لعب بواسطة أ.ب. "بستان الكرز" لتشيخوف انعكاس للسعي الروحي للإنسان في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. صورة الحديقة في مسرحية "بستان الكرز" ماذا يحدث في الفصل الأول من بستان الكرز

سنوات مجنونة من المرح الباهت
من الصعب بالنسبة لي، مثل مخلفات غامضة.
ولكن مثل النبيذ، حزن الأيام الماضية
في روحي الأكبر سنا والأقوى.
إيه إس بوشكين

غالبًا ما تقدم أعمال علماء الأدب تفسيرًا لـ "The Cherry Orchard" من وجهة نظر تاريخية أو اجتماعية. يتم تحديد موضوع المسرحية على النحو التالي: يُظهر تشيخوف ماضي روسيا وحاضرها ومستقبلها. وفقا لهذه العصور، فإن المسرحية لديها أصحاب الحوزة (أفلسوا، مما يدل على العجز الكامل)، وهناك مالك جديد للحياة (تاجر نشط ومغامر)، وهناك ممثلون عن الجيل الأصغر سنا (الحالمون النبلاء يبحثون الى المستقبل). فكرة المسرحية هي تقييم المؤلف للوضع الحالي لروسيا. من الواضح أن تشيخوف يفهم حتمية نهاية طبقة النبلاء (جايف ورانفسكايا)، ويتابع للأسف أنشطة رجال الأعمال البرجوازيين (لوباخين)، لكنه ينظر بأمل إلى مستقبل روسيا، التي يربطها بأشخاص جدد (بيتيا). تروفيموف وأنيا)، يختلفان عن السابقين، وعن الملاك الحقيقيين لبستان الكرز. يحلم هؤلاء الشباب بزراعة حديقة جديدة بدلاً من الحديقة القديمة التي دمرها لوباخين من أجل الربح. وهكذا يتجلى في الكوميديا ​​الأخيرة لتشيخوف التفاؤل التاريخي الذي لم يكن موجودا في مسرحياته السابقة («النورس»، «إيفانوف»، «العم فانيا»).

مثل هذا التعريف لموضوع وفكرة "بستان الكرز" ممكن تمامًا، لكن سيكون من الخطأ القول إن تشيخوف يضحك فقط على النبلاء الذين يغادرون المشهد العام، ويدين "أسياد الحياة" المعاصرين ويتعاطفون معهم. جيل الشباب، مما يعجل بقدوم حياة جديدة. يبدو أن موقف الكاتب المسرحي تجاه شخصياته أكثر تعقيدًا من الإدانة أو التعاطف القاطع.

خذ على سبيل المثال صورة خادم التنوب. ينتمي هذا البطل، بالطبع، إلى روسيا العابرة، لأنه لأكثر من خمسين عامًا خدم بأمانة أصحاب بستان الكرز، ويتذكر أيضًا جد جيف ورانفسكايا. ليس فقط حسب العمر، ولكن أيضًا عن طريق الإدانة، فهو ملتزم بالنظام القديم، وأسلوب الحياة القديم. من اللافت للنظر أن بطلًا مشابهًا لـ Firs قد تم تصويره بالفعل في الأدب الروسي - هذا هو فناء Ipat، خادم الأمير Utyatin من قصيدة N. A. Nekrasov "من يعيش جيدًا في روس" (فصل "الأخير") . بعد إعلان "البيان"، تخلى إيبات عن حريته الشخصية وأراد، كما كان من قبل، أن يخدم أسياده الأمراء. يصف التنوب إلغاء القنانة بأنه "محنة" ويقول إنه في عام 1861 "لم يوافق على الحرية، بقي مع السادة" (II). يتذكر إيبات بدموع الحنان عادات سيد القن: كيف قام الأمير الشاب أوتياتين بتسخير إيبات في عربته بدلاً من الحصان أو استحمه في نهر شتوي. ويتذكر التنوب بعاطفة طغيان السيد الراحل الذي تخيل نفسه طبيبًا ويعالج جميع المرضى بالشمع. يؤمن الخادم القديم إيمانًا راسخًا بهذا الدواء ويعتقد أنه بفضل ختم الشمع يعيش لفترة طويلة (III). ومع ذلك، فإن خنوع إيبات يسبب سخرية ساخرة في قصيدة نيكراسوف، ويثير سلوك فيرس فهم المؤلف الهادئ في مسرحية تشيخوف.

يتم الجمع بين علم النفس العبودي لدى الرجل العجوز مع الارتباط المؤثر بأسياده. يبكي التنوب بصدق عند لقائه مع رانفسكايا (أنا) ، الذي لم يره منذ خمس سنوات ، ويواصل بجد خدمة "الطفل" جيف البالغ من العمر خمسين عامًا. قال له الرجل العجوز بحزن: "لقد ارتدوا البنطلون الخطأ مرة أخرى. وماذا أفعل معك! (أنا). حتى عندما يتم نسيانه ويُترك ليموت في منزل مغلق لفصل الشتاء، فإنه يشعر بالقلق على المالك: "وأعتقد أن ليونيد أندريفيتش لم يرتدي معطفًا من الفرو، بل ارتدى معطفًا... لم أنظر... إنها شابة وخضراء!» (الرابع).

بعد أن عاش حياته كلها في الحوزة، فهو يهتم بمكانة المنزل والسمعة الطيبة لأصحابه. في الكرة السخيفة التي نظمتها رانفسكايا في يوم المزاد، استنفدت، لكنها تخدم الضيوف كما هو متوقع. عندما يرسله رانفسكايا للراحة، يجيب التنوب بابتسامة: "سأذهب إلى السرير، ولكن بدوني، من سيعطيه، من سيعطي الأوامر؟ " واحدة للبيت كله» (٣). وهو على حق، لأن ياشا يتجول في الغرف بكل سرور، وترقص دنياشا مع الضيوف. حتى أن الخادم القديم يشعر بالإهانة من أسياده الحاليين، الذين لا يضاهيون السابقين: "في السابق، كان الجنرالات والبارونات والأدميرالات يرقصون على كراتنا، لكننا الآن نرسل في طلب موظف البريد ومدير المحطة، وحتى هم ليسوا كذلك". على استعداد للذهاب "(III).

بجانب التنوب، تظهر المسرحية خادما للعصر الحديث - ياشا، رجل غبي ومتعجرف. زار باريس، وبعد أن ذاق مسرات الحضارة الأوروبية، بدأ يحتقر وطنه ويخجل من أصوله الفلاحية. تطلب ياشا من رانفسكايا أن تأخذه معها إلى باريس مرة أخرى، وتشكو: "من المستحيل تمامًا بالنسبة لي أن أبقى هنا. ماذا يمكنني أن أقول، أنت على بعد أميال، البلد غير متعلم، والناس غير أخلاقيين، وعلاوة على ذلك، الملل، الطعام في المطبخ قبيح..." (ثالثا). ياشا نفسه شخص تافه وخادم فضفاض، كما يتضح من سلوكه على الكرة. لم يأخذ التنوب أبدًا إلى المستشفى، لأن السيدة سيئة الحظ رانفسكايا لديها خادم غير تنفيذي. ولكن في الفعل الأخير، يظهر "معرفته ومهاراته"، ويعلن لوباخين أن الشمبانيا ليست حقيقية، وهو وحده يشرب الزجاجة بأكملها. في بداية المسرحية وفي نهايتها، يظهر تشيخوف موقف ياشا تجاه والدته التي تأتي لرؤيته يوم وصوله ومغادرته. إن تذكير والدته بانتظاره في المطبخ لا يسبب إلا إزعاجًا لمحبي الحياة الباريسية. بالمقارنة مع هذا الخادم، يبدو التنوب وكأنه خادم ضميري ومخلص ورجل حكيم.

يعهد تشيخوف إلى الخادم القديم بعدة عبارات مهمة للغاية توضح نية المؤلف من المسرحية. أولاً، حب النظام في كل شيء (في الخدمة وفي الحياة) هو ما يميز التنوب. وفي شيخوخته، يرى الصخب الذي لا معنى له من حوله ويميز النظام بشكل رائع سواء في القصر أو في الحياة الروسية المحيطة: قبل أن يصبح كل شيء على ما يرام، "الرجال مع السادة، السادة مع الفلاحين، ولكن الآن كل شيء مجزأ، أنت لا تفهم شيئًا" (II) . هذا الشعور بالهشاشة والارتباك لا يشعر به الرجل العجوز فحسب، بل يشعر به أيضًا لوباخين، الذي حقق للتو حلمه (اشترى بستان كرز في مزاد علني) ويشكو أيضًا من حياته المحرجة وغير السعيدة.

ثانيا، يدعو التنوب جميع الشخصيات في المسرحية ونفسه، وفقا لنية المؤلف، "Klutzes" (III)، أي الحمقى الذين لا يفهمون الحياة. مثال على سوء الحظ لجميع الشخصيات هو موقفهم تجاه بستان الكرز. يرى التنوب الحديقة كما كانت في الماضي الذي لا رجعة فيه؛ بالنسبة لجاييف، الحديث عن الحديقة هو سبب للتفاخر الفارغ؛ Lopakhin، والتفكير في إنقاذ الحديقة، يقطعها؛ تفضل أنيا وبيتيا الحلم بحدائق جديدة بدلاً من إنقاذ الحديقة القديمة.

لتلخيص، ينبغي القول أن التنوب هو جزء لا يتجزأ من الحوزة النبيلة، حيث تجري المسرحية. الخادم القديم هو نوع من الخادم المخلص، والذي يتم تمثيله بطرق متنوعة للغاية في الأدب الروسي: المربية إريميفنا من "الصغرى"، والمربية فيليبيفنا من "يوجين أونجين"، وسافيليتش من "ابنة الكابتن"، وزاخار من " أوبلوموف "، إلخ. التنوب هو خادم جيف وفي نفس الوقت من دعاة فكرة المؤلف. هذا البطل هو رجل من روسيا القديمة، حيث كانت هناك عبودية، ولكن كانت هناك ثقافة روحية عالية. لذلك تبين أن صورة العبد الأمين متعددة الأوجه.

كان تشيخوف ضد الإنكار الشامل للحياة القديمة، بل وأكثر من ذلك ضد تدميرها العنيف، وفي الوقت المناسب، سوف تفسح المجال لأوامر جديدة. تم إثبات فكرة هذا المؤلف من خلال المشهد الأخير المؤثر في المسرحية: حيث يموت رجل عجوز عاجز في منزل مغلق، وقد نسيه الجميع. في الوقت نفسه، لا يوبخ التنوب أسياده الإهمال، لأنه يحبهم بإخلاص. ويتزامن موته مع موت بستان الكرز، ويرمز إلى نهاية «العش النبيل»، ونهاية حقبة بأكملها، كان حارسها الخادم العجوز.

"بستان الكرز" هو الصورة المركزية للمسرحية

عمل العمل الأخير لـ A.P. تجري أحداث تشيخوف في ملكية ليوبوف أندريفنا رانفسكايا، والتي سيتم بيعها في مزاد في غضون أشهر قليلة مقابل الديون، وهي صورة الحديقة في مسرحية "بستان الكرز" التي تحتل مكانًا مركزيًا. ومع ذلك، منذ البداية وجود مثل هذه الحديقة الضخمة يسبب الحيرة. تعرض هذا الظرف لانتقادات قاسية إلى حد ما من قبل أ. بونين، نبيل وراثي ومالك الأرض. لقد كان في حيرة من أمره كيف يمكن للمرء أن يمجد أشجار الكرز، التي ليست جميلة بشكل خاص، ولها جذوع معقودة وأزهار صغيرة. لفت بونين الانتباه أيضًا إلى حقيقة أنه لم تكن هناك أبدًا حدائق في اتجاه واحد فقط في العقارات الريفية، كقاعدة عامة، كانت مختلطة. إذا قمت بالحسابات، فإن مساحة الحديقة تبلغ حوالي خمسمائة هكتار! لرعاية مثل هذه الحديقة، هناك حاجة إلى عدد كبير جدا من الناس. من الواضح أنه قبل إلغاء القنانة، تم الحفاظ على الحديقة بالترتيب، ومن الممكن أن يكون الحصاد جلب الربح لأصحابها. ولكن بعد عام 1860، بدأت الحديقة في التدهور، لأن أصحابها لم يكن لديهم المال أو الرغبة في توظيف العمال. ومن المخيف أن نتخيل الغابة التي تحولت إليها الحديقة منذ أكثر من 40 عامًا، حيث تدور أحداث المسرحية في مطلع القرن، والدليل على ذلك يمكن رؤيته في مسيرة المالكين والخدم ليس من خلال الشجيرات الجميلة، ولكن عبرها حقل.

كل هذا يوضح أنه لم يكن هناك معنى يومي محدد لصورة بستان الكرز في المسرحية. وخص Lopakhin ميزته الرئيسية فقط: "الشيء الوحيد الرائع في هذه الحديقة هو أنها كبيرة." لكن صورة بستان الكرز في المسرحية هي التي يقدمها تشيخوف على وجه التحديد باعتبارها انعكاسًا للمعنى المثالي لموضوع الفضاء الفني، المبني من كلمات الشخصيات التي، عبر تاريخ المسرح بأكمله، تُمثِّل وتزيّن القديم. حديقة. بالنسبة للكاتب المسرحي، أصبحت الحديقة المزهرة رمزا للجمال المثالي، ولكن يتلاشى. وهذا سحر الماضي العابر والقابل للتدمير، الوارد في الأفكار والمشاعر والأفعال، يجذب كل من الكاتب المسرحي والجمهور. من خلال ربط مصير التركة بالشخصيات، ربط تشيخوف الطبيعة بالأهمية الاجتماعية من خلال مقارنتها، وبالتالي الكشف عن أفكار وأفعال شخصياته. إنه يحاول أن يذكرنا بالهدف الحقيقي للناس، ولماذا يعد التجديد الروحي ضروريًا، وما يكمن فيه جمال الوجود وسعادته.

يعتبر The Cherry Orchard وسيلة للكشف عن شخصيات الشخصيات

لصورة بستان الكرز أهمية كبيرة في تطور حبكة المسرحية. من خلال الموقف تجاهه يتعرف المرء على النظرة العالمية للأبطال: يصبح مكانهم في التغيرات التاريخية التي حلت بروسيا واضحًا. يتم تقديم المشاهد إلى الحديقة في شهر مايو، خلال وقت الإزهار الرائع، ورائحته تملأ المساحة المحيطة. يعود صاحب الحديقة من الخارج بعد غياب طويل. ومع ذلك، على مدى السنوات التي سافرت فيها، لم يتغير شيء في المنزل. وحتى الحضانة التي لم تنجب طفلاً واحداً منذ فترة طويلة تحمل نفس الاسم. ماذا تعني الحديقة لرانيفسكايا؟

هذه هي طفولتها، حتى أنها تتخيل والدتها وشبابها وزواجها غير الناجح من رجل مثلها، منفق تافه؛ شغف الحب الذي نشأ بعد وفاة زوجها؛ وفاة الابن الاصغر. هربت من كل هذا إلى فرنسا، تاركة كل شيء وراءها، على أمل أن يساعدها الهروب على النسيان. لكن حتى في الخارج لم تجد السلام والسعادة. والآن عليها أن تقرر مصير التركة. يقدم لها Lopakhin السبيل الوحيد للخروج - قطع الحديقة، التي لا تجلب أي فائدة وهي مهملة للغاية، وإعطاء الأرض المحررة للداشا. لكن بالنسبة لرانيفسكايا، التي نشأت في أفضل التقاليد الأرستقراطية، فقد ذهب كل ما يتم استبداله بالمال وقياسه. بعد أن رفضت اقتراح لوباخين، طلبت نصيحته مرارًا وتكرارًا، على أمل أن يكون من الممكن إنقاذ الحديقة دون تدميرها: "ماذا علينا أن نفعل؟ تعليم ماذا؟ لا تزال ليوبوف أندريفنا لا تجرؤ على تجاوز معتقداتها، وتصبح خسارة الحديقة خسارة مريرة لها. ومع ذلك، اعترفت أنه مع بيع التركة، كانت يداها حرة، وبدون الكثير من التفكير، تركت بناتها وشقيقها، كانت ستغادر وطنها مرة أخرى.

يستخدم Gaev طرقًا لإنقاذ التركة، لكنها كلها غير فعالة ورائعة للغاية: الحصول على ميراث، أو الزواج من Anya لرجل ثري، أو طلب المال من عمة غنية، أو إعادة الاقتراض من شخص ما. لكنه يخمن هذا الأمر: "... عندي الكثير من المال... يعني... ولا واحد". كما أنه يشعر بالمرارة بشأن فقدان عش عائلته، لكن مشاعره ليست عميقة كما يود أن يظهر. وبعد المزاد، يتبدد حزنه بمجرد سماع أصوات لعبة البلياردو التي يحبها.

بالنسبة لرانيفسكايا وجاييف، بستان الكرز هو رابط للماضي، حيث لم يكن هناك مكان للأفكار حول الجانب المالي للحياة. كان هذا وقتًا سعيدًا وخاليًا من الهموم، حيث لم تكن هناك حاجة لاتخاذ قرار بشأن أي شيء، ولم تكن هناك صدمات، وكانوا هم الأسياد.

أنيا تحب الحديقة باعتبارها الشيء المشرق الوحيد في حياتها. صباح الغد سأستيقظ وأذهب إلى الحديقة..." إنها قلقة بصدق، لكنها لا تستطيع أن تفعل أي شيء لإنقاذ الحوزة، والاعتماد على قرارات أقاربها الأكبر سنا. رغم أنها في الحقيقة أكثر عقلانية من والدتها وعمها. تحت تأثير بيتيا تروفيموف إلى حد كبير، لم تعد الحديقة تعني بالنسبة لأنيا نفس الشيء كما كانت تعني للجيل الأكبر سناً في العائلة. لقد تجاوزت هذا الارتباط المؤلم إلى حد ما بأرضها الأصلية، وبعد ذلك شعرت هي نفسها بالحيرة لأنها فقدت حبها للحديقة: "لماذا لا أحب بستان الكرز كما كان من قبل ... بدا لي أن هناك "لا يوجد مكان أفضل على وجه الأرض من حديقتنا." وفي المشاهد الأخيرة هي الوحيدة من سكان العقار المباع التي تنظر إلى المستقبل بتفاؤل: “... هنزرع حديقة جديدة، أكثر فخامة من هذه، سترونها، ستفهمون”. ..."

بالنسبة لبيتيا تروفيموف، تعتبر الحديقة نصبًا حيًا للعبودية. إن تروفيموف هو الذي يقول إن عائلة رانفسكايا لا تزال تعيش في الماضي، حيث كانوا أصحاب "أرواح حية"، وهذه بصمة العبودية عليها: "... لم تعد تلاحظ أنك تعيش في الديون، على حساب شخص آخر..."، ويعلن صراحة أن رانفسكايا وجاييف يخافان ببساطة من الحياة الحقيقية.

الشخص الوحيد الذي يفهم تمامًا قيمة بستان الكرز هو لوباخين "الروسي الجديد". إنه معجب به بشدة، ويصفه بأنه مكان "لا يوجد شيء أجمل في العالم". إنه يحلم بتطهير الأراضي من الأشجار في أسرع وقت ممكن، ولكن ليس بغرض التدمير، ولكن من أجل نقل هذه الأرض إلى شكل جديد يراه "الأحفاد وأحفاد الأحفاد". لقد حاول بصدق مساعدة رانفسكايا في إنقاذ التركة ويشعر بالأسف عليها، ولكن الآن أصبحت الحديقة ملكًا له، ويختلط الفرح الجامح بشكل غريب بالتعاطف مع ليوبوف أندريفنا.

صورة رمزية لبستان الكرز

أصبحت مسرحية "بستان الكرز"، المكتوبة في مطلع العصر، انعكاسا للتغيرات التي تحدث في البلاد. لقد مضى القديم بالفعل، وحل محله مستقبل مجهول. لكل من المشاركين في المسرحية حديقة خاصة بهم، ولكن الصورة الرمزية لبستان الكرز هي نفسها للجميع باستثناء Lopakhin وTrofimov. "الأرض عظيمة وجميلة، وهناك العديد من الأماكن الرائعة عليها"، كما يقول بيتيا، مما يدل على أن أهل العصر الجديد، الذي ينتمي إليه، لا يتميزون بالتعلق بجذورهم، وهذا أمر مثير للقلق. لقد تخلى عنها الأشخاص الذين أحبوا الحديقة بسهولة، وهذا أمر مخيف، لأنه إذا كانت "روسيا كلها حديقتنا"، كما يقول بيتيا تروفيموف، فماذا سيحدث إذا تخلى الجميع عن مستقبل روسيا بنفس الطريقة؟ وتذكر التاريخ، نرى: بعد أكثر من 10 سنوات بقليل، بدأت مثل هذه الاضطرابات تحدث في روسيا لدرجة أن البلاد أصبحت بالفعل بستان كرز مدمر بلا رحمة. لذلك، يمكننا إجراء نتيجة لا لبس فيها: الصورة الرئيسية للعب أصبحت رمزا حقيقيا لروسيا.

صورة الحديقة وتحليل معناها في المسرحية ووصف لموقف الشخصيات الرئيسية تجاهها ستساعد طلاب الصف العاشر عند إعداد مقال حول موضوع "صورة الحديقة في مسرحية "الكرز" "البستان" لتشيخوف."

اختبار العمل

كوميديا ​​في 4 أعمال

الشخصيات

رانفسكايا ليوبوف أندريفنايا صاحب الارض. أنيا ابنتها 17 سنة. فاريا، ابنتها بالتبني، 24 سنة. جيف ليونيد أندرييفيتششقيق رانفسكايا. لوباخين إرمولاي ألكسيفيتش، تاجر. تروفيموف بيتر سيرجيفيتش، طالب. سيمونوف بيشيك بوريس بوريسوفيتشيا صاحب الارض. شارلوت ايفانوفنا، الحاكمة. إبيخودوف سيميون بانتيليفيتش، موظف. دنياشا، خادمة. التنوب، خادم، رجل عجوز يبلغ من العمر 87 عامًا. ياشا، رجل قدم شاب. عابر سبيل. مدير المحطة. مسؤول البريد. الضيوف والخدم.

تجري الأحداث في ملكية L. A. Ranevskaya.

فعل واحد

غرفة لا تزال تسمى الحضانة. يؤدي أحد الأبواب إلى غرفة أنيا. الفجر، ستشرق الشمس قريباً. لقد حل شهر مايو بالفعل، وأشجار الكرز تتفتح، لكن الجو بارد في الحديقة، لقد حل الصباح. النوافذ في الغرفة مغلقة.

تدخل دنياشا ومعها شمعة ولوباخين وفي يده كتاب.

لوباخين. وصل القطار والحمد لله. كم الوقت الان؟ دنياشا. قريبا هو اثنان. (يطفئ الشمعة.) إنها مضيئة بالفعل. لوباخين. كم تأخر القطار؟ لمدة ساعتين على الأقل. (يتثاءب ويمتد.)أنا بخير، يا له من أحمق! لقد جئت إلى هنا عمدًا لمقابلته في المحطة، وفجأة نمت أكثر من اللازم... لقد غفوت وأنا جالس. إنه لأمر مؤسف... أتمنى أن توقظني. دنياشا. ظننت انك غادرت. (يستمع.)يبدو أنهم في طريقهم بالفعل. لوباخين (يستمع). لا...أحضر أمتعتك، هذا وذاك...

عاشت ليوبوف أندريفنا في الخارج لمدة خمس سنوات، ولا أعرف كيف أصبحت الآن... إنها شخص جيد. شخص سهل وبسيط. أتذكر عندما كنت صبيا في الخامسة عشرة من عمري تقريبا، ضربني والدي الراحل - كان يبيع في متجر هنا في القرية - على وجهي بقبضته، فخرج الدم من أنفي... ثم اجتمعنا معا إلى الفناء لسبب ما، وكان في حالة سكر. ليوبوف أندريفنا، كما أتذكر الآن، لا يزال صغيرًا، نحيفًا جدًا، قادني إلى المغسلة، في هذه الغرفة بالذات، في الحضانة. "لا تبكي، يقول أيها الرجل الصغير، سوف يُشفى قبل الزفاف..."

فلاح... صحيح أن والدي كان فلاحًا، لكن ها أنا أرتدي سترة بيضاء وحذاءً أصفر. مع خطم خنزير في صف كلاش... الآن هو ثري، لديه الكثير من المال، ولكن إذا فكرت في الأمر واكتشفته، فإن الرجل رجل... (يقلب من خلال الكتاب.)قرأت الكتاب ولم أفهم شيئا. قرأت ونمت.

دنياشا. والكلاب لم تنم طوال الليل، فهي تستشعر أن أصحابها قادمون. لوباخين. ما أنت يا دنياشا، إذن... دنياشا. الأيدي تهتز. سوف أغمي عليه. لوباخين. أنت لطيف جدا، دنياشا. وأنت ترتدين مثل سيدة شابة، وكذلك تسريحة شعرك. لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة. يجب أن نتذكر أنفسنا.

إبيخودوف يدخل بباقة زهور. إنه يرتدي سترة وحذاءً مصقولًا بألوان زاهية ويصدر صريرًا بصوت عالٍ؛ عند الدخول يسقط الباقة.

إبيخودوف (يرفع الباقة). ويقول إن البستاني أرسلها ليضعها في غرفة الطعام. (يعطي دنياشا باقة زهور.) لوباخين. وأحضر لي بعض الكفاس. دنياشا. أنا أستمع. (أوراق.) إبيخودوف. إنه الصباح، درجة الصقيع ثلاث درجات، وأشجار الكرز كلها مزهرة. لا أستطيع الموافقة على مناخنا. (تتنهد.) لا أستطيع. قد لا يكون مناخنا ملائمًا تمامًا. هنا، Ermolai Alekseich، اسمحوا لي أن أضيف إليك، لقد اشتريت حذاءًا لنفسي في اليوم السابق، وأجرؤ على أن أؤكد لك، أنهم يصرخون كثيرًا لدرجة أنه لا توجد طريقة. ما الذي يجب أن أقوم بتشحيمه؟ لوباخين. اتركني وحدي. تعبت من ذلك. إبيخودوف. كل يوم يحدث لي بعض المصائب. وأنا لا أشتكي، لقد اعتدت على ذلك وحتى ابتسم.

تأتي دنياشا وتعطي لوباخين كفاس.

سأذهب. (يصطدم بالكرسي فيسقط.)هنا... (وكأنه منتصر).كما ترى، عفواً عن التعبير، يا له من ظرف بالمناسبة... هذا ببساطة رائع! (أوراق.)

دنياشا. وبالنسبة لي، إرمولاي أليكسيتش، يجب أن أعترف بأن إبيخودوف قدم عرضًا. لوباخين. أ! دنياشا. لا أعرف كيف... إنه رجل هادئ، لكن في بعض الأحيان عندما يبدأ بالكلام، لن تفهم أي شيء. إنها جيدة وحساسة، ولكنها غير مفهومة. أنا أحبه نوعًا ما. يحبني بجنون. إنه شخص غير سعيد، شيء ما يحدث كل يوم. يغيظونه هكذا: اثنان وعشرون مصيبة... لوباخين (يستمع). يبدو أنهم قادمون... دنياشا. انهم قادمون! ما خطبي... أشعر بالبرد التام. لوباخين. إنهم ذاهبون حقًا. دعنا نذهب للقاء. هل ستتعرف علي؟ لم نرى بعضنا البعض منذ خمس سنوات. دنياشا (متحمس). سوف أسقط... أوه، سوف أسقط!

يمكنك سماع عربتين تقتربان من المنزل. يغادر لوباخين ودنياشا بسرعة. المرحلة فارغة. هناك ضجيج في الغرف المجاورة. التنوب، الذي ذهب للقاء ليوبوف أندريفنا، يمر على عجل عبر المسرح، متكئا على عصا؛ إنه يرتدي كسوة قديمة وقبعة طويلة؛ يقول شيئًا لنفسه، لكن لا يمكن فهم كلمة واحدة. الضجيج خلف المسرح يزداد صوتًا وأعلى صوتًا. الصوت: "هيا بنا هنا..." ليوبوف أندريفنا، أنيا و شارلوت ايفانوفنامع كلب مقيد بسلسلة، يرتدي ملابس للسفر. Varya في معطف ووشاح، Gaev، Simeonov-Pishchik، Lopakhin، Dunyasha مع حزمة ومظلة، خادم مع الأشياء - الجميع يسيرون في الغرفة.

أنيا. دعنا نذهب هنا. هل تتذكرين يا أمي أي غرفة هذه؟ ليوبوف أندريفنا (بفرح، من خلال الدموع). الأطفال! فاريا . الجو بارد جداً، يدي مخدرة. (إلى ليوبوف أندريفنا.)غرفتك، البيضاء والأرجوانية، ستبقى كما هي يا أمي. ليوبوف أندريفنا. غرفة الأطفال، عزيزتي، غرفة جميلة... كنت أنام هنا عندما كنت صغيرة... (تبكي.) والآن أنا مثل فتاة صغيرة... (يقبل شقيقه فاريا، ثم شقيقه مرة أخرى.)لكن فاريا لا تزال هي نفسها، فهي تبدو وكأنها راهبة. وتعرفت على دنياشا... (قبلات دنياشا.) جيف. تأخر القطار ساعتين. كيف تبدو؟ ما هي الإجراءات؟ شارلوت (إلى بيشيك). كلبي يأكل المكسرات أيضًا. بيششيك (متفاجئ). فقط فكر!

الجميع يغادر باستثناء أنيا ودنياشا.

دنياشا. لقد سئمنا الإنتظار.. (تخلع معطف آنيا وقبعتها.) أنيا. لم أنم على الطريق لمدة أربع ليالٍ... والآن أشعر بالبرد الشديد. دنياشا. لقد غادرت خلال الصوم الكبير، ثم كان هناك ثلج، وكان هناك صقيع، ولكن الآن؟ يا عزيزى! (يضحك، يقبلها.)لقد كنت أنتظرك يا نوري الصغير الجميل... سأخبرك الآن، لا أستطيع التحمل لمدة دقيقة واحدة... أنيا (بطيئا). شيء مرة أخرى... دنياشا. لقد تقدم لي الكاتب إبيخودوف على اسم القديس. أنيا. كلكم تدورون حول شيء واحد.. (تعدل شعرها.)لقد فقدت كل دبابيسي.. (إنها متعبة جدًا، وحتى مذهلة.) دنياشا. أنا لا أعرف ما يفكر. إنه يحبني، يحبني كثيرًا! أنيا (ينظر إلى بابه بحنان). غرفتي، نافذتي، وكأنني لم أغادرها قط. أنا الوطن! في صباح الغد سأستيقظ وأركض إلى الحديقة... آه، ليتني أستطيع النوم! لم أنم طوال الطريق، لقد تعذبني القلق. دنياشا. في اليوم الثالث وصل بيوتر سيرجيش. أنيا (بفرح). نفذ! دنياشا. ينامون في الحمام ويعيشون هناك. يقولون، أخشى أن يحرجني. (ينظر إلى ساعة جيبه).كان ينبغي علينا إيقاظهم، لكن فارفارا ميخائيلوفنا لم تأمر بذلك. أنت، يقول، لا توقظه.

تدخل فاريا ولديها مجموعة من المفاتيح على حزامها.

فاريا . دنياشا، القهوة بسرعة... ماما تطلب القهوة. دنياشا. دقيقة فقط. (أوراق.) فاريا . حسنًا، الحمد لله وصلنا. أنت في المنزل مرة أخرى. (اهتمام.) لقد وصلت حبيبتي! لقد وصل الجمال! أنيا. لقد عانيت بما فيه الكفاية. فاريا . أنا أتخيل! أنيا. لقد غادرت خلال أسبوع الآلام، كان الجو باردًا في ذلك الوقت. تتحدث شارلوت طوال الطريق، وتؤدي الحيل. ولماذا أجبرت شارلوت علي... فاريا . لا يمكنك الذهاب بمفردك يا ​​عزيزتي. في السابعة عشرة! أنيا. وصلنا إلى باريس، الجو بارد ومثلج. أنا أتحدث الفرنسية بشكل سيء. أمي تعيش في الطابق الخامس، جئت إليها، لديها بعض السيدات الفرنسيات، كاهن عجوز مع كتاب، والدخان، غير مريح. فجأة شعرت بالأسف على والدتي، آسف للغاية، عانقتها رأسها، وضغطتها بيدي ولم أستطع تركها. ثم ظلت أمي تداعب وتبكي.. فاريا (من خلال الدموع). لا تتكلم لا تتكلم... أنيا. لقد باعت بالفعل منزلها الريفي بالقرب من مينتون، ولم يتبق لها شيء، لا شيء. أنا أيضًا لم يتبق لدي فلس واحد، وبالكاد وصلنا إلى هناك. وأمي لا تفهم! جلسنا في المحطة لتناول طعام الغداء، وتطلب هي أغلى شيء وتعطي كل من المشاة روبلًا كإكرامية. شارلوت أيضا. ياشا يطالب أيضًا بجزء لنفسه، إنه أمر فظيع. بعد كل شيء، أمي لديها خادم، ياشا، أحضرناه إلى هنا... فاريا . رأيت وغدًا. أنيا. حسنا، كيف؟ هل دفعت الفائدة؟ فاريا . اين بالضبط. أنيا. إلهي، إلهي... فاريا . سيتم بيع العقار في أغسطس ... أنيا. يا إلاهي... لوباخين (ينظر من خلال الباب ويهمس). مي إي إي... (يغادر.) فاريا (من خلال الدموع). هكذا سأعطيه له.. (يهز قبضته.) أنيا (تعانق فاريا بهدوء). فاريا، هل اقترح؟ (تهز فاريا رأسها سلبا.)فهو في النهاية يحبك... لماذا لا تشرح له ما الذي تنتظره؟ فاريا . لا أعتقد أن أي شيء سينجح بالنسبة لنا. لديه الكثير ليفعله، وليس لديه وقت لي... وهو لا ينتبه. الله معه، من الصعب علي أن أراه... الجميع يتحدثون عن حفل زفافنا، الجميع يهنئوننا، ولكن في الواقع لا يوجد شيء، كل شيء يشبه الحلم... (بنبرة مختلفة.) يشبه البروش الخاص بك نحلة. أنيا (حزينة). أمي اشترت هذا. (يذهب إلى غرفته، ويتحدث بمرح، مثل طفل.)وفي باريس طرت في منطاد الهواء الساخن! فاريا . لقد وصل حبيبي! لقد وصل الجمال!

لقد عادت دنياشا بالفعل ومعها إبريق القهوة وتقوم بإعداد القهوة.

(يقف بالقرب من الباب).أنا يا عزيزتي أقضي اليوم كله في القيام بالأعمال المنزلية ومازلت أحلم. سأزوجك لرجل ثري، وبعد ذلك سأشعر بالسلام، سأذهب إلى الصحراء، ثم إلى كييف... إلى موسكو، وهكذا سأذهب إلى الأماكن المقدسة... سأذهب و يذهب. روعة!.. أنيا. الطيور تغني في الحديقة. كم الوقت الان؟ فاريا . يجب أن يكون الثالث. لقد حان وقت النوم يا عزيزتي. (يدخل غرفة أنيا.)روعة!

تأتي ياشا ومعها بطانية وحقيبة سفر.

ياشا (يمشي عبر المسرح بحذر). هل يمكنني الذهاب هنا يا سيدي؟ دنياشا. ولن تتعرف عليك يا ياشا. ماذا أصبحت في الخارج؟ ياشا. همم...من أنت؟ دنياشا. عندما غادرت هنا، كنت مثل... (يشير من الأرض.)دنياشا، ابنة فيدورا كوزودوف. انت لا تتذكر! ياشا. حسنًا... خيار! (تنظر حولها وتعانقها، وتصرخ وتسقط الصحن. وتغادر ياشا بسرعة.) فاريا (عند الباب بصوت غير راضٍ). ماذا يوجد هناك أيضآ؟ دنياشا (من خلال الدموع). لقد كسرت الصحن... فاريا . هذا جيد. أنيا (يغادر غرفته). يجب أن أحذر والدتي: بيتيا هنا ... فاريا . لقد أمرته ألا يوقظه. أنيا (مدروسة.) توفي والدي منذ ست سنوات، وبعد شهر غرق أخي جريشا، وهو صبي جميل يبلغ من العمر سبع سنوات، في النهر. لم تتحمل أمي ذلك، لقد غادرت، غادرت، دون النظر إلى الوراء... (ترتجف.) كيف أفهمها، لو أنها عرفت!

وبيتيا تروفيموف كان معلم جريشا، يمكنه أن يذكرك...

يدخل التنوب. يرتدي سترة وسترة بيضاء.

التنوب (يذهب إلى إبريق القهوة وهو قلق). السيدة سوف تأكل هنا... (يرتدي قفازات بيضاء.)هل قهوتك جاهزة؟ (بدقة لدنياشا.) أنت! ماذا عن الكريم؟ دنياشا. يا إلهي... (يغادر بسرعة.) التنوب (تماثيل نصفية حول وعاء القهوة). ايه يا كلوز... (يتمتم لنفسه.)لقد جئنا من باريس... وذهب السيد ذات مرة إلى باريس... على ظهور الخيل... (يضحك). فاريا . فيرس، ما الذي تتحدث عنه؟ التنوب. ماذا تريد؟ (بفرح.) لقد وصلت سيدتي! انتظرت ذلك! الآن على الأقل يموت... (يبكي من الفرح.)

يدخل ليوبوف أندريفناوجاييف ولوباخين وسيمونوف-بيشيك؛ Simeonov-Pishchik يرتدي قميصًا داخليًا وسروالًا من القماش الرقيق. يدخل جاييف ويقوم بحركات بذراعيه وجسده وكأنه يلعب البلياردو.

ليوبوف أندريفنا. مثله؟ دعني أتذكر... أصفر في الزاوية! ثنائي في المنتصف! جيف. أنا قطع في الزاوية! ذات مرة، أنا وأنت، أختي، نمنا في هذه الغرفة بالذات، والآن عمري واحد وخمسون عامًا، وهذا غريب بما فيه الكفاية... لوباخين. نعم، الوقت يمر. جيف. مَن؟ لوباخين. أقول إن الوقت يمر. جيف. وهنا رائحته مثل الباتشولي. أنيا. أنا سوف أذهب إلى السرير. تصبحين على خير امي. (قبلات الأم.) ليوبوف أندريفنا. طفلي الحبيب. (يقبل يديها.) هل أنت سعيد لأنك في المنزل؟ لن أعود إلى روحي. أنيا. وداعا يا عم. جيف (يقبل وجهها ويديها). الرب معك. كم أنت مشابه لأمك! (إلى أختها.) أنت يا ليوبا كنت هكذا تمامًا في سنها.

أنيا تصافح لوباخين وبيشيك وتغادر وتغلق الباب خلفها.

ليوبوف أندريفنا. كانت متعبة جدا. بيشيك. ربما يكون الطريق طويلاً. فاريا (لوباخين وبيششيك). حسنا أيها السادة؟ إنها الساعة الثالثة، وحان وقت معرفة الشرف. ليوبوف أندريفنا(يضحك). أنت لا تزال كما هي يا فاريا. (يجذبها إليه ويقبلها.)سأتناول بعض القهوة، ثم سنغادر جميعًا.

التنوب يضع وسادة تحت قدميها.

شكرا لك يا عزيزي. أنا معتاد على القهوة. أشربه ليلا ونهارا. شكرا لك يا رجلي العجوز. (القبلات التنوب.)

فاريا . لمعرفة ما إذا تم إحضار كل الأشياء... (يغادر.) ليوبوف أندريفنا. هل أنا جالس حقاً؟ (يضحك.) أريد أن أقفز وألوح بذراعي. (يغطي وجهه بيديه).ماذا لو كنت أحلم! يعلم الله، أنا أحب وطني، أحبه كثيرًا، لم أتمكن من المشاهدة من العربة، بقيت أبكي. (من خلال الدموع.) ومع ذلك، تحتاج إلى شرب القهوة. شكرا لك يا فيرس، شكرا لك يا رجلي العجوز. أنا سعيد للغاية لأنك لا تزال على قيد الحياة. التنوب. أول أمس. جيف. إنه لا يسمع جيدًا. لوباخين. الآن، في الساعة الخامسة صباحا، يجب أن أذهب إلى خاركوف. ياله من عار! أردت أن أنظر إليك، وأتحدث... فأنت لا تزال رائعًا بنفس القدر. بيششيك (يتنفس بشدة). حتى أجمل... أرتدي ملابس باريسية... ضاعت عربتي، جميع عجلاتها الأربع... لوباخين. يقول شقيقك، ليونيد أندريش، عني إنني فقير، أنا كولاك، لكن هذا لا يهمني حقًا. دعه يتحدث. أتمنى فقط أن تظل تصدقني، وأن تنظر إليّ عيناك المذهلتان المؤثرتان كما كان من قبل. الله الرحيم! كان والدي عبدًا لجدك وأبيك، لكنك، في الواقع، فعلت الكثير من أجلي ذات مرة لدرجة أنني نسيت كل شيء وأحبك مثل حبي... أكثر من حبي. ليوبوف أندريفنا. لا أستطيع الجلوس، لا أستطيع... (يقفز ويتجول في حماسة كبيرة.)لن أنجو من هذه الفرحة... اضحك عليّ، أنا غبي... الخزانة هي عزيزتي... (تقبل الخزانة.) الطاولة لي. جيف. وبدونك ماتت المربية هنا. ليوبوف أندريفنا (يجلس ويشرب القهوة). نعم ملكوت السماوات. لقد كتبوا لي. جيف. ومات أنسطاسيوس. تركني بقدونس كوسوي ويعيش الآن في المدينة مع المأمور. (يخرج علبة من المصاصات من جيبه ويمتصها.) بيشيك. ابنتي داشينكا... أنحني لك... لوباخين. أريد أن أخبرك بشيء لطيف ومضحك للغاية. (ينظر إلى ساعته).سأغادر الآن، ليس لدي وقت للحديث... حسنًا، سأقولها في كلمتين أو ثلاث. أنت تعلم بالفعل أن بستان الكرز الخاص بك يُباع بسبب الديون، ومن المقرر إجراء مزاد في الثاني والعشرين من أغسطس، لكن لا تقلق يا عزيزي، نم جيدًا، هناك طريقة للخروج... هذا هو مشروعي. يرجى الانتباه! تقع عقارك على بعد عشرين ميلاً فقط من المدينة، ويوجد خط سكة حديد قريب، وإذا تم تقسيم بستان الكرز والأرض الواقعة على طول النهر إلى أكواخ صيفية ثم تم تأجيرها كأكواخ صيفية، فسيكون لديك على الأقل خمسة وعشرون منزلًا ألف سنويا في الدخل. جيف. آسف، ما هذا الهراء! ليوبوف أندريفنا. أنا لا أفهمك تمامًا يا إرمولاي أليكسيتش. لوباخين. ستأخذ أصغر مبلغ من سكان الصيف، خمسة وعشرون روبل سنويًا مقابل العشور، وإذا أعلنت ذلك الآن، فأنا أضمن أي شيء، فلن يتبقى لديك خردة واحدة مجانية حتى الخريف، كل شيء سيكون تم استبعاده او تم اخذه. باختصار، مبروك، لقد نجوت. الموقع رائع، النهر عميق. فقط، بالطبع، نحتاج إلى تنظيفه، تنظيفه... على سبيل المثال، لنقل، هدم جميع المباني القديمة، هذا المنزل، الذي لم يعد صالحًا لأي شيء، قطع بستان الكرز القديم... ليوبوف أندريفنا. اقطعها؟ عزيزي، سامحني، أنت لا تفهم أي شيء. إذا كان هناك أي شيء مثير للاهتمام، أو حتى رائع، في المقاطعة بأكملها، فهو فقط بستان الكرز لدينا. لوباخين. الشيء الوحيد المميز في هذه الحديقة هو أنها كبيرة جدًا. يولد الكرز مرة كل عامين، ولا يوجد مكان لوضعه، ولا أحد يشتريه. جيف. ويذكر القاموس الموسوعي هذه الحديقة. لوباخين (ينظر إلى ساعته). إذا لم نتوصل إلى أي شيء ولم نصل إلى أي شيء، ففي 22 أغسطس، سيتم بيع بستان الكرز والعقار بأكمله في المزاد. رتب أفكارك وقرر! ليس هناك طريقة أخرى، أقسم لك. لا و ​​لا. التنوب. في الماضي، منذ حوالي أربعين إلى خمسين عامًا، كان الكرز يجفف، وينقع، ويخلل، ويصنع منه المربى، وكان... جيف. اصمت يا فيرس التنوب. وكان من المعتاد أن يتم إرسال الكرز المجفف بعربة محملة إلى موسكو وخاركوف. كان هناك المال! وكان الكرز المجفف آنذاك طرياً، كثير العصارة، حلواً، عطراً... وقد عرفوا الطريقة حينها... ليوبوف أندريفنا. أين هذه الطريقة الآن؟ التنوب. نسيت. لا أحد يتذكر. بيشيك (إلى ليوبوف أندريفنا). ماذا يوجد في باريس؟ كيف؟ هل أكلت الضفادع؟ ليوبوف أندريفنا. أكلت التماسيح. بيشيك. فقط فكر... لوباخين. حتى الآن، لم يكن هناك سوى السادة والفلاحين في القرية، ولكن الآن هناك سكان الصيف. جميع المدن، حتى أصغرها، محاطة الآن بالداشا. ويمكننا القول أنه في غضون عشرين عامًا سوف يتضاعف عدد سكان الصيف إلى حد غير عادي. الآن هو يشرب الشاي فقط على الشرفة، ولكن قد يحدث أنه سيبدأ بالزراعة في عُشره الواحد، وبعد ذلك سيصبح بستان الكرز الخاص بك سعيدًا وغنيًا وفاخرًا... جيف (ساخط). ما هذا الهراء!

يدخل فاريا وياشا.

فاريا . هنا يا أمي، هناك برقية لك. (يختار مفتاحًا ويفتح الخزانة العتيقة بجلجلة.)ها هم. ليوبوف أندريفنا. هذا من باريس. (يمزق البرقيات دون أن يقرأها.)وانتهى الأمر مع باريس.. جيف. هل تعلم يا ليوبا كم عمر هذه الخزانة؟ قبل أسبوع قمت بسحب الدرج السفلي ونظرت ووجدت أرقامًا محترقة فيه. تم صنع الخزانة منذ مائة عام بالضبط. كيف تبدو؟ أ؟ يمكننا أن نحتفل بالذكرى السنوية. كائن جامد، لكنه في نهاية المطاف، خزانة كتب. بيششيك (متفاجئ). مئة عام.. فكر فقط!.. جيف. نعم... هذا شيء... (بعد أن شعرت بالخزانة.) عزيزي، الخزانة المحترمة! أحيي وجودكم، الذي تم توجيهه لأكثر من مائة عام نحو المثل المشرقة للخير والعدالة؛ إن دعوتك الصامتة للعمل المثمر لم تضعف منذ مائة عام، حيث تحافظ (من خلال الدموع) على قوة عائلتنا لأجيال، والإيمان بمستقبل أفضل وتغذي فينا مُثُل الخير والوعي الذاتي الاجتماعي. لوباخين. نعم... ليوبوف أندريفنا. أنت لا تزال كما هي يا ليبيا. جيف (مربك قليلا). من الكرة إلى اليمين في الزاوية! أنا أقطعها إلى متوسطة! لوباخين (ينظر إلى ساعته). حسنا، علي أن أذهب. ياشا (يعطي الدواء ليوبوف أندريفنا). ربما عليك تناول بعض الحبوب الآن... بيشيك. لا داعي لتناول الأدوية يا عزيزي.. فهي لا تضر ولا تنفع.. أعطها هنا.. عزيزي. (يأخذ الحبوب، ويصبها في كفه، وينفخ فيها، ويضعها في فمه، ويغسلها بالكفاس).هنا! ليوبوف أندريفنا(مقدس). انت مجنون! بيشيك. أخذت كل الحبوب. لوباخين. ما هذه الفوضى.

الجميع يضحك.

التنوب. لقد كانوا معنا في يوم العيد، وأكلوا نصف دلو من الخيار... (تمتمة). ليوبوف أندريفنا. عن ماذا يتحدث؟ فاريا. لقد كان يتمتم هكذا منذ ثلاث سنوات. نحن معتادون على ذلك. ياشا. سن متقدم.

شارلوت ايفانوفنابفستان أبيض، نحيف جدًا، وضيق، مع لورنيت على حزامها، تمشي عبر المسرح.

لوباخين. آسف، شارلوت إيفانوفنا، لم يكن لدي الوقت لألقي التحية عليك بعد. (يريد تقبيل يدها.) شارلوت (تزيل يدها). إذا سمحت لك بتقبيل يدي، فسوف ترغب بعد ذلك على المرفق، ثم على الكتف... لوباخين. ليس لدي أي حظ اليوم.

الجميع يضحك.

شارلوت إيفانوفنا، أرني الخدعة!

ليوبوف أندريفنا. شارلوت، أريني خدعة! شارلوت. لا حاجة. أريد أن أنام. (أوراق.) لوباخين. نراكم في ثلاثة أسابيع. (قبلات يد ليوبوف أندريفنا.)وداعا الأن. حان الوقت. (إلى جيف.) وداعا. (القبلات بيشيك.)مع السلامة. (يعطي يده إلى فاريا، ثم إلى فيرس وياشا.)لا أريد أن أغادر. (إلى ليوبوف أندريفنا.)إذا فكرت في البيوت الريفية وقررت، فأخبرني، وسأحصل لك على قرض بقيمة خمسين ألفًا. فكر بجدية في الأمر. فاريا (بغضب). نعم، غادر أخيرا! لوباخين. سأغادر، سأغادر... (يغادر.) جيف. لحم خنزير. ومع ذلك، آسف... فاريا ستتزوجه، هذا هو عريس فاريا. فاريا . لا تقل الكثير يا عم. ليوبوف أندريفنا. حسنًا يا فاريا ، سأكون سعيدًا جدًا. إنه رجل جيد. بيشيك. يا رجل، يجب أن نقول الحقيقة... الأكثر استحقاقًا... وداشينكا... تقول أيضًا ذلك... إنها تقول كلمات مختلفة. (يشخر، لكنه يستيقظ على الفور.)ولكن مع ذلك، سيدتي العزيزة، أقرضيني... قرضًا بقيمة مائتين وأربعين روبل... ادفع فائدة الرهن العقاري غدًا... فاريا (خائفة). لا لا! ليوبوف أندريفنا. أنا حقا ليس لدي أي شيء. بيشيك. سيكون هناك بعض. (يضحك). أنا لا أفقد الأمل أبدًا. الآن، أعتقد أن كل شيء قد انتهى، لقد مت، وها هو خط السكة الحديد يمر عبر أرضي، و... لقد دفعوا لي. وبعد ذلك، انظر، سيحدث شيء آخر ليس اليوم أو غدًا... ستفوز داشينكا بمئتي ألف... لديها تذكرة. ليوبوف أندريفنا. القهوة في حالة سكر، يمكنك الراحة. التنوب (ينظف جيفا بفرشاة بشكل تعليمي). لقد ارتدوا السراويل الخطأ مرة أخرى. وماذا أفعل معك! فاريا (بهدوء). أنيا نائمة. (يفتح النافذة بهدوء.)لقد أشرقت الشمس بالفعل، والجو ليس باردًا. انظري يا أمي: يا لها من أشجار رائعة! يا إلهي الهواء! الزرزور يغنون! جيف (يفتح نافذة أخرى). الحديقة كلها بيضاء. هل نسيت يا ليوبا؟ هذا الزقاق الطويل يسير بشكل مستقيم، مثل حزام مشدود، يتلألأ في الليالي المقمرة. هل تذكر؟ هل نسيت؟ ليوبوف أندريفنا (ينظر من النافذة إلى الحديقة). يا طفولتي، يا نقائي! نمت في هذه الحضانة، نظرت إلى الحديقة من هنا، كانت السعادة تستيقظ معي كل صباح، ثم كان كما كان تمامًا، لم يتغير شيء. (يضحك من الفرح.)كل شيء، كل شيء أبيض! يا حديقتي! بعد خريف مظلم عاصف وشتاء بارد، عدت شابًا من جديد، مليئًا بالسعادة، لم تتخل عنك ملائكة السماء... ليتني أستطيع أن أرفع الحجر الثقيل عن صدري وكتفي، ليتني أستطيع أن أنسى ماضيي ! جيف. نعم، وسيتم بيع الحديقة للديون، والغريب... ليوبوف أندريفنا. انظروا، الأم الراحلة تسير في الحديقة... بفستان أبيض! (يضحك من الفرح.)تلك هي. جيف. أين؟ فاريا . الرب معك يا أمي. ليوبوف أندريفنا. بدا لي أنه لا يوجد أحد. إلى اليمين، عند المنعطف نحو شرفة المراقبة، كانت هناك شجرة بيضاء منحنية، تبدو وكأنها امرأة...

يدخل تروفيموف مرتديًا زي الطالب البالي والنظارات.

يا لها من حديقة مذهلة! كتل بيضاء من الزهور، والسماء زرقاء...

تروفيموف. ليوبوف أندريفنا!

وقالت إنها في العودة اليه.

سأنحني لك وأغادر على الفور. (يقبل يده بحرارة).لقد أمروني بالانتظار حتى الصباح، لكن لم يكن لدي ما يكفي من الصبر...

يبدو ليوبوف أندريفنا في حيرة.

فاريا (من خلال الدموع). هذه بيتيا تروفيموف... تروفيموف. بيتيا تروفيموف، معلمتك السابقة جريشا... هل تغيرت حقًا إلى هذا الحد؟

ليوبوف أندريفنا يعانقه ويبكي بهدوء.

جيف (بالحرج). كامل، كامل، ليوبا. فاريا (البكاء). لقد أخبرتك يا بيتيا أن تنتظري حتى الغد. ليوبوف أندريفنا. جريشا هو ... ولدي ... جريشا ... ابني ... فاريا . ماذا علي أن أفعل يا أمي؟ إرادة الله. تروفيموف (بهدوء، من خلال الدموع). سيكون، سيكون... ليوبوف أندريفنا(يبكي بهدوء). الولد مات غرقا... ليه؟ لماذا يا صديقي؟ (بهدوء.) أنيا تنام هناك، وأنا أتحدث بصوت عالٍ... أحدث ضوضاء... ماذا يا بيتيا؟ لماذا أنت بهذا الغباء؟ لماذا تقدمت في العمر؟ تروفيموف. نادتني إحدى النساء في العربة بهذا الاسم: رجل نبيل. ليوبوف أندريفنا. لقد كنت حينها مجرد صبي، وطالب لطيف، ولكن الآن ليس لديك شعر كثيف ونظارات. هل لازلت طالبا؟ (يذهب إلى الباب.) تروفيموف. يجب أن أكون طالبًا دائمًا. ليوبوف أندريفنا (يقبل شقيقه ثم فاريا). حسنًا، اذهب إلى النوم... أنت أيضًا تقدمت في السن يا ليونيد. بيششيك (يتبعها). لذا، اذهب الآن إلى السرير... آه، يا لي من النقرس. سأبقى معك... أود، يا روحي ليوبوف أندريفنا، صباح الغد... مائتان وأربعون روبل... جيف. وهذا كله ملكه. بيشيك. مائتان وأربعون روبل لدفع الفائدة على الرهن العقاري. ليوبوف أندريفنا. ليس لدي مال يا عزيزي. بيشيك. سأعيدها لك يا عزيزتي... المبلغ تافه... ليوبوف أندريفنا. حسنًا، حسنًا، سوف يعطيك ليونيد... أعطه أنت يا ليونيد. جيف. سأعطيه له، احتفظ بجيبك. ليوبوف أندريفنا. ما يجب فعله، أعطه... إنه يحتاج... سوف يعطيه.

ليوبوف أندريفناويغادر تروفيموف وبيشيك وفيرس. بقي جيف وفاريا وياشا.

جيف. لم تتغلب أختي بعد على عادة إهدار المال. (إلى ياشا.) ابتعدي يا عزيزتي، رائحتك مثل الدجاج. ياشا (بابتسامة). وأنت يا ليونيد أندريش مازلت كما كنت. جيف. مَن؟ (فارا) ماذا قال؟ فاريا (ياشا). والدتك جاءت من القرية، وهي تجلس في الغرفة المشتركة منذ الأمس، وتريد رؤيتك... ياشا. الله يبارك لها! فاريا . آه، وقح! ياشا. ضروري جدا. يمكن أن آتي غدا. (أوراق.) فاريا . الأم كما كانت، لم تتغير على الإطلاق. لو كان لها طريقها لتنازلت عن كل شيء. جيف. نعم...

إذا كثرت العلاجات المقدمة ضد مرض ما، فهذا يعني أن المرض غير قابل للشفاء. أعتقد أنني أجهد عقلي، ولدي الكثير من المال، الكثير، وهذا يعني، في جوهره، لا شيء. سيكون من الجيد أن نحصل على ميراث من شخص ما، سيكون من الجيد أن نتزوج أنيا من رجل ثري جدًا، سيكون من الجيد الذهاب إلى ياروسلافل وتجربة حظه مع العمة الكونتيسة. عمتي غنية جداً جداً.

فاريا (البكاء). ولو كان الله في العون . جيف. لا تبكي. عمتي غنية جداً، لكنها لا تحبنا. أختي أولاً تزوجت محامياً وليس نبيلاً...

تظهر أنيا عند الباب.

لقد تزوجت من شخص غير نبيل وتصرفت بطريقة لا يمكن أن يقال عنها أنها فاضلة للغاية. إنها جيدة، لطيفة، لطيفة، أحبها كثيرا، ولكن بغض النظر عن كيفية التوصل إلى ظروف مخففة، لا يزال يتعين علي الاعتراف بأنها شريرة. هذا محسوس في أدنى حركاتها.

فاريا (همسات). أنيا تقف عند الباب. جيف. مَن؟

والمثير للدهشة أن شيئًا ما دخل في عيني اليمنى... لم أتمكن من الرؤية جيدًا. ويوم الخميس، عندما كنت في المحكمة الجزئية...

أنيا تدخل.

فاريا . لماذا لا تنام، أنيا؟ أنيا. لا أستطيع النوم. انا لااستطيع. جيف. طفلي. (يقبل وجه أنيا ويديها.)طفلتي... (بالدموع.) أنت لست ابنة أخي، أنت ملاكي، أنت كل شيء بالنسبة لي. صدقني صدق... أنيا. أنا أصدقك يا عم. الجميع يحبك ويحترمك... لكن يا عمي العزيز عليك أن تصمت، فقط اصمت. ماذا قلت للتو عن والدتي، عن أختك؟ لماذا قلت هذا؟ جيف. نعم نعم... (تغطي وجهها بيدها).في الواقع، هذا أمر فظيع! يا إلاهي! الله يحفظني! واليوم ألقيت خطابًا أمام الخزانة... غبي جدًا! وفقط عندما انتهيت أدركت أنه كان غبيًا. فاريا . حقا، عمي، يجب أن تصمت. ابقى هادئا، هذا كل شيء. أنيا. إذا بقيت صامتًا، فستكون أنت نفسك أكثر هدوءًا. جيف. أنا صامت. (قبلة يدي أنيا وفاريا).أنا صامت. فقط حول هذا الموضوع. يوم الخميس كنت في محكمة المقاطعة، حسنًا، اجتمعت الشركة، وبدأ الحديث حول هذا وذاك، الخامس والعاشر، ويبدو أنه سيكون من الممكن ترتيب قرض مقابل الفواتير لدفع الفائدة للبنك. فاريا . لو كان الله في العون! جيف. سأذهب يوم الثلاثاء وأتحدث مرة أخرى. (فارا) لا تبكي. (لا.) ستتحدث والدتك مع لوباخين؛ هو بالطبع لن يرفضها... وعندما تستريح، ستذهب إلى ياروسلافل لرؤية الكونتيسة، جدتك. هكذا سنتصرف من ثلاث جهات ومهمتنا في الحقيبة. أنا متأكد من أننا سندفع الفائدة... (يضع مصاصة في فمه.)بشرفي أقسم بما شئت لن يباع التركة! (بحماس.) أقسم بسعادتي! هذه يدي إليك، ثم اتصل بي بالشخص السيئ وغير الأمين إذا سمحت بذلك في المزاد! أقسم بكل كياني! أنيا (عاد لها المزاج الهادئ وهي سعيدة). كم أنت طيب يا عم، كم أنت ذكي! (يعانق عمي.) أنا في سلام الآن! أنا في سلام! أنا سعيد!

يدخل التنوب.

التنوب (عتاب). ليونيد أندريش، أنت لا تخاف من الله! متى يجب أن تنام؟ جيف. الآن. اذهب بعيدا، التنوب. فليكن، سأخلع ملابسي بنفسي. حسنًا يا أطفال، وداعًا... التفاصيل غدًا، اذهبوا إلى السرير الآن. (القبلات أنيا وفاريا.)أنا رجل الثمانينات... لا يمدحون هذه المرة، لكن لا يزال بإمكاني القول إنني حصلت على الكثير في حياتي مقابل معتقداتي. لا عجب أن الرجل يحبني. عليك أن تعرف الرجل! عليك أن تعرف أي... أنيا. أنت مرة أخرى يا عم! فاريا . أنت يا عم، التزم الصمت. التنوب (بغضب). ليونيد أندريتش! جيف. أنا قادم، أنا قادم... استلقي. من الجانبين إلى المنتصف! أضع نظيفة... (يغادر، يليه التنوب.) أنيا. أنا في سلام الآن. لا أريد أن أذهب إلى ياروسلافل، فأنا لا أحب جدتي، لكنني ما زلت في سلام. شكرا عم. (يجلس.) فاريا . بحاجة للنوم. سأذهب. وهنا بدونك كان هناك استياء. في أماكن الخدم القدامى، كما تعلمون، يعيش الخدم القدامى فقط: إفيميوشكا، وبوليا، وإيفستيجني، وكارب. بدأوا في السماح لبعض المحتالين بقضاء الليل معهم - فبقيت صامتًا. الآن فقط سمعت أنهم نشروا شائعة مفادها أنني أمرتهم بإطعامهم البازلاء فقط. من البخل ترى... وهذا كله يفستيجني... حسنًا، على ما أعتقد. إذا كان الأمر كذلك، أعتقد، ثم انتظر. أنا أدعو إيفستيني... (يتثاءب) يأتي... وماذا عنك، أقول، إيفستيني... أنت أحمق... (ينظر إلى أنيا.)أنيا!..

غطت فى النوم!.. (تأخذ أنيا من ذراعها.)هيا بنا ننام... هيا نذهب!.. (يقودها.) حبيبتي قد نامت! لنذهب إلى...

على موقعنا) تجري أحداثه في عقار نبيل قديم ينتمي إلى Lyubov Andreevna Ranevskaya. يقع العقار ليس بعيدا عن مدينة كبيرة. عامل الجذب الرئيسي فيها هو بستان الكرز الضخم الذي يحتل ما يقرب من ألف فدان. ذات مرة كانت هذه الحديقة تعتبر من أروع الأماكن في المحافظة وكانت تجلب دخلاً كبيرًا لأصحابها. حتى أن هناك ذكر لها في القاموس الموسوعي. ولكن بعد سقوط القنانة، سقط الاقتصاد في الحوزة في حالة من الفوضى. ولم يعد هناك طلب على الكرز الذي يولد مرة واحدة فقط كل عامين. رانفسكايا وشقيقها ليونيد أندريفيتش جيف، الذي يعيش هنا في العقار، على وشك الخراب.

تجري أحداث الفصل الأول من The Cherry Orchard في صباح يوم بارد من شهر مايو. رانفسكايا وابنتها أنيا تعودان من فرنسا. في العقار، حيث أزهر الكرز بالفعل، ابنتها الكبرى (المتبنية) فاريا (24 عامًا)، التي تدير المزرعة في غياب والدتها، والتاجر إرمولاي لوباخين، ابن القن، وهو رجل ذكي لديه تصبح غنية جدا في السنوات الأخيرة، في انتظارها.

يصل ليوبوف أندريفنا وأنيا من محطة السكة الحديد، برفقة غاييف وجارهم مالك الأرض سيمونوف-بيشيك، الذي التقى بهما. كان الوصول مصحوبًا بمحادثة حية تحدد جيدًا شخصيات جميع الشخصيات في مسرحية تشيخوف هذه.

"بستان الكرز". الأداء مستوحى من مسرحية أ.ب. تشيخوف، 1983

رانفسكايا وجايف من الأرستقراطيين غير النشطين النموذجيين الذين اعتادوا على العيش على نطاق واسع دون صعوبة. لا تفكر ليوبوف أندريفنا إلا في عواطفها العاطفية. قبل ست سنوات توفي زوجها، وبعد شهر غرق ابنها جريشا في النهر. بعد أن استولت على معظم أموال التركة، غادرت رانفسكايا لتعزي نفسها في فرنسا مع عشيقها الذي خدعها وسرقها بلا خجل. لقد تخلت عن بناتها في العقار دون أي أموال تقريبًا. أتت أنيا البالغة من العمر 17 عامًا لزيارة والدتها في باريس قبل بضعة أشهر فقط. كان على Varya المتبناة أن تدير العقار الخالي من الدخل بنفسها، وأن توفر كل شيء وتتكبد الديون. عادت رانفسكايا إلى روسيا فقط لأنها تُركت في الخارج مفلسة تمامًا. قام الحبيب بإخراج كل ما في وسعه منها، وأجبرها على بيع حتى منزلها الريفي بالقرب من مينتون، وبقي هو نفسه في باريس.

في حوارات الفصل الأول، تظهر رانفسكايا كامرأة حساسة بشكل مبالغ فيه وضعيفة. تحب إظهار اللطف وتقديم النصائح السخية للعمال. ومع ذلك، في كلماتها وإيماءاتها العشوائية، تتسلل القسوة الروحية واللامبالاة تجاه أحبائها بين الحين والآخر.

مطابقة رانفسكايا وشقيقها جيف. الاهتمام الرئيسي في حياته هو البلياردو - فهو يرش باستمرار مصطلحات البلياردو. يحب ليونيد أندريفيتش إلقاء خطابات أبهى حول "المثل المشرقة للخير والعدالة"، وحول "الوعي الذاتي الاجتماعي" و"العمل المثمر"، ولكن، كما يمكنك أن تفهم، هو نفسه لا يخدم في أي مكان ولا يساعد حتى الشباب فاريا تدير الحوزة. إن الحاجة إلى توفير كل قرش تجعل فاريا بخيلة، ومنشغلة بما يتجاوز عمرها، وكراهبة. إنها تعرب عن رغبتها في التخلي عن كل شيء والذهاب للتجول في روعة الأماكن المقدسة، لكنها بهذه التقوى تطعم خدمها القدامى بالبازلاء فقط. تشبه أخت فاريا الصغرى، أنيا، والدتها كثيرًا في ولعها بالأحلام الحماسية والعزلة عن الحياة. صديق العائلة، Simeonov-Pishchik، هو مالك أرض مفلس مثل Ranevskaya و Gaev. إنه يبحث فقط عن مكان لاقتراض المال.

يذكر الفلاح لوباخين ذو التعليم الضعيف ولكن رجل الأعمال رانفسكايا وجاييف أن ممتلكاتهما ستباع في أغسطس مقابل الديون. كما يقدم وسيلة للخروج. يقع العقار بجوار مدينة كبيرة وسكة حديدية، لذا يمكن تأجير أرضه بشكل مربح لسكان الصيف مقابل 25 ألف دخل سنوي. لن يسمح لك هذا بسداد ديونك فحسب، بل سيحقق أيضًا ربحًا أكبر. ومع ذلك، سيتعين قطع بستان الكرز الشهير.

يرفض جيف ورانفسكايا مثل هذه الخطة برعب، ولا يريدان أن يفقدا ذكريات شبابهما العزيزة. لكنهم غير قادرين على التوصل إلى أي شيء آخر. دون خفض، ستنتقل الحوزة حتما إلى مالك آخر - وسيظل بستان الكرز مدمرا. ومع ذلك، فإن Gaev و Ranevskaya غير الحاسمين يخجلون من تدميره بأيديهم، على أمل حدوث بعض المعجزة التي ستساعدهم بطرق غير معروفة.

تشارك أيضًا العديد من الشخصيات الأخرى في حوارات الفصل الأول: الكاتب سيئ الحظ إبيخودوف، الذي تحدث معه مصائب طفيفة باستمرار؛ الخادمة دنياشا، التي أصبحت حساسة، مثل النبيلة، من التواصل المستمر مع القضبان؛ خادم غايفا فيرس البالغ من العمر 87 عامًا، مخلص لسيده مثل الكلب ويرفض تركه بعد إلغاء القنانة؛ ياشا خادم رانفسكايا ، شاب غبي وفجائي من عامة الناس ، ومع ذلك ، كان مشبعًا بالازدراء في فرنسا لروسيا "الجاهلة والبرية" ؛ أجنبية سطحية شارلوت إيفانوفنا، فنانة سيرك سابقة، والآن مربية أنيا. كما يظهر لأول مرة المعلم السابق لابن رانفسكايا الغارق، "الطالب الأبدي" بيتيا تروفيموف. سيتم توضيح شخصية هذه الشخصية الرائعة بالتفصيل في الأعمال التالية من The Cherry Orchard.

جاءت نهاية حياة تشيخوف في بداية قرن جديد، وعصر جديد، وأمزجة وتطلعات وأفكار جديدة. هذا هو قانون الحياة الذي لا يرحم: ما كان شابًا ومليئًا بالقوة يصبح قديمًا ومتهالكًا، ويفسح المجال لحياة جديدة شابة وقوية. الموت والموت يتبعهما ولادة حياة جديدة، وخيبة الأمل في الحياة. يتم استبداله بالآمال وتوقع التغيير. تعكس مسرحية تشيخوف "The Cherry Orchard" نقطة التحول هذه - الوقت الذي مات فيه القديم بالفعل، ولم يولد الجديد بعد، وتوقفت الحياة للحظة، وأصبحت هادئة... من يدري، ربما هذا هو الهدوء الذى يسبق العاصفة ؟ لا أحد يعرف الإجابة، لكن الجميع ينتظر شيئًا ما.. وبنفس الطريقة، انتظر تشيخوف، وهو يحدق في المجهول، متوقعًا نهاية حياته، وانتظر المجتمع الروسي بأكمله، الذي يعاني من عدم اليقين والارتباك.

كان هناك شيء واحد واضح: لقد ولت الحياة القديمة بشكل لا رجعة فيه، وجاءت أخرى لتحل محلها... كيف ستكون هذه الحياة الجديدة؟ تنتمي الشخصيات في المسرحية إلى جيلين. مع شعر الذكريات الحزينة للحياة الرائعة السابقة، تلاشت إلى الأبد، تنتهي مملكة بساتين الكرز. عصر العمل والتغيير على وشك أن يبدأ. جميع الشخصيات في المسرحية تتوقع بداية حياة جديدة، لكن البعض ينتظرها بخوف وشكوك، والبعض الآخر ينتظرها بإيمان وأمل. أبطال تشيخوف لا يعيشون في الحاضر؛ يكمن معنى حياتهم بالنسبة لهم إما في ماضيهم المثالي، أو في مستقبل مشرق مثالي بنفس القدر.

ولا يبدو أن ما يحدث «هنا والآن» يزعجهم، ومأساة وضعهم هي أن الجميع يرى الهدف من وجودهم خارج الحياة، خارج «بستان الكرز» الذي يجسد الحياة نفسها. بستان الكرز هو الحاضر الأبدي الذي يربط الماضي بالمستقبل في حركة الحياة الأبدية. في هذه الحديقة، عمل أسلاف رانفسكي، الذين ينظرون إلى بيتيا وآنيا "من كل ورقة، من كل فرع في الحديقة".

الحديقة هي شيء كان موجودا دائما، حتى قبل ولادة التنوب، لوباخين، رانفسكايا، وهي تجسد أعلى حقيقة للحياة، والتي لا يمكن لأبطال تشيخوف العثور عليها. في الربيع تزهر الحديقة، بحلول الخريف تؤتي ثمارها؛ الفروع الميتة تعطي براعم جديدة، والحديقة مليئة برائحة الأعشاب والزهور، والطيور تغني، والحياة على قدم وساق هنا! على العكس من ذلك، فإن حياة أصحابها لا تزال قائمة، ولا يحدث لهم أي شيء. لا يوجد أي عمل في المسرحية، والشخصيات لا تفعل شيئًا سوى قضاء الوقت الثمين من حياتهم في محادثات لا تغير فيها شيئًا... "الطالب الأبدي" بيتيا تروفيموف يهاجم بلا رحمة الرذائل البشرية - الكسل والكسل والسلبية - ويدعو إلى النشاط والعمل والتبشير بـ "الحقيقة العليا".

وهو يزعم أنه سيجد بنفسه حتماً وسيظهر للآخرين "الطريق للوصول" إليه، إلى هذه الحقيقة الأسمى. لكن في الحياة لا يتجاوز الكلمات وفي الواقع يتبين أنه "كلوتز" لا يستطيع إكمال الدورة ويسخر منه الجميع بسبب شرود ذهنه. أنيا، التي انفتحت روحها بصدق على تطلعات بيتيا الحرة، تصرخ بحماس: "سنزرع حديقة جديدة أكثر فخامة من هذه". إنها تتخلى بسهولة عن الماضي وتترك منزلها بسعادة، لأن أمامها "مستقبل مشرق".

لكن هذه الحياة الجديدة التي يتطلع إليها بيتيا وآنيا هي وهمية للغاية وغير مؤكدة، وهما، دون أن يدركا ذلك، يدفعان ثمناً باهظاً مقابل ذلك! رانفسكايا مليئة أيضًا بالآمال الغامضة وغير الواضحة.

إنها تبكي عند رؤية الحضانة، وتلفظ مونولوجات متعجرفة عن حبها لوطنها، لكنها مع ذلك تبيع الحديقة وتغادر إلى باريس للرجل الذي، حسب قولها، سرقها وتركها. الحديقة بالطبع عزيزة عليها، ولكن فقط كرمز لشبابها وجمالها الباهت. إنها، مثل جميع الشخصيات الأخرى في المسرحية، لا تستطيع أن تفهم أنه لا توجد أسطورة يخلقها الشخص لنفسه من أجل التغلب على الخوف من الفراغ والفوضى - لن تملأ أي أسطورة الحياة بالمعنى الحقيقي. إن بيع الحديقة ليس سوى حل واضح للمشاكل، وليس هناك شك في أن روح رانفسكايا المتقلبة لن تجد السلام في باريس، ولن تتحقق أحلام بيتيا وأنيا. يقول بيتيا تروفيموف: "إن كل روسيا هي "حديقتنا"، ولكن إذا كان يرفض بسهولة ما يربطه بالماضي، إذا كان غير قادر على رؤية الجمال والمعنى في الحاضر ولا يدرك حلمه المشرق هنا والآن ، في هذه الحديقة، بين الحين والآخر، في المستقبل، بالكاد يجد المعنى والسعادة. لوباخين، الذي يعيش وفقًا لقوانين التطبيق العملي والربح، يحلم أيضًا بنهاية "الحياة المحرجة وغير السعيدة".

إنه يرى طريقة للخروج من الموقف في شراء حديقة، ولكن بعد أن اكتسبها، فهو يقدرها "فقط لأنها كبيرة" وسوف يقطعها من أجل بناء داشا في هذا المكان. "بستان الكرز" هو المركز الدلالي والروحي للمسرحية، وهو الكائن الحي الوحيد المستقر وغير المتغير، الصادق لذاته، والذي يخضع فيه كل شيء للنظام الصارم للطبيعة والحياة. بعد قطع الحديقة، يسقط الفأس على أقدس ما تبقى لأبطال تشيخوف، على دعمهم الوحيد، على ما يربطهم ببعضهم البعض. بالنسبة لتشيخوف، كان أسوأ شيء في الحياة هو فقدان هذا الاتصال - العلاقة مع الأجداد والأحفاد، مع الإنسانية، مع الحقيقة.

من يدري، ربما كان النموذج الأولي لبستان الكرز هو جنة عدن، التي هجرها أيضًا شخص أطرته الوعود والأحلام الخادعة؟ من خلال دراسة عمل تشيخوف "The Cherry Orchard"، أود أن أشير إلى إحدى سمات أبطاله: إنهم جميعًا أشخاص عاديون، ولا يمكن تسمية أي منهم بطلاً في عصرهم، على الرغم من أن كل واحد منهم تقريبًا هو رمز لـ وقت. يمكن تسمية مالكة الأرض رانفسكايا وشقيقها جيف وسيمونوف-بيشيك والتنوب برمز للماضي. إنهم مثقلون بإرث القنانة الذي نشأوا وترعرعوا في ظله، هذه هي أنواع روسيا المنتهية ولايتها. لا يمكنهم تخيل أي حياة أخرى لأنفسهم، تمامًا مثل التنوب، الذين لا يستطيعون تخيل الحياة بدون أسياد. يعتبر التنوب تحرير الفلاحين محنة - "الرجال مع السادة، والسادة مع الفلاحين، والآن كل شيء ممزق، فلن تفهم أي شيء".

يرتبط رمز الحاضر بصورة لوباخين، حيث يتقاتل مبدأان. من ناحية، فهو رجل عمل، ومثله الأعلى هو جعل الأرض غنية وسعيدة. ومن ناحية أخرى، لا يوجد فيه أي مبدأ روحي وفي النهاية يسيطر عليه التعطش للربح. كان رمز المستقبل أنيا - ابنة رانفسكايا والطالب الأبدي تروفيموف. إنهم شباب وهم المستقبل. إنهم مهووسون بفكرة العمل الإبداعي والتحرر من العبودية.

يدعوك بيتيا إلى التخلي عن كل شيء والتحرر مثل الريح. إذن من هو المستقبل؟ لبيتيا؟

لأنيا؟ لوباخين؟ كان من الممكن أن يكون هذا السؤال بلاغياً لو لم يزود التاريخ روسيا بمحاولة ثانية لحل هذه المشكلة.

نهاية المسرحية رمزية للغاية - يغادر الملاك القدامى وينسون التنوب المحتضر. لذا، فإن النهاية المنطقية: المستهلكون غير النشطين بالمعنى الاجتماعي، والخادم - الخادم الذي خدمهم طوال حياته، وبستان الكرز - كل هذا أصبح بلا رجعة شيئًا من الماضي، ولا سبيل للعودة إليه.

لا يمكن إرجاع التاريخ. أود أن أشير إلى بستان الكرز باعتباره الرمز الرئيسي في المسرحية. يكشف مونولوج تروفيموف عن رمزية الحديقة في المسرحية: "روسيا كلها حديقتنا. أرض العملاق جميلة، وفيها العديد من الأماكن الرائعة. فكري يا أنيا: جدك وجدك الأكبر وكل أسلافك كانوا أصحاب أقنان يملكون أرواحًا حية، ولا ينظر إليك البشر من كل شجرة كرز في الحديقة، من كل ورقة، من كل جذع، لا تنظري إليك إنكم تسمعون الأصوات حقًا... امتلكوا أرواحكم الحية، لأن هذا قد ولد من جديد منكم جميعًا الذين عاشوا من قبل ويعيشون الآن، بحيث لم تعد والدتك وأنت وعمك يلاحظون أنك تعيش في ديون على حساب شخص آخر، على نفقة هؤلاء الأشخاص الذين لا تسمح لهم بالخروج من الصالة الأمامية.." كل الأحداث تدور حول الحديقة، ومشاكلها تسلط الضوء على شخصيات الشخصيات ومصائرهم.

ومن الرمزيات أيضًا أن الفأس المرفوع فوق الحديقة تسبب في صراع بين الأبطال وفي نفوس معظم الأبطال لا يحل الصراع أبدًا، كما لا تحل المشكلة بعد قطع الحديقة. يستمر عرض "The Cherry Orchard" حوالي ثلاث ساعات على خشبة المسرح. تعيش الشخصيات خلال هذا الوقت لمدة خمسة أشهر. ويغطي عمل المسرحية فترة زمنية أكثر أهمية، والتي تشمل الماضي والحاضر والمستقبل لروسيا.