صادف 2 يناير (21 ديسمبر، الطراز القديم) الذكرى الـ 183 لميلاد الرسام الروسي المتميز فاسيلي بيروف.
يرتبط اسمه عادةً باللوحات الشهيرة "الصيادون في الراحة" و"الترويكا"، وهناك أعمال أخرى أقل شهرة، مثل، على سبيل المثال، "وصول المربية إلى منزل التاجر".
هناك العديد من الحقائق المثيرة للاهتمام مخبأة في تفاصيل هذه الصورة.
أنا كرامسكوي. صورة ف. بيروف، 1881 |
غالبًا ما يُطلق على فاسيلي بيروف خليفة أعمال الفنان بافيل فيدوتوف، الذي تتشابه لوحاته مع بيروف في اختياره لموضوعات اجتماعية للغاية، والتوجه النقدي لأعماله، والأهمية الخاصة للتفاصيل غير المرئية للوهلة الأولى. في ستينيات القرن التاسع عشر. أصبحت كل لوحة جديدة لبيروف ظاهرة اجتماعية، وكانت أعماله، التي تكشف عن قرحة المجتمع، متناغمة مع عصر الإصلاحات العظيمة. كان الفنان من أوائل الذين لفتوا الانتباه إلى افتقار الناس العاديين إلى حقوق في عصره.
في بيروف. بورتريه ذاتي، 1870 |
ومن هذه الأعمال لوحة "وصول المربية إلى بيت التاجر" (1866). من الناحية التركيبية والأسلوبية، فهي قريبة جدًا من لوحات النوع P. Fedotov، بادئ ذي بدء، أوجه التشابه ملحوظة مع "التوفيق بين الرائد". لكن عمل بيروف أكثر مأساوية ويائسة. في عام 1865، بحثًا عن نموذج لعمله المخطط له، ذهب الفنان إلى معرض نيجني نوفغورود، حيث تجمع التجار من جميع مدن روسيا، و"تجسسوا" على الأنواع الضرورية هناك.
في بيروف. وصول مربية إلى منزل أحد التجار، ١٨٦٦. رسم تخطيطي |
يبدو أنهم خرجوا من صفحات أعمال أ. أوستروفسكي. أدت هذه التشبيهات الملحوظة في بعض الأحيان إلى اتهام بيروف بأنه ثانوي فيما يتعلق بالعالم الفني للكاتب. لذلك، على سبيل المثال، كتب I. Kramskoy عن هذه الصورة: "المربية نفسها ساحرة، هناك إحراج فيها، نوع من التسرع وشيء يجعل المشاهد يفهم الشخصية على الفور وحتى اللحظة، المالك أيضًا ليس كذلك". سيئة، وإن لم تكن جديدة: مأخوذة من أوستروفسكي. أما بقية الوجوه فهي زائدة عن الحاجة ولا تؤدي إلا إلى إفساد الأمر”.
من غير المرجح أن نتفق تماما مع رأي كرامسكوي. بقية الشخصيات لم تكن بأي حال من الأحوال "زائدة عن الحاجة". صورة التاجر الشاب، ابن المالك، ملونة، يقف بجانب والده وينظر إلى السيدة الشابة دون تردد. وتعليقا على هذه الصورة، تحدث بيروف عن "الفضول المخزي" - هذه العبارة تميز التاجر تماما.
في بيروف. وصول مربية إلى منزل أحد التجار، ١٨٦٦. قطعة |
لا يشعر التاجر بالمالك الكامل للمنزل فحسب، بل يشعر أيضًا بالسيد الكامل للوضع. يقف وساقيه واقفتين، وساقاه منتشرتان على نطاق واسع، وبطنه بارزة للخارج وينظر علنًا إلى الوافدة الجديدة، مدركًا جيدًا حقيقة أنها ستكون في سلطته من الآن فصاعدًا. لا يمكن وصف الاستقبال بأنه دافئ - فالتاجر ينظر إلى الفتاة بتنازل، من أعلى إلى أسفل، كما لو كان يظهر لها مكانها في هذا المنزل على الفور.
في بيروف. وصول مربية إلى منزل أحد التجار، ١٨٦٦. قطعة |
في رأس المربية المنحني، في حركة يديها غير المؤكدة عندما تخرج خطاب توصية، يشعر المرء بالهلاك وكأنه هاجس الموت في المستقبل، وهو أمر لا مفر منه بسبب الغربة الواضحة لهذه الفتاة المسكينة عن مملكة الظلام. من عالم التجار . حدد الناقد V. Stasov محتوى هذه الصورة على النحو التالي: "ليست مأساة بعد، ولكن مقدمة حقيقية للمأساة".
في بيروف. وصول مربية إلى منزل أحد التجار، ١٨٦٦. قطعة |
على الحائط معلقة صورة لتاجر، يبدو أنه مؤسس هذه العائلة، الذي يحاول ممثلوه حاليًا إخفاء جوهرهم الحقيقي خلف مظهر لائق. رغم أن الجميع لا ينجحون على قدم المساواة. تنظر زوجة التاجر إلى الفتاة بعين الريبة والعداء السافرين. من الواضح أنها بعيدة كل البعد عن تلك "الأخلاق" و "العلوم" التي ستعلمها المربية لابنتها، لكنها تريد أن يكون كل شيء في عائلتها "مثل الناس"، ولهذا السبب وافقت على السماح للفتاة بالدخول إلى المنزل.
في بيروف. وصول مربية إلى منزل أحد التجار، ١٨٦٦. قطعة |
في الزاوية اليسرى من المدخل، كان الخدم مزدحمين. إنهم أيضًا ينظرون إلى السيدة الشابة بفضول، لكن لا توجد غطرسة على وجوههم - فقط الاهتمام بالشخص الذي سينضم إليهم قريبًا. ربما، الفتاة، بعد أن تلقت تعليما جيدا، لم تحلم بمثل هذا المصير. من غير المرجح أن يفهم أي شخص في هذا المنزل سبب حاجة بنات التاجر إلى معرفة اللغات الأجنبية وآداب المجتمع الراقي.
في بيروف. وصول مربية إلى منزل أحد التجار، ١٨٦٦. قطعة |
النقطة المضيئة الوحيدة في الصورة هي صورة ابنة التاجر التي دُعيت إليها المربية. يستخدم بيروف عادة اللون الوردي للتأكيد على النقاء الروحي. وجه الفتاة هو الوجه الوحيد الذي يعكس، بالإضافة إلى الفضول، التعاطف الصادق.
لوحة *وصول المربية إلى منزل التاجر* في معرض تريتياكوف
القرن التاسع عشر... مضطرب، سريع، متناقض. أدى إلغاء العبودية في عام 1861 إلى وضع روسيا على طريق التطور الرأسمالي. روسيا، مثل القطار، تندفع نحو حياة جديدة.
والفلاحون، على الرغم من تحررهم، ما زالوا مسروقين وبلا حقوق، ويعيشون حياة بائسة في العوز والحزن.
الآن هناك حيوانات مفترسة جديدة: الصانع والتاجر والفلاح الثري، إلى جانب مالك الأرض - الجشعين والنهمين، الذين يسعون إلى السلطة على الشعب الروسي البسيط...
يعاني "أسياد الحياة" الجدد من القسوة وضيق الأفق والسخرية وقسوة الرحمة - كل شيء يتم تنفيذه من أجل إذلال الشعب الروسي وسحقه وإخضاعه. العديد من الفنانين البارزين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، بما في ذلك فاسيلي غريغوريفيتش بيروف، حاربوا الاضطهاد.
تم اتهام الفنان الموهوب، الذي يحمل اسمه مع I. Repin، V. Surikov، V. Savrasov، بالتفكير الحر والتعاطف مع الأشخاص المضطهدين، لذلك لم تحبه السلطات خلال حياته. ومع ذلك، وعلى الرغم من كل شيء، فقد تم الاعتراف بموهبته وتقديرها.
خلال حياته، تمكن فاسيلي بيروف من إنشاء العديد من اللوحات، وفي كل منها هناك احتجاج ونضال ضد القمع والخروج على القانون للشعب. لنأخذ على سبيل المثال لوحة «وصول المربية إلى بيت التاجر»، وهي لوحة عرفتها وأحببتها منذ الصغر، ولكن في كل مرة أنظر إليها بعناية، وكأنني أراها لأول مرة.
منزل تاجر متين، قاعة كبيرة مليئة بالضوء: ورق جدران رقيق بنجوم لامعة، وستائر حريرية خفيفة مخرمة في المدخل، متشابكة مع أكاليل من المساحات الخضراء، وكراسي مطلية - كل شيء جميل. فلماذا يبدو هذا الجمال شبحيًا؟ ولكن لأنه لا يوجد ضوء إلا في هذه الغرفة، وخلفها ظلام مخيف. يفتح الباب على ممر مظلم، حيث ينظر الخدم إلى الفتاة بخوف واهتمام. إنهم يحاولون أن يفهموا: من هي؟
أنيقة، ترتدي ملابس أنيقة، على الرغم من أن ملابسها متواضعة للغاية: فستان بني مع ياقة وأصفاد بيضاء، وغطاء محرك السيارة وشريط أزرق - هذا هو كل الرقي. ظهرت رقيقة وهشة، مثل الجذع، أمام عائلة التاجر. يرسم الفنان المظهر اللطيف للوجه والأيدي الرفيعة بإحساس خاص.
تخرج الفتاة من حقيبتها مستندات تمنحها الحق في أن تصبح معلمة إذا وافق المالك.
الآن هي كما لو كانت تحت تهديد السلاح، ويتم تقييمها من قبل عدة أزواج من العيون في وقت واحد، ويتم تحديد مصيرها...
كان صاحب المنزل ورب الأسرة في عجلة من أمرهم للقاء السيدة الشابة لدرجة أنه سمح لنفسه بالخروج مرتديًا رداء مخمليًا. ولكن هل كان في عجلة من أمره؟ أو ربما لم ير أنه من الضروري أن يرتدي ملابسه كما هو متوقع، كما يقولون، إنه شخص صغير، لا يستحق ذلك بالنسبة لها...
ربما تكون هذه النسخة أكثر واقعية، وهذا بالضبط ما تؤكده وضعية المالك. يقف أمام فتاة صغيرة ويدفع بطنه للأمام - ميزته الرئيسية. وضع اليدين: اليد اليسرى ترتكز على الجانب، واليد اليمنى تحمل حاشية الرداء - تؤكد مرة أخرى ثقته في نفسه، المالك أمامنا. نتيجة هذا الاجتماع تعتمد عليه. وإذ يشعر بتفوقه على الفتاة التي لا حول لها ولا قوة، يتفحصها بنظرة تقييمية، مثل السلعة، مثل الشيء الذي سيشتريه.
أود بشكل خاص أن أشير إلى العمل العظيم الذي قام به السيد العظيم في البحث عن هذه الصورة، ومدى صعوبة ذلك بالنسبة له. كونه حاضرًا في المعارض حيث يتم تنفيذ المعاملات، في الحانات والمطاعم حيث يتم الاحتفال بنتائجها، درس فاسيلي بيروف الأوضاع والإيماءات ووجهات نظر التجار الذين يقومون بالمزادات، وقام بعمل عدد كبير من الرسومات، قبل أن يجد الصورة الوحيدة والأكثر نجاحًا التي وضعت في الصورة.
ومع ذلك، دعونا نعود إلى منزل التاجر. جنبا إلى جنب مع المالك، ينظر أفراد عائلته الآخرون إلى الضيف الشاب باهتمام كبير. الابن واقفًا عن يمينه يحاول تقليد والده في كل شيء، ونظرته أيضًا تستهزئ، لكن فيها المزيد من السخرية والسخرية، وكذلك في وقفته. يصبح من الواضح أن منصب الفتاة كمربية، إذا تم قبولها في هذا المنزل، لا يمكن تحسد عليه.
المضيفة وابنتها الكبرى، اللتان تقفان خلف الشخص الرئيسي في المنزل، تنظران إلى الضيف بخوف. فهي بالنسبة لهم ظاهرة من عالم آخر غير معروف لهم. لن تتمكن هؤلاء النساء أبدا من فهمها، وستظل غريبة إلى الأبد، ولهذا السبب فإن مظهرهن خائف للغاية.
ولكن هناك أيضًا اهتمام صادق بالمربية في عيون الأطفال المتحمسين لابنة التاجر الأصغر. لقد أدركت بالفعل أن هذه المعلمة كانت هنا لتدرس معها، لتدريس لغاتها وآدابها، لذلك كان الاهتمام هائلاً. ويرتبط فضول الأطفال بالشعور بالبهجة الذي لا تستطيع الفتاة إخفاءه بسبب عمرها. إنها تحلم بمقابلتها في أقرب وقت ممكن، فقد أحب تلميذها المستقبلي المربية بالفعل.
أود أن أتمنى أن يكون كل شيء على هذا النحو. ومع ذلك، هناك شعور بالقلق في كل مكان: المساحة المضيئة للقاعة محدودة بفتحتين مظلمتين. هناك صراع بين النور والظلام، والسخرية يعارضها النقاء الأخلاقي: من سيفوز؟
ومع ذلك، فإن الفنان يترك الأمل في الأفضل: المربية ليست وحدها، كما يبدو للمشاهد في البداية، مما يعني أن هناك أمل في مستقبل مشرق. وهنا يكمن ارتفاع أخلاقي آخر، انتصار آخر للسيد العظيم، الذي سمح لهذه الصورة باحتلال مكان خاص في عمله، لتصبح واحدة من أكثر المشاهدين المحبوبين.
وصف لوحة بيروف "وصول مربية إلى منزل تاجر"
من المستحيل ألا نلاحظ أن بيروف كان على دراية جيدة بتقنية رسم الصور.
كل تفاصيل الصورة هي موضوع كامل للمناقشة، كل شخصية هي كتاب مفتوح يمكن قراءته حتى النهاية، وفهم جميع جوانب الشخصية.
أعجبتني هذه الصورة لأن كل التفاصيل تم ملاحظتها بمهارة نفسية.
لقد تجمع الناس، الجميع مهتمون بالنظر إلى الشخص الجديد الذي سيعيش في هذا المنزل.
تم تعيين هذه الفتاة كمربية في منزل تاجر لأصغر البنات.
إنها خائفة من المستقبل المجهول، وتشعر باليأس لأنها اضطرت إلى اتخاذ قرار باتخاذ هذه الخطوة.
لكن لا أحد يفكر في حالة الخادمة المستقبلية التي من الواضح أنها تبكي.
على العكس من ذلك، يتم فحصها كمنتج في السوق.
فكيف لا يخيفها مثل هذا الموقف، ولا يملأ قلبها بالإثارة؟
الشخصية الأكثر روعة في الصورة هي صاحبة المنزل.
مظهره الاستبدادي ونظرته العنيدة القاسية تخيف الفتاة الصغيرة.
من خلال وقفته الوحيدة، يريد "سحق" أي تفكير حر بين الخدم.
البنات الأكبر سناً، اللواتي يختلسن النظر من فوق كتفه، قد تبنّين بالفعل عادة والدهن في رؤية الناس ككائنات أدنى شأناً.
والآن ينظرون إلى الوافد الجديد بازدراء.
وحتى سكرتيرة التاجر، التي يكون دورها أعلى قليلاً من المنصب المخصص للمربية، تنظر إلى الفتاة بالضحك والسخرية.
ربما الشابة سوف تتلقى الدعم من الخدم؟ لا، لم أرى أي أثر للشفقة أو التعاطف على وجوه الخدم.
على وجوههم السخرية، يسخرون من أمتعتهم الصغيرة، من إهانة فتاة عديمة الخبرة، من مظهرها المتواضع.
لكن في الصورة لا يزال هناك رجل سعيد بوصول المربية.
هذه هي الابنة الصغرى للتاجر.
إنها مضاءة بالبهجة والفضول.
وأهدتها الفنانة وحدها فستاناً خفيفاً ووجهاً واضحاً.
وفقط بصيص الأمل هذا قادر على تدفئة قلب المربية الخائفة.
يعجبني أن بيروف حاول حتى نقل تاريخ المنزل.
على جدران الغرفة الفسيحة لا توجد أيقونات مألوفة في ذلك الوقت، بل هناك صورة معلقة، يمكن للمرء أن يرى فيها والد التاجر أو جده، الذي يكن له الاحترام.
أثاث متين وديكور بسيط.
كل هذا يظهر عائلة عصرية ذات وجهات نظر مبتكرة وأسلوب حياة مفهوم.
يساعد هذا التعارف الإضافي مع العائلة على فهم آرائه بشكل أفضل.
فاسيلي بيروف. وصول المربية إلى منزل التاجر.
1866. زيت على قماش.
معرض تريتياكوف، موسكو، روسيا.
فاسيلي غريغوريفيتش بيروف ليس مجرد واحد من أكبر الفنانين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. هذه شخصية بارزة تقف على قدم المساواة مع أساتذة مثل V.I. سوريكوف، كان عمله بمثابة ولادة مبادئ فنية جديدة وأصبح علامة فارقة في تاريخ الفن الروسي.
في عام 1862 ف. ذهب بيروف، وهو طالب من أكاديمية الفنون، إلى باريس، حيث قام بتحسين مهاراته، وكما يكتب هو نفسه، "تقدم في الجانب الفني". في ذلك الوقت، تحول العديد من الفنانين الروس الذين كانوا في الخارج إلى مشاهد النوع، مما يشبه الواقع الروسي. ف.ج. ثم كان بيروف يعمل على مؤلفات "عطلة في محيط باريس" و"طاحونة الأرغن" و"الأيتام" وغيرها. لكنه لم يلتزم بالموعد النهائي ويطلب من أكاديمية الفنون السماح له بالعودة إلى وطنه: «من المستحيل تمامًا رسم صورة دون معرفة الناس أو أسلوب حياتهم أو شخصيتهم؛ دون معرفة الأنواع الشعبية التي تشكل أساس هذا النوع.”
النشاط الإبداعي لـ V.G. كانت بيروفا مرتبطة ارتباطا وثيقا بموسكو: هنا تلقى تعليمه، ثم عاش وعمل في هذه المدينة. لقد نشأت أجيال كاملة من الفنانين على لوحات هذا السيد. مثل أفضل ممثلي الأدب الروسي، ف. كرّس بيروف كل موهبته ومهارته لحماية المضطهدين والمحرومين، وربما يكون هذا هو السبب وراء عدم تفضيل السلطات الرسمية له خلال حياته. وحتى في معرض الفنان بعد وفاته، لم يقم متحف الإرميتاج الإمبراطوري ولا الأكاديمية الإمبراطورية للفنون، بحجة "بدون مال"، بشراء لوحة واحدة له16. لم تستطع روسيا الرسمية أن تسامح الفنان الواقعي العظيم على تفكيره الحر وتعاطفه الصريح مع عامة الناس.
تصور لوحة "وصول المربية إلى منزل التاجر" إلى جانب لوحة "الترويكا" الشهيرة و"توديع الرجل الميت" وغيرها من اللوحات، الوضع الصعب للأشخاص الذين يضطرون من خلال العمل المأجور إلى أن يجدوا أنفسهم في كثير من الأحيان في وضع صعب. موقف مهين. في ستينيات القرن التاسع عشر، كانت روسيا تتحول إلى دولة رأسمالية، وكان سيد الحياة الجديد - تاجرًا ومصنعًا وفلاحًا ثريًا - يقف بجوار مالك الأرض السابق، محاولًا انتزاع نصيبه من السلطة على الشعب الروسي المضطهد. .
لاحظ الأدب الروسي المتقدم بحساسية ظهور حيوان مفترس جديد، وميز بشكل صحيح عاداته وجشعه الذي لا يرحم وقيوده الروحية. صور حية لممثلي البرجوازية "الروسية الجديدة" - كل هؤلاء ديرونوف، كولوباييف، رازوفايف - تم إنشاؤها من قبل الساخر العظيم م. سالتيكوف شيدرين. في تلك السنوات نفسها، أ.ن. وقد أدان أوستروفسكي في مسرحياته طغيان "سادة الحياة" الروس. بعد الكتاب التقدميين ف. وجه بيروف سلاحه الفني ضد البرجوازية الصاعدة.
في عام 1865، بحثا عن نموذج لعمله المخطط له، ذهب الفنان إلى معرض نيجني نوفغورود الشهير، حيث يتجمع التجار من جميع مدن روسيا سنويا. جرت التجارة هنا، وتم إبرام العقود والمعاملات، وكان التجار الروس يتاجرون ويحتفلون هنا.
المشي على طول رصيف نهر الفولغا، والمشي على طول جوستيني دفور، وزيارة المتاجر وقوافل السفن التجارية على نهر الفولغا، والجلوس في الحانات حيث يقوم التجار بإجراء شؤونهم التجارية خلف السماور ذو البطن، أطل V. Perov عن كثب على مظهر الجديد حكام الحياة . وبعد مرور عام، ظهرت لوحته "وصول الحاكمة إلى منزل التاجر" في معرض بأكاديمية الفنون، والتي حصل بسببها على لقب الأكاديمي.
كل شيء في هذه الصورة يبدو غير عادي: غرفة نظيفة ومشرقة مع ستائر من الدانتيل، ونجوم ذهبية على ورق الحائط، وأكاليل من المساحات الخضراء، وأثاث مصقول، وصورة لأحد ممثلي العائلة. لكن المشاهد يشعر على الفور بأن؛ هذه مجرد واجهة، وديكور، والحياة الحقيقية للمنزل تذكرها المداخل المظلمة والناس المتجمعون فيها. مركز الاهتمام العام هو فتاة صغيرة، متواضعة ولكن بذوق رفيع، ترتدي فستانًا بنيًا داكنًا وقلنسوة بشريط حريري أزرق. وفي يديها شبكة، وتخرج منها شهادة بلقب معلمة منزلية. شكلها النحيف المنحني قليلاً، محدد بخط رفيع ورشيق؛ ملف تعريف الوجه اللطيف - كل شيء يتناقض بشكل صارخ مع الخطوط العريضة لشخصيات القرفصاء لعائلة التاجر، التي عكست وجوهها الفضول والمفاجأة والحقد المشبوه وابتسامة ساخرة بالرضا عن النفس.
تدفقت عائلة التاجر بأكملها للقاء المربية الفقيرة. كان "سام" في عجلة من أمره لمقابلة المعلم المستقبلي لأطفاله لدرجة أنه لم يكلف نفسه عناء ارتداء ملابس أكثر لائقة: كان يرتدي ثوبًا قرمزيًا وخرج إلى القاعة. "لا تتدخل في شخصيتي"، يمكن للمرء أن يقرأ في جميع أنحاء شخصيته المتعجرفة. مع انتشار ساقيه على نطاق واسع، يفحص المالك البدين الفتاة بوقاحة كسلعة يريد تحديد جودتها. هناك شيء صاعد في مظهره بالكامل، وينتشر الرضا الذاتي الذي لا نهاية له في جميع أنحاء شخصيته البدينة ويتم التعبير عنه في عينيه النائمتين، المثبتتين بلا معنى على الفتاة. من السهل تخمين نوع الرجل الذي هو ابن التاجر من خلال وضعه الصفيق وتعبيرات وجهه الوقحة. ينظر "محتفل الحانة" وزير النساء هذا بسخرية إلى المعلم. واحتشدت زوجته وبناته خلف التاجر. تنظر زوجة التاجر الممتلئة بغطرسة وعدائية إلى المربية الشابة، وتنظر بنات التاجر إلى الفتاة الصغيرة بشيء من الخوف الذي لا معنى له.
سيكون الأمر صعبًا على فتاة ذكية ومتعلمة في هذه العائلة، ويحتاج المشاهد إلى القليل من البصيرة للتخمين: بعد قضاء بعض الوقت مع أطفال التجار، سوف تهرب منهم أينما نظرت عيناها.
كانت لوحة "وصول المربية إلى منزل التاجر" لوحة نموذجية في ستينيات القرن التاسع عشر، وليس فقط في أعمال ف. بيروفا. صغيرة الحجم، مع مؤامرة محددة بوضوح مأخوذة من الحياة بكل تفاصيلها اليومية اختلس النظر والتنصت، كانت هذه الصورة مميزة للغاية للوحة تلك السنوات. في نفس السنوات ظهرت أعمال A. Yushanov "Seeing Off the Chief" و N. Nevrev "Bargaining". ف.ج. لم يشكل بيروف نفسه الواقعية في الرسم فحسب، بل تأثر بها أيضًا، واستوعب الكثير من الإنجازات الفنية لمعاصريه، ولكن بقوة موهبته رفع هذه الإنجازات إلى مستوى اجتماعي وجمالي أعلى.
في "التوفيق بين الرائد" لفيدوتوف، كان التاجر لا يزال يتملق نفسه مع النبلاء، وكانت رغبته العزيزة هي أن يصبح على صلة قرابة بضابط يرتدي كتافًا سميكة. في الصورة التي رسمها P. Fedotov، تم تصوير التاجر في وضع لا يزال محرجًا محترمًا. لقد ارتدى على عجل معطفًا احتفاليًا غير عادي من أجل الترحيب بالضيف المهم بشكل مناسب. في V. Perov، يشعر التاجر وجميع أفراد أسرته بأنهم أشخاص أكثر أهمية بكثير من فتاة ذكية تدخل خدمتهم.
إن إذلال كرامة الإنسان، والصراع بين الدقة الروحية والفلسفة التافهة، ومحاولة التاجر "ثني الكبرياء" كشف عنها ف. بيروف بمثل هذا التعاطف والازدراء الذي حتى اليوم (بعد 150 عامًا تقريبًا) نأخذ كل شيء إلى القلب، تمامًا مثل المشاهدين الأوائل للفيلم.
غالبًا ما تم انتقاد فيلم "وصول المربية" بسبب تلوينه الجاف، وحتى أ.أ. وأشار فيدوروف دافيدوف: "واحدة من اللوحات الأكثر حدة والأكثر إثارة للإعجاب التي رسمها ف. بيروف، هذه الأخيرة غير سارة بالمعنى التصويري... نغمات هذه الصورة تؤذي العيون بشكل غير سار." ولكن هنا أذهل الفنان المشاهد بتطوره المنمق: الأسود والأرجواني والأصفر والوردي - كل الألوان تتألق بكامل قوتها. كل ما عليك فعله هو إلقاء نظرة فاحصة على كيفية رسم المجموعة المركزية بالألوان، وكيف يتم أخذ الأشكال الداعمة بهدوء، ولكن بالتأكيد في اللون.
تشغل لوحته القماشية الصغيرة "وصول المربية إلى منزل التاجر" (1866) مكانًا خاصًا في أعمال الفنان.
مؤامرة الصورة، كما هو الحال دائما مع بيروف، بسيطة، والدراماتورجيا للعمل نفسه مبنية على عمل خارجي مفتوح، ولكن على صراع الدول. يصور السيد بشكل ملون، من ناحية، عائلة تجارية مع خدم، الذين، كالعادة، يلعبون بخنوع مع أسيادهم، ومن ناحية أخرى، مربية، فتاة متواضعة ولكن بذوق رفيع، مظهرها كله، على الرغم من كل ذلك ، لا يخونها كأصل برجوازي، بل كأصل تجاري بشكل خاص. يمكن قراءة هذه السيرة ليس فقط في صورة المربية نفسها، ولكن أيضًا على وجوه الأسرة، التي تعتبرها شخصًا من عالم آخر. وبالتالي، هناك عنصر من عدم الثقة وحتى الخوف في رد الفعل العام للناس تجاه الوافد الجديد: ما الذي ستجلبه معها إلى أسسها الراسخة، والتي ربما ولدت في كوخ فلاح.
يبدو أن جوهر الصراع واضح. لكن تعرضها الاجتماعي هو مجرد البداية، تليها الشدة النفسية المتزايدة لما يحدث. خجلًا من حرج الموقف، ومن الاهتمام الوثيق بشكل غير عادي لنفسها، تحاول الفتاة أخيرًا سحب خطاب التوصية من حقيبتها، من أجل، من بين أمور أخرى، للاختباء وراء هذا الإجراء، لحماية نفسها من المهينة. والفحص المخزي لها. من النظرة الثاقبة لصاحبة المنزل التي هي بالنسبة لها مساومة، من العيون الشهوانية لابن التاجر، من أهل البيت الذين لا يصدقون فضولهم، والذين على وجوههم الدهشة والسخرية، وحتى السخرية. وهي تقف، أيتها المسكينة، في منتصف الغرفة - وحيدة وعاجزة في خجلها ووداعتها، تحت مرمى نيران سوء النية.
لكن المستوى النفسي المتحقق للسرد الفني ليس هو أيضا الهدف النهائي، بل مجرد وسيلة للتقدم نحوه. بتفاصيل واحدة فقط، وإن كانت صغيرة ولكنها معبرة للغاية، يعيد بيروف ترتيب اللهجات الدلالية وبالتالي ينقل الصراع إلى مناطق أخرى.
في داخل منزل تاجر مزدهر، مع الأخذ في الاعتبار الطبيعة الأبوية للبيئة، لم يصور الفنان أيقونة واحدة. وبدلا من ذلك، على مرأى من الجميع، هناك صورة لأحد الأجداد، الذي ربما بدأ ازدهار الأسرة منه. إنها تصلي له، المحسن إليها، ولا تعترف إلا بالنفاق والبراغماتية. وبالتالي فإن مصير الفتاة المسكينة لا يحسد عليه في جو المنزل الساخر والخانق ، حيث لا تعكس المرايا سوى الظلام والفراغ ، حيث يمكن أن تتجعد حياة الشباب ، مثل هذا الشال المخطط بطيات عميقة ، والذي يتم إلقاؤه بلا مبالاة ، عرضا، كما لا لزوم لها.
وكما لو كان لإكمال التوصيف الأخلاقي لأفراد الأسرة، يصور الفنان عائلة التجار نفسها وخدمها على خلفية مظلمة. بينما تم إسقاط شخصية المربية على ورق الحائط الناعم ذو اللون المغرة مع صبغة ذهبية على الحائط، حيث تحولت الشموع المطفأة إلى اللون الأبيض في وهج الشمعدان المذهّب. كانت الحركة اللونية المتبادلة هي وضع شخصية الفتاة على لوح الأرضية، في المنطقة الأفتح، والتي تم تبييضها أيضًا من خلال إبراز الطيات. وهكذا وجدت المربية نفسها في مساحتها الخاصة المبنية بالألوان، والمملوءة بالنور، والتي ينحسر أمامها الظل الزاحف من اليسار والظلام الممتد من غرف المنزل الداخلية. وهكذا تتطور المواجهة النفسية إلى صراع بين النور والظلام، حيث يتعارض النقاء الأخلاقي مع السخرية. وهنا يقوم بيروف بإقلاع آخر. وكما أن الظلام في صورته لا يتم تمثيله ككتلة متجانسة، كذلك فإن عائلة التاجر ليست جميعها متصلبة في نفاقها بشكل يائس. ابنة المالك، وهي مراهقة، هي الشخصية الوحيدة لجميع أفراد الأسرة التي تم تصويرها بألوان فاتحة ورنانة تبرز من اللون الرمادي والظلام العام. كل شيء عن هذه الفتاة - النظرة المثبتة على الزائر، ليست فضولية، بل مندهشة، والعينان مفتوحتان على مصراعيهما في دهشة، كما لو أنهما رأوا شيئًا لا يراه الآخرون، وبعضهم لا يزال فاقدًا للوعي، بالكاد يكبح دافعه ويخون روح الطفل التي لقد وصلت بالفعل إلى ذلك النقاء، إلى ذلك النور الذي جلبته معها هذه الغريبة. هذه هي الطريقة التي ينشأ بها الاقتران الداخلي بين شخصيتين - الفتاة والمربية، مما يحدد المنظور الزمني للصورة الفنية للصورة.
1866 زيت على قماش 44 × 53.3 سم متحف الدولة الروسية، سانت بطرسبرغ، روسيا
في اللوحة "" يثير الفنان إحدى القضايا الأكثر إلحاحًا في الحياة الاجتماعية لروسيا في الستينيات. كان الوضع الضعيف والصعب للمرأة في روسيا القيصرية أحد أهم الموضوعات في الأدب والفن الروسي المتقدم. استجاب بيروف، مثل جميع الأشخاص البارزين في ذلك الوقت، لهذا الموضوع. V. V. كتب ستاسوف عن هذه الصورة التي رسمها بيروف: "ليست مأساة بعد، ولكنها مقدمة حقيقية للمأساة".
تصور اللوحة التعارف الأول لعائلة تجارية مع مربية زائرة. تقف فتاة صغيرة، بعينين منحنيتين، في منتصف الغرفة وتخرج خطاب توصية من حقيبتها. تنظر إليها عائلة التاجر من مسافة قريبة. يقف صاحب المنزل أمامه بوجه أبكم ويتفحص "المنتج" بوقاحة. خرج للقاء الوافدين الجدد مرتديا روب الحمام، دون أن يكلف نفسه عناء تغيير ملابسه. أفراد الأسرة المتجمعون خلفه ينظرون إلى الوافد الجديد ويقيمونه بطريقتهم الخاصة.
إنهم ينظرون إلى المربية والخدم، وينظرون بفضول إلى الباب المفتوح الذي دخل من خلاله الوافد الجديد، لكن موقفهم تجاه الوافد الجديد مختلف بالفعل، وليس موقف السيد. إطار ممتاز لصورة عائلية لعائلة تجارية هو بوابة الباب ذات الستائر البيضاء وإكليل أخضر، وعلى الحائط توجد صورة لأحد الأجداد، قوية وغبية وحشية مثل المالك الحالي. مربية شابة تقف وحدها في وسط الغرفة أمام هذه العائلة. يتناقض زيها الصارم والمتواضع مع الملابس المبهرجة لمضيفيها والمفروشات المبتذلة.
سيكون الأمر صعبًا على الزوار هنا، حيث يتم الاعتراف والاحترام بقوة واحدة فقط - قوة المال. تُحيي هذه الصورة بشكل قسري معرضًا لأنواع التجار من مسرحيات الكاتب المسرحي العظيم المعاصر لبيروف أ.ن.أوستروفسكي. أتذكر الطاغية تيت تيتش، الذي يشبهه تاجر بيروف. تمامًا مثل الكاتب المسرحي، كان الفنان يعرف هذه البيئة جيدًا، ويفهم جهلها ولاإنسانيتها، ويكرهها من كل روحه.
المعارضة الاجتماعية الكامنة وراء الصورة؛ يردد صدى لوحات بيروف النقدية المبكرة سواء في تفسير الصور أو في لغتها الفنية. كان مبدأ المقارنة المتناقضة أحد أكثر المبادئ شيوعًا في الرسم التقدمي في الستينيات.
N. F. LYAPUNOVA V. G. Perov (M.، Art، 1968)
تحميل...
