إنتاجات G. A. Tovstonogov- قائمة العروض المسرحية لجورجي ألكساندروفيتش توفستونوجوف (1915 - 1989). في المجموع، قام بإخراج 164 عرضًا في الاتحاد السوفييتي و11 عرضًا في الخارج. المحتويات 1 مسرح تبليسي الروسي للمتفرجين الشباب ... ويكيبيديا

بصراحة، عندما سمعت في الصيف أن مسرح تاجانكا كان يعمل على مسرحية مستوحاة من أوستروفسكي، وكان المخرج فلاديمير ميرزويف، المعروف بأسلوبه الغريب والمثير للجدل، بدأ قلبي ينبض بترقب قلق. من ناحية، كان "Taganka" دائما علامة على الجودة بالنسبة لي (على الرغم من أعمال ليوبيموف الضعيفة إلى حد ما في السنوات الأخيرة)، ولكن من ناحية أخرى، كان ميرزويف "الحصان الأسود". في الموقف الذي يتعين فيه على المسرح أن يفضح التوقعات التهديدية للمتشككين بكل عمل جديد، يمكن أن تؤدي كل خطوة إما إلى الانتصار أو الرفض الكامل من قبل الجمهور. لذلك نجح العرض الأول في الخريف في إثارة اهتمامي حتى أثناء التدريبات.
لذلك، مرت ستة أشهر على العرض الأول، وقد تحسنت الآلية المسرحية وتطورت، وقررت أن اللحظة التي لا تزال فيها الجهات الفاعلة مستوحاة من العمل الجديد، ولكن لم يعد هناك أي خوف من العرض الأول، عندما يكون الأداء في أفضل حالاته ويبدأ بالتألق بجميع جوانبه. في مساء يوم الجمعة المشمس، دخلت قاعة المسرح الأسطوري.
وبالنظر إلى المستقبل، أستطيع أن أقول بثقة أن الأداء كان ناجحا!
رسم المخرج صورة لجيل جديد، جيل من الوقحين الواثقين من أنفسهم، شعارهم «الغاية تبرر الوسيلة». Glumov، الذي يؤديه S. Belyaev بدقة شديدة، يفتن. فهو على الجانب الآخر من الخير والشر. إنه قاضٍ يسجل بشكل محايد في "مذكراته الخسيسة" التطلعات الدنيئة للأوليغارشية التجارية، ومحرك الدمى، الذي يضع رؤوسهم في مواجهة مسؤولين كبار السن وغير أكفاء. إنه معبودهم (والاستعارة الحرفية لمصمم الديكور آلا كوزينكوفا تعمل هنا بشكل مثالي)، والذي هم على استعداد لعبادةه، لأنه يجسد كل الصفات الدنيئة التي تعبدها الطبقة الحاكمة.
لقد شعر المخرج بروح عصرنا وعكسه تمامًا، وهو زمن "ضد الإصلاحات بشكل عام" والذي ليس أمام الشخص الذي يتمتع بقدرات غير عادية خيار سوى قبول قواعد اللعبة والانغماس في بحر من المكائد. والحسد والحياة "حسب الراحة". لن يفوت المشاهد اليقظ أيضًا الاستعارات المسرحية المثيرة للاهتمام، التي وضعها ف. ميرزويف بسخاء في جميع اللحظات الرئيسية للحدث: بدءًا من الموسيقى الآسيوية (وكيف لا يتذكر المرء الآسيويين بعبادتهم الأصنام القريبة جدًا من قلوب الجميع " "أولئك الذين هم في السلطة" ، و "السكيثيون" لبلوك باعتباره انعكاسًا لهذه الظاهرة في الروح الروسية) وتنتهي بمعبود خشبي في المشهد الأخير من تعرض جلوموف ، مع "القرابين" اللاحقة له.
من المستحيل عدم ملاحظة العمل التمثيلي الرائع لـ E. Ryabushinskaya، الذي يخلق ببراعة صورة والدة جلوموف، التي قامت بمثالها الواضح برعاية وتربية حرباء غير مبدئية في ابنها، A. Kolpikova، الذي يلعب نوعًا من الشخصيات الاجتماعية المتطورة الذي يوفر رعاية لاهتمام معين لشاب ذو "مواهب خاصة" إيفان ريجيكوف (يبدو لي أنه من بين جميع أعمال تاجانكوف يتجلى بشكل عضوي في دور مامايف). بشكل عام، لا توجد لحظات "بطيئة" في المسرحية، وجميع الممثلين يقومون بعمل ممتاز مع أدوارهم.
يتجلى أسلوب المخرج بشكل خاص (وفي هذه الحالة مجاملة) في الفصل الثاني: في رحلة حج توروسينا المقدسة، يتقاتل الحمقى المقدسون بقيادة مانيفا في نشوة المخلفات (تفاجئ L. Selyutina المتطورة بمجموعة موهبتها هنا ايضا). جلوموف، الذي يضرب بمثابرته وانعدام ضميره، يتخطى الرؤوس حتى تقع "المذكرات" في أيدي "الأوغاد". يبدو أنه ينزلق حتما إلى الهاوية، يبدو أن كلمة أخرى - ونهاية المؤامرات! لكن الأمر لم يكن كذلك، إذ أعلن جلوموف بصراحة تامة أن "الأوغاد" أنفسهم يحتاجون إلى أمثاله للبقاء في السلطة! ويوافق "الأوغاد": "يجب أن يعاقب؛ ولكن، أعتقد، بعد فترة من الوقت يمكنك مداعبته مرة أخرى ..." يختتم كروتتسكي الأبدي، الذي يؤديه بشكل رائع "المخضرم" تاجانكا يو سميرنوف.
مأساة جلوموف، بحسب ميرزويف، هي مأساة شاب يتمتع بقدرات غير عادية، يبيع روحه لمعبود حياته المهنية، لأنه بالنسبة للأشخاص مثله "لا توجد أماكن مناسبة: إنهم جميعًا مشغولون بالفعل.. "من هم مشغولون ومن المسؤول عن الموت الروحي للشباب المعاصر؟
شاهد "The Sage" في Taganka - سيعطيك هذا العرض الإجابة على هذا السؤال وغيره من الأسئلة الملحة المتعلقة بواقعنا.

ملاحظة. عند مغادرة القاعة، شاركت أنا وأصدقائي انطباعاتنا عن الأداء، مشيرين إلى وجود نفس الروح المحطمة، التي تبدو شبه ضائعة، لـ "تاغانكا القديمة"، والتي جذبت الانتباه دائمًا بصراحتها المشاغبة وحسن توقيتها.
جاءت إلينا امرأة عجوز، على ما يبدو من جيل الستينات، وسألت: "هل لاحظتم هذا أيضًا؟ أنا وصديقي كنا نتحدث عن نفس الشيء..."
يمكنك أن تحب أو ترفض تاجانكا الجديدة، يمكنك أن تتأسف على حتمية التغييرات التي حدثت، يمكنك أن تتجاهلها، أن تنتقدها...
هناك شيء واحد فقط لا يمكنك فعله: ألا تلاحظ ولادتها الإبداعية الرائعة. ومن حسن الحظ أن هناك الآن بالتأكيد سبباً لمثل هذه التوقعات.

يمكنك أن تصبح مهنة و"الخروج إلى الجمهور" بطرق مختلفة. ولكن كم مرة يجلب القدر المفاجآت: يصبح السر واضحًا، ويجد المارق والمغامر نفسه فجأة في ورطة. وبشكل عام "البساطة تكفي كل عاقل"...
إن أداء المخرج V. M. Belis المبني على مسرحية A. N. Ostrovsky من الدقائق الأولى من العمل إلى المشهد الأخير هو ببساطة ساحر. يبدو أننا لسنا متفرجين فحسب، بل مشاركين أيضًا في الحدث، أو أتينا للزيارة ورأينا كل شيء بأعيننا.
إيجور دميترييفيتش جلوموف. خلق الممثل الكسندر فيرشينين صورة رائعة. هذا Glumov ليس عاديًا، ولكنه محتال موهوب وساحر، وفي نفس الوقت ساخر ووغد. وهو يدرك جيداً أنه لا يتصرف بطرق نقية، لكن ضميره لا يعذبه، فتصرفاته موجهة ضد الأوغاد الناجحين. يوجه بطل A. Vershinin كل ذكائه وذكائه وبصيرته إلى تنفيذ خططه. جلوموف هو سيد التنكر، وعالم نفس بارع، وذو طبيعة فنية، ويختار المفتاح المناسب لكل من "المحسنين إليه". إنه مفتون بعملية تحقيق الهدف. وحتى التعرض العرضي لا يشكل ضربة له. بل هو منزعج. إنه لأمر مؤسف حقا، الكثير من الجهد وكل ذلك عبثا! لكن جلوموف مقتنع بأن هذا الأمر يمكن إصلاحه وكل شيء سينجح - فالجميع يحتاج إليه. وهذا ما يؤكده المشهد الأخير الذي يرافقه دخول مذهل وغير متوقع للشخصية الرئيسية إلى القاعة. المونولوج الأخير والرحيل الجميل. نعم، مسرح مالي لا يتوقف أبدًا عن الدهشة! والجميل في الأمر أن كل سطور الممثلين يسمعها الجمهور – أصوات مختارة بعناية وإلقاء واضح. (للأسف هذا غير موجود في كل دور العرض الآن).
خلق الممثلون صورا حية. الجميع يلعب بشكل كاسح، مثير للإعجاب، دون ضجة. تظهر على الفور البداية الربانية لأبطالهم. الأرملة توروسين (الممثلة ألفتينا إيفدوكيموفا)، امرأة ثرية، لديها دورق سري في ساعتها وتستخدم محتوياته بأناقة شديدة. يمكن لكروتيتسكي (الممثل بوريس كليويف)، وهو جنرال متقاعد، أن يتتبع توروسينا، ومن أجل الحفاظ على "الشكل"، يستمتع بأوزان الحديد الزهر، ويكتب أطروحة "حول مخاطر الإصلاحات بشكل عام". وكليوباترا مامايفا، التي تلعب دورها الممثلة إيرينا مورافيوفا، هي شخص غريب الأطوار للغاية! إنها إما تستخدم كل تعابير وجهها، ثم تلعب مع أحد المعجبين، ثم تقفز من الفرح، ثم تنفخ شفتيها بطريقة هجومية... يطابقها جميعًا إيفان جورودولين (الممثل ألكسندر كليوكفين) - نوع من مزيج من سكالوزوب غريبويدوف وشخصية رفيعة المستوى. رسمي.
تبدو أيضًا حريات التمثيل جميلة، والتي تؤكد فقط على النوع الكوميدي. تتوافق أجواء الغرف مع سكانها - الزخارف المورقة والإضاءة والموسيقى للشيخ كالوش - كل شيء يشكل وحدة واحدة ويعزز انطباع المسرحية. ونحن مقتنعون مرة أخرى بأن "البساطة تكفي لكل رجل حكيم" هي واحدة من أفضل مسرحيات أ.ن.أوستروفسكي!