الدورات الدراسية: صورة المقاطعة في رواية كبرياء وتحامل لجين أوستن. صورة المقاطعة في رواية كبرياء وتحامل لجين أوستن "لغز عائلة برونتي" "جين آير"

8376

28.01.17 11:13

قبل أن ترى رواية جين أوستن الأكثر شهرة ، كبرياء وتحامل ، وهي حقيقة أكدتها المصادر ، ضوء النهار ، كان على المؤلف التحلي بالصبر. بدأت العمل في سن العشرين ، ولم تتسلم كتابًا منشورًا إلا في سن السابعة والثلاثين. حسنًا ، من ناحية أخرى ، نجاح الكتاب لا يمكن إنكاره - لا يزال يتم تصويره وإعادة قراءته بسرور.

نُشرت الرواية في 28 يناير 1813 ، أي قبل 204 سنة بالضبط. إذا نسي أي شخص ، فإننا نذكر المحتوى. فتاة تقابل رجلاً يبدو لها وقحًا متعجرفًا. لذلك عندما يطلب يدها ترفض الفتاة ، رغم أن لديها مشاعر رقة تجاهه. كل شيء ينتهي بزفاف (رغم مقاومة أقارب العريس). تحصل العروس على مكافأة: زوجها الجديد ثري بشكل مذهل (رغم أنها هي نفسها مهر). حتى لو كنت تعرف الرواية عن ظهر قلب ، فمن غير المرجح أن تكون هذه الحقائق حول كبرياء وتحامل مألوفة لك.

كبرياء وتحامل: حقائق عن الرواية في كل العصور

الشخصية الرئيسية ، إليزابيث بينيت ، تبدو ككاتبة ، لأن أوستن رُفض أيضًا لأن جين حصلت على مهر صغير. في سن العشرين ، تغازل المشاهير المستقبلي الشاب توم ليفروي. كان مهذبًا ووسيمًا ولطيفًا ، لكن المكانة الاجتماعية لأوستن نفسها "تلاعبت". وعائلة Lefroy "رفضت" العروس المحتملة. على عكس قصتها الحزينة (ظلت جين خادمة قديمة) ، فقد كافأت إليزابيث بنهاية سعيدة.

سمة أخرى مماثلة: في الحياة الواقعية ، كانت جين قريبة جدًا من أختها كاساندرا ، بينما في الكتاب ، إليزابيث والأكبر من بنات بينيت الخمس ، جين ، هما أفضل أصدقاء. عندما مات الكاتب ، كتبت كاساندرا: "انطفأت شمس حياتي".

من أين أتى لقب دارسي ، وما هي عاصمته

في الوقت الحاضر ، أصبح اسم الشخصية الذكورية الرئيسية ، "دارسي" ، اسمًا مألوفًا ، لكن قراء كبرياء وتحامل - وهذه حقيقة واضحة - لا يفكرون في أصلها. في أوائل القرن التاسع عشر ، عرف كل شخص يحترم نفسه أن دارسي مشتق من اللقب الفرنسي دارسي (أرسي هي قرية في فرنسا) ، والذي جلبه النورمان بقيادة ويليام الفاتح ، وتلقى من قبل قديم. عائلة من الأقران.

لم يتم اختيار اسم Fitzwilliam أيضًا عن طريق الصدفة: في أيام شبابه ، كان أوستن عائلة ثرية حقيقية ومحترمة للغاية ، يمكن أن تتنافس ممتلكاتها مع قصر باكنغهام. لذا فإن "فيتزويليام دارسي" يعني الولادة النبيلة والثروة.

انتظر ، ما الثروة هناك - لأنه مكتوب في الكتاب بالأسود والأبيض أن دخل السيد دارسي كان يساوي 10 آلاف جنيه إسترليني في السنة. هل هو كثير؟ لكن انتظر تخيب أملك! في عام 2013 ، قُدر أنه في ضوء التغييرات المالية التي حدثت منذ أوائل القرن التاسع عشر ، سيصل هذا المبلغ الآن إلى 12 مليون جنيه إسترليني (أو 18.7 مليون دولار). وهذا هو مجرد الفائدة على مبلغ أكبر بكثير. إذن الآنسة بينيت محظوظة حقًا.

هرب ويكهام وليديا إلى لاس فيغاس في عصرهم.

لماذا هرب ويكهام مع ليديا بينيت البالغة من العمر 15 عامًا أمر محير. لماذا تعبث مع امرأة فقيرة ، ولكن نبيلة ، عندما يكون هناك الكثير من السيدات المتاحات ، ولن يجبرك أحد على الزواج. كانت أوستن أول من يكتب مباشرة: كانت ليديا قطة متطورة جدًا بالنسبة لسنها ، مراهقة جذابة ومبهجة ومرحبة جنسيًا. هنا المغوي لم يقاوم. صحيح ، كان عليه أن يدفع ثمن الشهوة: لقد أخذ ليديا في الممر.

يعد هروب ليديا مع ويكهام أحد أكثر الصفحات مرارة التي كان على والديها تحملها. لكن لماذا ذهب الهاربون تحديدًا إلى اسكتلندا (إلى غريتنا جرين)؟ الأمر بسيط: في اسكتلندا (على عكس إنجلترا) سُمح للزواج قبل سن 21 ودون مباركة الوالدين. غريتنا غرين هي مدينة على الحدود تقريبًا ، وهي الأقرب إليها. في النسخة الحديثة من الرواية ، تبدو رسالة ليديا إلى أختها كما يلي: "أنا ذاهب إلى لاس فيغاس" (حيث تكون عملية الزواج مبسطة للغاية أيضًا).

اعتقدت الكاتبة أن كتابها تافه للغاية

من أين جاء عنوان رواية "كبرياء وتحامل"؟ "الحقائق هي أن أوستن استعارت اقتباسًا من سيسيليا فاني بورني:" كل هذا العمل المؤسف ، "قال الدكتور ليستر ،" كان نتيجة الكبرياء والتحيز ... إذا تسبب الكبرياء والتحيز في المعاناة ، فإن الخير والشر هما أمران رائعان متوازن."

حقيقة مثيرة للاهتمام: يعتبر "كبرياء وتحامل" من قبل الكثيرين بمثابة هجاء للنساء اللواتي يرغبن حقًا في الزواج (بما في ذلك الزواج). هذا كلاسيكي وتعليمي للغاية. لكن أوستن نفسها كانت قلقة من أن عملها لم يكن جادًا بما يكفي: "الكتاب خفيف جدًا ومشرق ومتألق." لكن صورة إليزابيث بينيت مناسبة تمامًا للكاتب ، فقد كانت فخورة جدًا بالبطلة.

صعوبات مع الناشر والتواضع المفرط

أنهى أوستن المسودة الأولى للكتاب في سن ال 21. في عام 1797 ، أرسل والدها المخطوطة إلى الناشر توماس كاديل ، الذي أعاد الرواية دون قراءتها ، مع ملاحظة مهينة. جين لم تتراجع. عندما تمكنت من نشر كتاب "الحواس والعاطفة" ، كانت هناك فرصة "للدفع من خلال" رواية أخرى. كان ينظر إلى أوستن بالفعل على أنها محترفة ، وما حلمت به حدث - نُشر الكتاب في عام 1813.

باعت جين حقوق النشر لشركة Pride and Prejudice للناشرين مقابل 110 جنيهات إسترلينية ، على الرغم من أنها ذكرت في رسالة أنها تريد 150 جنيهًا إسترلينيًا. تم تخفيض السعر ، لكنها لم تعترض ، ووافقت على الدفع لمرة واحدة. لم تستطع أوستن أن تتخيل مقدار سوء تقديرها: فقد أصبح الكتاب من أكثر الكتب مبيعًا ، وجلب بحرًا من الأرباح ، وفي عام 1817 أعيد طبعه للمرة الثالثة. لكن لم يعد بإمكان جين المطالبة بالفوائد أو الإتاوات.

من الواضح أن أوستن كان متواضعا ليس فقط في هذا: تم نشر الرواية دون الكشف عن هويتك. لقد تجرأت فقط على الإشارة إلى أن المؤلف كتب "العقل والعاطفة". تم الكشف عن اسمها للعالم (بعد الموت) من قبل شقيق الكاتب.

التعديلات والأفلام الكلاسيكية "على أساس"

الحقيقة المعروفة: كبرياء وتحامل تم تكييفها عدة مرات. الإصدار الأكثر شعبية هو المسلسل القصير عام 1995 مع كولين فيرث. شخص ما يحب الفيلم الكامل مع كيرا نايتلي وماثيو مكفادين وروزاموند بايك ، الذين حصلوا على 4 جوائز أوسكار. هذه هي النسخ الكلاسيكية.

هناك العديد من الأفلام التي تعتمد على الرواية. على سبيل المثال ، مذكرات بريدجيت جونز (مؤلفة هذا الكتاب مستوحاة من عمل أوستن) أو الميلودراما الهندية عروس وتحامل. لكن آخر إعادة صياغة لهذا اليوم ، "Pride and Prejudice and Zombies" ، الذي قام ببطولته ليلي جيمس ، لينا هيدي ، مات سميث ، تشارلز دانس ، أصبح أحد أكبر الإخفاقات في عام 2016. لقد جمع 16 مليون دولار فقط بميزانية 28 مليون .. والظاهر أن الجمهور لم يقدر مغامرات الزومبي لأخوات بينيت!

وزارة التربية والتعليم والعلوم في الاتحاد الروسي

مؤسسة حكومية اتحادية مستقلة للتعليم المهني العالي

"جامعة الأرصاد الجوية الروسية الحكومية"

كلية فقه اللغة

قسم اللغة الإنجليزية وآدابها

عمل الدورة

النساء في كبرياء وتحامل جين أوستن

طلاب السنة الثانية

D. A. Kosheleva

المستشار العلمي

دكتوراه. الأستاذ T.V. ياكوشكين

سان بطرسبرج 2016

مقدمة

التفت إلى جين أوستن لأنها كاتبة فريدة في تاريخ الأدب الإنجليزي. على الرغم من أن جين أوستن عاشت وكتبت قبل قرنين من الزمان ، إلا أن الكتاب والنقاد والمخرجين ما زالوا يلجؤون إلى أعمالها.

بسبب الافتقار إلى الأخلاق في المجتمع الحديث ، وانهيار إحدى القيم الرئيسية لأي مجتمع - الأسرة ، ستكون أعمال جين دائمًا مثيرة للاهتمام وذات صلة.

يطرح الكاتب أسئلة عن التنشئة في الأسرة والعلاقات بين الزوجين والآباء والأبناء. العديد من أبطال أوستن: السيدة بينيت ، توماس بيرترام ، السيد كولينز يواصلون العيش في المجتمع الإنجليزي. الأبطال ، مثل دارسي وإليزابيث ، لا ينسون ، ويصبحون قدوة وإعجابًا. لذلك ، تشهد إنجلترا اليوم "ازدهارًا" حقيقيًا لجين أوستن. تتم دراسة أعمالها عن كثب. أعيد طبع رواياتها بأعداد كبيرة. في اللغة الإنجليزية ، هناك كلمة "Janeist" - معجب بالإبداع

على الرغم من أن روايات أوستن تغطي الإطار الضيق الذي حددته الكاتبة بنفسها. إنها لا تصف الحروب ، ولا الثورات ، ولا الألغاز ، ولا تسافر إلى بلدان بعيدة ، ولا عوالم رائعة بعشرة أبعاد ، لكن هذا لا يجعل أعمالها أقل جاذبية ، بل تجعلها جذابة بواقعيتها. تظهر رواياتها أن الحياة البشرية العادية والبسيطة لها سحرها وصعوباتها.

تعتبر دراسة أعمال جين أوستن مهمة لتاريخ الأدب العالمي ، حيث كان لها تأثير كبير على تطور الواقعية الإنجليزية في القرن التاسع عشر. تختلف كتابات جين عن كتابات المؤلفين الآخرين ، سواء في أوستن المعاصرة أو الحركات الأدبية اللاحقة. واقعيتها ليست مفيدة ولا حرجة. ومع ذلك ، بدون أوستن ، من المستحيل تخيل الواقعية الإنجليزية في القرن التاسع عشر. تعتبر دراسة روايات أوستن شيقة للغاية ، لأن كل شخصية من شخصياتها تتمتع بخصائص وخصائص فريدة كانت شائعة جدًا بين معاصريها. يمنح الكاتب شخصيات الخطة الثانية بميزة تهيمن على البطل أو البطلة في جميع أنحاء الرواية ، وبالتالي فإن كل بطل هو النموذج الأولي لفئة أو أخرى من فئات المجتمع الإنجليزي.

كانت رواية "كبرياء وتحامل" من أكثر الأعمال المحبوبة والشهيرة للمؤلف ، والتي لاقت الإعجاب حتى يومنا هذا. "كبرياء وتحامل" هو ، أولاً وقبل كل شيء ، تصوير واقعي للغاية للشخصيات والأعراف ، إن لم يكن المجتمع الإنجليزي بأكمله ، ولكن لطبقاته المميزة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. أوستن ، بمهارة كبيرة كفنان حقيقي ، يقرن الأسباب والدوافع ، ويكشف عن حياة الروح ، إن لم يكن كلها ، ثم الشخصيات الرئيسية في كتابه.

هناك العديد من الأعمال العلمية حول أعمال جين أوستن. تمت دراسة رواية "كبرياء وتحامل" من قبل العديد من العلماء: د. كتب Artemenko O.E. عن دلالات التفسيرات المعجمية في لغة الرواية ؛ دكتوراه. Kudryashova O.M. درس التجسيد الفني لمفهوم "الكبرياء". دكتوراه. Chechetko M.V. ودكتوراه. أميلينا ت. درس خصوصيات الواقعية في أوستن. دكتوراه. شامينا ن. استكشفت في عملها قضايا المرأة في الرواية الفيكتورية في أربعينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر ، بما في ذلك مؤلفات مثل الأخوات برونتي وجورج إليوت. لكن عملي لا يفقد أهميته ، إذ لم يتطرق أحد بعد إلى تصنيف الصور الأنثوية في رواية "كبرياء وتحامل" من حيث التربية والتعليم والأهم المواقف تجاه الزواج والزواج. ستكون دراسة روايات أوستن ذات صلة دائمًا ، لأن جميع أعمالها هي مصادر لا تنضب لدراسة علم النفس البشري وقوانين المجتمع الذي لم يكن للمرأة فيه حق التصويت.

أهداف وغايات عمل الدورة

الغرض من هذا العمل هو إيجاد المشروطية الاجتماعية للموقف الأسمى تجاه الزواج في إنجلترا وتصنيف الصور الأنثوية في رواية أوستن "كبرياء وتحامل" بناءً على موقف البطلات من الزواج.

بدراسة ملامح الشخصيات في هذا العمل لجين أوستن ، قمت بتعيين المهام التالية:

استكشف سيرة أوستن وأسس صلة بين الوقائع المنظورة في رواية "كبرياء وتحامل" والأحداث الحقيقية من حياة الكاتب.

تأمل بإيجاز في تاريخ تربية المرأة وتعليمها وتأثيرها على مكانة المرأة في المجتمع ، أوستن الحديثة.

ابحث عن الشرطية الاجتماعية لسلوك البطلات ، بناءً على القواعد والأعراف المقبولة عمومًا حول الزواج والتربية والتعليم.

بناءً على نص الرواية ، ابحث عن الملامح الرئيسية للبطلات المعنيات وادرسها.

تصنيف الصور الأنثوية في رواية "كبرياء وتحامل" بناءً على موقف البطلات من الزواج والزواج.

سيرة شخصية

صورة أنثى رومان أوستن

ترتبط سيرة جين أوستن بحبكات أعمالها ، بل إن بعض لحظات حياتها تنعكس في رواية كبرياء وتحامل.

ولدت جين أوستن في عائلة راعي ريفي فقير. كان لدى جين ستة أشقاء. كانت أفضل صديقاتها هي أختها كاساندرا ، وهي علاقة حميمة تجسدت معها في قصص جين وإليزابيث بينيت.

عندما كانت جين تبلغ من العمر 20 عامًا ، كانت على علاقة مع أحد الجيران ، توماس ليفروي ، رئيس القضاة المستقبلي في أيرلندا ، وفي تلك السنوات طالبة قانون. ومع ذلك ، فإن زواج الشباب سيكون غير عملي ، حيث كانت كلتا العائلتين فقيرة نسبيًا وتأمل في استخدام زيجات أبنائهم لتحسين وضعهم المالي والاجتماعي ، لذلك كان على جين وتوم الانفصال. هناك رأي مفاده أن عمة Lefroy منعت اتحاد العشاق ، التي اعتقدت أن جين كانت غير مناسبة تمامًا لابن أخيها. على الأرجح ، انعكس هذا الحدث في موقف السيدة كاترين من رغبة إليزابيث ودارسي في الانخراط. السيد دارسي هو ابن أخت السيدة كاثرين ، ووفقًا لها ، اختار الفتاة الخاطئة تمامًا ، بدون مكانة اجتماعية عالية وبدون ميراث. ومع ذلك ، تباعدت حياة أوستن وحياة إليزابيث تمامًا ، وتزوج توم من امرأة أخرى وسمي ابنته جين ، ووجدت إليزابيث سعادتها في الزواج من دارسي.

بدأت أوستن الكتابة في وقت مبكر على ملاحظاتها عن الأشخاص الذين قابلتهم في الحياة. لا يمكن تسمية هذه الأعمال بالسخرية ، لكنها في الوقت نفسه بعيدة كل البعد عن الرسوم الكاريكاتورية الطيبة لأوائل ديكنز. ملزمة بأفكار دائرتها وبيئتها من خلال كونها امرأة في مجتمع ينظر إلى الجنس العادل بابتسامة ، لم تجرؤ أوستن على الذهاب بعيدًا في كشفها لهؤلاء أو ما قد احتقرته حقًا. الكثير مما كانت ، ربما ، مكروهًا بشدة ، اعتبرت نفسها مجبرة على تحمله ، على أنه أمر لا مفر منه ومستحق. دون الخروج عن تقاليد القرن الثامن عشر ، اتجهت إلى الواقعية النقدية للقرن التاسع عشر ، بطريقتها الخاصة ، وبطريقتها الخاصة.

في سن الثلاثين ، أعلنت جين للعالم أنها من الآن فصاعدًا كانت خادمة عجوز ودعت آمال السعادة الشخصية ، رغم أنه تم تقديم عرض لها مرة واحدة ، لكنها رفضته لأنها لم ترغب في الزواج. خياليًا ، وكانت تحب رجلًا واحدًا فقط ، السعادة التي لم تستطع أن تجدها بسبب الأسس الصارمة للمجتمع.

كانت جين أوستن سابقة لعصرها بالتأكيد. ورفضت أشهر رواياتها "كبرياء وتحامل" من قبل ناشر وجدها مملة وغير مهمة. لم يكن لدى معاصري أوستن رأي كبير في كتاباتها وكثيراً ما انتقدوها. ومع ذلك ، تعد شخصية أوستن الآن واحدة من أشهر الشخصيات في مجال الأدب ، وتحظى أعمالها بشعبية كبيرة وتقرأ في جميع أنحاء العالم.

حول تربية المرأة وتعليمها

نشأ تعليم المرأة لأول مرة خارج إنجلترا. منذ العصور القديمة ، كانت المرأة تعتبر جنسًا "ضعيفًا" (ليس فقط جسديًا) ، وكان نصيبها طاعة لا جدال فيها لممثلي الجنس "القوي".

كان أفلاطون من أوائل الذين دافعوا عن المرأة بنظريته عن "الحب الأفلاطوني" ، والتي كرسها خصيصًا للمرأة. وجادل بضرورة مشاركة النساء في الحكومة على قدم المساواة مع الرجال ، بل ودعا إلى ضرورة إعطاء النساء نفس التعليم الذي يتلقاه الرجال.

في اليونان القديمة ، تم تعليم الفتيات القراءة والكتابة في المنزل ، بينما كان الأولاد يرتادون الصالات الرياضية. معلمات الفتيات هن أمهاتهن ، وبعد الزواج أزواجهن. في أغلب الأحيان ، كان تعليم الفتيات الأثينيات يقتصر فقط على مهارات القراءة والكتابة.

في القرنين السادس والحادي عشر. في العديد من البلدان الأوروبية ، تم تعزيز نظام التعليم الرهباني. تم وضع بنات النبلاء في دير لإعطاء الحد الأدنى من المعرفة بالدين ، وكذلك تعليمهن القراءة والكتابة والغناء والحساب والقواعد والرسم ، حتى تتمكن الفتيات من تزيين المخطوطات الدينية التي نسختها. غالبًا ما تم تعليم الفتيات مهارات طبية بسيطة وتعليم اللغة اللاتينية كلغة منطوقة ، مما سمح للفتيات بالتعرف على الشعر القديم والكتابة باللغة اللاتينية. ومع ذلك ، تم شطب الأدب العلماني من قبل الأدب الديني.

في القرن الثاني عشر. لقد تغير وضع المرأة في المجتمع في بعض الدول الأوروبية بشكل ملحوظ. حصلت المرأة على حقوق واسعة نسبيًا ليس فقط ذات طبيعة قانونية وعاطفية ، ولكن أيضًا في مجال المشاعر. خلال هذه الفترة ، تنشأ عبادة السيدة ، والتي أصبحت ضرورية للثقافة الفرسان ، ويجب بالطبع تعليم السيدة الجميلة التي تلهم الفارس.

خلال عصر النهضة والإصلاح في القرن السادس عشر. كانت هناك تغييرات ملحوظة في هيكل التعليم ، حيث أكد الإنسانيون على قيمة التعليم ، لأنه يؤدي إلى الفضيلة. وهكذا ، كان العلماء الإنسانيون أول من أدرك الحاجة إلى تعليم المرأة. مساهمة كبيرة في تطوير النظريات حول الحاجة إلى تعليم المرأة في إنجلترا في القرن السادس عشر. تم تقديمه من قبل عالم الإنسانية العظيم توماس مور ، الذي كتب يوتوبيا الشهيرة. لأول مرة كان يشعر بالقلق حيال هذا الموضوع عندما تزوج من فتاة شابة جميلة. حاول مور أن يثير اهتمام زوجته الشابة بالموسيقى والرسم والأدب ، وحثها على الذهاب إلى الكنيسة لإلقاء الخطب ، لكن كما اتضح ، لم تكن الفتاة معتادة على الإطلاق على نمط الحياة هذا ورفضت بشكل قاطع تثقيف نفسها وتحسين نفسها. لم يفهم توماس مور سبب عدم تطبيق التعليم بالتساوي على كلا الجنسين ودعا إلى تعليم النساء بشكل أكثر شمولاً.

أطلق المؤرخون على سنوات حكم الملكة إليزابيث تيودور "العصر الذهبي" للسيدات المتعلمات. خلال هذه الفترة ، بدأ المجتمع في احترام النساء المتعلمات والإعجاب بقدراتهن ، ومع ذلك ، كان لا يزال من الصعب للغاية مقابلة مثل هذه المرأة.

في القرن السابع عشر في المجتمع الإنجليزي ، دار نقاش حول ما إذا كان التعليم ضروريًا للمرأة. بالطبع ، كان هناك مدافعون ومعارضون لنظرية تعليم المرأة. كانت ذروة هذا الخلاف الصعب ظهور أعمال العالم الفرنسي بولان ديلابارا "حول تعليم المرأة" و "المساواة بين الجنسين" ، حيث كتب أنه لا يمكن الكشف عن القدرات العقلية للمرأة بشكل كامل بسبب حقيقة أنهم مقيدون بالسماح لهم بقراءة الكتب ذات المحتوى الديني فقط. يعتقد العالم أنه لا يمكن حرمان المرأة من حقها في أن تصبح فيلسوفة ومحامية ودبلوماسية وعالمة. يجب أن تحل المرأة مكانها ، حيث طردها الرجال سابقًا. على الرغم من أن بولين ديلاباري تحدث دفاعًا عن المرأة ومكانتها في المجتمع ، إلا أن العالم ما زال يعتقد أن الوظيفة الرئيسية للمرأة هي ولادة الأطفال وتنشئتهم. بشكل عام ، كان الحكم بأن مصير المرأة هو المنزل والأسرة منتشرًا في المجتمع الإنجليزي في القرن السادس عشر. المثالية كانت امرأة متواضعة ، فاضلة وصامتة ، لا تفتح فمها إلا عند سؤالها. في الرأي العام في إنجلترا في ذلك الوقت ، كانت الصورة النمطية راسخة بقوة ، والتي بموجبها يتعين على المرأة أن تخدم زوجها وأسرتها. من الواضح أن التعليم الكلاسيكي "لا يتناسب" مع صورة "السيدة المثالية". في مثل هذه الظروف ، كان ظهور النسوية أمرًا طبيعيًا تمامًا.

ولادة الحركة النسوية في إنجلترا

النسوية هي الاسم العام لحركة واسعة للمساواة بين حقوق المرأة والرجل. وفقًا للباحثة باتريشيا كروفورد ، ظهرت أصول النسوية خلال أعمال هانا وولي (1622 - 1675) وماري أستل (1666 - 1731). أشهر أعمال هانا وولي هو كتاب The Real Lady's Handbook ، حيث تنصح الأمهات بغرس رهبة الأب في نفوس أطفالهن.

كان يعتقد أنه يجب تعليم الفتاة فن الإمساك بزوجها ، وليس تحويلها إلى "فأر رمادي" أو "جورب أزرق" مع تعليم مفرط ، وبعد ذلك ستبقى خادمة عجوز وعبئًا على الأسرة.

في اثنين من أشهر كتبها ، A Serious Proposa ltotheL Ladies ، من أجل النهوض باهتمامهن الصادق وأكبر قدر من الاهتمام (1694) ومقترح جاد ، الجزء الثاني (1697) ، أوجزت Estelle أفكارها لنوع جديد من المؤسسات التعليمية للمرأة ، والتي ستمنحهم الفرصة لتلقي التعليم الديني والعلماني. اقترحت إستل جعل فرص العمل للنساء أكثر من مجرد أم أو راهبة. لقد أرادت أن تتاح لجميع النساء نفس الفرصة التي يتمتع بها الرجال لقضاء الأبدية في الجنة مع الله ، وأعربت عن اعتقادها أنهم بحاجة إلى مستوى كافٍ من التعليم والوعي الذاتي.

بدأت النساء في كتابة الالتماسات الموجهة إلى البرلمان ، حيث كان هناك طلب لمنحهن حقوقًا متساوية مع الرجال: "بما أننا مقتنعون بأن الله خلقنا ، مثل الرجال ، يجب أن يكون لدينا أيضًا مشاركة متناسبة في حريات الجمهورية . لا يمكننا إخفاء سخطنا لأنك تحرمنا من الحق في تقديم التماس أو تقديم شكوى ضد مجلس العموم الموقر. كحجج ، أشارت النساء إلى الكتاب المقدس والأعمال الدينية الأخرى ، وأشارن أيضًا إلى مساهمتهن في "القضية المشتركة" (11 ؛ 88) note1.

المربين الأوائل في تعليم المرأة وتنشئتها

تم لعب الدور الأكثر أهمية في تعزيز المثل الأعلى للمرأة المتعلمة في القرن السابع عشر. المنورون الأوائل. ولم يقتصر الأمر على انتقاد واستنكار الرذائل الكامنة في ممثلي "الجنس العادل" ، بل نصحوا بكيفية التخلص منها بمساعدة التثقيف الذاتي. أولى المستنيرون أهمية كبيرة للقراءة والمحادثات في العملية التعليمية. لقد اهتموا بلا كلل بالتربية الأخلاقية للشابات ، وتعليمهم مبادئ الفضيلة. بالنظر إلى أن النظام التعليمي الحالي للمرأة بعيد كل البعد عن الكمال ، طرح المستنيرون مشاريع مختلفة لإصلاحه. بشكل مميز ، كانت هذه المشاريع متوافقة من نواح كثيرة مع تلك التي قدمتها النسويات الأوائل.

يتم تقديم برنامج تعليم وتربية جيل الشباب بشكل كامل في أفكار جون لوك حول التعليم ، والتي تمت كتابتها على أساس ملاحظاته التربوية. لاحقًا ، عند التطرق إلى مسألة تعليم "العشيقة الصغيرة" ، اقترحت لوك أولاً وقبل كل شيء تعليم الفتيات القراءة ، ثم عندما تتعلم القراءة بطلاقة وتتقن لغتها الأم ، يجب أن تدرس اللاتينية. لعب الرقص دورًا مهمًا في تعليم الفتاة الصغيرة. "إذا كانت الفتيات بطبيعتهن خجولات ، فمن الأفضل تعليمهن في الأماكن العامة ، في قاعات الرقص. كتب الفيلسوف (11 ؛ 128).

كان الكاتب والدعاية والمعلم دانيال ديفو من أشد المؤيدين لمنح المرأة الحق في التعليم. بدأ ديفو مقالته عن "الأكاديميات النسائية" بسخط بسبب قلة الاهتمام العام بتعليم المرأة. اعتقد المستنير أن "أكاديمية المرأة" يجب ألا تختلف عن المدرسة العادية ، ولكن يجب أن يكون الانضباط أكثر صرامة حتى لا يخشى الآباء النبلاء إرسال بناتهم إليهم. يعتقد المستنير أن المجتمع يعامل النساء بشكل غير عادل وذكر أنه لا يستطيع أن يصدق أن "الله القدير خلقهن رشيقات وجميلة ، وهبهن مثل هذا السحر وجعلهن جذابات ، وهبهن أرواحًا قادرة على نفس الكمال مثل الرجال ، و كل ذلك حتى نتمكن من تحويلهم إلى مدبرات منازل وطهاة وخادمات ". (11 ؛ 138)

في ختام عمله القصير ، أعرب دافو عن رغبته في أن تصبح المرأة المتعلمة صديقة ومستشارة لزوجها ، وأن يصبح الرجال الذين يحرمون المرأة من التعليم أخيرًا أكثر حكمة ويصححون ترتيب الأشياء الحالي.

كتب ماركيز هاليفاكس ، وهو رجل دولة إنجليزي ، عملاً أسماه "هدية العام الجديد للسيدة ، أو تعليمات الابنة". خوفًا على مستقبل ابنته ، كرس هاليفاكس عمله للتأكد من أن إليزابيث (كان اسم ابنته) تسترشد بنصيحته وأن مجتمعها المعاصر لن يضلها عن الطريق الفاضل الصالح إلى السعادة الحقيقية. ينطبق عمل ماركيز على فتيات أخريات وكذلك على ابنته. لمساعدة الفتيات الصغيرات على أن يصبحن سيدات جميلات ، يكتب المؤلف في كل فصل نصيحته حول الجوانب المختلفة التي تتوافق تمامًا مع صورة السيدة المثالية في المجتمع:

· دِين. "يجب أن يكون الدين هو فكرتك الرئيسية. لا جدوى من توجيه سلوكك إلى النور إذا نسي من خلقنا. "

· منزل. عائلة. أطفال. "إن النساء مسؤولات عن إدارة المنزل والأسرة والأطفال. إذا كنت كسولًا وتسيء التصرف ، فستصبح قريبًا غير ضروري في عائلتك الجديدة.

· السلوكيات. "الخروج إلى العالم خطوة خطيرة ، حيث لن تحميك الفضيلة إذا لم تكن مصحوبة بالحكمة. تذكر أن العدو لا ينام وهو دائمًا في حالة تأهب.

· الغرور والتظاهر. "الغرور أم ، والتظاهر ابنتها الحبيبة ، والغرور خطيئة ، والتظاهر عقوبة ؛ قد يطلق على الأولى جذور الأنانية ، والأخيرة ، ثمارها. يصل الغرور إلى ذروته بالتظاهر فقط.

· الاعتزاز. "إنه أكثر أمانًا للسيدة أن تبدو فخورة أكثر من كونها ودودة." (11 ؛ 140)

يجب أن تتمتع السيدة النموذجية بهذه الصفات والمهارات حتى لا تجذب الانتباه ولا تبرز في المجتمع. إذا اتبعت سلوك بطلات أوستن في روايات مثل Emma ، Sense and Sensibility ، Pride and Prejudice ، ستلاحظ أن البطلات في الغالب يتبعن أسلوب حياة يتوافق مع القائمة أعلاه ، وإذا برز شخص ما ، فإن رد فعل المجتمع لأفعال هذا البطل حرجة للغاية.

الزواج والزواج

كان الزواج هو الفرصة الوحيدة للمرأة لشغل منصب معترف به في المجتمع. بطبيعة الحال ، فإن الشعور بالحب ، عند الدخول في الزواج ، كقاعدة عامة ، لم يؤخذ في الاعتبار. ومع ذلك ، حتى في حالة الزواج ، كان القانون إلى جانب مصالح الزوج ، بحيث لا يمكن استخدام ممتلكات المرأة التي يتم الحصول عليها كإرث إلا وفقًا لتقدير الزوج. إذا كان الزوجان يشتركان في عمل مشترك حيث يذهب الربح بشكل طبيعي إلى الرجل ، يكون الزوج هو صاحب العمل والزوجة هي العاملة بدون أجر. يتحكم الزوج في أسلوب حياة الزوجة ، حتى في حالة وفاة زوجها ، فليس للمرأة حق في أولادها ، إلا إذا جعل الرجل وليها مقدمًا. لم يحمي القانون المرأة إلا في الحالات القصوى: إذا تعرضت لأقسى أنواع الضرب من قبل زوجها ، أو إذا حرمها من أشد الضرورات.

أعربت ماري أستل المذكورة آنفًا عن آرائها حول الزواج بشكل أكثر وضوحًا. وكتبت أن الزواج يقدم إلى المخلوقات الشابة على أنه "مهمة جادة". ومع ذلك ، ماذا يحدث عندما تتزوج الفتيات؟ ينتهي بهم الأمر في منزل غريب ، عائلة غريبة ، يقعون تحت تأثير رجل غريب ، يجب أن يصبح ملكهم. تُحرم الفتيات من لقبهن ، مما يعني اعتراف أزواجهن بالسلطة على أنفسهن. تُجبر الزوجة الشابة على تلبية جميع رغبات زوجها دون أدنى شك ، على الرغم من معقولية هذه الرغبات. كانت الحياة الأسرية مؤسفة بشكل خاص إذا كان الزواج حكيماً ، إذا كان الرجل مهتمًا فقط باحتياطي الذهب أو الفضة لزوجته. كتبت ماري إستيل أن جمال الأنثى منتج قابل للتلف ، لذا لا يجب الاعتماد عليه كضمان لسعادة الأسرة. الرجل الذي يتزوج من أجل الراحة لن يهتم أبدًا بتحسين عقل زوجته ، لأنه لم يتزوج من أجل الإعجاب بزوجته المختارة.

وضعت الجمعية معيارًا فيما يتعلق بالطلاق والخيانة الزوجية. ما يغفر للزوج يدين ويدين إذا فعلته الزوجة. بشكل عام ، في العالم الحديث ، يمكننا أيضًا ملاحظة هذه الظاهرة ، والتي ، مع ذلك ، لم تعد ساطعة كما كانت من قبل. في عصرنا ، لا يزال المجتمع يدين خيانة الرجل وخيانة المرأة بطرق مختلفة. أيضًا في العديد من اللغات الأجنبية ، يمكنك العثور على تفوق الجنس الذكوري ، والذي تطور منذ عدة قرون.

جين اوستن وروايتها "كبرياء وتحامل"

تتحدث جين أوستن عن أشياء جادة بطريقة كوميدية بحيث تُقرأ الرواية ككوميديا ​​بارعة في أفضل تقاليد الأدب الدرامي الغني في إنجلترا. هناك نوعان من الشخصيات في الرواية. دارسي تكسر فخر الطبقة ، مشبعة بشعور صادق تجاه إليزابيث ، وتتغلب إليزابيث على كبريائها وتحيزاتها تحت تأثير الشعور المتبادل. إنهم يتصرفون "خارج الشخصية" ، أي كسر العرف - هذا صف واحد. السيدة دي بوير ، مثل السيدة بينيت ، تتصرف بشكل نموذجي ، كما يفترض أن تكون وفقًا لمعتقداتهم الطبقية ومكانهم على سلم الممتلكات. يقاوم السيدات والسادة الإقليميون الخاطبين المربحين لبناتهم (على سبيل المثال ، السيدة بينيت ، السير لوكاس) ، وأولئك الذين هم في أعلى سلم الفصل (ليدي دي بوير ، الآنسة بينجلي) يقاومون - هذا هو الصف الثاني. دارسي وإليزابيث ، اللذان يعرفان كيف يتغلبان على نقاط الضعف والقصور في نفسيهما ، هما الشخصية الإيجابية للمؤلف. إذا كانت شخصيات النوع الأول أشخاصًا عاديين ، رمادي داخليًا ، فإن شخصيات النوع الثاني هي أشخاص يتمتعون بفردية واضحة.

يمكن تسمية العديد من أعمال جين أوستن بالسيرة الذاتية. ربما وصفت فيهم أحلامها التي لم تتحقق وآمالها في السعادة العائلية الحقيقية. بسبب المكانة الضئيلة للمرأة في المجتمع الإنجليزي ، كان زواجها من حبيبها مستحيلاً. في ذلك الوقت ، لم يكن للعقل الأنثوي أي تقدير عمليًا ، وبما أن أوستن كانت تتميز بسرعتها الذهنية ولسانها الحاد وتصريحاتها الحادة ، فإنها لم تتوافق على الإطلاق مع المثل العليا التي طرحها المجتمع حول الزواج المثالي والمثل الأعلى النساء. يمكن للمرء أن يربط بين حياة جين أوستن وروايتها كبرياء وتحامل:

) إليزابيث بينيت لديها ملف نفسي مشابه لأوستن نفسها. ترفض إليزابيث زواج المصلحة تمامًا وتحلم بالزواج من أجل الحب.

) جين بينيت هي أخت إليزابيث الكبرى. كان لأوستن أيضًا أخت أكبر ، اسمها كاساندرا ، ومصيرها ليس سعيدًا بأي حال من الأحوال. كانت مخطوبة ، لكن خطيبها ، بعد أن ذهب في رحلة ، مات بسبب المرض قبل الزواج من كاساندرا.

لم تجد الشقيقتان السعادة الزوجية. نهاية كبرياء وتحامل ، حيث وجدت إليزابيث وجين هؤلاء الأشخاص الذين يستحقون أن يحبهما ، ويتوافقون مع المُثل التي عادة ما تبحث عنها الفتيات: الجمال ، والثروة ، والممتلكات الضخمة ، والمكانة الاجتماعية العالية. حتى أن جين أوستن تسمح للشخصيات في الرواية بتكوين أسرة والزواج ممن يحبونهم. هنا ، يتجسد أمل أوستن الذي لم يتحقق في السعادة ، فهي تكسر كل القوالب النمطية الاجتماعية والحواجز وتمثل إليزابيث دور دارسي ، وجين في دور بينجلي. كتبت عما لا تستطيع أن تفعله بنفسها.

) ليديا. هروب هذه البطلة يمكن أن يعبر أيضًا عن مشاعر أوستن عندما كانت في حالة حب مع توم ليفلور ، ربما أرادت الهروب مع أحبائها من أجل أن تكون في النهاية سعيدة حقًا ، لكن جين لم تجرؤ على الهروب.

في الرواية ، صورة ليديا كوميدية للغاية ، أفعالها فوضوية والهروب لا يبرره إلا الرغبة في الزواج في أسرع وقت ممكن والتباهي بالحلقة أمام جيرانها.

"بالمناسبة ، أمي ، هل يعرف الجميع هنا زواجي؟ شعرت بالرعب لأن الأخبار لم تنتشر على نطاق واسع بعد. لذلك عندما تفوقنا على عربة ويليام جولدينج ، أوضحت له عن عمد. أنزلت الزجاج من جانبه وخلعت قفازتي. ووضعت يدها على الإطار حتى يرى الخاتم عليها. ثم بدأت تنحني له وتبتسم وكل ذلك. (14 ؛ 334 ، مترجم فيما يلي من الإنجليزية بواسطة S.Ya.Marshak)

) السيدة كاثرين دي بور - آنا ليفلور (عمة توماس). وفقًا لأسطورة العائلة ، كان سبب الفجوة هو الموقف السلبي للعمة توماس تجاه هذا الزواج. عاشت السيدة كاثرين وفقًا لقوانين المجتمع وكانت تعارض زواج السيد دارسي بشكل قاطع ، لأن إليزابيث لم تتوافق مع وضع ابن أخيها.

) السيدة بينيت هي والدة جين أوستن. مثل أي أم ، أرادت أن تجد الشريك المثالي لابنتها ، لا تعتمد على المشاعر والعقل على الإطلاق ، مسترشدة فقط بحالتها المادية:

تابعت السيدة بينيت: "حسنًا ، اسمع يا عزيزتي". "تم تصوير Netherfield ، وفقًا للسيدة Long ، من قبل شاب ثري جدًا ..."

هل هو متزوج أم أعزب؟

"أعزب يا عزيزي حقيقة الأمر أنه أعزب! شاب أعزب دخله أربعة أو خمسة آلاف في السنة! أليست فرصة محظوظة لفتياتنا؟ طبعا انت تفهم انني اقصد زواجه من احدهم. (17 ؛ 5) الحاشية 2

بسبب الوضع الصعب للمرأة في المجتمع واعتمادها على الزواج ، تحلم جميع البطلات بزواج ناجح ، لكنهن يختلفن في سلوكهن في المجتمع ، وموقفهن من الزواج. استنادًا إلى النظرة العالمية للبطلات ، وتصريحاتهن ، وصورهن النفسية والجسدية التي تدلي بها الشخصيات الأخرى أو ملاحظاتهم وأفكارهم عنهم ، يمكن تصنيف الصور الأنثوية في كبرياء وتحامل لجين أوستن في المجموعات التالية:

· "الأم النموذجية"

· "الصياد للأزواج"

· "الامتثال للمعايير المقبولة بشكل عام"

· "ذكي غير محقق"

· "فقط الشعور القوي سيجعلني أنزل في الممر ..."

تدور أحداث رواية "كبرياء وتحامل" في مقاطعة إنجليزية نموذجية ، في بلدة ميريتون الصغيرة في مقاطعة هيرتفوردشاير.

بالفعل في الصفحة الأولى ، والتي كانت بمثابة مقدمة للرواية ، يتضح مدى وضوح فهم أوستن للقوى التي سيطرت على مجتمعها المعاصر. بغض النظر عن كيفية تنكرهم وبغض النظر عن كيفية ارتدائهم ملابس جميلة في بعض الأحيان ، فإن كل تطلعات ومصالح المجتمع الذي تنتمي إليه شخصيات كتابها تستند إلى مصالح الملكية ، أي ، في النهاية ، المصلحة الذاتية ، إن لم تكن مباشرة - الإحساس بالمال.

"الكل يعرف أن الشاب صاحب الإمكانيات يجب أن يبحث عن زوجة. بغض النظر عن مدى ضآلة معرفة نوايا هذا الشخص وآرائه بعد أن استقر في مكان جديد ، فإن هذه الحقيقة تستحوذ بشدة على عقول العائلات التي تعيش في الجوار بحيث تبدأ فورًا في النظر إليه على أنه الفريسة المشروعة لهذا أو ذاك. ابنة الجار. (17 ؛ 5)

يسود في المدينة جو الجنون العالمي القائم على الزواج. تهدف جميع القوى الحيوية لجميع بطلات الرواية تقريبًا إلى تحقيق زواج ناجح. يُنظر إلى الزواج على أنه صفقة جيدة ولا شيء أكثر من ذلك.

"إنه لا يزال صغيرا جدا ، وحسن المظهر بشكل غير عادي ، وودود للغاية ، وفوق كل ذلك ، يعبر عن نيته في التأكد من حضور الكرة المحلية التالية ، حيث سيصل مع مجموعة كاملة من أصدقائه. لا شيء أفضل يمكن أن يكون مرغوباً فيه. من يهتم بالرقص ، لا يكلفك الوقوع في الحب شيئًا. كان لدى الجميع أكثر الآمال تفاؤلاً من أجل الفتح السريع لقلب السيد بينجلي. (17 ؛ 11) الحاشية 3

كان الحدث الأكثر قيمة ، حيث كان من الممكن إظهار جميع الفضائل الأنثوية والاستمتاع الكامل برفقة الذكور ، كان عبارة عن كرة. في الكرات ، أتيحت الفرصة للجميع ليس فقط لإظهار القدرة على ارتداء الذوق والتحرك بشكل جميل ، ولكن أيضًا القدرة على إجراء محادثة صغيرة ، حيث يتم الكشف عن القدرات الفكرية للشخصيات في كثير من الأحيان. بالطبع ، لم يولد كل الناس متحدثين من أجل إجراء محادثة علمانية بسهولة وبشكل طبيعي ، وكانت معظم المحادثات بلا معنى. لم تكن الشخصية الرئيسية في هذه المحادثة هي التمسك بفكر عميق أو أصلي واحد ، وليس التعبير عن قناعة المرء في أي شيء ؛ بحيث يسير كل شيء بسلاسة ، لا يتعلق بالحياة أو الحكومة أو العلم ؛ باختصار ، حتى لا تكون المحادثة ممتعة بشكل خاص لأي شخص وتكون مفهومة للجميع.

كان على الرجال أن يؤكدوا بكل طريقة ممكنة على المكانة المتميزة للسيدة وتقوىها ، والتي تم التعبير عنها في تقديم خدمات صغيرة لا حصر لها ووجود آداب.

كانت الكرات هي أفضل مكان لإجراء اتصالات ومعارف جديدة مفيدة. يمكن للفتيات الاعتناء بأنفسهن بما يسمى بالضحية للزواج المطلوب. وهكذا ، كان كل شيء وفي كل مكان في هذا العالم يدور حول زواج ناجح ، مما ساعد على اكتساب وضع اجتماعي جديد ومكانة مستقلة عن الوالدين ، وخاصة ماليًا. بطبيعة الحال ، أرادت أي أم أن تتزوج ابنتها لرجل ثري ، لذلك تم إيلاء اهتمام خاص في الكرات للشباب الأثرياء.

"لكن صديق السيد بينجلي ، السيد دارسي ، جذب انتباه القاعة على الفور بشخصيته الفخمة الطويلة ، والملامح المنتظمة والمظهر الأرستقراطي. في غضون خمس دقائق من وصولهم ، علم الجميع أنه صاحب عقار يدر عليه عشرة آلاف جنيه سنويًا. وجده السادة ممثلاً جديرًا للجنس الذكوري ، وأعلنته السيدات أنه أكثر جاذبية من السيد بينجلي ، وخلال النصف الأول من المساء كان يحظى بإعجاب الجميع. ومع ذلك ، في وقت لاحق ، بسبب سلوكه ، تضاءلت شعبية السيد دارسي بسرعة. بدأوا يتحدثون أنه كان فخورًا جدًا ، وأنه رفع أنفه أمام الجميع وأنه من الصعب إرضاءه. وبالفعل ، فإن كل ممتلكاته الضخمة في ديربيشاير لم تستطع التكفير عن سلوكياته غير السارة وحتى البغيضة. بالطبع ، لم يكن يستحق حتى مقارنته بصديقه ". (17 ؛ 13) الحاشية 4

من الواضح بالفعل من السطور الأولى أن المشكلة الرئيسية للمجتمع في الرواية هي زواج ناجح: "الكل يعرف أن الشاب الذي لديه الإمكانيات يجب أن يبحث عن زوجة". وفقًا لهذا المبدأ ، يتم بناء السرد ، كل شيء يحدث فقط بالعكس - الفتيات "يبحثن عن" أزواجهن. يكمن الاختلاف فقط في الدوافع والدوافع التي تدفع الفتيات إلى الزواج: شخص ما يتوق إلى زواج سريع منذ سن مبكرة ، بغض النظر عن أي شيء ، باتباع الضحايا المحتملين خطوة بخطوة ، وزيارة "النقاط الساخنة" لتجمعات العرسان (ليديا وكاثرين بينيت) ؛ شخص ما في عجلة من أمره للزواج بسبب الوضع الصعب للعائلة (شارلوت لوكاس) ؛ وشخص ما يعتبر الزواج مجرد حدث مستحق في حياة كل فتاة ، والذي سيحدث بالتأكيد قريبًا ، وكما هو متوقع ، مع أكثر الأشخاص جدارة وثراءً في هذا العالم (الأخوات بينجلي). النظر في كل نوع وممثليها بمزيد من التفصيل.

تصنيف الصور الأنثوية

"الأم النموذجية"

والممثلة اللافتة للنظر لهذه الفئة في الرواية هي ، بالطبع ، السيدة بينيت. كما ذكر أعلاه (الفقرة "تربية المرأة وتعليمها" ، فقرة "الزواج") ، لا يمكن للمرأة أن تحصل على منصب لائق إلا من خلال الزواج ، وبما أنه لم يكن هناك وريث ذكر واحد في عائلة بينيت (تم نقل الملكية بالميراث فقط بالنسبة للرجال ، لم يكن للنساء الحق في ذلك) ، كانت بنات السيدة بينيت في وضع صعب ، فليس من المستغرب أنها حاولت بشدة تزويجهن بنجاح ، وإلا فلن يكون لدى الأسرة الأموال الكافية لإعالة خمسة بالغين بنات.

قالت السيدة بينيت لزوجها: "أوه ، إذا كان بإمكاني رؤية واحدة من بناتي فقط على أنها عشيقة سعيدة لـ Netherfield ، وتزوجت من أي شخص آخر بنفس النجاح ، فلن يكون لدي أي شيء أتمناه." (17 ؛ 11)

السيدة بينيت مخلوق مندفع جدا وغير صبور. كانت امرأة جاهلة وذكية غير كافية ومزاج غير مستقر. عندما كانت غير راضية عن شيء ما ، اعتقدت أن أعصابها ليست على ما يرام. كان الغرض من حياتها تزويج بناتها. كانت وسائل الترفيه الوحيدة لديها هي الزيارات والأخبار.

يتم خيانة جوهر شخصيتها تمامًا من خلال كل ملاحظاتها ، والتي غالبًا ما تكون فوضوية للغاية ولا تتوافق مع الموقف: "بحق الله ، كيتي ، توقف عن السعال هكذا! على الأقل القليل من الحساب مع أعصابي. لن يتحملوا ذلك ". (17 ؛ 9) الحاشية 5

تكوين عباراتها بسيط للغاية: الكلمات اليومية ، وعلامات التعجب المفاجئة والجمل الاستفهامية ، تخون جوهرها وفضولها الذي لا ينتهي. بعض تصريحاتها جاهلة للغاية ووقاحة للآخرين: "أولاً ، دعا الآنسة لوكاس. شعرت بالصدمة عندما رأيته معها في زوج. لكنه لم يحبها على الإطلاق. ومن قد يعجبك ، أنت تعرف ذلك بنفسك! " (17 ؛ 15) الحاشية 6

ومع ذلك ، فهي امرأة عملية للغاية وتفكر في كل شيء صغير ، بالطبع ، إذا كان الأمر يتعلق ببعض الأثرياء السيد بينجلي. لذلك ، على سبيل المثال ، عندما تلقت جين رسالة بدعوة إلى Netherfield ، قررت السيدة Bennet أنه سيكون من الأفضل لجين أن تعرف Bingley عليها عن كثب قدر الإمكان: "هل يمكنني استخدام عربة الأطفال؟ سألت جين. - لا ، عزيزي ، من الأفضل أن تركب. ستمطر ، وعليك أن تقضي الليلة هناك "(17 ؛ 35) ملحوظة 7

عندما يزور بينجلي جين ، تحاول السيدة بينيت تركهم وحدهم من أجل توبيخ خطوبة ابنتها: "بدأت السيدة بينيت تغمز في إليزا وكيتي بكل طريقة ممكنة. ذهبت جهودها دون أن يلاحظها أحد لفترة طويلة. تجاهلتهم إليزابيث بعناد. أخيرًا ، سألت كيتي ببراءة: - ما الأمر ، ماما؟ لماذا تغمز؟ هل هناك أي شيء يجب أن أفعله؟ - لا شيء ، طفلي ، لا شيء. بدا لك. بعد ذلك جلست بهدوء لمدة خمس دقائق. لكن ، لعدم قدرتها على تفويت مثل هذه الفرصة المواتية ، قفزت فجأة ، وفي نفس الوقت ، قائلة تجاه كيتي: "تعال ، يا عزيزتي ، يجب أن أخبرك بشيء ما هناك" (17 ؛ 365) ملاحظة 8

تلجأ السيدة بينيت إلى كل الوسائل الممكنة لجذب الأزواج لأبنائها وإنقاذهم من الصعوبات المالية. من الواضح أن الأم تعتني بأطفالها ، لكن أوستن تصور السيدة بينيت بألوان غريبة ورغبتها في تزويج بناتها يكسر كل اللياقة الاجتماعية. عندما تهرب ليديا مع السيد ويكهام ، لا تفعل السيدة بينيت شيئًا وتشتكي من "أعصابها المؤلمة دائمًا" ، حول مدى قلقها من الوغد في ويكهام هذا ، على أية حال ، بمجرد أن تكتشف أن ليديا ستتزوج ، نرى مثل هذه الملاحظة الشيقة ، والتي هي جوهر السيدة بينيت: "ليديا ، فتاتي! صاح السيدة بينيت. - كم هو رائع! سوف تتزوج! سوف أراها مرة أخرى قريبا! تزوج في السادسة عشرة! جيد يا أخي الصالح! كنت متأكدًا من أن هذا سينتهي - كان عليه ترتيب كل شيء! إذا كنت تعرف فقط كم أريد أن أراها! وحبيبي ويكهام أيضًا! لكن ماذا عن المراحيض؟ ماذا نفعل بفستان الزفاف؟ يجب أن أكتب للأخت غاردينر عن هذا في الحال. ليزي ، عزيزتي ، هرعت إلى والدك في الطابق السفلي واكتشف منه مقدار المال الذي يمكنه تقديمه مقابل هذا. أوه لا ، انتظر! أفضل الذهاب إليه بنفسي. كيتي ، اتصل بهيل ليأتي. سأرتدي ملابسي خلال دقيقة. ليديا يا عزيزتي! ستكون عطلة عندما تأتي إلينا! " (17 ؛ 323)

السيدة بينيت تحب النميمة وتريد من جميع الجيران أن يحسدوا عائلتها ، لذلك ركضت على الفور للحديث عن خطوبة ابنتها الصغرى وتفرح بزواج ابنتها الأولى ، على الرغم من حقيقة أن ابنتها كادت أن تصبح امرأة ساقطة. ، وهي نفسها السيدة بينيت اعتقدت أن كل شيء قد ضاع قبل دقيقتين واشتكت من أعصابها.

السيدة بينيت امرأة مندفعه للغاية ، يتغير عقلها ومزاجها بسرعة قصوى. عندما جاء دارسي مع بينجلي إلى بينيتس ، رأينا موقف سيدة العقار تجاهه: "يا إلهي" ، صرخت في صباح اليوم التالي ، وهي تقف عند النافذة ، السيدة بينيت. "هل هذا دارسي الذي لا يطاق يتبع بينجلي العزيز مرة أخرى؟" ما الذي يفكر فيه ، وهو يقضي أيامًا كاملة معنا بهذه الأهمية؟ لا أمانع إذا ذهب للصيد أو أشياء أخرى ولم يزعجنا بحضوره. ماذا سنفعل به اليوم؟ ليزي ، عليك أن تأخذه للخارج في نزهة مرة أخرى حتى لا يلتصق هنا على طريق بينجلي ". (17 ؛ 397)

ومع ذلك ، في نفس اليوم ، عندما اكتشفت السيدة بينيت أن دارسي تقدمت بطلب إلى إليزابيث ، تغير موقفها تجاه الشاب بشكل كبير: "يا إلهي! نعمة السماء! مجرد التفكير في ذلك! ماذا يحدث لي؟ سيد دارسي! من يستطيع أن يتخيل؟ هل هذا صحيح حقا؟ ليزي عزيزتي! ماذا ستكون غنيًا ونبيلًا! كم من المال سيكون لديك للنفقات النثرية! كم عدد الجواهر والعربات! لا يمكن حتى أن تقارن جين بك. أنا متحمس جدًا ، سعيد جدًا! يا له من شاب ساحر! فخم جدا! طويل جدا! أوه ، ليزي ، عزيزتي! في سبيل الله ، اعتذر له عن حقيقة أنني كنت أكرهه. آمل أن ينسى ذلك. عزيزتي ، عزيزتي ، ليزي! منزل في المدينة! أي رفاهية! ثلاث بنات متزوجات! عشرة آلاف في السنة! يا إلهي! ماذا سيحدث لي؟ أنا أفقد عقلي لكن عزيزتي أخبرني ما هو طعام السيد دارسي المفضل على العشاء؟ سأكون جاهزا غدا ". (17 ؛ 401)

بالطبع ، إنها سعيدة جدًا لبناتها ونفسها ، لأنها الآن تستطيع التباهي بالسيدة لوكاس أو صديقتها الأخرى ، تلاحظ أوستن أنها نجت من الانفصال عن أطفالها بسهولة تامة ، لكن السيدة بينيت سعيدة لأن كليهما البنات الآن غنيات ونبلاء.

"كان سعيدًا بمشاعر الأم للسيدة بينيت هو اليوم الذي انفصلت فيه عن ابنتيها الجديرتين. يمكن للمرء أن يتخيل بسهولة ما هي بهجة وفخر قامت بعد ذلك بزيارة السيدة بينجلي وتحدثت عن السيدة دارسي. (17 ؛ 408)

"فقط الشعور القوي سيجعلني أنزل في الممر ..."

لقد ضمنت جين وإليزابيث بينيت في هذه المجموعة. هؤلاء البطلات ليسوا في عجلة من أمرهم للزواج ولا يسعون للقبض على نظرات الإعجاب من السادة الأثرياء ، فهم لا يسترشدون إلا بإحساس صادق وحقيقي. ومع ذلك ، فإن جين وإليزابيث مختلفان تمامًا في الشخصية ، فهما متحدان بالذكاء وحب الأحباء والرغبة في العثور على شريك حياة يستحق حبهم.

جين بينيت.

جين لطيفة من الناحية الملائكية ، فهي تميل إلى تبرير أي فعل يقوم به الناس وتصريحاتهم. تحاول أن ترى العالم في ضوء مثالي ، لكي تقع في الحب ، فهي لا تحتاج إلى قدر كبير من الوقت. جين ليست واحدة من هؤلاء الفتيات اللائي يتفقدن مشاعرهن لأشهر ، ومع ذلك ، لا تسعى الآنسة بينيت الكبرى للعثور على زوج ثري ، لكنها تنتظر شابها.

قالت: "إنه بالضبط ما يجب أن يكون عليه الشاب ، ذكي ، لطيف ، مبتهج. ولم أر مثل هذه الأخلاق من قبل - الكثير من الحرية وفي نفس الوقت كيف يتم الشعور بالتعليم الجيد! (17 ؛ 17)

لاحظت إليزابيث في جين ميزة مثيرة للاهتمام للغاية ليست من سمات أي بطل آخر في رواية "كبرياء وتحامل" - الرغبة في تبرير أي تصرفات يقوم بها الناس. بالنسبة لجين ، فإن حقيقة أن شخصًا ما يمكن أن يقوم بعمل سيئ عن قصد أمر مستحيل تمامًا ، بالنسبة لها لا يوجد أشخاص سيئون.

"أنت نفسك تعلم أنك تميل جدًا إلى مدح أي شخص ، وعدم ملاحظة أدنى عيب في أي شخص. يبدو الجميع لطيفين وجميلين بالنسبة لك. حسنًا ، هل سبق لك أن تحدثت باستنكار عن شخص ما في حياتك؟

لا أريد أن أكون سريعًا في الحكم على أي شخص. لكنني دائما أقول ما أفكر فيه. بالطبع ، انطلاقا من الانطباع الأول. لكن يكفي التحدث معهم قليلاً لتشعر بما هم عليه من نساء. ستعيش الآنسة بينجلي مع شقيقها وتعتني بأسرته. يبدو لي أنني لن أخطئ في توقع أننا سنجد فيها جارًا لطيفًا بشكل غير عادي. (17 ؛ 17) الحاشية 9

إنها مختلفة عن أخواتها الصغيرات وتتوافق جيدًا مع إليزابيث ، التي تروي لها كل تجاربها. لاحظت جين ، مثل إليزابيث ، مدى عدم لبس عائلتها ، وكيف تحب السيدة بينيت أن تقول الكثير ، وكيف أن ليديا وكيتي لا تعرفان كيف تتصرفان في المجتمع ، وكيف تحاول ماري في كل مرة إظهار مواهبها التي تفتقر إليها.

"كم أتمنى أن تعرف والدتنا العزيزة كيف تتحكم في نفسها بشكل أفضل!" (17 ؛ 147)

لا توجد عبارات جامحة وغامضة في خطابها ، ولكن في الوقت نفسه ، تمنحها أوستن الذكاء والقدرة على تقديم نفسها والحفاظ عليها في المجتمع والجمال الذي لا يمكن إنكاره الذي يحبه الجميع في الحي. ليس من المستغرب أن بينجلي لاحظتها على الفور واختارتها كشريك في الكرة.

قال السيد دارسي ، وهو ينظر إلى الآنسة بينيت الأكبر سنًا: "إنك ترقصين مع الفتاة الجميلة الوحيدة في الغرفة".

أوه ، هذا هو أجمل مخلوق قابلته على الإطلاق! " (17 ؛ 14) الحاشية 10

تفخر السيدة بينيت بأن لديها ابنة جميلة ولا تبخل بالثناء والقصص لجيرانها.

"تمتعت جين بنجاح غير عادي. كان الجميع يتحدث فقط عن كم هي جميلة. - السيدة بينيت بعد جين بول. (17 ؛ 15)

لا يوجد غرور واستبداد ورغبة في العثور على عريس غني في جين ، فهي تسعى جاهدة من أجل شيء أكثر - من أجل الانسجام ، ولا يمكن لرغبة أوستن هذه إلا أن تكافئ بينجلي الجميل.

تحب جين أحبائها كثيرًا وتعتني بهم وتقلق على أسرتها. لا تنسى كم كانت السيدة بينيت قلقة بشأن زواجها ، وبمجرد أن تتقدم لها بينجلي ، تهرع جين إلى والدتها لتخبرها بهذا الخبر السار.

صرخت قائلة: "نحن بحاجة إلى الذهاب إلى والدتي الآن". "يجب ألا أنسى للحظة كيف اعتنت بي بلطف. وأنا أكره أن تكتشف ذلك من شخص آخر. لقد ذهب بالفعل إلى والده. أوه ، ليزي ، فقط فكر في مقدار الفرح الذي ستجلبه كلماتي لعائلتنا! لا أعرف كيف يمكنني تحمل الكثير من السعادة! " (17 ؛ 367) الحاشية 12

تريد جين أن يكون الجميع سعداء ، ولذا حصلت عليها بنفسها ، في صورة السيد بينجلي ، وجدت الحب الحقيقي والزواج السعيد.

البطلة الثانية التي نسبتها إلى هذه المجموعة هي إليزابيث بينيت. قريبة جدًا من الكاتبة إليزابيث ، وهي بلا شك إحدى بطلاتها المفضلة ، القادرة على الشعور العظيم والخداع العميق. تعرف جين أوستن كيف تقنع القارئ بنبل مشاعر الآنسة بينيت ، وحذرها ، وأصالة عقلها ، لكنها تظهر ما مدى صعوبة كسر الكبرياء على البطلة ، ما مدى سهولة الخطأ. تتوافق لغة الشخصيات الرئيسية مع شخصياتهم وميولهم. في محاولة لإثراء أنفسهم بالقراءة وامتلاك شخصيات متوازنة والقدرة على التفكير المنطقي ، فإنهم يبنون عبارات متناغمة وكاملة "ليس لديك ما تلوم نفسك به في مذكراتك بأن راحة بالك لا تستند إلى الفلسفة ، بل على أساس أكثر موثوقية - الضمير ". وبالنسبة إليزابيث ، تتحدث بحماس وعاطفية. تتجلى في حديثها ، والحيوية ، والعقلية الساخرة. في حواراتها مع شخصيات الرواية ، هناك العديد من الأحكام القيمية ، والتعبير العالي للكلمات: "كم ندمت بمرارة في تلك اللحظة على أنها لم تظهر في تصريحاتها السابقة ما يكفي من ضبط النفس والحذر!" هذا يعبر عن طبيعتها المباشرة وصدقها وفي نفس الوقت استعدادها لاستنتاجات سريعة وخصائص غير معقولة. في هذا هي عكس أخت جين. تنظر إليزابيث إلى الأشياء بوقاحة ، فهي تسخر من لسانها. تتجنب جين المنعطفات المفاجئة في خطابها ، فالعبارات محايدة عاطفياً ، وكذلك شخصيتها المقيدة والمعقولة. يمكن تسمية إليزابيث بالفتاة المتعلمة. تقيم بتواضع قدراتها ونجاحاتها ، وتحب القراءة ، وبالتالي تملأ ذهنها أكثر فأكثر ، وهذا هو السبب في أن سلوك إليزابيث في المجتمع ، وحواراتها ، وملاحظاتها مختلفة تمامًا عن ملاحظات السيدة بينيت وليديا ، اللتين لهما تعليم ونفس. - التحسين يأتي في المرتبة الأخيرة. في ذلك الوقت ، لم تتلق النساء أي تعليم عمليًا (انظر "تربية وتعليم المرأة الإنجليزية") ، لذلك تنوع مفهوم السيدة "المتعلمة" بشكل كبير ، وكانت الفتاة التي تقرأ جيدًا موضع تقدير من قبل الرجال مثل دارسي.

إليزابيث ليست مثل ممثلي المجتمع من حولها. لا تقتصر تطلعاتها على الزواج ، على الرغم من كونه مهرًا ، يمكن أن تحصل مع الزواج على مكانة اجتماعية معينة. عدم وجود المهر جعل إليزابيث غير قادرة على المنافسة فيما يسمى "سوق العروس". أيضًا ، لا تتمتع إليزابيث بمظهر جذاب بدرجة كافية ، مما يسهل عملية الزواج مرة أخرى. تتحدث الأم ، في حديثها مع السيد بينيت ، عن أن إليزابيث ليست مبهجة للغاية: "ليزي ليست أفضل من بناتك الأخريات. أنا متأكد من أنها ليست نصف جميلة مثل جين ، وأقل حنانًا من ليديا "(17 ؛ 7)

إن حدة عقل إليزابيث ووجهات نظرها حول الزواج والعالم بعيدة جدًا عن وجهات نظر ومثل السيدة بينيت ، لذلك غالبًا ما ينشأ سوء تفاهم بينهما ، ومع ذلك ، تجتذب حدة عقل ليزي واستقلالها النفسي عن المجتمع.

"لقد وقعت في حبك لعقلك المفعم بالحيوية." - تعترف دارسي إليزابيث. (17 ؛ 403) يتم الكشف عن شخصية إليزابيث بينيت تدريجياً من خلال نظام معقد من العلاقات بين البطلة ووالديها وأخواتها وأصدقائها ومن يتمنون لها السعادة والمعاديين لها ، وأخيراً مع هؤلاء الرجال المتقدمين. ليدها. على الرغم من عدم شخصية السرد ، فإن موقف المؤلف تجاهها يعبر عن نفسه بالفعل في السمات التي تبرز في شخصيتها أولاً وقبل كل شيء: روح الدعابة ، والتصرف المليء بالحيوية والبهجة. دلالاتهم الإيجابية هي تأكيد غير مباشر لموافقة المؤلف على البطلة. في جزء حديث إليزابيث ، تتكرر الكلمات "اضحك ، اضحك" عندما تتحدث عن نفسها. على سبيل المثال ، عندما أبدت دارسي رأيًا غير ممتع لها ، ووصفت ليزي بأنها ليست جميلة بما يكفي ، أخبرت إليزابيث صديقتها شارلوت عن هذا الحادث من أجل الضحك معًا بشأنه.

"بقيت إليزابيث في مكانها ، مليئة بمشاعر ليست جيدة جدًا تجاه دارسي. ومع ذلك ، فقد أخبرت بكل سرور عن هذه الحلقة في دائرة أصدقائها ، حيث كانت تتمتع بتصرف حيوي ومبهج ولم تكن دائمًا تكره الضحك "(17 ؛ 15)

في شخصية إليزابيث ، ليس هناك تهور متأصل في أختها الصغرى ليديا. يمكن أن يطلق على عقلها التحليلي. تفكر كثيرا وجدية ، وتراقب أخلاق الناس من حولها.

لم يتم ذكر ميزتها الرئيسية بشكل مباشر في النص ، ومع ذلك ، فهي محسوسة في جميع حواراتها وملاحظاتها. هذا هو الشيء الرئيسي - الكبرياء ، أو بالأحرى احترام الذات. إليزابيث نفسها ليست غنية ، بعد وفاة والدها يمكن حرمانهم من المنزل ، الذي سيكون مالكه القس كولينز. في ظل هذه الظروف ، فإن عدم الزواج يعني أن تحكم على نفسك بحياة بائسة. يبدو أنه ينبغي للمرء أن يبتهج باقتراح كولينز ، لكن إليزابيث ترفضه بسخط. قد يبدو الأمر الأكثر إثارة للإعجاب رد فعلها على اقتراح دارسي. يتقدم لها رجل ثري وقوي ، زواجها هو حلم كاذب لكثير من العرائس.

يظهر تطور مشاعر إليزابيث تجاه دارسي أمام القارئ بكل تعقيداته وتناقضه: من العداء إلى الشك ، ثم الأسف على أحكامها بشأنه ، وأخيراً إلى الإعجاب ، إلى فهم أن الاجتماع معه هو الحدث الرئيسي. من حياتها.

"لكن هناك ، إحدى شقيقاتها تجلس خلفك. في رأيي ، هي أيضًا لطيفة جدًا. هل تريدين أن أطلب من سيدتي أن أقدم لكِ؟ "

عندما اقترحت دارسي على إليزابيث لأول مرة ، كانت غير مستعدة له تمامًا ، منذ لقائهما الأول ، عندما تحدث عن إليزابيث ليس جيدًا ، أضر بفخر إليزابيث. في اللحظة التي فتح فيها السيد دارسي قلب إليزابيث واقترح الزواج ، كانت ليزي متحيزة تمامًا ضده. ومع ذلك ، فإن تصرفه لا يمكن أن يساعد في إغراءها.

"على الرغم من كراهية إليزابيث العميقة للسيد دارسي ، لم تستطع إليزابيث إلا أن تدرك مدى إمتاعها بحب مثل هذا الرجل." (17 ؛ 206)

لم تكن دارسي سعيدة بظهور مثل هذا الشعور القوي لإليزابيث بينيت ، ويرجع ذلك أساسًا إلى السلوك اللاذع لأقاربها في المجتمع ومكانتها المتدنية. باعترافه بحبه لإليزا ، لم يخف سخطه على الشعور بالحب الذي تثيره إليزا. اللهجة والطريقة التي تم بها الإدلاء بالاعتراف أساءت إلى ليزي ، وأجابت عليه دون اللباقة واللياقة التي ينبغي أن تكون حاضرة في مثل هذه المناسبات.

وبنفس الحق ، يمكنني أن أسأل عن سبب إعلانك - بقصد واضح لإهانتي وإهانتي - أنك تحبني رغماً عنك ، وعقلك وحتى كل ميولك! حتى لو لم تثور ضدك كل مشاعري ، إذا كنت غير مبال بك أو حتى كنت متحمسًا تجاهك ، فهل يمكن لأي اعتبارات أن تميلني حقًا إلى قبول يد شخص كان سببًا ، ربما لا يمكن إصلاحه ، لسوء الحظ. أخواتي المحبوبات؟ (17 ؛ 207)

عندما تلقت إليزابيث رسالة من دارسي ، حيث يروي القصة الحقيقية لعلاقته مع السيد ويكهام ، علمت أن دارسي شاب محترم ، وكانت مخطئة للغاية وكانت داعمة للشخص الذي كان مهذبًا لها وممتلئًا. غرورها ، ويكهام ، بدأت إليزابيث تدرك أن التحيز قد لعب نكتة قاسية عليها: "كم كنت مخزيًا! - فتساءلت. - أنا الذي كنت فخورًا جدًا ببصري! أنا الذي أقدر عقلي للغاية! كثيرا ما أضحك على إحسان أختي ، ويغذي غرورها بمثل هذا العداء غير المبرر أو غير المبرر! ما أذل هذا الاكتشاف! - وكم أنا مُذل! "حتى لو وقعت في الحب ، فلن أكون أعمى بشكل ميؤوس منه حتى ذلك الحين. لكن الغرور ، وليس الحب ، سلبني الحس السليم! - شعرت بالإطراء في الاجتماع الأول من تفضيل شخص ما وأهانني إهمال شخص آخر ، فقد استرشدت بأفكار مسبقة ... "(17 ؛ 225)

تميل إليزابيث إلى الاستبطان ، وهذا يميزها عن حشد الناس ، ويجذب الرجال. طوال العمل ، تتوصل إلى استنتاجات عن نفسها والآخرين ، وتأسف لما قامت به. يتضح هذا بشكل خاص في تصريحاتها حول دارسي في بداية الرواية وفي نهايتها:

"لم يخطر ببالي أبدًا أن السيد دارسي كان رجلاً غير لائق. في الحقيقة ، لم أحبه من قبل. ومع ذلك لم أحكم عليه بهذا السوء. طبعا لاحظت بما يعامله من ازدراء للآخرين. لكنني لم أتخيل أبدًا أنه قادر على مثل هذا الانتقام المتواضع ، مثل هذا الظلم ، مثل هذه الوحشية. (17 ؛ 88) الحاشية 14

في وقت لاحق ، بعد التغلب على تحيزها وكبريائها ، والتعرف على دارسي عن قرب في بيمبرلي ، أدركت إليزابيث أنه هو حبها الحقيقي. إنها لا تسعى وراء سعادتها ولا تسعى جاهدة للزواج في أسرع وقت ممكن ، بل تحلم بالزواج من رجل لديه عقل حاد ونبل وشرف. في قصة إليزابيث ودارسي ، يعبر أوستن عن أحلامه التي لم تتحقق بزواج سعيد ضد الصور النمطية الاجتماعية.

"لقد كانت إليزابيث أكثر حماسة ، فأجابت بجدية وصدق. بعد أن أكدت لوالدها مرات عديدة أن السيد دارسي هو اختيارها الحقيقي ، أخبرت والدها كيف تغيرت آرائها حول هذا الرجل تدريجياً. بسرور عدّدت كل فضائله. (17 ؛ 400) الحاشية 15

إليزابيث لا تعيش وفقًا لقواعد المجتمع ، فهي تقيم وتحلل الأشخاص بناءً على أفعالهم وأفعالهم ، ومن الصعب تحقيق احترامها ، ولا تتمتع إليزابيث بمكانة رفيعة مثل السيدة كاثرين في أن يكون لها مشاعر طيبة تجاهها ، والصفات الشخصية هي أكثر أهمية لـ Lizzie.

"وهذا كل شيء؟ صاحت إليزابيث. "كنت أتوقع على الأقل دخول الخنازير إلى الحديقة ، وهي السيدة كاثرين وابنتها فقط." (17 ؛ 174) قالت عندما وصلت السيدة كاترين المعروفة. إنها تبرز كثيرًا بين أولئك الذين يقدسون المال والعقارات. تشعر إليزابيث بالناس وتفاهتهم وتحيزهم وغرورهم. حتى في مثل هذا المأزق ، فإنها لا تقبل اقتراح السيد كولينز لأنها تعامله بازدراء. إن رعاية كاثرين دي بور الغنية والنبيلة أيضًا لا تصبح ميزة لها عندما تتزوج ، وحتى حقيقة أن عائلتها لن تجد مكانًا للعيش فيه بعد وفاة والدها لا يصبح سببًا للزواج. إنها تبحث عن شريك حياة ، وليس شخصًا يعولها (مثل شارلوت) ، فهي بحاجة إلى شخص محبوب وصديق قريب ، وكولينز ليست على الإطلاق الشخص الذي يمكن أن تعيش معه حياة سعيدة: "أنا أؤكد أنت يا سيدي ، أنا بالتأكيد لا أتظاهر بالنجاح الذي يمكن تحقيقه من خلال اللعب على مشاعر شخص جاد. أود منكم أن تقدروا إخلاصي. أشكرك مرة أخرى على الشرف الذي قدمته لي بعرضك الكريم ، لكن من المستحيل تمامًا بالنسبة لي قبوله. كل حواسي تتمرد عليها. هل يمكنني التعبير عن نفسي بشكل أكثر وضوحًا؟ توقف عن النظر إليّ كمغناج يغريك إلى شبكة ، وحاول أن ترى أمامك كائنًا عقلانيًا يقول الحقيقة من أعماق قلبه! (17 ؛ 121) الحاشية 16

إليزابيث ، مثل جين ، قلقة للغاية على عائلتها ، وهروب ليديا يجعلها غير متوازنة ، وهنا يرى القارئ لأول مرة كيف تبكي الشخصية الرئيسية وتظهر كشخص ضعيف وحساس وعاطفي ومتفهم:

"في ذلك الوقت ، انفجرت في البكاء لعدة دقائق ، غير قادرة على قول أي شيء:

لقد تلقيت للتو رسالة من جين بها أفظع الأخبار. سوف تصبح معروفة للجميع. أختي الصغيرة تركت صديقاتها - هربت - كانت تحت رحمة السيد ... السيد ويكهام. غادروا برايتون معًا. أنت تعرف هذا الرجل جيدًا لدرجة أنك لا تشك في كيفية إنهاء هذا الأمر. ليس لديها مال ، ولا صلات - لا شيء على الإطلاق يمكنها الاحتفاظ به - لقد ضاعت إلى الأبد. (17 ؛ 294)

بالطبع ، دموعها ناتجة أيضًا عن حقيقة أنها فقدت الثقة في أن دارسي ستستمر في حبها. تم تقويض سمعة عائلتها ، ولن ينظر الآن أي رجل عادي إلى أي شخص من عائلة بينيت. إليزابيث قلقة للغاية لأنها أدركت أنها تحب دارسي عندما أصبح حبهما مستحيلًا تمامًا. دفع السيد دارسي تكاليف حفل زفاف ليديا وويكهام لإنقاذ عائلة بينيت ، وخاصة إليزابيث ، لأن موقعها في المجتمع ليس الأفضل ، وبعد هروب ليديا ، يمكن لجين وإليزابيث وكيتي وماري بالتأكيد التوقف عن الاعتماد على مباراة جيدة . بالطبع ، أعربت ليزي عن تقديرها لفعل دارسي ، وتعززت مشاعرها فقط ، لذلك عندما اقترح عليها السيد دارسي للمرة الثانية ، لم تستطع الرفض.

وجدت إليزابيث سعادتها عندما أدركت كم كانت مخطئة ، عندما تغلبت على كبريائها وتمكنت من الانفتاح على هذا الشعور بالحب تجاه دارسي. حقيقة أنها لم تسعى لكسب صالحه ولم تسعى للزواج ، ملأت الثمن في عيني السيد دارسي ، لأنه بسبب مصير الأنثى ، كان يجب أن توافق على عرض السيد كولينز ، وحتى أكثر من العرض الأول لدارسي بدخل سنوي ضخم ، ولكن بالنسبة لها ، تعتبر الصفات الإنسانية ووجود عقل حاد أكثر أهمية ، كما هو الحال بالنسبة لجين أوستن نفسها.

"الامتثال للمعايير المقبولة بشكل عام"

نسبت شارلوت لوكاس إلى هذه المجموعة ، لأنها تعيش وفقًا لقوانين المجتمع وترغب أيضًا في الزواج ، ومع ذلك ، فهي لا تسعى ، مثل ليديا ، للعثور على زوج في أسرع وقت ممكن. شارلوت ضحية للظروف ، فهي بالفعل امرأة ناضجة ولا تريد أن تثقل كاهل عائلتها ، فهي تبحث عن منزل يمكن الاعتماد عليه وركنها ، كما هو مطلوب في المثل العليا في ذلك الوقت. لديها مبادئها ومعاييرها الأخلاقية التي تعيش بموجبها ، لكن عليها أن تكسرها لتغادر منزلها في النهاية.

"فتيات لوكاس ما زلن لطيفات للغاية ، يمكنني أن أؤكد لك. يا له من عار أنهم قبيحون! لا أقول إن شارلوت قبيحة تمامًا - إنها صديقتنا العظيمة ، "تقول السيدة بينيت عن شارلوت وأختها. (17 ؛ 49) الحاشية 17

إنها تعتقد أن الفتاة يجب أن تظهر مشاعرها في ضوء أقوى مما هي عليه بالفعل ، حتى يفهم الرجل أن المرأة تهتم به ، لذلك تقول عن جين وبينجلي:

"تسع مرات من أصل عشرة ، من الأفضل للمرأة أن تبدو في حالة حب أكثر مما هي عليه حقًا. بينجلي بالتأكيد يحب أختك. ومع ذلك ، يمكن أن يتوقف الأمر عند هذا الحد إذا لم تساعده في المضي قدمًا ". (17 ؛ 25) الحاشية 18

على الرغم من أنها ، مثل الفتيات الأخريات ، تعتقد أنه يجب على المرء ألا يتخلى عن زوجها المستقبلي وليس من الضروري حتى التعرف عليه جيدًا قبل الخطوبة ، لأنه يمكنك القيام بذلك بعد الزواج:

"النجاح في الزواج يعتمد كليًا على لعبة الحظ. بغض النظر عن مدى معرفة الميول المتبادلة للأطراف وبغض النظر عن مدى توافقها ، للوهلة الأولى ، مع بعضها البعض ، فإن كل هذا لن يؤثر بأي حال من الأحوال على السعادة المستقبلية للزوجين. بمرور الوقت ، سينشأ خلاف حتمي بينهم ، وستقع عليهم كل الكآبة التي تعتمد على حصتهم. ألن يكون من الأفضل في مثل هذه الحالة أن تعرف أقل قدر ممكن عن عيوب الشخص الذي ستقضي معه حياتك؟ (17 ؛ 26) الحاشية 19

كتبت عن شارلوت أوستن أنها حساسة للغاية ، وعاطفية ، وحساسة ، ولديها القدرة على التعاطف ، ولديها حس اللباقة ، والحساسية الأخلاقية والأخلاقية ، والضمير ، ولكن أيضًا وضوح الفكر ، والعقلانية ، والحصافة ، ووجود الفطرة السليمة.

انتهكت شارلوت مبادئها ونزاهتها ودفنت مواهبها بالموافقة على الزواج من السيد كولينز ، وهو أحمق عديم الجدوى وضيق الأفق وأبهاء. السيد كولينز هو شخصية في شخصيتها ، كما كتب المؤلف ، "الغطرسة والخنوع ، والرضا عن الذات والإذلال متشابكة بشكل غريب". كولينز محدود ، غبي وواثق من نفسه - على وجه التحديد بسبب هذه الفضائل ، بالإضافة إلى ميزة أخرى مهمة للغاية: القدرة على الإطراء والرضا - التي تمكنت من الحصول على رعية في ملكية سيدة نبيلة ، ليدي دي بوير. لكن شارلوت تعترف بأنها يمكن أن تحترم زوج المستقبل إلى حد ما وتعامله ببعض التصرف.

قبلت شارلوت عرض كولينز على مضض ، وهو أمر لم يكن مفاجئًا. أولاً ، اكتسب شهرة في مجتمعها كشخص غير ذكي وضعيف التعليم ، وككاهن رعية للسيدة كاثرين ، "أظهر نفسه على أنه مزيج من الغطرسة والخنوع" ، "الأهمية والإذلال". ثانياً ، اقترح حرفياً على إليزابيث في اليوم السابق ورُفض ، لذلك لم يكن هناك أي حب لشارلوت. كل هذه الظروف تزيد من تفاقم موقف البطلة ، وبالتالي قمعها وزيادة التضحية بفعلها.

لكن شارلوت لوكاس ، التي اتضح أنها أكثر عملية من إليزابيث من جميع النواحي ، وبعد أن حكمت على جميع مزايا الزواج المقترح ، أعطت السيد كولينز موافقتها.

في أفكار بطلة الرواية ، إليزابيث بينيت ، حول الزواج القادم لأفضل صديقتها ، يتضح بوضوح سخط أوستن من زواج المصلحة: "يا لها من صورة محبطة! وتفاقم الألم الناجم عن حقيقة أن شارلوت أذلت نفسها بهذه الطريقة ، بعد أن سقطت كثيرًا في رأيها ، بسبب اليقين الكئيب في مصيرها المشؤوم. (17 ؛ 139)

تدرك شارلوت جيدًا أن إليزابيث لن تحب حقًا زواجها من كولينز ، لأن الثاني يحتقر كولينز وليس لديه أي فكرة عن كيفية العيش مع مثل هذا الشخص طوال حياتك ، ومع ذلك ، فإن شارلوت تسترشد بأهداف أخرى ، وهي تقرر ذلك أخبر صديقتها بهذا الخبر وأسباب اختيارها:

قالت شارلوت: "يمكنني أن أتخيل تمامًا كيف يجب أن تشعر الآن". يجب أن تكون مندهشا ، مندهشا للغاية. ولكن عندما تفكر مليًا في الأمر ، آمل أن تفهم أنني تصرفت بحكمة. أنت تعرف كم أنا بعيد عن الرومانسية. كانت دائما غريبة عني. أبحث عن سقف فوق رأسي. وبعد أن نظرت في شخصية السيد كولينز وطريقته في الحياة ومكانته في المجتمع ، توصلت إلى استنتاج مفاده أن الأمل في عيش حياة سعيدة معه ليس أدنى من الآمال التي يحق لجميع الناس تقريبًا الحصول عليها. تفاخر بالزواج. (17 ؛ 139) الحاشية 20

وهنا لدينا الحكيمة شارلوت لوكاس ، التي تزوجت من السيد كولينز من أجل ترتيب حياتها وتسهيل الحياة على أقاربها. وبالنسبة لها ، يصبح المنزل والمنزل ورعية الكنيسة وبيت الدواجن بديلاً عن السعادة العائلية الحقيقية.

إنها تضحي بنفسها من أجل خير عائلتها ، ولا تريد أن تثقل كاهلهم بقربهم ، بينما تخشى في نفس الوقت ألا يستمر عرض الزواج في سنها. شارلوت لديها أخوات أصغر سنا. أدركت أنهما لا يمكنهما الزواج أمامها ، وإدراكًا منها لكل المسؤولية الملقاة على عاتقها إلى جانب مكانة الابنة الكبرى ، قررت الزواج.

حاجة شارلوت للزواج من أجل الراحة حُكم عليها بحياة مملة ورتيبة مع رجل غير محبوب ، لكنها كانت قادرة على إيجاد عزائها في المنزل والمنزل.

"الصياد للأزواج"

يمكن أن تُنسب جميع الفتيات اللائي عشن في إنجلترا الفيكتورية تقريبًا إلى هذه الفئة ، وهناك أيضًا العديد من البطلات في هذا العمل ، لكن أكثر الشخصيات لفتًا للنظر في هذا العمل هي الآنسة كارولين بينجلي وملكة جمال ليديا بينيت. هاتان البطلتان مختلفتان تمامًا في كيفية تقديمهما لأنفسهما في المجتمع ، في الحوارات ، في تصور الذات ، والوعي الذاتي في المجتمع ، إنهما متشابهان جدًا في شيء واحد - استعدادهما لفعل كل ما هو ممكن ومستحيل من أجل هدفهم. يحلمون بالعثور على زوج ، لكنهم يختلفون في عقلانية اختيار شريك الحياة. تحلم ليديا بالزواج بسرعة لتكون موضع حسد من صديقاتها وأخواتها ، مستخدمة أساليب تتعارض مع نظام تعليم سيدة إنجليزية. كارولين ليست مغامرة مثل ليديا ، إنها ببساطة تبحث عن زوج يستحقها ، وقد تم اختيار الآنسة بينجلي لصالح السيد دارسي ، الذي كان يمتلك عقارًا كبيرًا وشخصية نبيلة وفخامة.

الآنسة كارولين بينجلي - أخت السيد بينجلي ، التي تختلف تمامًا عن أخيها في معاملتها لأشخاص آخرين من مكانة اجتماعية أقل شهرة. "الآنسة بينجلي وشقيقتها ، السيدة هيرست ، كانا بالفعل شخصين مهذبين للغاية. لم يكونوا خاليين من الذكاء عندما كانوا في مزاج جيد ، وعرفوا كيف يرضون عندما كانت نيتهم ​​، لكنهم في نفس الوقت كانوا متعجرفين ومتعجرفين. كلاهما بدا وسيمًا جدًا ، وتعلما في واحدة من أفضل المدارس الداخلية الخاصة ، واعتادوا على التحرك في مجتمع علماني ، وبالتالي اعتبروا أنفسهم مؤهلين للحصول على رأي عالٍ عن أشخاصهم ورأي منخفض عن من حولهم. (17 ؛ 18)

ترفع كارولين نفسها دائمًا فوق "المقاطعات" وتعبر عن نفسها بشكل حاد جدًا في عنوانها: "إنك تفكر في مدى صعوبة قضاء أمسيات عديدة بهذه الطريقة ، واحدة تلو الأخرى ، في مثل هذا المجتمع. وأنا أتفق معك تمامًا. لم أختبر مثل هذا الملل في حياتي! يذهبون في طريقهم لإظهار أنفسهم! كم من التفاهة وفي نفس الوقت الرضا عن النفس لدى هؤلاء الناس! ما لن أعطيه لسماعك تسخر منهم ". (17 ؛ 30) note 21 الآنسة Bingley عبثية وفخورة ، فهي تعتقد أنه لا يوجد أحد يستحق شركتها ، باستثناء الرجال ذوي القراءة الجيدة والذكاء ، مثل السيد دارسي.

تعمل كارولين أيضًا كمتسابقة في "سوق العروس". على الرغم من آرائها القاطعة ، إلا أنها ، مثل كل فتيات هذه الرواية ، مهتمة بالالتزام. يجذب السيد دارسي انتباه الآنسة بينجلي ، لذلك تحاول جذب انتباهه ودفعه بعيدًا عن إليزابيث بقول نوع من التهكم إلى الأخيرة طوال الرواية بأكملها تقريبًا. ومع ذلك ، وبسبب هذا ، فإن أفعالها في الرواية سخيفة ومضحكة للغاية ، وتعتبر كارولين نفسها امرأة متعلمة وممتعة ، ومع ذلك ، هذا ليس كذلك.

ظهر تفاهتها وغيرةها وانعدام قيمتها عندما علمت كارولين بتعاطف السيد دارسي مع ليزي بينيت: "بالنسبة لي" ، أضافت الآنسة بينجلي ، "أعترف أنني لم ألاحظ أبدًا أي شيء جذاب فيها. وجهها رقيق للغاية ، والجلد على وجهها داكن إلى حد ما ، وجميع الميزات تبدو عادية. حسنًا ، ماذا عن أنفها؟ بعد كل شيء ، هو عديم الشكل تماما. صحيح ، لديها أسنان جيدة ، ولكن أيضًا الأسنان العادية. وأما عينيها اللتان وصفهما أحدهم بأنها ساحرة ، فلم أجد أبدًا شيئًا مميزًا فيهما. نظراتهم الحادة الثاقبة تثير اشمئزازي. وفي مظهرها الكامل ، هناك الكثير من الثقة بالنفس لدى العامة ، والتي تبدو لي غير محتملة تمامًا. (17 ؛ 278) الحاشية 22

تأثر غرور كارولين بحقيقة أنها غير مهتمة تمامًا بدارسي ، وهو بدوره معجب بامرأة أخرى أقل منه في السلم الاجتماعي. تشعر الآنسة بينجلي بالغيرة والغضب من إليزابيث ، وبالتالي ، في كل ملاحظاتها تقريبًا ، تحاول ربط Lizzy أو التقليل من شأنها في عيني دارسي ، لأنها هي نفسها تريد أن تكون موضع إعجابه ، فهي لا تبخل عبارات موجهة إلى منافسها: "ما مدى سوء مظهرك اليوم إليزا بينيت ، أليس هذا صحيحًا يا سيد دارسي؟ صاحت كارولين. لم أرَ أي شخص يتغير كثيرًا منذ ستة أشهر! أصبحت خشنة وسوداء بشكل رهيب ... "(17 ؛ 287) الحاشية 23

عندما لاحظت الآنسة بينجلي أن انتباه إليزابيث الذي اختارته لها ، فإنها تحاول أن تقضي أكبر وقت ممكن مع دارسي ، وتظهر نفسها أكثر ، وتظهر معرفتها وقدراتها ، بينما تهين إليزابيث.

ومع ذلك ، فإن محاولات التغلب على الحديد السيد دارسي لا تنتهي بالنجاح:

"أنت تكتب بسرعة غير معتادة. - انت مخطئ. أنا أكتب ببطء شديد. - كم عدد الحروف التي يجب أن تكتبها خلال العام! نعم ، حتى خطابات الأعمال! أستطيع أن أتخيل كم هي مهمة شاقة - حسنًا ، سعادتك أنني حصلت عليها. - في سبيل الله أكتب لأختك كيف أريد أن أراها. - لقد كتبت بالفعل من قبل بناء على طلبك. - أعتقد أن لديك قلمًا سيئًا. دعني اصلحه لك لقد تعلمت كيف أصلح الريش بشكل مثالي - شكرا لك ، لكنني دائما أصلح الريش بنفسي. - كيف تدبر الكتابة بشكل متساو؟ ... "(17 ؛ 53)

بطبيعة الحال ، كارولين ليست مستعدة لمواجهة المجتمع من أجل الحب ، على سبيل المثال ، ليديا ، السيدة بينجلي هي شخصية تأملية أكثر ، ولكن في نفس الوقت رد فعلها الدفاعي على افتقار دارسي للتعاطف هو تصريحاتها الوقحة والقاسية. تبحث الآنسة بينجلي عن رفيقها بطرق عقلانية ولكنها مزعجة مثيرة للاشمئزاز وسلبية ، على الرغم من أن كارولين لا تتصرف ضد قوانين المجتمع على الإطلاق.

ملكة جمال ليديا هي الابنة الصغرى بينيتس. "ليديا ، فتاة طويلة في الخامسة عشرة من عمرها ، ذات وجه جميل ، وليس سيئ المظهر ، كانت المفضلة لدى والدتها. بفضل هذه المودة ، بدأت في الخروج إلى العالم في مثل هذه السن المبكرة. تطورت شجاعتها الطبيعية والبهجة إلى ثقة بالنفس بفضل انتباه الضباط ، الذين أوصى لهم عمها بعشاء جيد وعبثها الفطري. (17 ؛ 51)

فتاة تافهة ، عنيدة ، مدللة ، واثقة من نفسها ، لا يلعب التعليم والتربية فيها دورًا مهمًا. لا تعرف الآنسة بينيت الأصغر سنًا كيف تتصرف في المجتمع كما هو معتاد ، لذلك غالبًا ما تصبح ليديا موضوعًا للنقاش والإدانة ، ومع ذلك ، فهي لا تهتم على الإطلاق. يتجلى الافتقار إلى اللباقة في كل نسخة طبق الأصل تقريبًا ، ولعل الافتقار إلى التنشئة السليمة والحب المفرط للسيدة بينيت ، وتشجيع والدتها للغنج أمام الجنس الآخر ، أفسد شخصيتها أكثر.

"ليديا ، عزيزتي ، على الرغم من أنك الأصغر على الإطلاق ، يبدو لي أن السيد بينجلي سيرقص على الكرة معك." قالت السيدة بينيت. (17 ؛ 11)

مصير ليديا بينيت هو نتيجة اندفاع مجنون للزواج. هناك شخصية في الرواية مصيرها مشابه لمصير شارلوت - هذه ليديا بينيت ، الابنة الصغرى سيئة الحظ ، تافهة وغبية تمامًا. تعتقد ليديا أن الهدف الرئيسي لأي فتاة هو الزواج في أسرع وقت ممكن ، وتتجادل مع شقيقاتها اللواتي لا يشاركنها معتقداتها: "جين ستصبح قريبًا خادمة عجوز معنا ، بصراحة! كانت في الثالثة والعشرين من عمرها تقريبًا! لو لم أستطع أن أزوج لنفسي قبل هذه السنوات ، لكنت أحرقت بالعار! .. يا إلهي ، كيف أود أن أتزوج قبل أي شخص آخر! (17 ؛ 238) وهكذا حدث أن كانت ليديا أول من تزوج.

كانت جين وإليزابيث يأملان بشدة في أنه بعد الزواج ، ستتمتع ليديا في النهاية بقدر من التواضع على الأقل ، وهو ما كانت تحرمه دائمًا. على العكس من ذلك ، زاد شعورها بالرضا عن النفس وغرورتها أكثر ، والآن يمكن ليديا أن تتحدث لساعات عن الزواج والزواج ، وتوصي شقيقاتها بمكان العثور على العريس: "وعندما تعود ، يمكنك ترك أخت أو أختين معنا. وكوني هادئة قبل نهاية الشتاء اجد لهم ازواج. (17 ؛ 336)

إنها مستعدة لأي حيل ، فقط للزواج في أقرب وقت ممكن. تبين أن الجانب الأخلاقي بعيد عن متناولها ، ولم تفكر تمامًا في مصير شقيقاتها ، مما أدى إلى عار الأسرة بفعلها ، فهربت مع الضابط الشاب ويكهام. تعطش لمكانة المرأة المتزوجة خيم على ذهنها وجعل حياتها تصل إلى حد العبثية. يهدد هروبها سعادة ورفاهية بقية أخواتها. إليزابيث الآن لا يمكن أن تكون زوجة دارسي وجين لبينجلي. فقط الجهود والتكاليف المادية لدارسي تساهم في حفل زفاف ليديا وويكهام. يمكن اعتبار هروب ليديا وويكهام بمثابة انفصال عن المجتمع ، والأهم من ذلك ، انفصال عن عائلته. لا تفهم ليديا على الإطلاق ما تفعله وماذا ستحكم على أخواتها ، فبالنسبة لها كل شيء ممتع وممتع ، وهذا يتضح من رسالة ليديا إلى هارييت ، عندما كان الأول قد هرب بالفعل مع ويكهام ، معتمداً على حياة زوجية سعيدة. الملاحظة 24

إنها لا تفهم كل ما حدث ، فهذا يفوق فهمها ، إنها غبية جدًا بحيث لا تدرك ما قضت به على العائلة: "يا إلهي ، عندما غادرت هنا ، لم يخطر ببالي أنني سأعود إلى هنا سيدة متزوجة. ومع ذلك ، ما زلت أعتقد أنه سيكون مضحكا للغاية.

وهكذا ، للوهلة الأولى ، فإن مواقف الحياة المرتبطة بالزواج ، شارلوت لوكاس وليديا بينيت متشابهة تمامًا ، ولكن عند الفحص الدقيق ، يتضح أن الدوافع التي تقود البطلات مختلفة. تتزوج شارلوت من رجل غير محبوب وغير ناجح تمامًا فقط بسبب الحالة الزوجية الصعبة وعمر البطلة ، مما جعلها تعتقد أن عرض الزواج التالي قد لا يتبع. وليديا في عجلة من أمرها للزواج فقط بسبب اكتسابها وضعًا اجتماعيًا مختلفًا. إنها مقتنعة أنه كلما تزوجت الفتاة مبكرًا ، كان ذلك أفضل.

"ذكي غير محقق"

في هذه الفئة ، قررت تضمين فتاة لا تناسب الفئات الأخرى على الإطلاق ، فالفرق بينها وبين جميع الشخصيات الأخرى محدد للغاية - ماري بينيت. تعيش وفقًا للكتاب المقدس وتقرأ الكتب ، ومع ذلك ، لا تعتبرها أوستن بطلة بارعة ، لأنها من خلال قراءة الكتب ترضي غرورها ، حيث يمكنها استعراض المقتطفات المكتسبة من الكتب أمام المجتمع. تنتظر مريم باستمرار التقييم الإيجابي والثناء اللذين تستحقهما بلا شك في رأيها. لم يكن لدى مريم الموهبة ولا الذوق. وعلى الرغم من أن الغرور جعلها مثابرة ، إلا أنه في نفس الوقت ألهمها بمثل هذه الأخلاق الراضية عن نفسها بشكل متحذلق والتي من شأنها أن تضر بأداء أكثر براعة. (17 ؛ 28) الحاشية 25 يبدو أنها ليست مهتمة على الإطلاق بالحياة المستقبلية للآخرين. ماري لا تهتم بالزواج أو بمظهرها ، فهي غير جذابة تمامًا للشباب ، ومع ذلك ، فهي لا تزال تسعى جاهدة لتظهر نفسها للجميع وفي كل مكان.تعيش ماري وفقًا لقواعد المجتمع ، فهي لا تحاول أن تفعل شيئًا ضد القوانين الاجتماعية ، إنها راضية تمامًا عن منصبها والشيء الوحيد الذي يثير اهتمامها هو إظهار قدراتها العقلية والإبداعية في الأماكن العامة. هناك عدد قليل جدًا من سطورها في العمل ، لأنها لا تحظى باهتمام مثل إليزابيث أو السيدة بينيت.

ماري شخصية باهتة تمامًا في حلقة جين أوستن هذه ، نادرًا ما تتحدث ونادرًا ما تتحدث عنها ، ومع ذلك ، من أوصافها ، نفهم أن ماري عبث وتحاول أن تبدو ذكية ، لكنها ليست كذلك على الإطلاق: "- وأنت يا ماري ، ما رأيك في هذه المناسبة؟ بعد كل شيء ، أنت فتاة معقولة معنا ، تقرأ الكتب المكتسبة وحتى تقوم بعمل مقتطفات منها. أرادت ماري أن تقول شيئًا عميق التفكير ، لكنها لم تستطع التفكير في أي شيء.

عندما رفضت إليزابيث السيد كولينز ، أرادت السيدة بينيت أن تتزوج ماري منه ، لأن ماري اعتقدت أن كولينز كان شخصًا ذكيًا بدرجة كافية وأعتقد أنها لن تمانع في الزواج منه ، لأن شخصياتهما متشابهة إلى حد ما: "ماري حكمت على مزاياه أعلى بكثير من أخواتها ، غالبًا ما يعجبن بصحة أحكامه. ولا تعتبره ذكيًا مثلها ، ما زالت تؤمن أنه ، باتباع مثالها والقيام بالقراءة وتحسين الذات ، يمكن أن يصبح شريكًا مناسبًا لها ". لذلك ، في نهاية العمل ، لا تزال ماري تعيش معها يمكن للوالدين والقارئ نفسه أن يفكر في مصير هذه الفتاة.

استنتاج

في العصر الفيكتوري ، كان للرجال جميع الحقوق الممكنة وحرية الاختيار الأخلاقي في المجتمع. لعبت النساء دورًا رائدًا طوال القرن التاسع عشر فقط في المنزل.

كانت جين أوستن ، التي كانت غاضبة من موقف المعاصرين ، وليس الحرية من حيث الاختيار الأخلاقي ، من أوائل من ابتكر صورة المرأة الحرة التي تتخذ القرارات بمفردها ، ولا سيما قرار الزواج أو عدم الزواج من هذا أو ذاك الرجل القادر على التغلب على كل صعوبات الحياة وضغوط جوانب المجتمع ورؤوسهم مرفوعة. تدمر إليزابيث بينيت جميع الصور النمطية والشرائع الاجتماعية ، وبالتالي تتصرف بشكل صحيح وصادق من وجهة نظر أخلاقية ، وتحكم على نفسها بسخط الأسرة والمجتمع ككل ، لكنها لا تزال تكتسب السعادة المنشودة. من المهم أن نرى الفرق بين مفهومي "الزواج" و "الزواج". ومن المثير للاهتمام أن فتيات العصر الفيكتوري تميل إلى الزواج في أسرع وقت ممكن ، وليس الزواج. الأول هو إتاحة الفرصة لتحرير الأسرة من إعالة نفسها ، وتحاول الأسرة بدورها نقل ابنتها إلى زوج المستقبل بأسرع ما يمكن. والثاني هو الحياة الأسرية ، والتي غالبًا ما لا ترقى إلى مستوى التوقعات.

في الأدب ، تم تكليف بطلة جين أوستن (إليزابيث بينيت) بتعريف "المرأة الجديدة". لكن لا يوجد عمل واحد مكرس للتراث الإبداعي للكاتب لديه دليل مقنع على هذا التأكيد. وبالتالي ، تكمن أهمية هذا العمل في النداء إلى الجانب الذي لم يدرسه عمل أوستن.

تعتبر قضايا الزواج ، ليس فقط تنظيم الحياة نفسها ، ولكن المسؤولية في اختيار رفيق ورفيق ، والتي يتحملها الآباء والشباب أنفسهم ، من الموضوعات الرئيسية في كبرياء وتحامل. على الرغم من أن جين أوستن عاشت في مجتمع كان يتم فيه استخدام "معرض العروس" ، ربما كانت أول الروائيين الإنجليز الذين تحدثوا عن حقيقة أن الزواج بدون حب أمر غير أخلاقي ، ولا يمكن اعتبار هذا المال هو المقياس الوحيد للسعادة. يجب على أولئك الذين يتزوجون من أجل المال أن يدركوا أن ثمن الراحة والرفاهية قد يكون باهظًا للغاية - الاغتراب واللامبالاة وفقدان الاهتمام بالحياة. في بعض الأحيان ، أوضحت جين أوستن أن الشعور بالوحدة ، ربما ، بناءً على تجربتها الخاصة ، أفضل من أن تكون بمفردك معًا في صفقة زواج. بالفعل في روايته الأولى ، يدين أوستن علانية النهج المادي والبراغماتي للحياة.

بعد أن عرضنا وضع المرأة في إنجلترا في القرن التاسع عشر وقارننا الشخصية الرئيسية للرواية مع الصور النمطية للمجتمع الإنجليزي في العصر الفيكتوري ، حددنا ملامح صورة "المرأة الجديدة" التي تسعى جاهدة من أجل الحرية. الاختيار ، وكسر الصور النمطية للمجتمع فيما يتعلق بالزواج وسلوك الفتاة المهر في المجتمع. لديها رأيها الخاص في كل شيء ، وغالبًا ما يتعارض مع المقبول عمومًا.

تختلف إليزابيث بينيت عن المثالية الفيكتورية للمرأة من خلال استقلال العالم الروحي وحرية الأفكار والمشاعر. لا يمكن الزواج من أجلها إلا إذا كان لا يقوم على حساب أناني ، بل على الحب الحقيقي والاحترام والمساواة والقرابة الروحية وتشابه الأفكار والمشاعر.

بعد تحليل مواقف الحياة التي تبدو متشابهة فيما يتعلق بالزواج ، توصلنا إلى استنتاج مفاده أن الدوافع التي تقود البطلات مختلفة. شارلوت لوكاس ، على سبيل المثال ، تتزوج من رجل غير محبوب وغير ناجح تمامًا فقط بسبب الحالة الزوجية الصعبة وعمر البطلة ، مما جعلها تعتقد أن اقتراح الزواج التالي قد لا يتبع. ليديا بينيت في عجلة من أمرها للزواج فقط بسبب اكتساب وضع اجتماعي مختلف. إنها مقتنعة أنه كلما تزوجت الفتاة مبكرًا ، كان ذلك أفضل. وهكذا ، لم يتم إدانة شارلوت ، التي قررت الزواج العقلاني للصالح ، ولا حتى ليديا ، التي انتهكت المعايير الأخلاقية ، بشكل لا لبس فيه والعثور على الأسرة المرغوبة ، ولكن ليس تمامًا السعادة المرغوبة. وإليزابيث بينيت ، التي اجتازت حواجز الكبرياء والتحيز ، لكنها لم تنتهك القوانين الأخلاقية ، رغم الظروف التي أدت إلى تفاقم موقفها ، تحصل على السعادة الكاملة ، وتكتسب الزوج الحبيب والرفاهية المادية.

وهكذا ، فإن بطلة جين أوستن تختلف عن المثالية الفيكتورية للمرأة ، لأنها تواجه وضعًا ماليًا صعبًا ، كونها مهرًا ، لا تزال تعتبر نفسها شخصًا له الحق في الاختيار الأخلاقي الحر. بالإضافة إلى ذلك ، تتفوق إليزابيث بينيت على بطلات الرواية في مستوى تطورها الفكري والروحي ، ولا تقبل النموذج الفيكتوري للزواج والحب.

تستخدم جين أوستن أحيانًا طريقة تسليط الضوء على ميزة واحدة مهيمنة. إنه ينطبق فقط على الشخصيات التي يمكن تسميتها بشكل مشروط كوميدي (أو ساخر) - والدة بينيت وأخواتها الأصغر: ماري - المتحذلق ، ليديا - الغنج ، كاتي - الرغبة في تقليد ليديا في كل شيء ، السيدة بينيت - الغباء. تشترك هذه الشخصيات في شيء واحد - هم على هامش الحدث. لم تكن السيدة بينيت محور القصة. كل من هذه الشخصيات عبارة عن هجاء لظاهرة معينة. ومع ذلك ، تميل هذه الشخصيات إلى أن تكون ضخمة.

بالإضافة إلى الخط الغنائي الدرامي المتمثل في صور الشخصيات الرئيسية ، بالإضافة إلى بدايتها الكوميدية الساخرة التي تحملها السيدة بينيت والقس كولينز وليدي دي بوير ، تتميز الرواية أيضًا بالمغامرة والحيوية. مكون picaresque ، ممثلة بشخصيات مثل Wickham و Lydia Bennet. في حد ذاتها ، كأفراد ، هم عاديون تمامًا ولا يمثلون أي شيء. لا تفكر ليديا إلا في المعجبين بها وفي الزواج في أسرع وقت ممكن ، والهروب مع ويكهام هو نتيجة شغفها التالي.

لكن لا شارلوت ، التي قررت الزواج العقلاني للصالح ، ولا حتى ليديا ، التي انتهكت الأعراف الأخلاقية ، محكوم عليها بشكل لا لبس فيه وتجد الأسرة المرغوبة ، ولكن ليس تمامًا السعادة المرغوبة.

إليزابيث بينيت ، بالطبع ، فوق بيئتها - فهي ليست عفوية ، وملتزمة ، ومبهجة ، وذكية ، ولكنها أيضًا متعلمة وذكية ولديها مبادئ أخلاقية عالية.

قائمة ببليوغرافية

) أميلينا ت. إشكالية الواقعية في عمل جين أوستن (الأسلوب والأسلوب): ملخص الأطروحة. ديس. للمنافسة عالم ، دكتوراه. فيلول. علوم. -Sbb. ، 1973

) براون لام قضية المرأة. م: ب. ، 1922

) وولي حنا. دليل السيدة الحقيقية.

) دافو دانيال. مقال عن أكاديميات المرأة.

) المرأة والسياسة الاجتماعية. م: ران ، 1992

) لابوتينا T. L. في أصول الديمقراطية الحديثة. الفكر السياسي للتنوير الإنجليزي (1689-1714). م ، 1994.

) Labutina T. L. قضايا التنشئة والتعليم في أوائل عصر التنوير الإنجليزي: لوك وديفو / / أصول التدريس الأوروبية من العصور القديمة إلى العصر الحديث: الأبحاث والمواد. الجزء 3. م ، 1994.

) Labutina T. L. D. Defoe و "مقال عن المشاريع" / / أصول التدريس الأوروبية من العصور القديمة إلى العصر الحديث: الأبحاث والمواد. ChZM ، 1994.

) لابوتينا ذ. سويفت ومعبد. من تاريخ التنوير الإنجليزي المبكر / / التاريخ الحديث والحديث. 1994. رقم 2.

) لابوتينا ت. إل. مجموعة من أوائل التنوير الإنجليزي حول دور ومكانة المرأة في المجتمع / / أسئلة التاريخ. م ، 1997. رقم 6.

) Labutina T.L. تعليم المرأة في ستيوارت إنكلترا / / التاريخ الحديث والمعاصر. 2001. رقم 2.

) لابوتينا ت.ل. التراث الأيديولوجي للتنوير الإنجليزي في أعمال الموسوعيين الفرنسيين / / رجل التنوير

) أفكار لوك جيه حول التعليم // التراث التربوي. م ، 1989.

) ماركيز هاليفاكس. هدية العام الجديد لسيدة أو تعليمات لابنة.

) Novikova NV الحركة النسائية في بريطانيا العظمى في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مورد إلكتروني. / إن في نوفيكوفا.

) أوستن ، جين. كبرياء وتحامل. موسكو: Nauka ، 1967.

) النسوية: الشرق. الغرب. روسيا. م: نوكا ، 1993

) شامينا ن. ف. دور الكاتبات الإنجليزيات في القرن التاسع عشر في تنمية الجماليات الواقعية / ن.ف. شامينا // الدراسات الاجتماعية والإنسانية: بين الجامعات. جلس. علمي آر. سارانسك ، 2000.

) ياكوفليفا إي. الصورة والأدوار الاجتماعية // التسويق السياسي ، العدد 7 (76) ، 2004.

21) أوستن جين. كبرياء وتحامل / جيه أوستن. لندن. غلاسكو: بلاكي ، 2000

) براون ج. روايات جين أوستن ، التغيير الاجتماعي والأدبي / جي بي براون ، كامبريدج ، 1979

) هيل سي. جين أوستن: منازلها وأصدقائها / سي هيل. لندن: ص. ، 1902

) راينولدز د. المرأة الأرستقراطية والمجتمع السياسي في بريطانيا الفيكتورية. أكسفورد ، 1998

ملحوظة

المرجع السابق. بواسطة Durstonop. استشهد. ص. 88-89

2. “عزيزي السيد. قالت له سيدته بينيت ذات يوم ، هل سمعت أن Netherfieid Park سمح له أخيرًا؟ السيد. أجاب بينيت أنه لم يفعل.

لكنها عادت. بالنسبة للسيدة ، لقد كانت لونج هنا للتو وأخبرتني بكل شيء عنها. السيد. لم يقدم بينيت إجابة.

ألا تريد أن تعرف من أخذها؟ بكت زوجته بفارغ الصبر.

تريد أن تخبرني ، وليس لدي أي اعتراض على سماع ذلك.

لماذا يا عزيزتي ، يجب أن تعرف يا سيدة. يقول لونج إن Netherfield أخذها شاب ثري كبير ...

هل هو متزوج أم أعزب؟

أوه! واحد يا عزيزي ، للتأكد! رجل ثروة واحد. أربعة أو خمسة آلاف في السنة. يا له من شيء رائع لفتياتنا! .. يجب أن تعلمي أنني أفكر في الزواج من إحداهن ".

. "لقد كان شابًا جدًا ، وسيمًا رائعًا ، ومقبولًا للغاية ، ولتتويج الجميع ، كان يقصد أن يكون في التجمع التالي مع حفل كبير. لا شيء يمكن أن يكون أكثر لذيذ! أن تكون مغرمًا بالرقص هو خطوة معينة نحو الوقوع في الحب ؛ وآمال مفعمة بالحيوية للسيد. بينجلي لقد استمتعت القلب.

. "لكن صديقه السيد. سرعان ما لفت دارسي انتباه الغرفة من خلال شخصه الرفيع ، الطويل القامة ، الملامح الوسيطة ، النبيلة النبيلة ، والتقرير الذي كان متداولًا بشكل عام في غضون خمس دقائق بعد دخوله ، عن امتلاكه عشرة آلاف في السنة. أعلنه السادة أنه شخصية رائعة للرجل ، وأعلنت السيدات أنه أكثر وسامة من السيد. بينجلي ، ونظر إليه بإعجاب كبير لنصف المساء تقريبًا ، حتى أثارت أخلاقه اشمئزازًا أدى إلى قلب تيار شعبيته ؛ لأنه اكتشف أنه فخور. أن يكون فوق شركته وفوق السعادة ؛ وليس كل ممتلكاته الكبيرة في ديربيشاير يمكن أن تنقذه بعد ذلك من أن يكون له وجه ممنوع وبغيض ومن كونه لا يستحق أن يُقارن بصديقه ".

. اِتَّشَح استمر في السعال ، كيتي ، من أجل الجنة من أجل! لدي القليل من التعاطف على أعصابي. أنت تمزقهم إربا ".

. "أولا وقبل كل شيء ، سأل الآنسة لوكاس. لقد كنت منزعجًا جدًا لرؤيته يقف معها! لكنه ، مع ذلك ، لم يكن معجبًا بها على الإطلاق "

. "هل يمكنني الحصول على عربة؟ قالت جين. - لا ، يا عزيزي ، من الأفضل لك ركوب الخيل ، لأنه من المحتمل أن تمطر ؛ وبعد ذلك يجب أن تبقى طوال الليل ".

. السّيدة. جلس بينيت ينظر ويغمز إليزابيث وكاثرين لوقت طويل ، دون أن يترك أي انطباع عليهما. اليزابيث لن تراقبها. وعندما فعلت كيتي أخيرًا ، قالت ببراءة شديدة: "ما الأمر يا أمي؟ لماذا تستمر بالغمز في وجهي؟ ماذا علي أن أفعل؟

"لا شيء طفل ، لا شيء. لم أغمز في وجهك. "ثم جلست بخمس دقائق أطول ؛ لكنها غير قادرة على إضاعة مثل هذه المناسبة الثمينة ، نهضت فجأة ، وقالت لكيتي ،" تعال إلى هنا ، يا حبي ، أريد أن أتحدث معك ، " أخرجتها من الغرفة ".

. "بالتأكيد ليس في البداية. لكنهم يسعدون للغاية عندما تتحدث معهم. الآنسة "بينجلي" تعيش مع أخيها وتحافظ على منزله. وأنا مخطئ كثيرًا إذا لم نجد فيها جارًا ساحرًا للغاية ".

. قال السيد "أنت ترقصين مع الفتاة الوسامة الوحيدة في الغرفة". دارسي تنظر إلى أكبر ملكة جمال بينيت

"أوه! إنها أجمل مخلوق رأيته في حياتي!"

. "هذا كثير للغاية! أضافت كثيرًا جدًا. أنا لا أستحق ذلك. أوه! لماذا لا يكون الجميع سعداء؟ "

. "يجب أن أذهب على الفور إلى والدتي ؛ بكت. لن أتجاهل بأي سبب من رعايتها الحنون ؛ أو اسمح لها بسماعها من أي شخص غير نفسي. لقد ذهب إلى والدي بالفعل. أوه! Lizzy ، لأعلم أن ما يجب أن أقوله سوف يسعد كل عائلتي العزيزة! كيف سأحمل الكثير من السعادة ".

. "لكن هناك واحدة من شقيقاتها تجلس خلفك مباشرة ، وهي جميلة جدًا ، وأجرؤ على القول بأنها مقبولة جدًا. اسمحوا لي أن أطلب من شريكي أن أقدم لكم.

ماذا تقصد؟ واستدار بحثًا عن إليزابيث للحظة ، حتى لفت نظرها ، انسحب وقال ببرود: "إنها مقبولة ، لكنها ليست وسيمًا بما يكفي لإغرائي ؛"

. "لم أعتقد أن السيد. دارسي بهذا السوء - على الرغم من أنني لم أحبه أبدًا. لم أكن أعتقد أنه مريض للغاية. كنت أفترض أنه يحتقر رفقاءه المخلوقات بشكل عام ، لكنني لم أشك في أنه ينزل إلى مثل هذا الانتقام الخبيث ، مثل هذا الظلم ، مثل هذه الوحشية ".

. "إليزابيث ، التي كانت أكثر تأثراً ، كانت جادة وجدية في ردها ؛ وبشكل مطول ، من خلال التأكيدات المتكررة بأن السيد. كانت دارسي حقًا موضوع اختيارها ، من خلال شرح التغيير التدريجي الذي مر به تقديرها له ، وربطها باليقين المطلق من أن عاطفته لم تكن من عمل يوم واحد ، ولكنها صمدت أمام اختبار لعدة أشهر من التشويق ، وتعدادها باستخدام الطاقة بكل صفاته الحميدة ، لقد تغلبت على شك والدها ، وصالحته في المباراة.

. "أنا أؤكد لك ، سيدي ، أنه ليس لدي أي ادعاءات على الإطلاق لهذا النوع من الأناقة التي تتمثل في تعذيب رجل محترم. أفضل أن أحصل على مجاملة أن أكون صادقًا. أشكرك مرارًا وتكرارًا على الشرف الذي قدمته لي في مقترحاتك ، لكن قبولها أمر مستحيل تمامًا. مشاعري في كل الاحترام للمزايدة عليه. هل يمكنني التحدث بشكل أكثر وضوحًا؟ "

. "إن Lucases نوع جيد جدًا من الفتيات ، أؤكد لك ذلك. إنه لأمر مؤسف أنهم ليسوا وسيمين! لا أعتقد أن شارلوت واضحة جدًا - لكنها صديقتنا الخاصة.

. "في تسع حالات من أصل عشرة ، كان من الأفضل للمرأة أن تظهر عاطفة أكثر مما تشعر. بينجلي يحب أختك بلا شك ؛ لكنه قد لا يفعل أكثر من مثلها إذا لم تساعده في ذلك ".

. "السعادة في الزواج مسألة صدفة بالكامل. إذا كانت تصرفات الأطراف معروفة جيدًا لبعضها البعض أو كانت متشابهة جدًا مسبقًا ، فإنها لا تقدم سعادتها على الأقل. يستمرون دائمًا في النمو بشكل كبير على عكس ما بعد ذلك للحصول على نصيبهم من الانزعاج ؛ ومن الأفضل أن تعرف أقل قدر ممكن من عيوب الشخص الذي ستقضي معه حياتك ".

. أجابت شارلوت: "أرى ما تشعر به ،". لا بد أنك متفاجئ ، متفاجئ للغاية - لذلك ، مؤخرًا كما فعل السيد. كان كولينز يرغب في الزواج منك. ولكن عندما يكون لديك الوقت للتفكير في الأمر ، آمل أن تكون راضيًا عما قمت به. أنا لست رومانسيًا ، كما تعلم ؛ انا ابدا لم اكن. أطلب فقط منزلًا مريحًا ؛ والنظر في السيد. أنا مقتنع بشخصية كولينز واتصاله ووضعه في الحياة ، أن فرصتي في السعادة معه عادلة بقدر ما يمكن لمعظم الناس التباهي بدخولهم في حالة الزواج ".

. "أنت تفكر في مدى صعوبة قضاء أمسيات عديدة بهذه الطريقة - في مثل هذا المجتمع ؛ وبالفعل أنا من رأيك تمامًا. لم أكن منزعجا أكثر من أي وقت مضى! التفاهة ، ومع ذلك الضجيج - العدم ، ومع ذلك الأهمية الذاتية لكل هؤلاء الناس! ماذا سأعطي لسماع قيودك عليهم! "

. "من ناحيتي ، انضمت مرة أخرى ، يجب أن أعترف أنني لا أستطيع أن أرى أي جمال فيها. وجهها رقيق جدا. بشرتها ليس لها تألق. وملامحها ليست جميلة على الإطلاق. أنفها يريد الشخصية - لا يوجد شيء محدد في سطوره. أسنانها مقبولة ، لكن ليس خارج الطريق الشائع ؛ أما عينيها ، اللتين وصفتا أحيانًا بأنها جميلة جدًا ، فلم أستطع أبدًا رؤية أي شيء غير عادي فيهما. لديهم نظرة حادة وداهية ، والتي لا أحبها على الإطلاق ؛ وفي هوائها إجمالاً هناك اكتفاء ذاتي بدون موضة ، وهو أمر لا يطاق ".

. كم تبدو الآنسة إليزا بينيت مريضة هذا الصباح ، سيد. بكت دارسي. لم أر في حياتي أي شخص يتغير كثيرًا كما هو منذ الشتاء. لقد نمت بنية وخشنة! "

. "عزيزي هارييت ، سوف أضحك عندما تعرف أين ذهبت ، ولا يسعني إلا أن أضحك على نفسي على دهشتك صباح الغد ، بمجرد أن أفتقد. سأذهب إلى جريتنا جرين ، وإذا كنت لا تستطيع التخمين مع من ، فسأعتقد أنك مغفل ، لأنه لا يوجد سوى رجل واحد في العالم أحبه ، وهو ملاك. لا ينبغي أن أكون سعيدًا أبدًا بدونه ، لذا أعتقد أنه لا ضرر من أن أكون بعيدًا. لا تحتاج إلى إرسال كلمة لهم في Longbourn عن ذهابي ، إذا لم يعجبك ذلك ، لأنه سيجعل المفاجأة أكبر ، عندما أكتب إليهم وأوقع اسمي "Lydia Wickham". يا لها من مزحة جيدة! بالكاد أستطيع أن أكتب من أجل الضحك. صلي أعذاري لبرات لعدم الحفاظ على خطوبتي ، والرقص معه حتى الليل. قل له آمل أن يعذرني عندما يعرف كل شيء ؛ وأقول له إنني سأرقص معه في الكرة التالية ، بسرور كبير. سأرسل مقابل ملابسي عندما أصل إلى Longbourn ؛ لكنني أتمنى أن تخبر سالي أن تصلح شقًا كبيرًا في ثوب الشاش قبل أن يتم تعبئتها. وداعا. أعط حبي للعقيد فورستر. أتمنى أن تشرب من أجل رحلتنا الطيبة ، صديق حنون ،

ليديا بينيت.

"عزيزتي هارييت ،

سوف تضحك على مؤخرتك عندما تكتشف أين ذهبت ، وأنا نفسي أموت من الضحك ، أتخيل مدى دهشتك صباح الغد عندما يخبرونك أنني اختفيت. سأذهب إلى جريتنا جرين وإذا لم تخمن مع من بالضبط ، فسأعتبرك مجرد أحمق ، لأنه لا يوجد سوى شخص واحد في العالم أحبه ، وهذا الشخص هو ملاك. لن أكون سعيدًا أبدًا بدونه ، لذلك لا تحزن على رحلتي. ليس عليك إخبار لونجبورن برحولي إذا لم يعجبك ذلك. لذلك سوف يفاجأون أكثر عندما يتلقون مني رسالة موقعة "ليديا ويكهام . هنا سوف تكون ممتعة! إنه أمر مضحك للغاية بالنسبة لي لدرجة أنني بالكاد أستطيع إخراج الخطوط. يرجى تقديم اعتذاري إلى برات لعدم الوفاء بوعدي بالرقص معه الليلة. أخبره أنه سيسامحني بالتأكيد عندما يكتشف كل شيء ، وأعده بأنني سأرقص معه بسرور كبير في الكرة التالية التي نلتقي بها. سأرسل لفساتيني بمجرد وصولي إلى Longbourn. لكني أرغب في أن تصلح سالي الدرز الذي مزق ثوبي الموسلين المطرز قبل تعبئته.

مع السلامة. قل مرحبا للعقيد فورستر. أتمنى أن تشرب في رحلتنا السعيدة.

صديقتك المخلصه ، ليديا بينيت ".

25. "لم يكن لمريم مريم عبقرية ولا ذوق. وعلى الرغم من أن الغرور قد أعطى طلبها ، فقد تم إعطاؤها أيضًا جوًا متحذلقًا وبطريقة مغرورة ، الأمر الذي من شأنه أن يضر بدرجة من التميز أعلى مما وصلت إليه ".

. "ماذا تقول يا مريم؟ لأنك سيدة شابة ذات تفكير عميق ، وأنا أعلم ، وقرأت كتبًا رائعة وأعد مقتطفات. "تمنيت أن تقول شيئًا معقولًا ، لكن لم تعرف كيف".

أعمال مشابهة لـ - صور أنثى في رواية "كبرياء وتحامل" لجين أوستن

لأكثر من قرنين من الزمان ، لم يتضاءل اهتمام القراء بروايات جين أوستن. مؤسس الواقعية في الأدب الإنجليزي ، مؤسس "رواية السيدات" ، حتى في القرن الحادي والعشرين ، لا يمكن وصفه بأنه قديم الطراز ، لأن الموضة تمر ، ولكن أوستن باقية. اليوم لن تفاجئ أي شخص بروايات للسيدات ، فلن تتابع الجميع ، ولكن بالنسبة للأدب الجيد في هذا النوع ، فمن الأفضل الرجوع إلى المصدر الأصلي. أعجب والتر سكوت ، المتذوق الأول لأعمال جين أوستن ، بموهبتها التصويرية ، وفهمها الدقيق والعميق للعلاقات الإنسانية ، والحوارات الساخرة الرائعة التي ورثت الدراما. دائمًا ما تكون لروايات عائلة جين أوستن نهاية سعيدة ، وأجراس الزفاف ، وحفل الزفاف .. في الوقت نفسه ، لا توجد أماكن للحلاوة والأوهام - المؤلف على دراية بحقائق الحياة ، ويستفيد بشكل ممتاز من موهبته الطبيعية في الملاحظة وميل للتحليل ، ويحافظ دائمًا على وسائل السخرية وطبقة محاكاة ساخرة. في استقبال. والأهم من ذلك أن أبطال أوستن ليسوا أشخاصًا بشخصياتهم متعددة الأوجه فحسب ، بل هم أيضًا مشاعرهم الأساسية ، على غرار السفن التواصلية.

الوصف الذي أضافه المستخدم:

"كبرياء وتحامل" - مؤامرة

تبدأ الرواية مع السيد والسيدة بينيت يتحدثان عن وصول رجل نبيل ، السيد بينجلي ، إلى نيثرفيلد بارك. تقنع الزوجة زوجها بزيارة جارها والتعرف عليه بشكل أفضل. إنها تعتقد أن السيد بينجلي سيحب بالتأكيد إحدى بناتهم ، وسيتقدم بخطبتها. يقوم السيد بينيت بزيارة الشاب وبعد فترة يرد عليه بالمثل.

يُعقد الاجتماع التالي للسيد بينجلي مع عائلة بينيت في حفلة ، حيث يصل رجل Netherfield المحترم برفقة شقيقاته (الآنسة بينجلي والسيدة هيرست) ، بالإضافة إلى السيد دارسي والسيد هيرست. في البداية يترك السيد دارسي انطباعًا إيجابيًا لمن حوله بسبب شائعة أن دخله السنوي يتجاوز 10 آلاف جنيه. ومع ذلك ، في وقت لاحق يغير المجتمع وجهة نظره ، ويقرر أنه "مهم ومضخم" للغاية ، لأن الشاب لا يريد مقابلة أي شخص ويرقص على الكرة مع سيدتين فقط يعرفهما (الأخوات بينجلي). بينجلي هو نجاح كبير. يلفت انتباهه الخاص إلى جين بينيتس ، الابنة الكبرى. كما تقع الفتاة في حب شاب. يلفت السيد بينجلي انتباه دارسي إلى إليزابيث ، لكنه يقول إنه غير مهتم بها. أصبحت إليزابيث شاهدة على هذه المحادثة. على الرغم من أنها لا تظهر ذلك ، بدأت في تطوير كراهية قوية للسيد دارسي.

وسرعان ما تدعو الآنسة بينجلي والسيدة هيرست جين بينيت لتناول العشاء معهم. الأم ترسل ابنتها على ظهور الخيل تحت المطر الغزير ، ونتيجة لذلك تصاب الفتاة بنزلة برد ولا يمكنها العودة إلى المنزل. إليزابيث تمشي إلى منزل بينجلي لزيارة أختها المريضة. يتركها السيد بينجلي لرعاية جين. لا تستمتع إليزابيث بالتواجد حول مجتمع Netherfield ، حيث يظهر السيد Bingley فقط اهتمامًا حقيقيًا واهتمامًا بشقيقتها. الآنسة بينجلي مفتونة تمامًا بالسيد دارسي وتحاول دون جدوى لفت انتباهه إليها. السيدة هيرست تتضامن مع أختها في كل شيء ، والسيد هيرست غير مبال بكل شيء ما عدا النوم والطعام وأوراق اللعب.

يقع السيد بينجلي في حب جين بينيت ويحب السيد دارسي إليزابيث. لكن إليزابيث متأكدة من أنه يحتقرها. بالإضافة إلى ذلك ، أثناء المشي ، تلتقي الأخوات بينيت بالسيد ويكهام. الشاب يترك انطباعًا إيجابيًا عن الجميع. بعد ذلك بقليل ، يخبر السيد ويكهام إليزابيث قصة سوء سلوك السيد دارسي تجاه نفسه. يُزعم أن دارسي لم يستوف الوصية الأخيرة لوالده الراحل ورفض ويكهام مكان الكاهن الموعود. تطور إليزابيث رأيًا سيئًا عن دارسي (التحيز). ويشعر دارسي أن بينيتس "خارج دائرته" (الكبرياء) ، كما أن معرفة إليزابيث وصداقتها مع ويكهام لم يوافق عليهما أيضًا.

في الكرة في Netherfield ، بدأ السيد دارسي يدرك حتمية زواج بينجلي وجين. تُظهر عائلة بينيت ، باستثناء إليزابيث وجين ، افتقارًا تامًا للأخلاق والآداب. في صباح اليوم التالي ، قدم السيد كولينز ، أحد أقارب بينيتس ، عرضًا على إليزابيث ، وهو ما ترفضه ، الأمر الذي أثار استياء والدتها ، السيدة بينيت. يتعافى السيد كولينز بسرعة ويقترح على شارلوت لوكاس ، صديقة إليزابيث المقربة. فجأة يترك السيد بينجلي Netherfield ويعود إلى لندن مع الشركة بأكملها. تبدأ إليزابيث بالشك في أن السيد دارسي وأخوات بينجلي قررا فصله عن جين.

في الربيع ، تزور إليزابيث شارلوت والسيد كولينز في كنت. غالبًا ما تتم دعوتهم إلى Rosings Park بواسطة عمة السيد Darcy ، Lady Catherine de Boer. سرعان ما تأتي دارسي لزيارة خالتها. تقابل إليزابيث ابن عم السيد دارسي ، العقيد فيتزويليام ، الذي ذكر في محادثة معها أن دارسي ينسب الفضل إلى صديقه من زواج غير متكافئ. تدرك إليزابيث أن الأمر يتعلق بـ بينجلي وجين ، ويزداد كرهها لدارسي. لذلك ، عندما تأتي دارسي إليها بشكل غير متوقع ، وتعترف بحبه وتطلب يدها ، فإنها ترفضه بشدة. تلوم إليزابيث دارسي على إفسادها سعادة أختها ، وما فعله بحق السيد ويكهام ، وسلوكه المتغطرس تجاهها. يرد عليها دارسي في رسالة توضح أن ويكهام استبدل الميراث بالمال الذي أنفقه على الترفيه ثم حاول الهرب مع أخت دارسي جورجيانا. أما بالنسبة لجين والسيد بينجلي ، فقد قرر دارسي أن جين "ليس لديها شعور عميق تجاهه [بينجلي]." بالإضافة إلى ذلك ، تتحدث دارسي عن "الافتقار التام للبراعة" التي كانت السيدة بينيت وبناتها الأصغر منها تظهر باستمرار. إليزابيث مجبرة على قبول حقيقة ملاحظات السيد دارسي.

بعد بضعة أشهر ، كانت إليزابيث وخالتها وعمها آل غاردينرز في رحلة برية. من بين عوامل الجذب الأخرى ، يزورون بيمبرلي ، ملكية السيد دارسي ، على يقين من أن المالك ليس في المنزل. فجأة ، يعود السيد دارسي. إنه مهذب للغاية ومضياف لإليزابيث والغاردينرز. بدأت إليزابيث تدرك أنها تحب دارسي. ومع ذلك ، فإن معارفهم المتجدد قد قاطعتهم الأخبار التي تفيد بأن ليديا ، أخت إليزابيث الصغرى ، قد هربت مع السيد ويكهام. تعود إليزابيث وغاردينرز إلى لونجبورن. تقلق إليزابيث من أن علاقتها بدارسي قد انتهت بسبب رحلة شقيقتها الصغرى المخزية.

Lydia و Wickham ، كزوج وزوجة بالفعل ، يزوران Longbourn ، حيث تدع السيدة Wickham عرضًا أن السيد Darcy كان في حفل الزفاف. تعلم إليزابيث أن دارسي هو من عثر على الهاربين ورتب حفل الزفاف. كانت الفتاة متفاجئة للغاية ، لكن في هذا الوقت تتقدم بينجلي لخطبة جين ، وتنسى ذلك.

وصلت الليدي كاثرين دي بوير بشكل غير متوقع إلى لونجبورن لتبديد شائعات زواج إليزابيث ودارسي. إليزابيث ترفض كل مطالبها. تغادر السيدة كاثرين وتعد بإخبار ابن أخيها عن سلوك إليزابيث. ومع ذلك ، فإن هذا يعطي دارسي الأمل في أن إليزابيث قد غيرت رأيها. يسافر إلى Longbourn ويقترح الزواج مرة أخرى ، وهذه المرة ، تغلبت إليزابيث على كبريائه وتحاملها بموافقة إليزابيث على الزواج.

قصة

بدأت جين أوستن العمل على الرواية عندما كانت بالكاد تبلغ من العمر 21 عامًا. رفض الناشرون المخطوطة وظلت تحت القماش لأكثر من خمسة عشر عامًا. لم تتمكن جين أوستن أخيرًا من نشر أول فكرة لها إلا بعد نجاح Sense and Sensibility ، الذي نُشر عام 1811. قبل النشر ، أخضعتها لمراجعة شاملة وحققت مزيجًا غير عادي: البهجة والعفوية والنضج ونضج الفكر والمهارة.

المراجعات

استعراض كتاب كبرياء وتحامل

الرجاء التسجيل أو تسجيل الدخول لترك مراجعة. لن يستغرق التسجيل أكثر من 15 ثانية.

آنا ألكساندروفنا

عالم المشاعر

كم من الذين قرأوا ، وكم من أولئك الذين فهموا.

هذا الكتاب هو واحد من مفضلاتي. لقد قرأته 5 مرات وما زلت أجده ممتعًا في كل مرة. عالمنا مليء بالحب ، وهذا الكتاب يقدم مثالًا بسيطًا لذلك الحب الذي نبحث عنه جميعًا. عندما أغلق الرابط وأعلم على وجه اليقين أن هناك حبًا ، لم يمت وأنك بحاجة إلى الاستمرار في الإيمان به.

دعنا ننتقل إلى الشخصية ، والتي بالنسبة لي هي ذروة الكتاب. لكل فتاة ، فتاة ، امرأة ، سيكون السيد دارسي دائمًا مثاليًا. جاذبيته وذكائه سوف يغلبان أي قلب حسي. كل ما يفعله يفعله مثل رجل نبيل. حياته هي طريق ناسك ، رجل قوي وواثق من نفسه ، لكنه يشتاق إلى الحب في أعماق روحه. كان التعطش للحب الصادق هو الذي فتح الطريق أمامه إلى قلب إليزابيث.

إليزابيث. من منا لم يقارن أنفسنا بها؟ البساطة والذكاء وحب الكتب وفكرة دقيقة عن الجنس الذكري والإرادة والصدق مع النفس. والأهم من ذلك ، أن ما أعطته الكاتبة ، مثل جميع شخصياتها الرئيسية ، هو روح الدعابة. مما لا شك فيه أن هذا ما يجذبنا إلي إليزابيث.

الكتاب كله هو طريق يستحق السير مع الشخصيات وأكثر من مرة. بعد اجتيازه ، ستؤمن بالحب.

مراجعة مفيدة؟

/

4 / 0

أرايكا

كلاسيك منقطع النظير

الكلاسيكية في أفضل حالاتها. الأهم من ذلك كله أنني مفتون بروح الدعابة والذكاء في أعمالها.

أعتقد أن مثل هذه الأعمال الصالحة بالتحديد هي التي تصنع الإنسان منا ، وتدفعنا إلى السمو.

بفضل هذه الكتب ربما تدرك سبب حاجتك للقراءة.

لأنه بعد ذلك لن تكون كما كانت مرة أخرى.

مراجعة مفيدة؟

/

1 / 0

داشا موشالوفا

سأغفر له كبرياءه إذا لم يؤذيني!

كانت ولا تزال رواية "كبرياء وتحامل" كلاسيكية في كل العصور. مزيج جيد من الفكاهة والرومانسية يترك انطباعًا دائمًا ، بحيث لا تعجب للمرة الثالثة والرابعة فقط بالأحرف المكتوبة بشكل جميل ، ولكن أيضًا لغة القصة الحية. فكرة الرواية ذاتها - عن الوقوع في الحب ، الذي لا يخاف من أي عقبات - تجعلها مشهورة لجميع الأعمار والأجيال ، ونهايتها الجميلة تعطي الإيمان بالجمال.

مراجعة مفيدة؟

/

رواية جين اوستن

كبرياء وتحامل

مؤلف	جين اوستين
المسمى الوظيفي	الإنطباعات الأولى
دولة	المملكة المتحدة
لغة	إنجليزي
النوع	رواية ريجنسي الكلاسيكية
تثبيت في	هيرتفوردشاير وديربيشاير ، ج. 1812
الناشر	تي إجيرتون ، وايتهول
تاريخ النشر	28 يناير 1813
نوع الوسائط	الطباعة (مقوى ، 3 مجلدات)
OCLC
	823,7
فئة LC	PR4034.P7
مسبوق	الاحساس والحساسيه
تليها	حديقة مانسفيلد
نص	في

كبرياء وتحامل رواية رومانسية عن الأخلاق كتبها جين أوستن عام 1813. تتبع الرواية تطور شخصية إليزابيث بينيت ، البطل الديناميكي للكتاب الذي يتعلم عواقب الأحكام المفاجئة ويقدر الفرق بين الخير السطحي والخير الفعلي. تكمن روح الدعابة في وصفه الصادق للأخلاق والتعليم والزواج والمال خلال عهد ريجنسي في بريطانيا.

لدى السيد بينيت من عزبة لونجبورن خمس بنات ، وترثه مترتبة على ذلك ولا يمكن نقله إلا إلى وريث ذكر. كما أن زوجته ليست ميراثًا ، فتكون عائلته معوزة بعد وفاته. وهذا يتطلب أن تتزوج واحدة على الأقل من الفتيات بشكل جيد من أجل دعم الأخريات ، وهذا هو الدافع الذي يدفع المؤامرة. الجديد يدور حول أهمية الزواج من أجل الحب ، وليس من أجل المال أو المكانة الاجتماعية ، على الرغم من الضغط المجتمعي لإجراء مباراة ثرية.

كبرياء وتحاملظهرت باستمرار في أعلى قوائم "الكتب المحبوبة" بين علماء الأدب وعامة القراء. لقد أصبحت واحدة من أكثر الروايات شعبية في الأدب الإنجليزي ، حيث بيعت أكثر من 20 مليون نسخة ، وألهمت العديد من الأعمال المشتقة في الأدب الحديث. لأكثر من قرن من الزمان ، تم إجراء تعديلات درامية ، وإعادة طبع ، وتتابعات غير رسمية ، وأفلام ونسخ تلفزيونية كبرياء وتحاملتصور رموز وموضوعات لا تنسى للرواية تصل إلى جمهور كبير. فيلم 2005 كبرياء وتحاملهو أحدث فيلم تم تعديله ، والذي يمثل الكتاب عن كثب.

ملخص الرسم البياني

تدور أحداث الرواية في ريف إنجلترا في أوائل القرن التاسع عشر. تحاول السيدة بينيت إقناع السيد بينيت بزيارة السيد بينجلي ، وهو أعزب ثري وصل مؤخرًا إلى المنطقة. بعد بعض السجال اللفظي مع زوجها ، تعتقد السيدة بينيت أنه لن يتصل بالسيد بينجلي. بعد فترة وجيزة من زيارته لـ Netherfield ، سكن السيد Bingley المستأجر ، مما أسعد السيدة Bennet. وأعقبت الزيارة دعوة لحضور حفل في مرافق التجمع المحلية التي ستحضرها المنطقة بأكملها.

عند الكرة ، تجعل طريقة السيد بينجلي الودية والمرحة له شعبية بين الضيوف. يطور جاذبية لجين بينيت (ابنة بينيت الكبرى) ، التي يرقص معها مرتين. اشتهر صديق بينجلي ، السيد دارسي ، بكونه ثريًا ومتغطرسًا ومعزولًا بمرتين ، مما أدى إلى كراهية لا يمكن إنكارها له. يرفض الرقص مع إليزابيث (ابنة بينيت الكبرى الثانية) ، مشيرًا إلى أنها ليست جذابة بما يكفي لإغرائه. تجد إليزابيث هذا أمرًا مسليًا وتزاح عنه مع أخواتها.

ثم قامت شقيقة السيد بينجلي ، كارولين ، بدعوة جين نيذرفيلد لتناول العشاء. في الطريق إلى هناك ، علقت جين في زخات المطر وأصابها سيلان في الأنف ، مما أجبرها على البقاء في Netherfield للتعافي. عندما تذهب إليزابيث لرؤية جين ، يجد السيد دارسي نفسه منجذبًا إلى إليزابيث ، بينما تشعر الآنسة بينجلي بالغيرة لأنها لديها مشروعات للسيد دارسي.

السيد كولينز ، ابن عم السيد بينيت ووريث ملكية Longbourn ، يزور عائلة Bennet. إنه رجل دين مغرور ومذع ينوي الزواج من إحدى فتيات بينيت. بعد أن علم أن جين قد تكون مخطوبة قريبًا ، قرر سريعًا أن تختار إليزابيث ، الابنة التالية في العمر والجمال.

تلتقي إليزابيث وعائلتها بالضابط الساحر جورج ويكهام ، الذي يميز إليزابيث. يقول إنه مرتبط بعائلة دارسي ويدعي أن السيد دارسي أخذ مهنته (منصب دائم كرجل دين في أبرشية ميسورة الدخل مع دخل جيد) التي وعده بها والد السيد دارسي الراحل. تم تأكيد كراهية إليزابيث للسيد دارسي.

في حفلة في Netherfield ، طلب السيد دارسي من إليزابيث أن ترقص ، وعلى الرغم من أنها لم تقسم ألا ترقص معه أبدًا ، فقد قبلت. باستثناء جين وإليزابيث ، يظهر العديد من أفراد عائلة بينيت نقصًا واضحًا في اللياقة. تلمح السيدة بينيت بصوت عالٍ إلى أنها تتوقع تمامًا أن تنخرط جين وبينجلي ، حيث تعرض الأخوات الصغرى بينيت العائلة للسخرية بسبب غبائهم.

السيد كولينز يقترح إليزابيث. ترفضه وتغضب من والدتها ويريحها والدها. بعد ذلك بوقت قصير ، غادر بينجلي فجأة متوجهاً إلى لندن دون أي خطط للعودة. بعد رفض إليزابيث ، يقترح السيد كولينز الزواج على شارلوت لوكاس ، وهي شابة عاطفية وصديقة إليزابيث. شارلوت ، البالغة من العمر 27 عامًا ، ممتنة للعرض الذي يضمن لها منزلًا مريحًا. صُدمت إليزابيث بهذه البراغماتية في أمور الحب. في هذه الأثناء ، تزور جين محطمة القلب خالتها وعمها غاردينر في لندن. سرعان ما يتضح أن الآنسة بينجلي ليس لديها نية لإعادة إحياء المعارف وترك جين مستاءة ، على الرغم من أنها مؤلفة.

في الربيع ، تزور إليزابيث شارلوت والسيد كولينز في كنت. تدعو إليزابيث ومضيفوها Rosings Park ، المنزل المهيب للسيدة Catherine de Bourgh ، راعية السيد كولينز المسيطرة ، وخالة السيد دارسي الثرية. تتوقع الليدي كاترين أن يتزوج السيد دارسي من ابنتها ، كما هو مخطط ، خلال طفولتها من قبل خالته وأمه. كما يقوم السيد دارسي وابن عمه ، الكولونيل فيتزويليام ، بزيارة متنزه Rosings Park. أخبرت عائلة فيتزويلي إليزابيث كيف أنقذ السيد دارسي صديقًا مؤخرًا ، يُفترض أنه بينك ، من مباراة غير مرغوب فيها. تدرك إليزابيث أن خطوبة جين أعاقت الطريق وهي مرعوبة لأن السيد دارسي تدخل. في وقت لاحق ، يتقدم السيد دارسي لخطبة إليزابيث بإعلان حبه لها على الرغم من أدنى مرتبة اجتماعية لها. ترفضه بغضب ، قائلة إنها لا تستطيع أبدًا أن تحب الرجل الذي تسبب في مثل هذه المحنة لأختها وتتهمه أيضًا بمعاملة ويكهام بلا حق. يتفاخر السيد دارسي بنجاحه في فصل بينجلي وجين ، ويشير إلى أنه كان أكثر لطفًا مع بينجلي من نفسه. ينفي التهمة الموجهة إلى ويكهام ساخرًا ، لكنه لم يحلها.

في وقت لاحق ، قدم السيد دارسي خطابًا إلى إليزابيث ، موضحًا أن فيكي ، ابن كاتب والده الراحل ، قد تخلى عن ترتيبات المعيشة الخاصة بوالده ، وبدلاً من ذلك حصل على أموال مقابل ذلك. سرعان ما بدد Vikhas الأموال وعندما كانوا فقراء طلبوا العيش مرة أخرى. بعد رفضه ، حاول الهرب مع أخت دارسي ، جورجيانا ، البالغة من العمر 15 عامًا ، من أجل مهرها الكبير. كتب السيد دارسي أيضًا أنه فصل بين جين وبينجلي ، نظرًا لسلوك جين المتحفظ ، فقد اعتقد بصدق أنها غير مبالية بـ بينجلي ، وأيضًا بسبب عدم ملاءمة أفراد عائلتها الآخرين.

تخبر إليزابيث والدها أن دارسي كان مسؤولاً عن جمع ليديا وويكهام معًا ، وهو أحد أقدم رسالتين إيضاحيتين كبرياء وتحامل. تعكس أنماط الملابس الوقت الذي تم فيه نقش الرسم التوضيحي (1830) ، وليس الوقت الذي كُتبت فيه الرواية أو تم تعيينها.

بعد بضعة أشهر ، ترافق إليزابيث جاردينر في جولة في ديربيشاير. يزورون بيمبرلي ، ملكية دارسي (بعد أن تأكدت إليزابيث من غياب السيد دارسي). تصف مدبرة المنزل هناك السيد دارسي بأنه طيب وكريم ، وتروي عدة أمثلة على هذه الخصائص. عندما عاد السيد دارسي بشكل غير متوقع ، كان كريمًا للغاية ، ثم دعا إليزابيث والغاردينرز لمقابلة أخته ، والسيد غاردينر يذهب للصيد. فاجأت إليزابيث وسعدت بمعاملتهم. ثم تلقت رسالة تفيد بأن أختها ليديا قد هربت مع ويكهام. تخبر السيد دارسي على الفور ثم تغادر في عجلة من أمرها ، معتقدة أنها لن تراه مرة أخرى أبدًا ، لأن ليديا دمرت الاسم الجيد للعائلة.

بعد فترة مؤلمة ، وافق ويكهام على الزواج من ليديا. بعد استعادة بعض قشرة الحشمة ، تزور ليديا العائلة وتخبر إليزابيث أن السيد دارسي يحضر حفل زفافها هو وويكهام. على الرغم من أن السيد دارسي قد أقسم جميع المتورطين في هذا اللغز ، تشعر السيدة جاردينر الآن أنه من الضروري أن تخبر إليزابيث أنه ضمن المباراة ، بتكلفة كبيرة ومزعجة لنفسها. تلمح إلى أنه ربما كان لديه "دافع آخر" لما تم القيام به ، مما يعني أنها تعتقد أن دارسي تحب إليزابيث.

عاد السيد بينجلي والسيد دارسي إلى Netherfield. بينجلي يتقدم لخطبة جين التي تقبل. السيدة كاثرين ، عند سماع شائعات بأن إليزابيث تنوي الزواج من السيد دارسي ، تمت زيارة إليزابيث وتطالبها بالوعد بعدم قبول عرض السيد دارسي أبدًا. ترفض إليزابيث وتترك السيدة كاثرين بسخط. دارسي ، بتشجيع من الترحيل الغاضب لإجابات عمة إليزابيث ، تقترح عليها مرة أخرى ويتم قبولها. واجهت إليزابيث صعوبة في إقناع والدها بأنها تتزوج من أجل الحب وليس المكانة والثروة ، لكن السيد بينيت اقتنع أخيرًا. تختتم الرواية بلمحة عامة عن زيجات البنات الثلاث والرضا الكبير لكلا الوالدين في المباريات السعيدة الصغيرة التي قدمتها جين وإليزابيث.

الشخصيات

علم الأنساب الشخصية

السيد هيرست السيدة لويز هيرست السيد فيليبس كارولين بينجلي السيدة فيليبس السيد تشارلز بينجلي السيدة غاردينر جين بينيت السيد إدوارد جاردينر إليزابيث بينيت السيدة بينيت ماري بينيت السيد بينيت كاثرين "كيتي" بينيت السيد وليام كولينز ليديا بينيت شارلوت لوكاس السيد جورج ويكهام (قديم) السيد دارسي السيد فيتزويليام دارسي السيدة آن دارسي جورجيانا دارسي سيدة كاثرين دي بيرغ آن دي بيرغ ايرل ماتلوك العقيد فيتزويليام

• إليزابيث بينيت- ثاني أكبر بنات بينيت ، تبلغ من العمر عشرين عامًا وذكية وحيوية ومرحة وجذابة وذكية - لكنها تميل إلى تكوين الانطباعات الأولى عنيدة والتأثير. مع تقدم التاريخ ، تتطور علاقتها مع السيد دارسي. مسار علاقة إليزابيث ودارسي ، الذي تم تحديده في النهاية عندما تغلبت دارسي على كبريائها وتغلبت إليزابيث على تحيزها ، أدى بهما إلى تسليم حبهما لبعضهما البعض.
• السيد فيتزويليام دارسي- صديق السيد بينجلي والأثرياء ، صاحب 28 عامًا مالك عقار عائلة بيمبرلي في ديربيشاير ، يُشاع أن قيمته لا تقل عن 10 آلاف جنيه إسترليني سنويًا (ما يعادل 796 ألف جنيه إسترليني أو 1045 ألف دولار في عام 2018). في حين أنه وسيم وطويل وذكي ، يفتقر دارسي إلى الخفة والنعمة الاجتماعية ، ولذلك غالبًا ما يخطئ الآخرون في احتياطيه المتعجرف في البداية وصحته كدليل على الكبرياء المفرط (وهو ، على وجه الخصوص ،). زائر جديد للقرية ، هو محبوب إليزابيث بينيت.
• السيد بينيت- رجل نبيل في أواخر منتصف العمر يبلغ دخله المتواضع 2000 جنيه إسترليني سنويًا ، وربطريرك ساخر جافًا من عائلة بينيت المتضائلة الآن (عائلة من ملاك العقارات في هيرتفوردشاير) ، مع خمس بنات غير متزوجات. تركته ، Longbourn ، يستلزم ذلك في خط الذكور.
• السيدة بينيت (ني غاردينر)- زوجة في منتصف العمر من رئيسها الاجتماعي السيد بينيت وأم لخمسة بنات. السيدة بينيت مصابة بمرض تودي المرض وتتخيل نفسها عرضة لهجمات الهزات والخفقان ("أعصابها السيئة") ، عندما لا تسير الأمور في طريقها. هدفها الرئيسي في الحياة هو تزويج ابنتها لرجل أثرياء. سواء كانت مثل هذه المباريات ستمنح ابنتها السعادة أم لا ، فإن ذلك يقلقها قليلاً.

في رسالة إلى كاساندرا بتاريخ مايو 1813 ، تصف جين أوستن لوحة رأتها في المعرض والتي كانت تشبه بشكل جيد "السيدة بينجلي" - جين بينيت. ديردري لو فاي ميرا لها ديلوجييقترح أن "صورة للسيدة Q-" اللوحة التي كانت تشير إليها أوستن. (ص 201-203)

• جين بينيت- الأخت الكبرى بينيت. عندما بدأت الرواية في الثانية والعشرين من عمرها ، كانت تعتبر أجمل سيدة شابة في الحي وتميل إلى رؤية الخير فقط في الآخرين (ولكن يمكن إقناعها بخلاف ذلك من خلال أدلة وافرة). تقع في حب تشارلز بينجلي ، وهو رجل نبيل ثري انتقل مؤخرًا إلى هيرتفوردشاير وصديق مقرب للسيد دارسي.
• ماري بينيت- أخت بينيت الوسطى ، وأبسط إخوتها. ماري لديها موقف جاد وتقرأ وتلعب الموسيقى في الغالب ، على الرغم من أنها غالبًا ما تنفد صبرها لتتباهى بإنجازاتها ولا جدوى منها. انها كثيرا ما تعطي أخلاقيا لعائلتها. وفقًا لجيمس إدوارد أوستن لي في مذكرات جين اوستنتزوجت ماري في النهاية من أحد كتبة قانون عمها فيليبس وانتقلت معه إلى ميريتون.
• كاثرين "كيتي" بينيت- ابنة بينيت الرابعة بعمر 17 سنة. على الرغم من أنها أكبر من ليديا ، إلا أنها ظلها وتتبعها في اضطهادها لضباط الشرطة. غالبًا ما يتم تصويرها على أنها تغار من ليديا وتوصف بأنها شابة "غبية". ومع ذلك ، تقول إنها تحسنت عندما ابتعدت عن تأثير ليديا. وفقًا لجيمس إدوارد أوستن لي في مذكرات جين اوستنتزوجت كيتي لاحقًا من كاهن كان يعيش بالقرب من بيمبرلي.
• ليديا بينيت- شقيقة بينيت الصغرى ، تبلغ من العمر 15 عامًا عندما تبدأ الرومانسية. إنها تافهة وعنيدة. نشاطها الرئيسي في الحياة هو التواصل ، وخاصة مغازلة ضباط الشرطة. هذا يقودها إلى الهروب مع جورج ويكهام ، على الرغم من أنه لا ينوي الزواج منها. لا تظهر ليديا أي اعتبار للقواعد الأخلاقية لمجتمعها ؛ كما تقول آشلي تاوتشيرت ، "تشعر بدون تفكير".
• تشارلز بينجلي- رجل شاب وسيم وودود وثري من شمال إنجلترا (ربما تم ذكر يوركشاير ، سكاربورو ، وهناك ، في الواقع ، مدينة في الحياة الواقعية تسمى بينجلي في ويست يوركشاير) الذي يستأجر Netherfield Park ، وهو عقار على بعد ثلاثة أميال من Longbourne ، على أمل شرائه. يتناقض مع السيد دارسي لكونه أكثر إرضاءًا بشكل عام ، على الرغم من أنه يعتمد على صديقه الأكثر خبرة للحصول على المشورة. مثال على ذلك هو منع بينجلي ورومانسية جين بسبب إدمان بينجلي الذي لا يمكن إنكاره وفقًا لدارسي. يفتقر إلى العزم ويتأثر بسهولة بالآخرين ؛ شقيقتاه ، الآنسة كارولين بينجلي والسيدة لويز هيرست ، كلاهما لا يوافقان على مودة بينجلي المتزايدة للآنسة جين بينيت.
• كارولين بينجلي- أخت تشارلز بينجلي المغرورة والمغرورة بثروة قدرها 20 ألف جنيه إسترليني (يمنحها بدلًا / دبوسًا بقيمة 1000 جنيه إسترليني سنويًا). تقوم الآنسة بينجلي بمشاريع للسيد دارسي ، وبالتالي تشعر بالغيرة من تعاطفه المتزايد مع إليزابيث. تحاول ثني السيد دارسي عن حب إليزابيث بالسخرية من عائلة بينيت وانتقاد سلوك إليزابيث. كما رفضت الآنسة بينجلي كرامة أخيها لجين بينيت ، وكانت رافضة للمجتمع في ميريتون. يبدو أن ثروتها (التي تنفقها أكثر من اللازم) وتعليمها الباهظ هما أكبر مصدرين للغرور والغرور لدى الآنسة بينجلي ؛ كما أنها غير آمنة للغاية بشأن حقيقة أن أموالها وأموال عائلتها تأتي جميعها من التجارة ، وهي حريصة على أن يشتري شقيقها ممتلكات يعود تاريخها إلى بينجلي في صفوف طبقة النبلاء ، وأن تتزوج من مالك الأرض (بعد ذلك) هناك السيد دارسي). يبدو أن الديناميكية بين الآنسة بينجلي وشقيقتها لويز هيرست تعكس صدى ليديا وكيتي بينيت والسيدة بينيت والسيدة فيليبس ؛ أن أحدهما لم يعد تابعًا للآخر ، مع وجود كارولين في نفس منصب ليديا والسيدة بينيت ، ولويز في كيتي والسيدة فيليبس (على الرغم من أنه في حالة لويز ، نظرًا لأنها متزوجة بالفعل ، فهي ليست تحت نفس اليأس ، مثل كارولينا). لويز متزوجة من السيد هيرست الذي يملك منزلاً في جروسفينور سكوير بلندن.
• جورج ويكهام- كان ويكهام يعرف السيد دارسي منذ الطفولة ، لكونه ابن كاتب والد السيد دارسي. ضابط شرطة ، إنه ساحر ظاهريًا وسرعان ما يشكل ارتباطًا بإليزابيث بينيت. لقد هرب لاحقًا مع ليديا دون نية الزواج ، مما سيؤدي إلى عارها الكامل وعائلته ، ولكن لتدخل دارسي لرشوة ويكهام في الزواج من خلال سداد ديونه الفورية.
• السيد وليام كولينز- السيد كولينز ، البالغ من العمر 25 عامًا مع بداية الرواية ، كان بعيدًا هو ابن عم السيد بينيت الثاني ، وهو رجل دين ، والوريث الحالي لمنزله في لونجبورن في المنزل. إنه رجل مذعن ومكرس للغاية لراعيه ، السيدة كاثرين دي بورغ.
• سيدة كاثرين دي بيرغ- عمة السيد دارسي المستبدة. السيدة كاثرين هي المالكة الثرية لمنتزه Rosings Park ، حيث تعيش مع ابنتها آن وتتغنى برئيسها السيد كولينز. إنها ممجدة ، متغطرسة ، متسلطة ، ومتعالية ، وقد خططت منذ فترة طويلة لخطوبة ابنتها المريضة دارسي من أجل "توحيد ملكيتهما العظيمتين" ، مدعية أن هذا هو أعز أمنياتها وأختها الراحلة ، السيدة آن دارسي ( ني فيتزويليام).
• السيد إدوارد والسيدة جاردينر م- إدوارد جاردينر هو شقيق السيدة بينيت وتاجر ناجح ذو شخصية حسية وودية. العمة غاردينر نبيلة وأنيقة ، وقريبة من بنات أختها جين وإليزابيث. يلعب غاردينرز دورًا أساسيًا في تأمين الزواج بين دارسي وإليزابيث.
• دارسي الجورجية- جورجيانا هادئة بالنسبة للسيد دارسي ، الأخت الصغرى الودودة (والخجولة) ، بمهر قدره 30 ألف جنيه إسترليني (يمنحها بدلًا / نقودًا بقيمة 2500 جنيه إسترليني سنويًا) ، وبالكاد تبلغ من العمر 16 عامًا عندما تبدأ القصة. عندما كانت لا تزال في الخامسة عشرة من عمرها ، كانت الآنسة دارسي تختبئ تقريبًا مع السيد ويكهام ، ولكن تم إنقاذها من قبل شقيقها ، الذي كانت تمثله. خلال سنوات من الوصاية تحت إشراف السادة ، أنجزت العزف على البيانو ، والغناء ، والعزف على القيثارة ، والرسم ، واللغات الحديثة ، وبالتالي توصف بفكرة كارولين بينجلي عن "المرأة الكاملة".
• شارلوت لوكاس- شارلوت صديقة إليزابيث التي تبلغ من العمر 27 عامًا (وبالتالي تجاوزت كثيرًا ما كان يعتبر في ذلك الوقت السن الأول للزواج) تخشى أن تصبح عبئًا على عائلتها ، وبالتالي توافق على الزواج من السيد كولينز من أجل كسب المال الأمان. على الرغم من أن الرواية تؤكد على أهمية الحب والتفاهم في الزواج ، لا يبدو أن أوستن تدين أبدًا قرار شارلوت بالزواج من أجل المال. إنها تستخدم شارلوت لتوضيح كيف ستلتزم النساء في عصرها بتوقعات المجتمع بأن تتزوج النساء ، حتى لو لم يكن ذلك بدافع الحب ، بل الراحة. شارلوت ، ابنة السير وليام لوكاس وليدي لوكاس ، جيران عائلة بينيت.
• العقيد فيتزويليام- العقيد فيتزويليام هو الابن الأصغر للإيرل وابن أخ السيدة كاثرين دي بيرغ والسيدة آن دارسي ؛ هذا يجعله ابن عم آن دي بورج والأخوة دارسي وفيتزويليام وجورجيانا. يبلغ من العمر حوالي 30 عامًا في بداية الرواية. هو الوصي المشارك للآنسة جورجيانا دارسي ، مع ابن عمه السيد دارسي. وفقًا للعقيد فيتزويليام ، بصفته الابن الأصغر ، لا يمكنه الزواج دون التفكير في مهر عروسه ؛ قالت إليزابيث بينيت مازحة أن الكولونيل فيتزويليام ، بصفته ابنًا لإيرل ، لن يكون قادرًا على اختيار عروس أقل من 50000 جنيه إسترليني (وهو ما يفلت من حقيقة أن بدل المعيشة للعقيد فيتزويليام يبلغ حوالي 2500 جنيه إسترليني سنويًا).

موقع ويب شامل يوضح العلاقات بين الشخصيات الرئيسية في كبرياء وتحامل

الموضوعات الرئيسية

يأخذ العديد من النقاد عنوان البداية عند تحليل الموضوع كبرياء وتحامللكن روبرت فوكس يحذر من قراءة الكثير في العنوان لأن العوامل التجارية قد تلعب دورًا في اختياره. "بعد النجاح العقل والشعورلا شيء يبدو أكثر طبيعية من إحضار رواية أخرى للمؤلف نفسه ، باستخدام صيغة التناقض والجناس للعنوان مرة أخرى. لا تُعزى جودة العنوان إلى واحد أو آخر من الشخصيات الرئيسية فقط ، حيث تظهر إليزابيث ودارسي الفخر والتحيز ". تم استخدام عبارة "كبرياء وتحامل" على مدى القرنين الماضيين من قبل جوزيف هول ، وجيريمي تيلور ، وجوزيف أديسون ، وصمويل جونسون. ربما أخذت أوستن اسمها من مقطع في فاني بورني الضفادع الثعبانية(1782) ، وهي رواية شهيرة من المعروف أنها أعجبت بها:

قال الدكتور ليستر: "كل هذا العمل المؤسف كان نتيجة كبرياء وتحامل. [...] إذا كنت مدينًا لكبرياء وتحاملًا بمشاكلك ، فالتوازن الرائع والشر بشكل رائع لدرجة أنك تدين بالكبرياء والتحيز أيضًا بالتوقف. (الكتابة بالأحرف الكبيرة ، كما في الأصل)

موضوع في كثير من أعمال أوستن هو أهمية البيئة والتنشئة في تطوير شخصية وأخلاق الشباب. المكانة الاجتماعية والثروة ليسا بالضرورة ميزة في عالمها ، وهناك موضوع آخر مشترك في عمل أوستن وهو أن تكون والدًا غير فعال. في كبرياء وتحامل، رفض السيد والسيدة بينيت كوالدين إلقاء اللوم على ليديا في افتقارها إلى الحكم الأخلاقي. تم تدريب دارسي على أن يكون مبدئيًا ومشرفًا بدقة ، لكنه أيضًا فخور ومتسلط. يقال إن كيتي ، التي تهرب من تأثير ليديا السيئ وقضاء المزيد من الوقت مع أختها الكبرى بعد الزواج ، تعمل على تحسين مجتمعهم الراقي بشكل كبير. تمت ملاحظة الكاتبة الأمريكية آنا كويندلين في مقدمة طبعة عام 1995 من رواية أوستن:

كبرياء وتحاملأيضًا حول هذا الشيء الذي تعتبره جميع الروايات العظيمة البحث نفسه. وهذه أول رواية عظيمة تعلمنا هذا المسعى ، كيف يتم بالتأكيد تنفيذه في غرفة المعيشة وإجراء محادثة قصيرة ، مثل مطاردة حوت أبيض عظيم أو معاقبة الزنا علانية.

زواج

يعلن السطر الأول من الرواية بشكل متقطع: "حقيقة المعرفة العامة أن الرجل الذي يملك الثروة يجب أن يكون في غياب زوجة". هذا يؤسس الزواج على أنه دافع ومشكلة في الرواية. القراء مستعدون للتساؤل عما إذا كان هؤلاء الرجال العزاب بحاجة إلى زوجة ، أو إذا كانت الحاجة تمليها أسر "الجيرة" وبناتهم الذين يطالبون بـ "الحظ السعيد".

الزواج نشاط اجتماعي معقد يأخذ في الاعتبار الاقتصاد السياسي والاقتصاد بشكل عام. في حالة شارلوت لوكاس ، يكمن النجاح الواضح لزواجها في الظروف المالية المريحة لأسرتها ، بينما تعمل العلاقة بين السيد والسيدة بينيت على توضيح الزيجات السيئة القائمة على الجاذبية الأولية والسطحية على الجوهر (الاقتصادية و النفسية) للزواج. بينيت هو مثال على أن أصغر بينيت ، ليديا ، أعادت التشريع مع ويكهام والنتائج بعيدة كل البعد عن النجاح. على الرغم من أن الشخصيات المركزية ، إليزابيث ودارسي ، تبدأ الرومانسية كمعارف وأصدقاء معاديين ، فمن غير المرجح أن ينتهي بهم الأمر إلى العمل من أجل فهم أفضل لأنفسهم وبعضهم البعض ، مما يحررهم ليقعوا في الحب حقًا. هذا لا يستبعد مشكلة الاختلافات الحقيقية في الوضع الاجتماعي المكافئ تقنيًا مثل السادة وأقاربهم. ومع ذلك ، فإنه يوفر لهم فهمًا أفضل لوجهة نظر بعضهم البعض من نهايات مختلفة لمجموعة واسعة من الاختلافات داخل هذه الفئة.

عندما ترفض إليزابيث اقتراح دارسي الأول ، يتم تقديم حجة الزواج من أجل الحب. لا تقبل إليزابيث اقتراح دارسي إلا عندما تكون متأكدة من أنها تحبه ، ويشعرها بالمثل. يسمح رسم أوستن المعقد للزيجات المختلفة للقارئ في النهاية بالتساؤل عن أشكال الاتحاد المرغوبة ، خاصة عندما يتعلق الأمر بالتخلي عن الانجذاب الاقتصادي والجنسي والودي.

ثروة

يلعب المال دورًا أساسيًا في سوق الزواج ، للشابات اللائي يبحثن عن زوج ثري وللرجال الذين يرغبون في الزواج من امرأة ذات دلالة. حاول جورج ويكهام الهرب مع جورجيانا دارسي ، وكان العقيد فيتزويليام متزوجًا من المال. كما أن الزواج من امرأة من عائلة ثرية يوفر أيضًا رابطة مع عائلة عالية ، كما يتضح من رغبات الأخوات بينجلي لأخيهما في الزواج من جورجيانا دارسي. غالبًا ما رأت السيدة بينيت تشجيع بناتها على الزواج من رجل ثري من الطبقة الاجتماعية العالية. في الفصل الأول ، عندما وصل السيد بينجلي ، صرحت ، "أعني أنه سيتزوج واحدًا منهم."

كان الميراث بالنسب ، ولكن قد يكون محدودًا بشكل أكبر بالخلافة ، مما سيقتصر الميراث على الورثة الذكور فقط. في حالة عائلة بينيت ، كان من المفترض أن يرث السيد كولينز تركة العائلة بعد وفاة السيد بينيت وسيضمن عرضه لإليزابيث سلامتها ، لكنها رفضت عرضه. فضلت قوانين الخلافة الرجال ، لأن معظم النساء لم يكن لديهن حقوق قانونية مستقلة حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، ولم يكن الأمن المالي للمرأة يعتمد على الرجال. بالنسبة للطبقة العليا من الطبقة الوسطى والأرستقراطية ، كان الزواج من رجل له دخل مضمون هو السبيل الوحيد للأمن للمرأة والأطفال التي يجب أن تنجبها. المفارقة في فتح الخط هو أنه بشكل عام في هذا المجتمع ستكون هناك امرأة تبحث عن زوج ثري من أجل الحصول على حياة مزدهرة.

فصل

قد تكون أوستن معروفة الآن بـ "الرومانسية" ، لكن الزيجات في رواياتها تتعامل مع الاقتصاد والفوارق الطبقية. كبرياء وتحاملبالكاد استثناء. عندما يتقدم دارسي لخطبة إليزابيث ، يستشهد باختلافاته الاقتصادية والاجتماعية كعقبة كان على حبه المفرط التغلب عليه ، على الرغم من أنه يواصل القيثارة بفزع من التحديات التي يطرحها على نفسه داخل دائرته الاجتماعية. وصفت عمته ، السيدة كاثرين ، هذه الاختلافات فيما بعد في ظروف قاسية بشكل خاص عندما نقلت ما سيصبح عليه زواج إليزابيث دارسي ، "هل ستتسخ ظلال بيمبرلي؟" على الرغم من أن إليزابيث ترد على اتهامات الليدي كاثرين بأنها قد تلوث وضعها الاقتصادي والاجتماعي (حتى أن إليزابيث تصر على أنها ودارسي ، بصفتها ابنة نبيل نبيل ونبيل ، "متساويان") ، ترفض السيدة كاثرين قبول زواج دارسي الفعلي من إليزابيث حتى مع إغلاق واحد جديد.

يقدم Bingley مشكلة خاصة للتنقل بين الصفوف. على الرغم من أن كارولين بينجلي والسيدة هيرست تتصرفان وتتحدثان عن الآخرين كما لو كانوا ينتمون دائمًا إلى الطبقات العليا في المجتمع ، فإن أوستن يشير إلى أن Bingleys تجارة وليست موروثة وذات ريع. حقيقة أن بينجلي يؤجر Netherfield Hall - وهذا ، بعد كل شيء ، "السماح" - أمر مهم من Darcy ، الذي تنتمي ممتلكاته إلى عائلة والده ومن خلال والدته يميزه ، وهو حفيد وابن أخت إيرل. بينك ، على عكس دارسي ، لا يمتلك ممتلكاته ، ولكن لديه ثروة متنقلة ومتنامية تجعله يجتذب الفتيات الفقيرات من النبلاء مثل جين بينيت ، والعجز الطموح (التجار) ، وما إلى ذلك. يلعب الفصل الدراسي دورًا رئيسيًا في تطور الشخصيات ويُنظر إلى نهج جين أوستن الراديكالي في الفصل الدراسي على أنه تطور للحبكة.

هناك تيار خفي لطبقة عليا قديمة من الأنجلو نورمان تم التلميح إليها في التاريخ ، كما هو مقترح من قبل أسماء فيتزويليام دارسي وخالته ، الليدي كاثرين دي بيرغ ؛ فيتزويليام , D "Arsite , دي بيرغ (بورك) وحتى بينيت، لقب نورماندي تقليدي.

معرفة الذات

من خلال تفاعلهم وانتقادهم لبعضهم البعض ، بدأ دارسي وإليزابيث في الاعتراف بأخطائهم والعمل على تصحيحها. تتأمل إليزابيث في أخطائها بعناية في الفصل 36:

"كم أنا حقيرة تصرفت!" فتساءلت؛ "أنا ، الذي افتخر بنفسي على بصيرتي! أنا الذي أقدر نفسي على قدراتي! وهو الأمر الذي غالبًا ما يثير القلق بشأن صراحة أختي السخية ، والرضا عن غرور عدم الثقة الذي لا طائل من ورائه أو المعاقب عليه. ما أذل هذا الوحي! ومع ذلك ، ما أبسط الإذلال! إذا كنت في حالة حب ، فلن أكون أكثر عمياء بشكل مثير للشفقة. لكن الغرور ، وليس الحب ، كان تهورتي. مسرورًا بتفضيل أحدهما ، واستاءًا من إهمال الآخر ، في بداية معرفتنا ، كنت أتودد إلى التحيز والجهل ، واستشهدت بالعقل بعيدًا ، حيث كان أي منهما مضطربًا. حتى تلك اللحظة ، لم أكن أعرف نفسي أبدًا ".

نادرًا ما تُظهر الشخصيات الأخرى عمق الفهم هذا ، أو على الأقل لا تعطي مساحة في الرواية لمثل هذا التطور. يكتب تانر أن السيدة بينيت ، على وجه الخصوص ، "لديها فهم محدود للغاية لمتطلبات هذا النشاط ؛ تفتقر إلى أي ميول استبطانية فهي غير قادرة على تقدير مشاعر الآخرين ولا تعرف سوى الأشياء المادية ". يعكس سلوك السيدة بينيت المجتمع الذي تعيش فيه ، فهي تعلم أن بناتها لن ينجحن إذا لم يتزوجن. "عمل حياتها هو تزويج بناتها: كانت الأخبار أيضًا مصدر راحتها ". وهذا يدل على أن السيدة بينيت تدرك فقط" الأشياء المادية "وليس بمشاعرها وعواطفها.

أسلوب

كبرياء وتحامل، مثل معظم كتابات أوستن ، استخدم الأسلوب السردي للخطاب الحر غير المباشر ، والذي تم تعريفه على أنه "عرض حر لخطاب شخصية ما والذي يعني ، ليس الكلمات ، التحدث بالحرف ، ولكن بالكلمات ، نموذج أولي تفكير الشخصية ، أو شيء من هذا القبيل ، كيف ستفكر الشخصية أو تتحدث إذا كانت تفكر أو تتحدث ". يخلق أوستن شخصياته بشخصيات متطورة بالكامل وأصوات فريدة. في حين أن دارسي وإليزابيث متشابهان جدًا ، إلا أنهما مختلفان تمامًا أيضًا. باستخدام وصفية تأخذ نغمة ومفردات شخصية معينة (في هذه الحالة ، إليزابيث) ، تدعو أوستن القارئ لمتابعة الأحداث من وجهة نظر إليزابيث ، ومشاركة تحيزاتها وسوء الفهم. "منحنى التعلم ، بينما يتم اختباره من قبل كلتا الشخصيات الرئيسية ، لا يتم الكشف عنه لنا إلا من خلال وجهة نظر إليزابيث وخطابها الحر غير المباشر مهم ... لأنه من خلاله نستمر في الوقوع ، إن لم يكن عالقون ، في أخطاء إليزابيث ". عدة مرات يُسمح للقارئ باكتساب مزيد من المعرفة بمشاعر شخصية أخرى ، من خلال الرسائل المتبادلة في هذه الرواية. إن رسالة دارسي الأولى إلى إليزابيث هي مثال على ذلك ، حيث من خلال رسالته ، أُعطي القارئ وإليزابيث معرفة بشخصية ويكهام الحقيقية. تشتهر أوستن باستخدام السخرية في جميع أنحاء الرواية ، خاصة من حيث شخصية إليزابيث بينيت. تنقل "القواعد القمعية للأنوثة التي تهيمن فعليًا على حياتها وعملها ، وهي مغطاة بشكل جميل بمسافة طروادة الساخرة المنحوتة". بدءاً بدراسة تاريخية لتطور شكل أدبي معين ، ثم الانتقال إلى الاختبار التجريبي ، يُظهر حرية الإبلاغ عن الكلام كأداة ظهرت بمرور الوقت كأداة عملية للتعامل مع الوضوح الجسدي للعقل. من وجهة النظر هذه ، فإن الكلام الحر غير المباشر هو استجابة أدبية واضحة للمخاوف المتعلقة بالبيئة ، مما يوفر أساسًا منطقيًا علميًا لا يقلل من أدبيات الامتداد الميكانيكي للبيولوجيا ، ولكن له قيمته ليكون شكله الأصلي.

تطور الرواية

بدأ أوستن كتابة الرواية بعد إقامته في جودنستون بارك في كنت مع شقيقه إدوارد وزوجته في عام 1796. كان لقبه في الأصل الإنطباعات الأولى، وتم كتابته بين أكتوبر 1796 وأغسطس 1797. في 1 نوفمبر 1797 ، أرسل الأب أوستن خطابًا إلى بائع الكتب في لندن توماس كاديل ليسأله عما إذا كان لديه أي اهتمام برؤية المخطوطة ، لكن العرض قوبل بالرفض من خلال رسالة عودة . تم حشد الميليشيات بعد إعلان الحرب الفرنسية على بريطانيا العظمى في فبراير 1793 ، وكان هناك في البداية نقص في الثكنات لجميع أفواج الميليشيات ، مما استدعى من الميليشيات إقامة معسكرات ضخمة في الريف ، وهو ما أشارت إليه الرواية في عدة مناسبات. . تم افتتاح معسكر برايتون ، الذي غادر فوج الميليشيا من أجله في مايو ، بعد أن أمضى الشتاء في ميريتون ، في أغسطس 1793 ، وتم الانتهاء من ثكنات جميع أفواج الميليشيات بحلول عام 1796 ، ووضع أحداث الرواية بين عامي 1793 و 1795.

أجرى أوستن تغييرات كبيرة على المخطوطة الإنطباعات الأولىبين عامي 1811 و 1812. نظرًا لعدم بقاء أي شيء من المخطوطة الأصلية ، فقد اختصرناها في فرضية. بسبب العدد الكبير من الحروف في نهاية الرواية ، فمن المفترض أن الإنطباعات الأولىكانت رواية رسالية. في وقت لاحق تم تغيير اسمها إلى التاريخ كبرياء وتحاملفي حوالي عام 1811/1812 ، باعت حقوق نشر المخطوطة باعت أوستن حقوق النشر لرواية توماس إغيرتون من المكتبة العسكرية ، وايتهول مقابل 110 جنيهات إسترلينية (طلبت أوستن 150 جنيهًا إسترلينيًا). تبين أن هذا كان قرارًا مكلفًا. نشر أوستن العقل والمشاعرعلى أساس تعويض الناشر عن أي خسائر وحققت ربحًا ، مطروحًا منه مصاريف الناشر وعمولاته. لا أعرف ماذا العقل والمشاعرستبيع مقالهم الافتتاحي ، مما يجعله 140 جنيهًا إسترلينيًا ، نقلت حقوق الطبع والنشر إلى Egerton مقابل دفعة لمرة واحدة ، مما يعني أن جميع المخاطر (وجميع الأرباح) ستكون ملكه. قدر جان فيرجوس أن إجيرتون جنى فيما بعد حوالي 450 جنيهًا إسترلينيًا من أول طبعتين فقط من الكتاب.

نشر إجيرتون الطبعة الأولى كبرياء وتحاملفي ثلاثة مجلدات بغلاف مقوى في 28 يناير 1813. تم الإعلان عنها في ذا مورنينج كرونيكل، مصنفة في 18 ثانية. شهدت المراجعات الإيجابية بيع هذا الإصدار ، مع نشر طبعة ثانية في أكتوبر من ذلك العام. نُشرت الطبعة الثالثة عام 1817.

ظهرت ترجمة اللغات الأجنبية لأول مرة في عام 1813 بالفرنسية ؛ نُشرت ترجمات لاحقة باللغات الألمانية والدنماركية والسويدية. كبرياء وتحاملتم نشرها لأول مرة في الولايات المتحدة في أغسطس 1832 ، كـ إليزابيث بينيت أو كبرياء وتحامل. أُدرجت الرواية أيضًا في سلسلة الروايات القياسية لريتشارد بنتلي في طبعة آر دبليو تشابمان العلمية لعام 1833 لـ كبرياء وتحامل، التي نُشرت لأول مرة في عام 1923 ، أصبحت النسخة القياسية التي تستند إليها العديد من الإصدارات الحديثة المنشورة من الرواية.

نُشرت الرواية في الأصل دون الكشف عن هويتها ، مثلها مثل جميع روايات أوستن. ومع ذلك ، بينما تم نشر روايتها الأولى ، العقل والمشاعرتم تقديمه كـ "سيدة" ، كبرياء وتحاملإلى "المؤلف العقل والمشاعر". بدأ هذا في ترسيخ مفهوم أوستن كمؤلف ، وإن كان مجهولاً. نُسبت رواياتها اللاحقة أيضًا إلى المؤلف المجهول لجميع أعمالها المنشورة آنذاك.

يعتقد أوستنو من جانبه أن "خفة الحركة و epigrammaticism" كبرياء وتحاملكانت مفرطة ، اشتكت في رسالة إلى أختها كاساندرا في عام 1813 من أن الرواية تفتقر إلى "الظل" وكان من المفترض أن تكون فصلًا من "هراء جليل معقول ، حول شيء لا علاقة له بالتاريخ ؛ مقالات عن الرسائل أو نقد لوالتر سكوت أو تاريخ بونابارتي ".

كتب والتر سكوت "اقرأ مرة أخرى وللمرة الثالثة على الأقل رواية الآنسة أوستن المكتوبة بدقة عالية كبرياء وتحامل." في مجلته

القرن ال 20

هل يمكن أن تصدمها أكثر مما تصدمني ،
تبدو جويس بريئة مثل العشب بجانبها.
يجعلني أكثر إزعاجًا لرؤيته
خادمة إنجليزية من الطبقة الوسطى
وصف التأثيرات الغرامية لـ "النحاس الأصفر" ،
يكشف بصراحة شديدة ورصانة
الأساس الاقتصادي للمجتمع.

دبليو إتش أودن (1937) في أوستن

دافعت الباحثة الأمريكية كلوديا جونسون عن الرواية ضد الانتقادات التي وصفتها بأنها ذات جودة غير واقعية للحكاية الخيالية. أحد النقاد ، ماري بوافي ، يكتب "خاتمة رومانسية" من كبرياء وتحاملمحاولات لتأمين تضارب بين "وجهة النظر الفردية المتأصلة في نظام القيمة البرجوازية وتم منعه من المجتمع الأبوي التقليدي من خلال التسلسل الهرمي الاستبدادي ". يكتب جونسون أن رؤية أوستن لهيكل السلطة القادر على الإصلاح لم يكن "هروبًا" من الصراع. كتب جونسون "غرابة شائنة" لأن إليزابيث بينيت كانت في زمن أوستن متحدية للغاية ، لا سيما بالنظر إلى أن الرقابة الصارمة تم إدخالها في بريطانيا من قبل رئيس الوزراء وليام بيت ، في سبعينيات القرن الثامن عشر ، عندما كتب أوستن بطولة كبرياء وتحامل ، مع كلير مور في دور إليزابيث بينيت وبيتر كاري في دور السيد دارسي. مرحلة إنتاج جديدة. بيث باتيلو

تداعيات - تكملة لفخر ملكة جمال جين أوستن والتحيزهيلين بيكر

العثور على بيمبرليماري سيمونسن

السيد دارسي سيأخذ زوجةواستمرارها دارسي وإليزابيث: أيام وليالي في بيمبرليبواسطة ليندا بيردول

في رواية غويناه كريدي الرومانسية الكوميدية ، إغواء السيد دارسيبطلة الأرض كبرياء وتحاملعلى طول الطريق ، تدليك السحر ، له علاقة مع دارسي ويغير بقية القصة دون قصد.

أبيجيل رينولدز هو مؤلف سبعة أشكال مختلفة زرعها ريجنسي كبرياء وتحامل. تتضمن سلسلة Pemberley Variations الخاصة بها هاجس السيد دارسي , قهر السيد دارسي , مهما فعل السيد دارسيو السيد فيتزويليام دارسي: آخر رجل في العالم. تكيفه الحديث ، الرجل الذي أحب الكبرياء والتحيز، مثبت على Cape Cod.

بيلا برين في جحافل ،

نشرت Marvel أيضًا رأيها في هذه السلسلة الكلاسيكية من خلال سلسلة هزلية قصيرة من خمسة أسئلة تظل وفية لقصة القصة الأصلية. صدر العدد الأول في 1 أبريل 2009 وكتبته نانسي حاجيسكي. تم نشره كرواية مصورة في عام 2010 مع فن هوغو بيتروس.

باميلا أيدان هي مؤلفة ثلاثية من الكتب تحكي قصة كبرياء وتحاملمن وجهة نظر السيد دارسي: فيتزويليام دارسي ، رجل نبيل. هذه الكتب مثل هذا التجمع , الواجب والرغبة، و هؤلاء الثلاثة باقون .

كتب مؤلف قصة المباحث PD James كتابًا بعنوان يأتي الموت في بيمبرلي، وهو لغز جريمة قتل تم تعيينه بعد ست سنوات من زواج إليزابيث ودارسي.

، سيناريو جيسيكا بوج ، من إنتاج Random House Films و StudioCanal. تم تكييف الرواية أيضًا للراديو ، وتظهر على راديو بي بي سي 4 كتب للحلم القادم، اختصرها سارة ديفيس وقرأتها صوفي طومسون. تم بثه لأول مرة في مايو 2014 ؛ ومرة أخرى على راديو 4 Extra في سبتمبر 2018.

في الرواية مؤهليضع كيرتس سيتينفيلد الرموز كبرياء وتحاملفي سينسيناتي الحالية ، حيث كان والدا بينيت ، متسلقي سينسيناتي الاجتماعيين السابقين ، يمرون بأوقات عصيبة. يجب على إليزابيث ، الصحفية الناجحة والمستقلة في مدينة نيويورك ، وأختها الكبرى جين ، التدخل لإنقاذ الوضع المالي للأسرة وإجبار شقيقاتها البالغات العاطلات عن العمل على مغادرة المنزل والمضي قدمًا في الحياة. في هذه العملية ، التقوا بشيب بينجلي ، الطبيب الشاب ونجم تلفزيون الواقع المتردد ، وزميله الطبي ، فيتزويليام دارسي ، جراح الأعصاب الساخر.

كبرياء وتحاملكما ألهمت أعمال الكتابة العلمية. في عام 2010 ، قام العلماء بتسمية فرمون تم تحديده في بول ذكور الفأر دارسين، بعد السيد دارسي ، لأنها تنجذب بشدة إلى الإناث. في عام 2016 ، اقترح مقال علمي نُشر في مجلة Hereditary Metabolic Diseases أن السيدة بينيت قد تكون حاملة لاضطراب وراثي نادر ، موضحًا سبب عدم إنجاب بينيت لأبناء ، ولماذا بعض الأخوات بينيت أغبياء جدًا.

في صيف عام 2014 ، نشرت Manga Classic Line Udon Entertainment مقتبسة من المانجا كبرياء وتحامل .

روابط خارجية

الدراسات الأدبية

UDC 81'42: 82-3

AA بالي *

الوسائل الأسلوبية للكشف عن الشخصية في رواية جان أوستن الجديدة "الفخر والتحيز"

الكلمات الأساسية: استراتيجية المؤلف ، الرواية الإنجليزية ، كبرياء وتحامل ، جين أوستن ، النوع ، أصالة النوع ، الكلاسيكية ، النقد الأدبي ، الكلام غير المباشر ، صورة الشخصية ، الواقعية ، الأجهزة الأسلوبية ، الأسلوب ، الأسلوب الفني ، الأخلاقي والمثالي الجمالي.

يسلط المقال الضوء على ثلاثة محاور قصة للرواية: غنائي - درامي ، كوميدي - ساخر ، مغامر - picaresque. يتم تحليل آلية عمل الأجهزة الأسلوبية بالتفصيل ، وبفضل ذلك يتم إنشاء الشخصيات الحية الكاملة لأبطال جين أوستن. يتم استخلاص استنتاجات حول نظام القيم الأخلاقية التي تجسدها وحول دور الكاتب في تطوير الرواية الواقعية.

في هذه المقالة تم تحديد 3 خطوط رئيسية من الحبكة (غنائية - درامية ، هزلية وساخرة ، مغامرات - picaresque). يتم تحليل آلية عمل الأجهزة الأسلوبية المختلفة بشكل مطول. بسبب هذه الوسائل التعبيرية الأسلوبية ، يتم إنشاء صور لشخصيات جين أوستن الحيوية والحيوية. وفي الختام تحتوي المقالة على استنتاجات حول نظام القيم الأخلاقية التي تجسدها شخصيات جين أوستن وحول دور جين أوستن في تشكيل الرواية الواقعية.

كبرياء وتحامل هي رواية جين أوستن الأكثر شعبية ، وهي معروفة لملايين القراء حول العالم. الأدبيات النقدية المكرسة لتحليلها ضخمة أيضًا. من بين مؤلفي الكتب والمقالات علماء أدبيون مشهورون مثل D. Cecil ، M. Butler ، A. Brown ، M. Maysfield ، M. Kennedy ، J. Kestner ، N.M. ديموروفا ، ت. أميلينا والعديد من الآخرين.

* بالي آنا أبراموفنا ، مرشحة في فقه اللغة ، جامعة ولاية أومسك التربوية

تؤمن D. Cecil أن جين أوستن تربط شخصياتها بثلاثة معايير أساسية للسلوك: الفضيلة والفطرة السليمة والذوق. تُدرك الفضيلة في تفسيرها المسيحي. يشير الفطرة السليمة إلى الرغبة في تحقيق شيء أفضل في هذا العالم غير الكامل حتمًا. اعتقدت جين أوستن أن ما يعيش من أجله الشخص أكثر أهمية من الطريقة التي يعيش بها. يمكن للثقافة والعلامات الخارجية لمظاهرها أن تجعل وجود الشخص أكثر سعادة. لذلك ، يعتقد D.Cecil أن المثل الأعلى لجين أوستن ليس فقط شخصًا فاضلاً وحكيمًا ، ولكنه أيضًا شخص مهذب.

يسلط M. Masefield الضوء على رغبة D. يعتقد M. Masefield أن خصوصية نوع هذه الرواية تتحدد من خلال الجمع بين الكوميديا ​​والنوع الرومانسي ، حيث ترتفع بطلة جذابة بشكل غير عادي فوق كل الشخصيات. تعتبر J. Kestner أنه نجاح كبير ، علامة على زيادة مهارة الكاتب ، أن تصبح شخصياتها الثانوية أكثر تحديدًا ووضوحًا وأكثر دقة في الكتابة.

ن. أشارت ديموروفا إلى أن جين أوستن وسعت بشكل كبير وأثريت طريقة "الفكاهة" المميزة للكلاسيكية ، رافضة تقسيم الأبطال إلى أشرار وضحايا ومنطقين. بعد أن لاحظت رؤية أوستن الواقعية المميزة للشخصيات ، ن. أظهرت ديموروفا كيف تتجسد في الرواية على المستوى الأسلوبي. فهي ، على سبيل المثال ، تعتقد أن إحدى الطرق المبتكرة لج. أوستن كانت استخدام الكلام المباشر بشكل غير لائق. لاحظت T.A. سمة مهمة جدًا لشعرية جين أوستن. أميلينا. تكتب: "الفنانة تكشف الجوهر الإنساني

يعمل بشكل أساسي بمساعدة صورة التواصل اللفظي للأشخاص ، أي الخطاب المباشر والحواري.

وهكذا ، فإن النقاد ، بإعطاء خصائص أبطال الرواية ، ينتبهون إلى الدافع الاجتماعي لسلوك وعلاقات الشخصيات ويهتمون بشكل كبير بالأدوات الأسلوبية التي استخدمتها جين أوستن ، ولكن آلية عمل هذه الأساليب يحتاج إلى دراسة أكثر تحديدًا وتفصيلاً.

المهمة الرئيسية لهذه المقالة هي تحليل الوسائل التي استخدمتها الكاتبة لإنشاء صور لشخصياتها. سيحدد حلها طبيعة المثالية الأخلاقية والجمالية لجين أوستن.

تتلاقى جميع حكايات الرواية حول الشخصيتين الرئيسيتين.

إليزابيث بينيت ودارسي. يمكن تشكيل الرأي الأولي عنهم إلى حد كبير تحت تأثير عنوان الرواية "كبرياء وتحامل". أي ، قد يكون لدى المرء انطباع بأن كل واحد منهم يجسد إحدى هذه السمات: دارسي - كبرياء ، إليزابيث - التحيز ضده - رجل ثري مغرور ، معتاد على خنوع الآخرين. في الواقع ، يتسم كل منهما على قدم المساواة بالفخر والتحيز طويل الأمد ضد بعضهما البعض.

يتم الكشف عن شخصية إليزابيث بينيت تدريجياً من خلال نظام معقد من العلاقات بين البطلة ووالديها وأخواتها وأصدقائها ومن يتمنون لها السعادة ومن يسعون لها ، وأخيراً مع هؤلاء الرجال الذين تقدموا بطلب للحصول على يدها. على الرغم من عدم شخصية السرد ، فإن موقف المؤلف تجاهها يعبر عن نفسه بالفعل في السمات التي تبرز في شخصيتها أولاً وقبل كل شيء: روح الدعابة ، والتصرف المليء بالحيوية والبهجة. عند سماع رأي دارسي الأول غير الممتع عنها ، أخبرت إليزابيث القصة ، ولكن بروح عظيمة بينها

أصدقاء؛ لأنها كانت تتمتع بتصرف مفعم بالحيوية واللعب يسعد بأي شيء مثير للسخرية "هنا ، الصفات حية (مليئة بالحياة والروح) ، مرحة (مليئة بالمرح ، مولعة باللعب) إلى التصرف الاسمي (طبيعة الشخص أو مزاجه) وظيفة شخصية. دلالاتها الإيجابية هي تأكيد غير مباشر لموافقة المؤلف على البطلة. في جزء خطاب إليزابيث ، ترد كلمات "اضحك ، اضحك" بشكل متكرر: "أحب الضحك بشدة ... الحماقات والهراء ، والأهواء ، التناقضات ، تصرفني ، أنا أملك ، وأضحك عليهم كلما استطعت ، "تقول عن نفسها.

لكن في شخصية إليزابيث لم يكن هناك رعونة ، سعي طائش للترفيه ، من سمات أختها الصغرى ليديا. يمكن أن يطلق على عقلها التحليلي. تفكر كثيرا وجدية ، وتراقب أخلاق الناس من حولها. الرتابة ، رتابة الحياة اليومية للعائلة ، أي رحلة وعدت بتغيير الانطباعات ، وإمكانية مقابلة أشخاص جدد ، مرغوبة للغاية. لذا ، فإن عرض خالتها ، السيدة غاردينر ، بالذهاب معهم في رحلة كبيرة ، ربما إلى منطقة ليك ديستريكت الرومانسية ، يسبب فرحة صريحة ("يا لها من بهجة! يا لها من سعادة!").

في تكوين "كبرياء وتحامل" ، لا يساهم كرونوتوب الطريق فقط في تطوير الحبكة ، وإحيائها بأحداث وشخصيات جديدة. وتتمثل مهمتها الرئيسية هنا في إظهار تطور شخصيات الشخصيات الرئيسية ، والتطور التدريجي للعلاقات بينهم. لذلك ، خلال رحلة إليزابيث إلى كولينز ، حدث تفسير دارسي الأول معها. خلال رحلة مع خالتها ، تقرر مصيرها: بعد زيارة منزل دارسي ، بدأت في تغيير رأيها عنه ، وتخلصت من تحيزها ضده ، وبدأت في فهم أنها يمكن أن تحبه.

ولكن بغض النظر عن مقدار ما يتعلمه القارئ عن البطلة من خلال تعليقات وخصائص المؤلف ، فإن الشيء الرئيسي هو أن إليزابيث نفسها تتحدث عن نفسها. هو - هي

الشيء الرئيسي لم يذكر أبدًا ، لكنه حاضر فيها كل فعل وكل ملاحظة. هذا هو الشيء الرئيسي - الكبرياء ، أو بالأحرى احترام الذات والشجاعة الحقيقية. إليزابيث نفسها ليست غنية ، بعد وفاة والدها يمكن حرمانهم من المنزل ، الذي سيكون مالكه القس كولينز. في ظل هذه الظروف ، فإن عدم الزواج يعني أن تحكم على نفسك بحياة بائسة. يبدو أنه ينبغي للمرء أن يبتهج باقتراح كولينز ، لكن إليزابيث ترفضه بسخط. قد يبدو الأمر الأكثر إثارة للإعجاب رد فعلها على اقتراح دارسي. رجل ثري وقوي ، كان زواجه هو حلم العديد من العرائس ، يتقدم لها إليزابيث بينيت. بدلاً من قبول مثل هذا العرض الممتع ، تتهم إليزابيث في أقصى درجاتها دارسي بإهانة كرامتها وإهانة أختها وإهانة ويكهام. لكي تصبح الشخص المختار لها ، لا يكفي أن تحتل مكانة عالية في المجتمع ، بل الأهم من ذلك بكثير أن تتصرف دائمًا كشخص نبيل. يجب أن يمر الوقت حتى تتمكن إليزابيث من فهم شخصية دارسي بشكل أفضل ، وتقدير مزاياه.

دارسي له فخره الخاص. بمجرد ظهوره على صفحات الرواية ، أصبح جميع الممثلين والقراء على دراية بمبلغ دخله - 10000 جنيه سنويًا ، وهو مبلغ ضخم في ذلك الوقت. إنه يترك على الفور انطباعًا معينًا لدى الآخرين: شخص فخور ومتغطرس. وعلى الرغم من أنه هو نفسه ، في محاولته شرح سلوكه ، يتحدث عن عزلته ، وعن عدم قدرته على التعايش بسهولة مع الناس ، فإن هذا لا يقنع إليزابيث. الحقيقة هي أنه في وقت واحد تقريبًا مع دارسي ، يتم تقديم ويكهام ، الذي يعمل على عكس دارسي ، في عدد الشخصيات. إذا لم يسمع أحد تقريبًا كلمة واحدة من دارسي ، فعندئذٍ يدخل ويكهام بسهولة في محادثة. لديه مظهر لطيف ومحبوب ، ويعرف كيف يكون محادثة مسلية للغاية. أخبرها أنه بالكاد قابل إليزابيث

قصة حياته ، التي لعب فيها دارسي الدور الأكثر سوءًا ، حسب قوله. وبالتالي ، فإن جميع الظروف ليست في صالح دارسي ، ويبدو أن التطوير الإضافي للمخطط غير متوقع. يجب أن يكون التوبيخ الذي قدمته إليزابيث لدارسي علامة على نهاية معارفهم. لكن المؤامرة الرئيسية تكمن بالتحديد في حقيقة أن رفض إليزابيث يعطي دفعة لتطور جديد في علاقتهما.

لم يكن الرفض الذي تلقاه دارسي اختبارًا سهلاً لكبريائه. رجل نشأته أرستقراطية ، لم يخون المشاعر المستعرة فيه. مع ضبط النفس ، فإن الطريقة الأكثر طبيعية للتعبير عن المشاعر لم تكن الحوار المباشر مع الشخص الذي اختاره ، ولكن المراسلات معها.

يظهر تطور مشاعر إليزابيث تجاه دارسي أمام القارئ بكل تعقيداته وتناقضه: من العداء إلى الشك ، ثم الندم على أحكامها عنه ، وأخيراً ، إلى الإعجاب ، إلى إدراك أن مقابلته هو الحدث الرئيسي في حياتها. يتوافق تعقيد التجارب العاطفية للبطلة مع نظام معقد من وسائل التعبير الأسلوبية. إليكم تعليق الكاتبة الذي ينقل للقارئ ارتباك مشاعرها (رفرفة أرواح). فيما يلي تفاصيل المناطق الداخلية والمناظر الطبيعية ، والتي تسمح لإليزابيث برؤية دارسي في ضوء جديد: "لم ترَ أبدًا مكانًا عملت الطبيعة فيه أكثر من ذلك ، أو حيث الجمال الطبيعي لم يقابله سوى القليل من الذوق المحرج". يتم التعبير عن الشعور الذي ساد إليزابيث عند رؤية الجمال من حولها من خلال صفة واحدة - مبتهجة. "كانت إليزابيث مسرورة" هي العبارة الرئيسية التي تصف حالتها أثناء زيارتها إلى بيمبرلي. إنها معجبة بذوق المالك الذي لا تشوبه شائبة ، والذي تمكن من عدم إزعاج الجمال الطبيعي للمناظر الطبيعية. تمنحها متعة لا تقل عن الديكور الداخلي للمنزل - ليس رفاهية لافتة للنظر ، ولكنها أصلية

أناقة. مراجعة متحمسة لدارسي من قبل مدبرة منزله تصبح كشفًا آخر لإليزابيث. أخيرًا ، يتناغم الجمال الذكوري لظهوره في الصورة ، الذي أعجب به كل من إليزابيث وعمها وخالتها ، مع جمال كل ما يحيط به.

كل هذه الانطباعات الخارجية تحول تدريجياً موقف إليزابيث العدائي في البداية تجاه دارسي إلى مشاعر مختلفة تمامًا ، وخطابها الداخلي وغير المباشر ، المتشابك مع رواية المؤلف ، يجعل من الممكن تتبع كل ظلال هذا التطور. لذلك ، تم التعبير عن رد فعل إليزابيث الأول على كل ما رأته في بيمبرلي في ملاحظتها الداخلية "ومن هذا المكان" ، اعتقدت أنها "ربما كنت عشيقة!". يتم استبدال هذا الندم غير الطوعي بعبارة تذكر نفسها فيها: "... لا يمكن أن يكون ذلك ؛ كان عمي وعمتي قد فقدا لي ؛ ما كان ينبغي أن يُسمح لي بدعوتهم ". لا يشير الشرط الذي يحتوي على صيغة المصدر المثالية هنا إلى الكثير من الندم على فرصة ضائعة في الماضي ، ولكن الاستحالة الكاملة لها أن تتزوج مثل هذا المتكبر الذي لا يسمح لها باستقبال أقاربها. ولكن بعد ذلك ، بالاستماع إلى مدبرة المنزل دارسي ، وهي تنظر إلى صورته ، تبدأ في فهم حجم شخصيته. كل عبارة في مونولوجها الداخلي ، التي تم تمييزها بعلامة تعجب ، تخون حماستها الداخلية ، وتغيير تدريجي في تقييماتها: "ما هو الثناء الأكثر قيمة من مدح الخادم الذكي؟ بصفتها أخًا ، أو مالكًا ، أو سيدًا ، فقد فكرت في عدد الأشخاص الذين كانوا سعداء في وصايته! ما مقدار المتعة أو الألم الذي كان في وسعه لمنحه! ما مقدار الخير أو الشر الذي يجب أن يفعله! " .

ومع ذلك فإن النتيجة الرئيسية لانعكاساتها مختلفة. بشكل غير متوقع لنفسها ، بدأت في فهم مدى انسجامهما

بعضهم البعض. في نهاية الرواية ، ستصبح كلمات دارسي حول ما يعنيه لقاء إليزابيث في حياته متوافقة مع انعكاساتها. لكن تصريحه الأول كان بازدراء بغطرسة: "أنا لست في مزاج حاضر لكي أعطي عاقبة للسيدات الشابات اللواتي يهينهن الرجال الآخرون". لاحقًا ، في لحظات الاعتراف الأول ، واثقًا في البداية من موافقتها ، ثم ذهل من رفضها ، تحدث مباشرة عن كل مخاوفه بشأن اتحادهم المحتمل:

"كان من الممكن أن يتم قمع هذه الاتهامات المريرة ، لو أنني ، بسياسة أكبر ، أخفيت نضالاتي ، وأجرفتك في الاعتقاد بأنني مدفوع بميل غير مؤهل وغير مشوه ؛ بالعقل ، بالتأمل ، بكل شيء. لكن التنكر من كل نوع هو مكروهي ... هل تتوقعون مني أن أبتهج بضعف علاقاتك؟ أن أهنئ نفسي على أمل العلاقات ، التي تكون حالتها في الحياة أقل من حالتي؟ " .

في خطابه ، تعداد متحالف لإضافات حرف الجر المتجانسة (بالعقل ، بالتأمل ، بكل شيء) ، استخدام الحالة المزاجية الشرطية والشرطية (ربما تم قمعها ، لو أخفيت ، هل يمكن أن تتوقع) ، بناء موازي في مرحلتين متتاليتين الجمل الاستفهام (هل تتوقع مني أن أبتهج ... لتهنئة نفسي ...) تخلق تأثيرًا تراكميًا ، بفضل استياءه وتضايقه يجدون تعبيرهم. ربما يكون حب دارسي هو اللغز النفسي الرئيسي لهذه الرواية. لا عقل في إحساسه ، وإن كان بلا شك شخص عاقل وبصير. كما يتحدث هو نفسه لأول مرة عن حبه: "عبثًا جاهدت. لن تفعل. لن يتم قمع مشاعري. يجب أن تسمح لي أن أخبرك بمدى إعجابي بك وحبك.

بعض الباحثين (على سبيل المثال ، M. Pouvy) ، في إحالة الرواية إلى أعمال واقعية ، يعتبرون نهايتها رومانسية بحتة.

المقشود. إنه أمر لا يصدق (ليس كما في الحياة) أن مصير إليزابيث يتشكل بسعادة. لكن ربما تتجلى نفسية جين أوستن ، مصداقية شخصياتها ، في حقيقة أنها تصور حب دارسي على أنه شغف يتجاوز العقل والحساب (وبالتالي ممكن). طريق دارسي نحو إليزابيث هو طريق للتخلص من التحيز والغطرسة ، من الغرور والفخر والثقة بالنفس إلى التقييم الذاتي النقدي الحاد لشخصيته: "لقد كنت كائنًا أنانيًا طوال حياتي ، عمليًا ، ولكن ليس من حيث المبدأ ... لقد أفسدني والدي ، الذين ، على الرغم من كونهم جيدين ... سمحوا لي ، وشجعوني ، وعلموني تقريبًا أن أكون أنانيًا ومتعجرفًا ، وألا أهتم بأي شيء خارج دائرة عائلتي ، وأن أفكر بوقاحة في كل البقية للعالم ، لأتمنى على الأقل التفكير في إحساسهم وقيمتهم مقارنةً بحساسيتي ... لقد علمتني درسًا ، صعبًا في البداية ، ولكن الأكثر فائدة ". في هذه المحادثة مع إليزابيث ، يُسمع احترامه لذاته. إن تكرار كلمة أناني ، مائل للكلمات ، حق ، طفل ، أتمنى ، تراكيب موازية (لقد تعلمت ، تلقيت ، لقد أفسدت) والتعدادات تخون مزاجه الطائفي المتحمس ، امتنانه لإليزابيث ، الحب لمن صنع له مختلف.

لذلك من العديد من الملاحظات والاجتماعات والانطباعات في أرواح إليزابيث ودارسي ، تظهر صورة جديدة لبعضهما البعض تدريجياً. إن ملء الحياة الذي يجده كل منهما في الآخر يخلق مفتاحًا رئيسيًا مشتركًا للعمل بأكمله. وإلى جانب ذلك ، طوال الرواية ، تتشابك التقلبات والمنعطفات الدرامية في علاقتهما مع المشاهد الكوميدية.

الشخصيات الكوميدية تجعل القصة تنبض بالحياة باستمرار. أولهم السيدة بينيت. وهي أم لخمسة بنات راشدات ، ولا تفكر إلا في كيفية تزويجهن. هناك العديد من العقبات التي تحول دون ذلك ، ليس أقلها غباء وابتذال السيدة بينيت نفسها. السيدة بينيت مخلوق مندفع جدا وغير صبور.

يتم خيانة جوهر شخصيتها تمامًا من خلال كل ملاحظاتها. دائمًا ما يكون التركيب اللغوي النحوي لحوارها بسيطًا: كلمات من الحياة اليومية ، وعلامات تعجب مفاجئة وجمل استفهام تخون غرور البطلة ، وفضولها الذي لا يقهر: "حسنًا ، جين ، من هي؟ عن ماذا يتكلم؟ ماذا يقول؟ حسنًا يا جين ، اسرع وأخبرنا ، اسرع يا حبي.

في وصف شخصية السيدة بينيت ، يستخدم J. على سبيل المثال ، في الفصل 59 ، تصف دارسي بأنه غير مقبول ، أي موضوع غير سار ، وتظل صادقة في كراهيتها له: "أنا آسف جدًا ليزي ، لأنك يجب أن تُجبر على أن يكون لديك هذا الرجل البغيض لنفسك ؛ لكن أتمنى ألا تفكروا. هذا كله من أجل جين. ولكن في نهاية نفس الفصل ، اخترقت صيحات حماسية: "... سيد دارسي! من كان يظن ذلك؟ وهل هذا صحيح حقًا؟ أوه ، يا أحلى ليزي! كم ستكون ثريًا وكم ستكون رائعًا! ما هي النقود ، ما هي الجواهر ، ما هي العربات التي ستمتلكها! جين ليست شيئًا بالنسبة لها - على الإطلاق. أنا مسرور جدا - سعيد جدا. هذه التعجبات ليست أقل صدقًا مما قالته عن دارسي من قبل ، رغم أنها معاكسة مباشرة في المعنى. هذا التغيير في القيم في خطاب السيدة بينيت يخلق صورة مرئية لبطلة كوميدية حقًا.

لكن هناك شخصيات في الرواية لم يتم تحديدها بضربات هزلية ناعمة ، ولكن بطريقة ساخرة حقًا. على عكس الشخصيات الرئيسية في الرواية ، الذين يتعلمون باستمرار لفهم أنفسهم وبعضهم البعض بشكل أفضل ، والذين يختبرون بصدق أوهامهم وأوجه قصورهم ، لا تخضع الشخصيات الكوميدية والساخرة على وجه الخصوص لأي تغييرات في تطورها.

أول هؤلاء هو السيد كولينز ، الذي أصبح اسمه اسمًا مألوفًا في الأدب الإنجليزي. يتم تقديم كولينز على أنه أحمق راضٍ عن نفسه في زيارته الأولى لأسرة بينيت. إنه متعجرف بشكل لا يطاق و

كلامي. يمتدح بلا نهاية فضائله ومزايا منصبه ، وأهمها رعاية الأرستقراطية الثرية ليدي كاثرين دي بوير. بعد أن لم تره إليزابيث ، إلا بنبرة رسالته ، البليغة ، المطولة ، حددت إليزابيث شخصية مؤلفها في كلمة واحدة - أبهى. سيتعين عليها التأكد من وجود شيء أسوأ فيه - القدرة على عبادة أقوياء هذا العالم والقدرة على إذلال شخص كان أقل منه في الثروة والمنصب. الجوهر الأساسي لطبيعته يجعل نفسه محسوسًا أكثر من أي وقت مضى في أصعب فترة لعائلة بينيت: أثناء رحلة ليديا مع ويكهام. كولينز يرسل لهم رسالة - "تعازي". يتم تمثيل التكوين المعجمي لهذه الرسالة بمفردات أدبية سامية: عائلة محترمة ، محنة حاضرة من النوع الأكثر مرارة ، الموت كبركة ، إرضاء متزايد ، متورط في الخزي ، إلخ ، وقدر كبير من الشماتة والرضا عن النفس في علمًا أنه بعد أن رفضته إليزابيث وتزوج من شارلوت لوكاس ، فقد نجا الآن من الحاجة إلى مشاركة العار مع عائلة بينيت.

وبالتالي ، يمكن تعريف استراتيجية المؤلف هنا على أنها الرغبة في تكوين صورة شخصية مثل السيد كولينز على أساس الكشف الذاتي عن شخصيته ، لأن في جميع الحالات ، تصبح تصريحات كولينز وأفعاله هي الوسيلة الرئيسية لوصف الخصائص المختلفة لطبيعته: النفاق والإذلال الضيق وضيق الأفق.

السيدة كاثرين دي بوير ، التي ظهرت على صفحات الرواية مرتين ، تكمل كولينز تمامًا وتنطلق منها. تقابلها إليزابيث عندما تأتي لزيارة كولينز. لقد أذهلها غطرسة عشيقة التركة: فهي تعتبر نفسها مخولة أن تسأل كولينز وإليزابيث عن أي تفاصيل عن حياتهما الخاصة معًا.

للتسكع وتقديم المشورة حول كيفية إدارة المنزل ، وما إلى ذلك. وفي مرة أخرى ، تأتي السيدة دي بوير بنفسها إلى منزل بينيتس. الآن هي تتدفق على تيارات إليزابيث الحقيقية من سوء المعاملة. ووصفت الإشاعة عن خطوبة محتملة لابن أخيها السيد دارسي وإليزابيث بأنها خيال حقير ، ثم أطلقت تهديدات وشتائم ضد إليزابيث وأقاربها. إن النغمة المتسلطة والقاطعة في خطابها ، واختيار كلمات مثل مغرور ، واستبقاء امرأة شابة بدون عائلة ، أو اتصالات ، أو ثروة لا تشهد فقط على كره إليزابيث ، ولكن أيضًا على فظاظة وغطرسة هذه السيدة النبيلة. ومع ذلك ، من المفارقات أنها أصبحت الشريك غير المقصود في زواج ابن أخيها وإليزابيث. عندما علمت دارسي بمحادثتها مع إليزابيث ، أدركت أن إليزابيث تحبه وستقبل اقتراحه. لذا فإن الشر يعاقب نفسه ، وإذا استطعنا التحدث عن تأثير أفكار بن جونسون على د.أوستن ، فقد أثر ذلك بالضبط على هذا: هُزِم الشر في روايتها لأسباب وتناقضات داخلية.

بالإضافة إلى الخط الغنائي الدرامي المتمثل في صور الشخصيات الرئيسية ، بالإضافة إلى بدايتها الكوميدية الساخرة التي تحملها السيدة بينيت والقس كولينز وليدي دي بوير ، تتميز الرواية أيضًا بالمغامرة والحيوية. مكون picaresque ، ممثلة بشخصيات مثل Wickham و Lydia Bennet. في حد ذاتها ، كأفراد ، هم عاديون تمامًا ولا يمثلون أي شيء. لا تفكر ليديا إلا في المعجبين بها وفي الزواج في أسرع وقت ممكن ، والهروب مع ويكهام هو نتيجة شغفها التالي. يبدو أن ويكهام شخصية أكثر أهمية مقارنة بها ، هو

شاب جذاب محادثة مثيرة للاهتمام. لكن الفرق بين ما يقوله عن نفسه ومن هو حقًا مذهل للغاية. حقيقة أنه ، هربًا من الفوج ، قام بسحب ليديا معه ، لا يتجلى ذلك كثيرًا في فساد طبيعته ، ولكن من خلال عدم قدرته على توقع عواقب أفعاله. الطليعي-

تضيف حلقة Turno-picaresque المرتبطة بهاتين الشخصيتين توترًا كبيرًا إلى الحبكة. على المحك ليس شرف ليديا فحسب ، بل عائلة بينيت بأكملها ، والعلاقة بين إليزابيث ودارسي. بفضل دارسي ، تحصل الحلقة على نهاية سعيدة ، لأنه في العالم الرائع لأبطال جين أوستن ، لا يوجد مكان للشر والخداع.

من بين أهم الأدوات الأسلوبية لجين أوستن ، أولاً وقبل كل شيء ، المفارقة ، التي سبق ذكرها فيما يتعلق بخصائص الشخصيات. يتم إنشاء التأثير الساخر بمساعدة الوسائل النحوية (على سبيل المثال ، استخدام مزاج الشرط) ، وعن طريق المفردات ، عندما تكون الكلمات المنطوقة معاكسة بشكل مباشر للمعنى المقصود. وهكذا ، يكون السيد بينيت ساخرًا عندما يقول أنه ، مع الإعجاب بأصهاره الثلاثة ، فإنه يميز ويكهام باعتباره المفضل لديه ("ويكهام ، ربما يكون المفضل لدي") ، في حين أنه لا يملك سوى الكراهية تجاه ويكهام.

تعليق المؤلف في بداية الفصل 61 مثير للسخرية أيضًا: "سعيدة بكل مشاعرها الأمومية كان اليوم الذي فيه السيدة. تخلصت بينيت من ابنتيها الأكثر استحقاقا ". أسعد يوم في حياة الأم ، السيدة بينيت ، يسمى اليوم الذي "تخلصت" فيه من ابنتيها الجديرتين. يتناقض تعريف القاموس لمُسند الجمل الفعلية (التخلص من الإنسان - التخلص منه) إلى حد ما في المعنى مع كلمات يوم سعيد (يوم من المتعة - يوم سعيد) ، لذلك يعبر المؤلف عن موقفه الساخر تجاه تطلعات السيدة بينيت الأمومية.

يستخدم جين أوستن على نطاق واسع والكلام غير المباشر ، والذي يسمح لك برؤية العالم الداخلي للبطلة في لحظات أقوى تجاربها العاطفية وعواطفها. إذن ، سلسلة من جمل الاستفهام والتعجب الموجزة التي نطق بها البطلة

"إلى نفسها" بعد اجتماع غير متوقع مع دارسي في بيمبرلي ، تعبر عن حماستها تمامًا في تلك اللحظة: "كان مجيئها إلى هناك أكثر الأشياء المؤسفة والأكثر سوءًا في العالم! كم هو عجيب أن يبدو له! في ضوء مشين قد لا يضرب رجلاً باطلًا! قد يبدو كما لو أنها ألقت بنفسها عمدًا في طريقه مرة أخرى! أوه! لماذا أتت؟ أو لماذا جاء هكذا قبل يوم من توقعه؟ .

يتم تحديد التركيب المعجمي لخطاب المؤلف من خلال المفردات الشائعة الاستخدام أو المحايدة. حتى للتعبير عن توتر عاطفي قوي ، لا يلجأ الكاتب إلى أي تقنيات متطورة ، ولكنه يستخدم بمهارة درجة التفضيل لمقارنة الصفات. وهكذا ، فإن الرأي المتغير حول ويكهام يتم التعبير عنه بعبارة بسيطة: "أعلن الجميع أنه كان أشر شاب في العالم".

يتم نقل الحالة العصبية التي كانت إليزابيث وجين تنتظر فيها أخبار ليديا بمساعدة عنوان مجازي: "كان كل يوم في لونجبورن الآن يومًا من القلق ؛ ولكن الجزء الأكثر قلقًا من كل منها كان عندما كان من المتوقع نشر ".

الصفات بدرجة فائقة تميز حالة الأبطال في أسعد لحظات حياتهم: "... أكثر المشاعر حيوية ؛ .. أسعد مخلوق في العالم ؛ ... النهاية الأسعد والأكثر حكمة والأكثر منطقية! " - كل شيء عن جين بينيت بعد أن اقترح عليها السيد بينجلي. إذا كان بينجلي مفضلًا عالميًا ، فإن موقف من حوله من دارسي كان أكثر صعوبة ، وتساعد الصفات أيضًا على فهم كل ظلاله وتغيراته. يصف أوستن أولاً الإعجاب العام به: "شخصية رائعة لرجل ... أكثر وسامة من السيد. بينجلي ، ونظر إليه بإعجاب كبير ... ». لكن سلوك دارسي المقيد ، والذي يتخذه الجميع من أجل الغطرسة ، سرعان ما يتسبب في كرهه له. الآن الموقف تجاهه

ينعكس في تدفق متزايد تدريجيًا من تعداد جميع أنواع الصفات السلبية:

"... كان يُنظر إليه بإعجاب شديد طوال نصف المساء تقريبًا ، حتى أثارت أخلاقه اشمئزازًا أدى إلى قلب تيار شعبيته ؛ لأنه اكتشف أنه فخور ، وأن يكون فوق شركته ، وفوق السعادة ؛ وليس كل ممتلكاته الكبيرة في ديربيشاير يمكن أن تنقذه بعد ذلك من أن يكون له وجه ممنوع وبغيض ، ومن كونه لا يستحق أن يُقارن بصديقه ".

تستخدم هذه القائمة الإنشاءات ذات المصدر (أن تكون فخوراً ، أن تكون فوق شركته) و gerund (أعلاه أن تكون مسرورًا ، من امتلاك وجه ، كونك غير مستحق) ، بالإضافة إلى صفات ذات دلالة سلبية (ممنوع ، بغيض ، لا يستحق). سرعان ما تحول هذا الانطباع الأول عن دارسي إلى موقف سلبي مستمر تجاهه من جانب المجتمع المحلي بأكمله ، وإليزابيث وعائلتها على وجه الخصوص. استغرق الأمر الكثير من الأحداث والاجتماعات والتفسيرات قبل أن ترى إليزابيث وتعرف الجوهر الحقيقي لطبيعته.

يتم لعب دور أسلوبي مهم في الرواية من خلال حجم الجمل: من الملاحظات القصيرة في الحوارات والجمل ذات الطول المتوسط ​​، والتي تشكل تعليق المؤلف ، إلى الجمل الكبيرة جدًا ، والتي تشغل أحيانًا فقرة كاملة. أحد الأمثلة على ذلك هو مقتطف من رسالة جين إلى إليزابيث حول البحث غير الناجح عن ليديا وويكهام: "بحلول هذا الوقت ، يا أختي العزيزة ، تلقيت رسالتي المستعجلة ؛ أتمنى أن يكون هذا أكثر وضوحًا ، ولكن على الرغم من عدم تقييده بالوقت ، إلا أن رأسي محير للغاية لدرجة أنني لا أستطيع الإجابة عن كونه متماسكًا ... سيكون Wickham و Lydia المسكين لدينا ، نحن الآن قلقون من التأكد من حدوث ذلك ، لأنه لا يوجد سوى الكثير من الأسباب للخوف من عدم ذهابهم إلى اسكتلندا ". في هذه القطعة ، يسرد المؤلف سلسلة من التعقيدات (لا يمكنني الإجابة عليها

لكونها متماسكة وغير حكيمة كزواج ... سيكون ؛ لأنه لا يوجد سوى سبب كبير للخوف من عدم ذهابهم إلى اسكتلندا) والجمل المركبة (بحلول هذا الوقت ، أختي العزيزة ، تلقيت رسالتي المستعجلة ؛ أتمنى أن يكون هذا أكثر وضوحًا ...) لإنشاء شيء بأثر رجعي ، ثم من المفترض (سيكون الزواج بين السيد W وليديا) ، ثم تصوير متزامن للأحداث والمشاعر (رأسي مرتبك للغاية ، هناك الكثير من الأسباب للخوف من عدم ذهابهم إلى اسكتلندا) ، بالإضافة إلى نقل أفكار وأفعال الظروف المحمومة (رأسي في حيرة شديدة ؛ لا يمكنني الإجابة لكوني متماسكًا). تبين أن الإنشاءات المعقدة ضرورية وكافية لمجموعة كاملة من المشاعر التي مرت بها جين.

إحدى ذروة الرواية كانت أمسية في منزل بينيتس ، عندما يطلب السيد دارسي يد إليزابيث للزواج من والدها. يبدو أن كل تنوع أدوات جيه أوستن الأسلوبية مركزة على هذه الصفحات. ها هي مسرحية السرد: كلمات دارسي التي تهمس "اذهب إلى والدك. يريدك في المكتبة "حوار اليزابيث مع والدها الذي يستخدم تأثير التصعيد:" ليزي "قال" ماذا تفعلين؟ هل فقدت حواسك لتقبل هذا الرجل؟ ألم تكرهه دائمًا؟ " . فيما يلي تراكيب موازية ، الاستخدام الملون أسلوبًا للشرط والخط المائل في خطاب إليزابيث غير المباشر: "... لكنه كان سيصبح غير سعيد ، ويجب أن يكون ذلك من خلال وسائلها ؛ أنها ، طفله المفضل ، يجب أن تضايقه باختيارها ، وينبغي أن تملأه بالمخاوف والندم في التخلص منها ، كان انعكاسًا بائسًا ". هذا التقارب بين الأجهزة الأسلوبية يخلق تأثير التوتر العاطفي الهائل والأصالة الكاملة لما يحدث.

المهارة الأسلوبية الماهرة لجين أوستن تخلق صورة حيوية للغاية وموثوقة للغاية لعادات وحياة وحياة شخص صغير

مجتمع المقاطعة. كان يسكنها أناس عاديون. فقط عدد قليل منهم يمتلك عقلًا متطورًا واستقلالية في الحكم والنبل. لكنهم هم الذين ملأوا هذه الرواية بمثل هذا القبول المبهج للحياة ، مثل هذا التفاؤل ، الذي لم يبدو بمثل هذه القوة في أي عمل لاحق لجيه أوستن.

في هذه الرواية ، تم تشكيل نظام القيم الأخلاقية (الإخلاص ، والإحسان ، ورفض التبجح الطبقي ، واحترام الذات) الذي تجسده شخصيات جين أوستن أخيرًا. يجد نموذجها الأخلاقي أيضًا تعبيرًا فنيًا مكافئًا: يتم الجمع بين إتقان الأسلوب الذي لا تشوبه شائبة مع الاستخدام الماهر لإمكانيات النوع في الرواية.

يستخدم كبرياء وتحامل مثل هذه المبادئ التركيبية لرواية واقعية كنظام معقد من الشخصيات ، والدور الهام للكرونوتوب في تطوير الحبكة ، بالإضافة إلى رسومات الصور والمناظر الطبيعية في وظائفها الشخصية والجمالية ، وأخيرًا ، المجمع التنظيم الذاتي للنص ، حيث ينتمي الدور المهيمن إلى السرد غير الشخصي ، ولكن حيث كل شخصية ، ليس فقط الشخصية الرئيسية ، ولكن أيضًا الشخصية الثانوية ، بفضل التمثيل الدرامي ، وإدراج الكلام المباشر غير الصحيح والنصوص ، يحصل على فرصة للتعبير نفسه ، كما كان ، بمفرده.

وهكذا ، في رواية "كبرياء وتحامل" ، قبل 25-30 عامًا من إصدار الروايات الأولى لديكنز ، المؤسس المعترف به وكلاسيكي للواقعية النقدية الإنجليزية ، كانت السمات المميزة لهذه الطريقة الفنية تظهر بالفعل من خلال.

فهرس

1. Amelina T.A. مشاكل الواقعية في أعمال جين أوستن (الأسلوب والأسلوب): مؤلف. ديس. ... كان. فيلول. علوم. - م ، 1973.

2. Demurova N.M. كبرياء وتحامل لجين أوستن // أوستن ج. كبرياء وتحامل. - م: بروجرس ، 1961.

3. أوستن ج. كبرياء وتحامل. - م ، 1961.

4. سيسيل د. صورة لجين أوستن. - لندن ، كونستابل ، 1979.

5. Kestner J. جين أوستن. الهيكل المكاني للاختلافات الموضوعية. - سالزبورغ ، IESL ، 1974.

6. Masefield M. نساء روائيات من فاني بورني إلى جورج إليوت.

لندن ، Y.N. & واطسون ، 1967.

7. Poovey M. السيدة المناسبة والكاتبة. الأيديولوجيا كأسلوب في أعمال ماري ولستونكرافت وماري شيلي وجين أوستن. - شيكاغو ول. - UCP ، 1985. - ص. xxi + 288.