عرض تقديمي حول موضوع "فاسنيتسوف فيكتور ميخائيلوفيتش". فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف - سيرة ووصف لوحات فاسنيتسوف عرض لوحات فيكتور ميخائيلوفيتش

ملخص: يعرض هذا العمل نسخًا من لوحات الرسام الروسي المتميز، أحد مؤسسي النسخة الوطنية الرومانسية للفن الحديث الروسي، فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف (أليونوشكا، إيفان تساريفيتش على الذئب الرمادي، الأميرة النائمة، بوجاتير، إلخ.) . تم تكييف الأوصاف الموجزة للوحات مع تصور الأطفال في سن المدرسة الابتدائية. في النهاية هناك أسئلة ومهام بناءً على العرض التقديمي الذي شاهدته.

فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف (1848 - 1926) لا يمكنك أن تقول أفضل عن عمل فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف مما قاله هو نفسه: "أنا راوي قصص ، كاتب ملحمي ، جوسلار للرسم!" وقال فيكتور ميخائيلوفيتش: "طوال حياتي كنت أسعى جاهدة كفنان فقط لفهم الروح الروسية وكشفها والتعبير عنها". في الواقع، كان عدد قليل من الفنانين الروس قادرين على فهم ونقل هذه الروح الروسية مثل V. M. Vasnetsov. بدأ نشاطه الإبداعي كفنان من النوع، لكنه وجد دعوته الحقيقية من خلال التحول إلى مؤامرات الحكايات والملاحم الروسية. روس بماضيها الأسطوري هو ما جذب الفنان وأثار قلقه باستمرار. بدت اللغة الأصلية الجديدة لأعماله جديدة وقوية وغير متوقعة في الرسم الروسي. كتب فاسنيتسوف: "أريد فقط الحفاظ على العصور القديمة الأصلية، لأنها تعيش في العالم الشعري للشعب".

تعكس اللوحة الشعر العميق للحكاية الشعبية الروسية... إنها وحيدة في غابة كثيفة مليئة بالأصوات والحفيفات الغامضة. حزنت، وجلست على حجر قديم مستدير بجوار البركة السوداء، وفي حزن شديد يائس، لفّت ذراعيها النحيلتين حول ركبتيها. كانت ترتدي فستانًا ريفيًا ملونًا، حافية القدمين، وشعرها المضفر أشعث قليلاً. تجلس بحزن ورأسها بين يديها. جاءت هذه الفتاة المراهقة القروية الحقيقية إلى الغابة المظلمة، ولكن ليست مخيفة على الإطلاق (نشأت أليونوشكا بين هذه الأشجار والزهور والمروج) لتحزن على حياتها ومصيرها. والدها ووالدتها لم يعودا على قيد الحياة، الغرباء يجبرونها على العمل لديهم من الصباح إلى الليل، يرفعون أيديهم عليها، ويجوعونها ويسيئون إليها. الطبيعة المحيطة متجمدة، والأشجار والعشب تقف بلا حراك، وكأنها في حالة حداد معها. لأول مرة في الرسم الروسي، اندمج شعر الحكاية الشعبية مع جمال الطبيعة الروسية، عكست اللوحة الشعر العميق للحكاية الشعبية الروسية.. إنها وحيدة في غابة كثيفة، مليئة بالأصوات الغامضة والأصوات الغامضة. حفيف. حزنت، وجلست على حجر قديم مستدير بجوار البركة السوداء، وفي حزن شديد يائس، لفّت ذراعيها النحيلتين حول ركبتيها. كانت ترتدي فستانًا ريفيًا ملونًا، حافية القدمين، وشعرها المضفر أشعث قليلاً. تجلس بحزن ورأسها بين يديها. جاءت هذه الفتاة المراهقة القروية الحقيقية إلى الغابة المظلمة، ولكن ليست مخيفة على الإطلاق (نشأت أليونوشكا بين هذه الأشجار والزهور والمروج) لتحزن على حياتها ومصيرها. والدها ووالدتها لم يعودا على قيد الحياة، الغرباء يجبرونها على العمل لديهم من الصباح إلى الليل، يرفعون أيديهم عليها، ويجوعونها ويسيئون إليها. الطبيعة المحيطة متجمدة، والأشجار والعشب تقف بلا حراك، وكأنها في حالة حداد معها. لأول مرة في الرسم الروسي، اندمج شعر الحكاية الشعبية مع جمال الطبيعة الروسية.

من المستحيل أن ترفع عينيك عن الصورة، فهي تجذبك وتبهرك. هذه الغابة الكثيفة مليئة بالوحوش والأرواح الشريرة، والأشجار العملاقة تخفي أسرارًا رهيبة. ربما يكون هؤلاء أبطالًا مسحورين أو عفاريت يحاولون الاحتفاظ بالهاربين. اندفع الذئب الرمادي إلى الأمام في قفزة قوية. أنت تعتقد أنه سيتغلب على أي صعوبات ويفي بالاتفاق الذي أبرمه مع الأمير. يجلس إيفان تساريفيتش بثقة على ظهر الذئب العظيم، ويعانق الأميرة التي تم إنقاذها بإحكام. إنها خائفة، خائفة من النظر حولها، لكنها تأمل في منقذها وحاميها. نحن وأبطال الفيلم نؤمن بعودتهم السعيدة لأنهم هناك أمامهم يرون نهاية الرحلة الخطيرة. تم تصوير قوة الخير والحب والجمال والتفاني المؤكدة للحياة بواسطة V. Vasnetsov في لوحته "Ivan the Tsarevich on the Gray Wolf".

الاميرة النائمة ()

تأخذنا لوحة "الأميرة النائمة" إلى قصة خيالية حقيقية. تؤكد الألوان الغنية المشرقة فقط على غرابة ما يحدث أمامنا. البرج الملون، الدب والطاووس يجلسان على الأغصان، المهرج والجوسلار الشاب، اللون الأخضر الزمردي للغابات - كل هذا يبدو وكأنه حلم بهيج لطفل. هذا صحيح، لقد وقعنا في تلك اللحظة عندما وخزت الأميرة إصبعها بمغزل، وتحقق التنبؤ الهائل ولم تغفو الفتاة فحسب، بل المملكة الضخمة بأكملها. الناس والطيور والحيوانات والزهور والأشجار كلها نائمة. يبدو أنه لا يوجد نسيم واحد يجرؤ على إزعاج القصر المسحور، ولن يصل صوت واحد إلى هنا. نجح V. M. Vasnetsov في نقل الأوضاع المريحة للأشخاص النائمين بشكل رائع للغاية. وما مدى تنوع وجوههم واختلافها! كل وجه له طابعه الخاص. باستخدام الأدب والملحمة الروسية، تمكن V. M. Vasnetsov من إنشاء تحفة فنية حقيقية.

في فيلم Flying Carpet، صور فاسنيتسوف بطل الحكايات الخيالية الروسية، إيفانوشكا، وهو يطير بحرية فوق مساحات وطنه. إن Zhar-plitz الرائع - رمز قوة الإنسان وسعادته - في يديه بين يديه. تلقت الصورة اللطيفة والدقيقة للخيال الشعبي حلاً بصريًا عاطفيًا وشاعريًا في لوحة الفنان. شاب فخور ينظر من سجادة طائرة إلى مساحات الأراضي الروسية الممتدة أدناه. كانت الطبيعة الشمالية الرصينة بمثابة خلفية الفنان للوحة. تتلألأ الأنهار والبحيرات، وتقف الغابة كجدار مظلم، وترافق السجادة طيور ضخمة. يحترق Firebird الذي اصطاده البطل بنار ساطعة في القفص. تحكي هذه اللوحة عن حكمة الناس وقوتهم وبراعتهم.

الضفة العالية للنهر، مضاءة باللون الوردي عند غروب الشمس. أرض الشاطئ المظلمة، الصخرة السوداء على اليمين. على خلفية صخرة سوداء تقف فتاة شابة قصيرة وجميلة المظهر ترتدي رداء أسود رقيقًا مطرزًا. تقف على مسافة من أخواتها، الجميلات المتعجرفات بملابس الديباج الفاخرة. وجه لطيف، عيون حزينة، أذرع معلقة على طول الجسم. خرجت ثلاث أميرات - عشيقات الذهب والأحجار الكريمة والفحم - من مملكتهن السرية وتجمدت بلا حراك بالقرب من جبل حجري. يبدو أن لا شيء يحدث في الصورة، ولكن يمكنك الإعجاب بها لفترة طويلة جدًا. يمكن للمرء أن يشعر برغبة الفنان في الكشف، أولاً وقبل كل شيء، عن جوهر الحكاية الشعبية الروسية، أي فهم الخير والشر الموجود فيها، وإعادة خلق هذا الجو من تشابك الحقيقي والرائع، وهو السحر الشعري الرئيسي للحكاية الخيالية. وهكذا، فإن أميرات العالم السفلي الثلاث حقيقيات وغير عاديات: في ضعفهن هناك قلق وحزن وأمل في الانتصار النهائي للعدالة. يعتمد سر وضع الحبكة في الفيلم إلى حد كبير على الحالة المزاجية المثيرة للقلق الناتجة عن التباين المشؤوم بين الظلام الأسود للكهف وسماء المساء الحمراء النارية.

بعد أن جعل أبطال هذه اللوحة القماشية طيور عذارى الجنة، المعروفة من الأساطير الروسية والبيزنطية في العصور الوسطى، أسعد فاسنيتسوف في نفس الوقت عشاق الفولكلور الروسي ومحبي التصوف، الذي كان قد بدأ للتو في الظهور. وقصيدة ردا على هذه الصورة للشاب بلوك معروفة عام 1899 معروفة. وفي الوقت نفسه، لا تجد نسخة فاسنيتسوف تأكيدًا في أساطير العصور الوسطى والمطبوعات الشعبية الروسية، حيث تم تصوير كلا الطائرين على أنهما مبتهجان.إن ازدواجية المرح والحزن التي شكلت أساس هذا العمل هي، في هذه الحالة، تحية لعصر مطلع القرن.

دعونا نعود سنوات عديدة إلى الوراء.. في كوخ كبير فسيح مصنوع من جذوع الأشجار السميكة، بأرضيات خشبية سميكة، أمام نافذة واسعة مقوسة، يجلس ثلاثة رهبان مغنيين على مقعد واسع وقوي ويغنون بحماس في وئام، ويخفضون أعينهم إلى القيثارة واستنساخ صور الماضي عقليًا، يقطف الأوتار بأيديهم اليمنى. ويرتدي المغنون أردية طويلة فاتحة اللون ورؤوسهم مكشوفة. على اليسار شاب صغير جدًا ذو وجه ضيق كالأيقونة، وفي الوسط رجل عجوز طويل القامة ذو شعر رمادي ذو مظهر زاهد ولحية طويلة تصل إلى صدره، تلامس أصابعه بخفة أوتار القيثارة يرقد على ركبتيه. يتدفق اللحن السلس على مهل، على اليمين - في المنتصف، حوالي أربعين عامًا، يميل رأسه قليلاً إلى اليسار بحماس وألقى يده اليسرى للخلف. أغنيتهم ​​​​الحماسية والحزينة خارج النافذة تدور حول اتساع الأرض الروسية والحقول والمروج وتاريخ الحياة والأحداث وسكان الأبراج والأكواخ. عن سماء الماضي المشرقة وعن الغيوم التي تراكمت فوق رؤوس المعاصرين وتلاشي الآمال في العودة إلى أوقات أفضل.

بوجاتيري ()

هذه اللوحة التي رسمها فاسنيتسوف هي تحفة شعبية حقًا. امتد المجال واسعًا وواسعًا. لا حدود لها، لا يقاوم. تدندن الرياح الحرة في سهوب عشب الريش. في أعالي سماء فترة الظهيرة الصيفية، تطفو خصلات من السحب ببطء وبفخر. النسور تحرس التلال. إن شخصيات الأبطال الموجودة في المقدمة، كما لو كانت تنمو من الأرض، تشهد على العلاقة التي لا تنفصم بين الأبطال ووطنهم. التقطت زوبعة عاصفة وتناثرت أعراف الخيول الجبارة وجلبت رائحة الشيح المرة. تألقت عين بوروشكا المحمومة - حصان إيليا موروميتس المحبوب. بطل صارم. تم صنع الرمح. يتم رفع اليد اليمنى الثقيلة. تبدو بعيدة، بعيدة في المسافة. أصدقاؤه حذرون - دوبرينيا نيكيتيش وأليشا بوبوفيتش. هناك قوة هائلة في هذا التوقع الصامت. فرقة بلا نوم. لن يخترق أي مخلوق، ولا حتى مخلوق مجنح. الأبطال هادئون وودودون. الانطباع العام عن اللوحة مبهج بفضل الألوان الغنية والألوان الفاتحة التي اختارها الفنان.

ذهبت إلى ثلاث طرق، ثلاث طرق، ثلاث روستانات، وعلى تلك الروستانات حجر أبيض قابل للاشتعال، وعلى ذلك الحجر نقش موقع. تعد لوحة "الفارس عند مفترق الطرق" للمخرج فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف من بين الصور المألوفة منذ الطفولة. توقف المحارب، وقرر أي طريق سيختار: هل يجب أن يفعل ما هو صحيح، أو ما هو الأفضل، وما هو أكثر ملاءمة، وما هو أكثر منطقية، وما هو أكثر موثوقية، وما هو أكثر ربحية، وما هو أكثر أمانًا؟ المحارب ليس في عجلة من أمره للتوجه إلى الطريق المزدحم الجذاب الذي يتحول إلى الجانب. إنه يعلم: سيكون من الصواب أن نسير بشكل مستقيم - على تربة عذراء لم تطأها قدما. لكن ثمن هذا الاختيار لن يكون أرخص من حياتك الخاصة. يعد العمل نموذجيًا لطريقة فاسنيتسوف، حيث يجمع بين "الخيال" الشعبي والتفاصيل الواقعية تمامًا في صورة شعرية واحدة.

ينحني العشب بحزن نحو الذين سقطوا، ويرتفع القمر القرمزي، والنسور تنادي الحيوانات الميتة... اللوحة بعد المذبحة... تصور الحلقة الأخيرة من معركة نوفغورود-سيفرسكي الفاشلة الأمير إيغور سفياتوسلافيتش مع البولوفتسيين في 1885. السهوب الواسعة، التي أضاءتها انعكاسات الفجر الأحمر، مغطاة بأجساد الجنود الذين ماتوا في معركة دامية، وتتصارع الطيور الجارحة فوقهم في معركة شرسة، والصورة مستوحاة من حكاية حملة إيغور. ليس فقط دراماتيكيًا للغاية، ولكنه ينقل أيضًا شعورًا بالفخر الوطني لأبناء وطنهم الأصلي، الذين ضحوا بحياتهم لحمايته. هذه الصورة هي ترنيمة للبسالة والبطولة المتفانية للمدافعين عن الوطن، وهي تعبير عن المعنى الأعمق للملحمة الشعبية الروسية البطولية الخالدة.
لقد اندفع الحصان البطولي الأسود الضخم للتو عن الأرض بحوافره، ويبدو أن الغابة الكثيفة تبدو بالفعل وكأنها عشب منخفض، وتقترب السحب أكثر فأكثر. سيكون مثل هذا الحصان قادرًا على التغلب على أي مسافة في غضون ثوانٍ من أجل إيصال الفارس الهائل إلى الهدف المنشود. بطل وسيم وصارم، يمسك بقوة جوانب حصان متحمس بساقيه القويتين. هذا محارب روسي حقيقي، حتى جحافل الأعداء لا يخافون منه، حتى لو كانوا يرتعشون ويرتعشون! ستكون الخوذة الفضية والبريد المتسلسل الموثوق والدرع قادرًا على حماية البطل من سيوف وسهام العدو، كما أن الرمح الطويل القوي سيثير الرعب في غزاة الأرض الروسية. ينظر المحارب بفخر وعناية حول المساحات التي لا نهاية لها من وطنه، عند أول خطر، فهو مستعد للدفاع عن شعبه.

الواجب ما هي أسماء الأعمال الفنية؟ وإذا كانت الصورة منسوخة في كتاب، في كتاب مدرسي، في ألبوم، فماذا نسميها؟ ارسم الشخصيات الخيالية من لوحات V. M. Vasnetsov التي أعجبتك أكثر. قم بإنشاء شخصيات القصص الخيالية الخاصة بك.

قم بتسمية اللوحات التي رسمها V. M. Vasnetsov 1. فتاة حزينة تجلس على صخرة حجرية رمادية. كانت يداها خشنتين من العمل الشاق. ووضعت رأسها عليهم. كان الشعر الأحمر أشعثًا. الأقدام العارية مرهقة من المشي الطويل. فستان الشمس الباهت ممزق. تلاشت السترة الزرقاء مع تقدم العمر. "تنظر بحزن إلى الماء. تفكر في مصيرها الكئيب، في وحدتها. صورة حكاية خرافية، صورة خيالية - مزيج من غير المتوافق، هنا غابة كثيفة وشجرة تفاح مزهرة. إيفان يرتدي زي البويار، والأميرة ترتدي ملابس مطرزة باهظة الثمن ومرصعة باللؤلؤ. هذه طريقة رائعة للتحرك فوق الأرض. في وسط الصورة، ترتفع شخصيات قوية فوق الأرض، كتفًا إلى كتف، بالقرب من- أعلى. أكبر الأبطال في الوسط، وجه هادئ وشجاع، لم يعد شابا، عيون حكيمة؛ ينظر بيقظة إلى المسافة وينظر من تحت اليد ؛ على اليد اليسرى، على حصان أبيض، متهور، سريع، سريع، جاهز للاندفاع إلى المعركة في أي لحظة؛ ومن ناحية أخرى، فهو الأصغر سنا، وسيم، شجاع، شجاع، مرح، ماكر.

الموارد المستخدمة: الرسم الروسي للفنانين الروس. فاسنيتسوف فيكتور ميخائيلوفيتش فنانين روس. فاسنيتسوف فيكتور ميخائيلوفيتش. الفنان فيكتور فاسنيتسوف. السيرة الذاتية ولوحات Vasnetsov I. Dolgopolov "قصص عن الفنانين"، "الفنون الجميلة"، موسكو 1975 "فيكتور فاسنيتسوف" (موسكو، دار النشر "وايت سيتي"، 2000) الفنان فيكتور فاسنيتسوف. سيرة ولوحات Vasnetsov = المجموعة: مجموعة الثقافة الفنية العالمية: ثقافة الفن العالمية = 131560 إدخال الحلي في جميع الأوقات والأنماط = 131560entry131560

معلومات السيرة الذاتية سنوات الحياة: سنوات الحياة: ولد في قرية لوبيال لعائلة كاهن ولد في قرية لوبيال لعائلة كاهن درس في المدرسة اللاهوتية في فياتكا (1862-1867)، ثم في سانت بطرسبرغ، في مدرسة الرسم درس في المدرسة اللاهوتية في فياتكا ( 1862-1867)، ثم في سانت بطرسبرغ، في مدرسة الرسم كان عضوا في "شراكة Peredvizhniki" كان عضوا في "الشراكة" "من Peredvizhniki" اتبع يونغ فاسنيتسوف تمامًا تقاليد الحياة اليومية في Peredvizhniki - مثل صوره لزوجين عجوزين فقراء ينتقلان "من شقة إلى أخرى" (في اللوحة التي تحمل نفس الاسم 1876 ، معرض تريتياكوف) ، أو المقامرين المتأخرين (التفضيل ، 1879 ، المرجع نفسه.). اتبع يونغ فاسنيتسوف بشكل كامل تقاليد الحياة اليومية في بيريدفيزنيكي - مثل صوره لزوجين عجوزين فقراء ينتقلان "من شقة إلى أخرى" (في اللوحة التي تحمل الاسم نفسه، 1876، معرض تريتياكوف)، أو المقامرين المتأخرين (التفضيل، 1879، المرجع نفسه.).

معلومات موجزة عن شراكة Peredvizhniki ("رابطة المعارض الفنية المتنقلة")، وهي أكبر الجمعيات الفنية الروسية في القرن التاسع عشر. شراكة "Wanderers" ("رابطة المعارض الفنية المتنقلة")، وهي أكبر الجمعيات الفنية الروسية في القرن التاسع عشر. لقد ابتكروا فنًا جديدًا متحررًا من شرائع الكلاسيكيات الأكاديمية، مصممًا للكشف عن مسار التاريخ للعالم، وبالتالي إعداد طريقة التفكير للمستقبل. لقد ابتكروا فنًا جديدًا متحررًا من شرائع الكلاسيكيات الأكاديمية، مصممًا للكشف عن مسار التاريخ للعالم، وبالتالي إعداد طريقة التفكير للمستقبل. بالنسبة لـ "المتجولين" قدمت مثل هذه "المرآة" الفنية والتاريخية الحداثة في المقام الأول: احتل النوع والزخارف اليومية المكان المركزي في المعارض ، "روسيا بأكملها" في حياتها اليومية متعددة الجوانب. بالنسبة لـ "المتجولين" قدمت مثل هذه "المرآة" الفنية والتاريخية الحداثة في المقام الأول: احتل النوع والزخارف اليومية المكان المركزي في المعارض ، "روسيا بأكملها" في حياتها اليومية متعددة الجوانب.

معلومات السيرة الذاتية وفي الوقت نفسه، عاشت عائلة فاسنيتسوف بكل بساطة - مثل معظم عائلات الكهنة الريفيين. وفي الوقت نفسه، عاشت عائلة فاسنيتسوف بكل بساطة - مثل معظم عائلات الكهنة الريفيين. كانت مدرسة الرسم "النقدية" في النصف الثاني من القرن التاسع عشر تحب تصوير الكهنة على أنهم سكارى مهتمون بمصلحتهم الذاتية. (مصالح حزبية) كانت مدرسة الرسم "النقدية" في النصف الثاني من القرن التاسع عشر تحب تصوير الكهنة على أنهم سكارى مهتمون بمصلحتهم الذاتية. (مصالح حزبية) تحدث فاسنيتسوف في رسائله عن والده: "تذكر والدي العزيز، المتدين بعمق وذو التفكير الفلسفي، الذي كان يسير معنا نحن الأطفال عبر الحقول في ليالي أغسطس المرصعة بالنجوم، وسكب في أرواحنا فكرة حية غير قابلة للتدمير عما هو موجود حقًا الله!" تحدث فاسنيتسوف في رسائله عن والده: "تذكر والدي العزيز، المتدين بعمق وذو التفكير الفلسفي، الذي كان يسير معنا نحن الأطفال عبر الحقول في ليالي أغسطس المرصعة بالنجوم، وسكب في أرواحنا فكرة حية غير قابلة للتدمير عن الله الموجود حقًا!

السيرة الذاتية والإبداع وضع الأسرة لم يسمح للشاب بالدراسة في مدرسة فنية وضع الأسرة لم يسمح للشاب بالدراسة في مدرسة فنية كان علي اتباع التقليد والدراسة في المدرسة اللاهوتية ( كان التعليم هناك مجانياً)، لكن فيكتور لم يكمل دراسته هناك لمدة عام واحد فقط واضطر إلى اتباع التقليد والدراسة في المدرسة اللاهوتية (حيث كان التعليم مجانياً)، لكن فيكتور لم يكمل دراسته هناك لمدة عام فقط. وفي عامه الأخير باع اثنتين من لوحاته "خادمة الحليب" و"حاصد الأرواح" وذهب إلى موسكو وفي جيبه 10 روبلات. وفي عامه الأخير باع اثنتين من لوحاته "الدج" و"حاصد الأرواح". " وذهب إلى موسكو وفي جيبه 10 روبل. وبعد أن اجتاز الامتحانات بنجاح دخل الأكاديمية. هناك أصبح صديقا لريبين، وبعد اجتياز الامتحانات بنجاح، دخل الأكاديمية. هناك أصبح صديقًا لريبين. ظهر لأول مرة في عام 1874 مع لوحة "حفلة شاي في حانة". انجذب إلى لوحات أخرى. بعد أن ودعها في عام 1875، غادر في عام 1876 إلى الخارج وعاش في باريس لأكثر من عام، حيث كان على اتصال وثيق مع ريبين وبولينوف، اللذين كانا هناك في رحلة عمل للمتقاعدين. لم يتخرج فاسنيتسوف من الأكاديمية - لقد انجذب إلى لوحات أخرى. بعد أن ودعها في عام 1875، غادر في عام 1876 إلى الخارج وعاش في باريس لأكثر من عام، حيث كان على اتصال وثيق مع ريبين وبولينوف، اللذين كانا هناك في رحلة عمل للمتقاعدين.

السيرة الذاتية والإبداع انتقل Vasnetsov للعيش في موسكو، وأصبح قريبًا من S. Mamontov وP. Tretyakov، وأصبح عضوًا نشطًا في دائرة Abramtsevo الفنية. عاش لفترة طويلة في أبرامتسيفو، وصمم كنيسة المخلص التي لم تصنعها الأيدي للعقار، وصمم عروض أوبرا مامونتوف الخاصة، وأصبح مهتمًا بالفولكلور الروسي. أصبحت موسكو أرض الميعاد للفنان، هنا أدرك أنه (نقلاً عن فاسنيتسوف) “فقط بين المعالم التاريخية لموسكو، ماضيها العظيم الذي لا ينسى والمثير، سوف تزدهر موهبتي، وسوف تتعزز مهارتي، وسوف يتطور إلهامي، وأحلامي الشعرية”. سوف يتحقق." انتقل Vasnetsov للعيش في موسكو، وأصبح قريبا من S. Mamontov و P. Tretyakov وأصبح عضوا نشطا في دائرة الفن Abramtsevo. عاش لفترة طويلة في أبرامتسيفو، وصمم كنيسة المخلص التي لم تصنعها الأيدي للعقار، وصمم عروض أوبرا مامونتوف الخاصة، وأصبح مهتمًا بالفولكلور الروسي. أصبحت موسكو أرض الميعاد للفنان، هنا أدرك أنه (نقلاً عن فاسنيتسوف) “فقط بين المعالم التاريخية لموسكو، ماضيها العظيم الذي لا ينسى والمثير، سوف تزدهر موهبتي، وسوف تتعزز مهارتي، وسوف يتطور إلهامي، وأحلامي الشعرية”. سوف يتحقق."

السيرة الذاتية والإبداع تم الإعلان عن التغييرات التي حدثت من خلال اللوحة القماشية "بعد معركة إيغور سفياتوسلافيتش مع البولوفتسي" ، التي عُرضت في عام 1880 في المعرض المتنقل الثامن ، الذي تم إنشاؤه بناءً على "حكاية حملة إيغور". تم استقبال الصورة بشكل غامض - ادعى فاسنيتسوف أن الجميع "كانوا يدعمونها". الأمر ليس كذلك، بالطبع، - I. Kramskoy، P. Chistyakov و I. تحدثت ريبين بإعجاب عنها، على الرغم من أن بطريرك الحركة المتجولة G. Myasoedov ختم قدميه أمامها، مطالبًا بإحضار هذه "الجيف" تمت إزالته من المعرض لخيانته "الاتجاه" النقدي. تم الإعلان عن التغييرات التي حدثت من خلال لوحة "بعد معركة إيغور سفياتوسلافيتش مع البولوفتسي" ، التي عُرضت عام 1880 في المعرض المتنقل الثامن ، الذي تم إنشاؤه بناءً على "حكاية حملة إيغور". تم استقبال الصورة بشكل غامض - ادعى فاسنيتسوف أن الجميع "كانوا يدعمونها". الأمر ليس كذلك، بالطبع، - I. Kramskoy، P. Chistyakov و I. تحدثت ريبين بإعجاب عنها، على الرغم من أن بطريرك الحركة المتجولة G. Myasoedov ختم قدميه أمامها، مطالبًا بإحضار هذه "الجيف" تمت إزالته من المعرض لخيانته "الاتجاه" النقدي.

السيرة الذاتية والإبداع في هذه الأثناء، حاول فاسنيتسوف، في هذا العمل والأعمال اللاحقة، إظهار طرق "إيجابية" للمجتمع الروسي، الذي كان يدخل فترة من اللا أساس والفوضى والاضطرابات (بعد أقل من عام، مزق الثوار الإمبراطور ألكسندر الثاني إربًا إربًا). قنبلة). وفي الوقت نفسه، في هذا العمل والأعمال اللاحقة، حاول فاسنيتسوف إظهار طرق "إيجابية" للمجتمع الروسي، الذي كان يدخل فترة من العبث والفوضى والاضطرابات (بعد أقل من عام، مزق الثوار الإمبراطور ألكسندر الثاني بقنبلة).

السيرة الذاتية والإبداع حدد إنجاز نفس المهمة النبيلة المرحلة التالية من حياة فاسنيتسوف وعمله، المرتبط بأنشطته في تصميم كاتدرائية فلاديمير في كييف، والتي كرس لها أكثر من عشر سنوات (). في البداية، جذب الناقد الفني A. Prakhov M. Vrubel إلى هذا العمل، لكن لوحة الأيقونات الخاصة به تبين أنها "حديثة" وليست عضوية للغاية بالنسبة للوعي الأرثوذكسي التقليدي. في النهاية، تم رسم الكاتدرائية بواسطة V. Vasnetsov وM. Nesterov - أصبح Vasnetsov بعد ذلك أشهر رسام الأيقونات الروسي، وتم تقليده، وكان هناك مطر من أوامر الكنيسة له. (على اليمين - الأيقونة: والدة الإله مع طفل) تم تحديد المرحلة التالية من حياة فاسنيتسوف وعمله من خلال إنجاز نفس المهمة النبيلة المرتبطة بعمله في تصميم كاتدرائية فلاديمير في كييف، والتي كان يعمل فيها كرس أكثر من عشر سنوات (). في البداية، جذب الناقد الفني A. Prakhov M. Vrubel إلى هذا العمل، لكن لوحة الأيقونات الخاصة به تبين أنها "حديثة" وليست عضوية للغاية بالنسبة للوعي الأرثوذكسي التقليدي. في النهاية، تم رسم الكاتدرائية بواسطة V. Vasnetsov وM. Nesterov - أصبح Vasnetsov بعد ذلك أشهر رسام الأيقونات الروسي، وتم تقليده، وكان هناك مطر من أوامر الكنيسة له. (على اليمين – الأيقونة: والدة الإله والطفل)

السيرة الذاتية والإبداع نمت شهرة الفنان - خاصة بعد المعرض الشخصي المنتصر عام 1899، حيث أظهر للجمهور "بوجاتيرز". في عام 1893، تلقى Vasnetsov لقب الأكاديمي الكامل للرسم، وقبل عام - أستاذ الأكاديمية. استقال من لقبه الأخير في العام الثوري 1905 - كدليل على الاحتجاج على شغف طلاب الأكاديمية الأكبر بالسياسة بدلاً من الرسم. نمت شهرة الفنان - خاصة بعد المعرض الشخصي المنتصر في عام 1899، حيث أظهر للجمهور "بوجاتيرز". في عام 1893، تلقى Vasnetsov لقب الأكاديمي الكامل للرسم، وقبل عام - أستاذ الأكاديمية. استقال من لقبه الأخير في العام الثوري 1905 - كدليل على الاحتجاج على شغف طلاب الأكاديمية الأكبر بالسياسة بدلاً من الرسم.

بالطبع، لم يقبل فاسنيتسوف سيرة الثورة وإبداعها. لقد عاش حياته الطويلة في بلد لم يعد بإمكانه أن يطلق عليه روسيا الحبيبة - وكان الاختصار "اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" مكروهًا بالنسبة له. المجلات الفنية، التي لم تفتح أمام أعيننا، حطمت أعماله، ووصفت الفنان نفسه بأنه "متهالك" و"رجعي وظلامي". لكن حتى الأيام الأخيرة، لم يترك Vasnetsov الفرشاة. توفي في منزله في موسكو في 23 يوليو 1926 - بقي العمل الأخير للفنان، وهو صورة لرفيقه القديم ومن نواحٍ عديدة للطالب الذي واصل عمله، السيد نيستيروف، غير مكتمل. (على اليمين أيقونة "النزول من الصليب") لم يقبل فاسنيتسوف الثورة بالطبع. لقد عاش حياته الطويلة في بلد لم يعد بإمكانه أن يطلق عليه روسيا الحبيبة - وكان الاختصار "اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" مكروهًا بالنسبة له. المجلات الفنية، التي لم تفتح أمام أعيننا، حطمت أعماله، ووصفت الفنان نفسه بأنه "متهالك" و"رجعي وظلامي". لكن حتى الأيام الأخيرة، لم يترك Vasnetsov الفرشاة. توفي في منزله في موسكو في 23 يوليو 1926 - بقي العمل الأخير للفنان، وهو صورة لرفيقه القديم ومن نواحٍ عديدة للطالب الذي واصل عمله، السيد نيستيروف، غير مكتمل. (على اليمين أيقونة "النزول من الصليب")

فيكتور

ميخائيلوفيتش

فاسنيتسوف

(1848 – 1926)

إجراء

سيوزيفا ناتاليا

فيدوروفنا

التاريخ الروسي,

التراث الشعبي،

في نهاية القرن التاسع عشر

جذبت

انتباه خاص

والفائدة.

بدأ الباحثون في دراسة لغة شعوبهم وأسلوب حياتهم وجمع الأغاني والحكايات بجدية.

الأكورديون

V. M. ولد فاسنيتسوف في قرية الأورال، ضائعًا بين غابات القصص الخيالية التي لا يمكن اختراقها. هنا، مراقبة حياة الفلاحين البسيطين، كان ملتهبا بحب الفن الشعبي.

للمياه

"عشت في قرية بين الرجال والنساء، أحببتهم ببساطة كأصدقائي، واستمعت إلى أغانيهم وحكاياتهم، واستمعت إليهم في اجتماعاتهم في الضوء وطقطقة شظية..." – كتب V. M. فاسنيتسوف.

أليونوشكا

"الأميرة النائمة"

الاميرة النائمة

مع إبداعه، فتح فيكتور ميخائيلوفيتش الطريق أمام المشاهدين إلى عالم رائع من القصص الخيالية، وأحيى "أساطير العصور القديمة العميقة".

في صور هؤلاء الفرسان، كما لو أن الشعب الروسي بأكمله وقف للدفاع عن الوطن الأم، طغى على أرضه الأصلية. تمكن الفنان من نقل رائعة

شخصيات أبطالهم.

النبيلة والشجاعة دوبرينيا نيكيتيش ،

أليوشا بوبوفيتش ماكر ومراوغ.

ايليا موروميتس العظيم واللطيف ،

"سيرين والكونوست. "أغنية

أفراح وأتراح"

على سطح المياه التي لا نهاية لها،

يبث نير التتار الأشرار،

غروب الشمس باللون البنفسجي,

يبث سلسلة من عمليات الإعدام الدموية،

إنها تتحدث وتغني

والجبن والجوع والنار

غير قادر على رفع المضطربين بالأجنحة..

قوة الأشرار، هلاك الحق .

موضوع النضال الأبدي

اللوحة القماشية "معركة دوبرينيا نيكيتيش مع الثعبان جورينوفيتش ذو الرؤوس السبعة" مخصصة للخير والشر.

وعلق الثعبان فوق الفارس مثل سحابة سوداء، وبدا أنه على وشك أن يبتلعه.

لكن دوبرينيا شجاعة وشجاعة. في كامل وضعه يمكن للمرء أن يشعر بثقة النصر. .

"الفارس على مفترق الطرق"

على كل إنسان أن يقف على مفترق الطرق. تغلبت الشكوك، والمستقبل مخيف.

واجهت روسيا نفس الاختيار في تلك السنوات. السلطة القيصرية أم الثورة؟ ما هو المسار الذي يجب أن أسلكه؟

تجمع الملحمة بين الحقائق التاريخية والخيال الشعري. كان فاسنيتسوف قريبًا من كليهما. ليس من قبيل الصدفة أنه لم يرسم صورًا من التاريخ الروسي فحسب ، بل رسم أيضًا العديد من الشخصيات الخيالية البحتة.

"إيفان تساريفيتش على ذئب رمادي"

"عذراء الثلج"

"بابا ياجا"

تم رسم صوره الرائعة بمثل هذه التفاصيل وبشكل واقعي بحيث يبدو كما لو أن الفنان رآها في الواقع.

في رقصة الأميرة الضفدع المرحة، ندرك نطاق الروح الروسية.

"أميرة"

ضفدع »

"كوشي الخالد"

لا تزال مملكة كوششي الخالد القاتمة تحاول المحاولة حتى يومنا هذا

إغواء النفوس الشابة.

تبتعد الأميرة نسميانا بازدراء عن التصرفات الغريبة لمعجبيها في الخارج.

"الأميرة نسميانا"

فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف -

المصور من حكايات الأطفال

من إعداد طالبة الصف الثالث ب

تيماكوفا إليزافيتا

ولد فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف في القرن التاسع عشر في قرية روسية بمنطقة كيروف لعائلة كاهن أرثوذكسي جاء من عائلة فاسنيتسوف القديمة.

درس في المدرسة اللاهوتية ثم في المدرسة اللاهوتية. كان على وشك أن يصبح كاهناً، فأخذ دروس الرسم على يد أحد معلمي المدرسة الثانوية.

وبمباركة والده ترك الحوزة في سنته قبل الأخيرة وتوجه إلى سانت بطرسبورغ للالتحاق بأكاديمية الفنون.

ابتكر فيكتور فاسنيتسوف العديد من اللوحات حول موضوع الحكايات الخيالية. لا يمكنك أن تقول أفضل عن عمل فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف مما قاله هو نفسه: "أنا راوي، كاتب ملاحم، جوسلار للرسم!" وقال فيكتور ميخائيلوفيتش: "طوال حياتي كنت أسعى جاهدة كفنان فقط لفهم الروح الروسية وكشفها والتعبير عنها".

V.M. فاسنيتسوف بابا - ياجا 1917، زيت على قماش، متحف منزل V. M. Vasnetsov

في السنوات الأخيرة من حياته الفنان

غادر تماما

في موضوع حكاية خرافية.

فى ذلك التوقيت

ابتكر

دورة اللوحات

بعنوان "قصيدة الحكايات السبع":

"الأميرة النائمة"، "الأميرة الضفدع"، "كاشي الخالد"، "الأميرة نسميانا"، "سيفكا بوركا"، "بابا ياجا"، وغيرها

"الأميرة الضفدع"

لوحة "الجمال النائم"

Vasnetsov V. M. Sivka - بوركا.

متحف منزل فاسنيتسوف (موسكو)

"إيفان تساريفيتش والبجعة"

نظرت إلى الكثير من الصور. لكن لوحة "تساريفيتش إيفان والذئب الرمادي" أعجبتني أكثر من أي شيء آخر.

تدور أحداث الفيلم بأكملها بين الأشجار العملاقة الغامضة بشكل رائع على خلفية فجر الصباح. الذئب الرمادي (اعتمده الفنان على ذئب حقيقي تم إحضاره إلى الاستوديو) يحمل إيفان تساريفيتش وهيلين الجميلة على ظهره بقفزات كبيرة عبر الغابة الكثيفة المظلمة. شخصياتنا الخيالية محاطة بجو من الحزن والقلق، فإذا حاصرتها فلا مفر من الانفصال.

الأمير قلق

ينظر الأمير حوله بقلق، متوقعًا مطاردة. تشبثت الفتاة بآسرها في خوف وأغمضت عينيها. إن الحنان الذي أسندت به رأسها على كتفه، والعناية التي عانقها بها، يدلان على تعاطفهما المتبادل.

نشأ الحب في قلوبهم، هذا ما يشير إلى شجرة تفاح صغيرة ازدهرت بأعجوبة في غابة السحر المظلمة.

توفي فيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف عن عمر يناهز 79 عامًا. وتوفيت الفنانة بقلب مكسور على الفور دون مرض أو معاناة. يقولون أن هذه هي الطريقة التي تغادر بها الروح عندما تجد السلام في السماء. دفن في م.فاسنيتسوف في موسكو. شاهد القبر هو نسخة طبق الأصل من لوحة الفنان "الفارس عند مفترق الطرق": الفارس، وهو ينحني رأسه ورمحه، يتجمد في وضع صامت من الحزن.

فقط بعد وفاته، أعرب معاصروه عن تقديرهم لعمله حقًا.