الأدب الروسي في القرن التاسع عشر

إيفان الكسندروفيتش جونشاروف

سيرة شخصية

د. على عكس معظم كتاب الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، فهو ينحدر من عائلة تاجر سيمبيرسك مزدهرة ، والتي ، مع ذلك ، لم تمنعه ​​من تلقي ، بالإضافة إلى احتياطي الكفاءة ، تعليمًا شاملاً للغاية في ذلك الوقت . والدته ، وهي امرأة بسيطة ولكنها طيبة ، بقي بين ذراعيها ، بعد وفاة والده ، وهو طفل يبلغ من العمر ثلاث سنوات ، لم تدخر شيئًا لتربية ابنها. على الجانب الآخر من نهر الفولغا ، في ملكية الأميرة خوفانسكايا ، كان هناك كاهن ، خريج أكاديمية كازان اللاهوتية ، متعلم ومستنير. كان متزوجًا من امرأة ألمانية وبمساعدتها افتتح منزلًا داخليًا ، والذي كان نجاحًا مستحقًا بين النبلاء المحليين. تم إرسال الشاب جونشاروف هنا أيضًا. قام الكاهن بعمل التدريب والتعليم بعناية فائقة. لم يتبع التدريس فحسب ، بل تابع أيضًا قراءة طلابه. تم إعطاء الأطفال كتبًا قوية ومفيدة فقط ، حتى أن شيئًا مثل "العميد" لـ Fonvizinsky تم استبعاده من قائمة الكتب المسموح بها من أجل إبعاد عقول الشباب عن أي تلميح من الرعونة والعبث. صحيح أن غونشاروف قرأ في المنزل الروايات العاطفية لمدام جينليس ، والروايات الشبحية لمدام رادكليف ، وحتى التطور الغامض لإيكهارتسهاوزن ؛ ولكن ، بشكل عام ، كانت طبيعة القراءة عملية وجادة. في سن الثانية عشرة ، قرأ غونشاروف ديرزافين ، وخيراسكوف ، وأوزيروف ، والأعمال التاريخية لرولين ، وجوليكوف ، وأسفار مونجو بارك ، وكراشينينيكوف ، وبالاس ، وآخرين. وكان الشاب غونشاروف مغرمًا بشكل خاص بالسفر تحت تأثير قصص عرابه ، تريجوبوف ، بحار قديم. كانت هذه القصص ، إلى جانب القراءات المبكرة للرحلات ، هي التي أصبحت فيما بعد المصدر الرئيسي لقرار غونشاروف بالسفر حول العالم. في عام 1831 ، بعد أن أمضى غونشاروف عدة سنوات قبل ذلك في إحدى المدارس الداخلية الخاصة في موسكو ، التحق بالقسم الشفهي بجامعة موسكو. لقد كان الوقت الذي بدأت فيه حياة جديدة بين الأساتذة والطلاب. ظل غونشاروف بمعزل عن الأوساط الطلابية ؛ ومن بين الأساتذة ، كان لناديجدين وشيفريف ، اللذين كانا لا يزالان شابين وحديثين ، تأثير خاص عليه. في عام 1835 أكمل غونشاروف دراسته في الجامعة. بعد خدمة قصيرة في سيمبيرسك ، انتقل إلى سانت بطرسبرغ ودخل وزارة المالية كمترجم. خدم في هذه الوزارة حتى مغادرته في رحلة حول العالم ، في عام 1852. في سانت بطرسبرغ ، سرعان ما تعرّف غونشاروف على معارف أدبية وفنية ، وانضم إلى دائرة حيث عبادة الإهمال للفن من أجل الفن و ساد بناء الإبداع الموضوعي في المثل الأعلى الفني الوحيد. يصبح غونشاروف رجله الخاص في منزل الفنان نيكولاي أبولونوفيتش مايكوف ، والد الشاب آنذاك البالغ من العمر أربعة عشر عامًا أبولون مايكوف وشقيقه الناقد الموهوب فاليريان مايكوف ، الذي توفي قبل الأوان. تعرف غونشاروف على دائرة بيلينسكي فقط في عام 1846 ، بفضل "التاريخ العادي" ، الذي قرأه الناقد وهو لا يزال في المخطوطة وقادته إلى بهجة غير عادية. لكن هذا التعارف لا يمكن أن يتحول إلى صداقة. في عام 1846 ، كان بيلينسكي في خضم شغف بالأفكار التي كانت تأتي إلينا في ذلك الوقت من فرنسا - لويس بلان وليدرو رولين. كان غونشاروف ، الذي كان عدواً لجميع الأطراف المتطرفة ، الأقل اهتمامًا بهذه الأفكار ، حتى في انعكاسها في جورج ساند. هذا هو السبب في أن بيلينسكي ، الذي أشاد بدهشة غونشاروف المطلقة للموهبة ، وصفه في نفس الوقت ، وفقًا لقصة غونشاروف نفسه ، بأنه "تافه". في استعراض متحمس لـ "قصة عادية" ، أكد بيلينسكي بعناية على الاختلاف بين مؤلف كتاب Who is to Blame ، الذي لم يكن راضياً تمامًا عن الجانب الفني ، لكنه أعجب بالفكرة الكامنة وراءه ، و Goncharov ، الذي هو " فنان ولا شيء أكثر ". كانت القصة العادية نجاحًا غير عادي وفي نفس الوقت نجاحًا عالميًا. حتى "النحلة الشمالية" ، الكاره اللامع لما يسمى بـ "المدرسة الطبيعية" ، والذي اعتبر غوغول روسيًا بول دي كوك ، كان رد فعله إيجابيًا للغاية تجاه المبتدئ ، على الرغم من حقيقة أن الرواية كتبت وفقًا لجميع قواعد المدرسة تكرهها البلغارين. في عام 1848 ، نُشرت قصة غونشاروف القصيرة من الحياة الرسمية في Sovremennik: "Ivan Savich Podzhabrin" ، التي تمت كتابتها في عام 1842 ، ولكن الآن فقط أصبحت مطبوعة عندما أصبح المؤلف مشهورًا فجأة. في عام 1852 ، انضم غونشاروف إلى بعثة الأدميرال بوتاتين ، الذي كان ذاهبًا إلى اليابان لإقامة علاقات مع هذا البلد ، الذي كان لا يزال يتعذر على الأجانب الوصول إليه. تم إعارة غونشاروف إلى البعثة كسكرتير للأدميرال. بعد عودته من رحلة في منتصف الطريق أوقفتها بداية الحرب الشرقية ، طبع غونشاروف فصولًا فردية من Pallas Frigate في المجلات ، ثم أخذ بجد Oblomov ، الذي ظهر في العالم عام 1859. كان نجاحه عالميًا مثل نجاح القصص العادية " . في عام 1858 ، انتقل غونشاروف إلى دائرة الرقابة (في البداية كرقيب ، ثم كعضو في القسم الرئيسي للصحافة). في عام 1862 عمل لفترة وجيزة محررًا في صحيفة نورثرن بوست الرسمية. في عام 1869 ، ظهرت رواية غونشاروف الثالثة العظيمة ، The Cliff ، على صفحات Vestnik Evropy ، والتي ، بحكم طبيعتها ، لم تعد تحقق نجاحًا عالميًا. في أوائل السبعينيات ، تقاعد غونشاروف. منذ ذلك الحين ، كتب بضع دراسات صغيرة فقط ["مليون عذاب" ، "أمسية أدبية" ، "ملاحظات حول شخصية بيلينسكي" ، "أفضل متأخرًا" (اعتراف المؤلف) ، "مذكرات" ، "خدم" ، "انتهاك الإرادة"] ، والذي ، باستثناء "مليون عذاب" ، لم يضيف شيئًا إلى شهرته. قضى غونشاروف بقية حياته بهدوء وإغلاق في شقة صغيرة ، من 3 غرف ، في شارع Mokhovaya ، حيث توفي في 15 سبتمبر 1891. ودُفن في ألكسندرو "نيفسكي لافرا. لم يكن غونشاروف متزوجًا وترك ممتلكاته الأدبية لعائلة خادمه القديم. هذا هو الإطار البسيط للحياة الطويلة لمؤلف كتاب عادي التاريخ و Oblomov ، الذي لم يعرف أي اضطرابات قوية. وكان هذا الهدوء هو بالضبط ما خلق في ظهور كاتب مشهور في الجمهور الاعتقاد بأن غونشاروف من بين جميع الأنواع التي ابتكرها ، يشبه إلى حد بعيد Oblomov. السبب لأن هذا الافتراض قدمه جزئيًا جونشاروف نفسه. تذكر ، على سبيل المثال ، خاتمة Oblomov: "مشيت على طول أرصفة خشبية هناك رجلان على جانب فيبورغ. أحدهم كان ستولتز ، والآخر صديقه ، كاتب ، قوي البنية ، ذو وجه لا مبالي ، عميق التفكير ، وكأن عينيه نائمتين. مما يلي ، يتبين أن الكاتب اللامبالي ، الذي يتحدث مع ستولز ، "يتثاءب بتكاسل" ، ليس سوى مؤلف الرواية نفسه. في Frigate Pallade ، صرخ غونشاروف: "من الواضح أنني مقدر أن أكون الأكثر كسلاً وأن أصيب بالكسل كل ما يتصل بي." مما لا شك فيه أن غونشاروف استنتج نفسه بشكل مثير للسخرية في شخص الروائي المسن سكودلنيكوف من أمسية أدبية. Skudelnikov "بمجرد أن جلس ، لم يتحرك على كرسيه ، كما لو كان قد تعلق أو نام. من وقت لآخر كان يرفع عينيه اللامباليتين ، ونظر إلى القارئ ، ثم خفضهما مرة أخرى. هو ، على ما يبدو ، كان غير مبال بهذه القراءة ، والأدب ، وبشكل عام بكل شيء من حوله. أخيرًا ، في اعتراف المؤلف ، يذكر غونشاروف مباشرة أن صورة Oblomov ليست فقط نتيجة مراقبة البيئة ، ولكن أيضًا نتيجة المراقبة الذاتية. وقد ترك Oblomov انطباعًا على غونشاروف الآخر منذ المرة الأولى. يصف Angelo de Gubernatis ظهور الروائي بهذه الطريقة: "متوسط ​​الطول ، شجاع ، بطيء في المشية وفي جميع الحركات ، مع وجه غير عاطفي ، كما لو أن النظرة (المستنفدة) بلا حراك ، يبدو غير مبال تمامًا بالأنشطة الصعبة للفقراء. الإنسانية التي تجتاحه ". ومع ذلك ، فإن غونشاروف ليس أوبلوموف. من أجل القيام بجولة حول العالم قبل ستين عامًا على متن سفينة شراعية ، كانت هناك حاجة إلى الحسم ، على الأقل تذكرنا بأوبلوموف. غونشاروف ليس Oblomov حتى عندما نتعرف على الدقة التي كتب بها رواياته ، على الرغم من أن الجمهور كان يشك في غونشاروف من Oblomovism بالتحديد بسبب هذه الدقة ، التي تؤدي حتما إلى البطء. إنهم يرون كسل المؤلف حيث يوجد بالفعل عمل عقلي مكثف بشكل رهيب. بالطبع ، قائمة أعمال غونشاروف محدودة للغاية. عاش أقران غونشاروف - تورجينيف ، بيسيمسكي ، دوستويفسكي - أقل منه ، لكنهم كتبوا أكثر من ذلك بكثير. لكن من ناحية أخرى ، ما مدى اتساع قبضة غونشاروف ، وما هو حجم المواد الخيالية الموجودة في رواياته الثلاث. قال بيلينسكي أيضًا عنه: "ما كان سيكلفه الآخر عشر قصص ، غونشاروف يلائم إطارًا واحدًا." لدى غونشاروف القليل من الأشياء الثانوية من حيث الحجم ؛ فقط في بداية ونهاية 50 عامًا من نشاطه الأدبي - أي فقط قبل أن يتأرجح على نطاق واسع ، وبعد أن جفت قوته الإبداعية فقط - كتب قصصه الصغيرة ورسوماته. من بين الرسامين هناك من يمكنه رسم اللوحات الكبيرة فقط. غونشاروف واحد منهم. كل رواية من رواياته صُممت على نطاق هائل ، كل واحدة تحاول إعادة إنتاج فترات كاملة ، خطوط كاملة من الحياة الروسية. لا يمكن كتابة العديد من مثل هذه الأشياء إذا لم يقع المرء في التكرار ولا يتجاوز حدود الرواية الحقيقية ، أي إذا كان المرء يستنسخ فقط ما رآه المؤلف نفسه ولاحظه. في كل من Aduevs ، في Oblomov ، في Stolz ، في جدته ، في Vera و Mark Volokhov ، جسّد غونشاروف ، من خلال توليفة مكثفة بشكل غير عادي ، كل تلك السمات المميزة لفترات التطور الاجتماعي الروسي التي عاشها ، والتي اعتبرها أهمها. وبالنسبة للمنمنمات ، من أجل الاستنساخ المنفصل للظواهر والوجوه الصغيرة ، إذا لم تكن تشكل الملحقات الضرورية للصورة العامة الشاملة ، فإنه لم يكن قادرًا ، وفقًا للمستودع الرئيسي لموهبته الاصطناعية أكثر من موهبته التحليلية. هذا هو السبب الوحيد الذي يجعل المجموعة الكاملة لأعماله ضخمة جدًا نسبيًا. النقطة هنا ليست في Oblomovism ، ولكن في عدم قدرة Goncharov المباشرة على كتابة الأشياء الصغيرة. يقول في اعتراف المؤلف: "سألوا عبثًا" ، "تعاوني كمراجع أو دعاية: لقد حاولت - ولم يخرج شيء ، باستثناء المقالات الباهتة ، أدنى من أي قلم سريع من موظفي المجلة المعتادين". الأمسية الأدبية ، على سبيل المثال - التي تناول فيها المؤلف موضوعًا ثانويًا ، خلافًا للسمة الرئيسية لموهبته - هي عمل ضعيف نسبيًا ، باستثناء صفحتين أو ثلاث صفحات. ولكن عندما تناول غونشاروف نفسه في "مليون عذاب" موضوعًا هامًا ، ولكنه لا يزال واسع النطاق - تحليل "ويل من الذكاء" ، ثم حدث شيء كبير بشكل حاسم. في دراسة صغيرة ، على مساحة بضع صفحات ، يتناثر الكثير من الذكاء والذوق والعمق والبصيرة بحيث لا يمكن اعتبارها من بين أفضل ثمار النشاط الإبداعي لغونشاروف. تبين أن التشابه بين غونشاروف وأوبلوموف يصبح أكثر صعوبة عندما نتعرف على عملية ولادة روايات غونشاروف. من المعتاد أن نتعجب من دقة فلوبير غير العادية في التفكير في أعماله وتطويرها ، ولكن من الصعب على غونشاروف الحصول على أعماله بتكلفة أقل كثافة في العمل. كان يعتقد على نطاق واسع بين الجمهور أن غونشاروف سيكتب رواية ، ثم يستريح لمدة عشر سنوات. هذا ليس صحيحا. كانت الفترات الفاصلة بين ظهور الروايات مليئة بعمل غونشاروف المكثف ، وإن لم يكن ملموسًا ، ولكنه لا يزال مبدعًا. ظهر "Oblomov" في عام 1859 ؛ ولكن تم تصوره ورسمه في البرنامج مباشرة بعد التاريخ العادي ، في عام 1847. تم نشر The Cliff في عام 1869 ؛ لكن مفهومها وحتى الرسومات التخطيطية للمشاهد الفردية والشخصيات يعود تاريخها إلى عام 1849. وبمجرد أن استحوذت أي حبكة على خيال كاتبنا ، بدأ على الفور في رسم حلقات ومشاهد فردية وقراءتها على أصدقائه. كل هذا طغى عليه وأثار قلقه لدرجة أنه سكب "على الجميع" ، واستمع إلى الآراء ، كما جادل. ثم بدأ عمل الترابط. ظهرت فصول كاملة ، والتي كانت تُعطى أحيانًا للصحافة. لذلك ، على سبيل المثال ، ظهر أحد الأماكن المركزية في Oblomov - Oblomov's Dream - قبل عشر سنوات من ظهور الرواية بأكملها (في التقويم المصور لـ Sovremennik لعام 1849). ظهرت مقتطفات من فيلم The Cliff في النور قبل 8 سنوات من ظهور الرواية بأكملها. وفي غضون ذلك ، استمر العمل الرئيسي في "الذهاب إلى الرأس" ، والحقيقة المثيرة للفضول ، هي أن وجوه غونشاروف "لا تستريح ، تضايق ، تظهر في المشاهد". يقول غونشاروف: "أسمع شظايا من محادثاتهم ، وغالبًا ما بدا لي ، سامحني الله ، أنني لم اخترعها ، لكنها كانت كلها في الهواء من حولي ، وأحتاج فقط إلى إلقاء نظرة وفكر في الأمر ". لقد تم التفكير في أعمال غونشاروف بكل التفاصيل حتى الآن حتى أن فعل الكتابة نفسه أصبح شيئًا ثانويًا بالنسبة له. فكر في رواياته لسنوات ، لكنه كتبها لأسابيع. تمت كتابة الجزء الثاني بأكمله من Oblomov ، على سبيل المثال ، خلال إقامة لمدة خمسة أسابيع في Marienbad. كتبه غونشاروف دون أن يغادر الطاولة. وبالتالي ، فإن الفكرة الحالية عن غونشاروف باعتباره Oblomov تعطي مفهومًا خاطئًا تمامًا عنه. الأساس الحقيقي لشخصيته الشخصية ، الذي حدد مجمل مسار عمله ، ليس اللامبالاة على الإطلاق ، بل اتزان شخصيته الكتابية والغياب التام للاندفاع. قال بيلينسكي أيضًا عن مؤلف كتاب "تاريخ عادي": "المؤلف ليس لديه حب ولا عداوة للوجوه التي يخلقها ، فهم لا يروقونه ، ولا يغضبونه ، ولا يعطون أي دروس أخلاقية سواء لهم أو للوجوه. القارئ ، يبدو أنه يفكر: من في ورطة ، هو في الجواب ، وعملي هو الجانب. لا يمكن اعتبار هذه الكلمات خصائص أدبية بحتة. عندما كتب Belinsky مراجعة للتاريخ العادي ، كان صديقًا لمؤلفه. وفي المحادثات الخاصة ، هاجم الناقد غونشاروف بسبب عدم اكتراثه: "لا يهمك" ، قال له ، "لقد صادفت شخصًا لقيطًا ، أو أحمقًا ، أو غريبًا ، أو ذو طبيعة محترمة ولطيفة - فأنت ترسم الجميع متشابهون: لا حب ولا كراهية لأحد ". من أجل هذا الانتظام في مُثُل الحياة ، والتي ، بالطبع ، تتبع مباشرة من انتظام المزاج ، دعا بيلينسكي غونشاروف بأنه "ألماني" و "مسؤول". أفضل مصدر لدراسة مزاج غونشاروف هو Pallas Frigate ، وهو كتاب يوميات عن حياة غونشاروف الروحية لمدة عامين كاملين ، علاوة على ذلك ، قضاها في أقل بيئة يومية. صور الطبيعة الاستوائية المنتشرة في جميع أنحاء الكتاب في أماكن ، على سبيل المثال ، في الوصف الشهير لغروب الشمس تحت خط الاستواء ، ترتفع إلى جمال مبهر حقًا. لكن أي جمال؟ الهدوء والوقار ، بالنسبة للوصف الذي يجب على المؤلف ألا يتجاوز حدود التأمل الهادئ والهادئ والخالي من الهموم. جمال العاطفة وشعر العاصفة لا يمكن الوصول إليه تمامًا لفرشاة غونشاروف. عندما كانت بالاس تبحر عبر المحيط الهندي ، حطمها إعصار "بجميع أشكاله". رفاقه ، الذين اعتقدوا بشكل طبيعي أن غونشاروف سيرغب في وصف مثل هذه الظاهرة الهائلة ، ولكن في نفس الوقت ظاهرة طبيعية مهيبة ، دعوه على ظهر السفينة. لكن ، أثناء جلوسه بشكل مريح في أحد الأماكن الهادئة القليلة في المقصورة ، لم يرغب حتى في مشاهدة العاصفة وتم سحبه بالقوة تقريبًا إلى الطابق العلوي. - "ما الصورة؟" سأله القبطان منتظرًا الإعجاب والثناء. "العار والفوضى!" - أجاب ، مشغولًا بشكل أساسي بحقيقة أنه كان عليه أن يذهب "مبللاً بالكامل إلى المقصورة ، وتغيير الأحذية والملابس". إذا استبعدنا 20 صفحة من The Frigate of Pallas ، المخصصة إجمالاً لوصف جمال الطبيعة ، فسنحصل على مجلدين من ملاحظات النوع بشكل حصري تقريبًا. أينما أتى المؤلف - إلى رأس الرجاء الصالح ، إلى سنغافورة ، إلى جاوة ، إلى اليابان - فهو مشغول بشكل حصري تقريبًا بالأشياء الصغيرة للحياة اليومية ، وأنواع الأنواع. عند وصوله إلى لندن في يوم جنازة دوق ويلينجتون ، التي أثارت حماسة إنجلترا بأكملها ، "انتظر ببطء يومًا آخر عندما تخرج لندن من وضع غير طبيعي وتبدأ في عيش حياتها المعتادة". "سوف يسعد الكثيرون برؤية مثل هذه الحالة غير العادية ،" عدو "الفوضى" في جميع ملاحظاته ، "لكن غدًا يوم من أيام الأسبوع ابتسم لي". وبنفس الطريقة ، اتبع "غونشاروف" الآخرين "بلا مبالاة تمامًا" إلى المتحف البريطاني ، مدركًا فقط الحاجة إلى رؤية هذه المجموعة الهائلة من العناصر النادرة والمواد المعرفية ". لكنه كان "منجذباً إلى الشارع" بشكل لا يقاوم. يقول غونشاروف: "بسرور غير متمرس ، نظرت إلى كل شيء ، وذهبت إلى المتاجر ، ونظرت في المنازل ، وذهبت إلى الضواحي ، وإلى الأسواق ، ونظرت إلى الحشد بأكمله ، وفي كل شخص التقيت به على حدة. بدلاً من النظر إلى أبي الهول والمسلات ، أفضل الوقوف لمدة ساعة عند مفترق طرق ومشاهدة كيف يلتقي رجلان إنجليزيان ، أولاً يحاولان تمزيق يد بعضهما البعض ، ثم يستفسران بشكل متبادل عن الصحة ويتمنى كل منهما الآخر كل رفاهية ؛ أشاهد بفضول كيف يصطدم طاهيان مع سلال على أكتافهما ، وكيف تندفع سلسلة من العربات المزدوجة والثلاثية التي لا نهاية لها مثل النهر ، وكيف تتلوى عربة واحدة منها ببراعة لا تضاهى وتندمج مع خيط آخر ، أو كيف تتدفق هذه السلسلة بأكملها على الفور يصبح مخدرًا بمجرد أن يرفع شرطي الرصيف يده. في الحانات والمسارح - في كل مكان أنظر باهتمام إلى كيف وماذا يفعلون وكيف يستمتعون ويأكلون ويشربون. أسلوب غونشاروف سلس بشكل مدهش وحتى بدون أي عوائق. إنه لا يحتوي على عبارات Pisemsky الملونة ، والتراكم العصبي لأول تعبيرات دوستويفسكي المتاحة. تم تقريب فترات غونشاروف ، وتم بناؤها وفقًا لجميع قواعد النحو. يحافظ مقطع غونشاروف دائمًا على نفس الوتيرة ، فلا يتسارع ولا يتباطأ ، ولا يصيب أيًا من الشفقة أو السخط. كل هذا العرض الهائل من الصفاء الفني ، وكراهية "الفوضى" وتفضيل البذخ العادي ، لا يمكن أن يساعد ، بل يؤدي إلى حقيقة أن أنواع غونشاروف تتمايز في عدد من الأنواع التي أنشأها ممثلون آخرون لجيله الأدبي. رودينز ، لافريتسكي ، بيلتوف ، أبطال ساشا نيكراسوف ، الذين

... يجوبون العالم ،

إنهم يبحثون عن أعمال عملاقة ، -

كل هؤلاء ضحايا تناقض قاتل بين المثالي والواقع ، وهو استحالة قاتلة للعثور على نشاط يرضي المرء. لكن في الوقت نفسه ، كل هؤلاء هم أناس يقفون على قمة الوعي الروحي لعصرهم ، أقلية ، أناس ، إذا جاز التعبير ، غير عاديين ، يجب أن يكون بجانبهم أناس عاديون. كان الأخير ، في شخص Aduevs ، هو أنه قرر تصوير Goncharovs في روايته الأولى ، ومع ذلك ، ليس على الإطلاق على عكس الأقلية ، ولكن كأشخاص يجاورون اتجاه جديد ، ولكن فقط دون سرعة . فيما يتعلق بهذه النية الأساسية لمؤلف التاريخ العادي ، فقد سيطر سوء فهم كبير منذ فترة طويلة. كان جميع النقاد تقريبًا يشككون في "إيجابية" أدوييف الأكبر. حتى سيفيرنايا كتف ، في تحليلها للتاريخ العادي في عام 1847 ، وجدت أنه من الضروري قول بضع كلمات دفاعًا عن المثالية ضد وجهة النظر المهنية الضيقة لعم بيروقراطي. بشكل عام ، يمكننا القول أن كلاً من الجمهور والنقاد وضعوا Aduev أعلى قليلاً من Famusov. إن اعتراف كاتب غونشاروف ("أن تأتي متأخراً أفضل من ألا تأتي أبداً" يتعارض مع هذا التفسير. وفقًا لتصريح المؤلف القاطع ، في شخص Aduev Sr. ، أراد أن يعبر عن أول "وميض وعي بالحاجة إلى العمل ، وهو شيء حقيقي ، وليس روتيني ، بل كائن حي ، في الكفاح ضد الركود الروسي كله". . " "إن صراع العم مع ابن أخيه يعكس حينها ، مجرد بداية تفكك المفاهيم والأعراف القديمة ، والعاطفة ، وزيادة كاريكاتورية في مشاعر الصداقة والحب ، وشعر الكسل ، والأكاذيب العائلية والمحلية بالتظاهر بمشاعر غير مسبوقة أساسًا ، مضيعة للوقت في الزيارات والضيافة غير الضرورية وما إلى ذلك ، باختصار ، الجانب العاطفي والعاطفي والحالم من العادات القديمة. كان كل هذا قد عفا عليه الزمن ، تاركًا: ظهرت لمحات خافتة من فجر جديد ، شيء رصين ، عملي ، ضروري. الأول ، أي القديم ، كان منهكًا في صورة ابن الأخ. الثاني - أي الوعي الرصين بضرورة العمل والعمل والمعرفة - تم التعبير عنه في العم. Aduev ، على سبيل المثال ، يرتب مصنعًا. "ثم كانت حداثة جريئة ، تقريبًا إهانة - أنا لا أتحدث عن حانات مربي الحيوانات ، التي كانت مصانعها ومصانعها من بين ممتلكات العائلة ، كانت هناك مقالات كاملة لم يتعاملوا معها هم أنفسهم. لم يجرؤ مستشارو الملكة على القيام بذلك. لم تسمح الرتبة ، ولم يكن لقب التاجر ممتعًا. يمكن للمرء أن يتخذ موقفًا مختلفًا تجاه هذا التقارب ، الذي يعتبر نموذجيًا بشكل ملحوظ لغونشاروف ، من "الأعمال" و "الكفاءة" ، لكن لا يسع المرء إلا أن يعترف بأن نيته عميقة جدًا. ميزة ، أو ميزة ، غونشاروف هي أنه لاحظ تطور المزاج العام في تلك المناطق التي رأى فيها أقرانه السريعون الابتذال فقط. نظروا إلى السماء ، ونظر غونشاروف باهتمام شديد إلى الأرض. بفضل هذا الأخير ، بالمناسبة ، فإن النوع من القصة العادية ممتاز جدًا. رحيل الشاب Aduev من القرية ، الخادم ، المعلق النبيل على Anton Ivanovich ، مدبرة المنزل Agrafena ، القادرة على التعبير عن حبها فقط بالضرب والإيذاء المحموم ، وما إلى ذلك ، وما إلى ذلك - كل هذه ثمار رائعة الواقعية التي لن تفقد قيمتها أبدًا والتي يدين بها غونشاروف فقط لحقيقة أن نظرته العقلية بشغف خاص توقفت عند ظواهر حياة الأغلبية. يعد التلوين اللامع بشكل غير عادي أفضل جزء من رواية غونشاروف الأكثر شهرة ، Oblomov. ليس للمؤلف أدنى رغبة في التنديد بأي شيء في Oblomovka ؛ لا توجد زاوية من الصورة مغطاة بألوان أكثر سمكًا أو أفتح ؛ مضاءة بنفس القدر ، تقف أمام المشاهد ، كما لو كانت على قيد الحياة ، في كل تفاصيلها المحدبة المدهشة. ومع ذلك ، لم تكن هذه الكمال الملحمية هي سبب الانطباع المذهل الذي أحدثه Oblomov في وقته. يكمن سر نجاحه في ظروف تلك الحقبة ، في تلك الرغبة الحماسية والإجماعية لقطع كل الروابط مع الماضي المكروه ، الذي يميز السنوات التي أعقبت مباشرة حملة القرم. كنا بحاجة إلى تجسيد حي لللامبالاة لدينا ، كنا بحاجة إلى اسم مستعار للإشارة إلى الجمود السابق للإصلاح والقصور الذاتي - وسرعان ما دخلت حيز الاستخدام العام بمجرد أن صاغها Dobrolyubov في مقالته الشهيرة: "What is Oblomovism". تتلخص الأدلة الحديثة في حقيقة أن كل شخص رأى في نفسه عناصر من "Oblomovism" ؛ بدا للجميع أنه قد تم العثور على تفسير لعيوب نظامنا الاجتماعي ، فقد ابتعد الجميع برعب من احتمال اجتياز حياتهم المهنية بلا جدوى وبلا رحمة مثل بطل رواية غونشاروف ؛ أقسم الجميع أن يحطم في نفسه كل أثر لهذا التشابه. في معارضة Oblomov ، أخرج Goncharov الألماني Stolz. في اعتراف مؤلفه ، اعترف غونشاروف بأن ستولتس لم يكن شخصًا ناجحًا للغاية. يقول: "صورة ستولز شاحبة ، وليست حقيقية ، وليست حية ، ولكنها مجرد فكرة". يجب أن نضيف أن الفكرة التي يمثلها Stolz هي فكرة قبيحة. لا يمكنك رفع منظم ثروتك بشكل مثالي. قد تكون أي امرأة حساسة ، مثل أولغا بلا شك ، قادرة على إدراك أنه في كسل أوبلوموف ، توجد كنوز روحية أكثر بمئات المرات تستحق الحب الأكثر حماسة مما هي عليه في تافهة ستولز العبثية والرضا عن نفسها. عشر سنوات فقط تفصل "Oblomov" عن "Cliff" ، لكن حدث تغيير رهيب في هذه الفترة القصيرة في تجمع الأحزاب العامة. وبكل فخر وغطرسة ، دخل الجيل الجديد إلى ساحة الحياة العامة الروسية وفي حوالي ثلاث أو أربع سنوات قطع كل العلاقات مع الماضي. لم يكن هناك أدنى أثر للإجماع السابق. تم تقسيم الفكر العام إلى تيارات معادية بحدة لا تريد أن يكون لها أي شيء مشترك مع بعضها البعض ، حيث تتبادل التهديدات والاتهامات الجسيمة والشتائم. لقد تم القضاء تمامًا على الجيل الذي اعتبر نفسه مؤخرًا حامل التقدم: لقد تم لومه في وجهه بالتقادم والتخلف وحتى الارتداد. من الواضح أن الغضب الناجم عن هذه التوبيخات غير المستحقة إلى حد كبير كان عظيماً للغاية. لم يكن غونشاروف قريبًا من العناصر المتقدمة ؛ كتب رواية "موضوعية" ، عندما صلب أقرانه من أجل إلغاء القنانة ، من أجل حرية ميول القلب ، من أجل حقوق "الفقراء" ، من أجل شعر "الانتقام والحزن". لكن هذا هو السبب في أنه كان أقل ميلًا إلى التنازل عندما تدخل "كليف" في الخلاف بين "الآباء" و "الأطفال". حرم التهيج غونشاروف من جزء من قوته التي كانت تكمن في سلام. يحتوي The Cliff على العديد من الحلقات الفردية الممتازة ، ولكنه بشكل عام هو الأقل نجاحًا من روايات غونشاروف. في المجالات القريبة من "الأطفال" ، كان ينظر إلى "كليف" على أنه كتيب ضد الجيل الأصغر ؛ في المناطق القريبة من "الآباء" ، رأوا ، على العكس من ذلك ، في مارك فولوخوف صورة حادة ولكنها حقيقية تمامًا للاتجاه الجديد. هناك أيضًا رأي متوسط ​​يدعي أن غونشاروف ، بعقله العميق ، لم يستطع تجسيد جيل الستينيات بأكمله في شكل مشاجر ساخر لم يحتقر لجذب الأموال من خطاب مزور لاحتياجاته الشخصية. وفقًا لهذا الفهم لـ The Cliff ، فإننا نتحدث فقط عن عناصر معينة من حركة الستينيات لم يعجبها غونشاروف. مهما كان الأمر ، فإن مارك فولوخوف لم يتحول إلى اسم شائع ، تمامًا كما لم يصبح هو مضاد الأرجل عند فولوخوف - خبير التجميل المتسارع رايسكي ، وبطلة الرواية المصممة بشكل كتابي ، فيرا. تنعكس موهبة غونشاروف في كل تألقها في وجوه الثانوية. تم تصوير الجدة وحاشيتها بالكامل بكل قوة قدرة غونشاروف البصرية. اللؤلؤة الفنية الحقيقية هي صورة مارثا البسيطة. في معرض الأنواع النسائية الروسية ، على قيد الحياة ، تم التقاطها بكل ما فيها من شعر نثر ، إذا جاز التعبير ، تحتل صورة مارفينكا أحد الأماكن الأولى. تم جمع أعمال غونشاروف التي نشرها جلازونوف في 9 مجلدات (سانت بطرسبرغ. ، الطبعة الثالثة ، 1884 - 1896). مرت الروايات الفردية و "فريغيت بالاس" بعدة طبعات. تم إثراء مادة السيرة الذاتية الضئيلة للغاية عن غونشاروف بشكل كبير في السنوات الأخيرة بفضل نشر مراسلات غونشاروف مع ستاسيوليفيتش ، وبحث إم إف سوبرانسكي ، والعالم الفرنسي مازون ، وآخرين. هذه المادة الجديدة تثبت حقيقة استثنائية تمامًا في تاريخ الأدب. أمامنا كاتب رئيسي ، علاوة على ذلك ، ممثل عن عدم تعاطف أدبي نادر ، كان في نفس الوقت في كثير من الأحيان على حدود الجنون الحقيقي. جاء غونشاروف من عائلة مرضية ، حتى أن بعض أفرادها أنهوا حياتهم في مصحة مجنونة ، وكان شخصًا مشبوهًا نفسيًا (بشكل أساسي بسبب حالة الطقس) ، وكان مهووسًا في بعض الأحيان بهوس الاضطهاد الواضح. على وجه الخصوص ، الاقتناع الراسخ بأن تورجنيف كان أسوأ عدو له واتخذت مواضيع اعتراضه أشكالًا وهمية تمامًا. لم يتردد غونشاروف في التأكيد على أن "عملاء" تورجنيف كانوا يفتشون في أدراج مكتبه ، ويسرقون أنواعًا من مسوداته ، ويرسلونها إلى تورجينيف ، وكتب أعماله على هذا الأساس. تُظهر المواد الجديدة (المراسلات بشكل أساسي مع Stasyulevich) بوضوح أيضًا مدى بُعد مؤلف The Cliff عن دائرة الأفكار التي كان ينوي تصوير ممثليها. لم يقرأ سوى القليل على الإطلاق (من خلال اعترافه الشخصي ، لم يشتر الكتب مطلقًا) ، واتبع التطرف الذي اختاره كموضوع لروايته قليلًا لدرجة أنه تفاوض ذات مرة مع نيكراسوف (الذي لم يكن يعرف محتويات The Cliff) ) حول نشره في ملاحظات الوطن ". - ومع ذلك ، فإن مواد السيرة الذاتية الجديدة لا تغير على الأقل التفسير الراسخ لعمل غونشاروف. إذا كان من المستحيل الآن الحديث عن "موضوعية" غونشاروف (أطروحة الكتاب من تأليف إي إيه لياتسكي) ، فعندئذ فقط فيما يتعلق بمزاجه الشخصي. لكن عندما تحدث النقد عن "موضوعية" غونشاروف ، أكدوا لامبالاته الاجتماعية. وهذه الميزة في المواد الجديدة تظهر بشكل مشرق بشكل خاص. كان القلق من البحث غريبًا تمامًا عن غونشاروف. - تزوج. فن. Belinsky (vol. XI) ، Dobrolyubov (vol. II) ، Druzhinin (vol. VII) ، Pisarev (vol. I) ، Skabichevsky (vol. I and II) ، Shelgunov ("Delo" ، 1869 ، No. 7) ، أو. ميلر في "كتاب بعد غوغول" ، كتاب عن غونشاروف بقلم ف.ب.أوستروجورسكي (موسكو ، 1888) ، الفن. S. Merezhkovsky في كتابه "رفقاء الأبدية" ، M. A. Protopopov في "الفكر الروسي" (1891 ، Љ 11) ؛ ن. مايكوف ، في العصور القديمة الروسية (1900 ، رقم 1) ؛ Superansky ، في Vestnik Evropy (1907 ، 2 ؛ 1908 ، Љ 11 و 12) ؛ "المدرسة الروسية" (1912 ، 5 - 6) ؛ E. أ. Lyatsky ، "I.A. Goncharov "(الطبعة الثانية ، 1912) ؛ أ. كوني ، "على طريق الحياة" (المجلد الثاني) ؛ S. A. Vengerov (Coll.، vol. V)، K. Voensky، in Russkiy Vestnik (1906، No. 10)؛ أ.أ.مازون ، في "العصور القديمة الروسية" (1911 ، 3 ، 10 ، 11 ؛ 1912 ، Љ 3) ، "مراسلات" ستاسيوليفيتش (المجلدان الثاني والثالث).

ولد إيفان ألكساندروفيتش غونشاروف ، الكاتب الروسي ، في 18 يونيو 1812 في سيمبيرسك في عائلة تاجر. وفاة والد غونشاروف عندما كان كاتب المستقبل بالكاد يبلغ من العمر 8 سنوات. يتحمل عراب غونشاروف ، نيكولاي تريجوبوف ، عبء تربية الصبي. تحت قيادته ، تلقى غونشاروف تعليمه الأولي في المنزل. في الفترة من 1822 إلى 1830 ، درس غونشاروف في المدرسة التجارية التي كرهها ، وبعد ذلك ، في عام 1831 ، التحق بالقسم اللفظي بجامعة موسكو.

بعد التخرج من الجامعة ، والعودة لفترة وجيزة إلى سيمبيرسك ، غادر غونشاروف إلى سانت بطرسبرغ ، حيث تلقى منصبًا كمترجم للمراسلات الأجنبية في قسم التجارة الخارجية. تمنح خدمة سهلة غونشاروف الوقت الكافي لتكريس نفسه للنشاط الأدبي ، والذي قاده في النهاية إلى منزل مايكوف ، الذي كان معقلًا ثقافيًا لسانت بطرسبرغ.

يدفع الاشمئزاز من عبادة الرومانسية المهيمنة في منزل مايكوف غونشاروف إلى ممارسة الإبداع بكل جدية. يلتقي بيلينسكي وغالبًا ما يزور بيت الكتاب. في عام 1854 ، ذهب غونشاروف في رحلة استكشافية بحرية في المحيط الهادئ ، وعمل سكرتيرًا للأدميرال بوتاتين. نظرًا لكونه في رحلة استكشافية لمدة عامين ونصف ، فإنه يحتفظ بدفتر سفر مليء بالتفاصيل ، والمواد التي استخدمها غونشاروف لاحقًا في سلسلة مقالات السفر "فريغيت بالادا". تُذهل هذه الحلقة القارئ بمادة واقعية غنية وبهجة أدبية.

بعد عودته من الرحلة الاستكشافية ، تلقى غونشاروف موقفًا مزعجًا بصفته رقيبًا ، والذي سرعان ما استقال منه. في عام 1859 ، تم نشر تاج عمل غونشاروف ، رواية Oblomov ، والتي جلبت النجاح والشهرة للكاتب. في عام 1862 ، أثناء عمله على رواية "كليف" ، تم تعيين غونشاروف في منصب رئيس تحرير صحيفة "نورثرن بوست". بعد ذلك ، عاد إلى منصب الرقيب ويدافع عن الأفكار المحافظة في محاربة العدمية ، ويدعم بنشاط المبادرات الحكومية.

كانت رواية "كليف" آخر إبداعات غونشاروف ، على الرغم من حقيقة أن الكاتب كان يحلم ببدء العمل على رواية جديدة ، إلا أن الشيخوخة والاكتئاب لم تعطيه الفرصة للعمل بشكل منتج. دخل غونشاروف تاريخ الأدب الروسي ليس فقط ككاتب موهوب ، ولكن أيضًا كناقد أدبي لامع.

في 24 سبتمبر 1891 ، توفي غونشاروف بسبب التهاب رئوي سريع التطور.

I ل. غونشاروف كاتب من القرن التاسع عشر. تبدأ سيرة غونشاروف لفترة وجيزة عند الولادة. ولد إيفان عام 1812 في عائلة ثرية من تاجر في مدينة سيمبيرسك. مرت الطفولة في المنزل ، بساحة ضخمة وحديقة. كتب لاحقًا عن هذا في عمله في السيرة الذاتية في المنزل ، لكن الصبي الصغير يعيش الآن مع والديه في الحوزة. في سن السابعة ، تُرك غونشاروف بدون أب وربته والدته وعرابته.

سيرة موجزة لغونشاروف

يستمر غونشاروف وسيرته في تلقي التعليم. في البداية ، درس الصبي في منزل داخلي خاص. من سن العاشرة ، تلقى غونشاروف المعرفة في مدرسة موسكو ، ولكن بما أن المستوى لم يرضيه ، فقد شارك في التعليم الذاتي. دون التخرج من الكلية ، دخل كاتب المستقبل جامعة موسكو عام 1831 ودرس ليكون عالمًا لغويًا. بعد الدراسة ، عاد إلى سيمبيرسك وحصل على وظيفة في مكتب الحاكم ، وفي عام 1835 ذهب إلى سانت بطرسبرغ ، حيث عمل مترجما في وزارة المالية. علاوة على ذلك ، حاول جونشاروف إيفان ألكساندروفيتش في سيرته الذاتية الكتابة ونشر أعماله التجريبية "Dashing Valor" و "Happy Mistake" تحت اسم مستعار.

بدأوا للتو الحديث عن الكاتب في وقت لاحق ، في عام 1847 ، عندما نُشرت رواية "قصة عادية" ، ثم "حلم Oblomov" ، الذي تم تضمينه لاحقًا في كتاب "Oblomov".

عندما انتهت رحلة الخزافين ، حصل الكاتب على وظيفة رقيب ، وعمل لاحقًا كمحرر ، وكان عضوًا في قسم الصحافة الرئيسي. في عام 1867 ، تقاعد إيفان غونشاروف وكرس نفسه للأدب وكتابة روائعه. في هذا الوقت ، يخرج من تحت قلمه "خدام الشيخوخة" ، "فراغ القدر" ، "أمسية أدبية" ، وكتب غونشاروف أيضًا مقالات نقدية.
توفي غونشاروف في سبتمبر 1891 في سان بطرسبرج.

حقائق عن سيرة جونشاروف

إذا تحدثنا عن حقائق مثيرة للاهتمام من سيرة جونشاروف ، فمن الجدير بالذكر أنه ترك تراثه الأدبي لعائلة الخدم ، ومع ذلك ، أحرق الكاتب بعض أعماله الجديدة في وقت أزمة روحية.

ترتبط حياة الكاتب وعمله ارتباطًا وثيقًا ببعضهما البعض ، لذلك من الضروري دائمًا معرفة الكثير عن المؤلف على الأقل بقدر ما يعرفه عن عمله. بهذه الطريقة فقط يمكن للمرء أن يفهم أهم الكتب وأكثرها إثارة للاهتمام. في هذا المقال سنتحدث عن كاتب رائع - أ. غونشاروف ، وهو رجل كتب ثلاث روايات شهيرة في "O": Oblomov ، و Ordinary History ، و Cliff.

وُلد كاتب النثر المستقبلي إيفان ألكساندروفيتش غونشاروف في 6 يونيو (18 يونيو) 1812 في بلدة سيمبيرسك الصغيرة لعائلة تجارية. عاش في ملكية أبوية كبيرة ، والتي ستنعكس لاحقًا في أعمال الكاتب الروسي الشهير.

قبل الانتقال إلى موسكو ، درس إيفان في العديد من المدارس الداخلية الخاصة ، وهناك ، في المكتبات ، تعرف على العديد من أعمال الأدب العالمي عندما كان طفلاً.

التعليم والوظيفة

في عام 1822 ، تم إرسال الشاب إيفان وشقيقه الأكبر نيكولاي إلى مدرسة موسكو التجارية. قررت الأم أن يستمر الأبناء في عمل والدهم وأن يرثوا مشروعه.

لم تكن الدراسة صعبة للغاية على غونشاروف ، لكن المعلمين كان لديهم موقف متحيز تجاهه. انتهى به الأمر إلى تركه في المدرسة الابتدائية لمدة فصل دراسي آخر لأنه ، في رأيهم ، لأنه كان الأصغر ، لم يستطع أن يضاهي نجاح رفاقه.

في عام 1830 ، بناءً على طلب والدته ، طُرد من المدرسة. كان الشاب يعتزم الدراسة في كلية الآداب بجامعة موسكو ، حيث التحق بعد أن تغلب ببراعة على اختبارات القبول. بعد ثلاث سنوات ، أطلق سراح إيفان وعاد إلى موطنه الأصلي.

أولاً ، حصل غونشاروف على منصب سكرتير من الحاكم ، الذي أراد محاربة الرشوة ، لذلك وافق الكاتب المستقبلي على العمل معه. ومع ذلك ، سرعان ما اتضح أن هذا الحاكم نفسه يعيش على مثل هذه "المداخيل". تبين أن الخدمة غير مجدية ومؤلمة ، وبعد عام غادر المؤلف إلى سانت بطرسبرغ. هناك عمل مترجمًا في وزارة المالية حتى عام 1852.

مسار إبداعي

مقالات المحاكمة - "الألم المحطم" و "الخطأ السعيد" - ينشر المؤلف تحت اسم وهمي. في العاصمة ، بدأ التعاون مع الكاتب في.جي.بيلينسكي ، وبفضله نشر روايته الأولى ، التاريخ العادي ، في المجلة الشعبية سوفريمينيك ، ثم عمل نثري قصير ، إيفان سافيتش بودشابرين. يُعتقد أن تأثير غوغول واضح فيه ، والكاتب نفسه تحدث عنه باستخفاف ، واصفا إياه بـ "الراوي".

في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، ذهب الكاتب في رحلة بحرية حول العالم. في هذا الوقت ، قام بإنشاء دورة من مذكرات السفر. زار غونشاروف إنجلترا وبعض دول إفريقيا وحتى آسيا. عاد إلى العاصمة في عام 1855 ، وبعد ثلاث سنوات فقط نشر كتابًا من المقالات ، فريغيت بالادا ، على الرغم من أن بعض أجزاءه قد نُشرت سابقًا في الصحافة.

نُشرت الرواية الشهيرة "Oblomov" في عام 1859 وحققت نجاحًا كبيرًا من قِبل القارئ ، لأن "Oblomovism" عكست العديد من جوانب الحياة الروسية في ذلك الوقت: الاجتماعية ، والفلسفية ، والأخلاقية ، وما إلى ذلك. يبدو أن فكرة العمل كن بسيطًا ، ولكن في نفس الوقت اجتماعيًا ومحدثًا بشكل حاد.

بعد عشر سنوات ، أنهى غونشاروف الرواية التي سماها "طفل قلبي" - "كليف". لقد عمل عليها لمدة 20 عامًا تقريبًا. كان آخر عمل رئيسي له.

السنوات الأخيرة من الحياة والموت

بحلول نهاية حياته ، كان غونشاروف غالبًا مريضًا. لقد عانى من الاكتئاب والشعور بالوحدة واعترف بأنه لا يفهم العمليات الحالية التي تجري في روسيا ، ولكن ، للأسف ، لم يعد لديه القوة والفرصة لدراستها وتحليلها.

في عام 1891 ، أصيب غونشاروف بنزلة برد وتوفي بسبب التهاب رئوي. تطور المرض بسرعة كبيرة وقتل الكاتب العظيم في أيام قليلة. الآن قبره في مقبرة فولكوفسكوي.

لا يفقد التراث الإبداعي لإيفان ألكساندروفيتش أهميته في عصرنا ، لذلك يمكن وصف رواياته بحق بأنها خالدة.

مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!

إيفان ألكساندروفيتش جونشاروف كاتب روسي مشهور كان عضوًا في أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم. اكتسب شهرة كبيرة بفضل روايات مثل "كليف" و "التاريخ العادي" و "أوبالوموف" ، بالإضافة إلى سلسلة مقالات الطريق "فرقاطة بالادا". وبالطبع يعرف الجميع مقال غونشاروف الأدبي النقدي "مليون عذاب". دعنا نتحدث عن هذا الكاتب العظيم بمزيد من التفصيل.

طفولة الكاتب

بعد الجامعة

بعد تخرجه من الجامعة في عام 1834 ، ذهب غونشاروف إلى موطنه سيمبيرسك ، حيث كانت أخواته وأمه وتريغوبوف في انتظاره. هذه المدينة المألوفة منذ الطفولة ، صُدم إيفان أولاً وقبل كل شيء بحقيقة أنه لم يتغير شيء هناك لسنوات عديدة. كانت قرية نائمة ضخمة.

حتى قبل التخرج من الجامعة ، كان لدى كاتب المستقبل فكرة عدم العودة إلى مسقط رأسه. انجذبت إليه الحياة الروحية المكثفة في العواصم (بطرسبورغ ، موسكو). وعلى الرغم من أنه اتخذ قرار المغادرة ، إلا أنه لم يغادر.

الوظيفة الأولى

في هذا الوقت ، تلقى غونشاروف ، الذي كانت حياته وعمله في المناهج الدراسية ، عرضًا من حاكم سيمبيرسك. أراد أن يعمل كاتب المستقبل لديه كسكرتير شخصي. بعد الكثير من التردد والتفكير ، وافق إيفان على العرض ، لكن تبين أن العمل كان مملًا وغير ممتن. لكنه فهم آلية عمل النظام البيروقراطي ، والتي أصبحت فيما بعد في متناول يده ككاتب.

بعد أحد عشر شهرًا انتقل إلى بطرسبورغ. بدأ إيفان في بناء مستقبله بيديه ، دون أي مساعدة خارجية. فور وصوله حصل على وظيفة مترجم في وزارة المالية. كانت الخدمة سهلة وبأجور عالية.

في وقت لاحق ، أصبح صديقًا لعائلة مايكوف ، حيث قام بتدريس الأدب الروسي واللاتينية لابنيه الأكبر. كان منزل مايكوف مركزًا ثقافيًا مثيرًا للاهتمام في سانت بطرسبرغ. كان الرسامون والموسيقيون والكتاب يجتمعون هنا كل يوم.

بداية الإبداع

بمرور الوقت ، بدأ غونشاروف ، الذي لا تزال أعماله "المليون من العذاب" أحد أكثر الأعمال قراءة على نطاق واسع ، في التعامل بسخرية مع العبادة الرومانسية للفن المتأصلة في منزل مايكوف. يمكن تسمية الأربعينيات ببداية مساره الإبداعي. لقد كان وقتًا مهمًا من حيث تطور الأدب الروسي وحياة المجتمع ككل. ثم التقى الكاتب بيلينسكي. أثرى الناقد العظيم بشكل كبير العالم الروحي لإيفان ألكساندروفيتش وأظهر إعجابه بأسلوب الكتابة الذي أتقن غونشاروف. "مليون عذاب" للكاتب كان موضع تقدير كبير من قبل Belinsky.

في عام 1847 ، نُشر التاريخ العادي في Sovremennik. في هذه الرواية ، يتم تقديم الصراع بين الرومانسية والواقعية على أنه تصادم كبير في الحياة الروسية. من خلال العنوان المخترع ، لفت المؤلف انتباه القارئ إلى طبيعة العمليات المنعكسة في هذا الخلق.

رحلة حول العالم

في عام 1852 ، كان غونشاروف محظوظًا بما يكفي للحصول على سكرتير في خدمة نائب الأميرال بوتاتين. فذهب الكاتب إلى الفرقاطة "بالادا". صدرت تعليمات إلى بوتاتين لتفقد الممتلكات الروسية في أمريكا (ألاسكا) وإقامة علاقات تجارية وسياسية مع اليابان. كان إيفان ألكساندروفيتش يتوقع بالفعل العديد من الانطباعات التي من شأنها أن تثري عمله. احتفظ غونشاروف ، الذي لا يزال فيلمه "مليون عذاب" يحظى بشعبية ، بمذكرات مفصلة عن الأيام الأولى. شكلت هذه الملاحظات أساس كتابه المستقبلي "Pallada Frigate". صدر في عام 1855 ، عندما عاد الكاتب إلى سانت بطرسبرغ ، وحظي بترحيب القراء.

لكن منذ أن عمل إيفان ألكساندروفيتش رقيبًا في وزارة المالية ، وجد نفسه في موقف غامض. في الطبقات التقدمية للمجتمع ، لم يكن موقفه موضع ترحيب. مضطهد للفكر الحر وممثل لقوة مكروهة - هذا هو ما كان عليه بالنسبة لمعظم الخزافين. كانت رواية "Oblomov" جاهزة تقريبًا ، لكن إيفان ألكساندروفيتش لم يستطع إنهاءها بسبب ضيق الوقت. لذلك ترك الخزانة وركز بالكامل على مهنته في الكتابة.

ذروة الإبداع

"Goncharov ، رواية" Oblomov "- مثل هذا النقش كان على غلاف عدة آلاف من الكتب التي نشرت عام 1859. تم الكشف عن مصير الشخصية القيادية ليس فقط كظاهرة اجتماعية ، ولكن أيضًا كنوع من الفهم الفلسفي للشخصية الوطنية. قام الكاتب باكتشاف فني. تم تضمين هذه الرواية في مقال عن حياة وعمل غونشاروف كأفضل أعماله. لكن إيفان ألكساندروفيتش لم يكن يريد أن يكون غير نشط ويستمتع بأشعة المجد. لذلك ، بدأ العمل على رواية جديدة - "كليف". كان هذا العمل هو طفله الذي رباه لمدة 20 عامًا.

آخر رواية

الأمراض والاكتئاب العقلي - عانى منها غونشاروف في السنوات الأخيرة من حياته ، وكانت حياته وعمله مثمرًا للغاية. "كليف" هو آخر عمل رئيسي للكاتب. بعد أن أنهى إيفان ألكساندروفيتش العمل عليه ، أصبح من الصعب عليه أن يعيش. بالطبع ، كان يحلم بكتابة رواية جديدة ، لكنه لم يلتفت إليها أبدًا. كان يكتب دائما بتوتر وببطء. غالبًا ما اشتكى لزملائه من أنه لم يكن لديه الوقت لفهم الأحداث العابرة للحياة الحديثة بعمق. احتاج إلى وقت لفهمهم. صورت روايات الكاتب الثلاث روسيا ما قبل الإصلاح ، وهو ما فهمه جيدًا. لقد فهم إيفان ألكساندروفيتش أحداث السنوات اللاحقة بشكل أسوأ ، وكان يفتقر إلى القوة الأخلاقية أو الجسدية لدراستهم الأعمق. ومع ذلك ، فقد كان يتواصل بنشاط مع الكتاب الآخرين ولم يترك نشاطًا إبداعيًا.

كتب عدة مقالات: "عبر شرق سيبيريا" ، "رحلة على طول نهر الفولغا" ، "أمسية أدبية" وغيرها الكثير. تم نشر بعضها بعد وفاته. ومن الجدير بالذكر أيضًا عددًا من أعماله الهامة. فيما يلي أشهر رسومات غونشاروف: "مليون عذاب" ، "متأخراً أفضل من عدمه" ، "ملاحظات على بيلينسكي" ، إلخ. تم إدراجها بقوة في سجلات النقد الروسي كأمثلة كلاسيكية للفكر الأدبي والجمالي.

موت

في أوائل سبتمبر 1891 ، أصيب غونشاروف (تم وصف حياته وعمله بإيجاز في هذه المقالة) بنزلة برد. بعد ثلاثة أيام ، مات الكاتب العظيم وحده. دفن إيفان ألكساندروفيتش في مقبرة نيكولسكي في ألكسندر نيفسكي لافرا (بعد نصف قرن ، تم نقل رماد الكاتب إلى مقبرة فولكوفو). ظهر نعي على الفور في Vestnik Evropy: "مثل Saltykov و Ostrovsky و Aksakov و Herzen و Turgenev و Goncharov سيكونون دائمًا في طليعة أدبنا."

ولد في 6 يونيو (18 حسب الأسلوب الجديد) يونيو 1812 في سيمبيرسك ، في عائلة تجارية. في سن السابعة ، فقد إيفان والده. ساعد الأب الروحي ، بحار متقاعد ، نيكولاي نيكولاييفيتش تريغوبوف ، في تربية أطفال أم عزباء. لقد حل بالفعل محل والد غونشاروف وأعطاه تعليمه الأول. علاوة على ذلك ، درس الكاتب المستقبلي في مدرسة داخلية خاصة ليست بعيدة عن المنزل. ثم ، في سن العاشرة ، بناءً على إصرار والدته ، غادر للدراسة في موسكو في مدرسة تجارية ، حيث أمضى ثماني سنوات. كانت الدراسة صعبة عليه وكانت غير ممتعة. في عام 1831 ، التحق غونشاروف بكلية الآداب في جامعة موسكو ، والتي أكملها بنجاح بعد ثلاث سنوات.

بعد عودته إلى وطنه ، شغل غونشاروف منصب سكرتير الحاكم. كانت الخدمة مملة ورتيبة ، لذلك استمرت لمدة عام واحد فقط. ذهب غونشاروف إلى سانت بطرسبرغ ، حيث حصل على وظيفة كمترجم فوري في وزارة المالية وعمل حتى عام 1852.

مسار إبداعي

من الحقائق المهمة في سيرة غونشاروف أنه كان مولعًا بالقراءة منذ سن مبكرة. في سن ال 15 ، قرأ العديد من أعمال Karamzin و Pushkin و Derzhavin و Kheraskov و Ozerov وغيرها الكثير. منذ الطفولة ، أظهر موهبة الكتابة واهتمامًا بالعلوم الإنسانية.

نشر غونشاروف أعماله الأولى - "Dashing Pain" (1838) و "Happy Mistake" (1839) ، متخذًا اسمًا مستعارًا لنفسه ، في مجلتي "Snowdrop" و "Moonlight Nights".

تزامنت ذروة مسيرته الإبداعية مع مرحلة مهمة في تطور الأدب الروسي. في عام 1846 ، تعرّف الكاتب على دائرة بيلينسكي ، وفي عام 1847 نشرت مجلة سوفريمينيك التاريخ العادي ، وفي عام 1848 قصة إيفان سافيتش بودشابرين ، التي كتبها قبل ست سنوات.

لمدة عامين ونصف ، كان غونشاروف في رحلة حول العالم (1852-1855) ، حيث كتب سلسلة من مقالات السفر بعنوان "فريغيت بالاس". عند عودته إلى سانت بطرسبرغ ، نشر أول مقالات حول الرحلة ، وفي عام 1858 تم نشر كتاب كامل ، والذي أصبح حدثًا أدبيًا مهمًا في القرن التاسع عشر.

نُشر أهم أعماله ، رواية Oblomov الشهيرة ، في عام 1859. جلبت هذه الرواية شهرة وشعبية للمؤلف. يبدأ غونشاروف في كتابة عمل جديد - رواية "كليف".

بعد أن غير عدة وظائف ، تقاعد في عام 1867.

يستأنف إيفان ألكساندروفيتش عمله في رواية "كليف" التي عمل فيها لمدة 20 عامًا. شعر المؤلف أحيانًا أنه لا توجد قوة كافية لإنهائه. ومع ذلك ، في عام 1869 ، أكمل غونشاروف الجزء الثالث من ثلاثية الرواية ، والتي تضمنت أيضًا "قصة عادية" و "Oblomov".

يعكس العمل فترات تطور روسيا - عصر القنانة ، الذي تلاشى تدريجياً.

السنوات الأخيرة من الحياة

بعد رواية "كليف" غالبًا ما وقع الكاتب في حالة اكتئاب ، فكتب القليل ، معظمه اسكتشات في مجال النقد. كان غونشاروف وحيدًا ، وغالبًا ما كان مريضًا. بمجرد أن أصيب بنزلة برد ، أصيب بالتهاب رئوي ، توفي بسببه في 15 سبتمبر (27) 1891 عن عمر يناهز 79 عامًا.