في "الحرب والسلام" ، يبدو أن المشهد في صالون شيرر ، الذي يفتح العمل ، لم يتكرر بأي حال من الأحوال. إنه مجرد نوع من الانغماس في أعماق الأشياء ، ونجد أنفسنا على الفور بين أبطال الكتاب ، أسيرهم تدفق الحياة. لكن معنى المشهد ليس في هذا فقط. في ذلك ، بالطبع ، على الرغم من أنه ليس بنفس الوضوح كما في الحلقات الأولى من رواية دوستويفسكي ، تم تحديد جميع المشاكل الرئيسية للعمل ، وأول الكلمات التي تظهر في الصالون هي مناقشات حول نابليون ، حول الحروب ، حول المسيح الدجال. في المستقبل ، سيجد هذا استمرارًا لمحاولة بيير لقتل نابليون ، في حساباته للقيمة العددية لاسم هذا "المسيح الدجال". موضوع الكتاب كله هو الحرب والسلام ، والعظمة الحقيقية للإنسان والأصنام الباطلة ، الإلهية والشيطانية.
دعنا نعود إلى صالون دنا بافلوفنا. الشيء الرئيسي بالنسبة لنا هو تتبع كيفية ربط الخطوط الرئيسية للشخصيات في الكتاب في هذا المشهد الأول. سيصبح بيير ، بالطبع ، ديسمبريًا ، وهذا واضح من سلوكه منذ الصفحات الأولى. كوراجين هو رجل ماكر ، يذكرنا إلى حد ما بفاموسوف ، ولكن بدون دفئه وبلاغته ، ومع ذلك ، صوره غريبويدوف ليس بدون تعاطف ... لا يزال جمهور سانت بطرسبرغ ليس من نبل موسكو. فاسيلي كوراجين هو شخص حكيم ومارق بارد ، على الرغم من كونه أميرًا ، إلا أنه سيواصل البحث عن تحركات ذكية "على الصليب ، إلى المدينة". أناتول ، ابنه ، الذي ذكره في محادثة مع شيرير ، "أحمق لا يهدأ" ، سوف يسبب الكثير من الحزن لروستوف وفولكونسكي. أطفال كوراجين الآخرين - إيبوليت وهيلين - هم مدمرون لا أخلاقيون لمصائر الآخرين. هيلين موجودة بالفعل في هذا المشهد الأول بعيدًا عن كونها غير ضارة كما قد تبدو للوهلة الأولى. لم يكن هناك ظل غنج بداخلها ، لكنها تدرك تمامًا جمالها ، "تمنح كل فرد الحق في الإعجاب؟ تفاصيل كبيرة! ابتسامتها "لا تتغير" (أفظع شيء يمكن أن يكون في أي شخص ، وفقًا لتولستوي ، هو عدم حركته الروحي) ، ويعتمد تعبير هيلين تمامًا على التعبير الموجود على وجه آنا بافلوفنا - يؤكد تولستوي على ذلك تحديدًا. تلعب ثلاث نساء في الصالون ، شيرير وهيلين وليزا ، دور ثلاث حدائق ، آلهة القدر. يقارن م. الحافز الآخر الذي يربط الحرب والسلام بالعصور القديمة هو جمال هيلين القديم. نفس الجمال العتيق يجعلها تبدو وكأنها تمثال بلا روح.
المساء في صالون آنا بافلوفنا شيرير (يوليو 1805) (المجلد 1 ، الجزء 1 ، الفصل الأول والرابع)
لماذا تبدأ الرواية في يوليو 1805؟ بعد أن اجتاز 15 خيارًا لبدء عمله ، توقف L.N.Tolstoy على وجه التحديد في يوليو 1805 وفي صالون Anna Pavlovna Scherer (خادمة الشرف الشهيرة والإمبراطورة Maria Feodorovna) ، حيث تتجمع الطبقات العليا من مجتمع العاصمة في سانت بطرسبرغ: المحادثات في صالونها تنقل الأجواء السياسية المعقدة في ذلك الوقت.
لماذا يصور المشهد الأول من الرواية أمسية في صالون شيرير؟ يعتقد تولستوي أنه في بداية الرواية ، يجب إيجاد مثل هذه البيئة بحيث يتم رشها منها ، "مثل من نافورة ، يتم رش العمل في أماكن مختلفة حيث سيلعب أشخاص مختلفون الدور". تبين أن مثل هذه "النافورة" كانت أمسية في صالون المحكمة ، حيث ، وفقًا للتعريف اللاحق للمؤلف ، كما هو الحال في أي مكان آخر ، "كانت درجة مقياس الحرارة السياسي ، التي كان عليها مزاج ... المجتمع ، كانت واضح جدا وحازم ".
من اجتمع في غرفة جلوس شيرير؟ تبدأ رواية "الحرب والسلام" بصورة المجتمع الراقي التي تم جمعها في غرفة المعيشة لخادمة الشرف في البلاط الإمبراطوري أ.ب. شيرر البالغة من العمر أربعين عامًا. هذا هو الوزير ، الأمير فاسيلي كوراجين ، وأبناؤه (هيلين الجميلة التي لا روح لها ، وأناتول "الأحمق المضطرب" و "الأحمق الهادئ" إيبوليت) ، الأميرة ليزا بولكونسكايا - "أعلى نبلاء القديس عاش الجميع. . . "(الباب الثاني).
من هي آنا بافلوفنا شيرير؟ آنا بافلوفنا امرأة ماكرة وذكية ، لبقة ، مؤثرة في المحكمة ، وعرضة للمكائد. إن موقفها تجاه أي شخص أو حدث تمليه دائمًا آخر الاعتبارات السياسية أو القضائية أو العلمانية. إنها دائمًا "مليئة بالحيوية والاندفاع" ، "أن تكون متحمسًا أصبح مكانتها الاجتماعية" (الفصل الأول) ، وفي صالونها ، بالإضافة إلى مناقشة آخر أخبار المحكمة والأخبار السياسية ، فهي دائمًا "تعامل" الضيوف مع بعض الحداثة أو المشاهير.
ما أهمية حلقة الأمسية في آنا بافلوفنا شيرير؟ يفتح الرواية ويقدم للقارئ الخصوم السياسيين والأخلاقيين الرئيسيين في نظام الصور. المحتوى التاريخي الرئيسي للفصول الخمسة الأولى هو معلومات فنية عن الأحداث السياسية في أوروبا في صيف عام 1805 وعن حرب روسيا القادمة بالتحالف مع النمسا ضد نابليون.
ما هو نوع الصراع بين النبلاء الذي تم ربطه أثناء مناقشة الحرب بين روسيا ونابليون؟ اعتبرت الأغلبية الرجعية من النبلاء في صالون تشريت نابليون مغتصبًا للسلطة الملكية الشرعية ، ومغامرًا سياسيًا ، ومجرمًا ، وحتى ضد المسيح ، بينما قام بيير بيزوخوف وأندريه بولكلنسكي بتقييم بونابرت باعتباره قائدًا وسياسيًا لامعًا.
سؤال للتحكم في الاستيعاب أعط أمثلة على الاقتباسات من الفصول من الأول إلى الرابع من الرواية ، والتي توضح المواقف المختلفة للنبلاء تجاه نابليون.
ما هي خاتمة الحديث عن نابليون؟ يتحدث ضيوف السيدة المنتظرة شيرير عن الأخبار السياسية ، عن الأعمال العسكرية لنابليون ، والتي بسببها ستضطر روسيا ، كحليف للنمسا ، إلى خوض حرب مع فرنسا. لكن لا أحد يهتم بالحديث عن أحداث ذات أهمية وطنية وهو حديث فارغ ، الآن بالروسية ، والآن بالفرنسية ، يكمن وراءه عدم مبالاة كاملة بما ينتظر الجيش الروسي خلال حملة في الخارج.
لماذا يتحدث زوار صالون A.P. Scherer بالفرنسية في الغالب؟ مقال "دور اللغة الفرنسية في رواية ليو تولستوي" الحرب والسلام "
"دور اللغة الفرنسية في رواية L.N.Tolstoy" الحرب والسلام. يتم توفير الأصالة التاريخية لخطاب الشخصيات من خلال أسماء حقائق العصر والاستخدام الواسع للغة الفرنسية ، علاوة على ذلك ، فإن الاستخدام هو متنوع: غالبًا ما يتم تقديم العبارات الفرنسية كما تم تصويرها بشكل مباشر ، أحيانًا (بشرط أن تكون المحادثة باللغة الفرنسية ، أو بدونها ، إذا كانت اللغة الفرنسية تتحدث) يتم استبدالها على الفور بالمكافئ الروسي ، وأحيانًا يتم دمج العبارة بشكل أو بآخر بشكل مشروط الجزءان الروسي والفرنسي ، ينقلان صراع الباطل والطبيعة في أرواح الشخصيات. العبارات الفرنسية لا تساعد فقط في إعادة خلق روح العصر ، للتعبير عن العقلية الفرنسية ، ولكن على الفور ، كما كانت ، أصبحت أداة للنفاق ، تصف الأكاذيب أو الشر.
"دور اللغة الفرنسية في رواية ليو تولستوي" الحرب والسلام ". اللغة الفرنسية هي معيار المجتمع العلماني. يؤكد تولستوي على جهل الأبطال بلغتهم الأم ، والانفصال عن الناس ، أي أن اللغة الفرنسية هي وسيلة لتمييز النبلاء بتوجههم المناهض للوطن. أبطال الرواية ، الذين يتحدثون الفرنسية ، بعيدون عن الحقيقة الكونية. يقال معظم ما يقال عن الموقف ، والدافع الخفي ، والنرجسية ، باللغة الفرنسية. الكلمات الفرنسية ، مثل الأوراق النقدية المزيفة التي طرحها نابليون ، تحاول المطالبة بقيمة الأوراق النقدية الحقيقية. الكلمات الروسية والفرنسية مختلطة ، تصطدم في كلام الناس ، وتشوه وتشوه صديقًا ، مثل الجنود الروس والفرنسيين في بورودينو.
"دور اللغة الفرنسية في رواية" الحرب والسلام "للكاتب L.N. تولستوي ببساطة باستخدام الروسية أو الفرنسية ، يُظهر تولستوي موقفه تجاه ما يحدث. كلمات بيير بيزوخوف ، على الرغم من أنه يتحدث الفرنسية الممتازة بلا شك وأكثر اعتيادًا عليها في الخارج ، إلا أن المؤلف يقتبس باللغة الروسية فقط. ملاحظات أندريه بولكونسكي (وكما يلاحظ تولستوي ، غالبًا ما ينتقل إلى الفرنسية ويتحدثها مثل الفرنسي ، حتى أنه يلفظ كلمة "كوتوزوف" مع التركيز على المقطع الأخير) يتم تقديمها أيضًا ، بشكل أساسي باللغة الروسية ، مع باستثناء حالتين: الأمير أندريه ، يدخل الصالون ، يجيب بالفرنسية على سؤال آنا بافلوفنا ، المطروح بالفرنسية ، ويقتبس من نابليون بالفرنسية. يتخلص بيزوخوف وبولكونسكي تدريجيًا من اللغة الفرنسية باعتبارها ميلًا سيئًا.
ما هي أحداث الحياة الشخصية التي تثير اهتمام زوار الصالون؟ في الوقت نفسه ، تكشف بداية الرواية أساسًا ، وفقًا لتولستوي ، أن "الحياة الواقعية" (المجلد 2 ، الجزء 3 ، الفصل الأول) ، والتي ترتبط بالمصالح اليومية والشخصية والعائلية والمخاوف والآمال ، تطلعات وخطط الناس: هذا هو إدراك الأمير أندريه لخطأ لا يمكن إصلاحه يتعلق بالزواج من ليزا ، الموقف الغامض في مجتمع بيير باعتباره الابن غير الشرعي للكونت بيزوخوف ، خطط الأمير فاسيلي كوراجين ، الذي يريد ترتيب أبنائه بشكل أفضل : "الأحمق الهادئ" Ippolit و Anatole "الأحمق المضطرب" ؛ مشاكل آنا ميخائيلوفنا حول نقل بورنكا إلى الحراس.
كيف يعامل تولستوي زوار الصالون؟ تم تلوين كل هذه المشاهد بنبرة مؤلف معين ، حيث يكون التقييم الأخلاقي لكل من المشاركين في الحدث مرئيًا: سخرية خفية فيما يتعلق بالأمير فاسيلي بقدرته العلمانية على إخفاء أهداف حقيقية تحت ستار اللامبالاة أو التعب أو مصلحة عابرة استهزاء شبه صريح "بحماس" آنا بافلوفنا العام وخوفها الذعر من كل شيء يتجاوز "ورشة التحدث" الأولية ، ابتسامة لطيفة فيما يتعلق بـ "غير قادر على العيش" بيير بيزوخوف ؛ تعاطف واضح مع الأمير أندريه. يكمن في قلب هذا التمييز الأخلاقي التعاطف مع الأبطال المخلصين غير المهتمين الذين يعيشون وفقًا للمصالح الروحية ، وإدانة صريحة أو ضمنية للنرجسية والأنانية والحصافة والنفاق والفراغ الروحي للأشخاص الذين فقدوا صفاتهم الإنسانية الطبيعية في بيئة علمانية. .
استقبال "تمزيق كل الأقنعة" لفضح زيف الناس في المجتمع الراقي وعدم طبيعتهم ، يستخدم تولستوي طريقة "تمزيق كل الأقنعة" ("Avant tout dites moi، commtnt vous allez، chere amie؟ ( بادئ ذي بدء ، أخبرني كيف صحتك ، يا صديقي العزيز؟) أهدئني ، - قال (الأمير فاسيلي كوراجين) ، دون تغيير صوته ونبرة صوته ، والتي ، بسبب الحشمة والمشاركة ، اللامبالاة وحتى الاستهزاء "- الفصل الأول).
بماذا يقارن تولستوي أمسية في صالون شيرير؟ يقارن تولستوي بشكل مناسب جدًا هذا الصالون بورشة الغزل ، حيث لا يتحدث الضيوف عادةً ، ولكنهم يرنون بشكل رتيب ، مثل المغازل: "بدأت أمسية آنا بافلوفنا. المغازل من الجوانب المختلفة تتطاير بشكل متساوٍ ومتواصل "(الفصل الثالث). بالنسبة للكاتب ، فإن عالم الضوء ميكانيكي وشبيه بالآلة.
ما هو الدور الذي تلعبه المضيفة؟ A.P. Scherer ، بصفته مالكًا لورشة الغزل ، يتبع أصوات المغازل ، "يعيقها أو يبدأها في مسارها الصحيح". وإذا كسر أحد الضيوف رتابة المحادثات هذه (خاصةً عندما يشير الجاني إلى "أشخاص من أدنى مستوى هرمي في صالونها ،" مثل بيير) ، فإن المضيفة "اقتربت من الكوب الذي كان صامتًا أو تحدث كثيرًا ومع واحد بدأت الكلمة أو الحركة مرة أخرى في زي موحد ، آلة نقاش لائقة "(الفصل الثاني).
ما هي الاستعارات التي تنقل سخرية المؤلف المتضمنة في هذه المقارنة؟ "بدأت أمسية آنا بافلوفنا" (ولم تفتح ولم تبدأ) ؛ لم تقدم المضيفة ضيوفها الرائعين إلى معارفها ، كما يفعل الآخرون ، ولكن ، "مثلما يقدم النادل الجيد شيئًا جميلًا بشكل خارق لتلك القطعة من اللحم البقري التي لا ترغب في تناولها إذا رأيتها في مطبخ متسخ ، لذا فقد قدمت آنا بافلوفنا هذا المساء لضيوفها أولاً فيكونت ، ثم رئيس دير ، كشيء خارق للطبيعة "(الفصل الثالث) ، أي أنها حاولت خدمة الضيوف كوجبة جيدة ، على طبق أنيق وصلصة رائعة.
ما هي الصفات والمقارنات التقييمية التي يستخدمها تولستوي في وصف الشخصيات؟ "تعبير فاسيلي كوراجين اللامع للوجه المسطح" ، "... قال الأمير ، بدافع العادة ، مثل ساعة الجرح ، يقول أشياء لا يريد أن يُصدقها" ، "كان الأمير فاسيلي يتحدث دائمًا بتكاسل ، مثل الممثل يقول دور مسرحية قديمة "(الفصل الأول) - المقارنة بساعة الجرح تنقل بشكل ناجح آلية الحياة العلمانية. هنا يأخذون دورًا لأنفسهم مقدمًا ويتبعونه ضد رغبتهم الخاصة.
ما هو موقف المؤلف المشبع بتفاصيل الخصائص الشخصية للشخصيات؟ الحماقة والطبيعة الطيبة ، والخجل ، والأهم من ذلك ، صدق بيير ، وهو أمر غير معتاد في الصالون ويخيف المضيفة ؛ ابتسامة آنا بافلوفنا المتحمسة والملصقة ؛ هيلين "ابتسامة لا تتغير" (الفصل الثالث) ؛ "الكآبة التي أفسدت الوجه الجميل" (الفصل الثالث) للأمير أندريه ، والتي في موقف مختلف اتخذ تعبيرًا طفوليًا ولطيفًا ؛ هوائيات على الشفة العلوية القصيرة للأميرة الصغيرة ليزا بولكونسكايا.
ما هي تقييمات المؤلف المصاحبة لتوصيف إيبوليت كوراجين؟ يكتب تولستوي أن "وجهه كان ضبابيًا بالحماقة ويعبر دائمًا عن فاحشة واثقة من نفسه ، وكان جسده نحيفًا وضعيفًا. العيون والأنف والفم - بدا كل شيء وكأنه يتقلص إلى كشر واحد غير محدد ، والأذرع والساقين تتخذ دائمًا وضعية غير طبيعية "(الفصل الثالث). لقد "تحدث باللغة الروسية بنطق مثل اللغة الفرنسية ، بعد أن أمضى عامًا في روسيا" (الفصل الرابع).
ما هو موقف تولستوي تجاه آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا؟ حول آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا ، التي تعتني بنشاط بابنها ويبدو أن كل شيء ينبض بالحياة في نفس الوقت ، تلاحظ إل إن تولستوي بسخرية أنها "... واحدة من هؤلاء النساء ، وخاصة الأمهات ، اللائي أخذن شيئًا ما في رؤوسهم ، لن يغادروا حتى تتحقق رغباتهم ، وإلا فهم مستعدون يوميًا ، كل دقيقة مضايقة وحتى على خشبة المسرح. كان "هذا الاعتبار الأخير الذي هزّه" (الأمير فاسيلي) ، ووعد "بفعل المستحيل" (المجلد 1 ، الجزء 1 ، الفصل الرابع).
انظر إلى الرسم التوضيحي لأندري نيكولاييف "صالون آنا بافلوفنا شيرير". يا له من برد! نغمات لؤلؤة رمادية من الفساتين والجدران والمرايا - الضوء ميت ومتجمد. زرقة الكراسي ، أخضر الظلال - في كل هذا هناك شعور بنوع من برودة المستنقعات: أمامنا كرة الموتى ، لقاء الأشباح. وفي أعماق هذه المملكة المتوازنة - على النقيض - مثل وميض الطاقة الحيوية ، مثل ضربة من الدم - فإن الياقة الحمراء للأمير أندريه ، التي ضربها بياض زيه العسكري ، هي قطرة نار في هذا المستنقع.
ما هو غير الطبيعي في حياة المجتمع العلماني؟ تعد حياة صالون بطرسبرغ مثالاً على وجود رسمي غير طبيعي. كل شيء هنا غير طبيعي وقاس. من شذوذ الحياة العلمانية التشويش الكامل فيها للأفكار والتقييمات الأخلاقية. لا يعرف العالم ما هو حق وما هو خطأ ، وما هو خير وما هو شر ، وما هو ذكي وما هو غبي.
ما هي اهتمامات وقيم الناس في مجتمع علماني؟ المؤامرات ، ونميمة المحكمة ، والوظيفة ، والثروة ، والامتيازات ، والتأكيد الدنيوي للذات - هذه هي مصالح الناس في هذا المجتمع ، حيث لا يوجد شيء صادق وبسيط وطبيعي. كل شيء مشبع بالأكاذيب والباطل وقساوة القلب والنفاق والعمل. إن خطب وإيماءات وأفعال هؤلاء الناس تحددها القواعد التقليدية للسلوك العلماني.
ما هو موقف تولستوي تجاه المجتمع الراقي؟ تجلى موقف تولستوي السلبي تجاه هؤلاء الأبطال في حقيقة أن المؤلف يوضح كيف أن كل شيء مزيف فيهم ، لا يأتي من قلب نقي ، ولكن من الحاجة إلى مراعاة الحشمة. ينكر تولستوي معايير الحياة في المجتمع الراقي ، وخلف اللباقة الخارجية ، والنعمة ، واللباقة العلمانية ، يكشف عن الفراغ والأنانية والجشع وصنعية "كريم" المجتمع.
لماذا ماتت حياة زوار الصالون لفترة طويلة؟ تولستوي ، في صورة الصالون ، يلاحظ المسار الميكانيكي غير الطبيعي لحياة الأشخاص الذين نسوا منذ فترة طويلة أنه من الممكن أن يكونوا خارج نطاق الزيف واللعب المبتذل. سيكون من الغريب توقع صدق المشاعر هنا. الطبيعية هي أكثر ما هو غير مرغوب فيه لهذه الدائرة.
الابتسامة هي وسيلة للتوصيف النفسي تظهر التقنيات المفضلة في صورة بطل تولستوي بالفعل في ثلاثية السيرة الذاتية: هذه نظرة ، ابتسامة ، يد. "يبدو لي أن ما يسمى بجمال الوجه يتكون من ابتسامة واحدة: إذا أضافت الابتسامة سحرًا للوجه ، يكون الوجه جميلًا ؛ إذا لم تغيره ، فهذا أمر معتاد ؛ إذا أفسدته فهو سيء "- يقال في الفصل الثاني من قصة" الطفولة ".
أسئلة للتحكم في الاستيعاب قارن بين استعارات الابتسامات والشخصيات وناقلاتهم. كيف تميز الشخصيات طريقتهم في الابتسام؟
اربط بين استعارات الابتسامات والأبطال وحاملوهم ، فالابتسامة هي شاشة ، وتظاهر. الكونت بيير بيزوخوف: الابتسامة هي سلاح الغنج. A. P. Sherer و Prince Vasily Kuragin Smile - ضد الابتسامة ، ابتسامة أحمق. هيلين كوراجين سمايل - قناع الأميرة ليزا الصغيرة غير المتغيرة الأمير إيبوليت كوراجين سمايل - كشر ، ابتسامة. الأميرة دروبيتسكايا سمايل - الروح ، ابتسامة الأمير أندريه بولكونسكي الطفل. ابتسامة - ابتسامة سنجاب ، ابتسامة بشارب.
أسئلة الإدراك قارن انطباعاتك الأولى عن الشخصيات بتفسير المخرج والممثلين. انتبه إلى العبارة الأولى من A. P. Scherer بالفرنسية وإلى خطاب الراوي وراء الكواليس. إنه يحتوي على تقنيات تأليفية مثل الاستعارة والمقارنات: "درجة مقياس الحرارة السياسي ، التي قام عليها مزاج مجتمع سانت بطرسبرغ" (هذه الاستعارة تحمل ارتباطًا بالآليات وأدوات القياس) ؛ "لون الجوهر الفكري للمجتمع" (سخرية المؤلف) ؛ "القمم العقلية للمجتمع" (المفارقة مرة أخرى). كيف ابتسم ضيوف خادمة الشرف؟ لماذا لا توجد ابتسامات للضيوف تقريبًا في إنتاج S. Bondarchuk في الصالون؟ ما الصورة (السينمائية أو اللفظية) التي بدت أكثر اكتمالاً بالنسبة لك؟ لماذا ا؟
الأسس الأيديولوجية والموضوعية للتكوين إن الوحدة التركيبية الرئيسية في الرواية هي حلقة مكتملة نسبيًا من حيث الحبكة ، والتي تتضمن مسارين للحياة: تاريخي وعالمي. تنشأ النزاعات بين أبطال الرواية حتى قبل بدء الأحداث العسكرية ، ويستند التمييز بين الشخصيات إلى تقييم موقفهم من التغيرات التاريخية في تلك الحقبة ، وعلى المثل الأخلاقية لتولستوي.
الملامح الفنية للرواية في الوسائل الفنية المفضلة لدى تولستوي للتقييم الأخلاقي للشخصيات هي الترنيم غير المعتاد للمؤلف ، وثراء الفروق الدقيقة في السرد ، والفكاهة ، والسخرية ، والذكاء ، مما يجعل القراءة رائعة بشكل غير عادي.
المعنى الأيديولوجي للحلقة إن صياغة مشكلة "الإنسان والتاريخ ، عابر وخالد في حياة الناس" تعطي فكرة تولستوي نطاقًا لرؤية العالم التي لم تكن معروفة من قبل في الأدب العالمي. إن الموقف الأيديولوجي الواضح والمباشر للكاتب يثير في القارئ مزاجًا عاطفيًا خاصًا من التفوق الأخلاقي على الأشخاص المتورطين في شبكة من الأعراف والحسابات والمكائد العلمانية ، على كل زيف البيئة ، المنقطعين عن الحياة الطبيعية والطبيعية.
قال N.G Dolinina بشكل جميل عن دور هذه الحلقة: "في الفصول الأولى ، يبدو أن تولستوي يصف بهدوء وبتردد أمسية علمانية ليس لها علاقة مباشرة بكل ما سيحدث بعد ذلك. لكن هنا - بشكل غير محسوس بالنسبة لنا - كل الخيوط مرتبطة. هنا ينظر بيير لأول مرة "بعيون متحمسة وخائفة تقريبًا" إلى هيلين الجميلة ؛ هنا قرروا الزواج من أناتول إلى الأميرة ماريا ؛ تأتي آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا إلى هنا لتضع ابنها في مكان دافئ في الحراس ؛ هنا يقوم بيير بالوقاحة تلو الأخرى ، وعندما يغادر ، سيرتدي ، بدلاً من قبعته ، قبعة الجنرال الجاهزة. . . يتضح هنا أن الأمير أندريه لا يحب زوجته ولم يعرف بعد الحب الحقيقي - يمكنها أن تأتي إليه في وقتها الخاص ؛ بعد ذلك بكثير ، عندما وجد ناتاشا ويقدرها ، "مع دهشتها ، وفرحها ، وخجلها ، وحتى الأخطاء في الفرنسية" - ناتاشا ، التي لم يكن لها بصمة علمانية ، - عندما نتذكر الأمسية في زوجة شيرير وأندريه ، الأميرة الصغيرة ، بسحرها غير الطبيعي "
إحدى الشخصيات الثانوية في العمل هي آنا بافلوفنا شيرير ، التي قدمها الكاتب في صورة صاحب صالون عصري في سانت بطرسبرغ في دوائر المجتمع الراقي.
وصفت الرواية آنا بافلوفنا بأنها سيدة في الانتظار بالقرب من البلاط الإمبراطوري ، وهي امرأة تبلغ من العمر أربعين عامًا ، ولديها تعليم جيد وتتحدث الفرنسية بطلاقة. على الرغم من هذا ، آنا شيرير ليس لديها عقل لامع وهي عرضة ، مثل جميع سيدات البلاط ، للمؤامرات وكل أنواع القيل والقال ، لكنها إلى حد ما بارعة ، حلوة ، وتتميز بالمنطق السطحي وروح الدعابة العلمانية .
Salon Scherer هي واحدة من أكثر المؤسسات زيارة في العاصمة ، حيث تتم مناقشة الأخبار السياسية في البلاد ، بالإضافة إلى العديد من الأحداث المثيرة للاهتمام للمجتمع العلماني. بفضل اللباقة والضيافة الطبيعية لآنا بافلوفنا ، يحترم ضيوف الصالون المضيفة الجميلة ويميلون إلى زيارة مؤسستها في كثير من الأحيان.
وصفت الكاتبة شيرير بأنها امرأة ساخرة ومنافقة ليس لها آرائها الخاصة وتتبع فقط تكريما للأزياء اللحظية. تعتبر آنا بافلوفنا زوار صالونها بمثابة "طبق" آخر مثير للاهتمام ، يظهر مشاعر سطحية ومحاكية وغياب محادثة طبيعية صادقة وحيوية. بعد أن ابتكر في عيون الآخرين فكرة أنه وطني حقيقي للوطن الأم ، يتلاعب شيرير بذكاء وحماس كبير بضيوف صالونه.
خلال فترة المعارك العسكرية في ميدان بورودينو ، أجريت محادثات وطنية زائفة في صالون شيرير ، حيث تشارك الثرثرة الرئيسية في العاصمة. تقوم آنا بافلوفنا ، بصفتها مضيفة الصالون ، بإخفاء الأخبار القذرة تحت ستار الكلمات اللائقة ، في محاولة لتبدو وكأنها نموذج مثالي للبراعة والتعليم الجيد ، وإظهار الولاء والتفاني المتباهين للبلد والإمبراطور. أثناء مشاركته في محادثات الصالون ، يتميز شيرير بالثرثرة العلمانية ، والكلمات المنافقة عن الحب لوطنه الأصلي ، معبراً عنها بالفرنسية الأنيقة ، مما يشير بوضوح إلى أنه في حال انتصار الجيش الفرنسي والاستيلاء على موسكو ، لا يتوقع حدوث تغييرات. في صالون Anna Pavlovna Scherer ، باستثناء موضوعات المحادثات التي تم ضبطها بالفعل بطريقة مختلفة تمامًا.
باستخدام صورة آنا بافلوفنا شيرير في الرواية الملحمية ، من بين العديد من أبطال العمل ، يصور الكاتب ، باستخدام مثال لبؤة المجتمع الراقي ، الوجه الأخلاقي للممثلين الحقيقيين للنبل الأرستقراطي في أوائل القرن التاسع عشر.
الخيار 2
في عمل "الحرب والسلام" ، ابتكر ليو تولستوي عالمًا رائعًا من الشخصيات الأصلية ، كل منها تجسيد لشيء من حياتنا ، ولم تكن آنا بافلوفنا شيرير استثناءً.
آنا بافلوفنا امرأة مسنة تحب إقامة حفلات الاستقبال الأرستقراطية والتعرف على أشخاص جدد. غالبًا ما تقضي وقتًا في شركة نبيلة من أجل تكوين علاقات جيدة مع نفسها ، والتي قد تساعدها في المستقبل بطريقة أو بأخرى. بشكل عام ، في صورتها ، تظهر بوضوح ملاحظات شخصية أرستقراطية من النوع القديم ، وهو معروف بحقيقة أنه بالنسبة للأشخاص من هذا النوع ، لا يوجد شيء أكثر أهمية مما يعتقده الناس عنهم ، في أي ضوء يظهرون.
آنا بافلوفنا من هذه الفئة من الناس. في أمسياتها ، غالبًا ما تناقش مواضيع مع الضيوف من الأكثر بدائية إلى السامية ، على الرغم من أنها لا تفهم شيئًا عنهم على الإطلاق ، مما يجعل المرء يفكر في الجانب المنافق من شخصيتها. يمكنك أيضًا أن ترى كيف تقول في البداية شيئًا واحدًا لشخص واحد ، ثم تقول شيئًا معاكسًا تمامًا في المعنى لما قيل سابقًا. كانت تخدع الناس لتحقيق أهدافها الأنانية بكل طريقة ممكنة.
أعتقد أن ليو تولستوي جعلها ، إذا جاز التعبير ، تجسيدًا لمظهر الطبقة الأرستقراطية في القرن التاسع عشر. في ذلك ، كشف كل تلك الأشياء الخاطئة التي تدمر الإنسان وشخصيته ككل. هذا واضح للعيان ، سواء في صورة الشخصية أو في العمل ككل. أكد تولستوي بوضوح هذا بالضبط.
كشفت الكاتبة في صورتها أيضًا عن مواضيع أخرى تتعلق بحياتنا اليومية البشرية البسيطة. مواضيع مثل الوطنية ، ومعنى الحياة ، وموضوع الحب والتفاني ، وجدت كل هذه الموضوعات مكانها في صورة آنا بافلوفنا شيرير. نفس موضوع حب الوطن ينكشف فيه من زاوية مختلفة تماما. على الرغم من أنها تلقي الخطب النارية التي تمجد الملك في حفلات الاستقبال الخاصة بها ، إلا أن كل هذا مغطى بالنفاق ، لأنها في الواقع تختلف معه بشكل أساسي ومع مبادئه وأفعاله. تم الكشف عن موضوع الحب فيها على أنه ليس مثيرًا على الإطلاق ، لأنها معتادة على أن تكون وحيدة. ويتم الكشف عن موضوع معنى الحياة في جميع أنحاء العمل. بالنسبة لها ، المعنى هو بناء حياتها الخاصة ، والتي تريد أن تجعلها أبسط وأسهل لنفسها.
تكوين حول آنا بافلوفنا شيرير
في رواية ل. تولستوي ، تتشابك خيوط ومصائر الأشخاص من مختلف الشخصيات والأخلاق والوضع الاجتماعي. لكن كل الشخصيات تتطلب نظرة فاحصة وتحليل مفصل للصورة الأكثر اكتمالا للعمل بأكمله.
في هذا المقال سنتحدث عن إحدى بطلات الرواية الثانوية - آنا بافلوفنا شيرير. اسمها ملفت للنظر من الصفحات الأولى من الرواية. آنا بافلوفنا هي عشيقة صالون علماني. لا يمكن لجميع الناس زيارة صالونها. بالإضافة إلى ذلك ، كانت المرأة قريبة من الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا. في البداية ، يبدو للقارئ أن آنا بافلوفنا تختبر المشاعر بإخلاص وصدق ، ويبدو أنها الخادمة الأكثر تكريسًا للإمبراطورة. خطبها مليئة بالوطنية والإيمان بالعدالة والإعجاب.
لكن اتضح لاحقًا أن هذه مجرد صورة جيدة الإنشاء. كان الوجود مهمًا جدًا بالنسبة لها ، وكان نشاطه حقًا يسعدها كثيرًا. نعم ، وهي نفسها تتناسب تمامًا مع دور عشيقته. كان لديها حس اللباقة ، وروح الدعابة التي تميز الطبقات العليا ، وعقل مفعم بالحيوية وغيرها من الصفات الضرورية.
يتضح التناقض في شخصيتها من خلال سلوكها في اللحظة التي جاء فيها بيير بيزوخوف إلى الصالون وأصبح مهتمًا بالأحداث التي تجري باهتمام حقيقي ، مما أثار قلق المرأة كثيرًا. فقط في اللحظة التي غادرت فيها بيير الصالون ، تنفست الصعداء.
أيضًا في رواية تولستوي ، تظهر آنا بافلوفنا في اليوم الذي تبدأ فيه معركة بورودينو. أخبر شيرير الضيوف بحماس عن أحدث القيل والقال.
آنا بافلوفنا شيرير هي امرأة منافقة وغير صادقة إلى حد ما ، وليس لديها وجهات نظرها الخاصة ، والسلطات ، كل هذا يحدده فقط أولئك الذين يتحدثون إليها في الوقت الحالي ، وما يريدون سماعه مباشرة ، والمحاور. تناقش كل ضيف من ضيوفها مع ضيوف آخرين ، فكل خطاباتها النارية عن حب الوطن الأم والوطنية خاطئة. يتضح هذا على الأقل من خلال حقيقة أنه في وقت لم يكن هناك تهديد تقريبًا لروسيا وفي نهاية معركة بورودينو ، كانت تتحدث جميع الخطب الوطنية الثابتة.
تولستوي يرسم الأرستقراطية الروسية في شخصية آنا بافلوفنا. الدور الرئيسي في الانتصار على الفرنسيين يعود لعامة الناس. بفضل اهتمامه الحقيقي بمصير الشعب ، تمكنت روسيا من الصمود وهزيمة الفرنسيين.
نموذج 4
يكتب تولستوي في عمله عن العديد من الموضوعات التي تنعكس بطريقة أو بأخرى في حياتنا. بدون شك ، يمكن تفسير مثل هذا العمل الرائع ، بطريقة أو بأخرى ، بطرق مختلفة ، حيث ينتقل من شخص لآخر ، ولكن هناك شيء واحد واضح بالتأكيد - العمل يحمل معنى وعمقًا أكثر مما قد يبدو للوهلة الأولى. إنه يحتوي على عدد كبير من الشخصيات التي تكشف بطريقة أو بأخرى عن بعض المشاكل ، وغالبًا ما تكون مشكلة الوقت الذي كُتب عنه العمل. إحدى هذه الشخصيات وصورها هي شخصية آنا شيرير.
نتعلم من العمل أن آنا شيرير هي واحدة من المقربين من الإمبراطورة ، والتي بدورها تعاملها جيدًا. هذا أمر مفهوم ، لأن آنا شيرير هي دسيسة ماكرة إلى حد ما هدفها في الحياة هو فقط تحقيق أهدافها الأنانية ، وطرق تحقيقها ليست مهمة. شخصية شيرر ذات وجهين ، وكقاعدة عامة ، تقوم بتغيير شخصيتها من حالة إلى أخرى ، وبالتالي فرك نفسها في ثقة أي شخص تعتبره ضروريًا لتحقيق أغراضها. نظرًا لأنها تقدر في كثير من الأحيان مكانة الشخص في المجتمع ، ومكوِّنه المادي ، فإنها تفضل في أغلب الأحيان استخدام طابعها الخادع اللطيف ، مما يسمح لها بالتعبير عن الثقة بنفسها بسهولة. بالنسبة للأشخاص الذين لا يلبونها ، بلا شك ، المتطلبات المبالغ فيها ، فإنه يعاملها ببرود ، وحتى بازدراء قليلًا ، مما يرفض الأشخاص الذين لا تحتاجهم ، ويقوم بذلك ، بالمناسبة ، بطريقة وقحة للغاية.
في العمل ، تلعب آنا شيرير شخصية تجسد كل الفساد والجشع وانعدام الضمير في المجتمع في ذلك الوقت. إنها ، إذا جاز التعبير ، صورة جماعية للأرستقراطية في ذلك الوقت. وهكذا ، ينقل المؤلف لقارئه فكرة أنه من الضروري وقف الآثار الضارة لهذا النوع من الأشخاص في حياتك ، من خلال السماح لهم بالاقتراب جدًا من مساحتك الشخصية ، لأنهم يمكن أن يخونوك في أي لحظة ، وأكثر من ذلك. استخدامه للأغراض الشخصية. آنا شيرير هي أفضل مثال على ذلك ، لأن هذه المرأة ، كما نرى من العمل ، لن تتخلى حتى عن أكثر الطرق تطوراً وإثارة للاشمئزاز من أجل تحقيق هدفها ، بغض النظر عما يجب القيام به. حتى لخيانة حتى أفضل وأروع شخص لها ، لأن مثل هؤلاء الأشخاص في كثير من الأحيان لا يشعرون بالارتباط بأي شخص ، وهو ما يظهر في العمل.
الانتقام هو نوع من الإعدام خارج نطاق القانون ، حيث يرتكب الشخص الذي يشعر بالمرارة من فعل ما شرًا للآخر. في الوقت نفسه ، يعتبرون هذا الشر نوعًا من الانتقام ويشعرون بإحساس بالعدالة.
"الفتاة ذات أعواد الكبريت" هي قصة عيد الميلاد الشهيرة بقلم جي إتش أندرسن. الشخصية الرئيسية في القصة هي فتاة متسولة صغيرة تُجبر على بيع أعواد الكبريت في الليلة التي تسبق العام الجديد. كانت عائلتها فقيرة للغاية.
في قصة "امرأة عجوز إزيرغيل" يروي المؤلف عن أناس أقوياء وفخورين ومختلفين عن الآخرين. هذه هي بطلة نفسها - إزرجيل العجوز. تتحدث عن حياتها ، وغالبًا ما تقول أنه يوجد الآن عدد أقل وأقل من الأشخاص الأقوياء وذوي الإرادة القوية.
في الملحمة يحكي صادكو عن الشعب الروسي. بطل الرواية من العمل القديم لعازف القيثارة صادكو. إنه لا يعزف على الآلة الموسيقية جيدًا فحسب ، بل يغني أيضًا بشكل رائع. في منطقته اشتهر صادكو بأغانيه ، موهبته فريدة من نوعها.
صالون ا. شيرير في "الحرب والسلام"
تولستوي رواية "الحرب والسلام" تبدأ بوصف حفلة في صالون آنا بافلوفنا شيرير. وهذا رمزي إلى حد ما ، لأن الصالون يعمل كنسخة مصغرة من المجتمع الذي تنتمي إليه جميع الشخصيات الرئيسية في العمل دون استثناء. كما لو كان تحت المجهر ، يفحص الكاتب عن كثب زوار الصالون العاديين وغير الرسميين. يستمع إلى أقوالهم ويقيم مزاجهم ويخمن أفكارهم ومشاعرهم ويتبع حركاتهم وإيماءاتهم وتعبيرات وجوههم.
المدعوون هم رجال الحاشية والأرستقراطيين والنبلاء العسكريين والبيروقراطيين. إنهم جميعًا يعرفون بعضهم البعض جيدًا ولفترة طويلة. يجتمعون ويتحدثون بسلام ويتبادلون الأخبار. لكن هناك اقتناع تدريجيًا بأن الإحسان الخارجي والمحادثات المدروسة كلها باطل وادعاء. أمامنا "الأقنعة المجمعة معًا" من الحكمة والأنانية والمحدودة سياسياً وعديمي الضمير الأخلاقي والفارغ وعدم الأهمية ، وأحيانًا مجرد أغبياء ووقحون.
الصالون لديه قواعد السلوك الخاصة به غير المكتوبة. المضيفة نفسها تحدد النغمة والاتجاه العام للمحادثات الفارغة وغير المجدية - "آنا بافلوفنا شيرير الشهيرة ، وصيفة الشرف والمقربة من الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا". في الأدب ، المحادثة ، المشاركة في مصير كل ضيف ، الحساسية الخيالية لآنا بافلوفنا ، الكذب والتظاهر هي الأكثر وضوحًا. تولستوي تلاحظ أنها "كانت مليئة بالرسوم المتحركة والدوافع" ، وأن "كونها متحمسة أصبحت مكانتها الاجتماعية ، وأحيانًا ، عندما لا ترغب في ذلك ، حتى لا تخدع توقعات الأشخاص الذين يعرفون أصبحت متحمسة. الابتسامة المقيدة التي لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا ، على الرغم من أنها لم تذهب إلى ملامحها المتقادمة ، عبرت ، كما هو الحال في الأطفال المدللين ، عن وعيها المستمر بنقصها الجميل ، الذي لا تريده ، لا يمكنها ولا تجده ضروريًا لتصحيح نفسها.
وكأنها تقلد مضيفة الصالون ، يتصرف ضيوفها ويتصرفون بنفس الطريقة. يتحدثون لأن هناك حاجة لقول شيء ما ؛ يبتسمون وإلا سيعتبرون غير مهذبين ؛ يظهرون مشاعر خيالية لأنهم لا يريدون أن يظهروا غير مبالين وأنانيين.
لكن سرعان ما بدأنا نفهم أن الجوهر الحقيقي لزوار الصالون هو عكس ذلك تمامًا. في الواقع ، يأتي بعضهم إلى هنا للتباهي علنًا بملابسهم ، والبعض الآخر - للاستماع إلى ثرثرة علمانية ، وآخرون (مثل الأميرة دروبيتسكايا) - لإلحاق ابنهم بالخدمة بنجاح ، والرابع - لتكوين المعارف الضرورية للتقدم عبر الرتب. بعد كل شيء ، "النفوذ في العالم هو رأس مال يجب حمايته حتى لا يختفي".
آنا بافلوفنا "قادت بجدية كل ضيف جديد إلى امرأة عجوز صغيرة في أقواس عالية سبحت خارج غرفة أخرى ،" التي أسمتها ما تانتي - عمتي ، التي نادت اسمها ، "تحول عينيها ببطء من الضيف إلى ما تانتي ، ثم غادر. تكريمًا لنفاق المجتمع العلماني ، "أجرى جميع الضيوف مراسم تحية عمة مجهولة ، غير مهمة وغير مجدية. تابعت آنا بافلوفنا تحياتهم بتعاطف حزين وجاد ، ووافقت عليهم ضمنيًا. تحدثت ما تانتي للجميع بنفس العبارات عن صحتها وعن صحتها وعن صحة جلالة الملكة ، والتي كانت اليوم ، والحمد لله ، أفضل. كل أولئك الذين اقتربوا ، بدافع اللياقة ، ولم يظهروا على عجل ، مع شعور بالراحة من الواجب الثقيل الذي قاموا به ، غادروا المرأة العجوز ، حتى لا يصعدوا إليها طوال المساء.
المجتمع المجمع “مقسم إلى ثلاث دوائر. في واحدة ، أكثر ذكورية ، كان المركز هو رئيس الدير ؛ في أخرى ، شابة ، الأميرة الجميلة هيلين ، ابنة الأمير فاسيلي ، والأميرة الجميلة ، ردي ، ممتلئة الجسم بشبابها ، الأميرة الصغيرة بولكونسكايا. في الثالث - مورتيمار وآنا بافلوفنا. آنا بافلوفنا ، "مثل مالك ورشة الغزل ، بعد أن وضع العمال في أماكنهم ، تمشي حول المؤسسة ، ولاحظت الجمود أو صوت المغزل غير العادي ، والصرير ، والصاخب للغاية ، والمشي على عجل ، أو تقييده أو بدء تشغيله في بالطبع الصحيح ".
ليس من قبيل المصادفة أن يقارن L.Lolstoy صالون Scherer بورشة الغزل. تعكس هذه المقارنة بدقة الجو الحقيقي لمجتمع "منظم بشكل صحيح". الورشة هي الآليات. وخاصية الآليات هي أداء وظيفة معينة محددة في البداية. الآليات لا تعرف كيف تفكر وتشعر. إنهم مجرد منفذين بلا روح لإرادة شخص آخر. نفس الآليات هي جزء مهم من ضيوف الصالون.
تعتبر "الحرب والسلام" مثالا كلاسيكيا للأدب الروسي. يجمع هذا العمل بين عمق المعنى وأناقة السرد وجمال اللغة الروسية وعدد هائل من الشخصيات. يصف الكتاب الموضوعات الاجتماعية وخصائص المجتمع في القرن التاسع عشر. إنه يثير قضايا لا تضيع أهميتها بمرور الوقت. تساعد شخصيات العمل في الإجابة على أسئلة من مناطق مختلفة ، مما يبرز وجهة نظر ممثلي تلك الحقبة.
البطلة الأولى التي ترافق القارئ طوال القصة هي آنا بافلوفنا شيرير ، صاحبة الصالون الذي يجتمع فيه ضيوف من المجتمع الراقي. الموضوعات الرئيسية في الصالون هي الوضع في البلاد والإجراءات.
تاريخ الخلق
رواية "الحرب والسلام" هي رواية مرغوبة وحققت نجاحًا فور نشرها. نُشر مقتطف من العمل في عام 1865 في مجلة Russky Vestnik ، وفي عام 1866 تعرف القراء على الأجزاء الثلاثة اللاحقة من الرواية. تم نشر حلقتين أخريين في وقت لاحق.
ليو تولستوي يكتب "الحرب والسلام" وصف العمل بأنه رواية ملحمية ليس عرضيًا. نية المؤلف طموحة حقًا. يصف الكتاب سير الشخصيات ومن بينها شخصيات حقيقية وصور خيالية. وصف تولستوي الشخصيات بأصالته النفسية المميزة ، وقد سعى النقاد الأدبيون دائمًا للعثور على النماذج الأولية التي استخدمها في إنشاء صور أدبية.
يجادل باحثو "الحرب والسلام" بأنه أثناء العمل من خلال صور الأبطال ، بدأ تولستوي من وصف القدرات التجارية ، والسلوك في العلاقات الرومانسية ، والأذواق. في المستقبل ، تم توزيع الشخصيات من قبل العائلات ، لتصبح Rostovs أو Kuragins أو Bolkonskys. تم تحديد شخصية كل بطل على حدة ، مع تعديلها فيما يتعلق بمصداقية العصر وعلم نفس المجتمع في ذلك الوقت والواقع التاريخي.
يلاحظ النقاد الأدبيون ارتباط بعض الصور بأشخاص حقيقيين. الأرستقراطية ، صاحبة صالون سانت بطرسبرغ ، آنا شيرير ، هي واحدة من هؤلاء الأبطال. في الكتاب ، نسلها مخلوق مناهض للوطنية. هنا ، في حفلات الاستقبال ، يتجلى نفاق ضيوفها. تظهر Anna Scherer كنموذج للخداع والباطل ، مما يدل على الصلابة والسمات الشخصية التي تتوافق مع البيئة التي تشكلها في الصالون.
من الغريب أن تولستوي عيّن دورًا مختلفًا للبطلة في البداية. من خلال العمل من خلال صورة البطلة ، أراد أن يناديها آنيت دي ويجعلها سيدة جميلة ودودة من المجتمع الراقي. وجد المعاصرون في النسخة النهائية من صورة شيرير تشابهًا مع خادمة الشرف ألكسندرا أندريفنا تولستايا ، أحد أقارب الكاتب ، الذي كان يحبه. خضع الإصدار الأخير من الشخصية لتغييرات كبيرة وأصبح عكس النموذج الأولي تمامًا.
"الحرب و السلام"
كانت آنا بافلوفنا شيرير ، وفقًا لتولستوي ، سيدة في انتظار الإمبراطورة. احتفظت بصالون لممثلي المجتمع الراقي ، حيث كان من المعتاد مناقشة القضايا السياسية والاجتماعية. في المساء تبدأ القصة في مؤسستها. يقترب عمر شيرر من أربعين عامًا ، وقد فقد المظهر نضارته السابقة ، وتتميز الطبيعة بالبراعة والبراعة. آنا بافلوفنا لها تأثير ولا تنفر من المشاركة في مؤامرات المحكمة. إنها تبني علاقات مع الناس بناءً على الاعتبارات الحالية. جعل تولستوي البطلة قريبة من عائلة كوراجين.
تكون المرأة دائمًا مدفوعة بالحيوية والاندفاع ، وهو ما يفسره موقعها في المجتمع. في صالون شيرير ، تمت مناقشة الموضوعات الأكثر موضوعية ، وتم "تقديم" شخص فضولي للحلوى. تمشيا مع الموضة في أوائل القرن التاسع عشر ، تمتلئ دائرتها بالوطنية ، حيث كانت الحرب ونابليون أكثر الموضوعات التي نوقشت. أيدت آنا بافلوفنا المشاعر العامة وتعهدات الإمبراطور.
ظهر نفاق البطلة في أفعالها وأقوالها ، رغم أنها تمكنت بمهارة من إدارة النفاق والباطل الكامنين في لبؤة علمانية. خلقت صورة مريحة لنفسها ، وقدمت نفسها للضيوف الذين لم تكن في الواقع. كان معنى حياة شيرير هو وجود دائرتها وأهميتها. نظرت إلى الصالون على أنه عمل واستمتعت بنجاحها. العقل الحاد وحس الفكاهة ولباقة المرأة قاموا بعملهم ، مما ساعد على سحر أي ضيف.
كانت هناك قوانين غير معلن عنها في الصالون يتحملها كل من أراد المشاركة. زارها الكثيرون لمواكبة آخر أخبار المدينة ورؤية بأم أعينهم كيف يتم بناء المؤامرات بين ممثلي المجتمع الراقي. لم يكن هناك مكان للمشاعر الحقيقية والرأي الموضوعي ، وقد حرصت آنا بافلوفنا على ألا يتحدث أحد عن حدود ما هو مسموح به في الصالون.
تسبب الظهور في الدائرة في استياء من جانب المضيفة ، لأن بيير لم يكن شخصًا علمانيًا وكان يتميز بسلوكه الطبيعي. اعتبر الضيوف سلوكه نبرة سيئة. تم حفظ المساء بمغادرة الزائر.
الظهور الثاني لآنا بافلوفنا على صفحات الرواية يحدث خلال معركة بورودينو. لا تزال تدير الصالون وتحافظ على المشاعر الوطنية الزائفة. كان موضوع اليوم قراءة رسالة البطريرك ، ونوقش موقف روسيا والمعركة. يصف تولستوي مرتين على وجه التحديد الأمسيات في صالون شيرر ، موضحًا أنه على الرغم من التغيير في الوضع السياسي ، لا توجد تغييرات في الدائرة. لا يتم استبدال الخطب العلمانية بأفعال حتى أثناء وجود تهديد حقيقي لموسكو. بفضل هذا العرض التقديمي ، يتضح أن الانتصار على الفرنسيين قد تم حصريًا من خلال قوة عامة الناس.
نظرًا لعلاقة السيدة شيرير الوثيقة مع عائلة كوراجين ، فإن الاستنتاج الواضح هو سبب كون آنا شيرير بلا أطفال أيضًا. اختيار المرأة مستقل وطوعي. كانوا منجذبين إلى النشاط في المجتمع أكثر من أداء واجب الأسرة. كان كلاهما مهتمًا باحتمال التألق في العالم ، وليس بفرصة المرور لزوجة مثالية وأم الأسرة. كان نقيض شيرير بهذا المعنى هو الكونتيسة روستوفا.
تكييفات الشاشة
غالبًا ما يتم اختيار الرواية لتكييف الفيلم من قبل المخرجين السوفييت والروس والأجانب ، حيث ترى فيها مثالًا على كلاسيكيات خالدة ، ونقطة انطلاق لتصور الصور والكشف عن شخصيات متعددة الأوجه.
كانت الأفلام الثلاثة الأولى التي تستند إلى حبكة عمل تولستوي صامتة: اثنان منهم ينتميان للمخرج بيوتر تشاردينين. بعد فترة طويلة من الزمن ، قام المخرج King Vidor بتصوير الشريط الملون الأول بالصوت. لعبت في فيلم "الحرب والسلام". صورة آنا شيرير ، كما في الأشرطة السابقة ، لم يتم الكشف عنها بالكامل.
في فيلم "People Too" عام 1959 ، لم يكن للمخرج مثل هذه الشخصية.
في فيلم "الحرب والسلام" ، لأول مرة ، حظيت صورة آنا شيرير بالاهتمام الذي تستحقه بفضل آنا ستيبانوفا ، التي جسدت البطلة على الشاشة. لعبت باربرا يونغ دور سيدة الانتظار في مسلسل تلفزيوني بريطاني عام 1972 من إخراج جون ديفيز.
أنجلينا ستيبانوفا وجيليان أندرسون بدور آنا بافلوفنا شيرير في سلسلة عام 2007 ، من إخراج روبرت دورنهيلم وبريندان دونيسون ، كانت صورة آنا شيرير غائبة ، وبدلاً من الصالون ، حدث الإجراء المقابل في منزل روستوف.
قدمت سلسلة Tom Harper ، التي تم إصدارها في عام 2016 ، صورة Anna Scherer بمجد كامل.
جار التحميل...
