من الصعب تخيل تباين أكبر من المظهر الروحي العام لتورجينيف والبيئة التي خرج منها مباشرة.

والدا إيفان تورجينيف

والده سيرجي نيكولايفيتش، وهو كولونيل متقاعد ، كان رجلاً وسيمًا بشكل ملحوظ ، غير مهم في صفاته الأخلاقية والعقلية. لم يحب الابن أن يتذكره ، وفي تلك اللحظات النادرة عندما تحدث مع أصدقائه عن والده ، وصفه بأنه "صياد عظيم أمام الرب". كان زواج هذا الزوير المدمر من فارفارا بيتروفنا لوتوفينوفا في منتصف العمر ، القبيح ، لكنه غني جدًا ، مسألة حساب فقط. لم يكن الزواج سعيدًا ولم يمنع سيرجي نيكولايفيتش (واحدة من "المزح" العديدة التي وصفها تورجينيف في قصة "الحب الأول"). توفي في عام 1834 ، تاركًا ثلاثة أبناء - نيكولاي وإيفان وسيرجي ، الذين ماتوا سريعًا بسبب الصرع - تحت التصرف الكامل لوالدته ، التي كانت في السابق الحاكم السيادي للمنزل. لقد عبرت عادة عن ذلك الثمل بالقوة ، الذي أوجدته القنانة.

جنس لوتوفينوفكان مزيجًا من القسوة والجشع والشهوانية (صور تورجنيف ممثليها في "ثلاث لوحات" وفي "Odnodvorets Ovsyanikov"). بعد أن ورثت قسوتهم واستبدادهم من لوتوفينوف ، شعرت فارفارا بتروفنا بالمرارة أيضًا بسبب مصيرها الشخصي. بعد أن فقدت والدها مبكرًا ، عانت من والدتها ، التي صورتها على أنها حفيد في مقال "الموت" (امرأة عجوز) ، ومن زوج أمها العنيف المخمور ، الذي ، عندما كانت صغيرة ، كان يضربها بوحشية ويعذبها ، وعندما كبرت ، بدأت في السعي وراء العروض الحقيرة. سيرا على الأقدام ، نصف لباس ، هربت إلى عمها ، أنا. لوتوفينوف ، الذي عاش في قرية سباسكي - نفس المغتصب الموصوف في Odnodvorets Ovsyanikov. عاشت فارفارا بتروفنا وحدها تمامًا ، مهانة ومهينة ، حتى سن الثلاثين في منزل عمها ، حتى وفاتها جعلتها مالكة لعقار رائع و 5000 روح. كل المعلومات التي تم حفظها عن فارفارا بتروفنا تصورها بأكثر الطرق غير الجذابة.

طفولة إيفان تورجينيف

من خلال بيئة "الضرب والتعذيب" التي خلقتها ، حملت تورغينيف روحه الناعمة سالمة ، حيث كان مشهد غضب سلطة مالكي الأراضي ، قبل فترة طويلة من التأثيرات النظرية ، هو الذي أعد احتجاجًا على القنانة. كما تعرض هو نفسه "للضرب والتعذيب" القاسي ، رغم أنه كان يعتبر الابن الحبيب لأمه. قال تورغينيف في وقت لاحق: "لقد ضربوني ، رغم كل أنواع التافهات ، كل يوم تقريبًا" ؛ ذات يوم كان مستعدًا تمامًا للهروب من المنزل. تمت تربيته العقلية بتوجيه من المعلمين الفرنسيين والألمان الذين تغيروا كثيرًا. كان لدى فارفارا بتروفنا أعمق ازدراء لكل شيء روسي ؛ تحدث أفراد الأسرة بالفرنسية حصريًا فيما بينهم.

استوحى حب الأدب الروسي سرًا في تورجينيف من أحد خدم العبيد ، الذي صوره في شخص بونين ، في قصة "بونين وبابورين".

حتى سن التاسعة ، عاش تورجينيف في منطقة لوتوفينوفسكي سباسكي الوراثية (10 فيرست من متسينسك ، مقاطعة أوريول). في عام 1827 استقر آل Turgenevs في موسكو لتعليم أطفالهم. اشتروا منزلاً في ساموتيك. درس Turgenev لأول مرة في منزل Weidenhammer الداخلي. ثم تم منحه كحدود لمدير معهد Lazarevsky ، Krause. من أساتذته ، استدعى تورجينيف بامتنان عالِم لغوي معروف إلى حد ما في عصره ، وهو باحث في The Tale of Igor's Campaign ، D.N. دوبينسكي (الحادي عشر ، 200) ، مدرس الرياضيات P.N. Pogorelsky والطالب الشاب I.P. Klyushnikov ، الذي أصبح فيما بعد عضوًا بارزًا في دائرة Stankevich و Belinsky ، الذي كتب قصائد مدروسة تحت اسم مستعار - F - (XV ، 446).

سنوات الدراسة

في عام 1833 ، دخل تورجينيف البالغ من العمر 15 عامًا (مثل هذا العمر من الطلاب ، مع المتطلبات المنخفضة في ذلك الوقت ، ظاهرة شائعة) إلى القسم اللفظي بجامعة موسكو. بعد عام ، بسبب الأخ الأكبر الذي دخل مدفعية الحراس ، انتقلت العائلة إلى سان بطرسبرج ، وانتقل تورجينيف بعد ذلك إلى جامعة سانت بطرسبرغ. كلا المستويين العلمي والعامسان بطرسبورج كانت الجامعة منخفضة آنذاك ؛ من معلميه الجامعيين ، باستثناء بليتنيف ، لم يذكر تورجينيف أي شخص في مذكراته. اقترب تورجنيف من بليتنيف وزاره في الأمسيات الأدبية. كطالب في السنة الثالثة ، قدم لمحكمته كتابته في التفاعيل الخماسي الدراما "Stenio"، على حد تعبير Turgenev الخاص - "عمل سخيف تمامًا تم فيه التعبير عن تقليد مستعبد لمانفريد لبايرون". في إحدى المحاضرات ، حلل بليتنيف هذه الدراما بدقة شديدة ، دون تسمية المؤلف بالاسم ، لكنه اعترف مع ذلك بوجود "شيء ما" في المؤلف. شجع الرد الكاتب الشاب: سرعان ما ألقى بليتنيف عددًا من القصائد ، من بينها قصائدان نشرهما بليتنيف في سوفريمينيك في عام 1838. لم يكن هذا أول ظهور له في المطبوعات ، كما كتب تورجينيف في مذكراته: في عام 1836 ، وضع في مجلة وزارة التربية الوطنية مراجعة مفصلة إلى حد ما ، وغنية بعض الشيء ، لكنها أدبية تمامًا - "في رحلة إلى الأماكن المقدسة "، A.N. مورافيوف (غير مدرج في أعمال تورجينيف المجمعة). في عام 1836 ، أكمل Turgenev الدورة بدرجة طالب حقيقي.

بعد التخرج

عندما كان يحلم بالنشاط العلمي ، تقدم مرة أخرى للامتحان النهائي في العام التالي ، وحصل على درجة مرشح ، وفي عام 1838 ذهب إلى ألمانيا. بعد أن استقر في برلين ، بدأ Turgenev دراسته بجد. لم يكن عليه أن "يتحسن" بقدر ما كان عليه أن يجلس على الحروف الأبجدية. بالاستماع إلى محاضرات في الجامعة عن تاريخ الأدب الروماني واليوناني ، اضطر إلى "حشر" القواعد النحوية الأولية لهذه اللغات في المنزل. في ذلك الوقت ، تم تجميع دائرة من الشباب الروس الموهوبين في برلين - جرانوفسكي ، فرولوف ، نيفروف ، ميخائيل باكونين ، ستانكفيتش. لقد انجرفوا جميعًا بحماس بعيدًا عن الهيغلية ، حيث رأوا ليس فقط نظامًا للتفكير المجرد ، بل إنجيلًا جديدًا للحياة.

يقول تورجينيف: "في الفلسفة ، كنا نبحث عن كل شيء باستثناء التفكير الخالص". كان هناك انطباع قوي على تورجينيف ونظام الحياة في أوروبا الغربية بشكل عام. وقد نزل في روحه القناعة بأن استيعاب المبادئ الأساسية للثقافة العالمية هو وحده الذي يمكن أن يخرج روسيا من الظلمة التي كانت منغمسة فيها. بهذا المعنى ، يصبح "المتغرب" الأكثر إقناعاً. من بين أفضل التأثيرات في حياة برلين ، التقارب بين تورغينيف وستانكفيتش ، الذي ترك موته انطباعًا هائلًا عليه.

في عام 1841 عاد Turgenev إلى وطنه. في بداية عام 1842 ، قدم طلبًا إلى جامعة موسكو للقبول في امتحان درجة الماجستير في الفلسفة ؛ لكن لم يكن هناك أستاذ فلسفة ثابت في موسكو في ذلك الوقت ، ورُفض طلبه. كما يتضح من "المواد الجديدة لسيرة I.S Turgenev" المنشورة في "Bibliographer" لعام 1891 ، اجتاز Turgenev في عام 1842 امتحان درجة الماجستير في جامعة سانت بطرسبرغ بشكل مرضٍ تمامًا. كل ما كان عليه الآن هو كتابة أطروحته. لم يكن الأمر صعبًا على الإطلاق. لأطروحات أعضاء هيئة التدريس اللفظي في ذلك الوقت ، لم يكن هناك حاجة إلى إعداد علمي قوي.

النشاط الأدبي

لكن حمى البحث المهني في تورجنيف قد أصابها البرد بالفعل. ينجذب أكثر فأكثر إلى النشاط الأدبي. نشر قصائد صغيرة في Otechestvennye Zapiski ، وفي ربيع عام 1843 نشر كتابًا منفصلاً ، تحت رسائل T. L. (Turgenev-Lutovinov) ، قصيدة Parasha. في عام 1845 ، نُشرت أيضًا قصيدة أخرى له بعنوان "المحادثة" ككتاب منفصل ؛ في "ملاحظات الوطن" في عام 1846 (رقم 1) تظهر قصيدة كبيرة "أندريه" في "مجموعة بطرسبورغ" لنيكراسوف (1846) - قصيدة "المالك" ؛ بالإضافة إلى ذلك ، تنتشر القصائد الصغيرة لتورجينيف بين مذكرات الوطن ومجموعات مختلفة (نيكراسوف وسولوجوب) وسوفريمينيك. منذ عام 1847 ، توقف تورجنيف تمامًا عن كتابة الشعر ، باستثناء بعض الرسائل الهزلية الصغيرة للأصدقاء و "القصيدة": "كروكيه في وندسور" ، مستوحى من ضرب البلغار في عام 1876. على الرغم من أن الأداء الشعري استقبل بيلنسكي الحقل بحماس ، بعد أن أعاد طبع حتى أضعف أعماله الدرامية في مجموعة أعماله ، استبعاد الشعر منه تمامًا. قال في رسالة خاصة واحدة: "أشعر بكراهية إيجابية ، تكاد تكون جسدية تجاه قصائدي ، وليس لدي نسخة واحدة من قصائدي فحسب ، بل سأعطيها غالياً إذا لم تكن موجودة في العالم في الجميع."

هذا الازدراء الشديد غير عادل. لم يكن لدى تورجنيف موهبة شعرية عظيمة ، ولكن في ظل بعض قصائده الصغيرة وتحت أماكن منفصلة من قصائده ، لم يرفض أي من شعرائنا المشهورين ذكر اسمه. والأفضل من ذلك كله ، أنه نجح في التقاط صور الطبيعة: هنا يمكن للمرء بالفعل أن يشعر بوضوح بهذا الشعر الحزين والمؤثر ، وهو الشعر الرئيسي.جمالالمناظر الطبيعية في تورجينيف.

قصيدة تورجينيف "باراش"- واحدة من أولى المحاولات في الأدب الروسي لوصف قوة الامتصاص والتسوية للحياة والابتذال الدنيوي. تزوج المؤلف بطلتته لمن وقع في حبها وكافأها بـ "السعادة" ، إلا أن مظهرها الهادئ جعله يهتف: "ولكن يا إلهي! تنبأت بعام القديسة الشاكرة لمعاناة روحها ". "المحادثة" مكتوبة في شعر ممتاز ؛ هناك خطوط ومقاطع للجمال الحقيقي ليرمونتوف. من حيث محتواها ، هذه القصيدة ، بكل تقليدها ليرمونتوف ، هي واحدة من أولى الأعمال "المدنية" في أدبنا ، ليس بالمعنى اللاحق لفضح العيوب الفردية في الحياة الروسية ، ولكن بمعنى الدعوة إلى العمل من أجل الصالح العام. يعتبر كلا بطلي القصيدة أن حياة شخصية واحدة هدف غير كاف لوجود ذي معنى ؛ يجب على كل شخص أن يقوم ببعض "العمل الفذ" ، وأن يخدم "بعض الإله" ، وأن يكون نبيًا و "يعاقب الضعف والرذيلة".

اثنان آخر كبير قصائد تورجنيف و "أندريه" و "المالك"، هي أدنى بكثير من الأولى. في "أندريه" يوصف الشعور المتنامي لبطلة القصيدة تجاه امرأة متزوجة ومشاعرها المتبادلة بطريقة مطولة ومملة ؛ تمت كتابة "مالك الأرض" بنبرة فكاهية وهي ، في مصطلحات ذلك الوقت ، رسم تخطيطي "فسيولوجي" لحياة مالك الأرض - ولكن يتم التقاط سماتها الخارجية السخيفة فقط. بالتزامن مع القصائد ، كتب تورجنيف عددًا من القصص ، تأثر فيها تأثير ليرمونتوف بشكل واضح جدًا. فقط في عصر السحر اللامحدود لنوع Pechorin ، يمكن خلق إعجاب كاتب شاب بأندريه كولوسوف ، بطل القصة التي تحمل الاسم نفسه (1844). يعطينا المؤلف إياه كشخص "غير عادي" ، وهو حقًا غير عادي ... أناني ينظر إلى الجنس البشري بأسره ، دون أن يشعر بأي إحراج ، على أنه موضوع تسلية له. كلمة "واجب" غير موجودة بالنسبة له: فهو يرمي الفتاة التي تحبه بسهولة أكثر من غيرها ويلقي قفازات قديمة ، ويستغل خدمات رفاقه بجهد تام. يعود الفضل إليه بشكل خاص في حقيقة أنه "لا يقف على ركائز متينة". في الهالة التي أحاطت بها الكاتبة الشابة بكولوسوف ، تأثر أيضًا تأثير جورج ساند ، مع مطالبتها بإخلاص تام في علاقات الحب. لكن هنا فقط تلقت حرية العلاقات ظلًا غريبًا للغاية: ما كان كولوسوف هو الفودفيل ، بالنسبة للفتاة التي وقعت في حبه بشغف تحولت إلى مأساة. على الرغم من غموض الانطباع العام ، تحمل القصة آثاراً مشرقة للموهبة الجادة.

القصة الثانية لتورجينيف ، "الأخوة"(1846) ، يمثل صراع المؤلف بين تأثير Lermontov والرغبة في تشويه سمعة المواقف. بطل القصة ، Luchkov ، بكآبه الغامض ، والذي يبدو أن وراءه شيء عميق بشكل غير عادي ، يترك انطباعًا قويًا لدى من حوله. وهكذا ، يشرع المؤلف في إظهار أن عدم ارتباط المتنمر ، وصمته الغامض ، يمكن تفسيره بشكل مبتذل للغاية من خلال عدم الرغبة في السخرية من أبشع حالة من الرداءة ، و "إنكاره" للحب - بوقاحة الطبيعة ، واللامبالاة تجاه الحياة - من خلال نوع من الشعور كالميك ، متوسط ​​بين اللامبالاة والتعطش للدماء.

محتوى الثالث قصة تورجينيف "ثلاث صور"(1846) مأخوذ من قصة عائلة لوتوفينوف ، لكن كل شيء غير عادي في هذا السجل يتركز فيه. مواجهة Luchinov مع والده ، المشهد الدرامي عندما ينظر الابن ، وهو يمسك سيفه في يديه ، إلى والده بعيون غاضبة ومتمردة ويكون مستعدًا لرفع يده ضده - كل هذا سيكون أكثر ملاءمة في بعض الروايات من حياة أجنبية. سميكة للغاية هي الدهانات التي تم فرضها على الأب لوشينوف ، الذي أجبره تورجنيف لمدة 20 عامًا على عدم قول كلمة واحدة لزوجته بسبب الاشتباه في الزنا الذي تم التعبير عنه بشكل غامض في القصة.

مجال درامي

جنبا إلى جنب مع القصائد والقصص الرومانسية ، Turgenev يحاول يده في المجال الدرامي. من بين أعماله الدرامية ، أكثرها إثارة للاهتمام هي صورة النوع المفعمة بالحيوية والمضحكة والمناظر الطبيعية المكتوبة عام 1856. "فطور عند القائد"الذي لا يزال في ذخيرة. بفضل أدائهم المسرحي الجيد على وجه الخصوص ، نجحوا أيضًا "Freeloader" (1848), "بكالوريوس" (1849),"محافظة" ، "شهر في الريف".

كان نجاح "البكالوريوس" عزيزًا بشكل خاص على المؤلف. في مقدمة طبعة عام 1879 ، يتذكر تورجينيف ، "دون الاعتراف بموهبته الدرامية ،" بشعور من الامتنان العميق الذي كرمه مارتينوف باللعب في أربع من مسرحياته ، وبالمناسبة ، في نهاية مهنته اللامعة ، التي توقفت في وقت قريب جدًا ، تحولت بقوة موهبة عظيمة ، شخصية موشكين الشاحبة في "البكالوريوس" إلى وجه حي ومؤثر.

ذروة الإبداع

النجاح الذي لا شك فيه الذي وقع على نصيب تورغينيف في بداية نشاطه الأدبي لم يرضيه: لقد حمل في روحه وعيًا بإمكانية وجود أفكار أكثر أهمية - وبما أن ما كان يُنسكب على الورق لا يتوافق مع اتساعهم ، "كان لديه نية حازمة للتخلي عن الأدب تمامًا. عندما قرر نيكراسوف وباناييف ، في نهاية عام 1846 ، نشر "سوفريمينيك" ، وجد تورجينيف ، مع ذلك ، "تافهًا" ، لم يعلق عليه كل من المؤلف نفسه وباناييف أهمية كبيرة لدرجة أنه لم يتم وضعها في قسم الخيال ، و في "مزيج" من الكتاب الأول من "Sovremennik" في عام 1847. ولجعل الجمهور أكثر تساهلاً ، أشار باناييف إلى العنوان المتواضع للمقال: "خور وكالينتش"أضاف عنوانًا آخر: "من ملاحظات صياد". تبين أن الجمهور أكثر حساسية من كاتب متمرس. بحلول عام 1847 ، بدأ المزاج الديموقراطي ، أو كما كان يُطلق عليه حينها ، "الخيري" يصل إلى أعلى درجات التوتر في أفضل الدوائر الأدبية. من إعداد خطبة بيلينسكي النارية ، يتشرب الشباب الأدبي بتيارات روحية جديدة. في غضون عام أو عامين ، خرجت مجرة ​​كاملة من الكتاب المشهورين في المستقبل والكتاب الجيدين - نيكراسوف ، ودوستويفسكي ، وجونشاروف ، وتورجينيف ، وغريغوروفيتش ، ودروزينين ، وبليششيف وآخرين - بعدد من الأعمال التي تحدث ثورة جذرية في الأدب وتعلم على الفور إنه من المزاج الذي نال فيما بعد تعبيره الوطني في عصر الإصلاحات الكبرى.

من بين هذا الشاب الأدبي ، احتل تورجنيف المركز الأول ، لأنه وجه كل قوة موهبته العالية إلى النقطة الأكثر إيلامًا في الجمهور قبل الإصلاح - القنانة. بتشجيع من النجاح الكبير الذي حققته "خوريا وكالينيتش" ؛ كتب عددًا من المقالات نُشرت عام 1852 تحت الاسم العام "ملاحظات الصياد". لعب الكتاب دورًا تاريخيًا من الدرجة الأولى. هناك دليل مباشر على الانطباع القوي الذي تركته على وريث العرش ، محرر الفلاحين المستقبلي. استسلمت جميع المجالات الحساسة بشكل عام للطبقات الحاكمة لسحرها. تلعب "ملاحظات الصياد" نفس الدور في تاريخ تحرير الفلاحين كما هو الحال في تاريخ تحرير الزنوج - "كوخ العم توم" لبيشر ستو ، ولكن مع الاختلاف في أن كتاب تورجنيف أعلى بما لا يقاس في الفن. شروط.

يوضح تورجينيف في مذكراته سبب سفره إلى الخارج في بداية عام 1847 ، حيث كُتبت معظم المقالات الواردة في مذكرات الصياد: "... كان من الضروري الابتعاد عن عدوي من أجل مهاجمته بقوة أكبر من نفسي ، وكان لهذا العدو في نظري صورة معينة ، تحمل اسمًا معروفًا: هذا العدو كان العبودية. تحت هذا الاسم ، جمعت وركزت على كل شيء قررت أن أقاتل ضده حتى النهاية - والتي أقسمت على عدم التصالح معها أبدًا ... كان هذا قسم أنابال.

ومع ذلك ، فإن تصنيف تورجينيف يشير فقط إلى الدوافع الداخلية لملاحظات الصياد ، وليس إلى تنفيذها. لم تكن الرقابة المروعة في الأربعينيات ستفوت أي "احتجاج" حي ، أي صورة حية لاعتداءات الأقنان. في الواقع ، القنانة تم التطرق إليها مباشرة في "ملاحظات الصياد" بضبط النفس والحذر. "Notes of the Hunter" هو "احتجاج" من نوع خاص جدًا ، وليس قويًا بسبب التوبيخ ، وليس بسبب الكراهية ، بل بالحب.

تنتقل حياة الناس هنا من منظور التكوين العقلي لشخص من دائرة بيلينسكي وستانكفيتش. السمة الرئيسية لهذا المستودع هي دقة المشاعر ، والإعجاب بالجمال ، وبشكل عام ، الرغبة في ألا تكون من هذا العالم ، وأن ترتفع فوق "الواقع القذر". جزء كبير من الأنواع الشعبية من "ملاحظات الصياد" ينتمي إلى الناس من هذا القطع.

ها هو كالينيتش الرومانسي ، الذي لا ينبض بالحياة إلا عندما يتم إخباره بجمال الطبيعة - الجبال والشلالات وما إلى ذلك ، ها هو كاسيان بسيف جميل ، من روحه الهادئة ينفجر شيء تمامًا ؛ ها هي ياشا ("المطربين") التي يمس غنائها حتى زوار الحانة ، حتى صاحب الحانة نفسه. إلى جانب الطبيعة الشعرية العميقة ، تبحث ملاحظات الصياد عن الأنواع المهيبة بين الناس. أوفيسيانيكوف ، فلاح ثري (كان تورجينيف قد عانى بالفعل بسبب المثالية في الأربعينيات من القرن الماضي) ، يتمتع بهدوء مهيب وصادق تمامًا ، وبفضل "عقله البسيط السليم" يفهم تمامًا العلاقات الاجتماعية وعلاقات الدولة الأكثر تعقيدًا. مع هدوء مذهل يموت الحراجي مكسيم والمطحنة فاسيلي في مقال "الموت" ؛ ما مقدار السحر الرومانسي البحت في الشكل المهيب الكئيب لبيريوك الصادق الذي لا يرحم!

من بين الأنواع الشعبية للإناث في ملاحظات الصيادين ، تستحق ماتريونا اهتمامًا خاصًا ( "كاراتاييف")، مارينا ( "تاريخ") ولوكريا ( "القوى الحية" ) ؛ كان المقال الأخير موجودًا في محفظة Turgenev وتم نشره بعد ربع قرن فقط ، في المجموعة الخيرية Skladchina ، 1874): جميعهم أنثويون بعمق ، وقادرون على إنكار الذات بشكل كبير. وإذا أضفنا أطفالًا لطيفين بشكل مدهش "Bezhina Meadows"، ثم تحصل على معرض كامل للوجوه بلون واحد ، ولا يمكن القول بأي حال من الأحوال أن المؤلف قد أعطى هنا الحياة الشعبية بأكملها. من مجال الحياة الشعبية ، حيث ينمو نبات القراص ، والشوك ، والشوك ، اختار المؤلف فقط الزهور الجميلة والعطرة وصنع منها باقة جميلة ، كان عطرها أقوى لأن ممثلي الطبقة الحاكمة ، نشأوا فيها. "ملاحظات الصياد" تدهش قبحها الأخلاقي. السيد زفيركوف ("Yermolai and the Miller") يعتبر نفسه شخصًا طيبًا جدًا ؛ بل إنه يشعر بالضيق عندما تقذف الفتاة القنانة بنفسها عند قدميه بتوسل ، لأنه في رأيه "يجب ألا يفقد الرجل كرامته أبدًا" ؛ ولكن بسخط شديد يرفض السماح له بالزواج من هذه الفتاة "الناقدة للجميل" ، لأن زوجته ستترك بعد ذلك بدون خادمة جيدة. ضابط الحرس المتقاعد أركادي بافليش بينوشكين ( "بورميستر") رتب منزله باللغة الإنجليزية تمامًا ؛ يتم تقديم كل شيء على مائدته بشكل رائع ، ويخدم العملاء المدربون جيدًا بشكل رائع. لكن بعد ذلك قدم أحدهم النبيذ الأحمر غير الدافئ ؛ عبس الأوروبي الرشيق ، ولم يخجل من وجود شخص غريب ، وأمر "بشأن فيودور ... تخلص منه". مارداري أبولونيش ستيجونوف ( "اثنان من الملاك") - إنه رجل طيب المذاق: يجلس بشكل مثالي على الشرفة في أمسية صيفية جميلة ويشرب الشاي. فجأة وصل صوت الضربات المحسوبة والمتكررة إلى آذاننا. "استمع ستيغونوف ، أومأ برأسه ، وأخذ رشفة ، ووضع الصحن على الطاولة ، وقال بابتسامة لطيفة ، وكأنه يردد صدى الضربات لا إراديًا: تشاك تشاك تشاك! تشاك تشاك! تشاك تشاك!" اتضح أنهم كانوا يعاقبون "فاسيا المشاغب" ، الساقي "ذو السوالف الكبيرة". بفضل أغبى نزوة للسيدة المشاكس ("كاراتاييف") ، فإن مصير ماتريونا مأساوي. هؤلاء هم ممثلو فئة المالك في "ملاحظات الصياد". إذا كان هناك أشخاص محترمون بينهم ، فهذا إما كاراتاييف ، الذي ينهي حياته بشكل منتظم في حانة ، أو مشاجرة Tchertop-hanov ، أو شماعات بائسة - هاملت في منطقة Shchigrovsky. بالطبع ، كل هذا يجعل ملاحظات الصياد عملاً أحادي الجانب ؛ ولكن هذا هو الجانب المقدس الذي يؤدي إلى نتائج عظيمة. على أي حال ، لم يتم اختراع محتوى ملاحظات الصياد - ولهذا السبب في روح كل قارئ ، بكل ما لا يقاوم ، نما الاقتناع بأن الأشخاص الذين تتجسد أفضل جوانب الطبيعة البشرية بشكل واضح لا ينبغي لهم حرمانهم من أبسط حقوق الإنسان. من وجهة نظر فنية بحتة ، تتوافق "ملاحظات الصياد" تمامًا مع الفكرة العظيمة الكامنة وراءها ، وهذا الانسجام في التصميم والشكل هو السبب الرئيسي لنجاحها. تم التعبير هنا بوضوح عن أفضل صفات موهبة تورجينيف. إذا كان الإيجاز بشكل عام أحد السمات الرئيسية لتورجينيف ، الذي لم يكتب أعمالًا ضخمة على الإطلاق ، فإنه في "ملاحظات الصياد" يتم إحضاره إلى أعلى مستوى من الكمال. بضربتين أو ثلاثة ، يرسم تورجنيف أكثر الشخصيات تعقيدًا: دعنا نذكر ، على سبيل المثال ، الصفحتين الأخيرتين على الأقل من المقال ، حيث تستقبل الصورة الروحية لـ "بيريوك" مثل هذا الإضاءة غير المتوقعة. إلى جانب طاقة العاطفة ، تزداد قوة الانطباع من خلال تلوين عام ناعم وشاعري بشكل مدهش. لا تعرف رسم المناظر الطبيعية "ملاحظات الصياد" شيئًا مماثلاً في جميع أدبياتنا. من روسيا الوسطى ، للوهلة الأولى ، منظر طبيعي عديم اللون ، تمكن Turgenev من استخراج أدق النغمات ، في نفس الوقت حزنًا ومنعشًا بشكل لطيف. بشكل عام ، احتلت "ملاحظات الصياد" لتورجينيف المرتبة الأولى بين كتّاب النثر الروس من حيث التقنية. إذا كان تولستوي يتفوق عليه في اتساع الفهم ، دوستويفسكي في العمق والأصالة ، فإن تورجينيف هو أول مصمم أزياء روسي.

حياة تورجينيف الشخصية

في فمه ، نالت "اللغة الروسية العظيمة ، الجبارة ، الصادقة والحرة" ، التي كرّس لها آخر "قصائد نثرية" ، تعبيرها الأكثر نبلاً وأناقة. كانت حياة تورجينيف الشخصية غير سعيدة في الوقت الذي كان فيه نشاطه الإبداعي يتكشف ببراعة. اكتسبت الخلافات والاشتباكات مع والدته طابعًا حادًا بشكل متزايد - وهذا لم يؤد إلى فكه أخلاقياً فحسب ، بل أدى أيضًا إلى وضع مالي ضيق للغاية ، الأمر الذي زاد من تعقيده حقيقة أن الجميع يعتبرونه رجلاً ثريًا.

بحلول عام 1845 ، تعود بداية الصداقة الغامضة بين تورجينيف والمغني الشهير فياردو جارسيا إلى الوراء. جرت محاولات متكررة لوصف هذه الصداقة بقصة تورجنيف: "مراسلات" ، مع حلقة من ارتباط "كلب" البطل براقصة باليه أجنبية ، وهو مخلوق غبي وغير متعلم تمامًا. ومع ذلك ، سيكون من الخطأ الفادح النظر إلى هذا على أنه مادة سيرة ذاتية مباشرة.

Viardot هي طبيعة فنية دقيقة بشكل غير عادي ؛ كان زوجها رجلاً لطيفًا وناقدًا بارزًا للفن (انظر السادس ، 612) ، وقد قدر تورجنيف تقديراً عظيماً ، والذي بدوره كان يحظى بتقدير كبير لتورجينيف وترجم أعماله إلى الفرنسية. ليس هناك شك أيضًا في أنه في البداية ، كانت الصداقة مع عائلة فياردو تورجينيف ، التي لم تعطها والدته فلسًا واحدًا مقابل ارتباطه بـ "الغجر اللعين" لمدة ثلاث سنوات كاملة ، تشبه إلى حد كبير نوع "الروسي الغني" شعبية وراء الكواليس. ولكن ، في نفس الوقت ، فإن المرارة العميقة التي تبلورت بها الحادثة في "المراسلة" ، كانت بلا شك ذات بطانة ذاتية. إذا لجأنا إلى مذكرات Fet وبعض رسائل Turgenev ، فسنرى ، من ناحية ، مدى صواب والدة Turgenev عندما وصفته بأنه "أحادي الزواج" ، ومن ناحية أخرى ، بعد أن عاشت على اتصال وثيق مع عائلة Viardot لمدة 38 عامًا ، كان لا يزال يشعر بالوحدة العميقة واليأس. على هذا الأساس ، نمت صورة الحب لدى تورجنيف ، وهي سمة مميزة لطريقته الإبداعية الكئيبة دائمًا.

Turgenev هو مغني الحب المؤسف بامتياز. ليس لديه نهاية سعيدة تقريبًا ، الوتر الأخير حزين دائمًا. في الوقت نفسه ، لم يعر أي من الكتاب الروس الكثير من الاهتمام بالحب ، ولم يكن أحد مثاليًا للمرأة إلى هذا الحد. كان تعبيرا عن رغبته في أن يفقد نفسه في المنام.

دائمًا ما يكون أبطال تورجنيف خجولين وغير حاسمين في شؤون قلوبهم: كان تورجنيف نفسه كذلك. - في عام 1842 ، دخل تورجينيف ، بناءً على طلب والدته ، إلى مكتب وزارة الشؤون الداخلية. لقد كان مسؤولًا سيئًا للغاية ، وكان رئيس المكتب دال ، على الرغم من أنه كان أيضًا كاتبًا ، متحذلقًا جدًا بشأن الخدمة. انتهى الأمر بحقيقة أنه بعد أن قضى سنة ونصف ، تقاعد تورجينيف ، الذي أثار استياء والدته. في عام 1847 ، سافر Turgenev ، مع عائلة Viardot ، إلى الخارج ، وعاش في برلين ، درسدن ، وزار Belinsky المريض في Silesia ، والذي كان يجمعه بأوثق صداقة ، ثم ذهب إلى فرنسا. كانت شؤونه في أسوأ حالة. لقد عاش على القروض من الأصدقاء ، وعلى السلف من المحررين ، وعلاوة على ذلك ، على حقيقة أنه قلص احتياجاته إلى الحد الأدنى. بحجة الحاجة إلى العزلة ، أمضى أشهر الشتاء وحيدًا في فيلا Viardot الفارغة ، ثم في قلعة جورج ساند المهجورة ، يأكل كل ما يستطيع. وجدته ثورة فبراير وأيام يونيو في باريس ، لكن لم يكن له أي أثر معين. كان تورغينيف ، المشبع بعمق بالمبادئ العامة لليبرالية ، في معتقداته السياسية دائمًا ، على حد تعبيره ، "تدريجيًا" ، ولم تؤثر عليه الإثارة الاشتراكية الراديكالية في الأربعينيات ، والتي استحوذت على العديد من أقرانه ، إلا قليلاً نسبيًا.

في عام 1850 ، عاد تورجينيف إلى روسيا ، لكنه لم ير والدته التي توفيت في نفس العام. بعد أن تقاسم مع أخيه ثروة كبيرة من والدته ، خفف قدر الإمكان من مصاعب الفلاحين الذين ورثهم.

في عام 1852 ، ضربته عاصفة رعدية بشكل غير متوقع. بعد وفاة غوغول ، كتب تورجينيف نعيًا ، لم يسمح به مراقبو سانت بطرسبرغ ، لأنه ، كما قال موسين بوشكين المعروف ، "من الإجرام التحدث بحماس شديد عن مثل هذا الكاتب". فقط لإظهار أن سانت بطرسبرغ "الباردة" كانت متحمسة للخسارة الكبيرة ، أرسل تورجينيف مقالًا إلى موسكو ، ف. Botkin ، ونشرها في Moskovskie Vedomosti. كان ينظر إلى هذا على أنه "تمرد" ، وتم وضع مؤلف "ملاحظات الصياد" في المؤتمر ، حيث مكث لمدة شهر كامل. ثم تم إرساله إلى قريته ، وبفضل الجهود المكثفة للكونت أليكسي تولستوي ، حصل مرة أخرى بعد عامين على حق العيش في العواصم.

تم التعبير عن نشاط Turgenev الأدبي من عام 1847 ، عندما ظهرت الرسومات الأولى لملاحظات الصياد ، حتى عام 1856 ، عندما بدأ Rudin فترة الروايات العظيمة التي تمجده ، بالإضافة إلى ملاحظات الصياد التي اكتملت في عام 1851 والأعمال الدرامية ، في عدد القصص الرائعة إلى حد ما: "يوميات رجل غير ضروري" (1850) ، "ثلاثة لقاءات" (1852) ، "صديقان" (1854) ، "مومو" (1854) ، "هدوء" (1854) ، "ياكوف باسينكوف" (1855) ، "مراسلات" (1856). بصرف النظر عن "اللقاءات الثلاثة" ، وهي حكاية تافهة إلى حد ما ، تم سردها بشكل جميل وتحتوي على وصف شعري مدهش لليلة الإيطالية وأمسية الصيف الروسية ، يمكن دمج جميع القصص الأخرى بسهولة في مزاج إبداعي واحد من الشوق العميق ونوع من تشاؤم ميؤوس منه. يرتبط هذا المزاج ارتباطًا وثيقًا باليأس الذي سيطر على جزء التفكير في المجتمع الروسي تحت تأثير رد فعل النصف الأول من الخمسينيات (انظر روسيا ، XXVIII ، 634 وما يليها). ويعزى نصف أهميته إلى الحساسية الأيديولوجية والقدرة على التقاط "لحظات" الحياة الاجتماعية ، عكس تورجينيف الأكثر إشراقًا من أقرانه الآخرين كآبة العصر.

إنه الآن في تركيبته الإبداعية أن نوع "الشخص الإضافي"- هذا تعبير حي بشكل رهيب عن ذلك الشريط من الرأي العام الروسي ، عندما كان الشخص المشاغب ، الذي كان محطما في أمور القلب ، لا يفعل شيئا على الإطلاق. أنهى بحماقة حياته التي بدأت بذكاء ، هاملت من مقاطعة شيغروفسكي ("ملاحظات الصياد") ، يحتضر بغباء فيازوفنين ("صديقان") ، بطل "المراسلات" ، مصيحًا في رعب أنه "نحن الروس ليس لدينا مهمة أخرى في الحياة من تطور شخصيتنا "، فيريتييف وماشا (" الهدوء ") ، أولهما ، يؤدي الفراغ واللامبالاة في الحياة الروسية إلى حانة ، والثاني إلى بركة - كل هذه الأنواع من الأشخاص غير المجديين والمشوهين كانوا وُلدت وتجسدت في شخصيات مرسومة بألوان زاهية للغاية على وجه التحديد في سنوات ذلك الركود ، عندما صرخ حتى غرانوفسكي المعتدل: "الأفضل لبلينسكي ، الذي مات في الوقت المناسب". دعونا نضيف هنا من المقالات الأخيرة لـ "ملاحظات الصياد" الشعر المؤثر لـ "المطربين" ، "التاريخ" ، "كاسيان بسيف جميل" ، القصة الحزينة لياكوف باسينكوف ، وأخيراً "مومو" ، والتي تعتبر القصة الأكثر مؤثرًا في العالم - ونحصل على أحلك يأس في قطاع كامل.

أعمال Turgenev البعيدة عن المجموعة الكاملة (لا توجد قصائد والعديد من المقالات) منذ عام 1868 مرت بأربع طبعات. تم تقديم أحد أعمال Turgenev المجمعة (مع القصائد) في "Niva" (1898). تم نشر القصائد تحت إشراف تحرير S.N. Krivenko (طبعتان ، 1885 و 1891). في عام 1884 ، نشر الصندوق الأدبي "المجموعة الأولى من رسائل آي إس تورجينيف" ، لكن العديد من رسائل تورجينيف المنتشرة في مختلف المجلات ما زالت تنتظر إصدارًا منفصلاً. في عام 1901 ، نُشرت رسائل Turgenev إلى الأصدقاء الفرنسيين في باريس ، وجمعها I.D. جالبيرين كامينسكي. نُشر جزء من مراسلات تورجينيف مع هيرزن في الخارج بواسطة دراغومانوف. تم نشر كتب وكتيبات منفصلة عن تورجينيف بواسطة: Averyanov ، Agafonov ، Burenin ، Byleev ، Vengerov ، Ch. Vetrinsky ، Govoruha-Otrok (Yu. Nikolaev) ، Dobrovsky ، Michel Delines ، Evfstafiev ، Ivanov ، E. Mandelstam، Mizko، Mourrier، Nevzorov، Nezelenov، Ovsyaniko-Kulikovsky، Ostrogorsky، J. Pavlovsky (fr.)، Evg. سولوفيوف ، ستراخوف ، سوخوملينوف ، تورش (ألمانية) ، تشيرنيشيف ، تشودينوف ، جونغميستر وآخرين. تم تضمين عدد من المقالات المكثفة حول Turgenev في الأعمال المجمعة لـ Annenkov و Belinsky و Apollon Grigoriev و Dobrolyubov و Druzhinin و Mikhailovsky و Pisarev و Skabichevsky و Nick. سولوفيوف ، تشيرنيشيفسكي ، شيلجونوف. مقتطفات مهمة من كل من هذه المراجعات النقدية وغيرها (بواسطة Avdeev ، و Antonovich ، و Dudyshkin ، و De Pulay ، و Longinov ، و Tkachev ، وما إلى ذلك) ترد في مجموعة V. Zelinsky: "مجموعة من المواد الهامة لدراسة أعمال I.S Turgenev" (الطبعة الثالثة 1899). ملاحظات لرينان ، أبو ، شميدت ، براندس ، دي فوغوي ، ميريمي وآخرين مذكورة في الكتاب: "النقد الأجنبي لتورجنيف" (1884). تم سرد العديد من مواد السيرة الذاتية المنتشرة في مجلات 1880 و 90 في D.D. يزيكوف ، العدد الثالث - الثامن.

كاتب روسي وعضو مناظر في أكاديمية بوتوربورغ للعلوم (1880). في دورة القصص "ملاحظات صياد" (1847 - 52) أظهر الصفات والمواهب الروحية العالية للفلاح الروسي ، شعر الطبيعة. في الروايات الاجتماعية والنفسية رودين (1856) ، العش النبيل (1859) ، عشية (1860) ، آباء وأبناء (1862) ، قصص آسيا (1858) ، سبرينج ووترز (1872)) خلقت صورًا عن المنتهية ولايته. الثقافة النبيلة والأبطال الجدد للعصر - raznochintsy والديمقراطيون ، صور لنساء روسيات نكران الذات. في روايته "الدخان" (1867) و "نوفمبر" (1877) صور حياة الفلاحين الروس في الخارج ، الحركة الشعبوية في روسيا. على منحدر حياته ابتكر القصائد الغنائية الفلسفية في النثر (1882). ماجستير اللغة والتحليل النفسي. كان لتورجينيف تأثير كبير على تطور الأدب الروسي والعالمي.

سيرة شخصية

من مواليد 28 أكتوبر (9 نوفمبر n.s.) في أوريل في عائلة نبيلة. الأب ، سيرجي نيكولايفيتش ، ضابط متقاعد من حصار ، جاء من عائلة نبيلة قديمة ؛ الأم ، فارفارا بتروفنا ، من عائلة ثرية من عائلة لوتوفينوف. مرت طفولة Turgenev في ملكية عائلة Spasskoe-Lutovinovo. نشأ في رعاية "معلمين ومعلمين سويسريين وألمان وأعمام محليين ومربيات أقنان".

مع انتقال العائلة إلى موسكو في عام 1827 ، تم إرسال كاتب المستقبل إلى مدرسة داخلية وقضى هناك حوالي عامين ونصف العام. استمر التعليم الإضافي تحت إشراف معلمي القطاع الخاص. منذ الطفولة ، كان يعرف الفرنسية والألمانية والإنجليزية.

في خريف عام 1833 ، قبل بلوغه سن الخامسة عشرة ، التحق بجامعة موسكو ، وفي العام التالي انتقل إلى جامعة سانت بطرسبرغ ، وتخرج منها عام 1936 في قسم اللفظ بالكلية الفلسفية.

في مايو 1838 ذهب إلى برلين للاستماع إلى محاضرات حول فقه اللغة والفلسفة الكلاسيكيين. التقى وأصبح صديقًا لـ N. Stankevich و M. Bakunin ، حيث كانت لقاءاتهما ذات أهمية أكبر بكثير من محاضرات أساتذة برلين. أمضى أكثر من عامين دراسيين في الخارج ، حيث جمع بين الدراسة والرحلات الطويلة: سافر في جميع أنحاء ألمانيا ، وزار هولندا وفرنسا ، وعاش في إيطاليا لعدة أشهر.

عاد إلى وطنه في عام 1841 ، واستقر في موسكو ، حيث استعد لامتحانات الماجستير وحضر الأوساط الأدبية والصالونات: التقى غوغول وأكساكوف وخومياكوف. في إحدى الرحلات مع هيرزن إلى سان بطرسبرج.

في عام 1842 ، نجح في اجتياز امتحانات الماجستير ، على أمل الحصول على درجة الأستاذية في جامعة موسكو ، ولكن بما أن الفلسفة كانت موضع شك من قبل حكومة نيكولاييف ، فقد تم إلغاء أقسام الفلسفة في الجامعات الروسية ، ولم يكن من الممكن أن تصبح أستاذًا .

في عام 1843 ، التحق تورجنيف بخدمة مسؤول في "المكتب الخاص" لوزير الداخلية ، حيث خدم لمدة عامين. في نفس العام ، تم التعرف على Belinsky والوفد المرافق له. تم تحديد آراء Turgenev الاجتماعية والأدبية خلال هذه الفترة بشكل أساسي من خلال تأثير Belinsky. نشر Turgenev قصائده وقصائده وأعماله الدرامية والروايات. وجه الناقد عمله بتقييماته ونصائحه الودية.

في عام 1847 ، سافر تورجينيف إلى الخارج لفترة طويلة: حب المغنية الفرنسية الشهيرة بولين فياردوت ، التي التقى بها في عام 1843 خلال جولتها في سانت بطرسبرغ ، أخذته بعيدًا عن روسيا. عاش لمدة ثلاث سنوات في ألمانيا ، ثم في باريس وفي ملكية عائلة فياردوت. حتى قبل مغادرته ، قدم مقالًا بعنوان "خور وكالينيتش" إلى سوفريمينيك ، والذي حقق نجاحًا باهرًا. نُشرت المقالات التالية من الحياة الشعبية في نفس المجلة لمدة خمس سنوات. في عام 1852 ظهروا ككتاب منفصل يسمى ملاحظات الصياد.

في عام 1850 ، عاد الكاتب إلى روسيا ، كمؤلف وناقد تعاون معه في سوفريمينيك ، التي أصبحت نوعًا من مركز الحياة الأدبية الروسية.

أعجب بوفاة غوغول في عام 1852 ، نشر نعيًا محظورًا من قبل الرقباء. لهذا تم اعتقاله لمدة شهر ، ثم تم إرساله إلى منزله تحت إشراف الشرطة دون أن يكون له الحق في السفر خارج مقاطعة أوريول.

في عام 1853 سُمح له بالقدوم إلى سانت بطرسبرغ ، لكن حق السفر إلى الخارج لم يُعاد إلا في عام 1856.

إلى جانب قصص "الصيد" ، كتب تورجينيف عدة مسرحيات: "المحمل" (1848) ، "البكالوريوس" (1849) ، "شهر في البلد" (1850) ، "فتاة إقليمية" (1850). أثناء اعتقاله ونفيه ، ابتكر قصتي "مومو" (1852) و "إن" (1852) حول موضوع "فلاح". ومع ذلك ، فقد كان مشغولاً بشكل متزايد بحياة المثقفين الروس ، الذين كرست لهم رواية "يوميات رجل فائق الأهمية" (1850) ؛ "ياكوف باسينكوف" (1855) ؛ "المراسلة" (1856). سهّل العمل على القصص الانتقال إلى الرواية.

في صيف عام 1855 كتبت رواية "رودين" في سباسكي ، وفي السنوات اللاحقة روايات: "عش النبيل" عام 1859 ؛ في عام 1860 "عشية" ، في عام 1862 "آباء وأبناء".

كان الوضع في روسيا يتغير بسرعة: أعلنت الحكومة عزمها على تحرير الفلاحين من القنانة ، وبدأت الاستعدادات للإصلاح ، مما أدى إلى ظهور العديد من الخطط لإعادة التنظيم القادمة. قام Turgenev بدور نشط في هذه العملية ، وأصبح متعاونًا غير معلن مع Herzen ، وأرسل مواد اتهامية إلى مجلة Kolokol ، وتعاون مع Sovremennik ، التي جمعت حول نفسها القوى الرئيسية للأدب المتقدم والصحافة. في البداية ، عمل الكتاب من مختلف الاتجاهات كجبهة موحدة ، ولكن سرعان ما ظهرت خلافات حادة. كان هناك انقطاع بين تورغينيف ومجلة سوفريمينيك ، سببها مقال دوبروليوبوف "متى يأتي اليوم الحقيقي؟" المخصص لرواية تورغينيف "عشية" ، حيث تنبأ الناقد بالظهور الوشيك للروسي إنساروف ، اقتراب يوم الثورة. لم يقبل Turgenev مثل هذا التفسير للرواية وطلب من نيكراسوف عدم نشر هذا المقال. انحاز نيكراسوف إلى جانب دوبروليوبوف وتشرنيشيفسكي ، وغادر تورجينيف سوفريمينيك. بحلول عام 1862 1863 ، دخل في جدال مع هيرزن حول مسألة المسارات الإضافية لتطور روسيا ، مما أدى إلى اختلاف بينهما. وعلق تورجنيف الآمال على الإصلاحات "من أعلى" ، واعتبر أن إيمان هيرزن بالتطلعات الثورية والاشتراكية للفلاحين لا أساس له من الصحة.

منذ عام 1863 ، استقر الكاتب مع عائلة فياردوت في بادن بادن. في الوقت نفسه ، بدأ التعاون مع البرجوازية الليبرالية فيستنيك إيفروبى ، حيث نُشرت جميع أعماله الرئيسية اللاحقة ، بما في ذلك روايته الأخيرة ، نوفمبر (1876).

بعد عائلة Viardot ، انتقل Turgenev إلى باريس. في أيام كومونة باريس ، عاش في لندن ، بعد هزيمتها ، عاد إلى فرنسا ، حيث مكث حتى نهاية حياته ، يقضي الشتاء في باريس ، وأشهر الصيف خارج المدينة ، في بوجيفال ، ويصنع رحلات قصيرة إلى روسيا كل ربيع.

الانتفاضة الشعبية في سبعينيات القرن التاسع عشر في روسيا ، المرتبطة بمحاولات الشعبويين لإيجاد مخرج ثوري من الأزمة ، لاقى الكاتب اهتمامًا ، وأصبح قريبًا من قادة الحركة ، وقدم المساعدة المالية في نشر جمع Vperyod. استيقظ اهتمامه الطويل الأمد بالموضوع الشعبي مرة أخرى ، وعاد إلى "ملاحظات الصياد" ، مكملًا إياها بمقالات جديدة ، وكتب قصص "بونين وبابورين" (1874) ، "ساعات" (1875) ، إلخ. .

بدأ انتعاش اجتماعي بين الشباب الطلابي بين طبقات المجتمع العامة. انتعشت شعبية تورجينيف ، التي اهتزت ذات مرة بسبب انفصاله عن سوفريمينيك ، مرة أخرى الآن وتنمو بسرعة. في فبراير 1879 ، عندما وصل إلى روسيا ، تم تكريمه في الأمسيات الأدبية ووجبات العشاء الاحتفالية ، ودعوته بشدة للبقاء في وطنه. كان تورغينيف يميل إلى وقف نفيه الطوعي ، لكن هذه النية لم تنفذ. في ربيع عام 1882 ظهرت أولى علامات مرض خطير حرم الكاتب من فرصة التحرك (سرطان العمود الفقري).

في 22 أغسطس (3 سبتمبر ، n.s.) ، 1883 ، توفي Turgenev في Bougival. وبحسب وصية الكاتب ، تم نقل جثته إلى روسيا ودفن في سان بطرسبرج.

تورجينيف إيفان سيرجيفيتش
اسماء مستعارة:	Vb ؛ -E- ؛ تكنولوجيا المعلومات ؛ هو - هي.؛ لام ؛ نيدوبوبوف ، إرميا ؛ تي ؛ تي… ؛ T.L. T …… في؛ ***
تاريخ الميلاد:
مكان الميلاد:	مدينة أوريل ، الإمبراطورية الروسية
تاريخ الوفاة:
مكان الموت:	بوغيفال ، الجمهورية الفرنسية الثالثة
المواطنة:	الإمبراطورية الروسية
إشغال:	كاتب نثر ، شاعر ، كاتب مسرحي ، مترجم
سنوات من الإبداع:
اتجاه:
	قصة قصيرة ، رواية ، رواية ، رثاء ، دراما
لغة الفن:
	"المساء" ، 1838

سيرة شخصية

الأصل والسنوات الأولى

بعد التخرج

ذروة الإبداع

الدراما

1850s

السنوات الاخيرة

الموت والجنازة

الحياة الشخصية

"فتيات تورغينيف"

شغف الصيد

قيمة وتقدير الإبداع

تورجينيف على خشبة المسرح

النقد الأجنبي

فهرس

الروايات والقصص

Turgenev في الرسوم التوضيحية

تكييفات الشاشة

في سان بطرسبرج

أسماء المواقع الجغرافية

المؤسسات العامة

آثار

أشياء أخرى

إيفان سيرجيفيتش تورجينيف(28 أكتوبر 1818 ، أوريول ، الإمبراطورية الروسية - 22 أغسطس ، 1883 ، بوجيفال ، فرنسا) - كاتب واقعي روسي وشاعر ودعاية وكاتب مسرحي ومترجم ؛ عضو مناظر في الأكاديمية الإمبراطورية للعلوم في فئة اللغة الروسية وآدابها (1860) ، دكتوراه فخرية من جامعة أكسفورد (1879). أحد كلاسيكيات الأدب الروسي ، الذي قدم أهم مساهمة في تطوره في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

أثر النظام الفني الذي ابتكره على شعرية ليس فقط الروايات الروسية ، ولكن أيضًا في الروايات الأوروبية الغربية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كان إيفان تورجينيف أول من بدأ في الأدب الروسي بدراسة شخصية "الرجل الجديد" - رجل الستينيات وصفاته الأخلاقية وخصائصه النفسية ، وبفضله بدأ استخدام مصطلح "العدمي" على نطاق واسع في اللغة الروسية. كان داعية للأدب الروسي والمسرحيات في الغرب.

تعتبر دراسة أعمال I. S. Turgenev جزءًا إلزاميًا من برامج مدارس التعليم العام في روسيا. وأشهر الأعمال هي حلقة القصص "مذكرات صياد" ، وقصة "مومو" ، وقصة "آسيا" ، وروايات "العش النبيل" ، و "آباء وأبناء".

سيرة شخصية

الأصل والسنوات الأولى

جاءت عائلة إيفان سيرجيفيتش تورجنيف من عائلة قديمة من نبلاء تولا ، وهي عائلة تورجنيف. كتبت والدة كاتب المستقبل في كتابها التذكاري: في 28 أكتوبر 1818 ، يوم الاثنين ، وُلد الابن إيفان ، الذي يبلغ طوله 12 بوصة ، في أوريل ، بمنزله ، الساعة 12:00 صباحًا. عمد في الرابع من نوفمبر فيودور سيمينوفيتش أوفاروف مع شقيقته فيدوسيا نيكولاييفنا تبلوفوي».

خدم والد إيفان سيرجي نيكولايفيتش تورجينيف (1793-1834) في ذلك الوقت في فوج الفرسان. أزعج أسلوب الحياة المتهور لحرس الفرسان الوسيم موارده المالية ، ومن أجل تحسين وضعه ، دخل في زواج مصلحة في عام 1816 مع فارفارا بيتروفنا لوتوفينوفا (1787-1850) المسن ، غير الجذاب ، الثري جدًا. تقاعد والدي في عام 1821 برتبة عقيد من فوج الدرع. كان إيفان الابن الثاني في الأسرة. جاءت والدة الكاتب المستقبلي ، فارفارا بتروفنا ، من عائلة نبيلة ثرية. لم يكن زواجها من سيرجي نيكولايفيتش سعيدًا. توفي الأب في عام 1834 ، تاركًا ثلاثة أبناء - نيكولاي وإيفان وسيرجي ، الذين ماتوا مبكرًا بسبب الصرع. كانت الأم امرأة متسلطة ومستبدة. لقد فقدت والدها في وقت مبكر ، وعانت من الموقف القاسي لأمها (التي صورها حفيدها لاحقًا على أنها امرأة عجوز في مقال "الموت") ، وزوج أم عنيف يشرب ، كان يضربها في كثير من الأحيان. بسبب الضرب والإذلال المستمر ، هربت لاحقًا إلى عمها ، الذي أصبحت بعد وفاته مالكة لعقار رائع و 5000 روح.

كانت فارفارا بتروفنا امرأة صعبة المراس. تعايش فيها عادات القنانة مع سعة الاطلاع والتعليم ، فقد جمعت بين رعاية تربية الأطفال واستبداد الأسرة. كما تعرض إيفان لضرب الأمهات ، على الرغم من أنه كان يعتبر ابنها الحبيب. تم تعليم الصبي محو الأمية من خلال تغيير المعلمين الفرنسيين والألمان بشكل متكرر. في عائلة فارفارا بتروفنا ، تحدث الجميع بالفرنسية حصريًا فيما بينهم ، حتى أن الصلوات في المنزل كانت تُنطق بالفرنسية. سافرت كثيرًا وكانت امرأة مستنيرة ، كانت تقرأ كثيرًا ، ولكن أيضًا باللغة الفرنسية في الغالب. لكن لغتها الأم وأدبها لم يكنا غريبين عليها أيضًا: فقد كانت هي نفسها خطابًا روسيًا تصويريًا ممتازًا ، وطالب سيرجي نيكولايفيتش الأطفال بكتابة رسائل إليه باللغة الروسية أثناء غياب والدهم. حافظت عائلة Turgenev على علاقات مع V. A. Zhukovsky و M.N. Zagoskin. اتبعت فارفارا بتروفنا مستجدات الأدب ، وكانت مدركة جيدًا لعمل N.M Karamzin ، و V. A. Zhukovsky ، و A. S.

غُرس حب الأدب الروسي أيضًا في الشاب تورجنيف من قبل أحد خدم العبيد (الذي أصبح فيما بعد نموذجًا أوليًا لبونين في قصة "بونين وبابورين"). حتى سن التاسعة ، عاش إيفان تورجينيف في ملكية الأم الوراثية ، سباسكو-لوتوفينوفو ، على بعد 10 كيلومترات من متسينسك ، مقاطعة أوريول. في عام 1827 ، استقر آل Turgenevs في موسكو ، من أجل تعليم أطفالهم ، وشراء منزل في Samotyok. درس الكاتب المستقبلي أولاً في منزل Weidenhammer الداخلي ، ثم أصبح مقيماً مع مدير معهد Lazarev ، I.F Krause.

تعليم. بداية النشاط الأدبي

في عام 1833 ، في سن ال 15 ، التحق تورجينيف بقسم اللغة اللفظية في جامعة موسكو. في نفس الوقت ، درس هنا كل من A. I. Herzen و V.G Belinsky. بعد عام ، بعد أن دخل شقيق إيفان الأكبر في مدفعية الحرس ، انتقلت العائلة إلى سانت بطرسبرغ ، حيث انتقل إيفان تورجينيف إلى كلية الفلسفة في جامعة سانت بطرسبرغ. في الجامعة ، أصبح T.N. Granovsky ، مؤرخ المستقبل الشهير للمدرسة الغربية ، صديقه.

في البداية ، أراد تورجينيف أن يصبح شاعراً. في عام 1834 ، عندما كان طالبًا في السنة الثالثة ، كتب القصيدة الدرامية "ستينو" في التفاعيل الخماسي. أظهر المؤلف الشاب هذه الاختبارات للقلم على أستاذه أستاذ الأدب الروسي ب. أ. بليتنيف. خلال إحدى المحاضرات ، حلل بليتنيف هذه القصيدة بدقة تامة ، دون الكشف عن مؤلفها ، لكنه في الوقت نفسه اعترف أيضًا أن الكاتب "يوجد شيء ما". دفعت هذه الكلمات الشاعر الشاب لكتابة عدد من القصائد ، اثنتان منها نشر بليتنيف في عام 1838 في مجلة سوفريمينيك ، التي كان هو محررها. تم نشرها تحت التوقيع ".... v". كانت القصائد الأولى "المساء" و "إلى فينوس ميديسي".

ظهر أول منشور لتورجينيف في عام 1836 - في "مجلة وزارة التعليم العام" نشر مراجعة تفصيلية "في رحلة إلى الأماكن المقدسة" بقلم أ. ن. مورافيوف. بحلول عام 1837 ، كان قد كتب بالفعل حوالي مائة قصيدة صغيرة وعدة قصائد (القصة غير المكتملة "حكاية الرجل العجوز" ، "الهدوء في البحر" ، "الخيال في ليلة مقمرة" ، "الحلم").

بعد التخرج

في عام 1836 تخرج تورجينيف من الجامعة بدرجة طالب حقيقي. يحلم بالنشاط العلمي ، في العام التالي اجتاز الامتحان النهائي وحصل على الدكتوراه. في عام 1838 ذهب إلى ألمانيا ، حيث استقر في برلين وتولى دراسته بجدية. في جامعة برلين ، حضر محاضرات عن تاريخ الأدب الروماني واليوناني ، وفي المنزل درس قواعد اللغة اليونانية واللاتينية القديمة. سمحت له معرفة اللغات القديمة بقراءة الكلاسيكيات القديمة بحرية. خلال دراسته ، أصبح صديقًا للكاتب والمفكر الروسي N.V. Stankevich ، الذي كان له تأثير ملحوظ عليه. حضر Turgenev محاضرات الهيغليين ، وأصبح مهتمًا بالمثالية الألمانية من خلال عقيدة تطور العالم ، و "الروح المطلقة" والدعوة السامية للفيلسوف والشاعر. بشكل عام ، كان لطريقة الحياة في أوروبا الغربية تأثير قوي على تورجينيف. توصل الطالب الشاب إلى استنتاج مفاده أن استيعاب المبادئ الأساسية للثقافة العالمية هو وحده الذي يمكن أن يخرج روسيا من الظلام الذي تنغمس فيه. بهذا المعنى ، أصبح "غربيًا" مقتنعًا.

في 1830-1850 ، تم تشكيل دائرة واسعة من المعارف الأدبية للكاتب. في عام 1837 ، كانت هناك اجتماعات عابرة مع أ.س.بوشكين. ثم التقى Turgenev مع V. A. Zhukovsky ، A. V. عقد Turgenev عددًا قليلاً من الاجتماعات مع Lermontov ، والتي لم تؤد إلى معرفة وثيقة ، لكن عمل Lermontov كان له تأثير معين عليه. حاول إتقان الإيقاع والمقطع والأسلوب والميزات النحوية لشعر ليرمونتوف. وهكذا ، فإن قصيدة "مالك الأرض القديم" (1841) في بعض الأماكن قريبة في شكلها من "العهد" ليرمونتوف ، في "القصة" (1841) يشعر المرء بتأثير "الأغنية حول التاجر كلاشينكوف". لكن الصلة بعمل ليرمونتوف أكثر وضوحًا في قصيدة "اعتراف" (1845) ، التي تجعله شغفه الاتهامي أقرب إلى قصيدة "دوما" ليرمونتوف.

في مايو 1839 ، احترق المنزل القديم في سباسكي ، وعاد تورجينيف إلى وطنه ، ولكن في عام 1840 ذهب مرة أخرى إلى الخارج ، حيث زار ألمانيا وإيطاليا والنمسا. أثار إعجابه بلقاءه بفتاة في فرانكفورت أم ماين ، كتب Turgenev لاحقًا قصة Spring Waters. في عام 1841 عاد إيفان إلى لوتوفينوفو.

في أوائل عام 1842 ، تقدم بطلب إلى جامعة موسكو للقبول في امتحان درجة الماجستير في الفلسفة ، ولكن في ذلك الوقت لم يكن هناك أستاذ فلسفة متفرغ في الجامعة ، ورُفض طلبه. لم يستقر في موسكو ، اجتاز Turgenev بشكل مرضٍ امتحان درجة الماجستير في جامعة سانت بطرسبرغ وكتب أطروحة للقسم اللفظي. ولكن بحلول هذا الوقت ، خفت حدة الرغبة في النشاط العلمي ، وبدأ الإبداع الأدبي في جذب المزيد والمزيد. رفض الدفاع عن أطروحته ، خدم حتى عام 1844 في رتبة سكرتير جامعي في وزارة الداخلية.

في عام 1843 كتب تورجينيف قصيدة باراشا. لا يأمل حقًا في الحصول على رد إيجابي ، لكنه أخذ النسخة إلى في.جي.بيلينسكي. أعرب بيلينسكي عن تقديره الشديد لباراشا ، ونشر مراجعته في ملاحظات الوطن بعد شهرين. منذ ذلك الوقت ، بدأ التعارف بينهما ، والذي نما فيما بعد إلى صداقة قوية ؛ كان Turgenev الأب الروحي لابن Belinsky ، فلاديمير. نُشرت القصيدة في ربيع عام 1843 ككتاب منفصل بالأحرف الأولى "T. L. " (تورجينيف لوتوفينوف). في أربعينيات القرن التاسع عشر ، بالإضافة إلى بليتنيف وبيلينسكي ، التقى تورجنيف مع أ.أ. فيت.

في نوفمبر 1843 ، ابتكر تورجينيف قصيدة "صباح ضبابي" ، تم تعيينها للموسيقى في سنوات مختلفة من قبل العديد من الملحنين ، بما في ذلك إيه إف جيديك و جي إل كاتوار. والأكثر شهرة هي النسخة الرومانسية التي نُشرت في الأصل تحت عنوان "موسيقى الأباظة". لم يتم بشكل نهائي تأسيس انتمائها إلى V. V. Abaza أو E. A. Abaza أو Yu. F. Abaza. عند النشر ، كان يُنظر إلى القصيدة على أنها انعكاس لحب تورجينيف لبولين فياردوت ، التي التقى بها خلال هذا الوقت.

في عام 1844 ، كتبت قصيدة "بوب" ، والتي وصفها الكاتب نفسه بأنها ممتعة ، وخالية من أي "أفكار عميقة وذات مغزى". ومع ذلك ، جذبت القصيدة اهتمام الجمهور بسبب توجهها المناهض لرجال الدين. تم تقليص القصيدة من قبل الرقابة الروسية ، لكنها طُبعت بالكامل في الخارج.

في عام 1846 ، تم نشر روايات بريتر وثلاث صور شخصية. في بريتر ، التي أصبحت القصة الثانية لتورجينيف ، حاول الكاتب تقديم الصراع بين تأثير ليرمونتوف والرغبة في تشويه سمعة الموقف. حبكة قصته الثالثة ، ثلاث صور شخصية ، مأخوذة من قصة عائلة لوتوفينوف.

ذروة الإبداع

منذ عام 1847 ، شارك إيفان تورجينيف في سوفريمينيك المُصلح ، حيث أصبح قريبًا من إن إيه نيكراسوف وبي في أنينكوف. نُشر كتابه الأول "Modern Notes" في المجلة ، وبدأ نشر الفصول الأولى من "Notes of a Hunter". في العدد الأول من سوفريمينيك ، نُشرت قصة "خور وكالينيتش" ، والتي فتحت عددًا لا يحصى من الطبعات للكتاب الشهير. تمت إضافة العنوان الفرعي "من ملاحظات صياد" بواسطة المحرر I. I. Panaev من أجل لفت انتباه القراء إلى القصة. تبين أن نجاح القصة كان هائلاً ، وقد حقق

توصل Turgenev إلى فكرة كتابة عدد آخر من نفس النوع. ووفقًا لتورجينيف ، فإن "ملاحظات الصياد" كانت بمثابة الوفاء بقسم أنيبال بالقتال حتى النهاية مع العدو ، الذي كان يكرهه منذ الطفولة. "هذا العدو كان له صورة معينة ، يحمل اسما معروفا: هذا العدو كان - القنانة." لتنفيذ نيته ، قرر تورجينيف مغادرة روسيا. كتب تورجينيف: "لم أستطع أن أتنفس نفس الهواء ، وأبقى قريبًا مما أكرهه. كنت بحاجة إلى الابتعاد عن عدوي حتى أتعرض لهجوم أقوى من مكاني".

في عام 1847 ، سافر تورجينيف إلى الخارج مع بيلينسكي وعاش في عام 1848 في باريس ، حيث شهد الأحداث الثورية. بصفته شاهد عيان على مقتل الرهائن ، والهجمات ، وحواجز ثورة فبراير الفرنسية ، فقد عانى إلى الأبد من اشمئزاز عميق من الثورات بشكل عام. بعد ذلك بقليل ، أصبح قريبًا من A. I. Herzen ، وقع في حب زوجة Ogaryov N. A. Tuchkova.

الدراما

نهاية أربعينيات القرن التاسع عشر - أصبحت بداية خمسينيات القرن التاسع عشر وقت نشاط تورجينيف الأكثر كثافة في مجال الدراما ووقت التفكير في قضايا التاريخ ونظرية الدراما. في عام 1848 كتب مسرحيات مثل "حيث يكون نحيفًا هناك ينكسر" و "المحمل الحر" في عام 1849 - "الإفطار عند القائد" و "البكالوريوس" في عام 1850 - "شهر في البلد" ، في 1851 م - "مقاطعة". ومن بين هؤلاء ، نجح فيلم "The Freeloader" و "The Bachelor" و "The Provincial Girl" و "شهر في البلد" بسبب إنتاجاتهم الممتازة على المسرح. كان نجاح The Bachelor عزيزًا عليه بشكل خاص ، والذي أصبح ممكنًا إلى حد كبير بفضل مهارات أداء A. E. Martynov ، الذي لعب في أربع من مسرحياته. صاغ Turgenev وجهات نظره حول موقف المسرح الروسي ومهام الدراما في وقت مبكر من عام 1846. وأعرب عن اعتقاده أن الأزمة في الذخيرة المسرحية التي لوحظت في ذلك الوقت يمكن التغلب عليها بجهود الكتاب الملتزمين بمسرحية غوغول. اعتبر Turgenev نفسه من بين أتباع Gogol الكاتب المسرحي.

لإتقان التقنيات الأدبية للدراما ، عمل الكاتب أيضًا على ترجمات بايرون وشكسبير. في الوقت نفسه ، لم يحاول تقليد تقنيات شكسبير الدرامية ، بل قام فقط بتفسير صوره ، وكل محاولات كتابه المسرحيين المعاصرين لاستخدام أعمال شكسبير كنموذج يحتذى به ، لاستعارة تقنياته المسرحية تسببت فقط في إثارة تورغينيف. في عام 1847 كتب: "ظل شكسبير يخيم على كل كتاب الدراما ، لا يمكنهم التخلص من الذكريات. هؤلاء التعساء يقرؤون كثيرًا ويعيشون القليل جدًا.

1850s

في عام 1850 ، عاد تورجينيف إلى روسيا ، لكنه لم ير والدته التي توفيت في نفس العام. جنبا إلى جنب مع شقيقه نيكولاي ، شارك في ثروة كبيرة من والدته ، وإذا أمكن ، حاول التخفيف من مصاعب الفلاحين الذين ورثهم.

في 1850-1852 عاش إما في روسيا أو في الخارج ، ورأى N.V. Gogol. بعد وفاة غوغول ، كتب تورجنيف نعيًا لم يسمح به مراقبو سانت بطرسبرغ. كان سبب استيائها ، كما قال رئيس لجنة الرقابة في سانت بطرسبرغ إم. ثم أرسل إيفان سيرجيفيتش المقال إلى موسكو ، في.ب.بوتكين ، الذي نشره في موسكوفسكي فيدوموستي. وشهدت السلطات تمردًا في النص ، وتم وضع المؤلف عند المخرج حيث أمضى شهرًا. في 18 مايو ، تم إرسال Turgenev إلى قريته الأصلية ، وبفضل جهود الكونت إيه كيه تولستوي فقط ، بعد عامين ، حصل الكاتب مرة أخرى على الحق في العيش في العواصم.

هناك رأي مفاده أن السبب الحقيقي للنفي لم يكن نعيًا مثيرًا للفتنة لغوغول ، ولكن التطرف المفرط لآراء تورجينيف ، الذي تجلى في التعاطف مع بيلينسكي ، والرحلات المتكررة بشكل مثير للريبة إلى الخارج ، والقصص المتعاطفة مع الأقنان ، ومراجعة المديح للمهاجر هيرزن. حول تورجينيف. النبرة الحماسية للمقال حول غوغول استحوذت على صبر الدرك ، وأصبحت سببًا خارجيًا للعقاب ، وقد فكرت السلطات مسبقًا في معناه. خشي تورجينيف من أن اعتقاله ونفيه سيتعارضان مع نشر الطبعة الأولى من مذكرات الصياد ، لكن مخاوفه لم تكن مبررة - في أغسطس 1852 ، تم حظر الكتاب ونشره.

ومع ذلك ، فإن الرقيب لفوف ، الذي ترك "ملاحظات الصياد" تطبع ، تم فصله من الخدمة بأمر شخصي من نيكولاس الأول وحُرم من معاشه التقاعدي. كما فرضت الرقابة الروسية حظراً على إعادة إصدار مذكرات الصيادين ، موضحة هذه الخطوة بحقيقة أن تورجينيف ، من ناحية ، قد شَعر الأقنان ، ومن ناحية أخرى ، صوّر "أن هؤلاء الفلاحين مضطهدون ، وأن يتصرف مالكو الأراضي بطريقة غير لائقة وغير قانونية ... أخيرًا ، إنه لمن الحرية للفلاح أن يعيش بحرية.

خلال منفاه في سباسكوي ، ذهب تورجينيف للصيد ، وقراءة الكتب ، وكتب القصص ، ولعب الشطرنج ، واستمع إلى كوريولانوس لبيتهوفن الذي يؤديه إيه.بي.تيوتشيفا وشقيقته ، التي عاشت في ذلك الوقت في سباسكوي ، وتعرضت من وقت لآخر لمداهمات من قبل حاجب.

في عام 1852 ، بينما كان لا يزال في المنفى في سباسكوي لوتوفينوفو ، كتب قصة الكتاب المدرسي "مومو". تم إنشاء معظم "ملاحظات الصياد" بواسطة الكاتب في ألمانيا. نُشرت "ملاحظات صياد" في عام 1854 في باريس كإصدار منفصل ، على الرغم من أنه في بداية حرب القرم كان هذا المنشور من طبيعة الدعاية المعادية لروسيا ، واضطر تورجينيف للاحتجاج علنًا على الترجمة الفرنسية الرديئة الجودة بواسطة إرنست شاريير. بعد وفاة نيكولاس الأول ، نُشرت أربعة من أهم أعمال الكاتب واحدًا تلو الآخر: رودين (1856) ، والعش النبيل (1859) ، وفي عشية (1860) ، والآباء والأبناء (1862). تم نشر الكتابين الأولين في سوفريمينيك لنيكراسوف ، والاثنان الآخران في روسكي فيستنيك بواسطة إم. ن. كاتكوف.

موظفو Sovremennik I. S. Turgenev ، N. A. Nekrasov ، I. I. كانت الارتجالات الدعائية لـ "الساحرين" تتجاوز أحيانًا نطاق الرقابة ، لذلك كان لا بد من نشرها في الخارج. في وقت لاحق ، شارك Turgenev في أنشطة جمعية مساعدة الكتاب والعلماء المحتاجين (الصندوق الأدبي) ، التي تأسست بمبادرة من A. V. Druzhinin. منذ نهاية عام 1856 ، تعاون الكاتب مع مجلة Library for Reading ، التي نُشرت تحت إشراف تحرير A.V. Druzhinin. لكن تحريره لم يحقق النجاح المتوقع للنشر ، وتورجينيف ، الذي كان يأمل عام 1856 في نجاح قريب للمجلة ، أطلق عليه عام 1861 "المكتبة" ، الذي حرره في ذلك الوقت أ. إف. بيسيمسكي ، "حفرة ميتة".

في خريف عام 1855 ، تمت إضافة ليو تولستوي إلى دائرة أصدقاء تورجنيف. في سبتمبر من نفس العام ، نُشرت قصة تولستوي "قطع الغابة" في سوفريمينيك بتكريس لإي إس تورجينيف.

1860s

تولى تورجينيف دورًا متحمسًا في مناقشة الإصلاح الفلاحي القادم ، وشارك في تطوير رسائل جماعية مختلفة ، ومسودة خطابات موجهة إلى القيصر ألكسندر الثاني ، واحتجاجات ، وما إلى ذلك. منذ الأشهر الأولى من نشر هرزن "الجرس" ، كان تورجينيف متعاونًا نشطًا معه. هو نفسه لم يكتب في The Bell ، لكنه ساعد في جمع المواد وإعدادها للنشر. كان دور تورجينيف المهم بنفس القدر هو التوسط بين هيرزن وهؤلاء المراسلين من روسيا الذين ، لأسباب مختلفة ، لا يريدون أن يكونوا على اتصال مباشر مع مهاجر لندن المشين. بالإضافة إلى ذلك ، أرسل تورغينيف رسائل مراجعة مفصلة إلى Herzen ، تم نشر معلومات منها أيضًا في Kolokol دون توقيع المؤلف. في الوقت نفسه ، تحدث تورجينيف دائمًا ضد اللهجة القاسية لمواد هيرزن والانتقاد المفرط لقرارات الحكومة: "من فضلك لا توبخ ألكسندر نيكولايفيتش ، وإلا فإن جميع الرجعيين في سانت - لذلك ربما يفقد روحه.

في عام 1860 ، نشر سوفريمينيك مقالًا بقلم ن.أ.دوبروليوبوف "متى سيأتي اليوم الحقيقي؟" تحدث فيه الناقد بإطراء شديد عن الرواية الجديدة "عشية" وعمل تورجينيف بشكل عام. ومع ذلك ، لم يكن تورجينيف راضيًا عن الاستنتاجات بعيدة المدى لدوبروليوبوف ، التي أدلى بها بعد قراءة الرواية. ربط Dobrolyubov فكرة عمل Turgenev بأحداث التحول الثوري الوشيك لروسيا ، والذي لم يستطع Turgenev الليبرالي التعامل معه. كتب Dobrolyubov: "بعد ذلك ستظهر في الأدب الصورة الكاملة والحادة والواضحة للروسي Insarov. ولا يجب أن ننتظره طويلاً: هذا ما يؤكده نفاد الصبر المحموم المؤلم الذي ننتظر به ظهوره في الحياة. سوف يأتي ، أخيرًا ، هذا اليوم! وعلى أي حال ، فإن الليلة ليست بعيدة عن اليوم الذي يليها: مجرد نوع من الليل يفصل بينهما! ... "أعطى الكاتب نيكراسوف إنذارًا نهائيًا: إما هو أو تورجينيف أو دوبروليوبوف. فضل نيكراسوف Dobrolyubov. بعد ذلك ، غادر تورجينيف سوفريمينيك وتوقف عن التواصل مع نيكراسوف ، وبعد ذلك أصبح دوبروليوبوف أحد النماذج الأولية لصورة بازاروف في رواية الآباء والأبناء.

انجذب Turgenev نحو دائرة الكتاب الغربيين الذين أعلنوا مبادئ "الفن النقي" ، معارضين للإبداع المغرض لثوار raznochintsev: P. لفترة قصيرة ، انضم ليو تولستوي أيضًا إلى هذه الدائرة. عاش تولستوي لبعض الوقت في شقة تورجينيف. بعد زواج تولستوي من S.A.Bers ، وجد تورجينيف قريبًا مقربًا في تولستوي ، ولكن حتى قبل الزفاف ، في مايو 1861 ، عندما كان كلا المؤلفين النثر يزوران A. العلاقات المبارزة والمدمرة بين الكتاب لمدة 17 عاما. لبعض الوقت ، طور الكاتب علاقات معقدة مع Fet نفسه ، وكذلك مع بعض المعاصرين الآخرين - F.M.Dostoevsky ، I.A Goncharov.

في عام 1862 ، بدأت العلاقات الجيدة مع الأصدقاء السابقين لشباب تورجنيف ، أيه إي هيرزن وما.أ.باكونين ، في التدهور. من 1 يوليو 1862 إلى 15 فبراير 1863 ، نشر Herzen's Bell سلسلة من المقالات ، نهايات وبدايات ، تتكون من ثمانية أحرف. ودافع هيرزن عن فهمه للتطور التاريخي لروسيا ، دون أن يسمي المرسل إليه من رسائل تورجينيف ، والذي ، في رأيه ، يجب أن يتحرك على طريق اشتراكية الفلاحين. قارن هيرزن بين الفلاحين الروس وأوروبا الغربية البرجوازية ، التي اعتبر أن إمكاناتها الثورية قد استنفدت بالفعل. اعترض تورغينيف على هيرزن في رسائل خاصة ، وأصر على القواسم المشتركة للتطور التاريخي لمختلف الدول والشعوب.

في نهاية عام 1862 ، شارك تورجينيف في عملية 32 في قضية "الأشخاص المتهمين بإقامة علاقات مع دعاة لندن". بعد أن أمرته السلطات بالظهور على الفور في مجلس الشيوخ ، قرر تورغينيف أن يكتب رسالة إلى صاحب السيادة ، محاولا إقناعه بولاء قناعاته ، "مستقل تمامًا ، لكن ضميريًا". طلب نقاط استجواب لإرسالها إليه في باريس. في النهاية ، أُجبر على المغادرة إلى روسيا عام 1864 لاستجواب مجلس الشيوخ ، حيث تمكن من تفادي كل الشكوك عنه. وجد مجلس الشيوخ أنه غير مذنب. تسبب نداء تورجينيف للإمبراطور ألكسندر الثاني شخصيًا في رد فعل هيرزن الصاخب في كولوكول. بعد ذلك بوقت طويل ، استخدم ف. آي. لينين هذه اللحظة في العلاقة بين الكاتبين لتوضيح الفرق بين الترددات الليبرالية لتورجينيف وهيرزن: قطعتان ذهبيتان للجنود الجرحى أثناء تهدئة الانتفاضة البولندية ، كتب "الجرس" عن "المجدلية ذات الشعر الرمادي (ذكر) ، التي كتبت إلى الملك بأنها لا تعرف النوم ، تعذب أن الحاكم لا يعرف عن التوبة التي حلّت بها ". وتعرّف تورغينيف على نفسه على الفور. لكن تذبذب تورجنيف بين القيصرية والديمقراطية الثورية تجلى بطريقة أخرى.

في عام 1863 استقر تورجينيف في بادن بادن. شارك الكاتب بنشاط في الحياة الثقافية لأوروبا الغربية ، وأقام اتصالات مع أعظم الكتاب في ألمانيا وفرنسا وإنجلترا ، وروج للأدب الروسي في الخارج وتعريف القراء الروس بأفضل أعمال المؤلفين الغربيين المعاصرين. كان من بين معارفه أو مراسليه فريدريش بودنستيدت ، ويليام ثاكيراي ، تشارلز ديكنز ، هنري جيمس ، جورج ساند ، فيكتور هوغو ، تشارلز سانت بوف ، هيبوليت تاين ، بروسبر ميريميه ، إرنست رينان ، تيوفيل غوتييه ، إدمون غونكور ، إميل زولا ، أناتول فرانس ، غي دي موباسان ، ألفونس دوديت ، غوستاف فلوبير. منذ عام 1874 ، أقيمت "عشاء لخمسة أشخاص" العازبين المشهورين - فلوبير ، إدمون غونكور ، داوديت ، زولا وتورجينيف - في المطاعم الباريسية ريش أو بيليه. تنتمي الفكرة إلى Flaubert ، لكن Turgenev لعب الدور الرئيسي فيها. كانت وجبات الغداء تقام مرة في الشهر. لقد أثاروا مواضيع مختلفة - حول سمات الأدب ، وبنية اللغة الفرنسية ، ورووا القصص والاستمتاع ببساطة بالطعام اللذيذ. كانت وجبات الغداء تُقام ليس فقط في المطاعم الباريسية ، ولكن أيضًا في منازل الكتاب.

عمل أي. إس. تورجينيف كمستشار ومحرر للمترجمين الأجانب للكتاب الروس ، وكتب مقدمات وملاحظات حول ترجمات الكتاب الروس إلى اللغات الأوروبية ، وكذلك إلى الترجمات الروسية لأعمال الكتاب الأوروبيين المشهورين. ترجم الكتاب الغربيين إلى الكتاب والشعراء الروس والروس إلى الفرنسية والألمانية. هكذا كانت ترجمات أعمال فلوبير ، هيرودياس وحكاية القديس. جوليان الرحيم "للقراء الروس وأعمال بوشكين للقراء الفرنسيين. لفترة من الوقت ، أصبح تورجينيف أشهر مؤلف روسي وأكثرهم قراءة على نطاق واسع في أوروبا ، حيث صنفه النقاد بين الكتاب الأوائل في القرن. في عام 1878 ، في المؤتمر الأدبي الدولي في باريس ، تم انتخاب الكاتب نائبا للرئيس. في 18 يونيو 1879 ، حصل على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة أكسفورد ، على الرغم من حقيقة أن الجامعة لم تمنح مثل هذا الشرف لأي روائي قبله.

على الرغم من العيش في الخارج ، كانت كل أفكار تورغينيف لا تزال مرتبطة بروسيا. كتب رواية "الدخان" (1867) التي أثارت الكثير من الجدل في المجتمع الروسي. وبحسب المؤلف ، فقد وبخ الجميع الرواية: "أحمر وأبيض ، ومن فوق ومن أسفل ومن الجانب - خاصة من الجانب".

في عام 1868 ، أصبح Turgenev مساهمًا دائمًا في المجلة الليبرالية Vestnik Evropy وقطع العلاقات مع M.N.Katkov. لم تذهب الفجوة بسهولة - بدأ الكاتب يتعرض للاضطهاد في Russky Vestnik و Moskovskie Vedomosti. اشتدت حدة الهجمات بشكل خاص في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر ، عندما أكدت صحيفة كاتكوف ، فيما يتعلق بالتصفيق الذي وقع في نصيب تورغينيف ، أن الكاتب كان "يتدهور" أمام الشباب التقدمي.

1870s

كانت ثمرة تأملات الكاتب في سبعينيات القرن التاسع عشر أكبر رواياته ، نوفمبر (1877) ، والتي تعرضت أيضًا للنقد. لذلك ، على سبيل المثال ، اعتبر M.E. Saltykov-Shchedrin أن هذه الرواية خدمة للحكم المطلق.

كان Turgenev صديقًا لوزير التعليم أ. في. جولوفنين ، مع الأخوين ميليوتين (رفيق وزير الداخلية ووزير الحرب) ، ن. إي. في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح تورجينيف أقرب إلى قادة الهجرة الثورية من روسيا ، وشملت دائرة معارفه ب. من بين الثوار الآخرين ، وضع لوباتين الألماني فوق كل شيء ، وانحني أمام عقله وشجاعته وقوته الأخلاقية.

في أبريل 1878 ، دعا ليو تولستوي Turgenev إلى نسيان كل سوء التفاهم بينهما ، وهو ما وافق عليه Turgenev بسعادة. استؤنفت الصداقة والمراسلات. شرح تورجينيف للقارئ الغربي معنى الأدب الروسي الحديث ، بما في ذلك عمل تولستوي. بشكل عام ، لعب إيفان تورجينيف دورًا كبيرًا في الترويج للأدب الروسي في الخارج.

ومع ذلك ، صور دوستويفسكي في رواية "الشياطين" تورجينيف في شكل "الكاتب العظيم كارمازينوف" - كاتب صاخب ، تافه ، خربش ومتوسط ​​المستوى عمليًا يعتبر نفسه عبقريًا ويجلس في الخارج. كان هناك موقف مشابه تجاه تورجينيف من قبل دوستويفسكي المحتاج دائمًا بسبب مكانة تورجينيف الآمنة في حياته النبيلة وبأعلى الرسوم الأدبية في ذلك الوقت: "إلى تورجينيف من أجل" عشه النبيل "(قرأته أخيرًا جيد للغاية) أطلب 100 روبل لكل ورقة) أعطيت 4000 روبل ، أي 400 روبل لكل ورقة. صديقي! أعلم جيدًا أنني أكتب أسوأ من تورجنيف ، لكن ليس أسوأ من ذلك بكثير ، وأخيراً ، آمل أن أكتب ليس أسوأ على الإطلاق. لماذا أنا ، مع احتياجاتي ، آخذ 100 روبل فقط ، وتورجنيف ، الذي لديه 2000 روح ، 400 لكل منهما؟

لم يخف تورجينيف كراهيته لدوستويفسكي ، في رسالة وجهها إلى إم إي سالتيكوف-شيدرين في عام 1882 (بعد وفاة دوستويفسكي) أيضًا ، لم يجنب خصمه ، واصفًا إياه بـ "الماركيز الروسي دي ساد".

في عام 1880 ، شارك الكاتب في احتفالات بوشكين المخصصة لافتتاح أول نصب تذكاري للشاعر في موسكو ، والذي نظمته جمعية محبي الأدب الروسي.

السنوات الاخيرة

أصبحت السنوات الأخيرة من حياة تورجنيف بالنسبة له ذروة الشهرة في كل من روسيا ، حيث أصبح الكاتب مرة أخرى مفضلاً عالميًا ، وفي أوروبا ، حيث كان أفضل النقاد في ذلك الوقت (I. Ten ، E.Renan ، G. Brandes ، إلخ) من بين أول كتاب القرن. كانت زياراته لروسيا في 1878-1881 انتصارات حقيقية. كان الأمر الأكثر إثارة للقلق في عام 1882 هو التقارير عن تفاقم آلام النقرس المعتادة. في ربيع عام 1882 ، ظهرت أولى علامات المرض ، والتي سرعان ما تبين أنها قاتلة لتورجينيف. مع تخفيف الألم مؤقتًا ، واصل العمل ، وقبل وفاته ببضعة أشهر ، نشر الجزء الأول من "قصائد في النثر" - وهي دورة من المنمنمات الغنائية ، والتي أصبحت نوعًا من وداع الحياة والوطن والفن. افتتح الكتاب قصيدة النثر "القرية" ، وأكملها "اللغة الروسية" - ترنيمة غنائية وضع فيها المؤلف إيمانه بمصير بلاده العظيم:

قام الطبيبان الباريسيان شاركو وجاكيه بتشخيص حالة الكاتب بالذبحة الصدرية. سرعان ما انضم إليها الألم العصبي الوربي. كانت آخر مرة كان فيها Turgenev في Spasskoye-Lutovinovo في صيف عام 1881. قضى الكاتب المريض الشتاء في باريس ، وفي الصيف تم نقله إلى بوجيفال ، في عزبة فياردوت.

بحلول يناير 1883 ، اشتدت حدة الآلام لدرجة أنه لم يستطع النوم بدون المورفين. خضع لعملية جراحية لإزالة ورم عصبي في الجزء السفلي من تجويف البطن ، لكن العملية لم تساعد كثيرًا ، لأنها لم تخفف الألم في منطقة الصدر من العمود الفقري. تطور المرض ، في مارس وأبريل ، أصيب الكاتب بالعذاب لدرجة أن من حوله بدأوا يلاحظون ضبابية مؤقتة في المنطق ، ناجمة جزئيًا عن المورفين. كان الكاتب مدركًا تمامًا لموته الوشيك واستسلم لعواقب المرض الذي جعل من المستحيل عليه المشي أو الوقوف فقط.

الموت والجنازة

المواجهة بين مرض مؤلم لا يمكن تصوره وكائن حي قوي بشكل لا يمكن تصوره(ب.في.أنينكوف) انتهى في 22 أغسطس (3 سبتمبر) ، 1883 في بوجيفال بالقرب من باريس. توفي إيفان سيرجيفيتش تورجينيف من ساركوما مخاطية (موهو ساركوما) (آفة سرطانية في عظام العمود الفقري). شهد الطبيب S.P. Botkin أن السبب الحقيقي للوفاة لم يتم توضيحه إلا بعد تشريح الجثة ، حيث قام علماء الفسيولوجيا أيضًا بوزن دماغه. كما اتضح ، من بين أولئك الذين تم وزن أدمغتهم ، كان لدى إيفان سيرجيفيتش تورجينيف أكبر دماغ (2012 جرامًا ، أي ما يقرب من 600 جرام أكثر من متوسط ​​الوزن).

كانت وفاة تورجنيف بمثابة صدمة كبيرة لمعجبيه ، والتي تم التعبير عنها في جنازة مؤثرة للغاية. وسبق الجنازة احتفالات حداد في باريس شارك فيها أكثر من أربعمائة شخص. وكان من بينهم ما لا يقل عن مائة فرنسي: إدموند أبو ، جول سيمون ، إميل أوجيير ، إميل زولا ، ألفونس دوديت ، جولييت آدم ، الفنان ألفريد ديدون ، الملحن جول ماسينيت. خاطب إرنست رينان المعزين بخطاب صادق. وفقًا لإرادة المتوفى ، في 27 سبتمبر ، تم نقل جثته إلى سان بطرسبرج.

حتى من محطة الحدود Verzhbolovo ، تم تقديم خدمات الجنازة في محطات. على منصة محطة سكة حديد سان بطرسبرج وارسو ، تم عقد لقاء رسمي بين التابوت مع جثة الكاتب. استذكر السناتور أ.ف كوني الجنازة في مقبرة فولكوفسكي:

قدم استقبال التابوت في سانت بطرسبرغ وعبوره إلى مقبرة فولكوفو مناظر غير عادية في جمالها وطابعها المهيب والالتزام الكامل والتطوعي والإجماعي بالنظام. احتلت سلسلة متواصلة من 176 مندوباً من الأدب والصحف والمجلات والعلماء والمؤسسات التعليمية والتعليمية من زيمستفوس وسيبيريا والبولغار والبلغار مساحة عدة أميال ، مما جذب انتباه الجمهور المتعاطف وغالبًا ما أثار انتباه جمهور كبير منع الأرصفة - التي تحملها وفود رشيقة ، أكاليل ورود رائعة مع نقوش ذات مغزى. لذلك ، كان هناك إكليل من الزهور "إلى مؤلف مومو" من جمعية حماية الحيوانات ... إكليل من الزهور مكتوب عليه "الحب أقوى من الموت" من دورات النساء التربوية ... - A. F. Koni ، "جنازة Turgenev" ، الأعمال المجمعة في ثمانية مجلدات. T. 6. M. ، الأدب القانوني ، 1968. ص. 385-386.

لم يكن هناك أي سوء تفاهم. في اليوم التالي لجنازة جثمان تورغينيف في كاتدرائية ألكسندر نيفسكي بشارع دارو في باريس ، في 19 سبتمبر ، نشر المهاجر الشعبوي الشهير ب.ل. لافروف رسالة في صحيفة العدل الباريسية ، حررها رئيس الوزراء الاشتراكي المستقبلي جورج كليمنصو ، في الذي أفاد بأن I. S. Turgenev ، بمبادرة منه ، نقل إلى لافروف سنويًا لمدة ثلاث سنوات 500 فرنك للمساعدة في إصدار صحيفة المهاجرين الثورية Vperyod.

غضب الليبراليون الروس من هذا الخبر ، معتبرين أنه استفزاز. على العكس من ذلك ، استغلت الصحافة المحافظة بشخص م.ن.كاتكوف رسالة لافروف لاضطهاد تورغينيف بعد وفاته في روسكي فيستنيك وموسكوفسكي فيدوموستي من أجل منع تكريم الكاتب الراحل في روسيا ، التي جسدها "بدون أي شيء". دعاية مع عناية خاصة "كان يجب أن يصل إلى العاصمة من باريس لدفنه. كان تتبع رماد تورجنيف قلقًا للغاية بشأن وزير الداخلية د. أ. تولستوي ، الذي كان خائفًا من التجمعات العفوية. ووفقًا لمحرر فيستنيك إيفروبي ، إم إم ستاسيوليفيتش ، الذي رافق جثة تورجينيف ، فإن الاحتياطات التي اتخذها المسؤولون كانت غير مناسبة كما لو كان قد رافق العندليب السارق ، وليس جسد الكاتب العظيم.

الحياة الشخصية

كان أول شغف رومانسي لشاب تورجنيف يقع في حب ابنة الأميرة شاخوفسكايا - كاثرين (1815-1836) ، وهي شاعرة شابة. ممتلكات والديهم في الضواحي المجاورة ، تبادلوا الزيارات في كثير من الأحيان. كان يبلغ من العمر 15 عامًا ، وكانت تبلغ من العمر 19 عامًا. في رسائل إلى ابنها ، فارفارا تورجينيفا ، وصفت إيكاترينا شاخوفسكايا بأنها "شاعرة" و "شريرة" ، لأن سيرجي نيكولايفيتش نفسه ، والد إيفان تورجينيف ، لم يستطع مقاومة سحر الأميرة الشابة ، الذي ردت عليه الفتاة بالمثل ، الأمر الذي حطم قلب كاتب المستقبل. انعكست الحلقة بعد ذلك بكثير ، في عام 1860 ، في قصة "الحب الأول" ، حيث منح الكاتب بعض ملامح كاتيا شاخوفسكايا ببطلة القصة ، زينايدا زاسيكينا.

هنري ترويات وإيفان تورجينيف

قصة Turgenev في مأدبة عشاء مع G. Flaubert

"كل حياتي يتخللها المبدأ الأنثوي. لا كتاب ولا أي شيء آخر يمكن أن يحل محل امرأة .. كيف لي أن أشرح ذلك؟ أعتقد أن الحب وحده هو الذي يتسبب في ازدهار هذا الكائن كله ، والذي لا يمكن لأي شيء آخر أن يقدمه. وما رأيك؟ اسمع ، في شبابي كان لدي عشيقة - طاحونة من ضواحي سانت بطرسبرغ. التقيت بها عندما ذهبت للصيد. كانت جميلة جدًا - شقراء ذات عيون مشعة ، وهو أمر شائع جدًا معنا. لم تكن تريد أن تأخذ أي شيء مني. وذات مرة قالت: "يجب أن تعطيني هدية!" - "ماذا تريد؟" - "أحضر لي الصابون!" أحضرت لها الصابون. أخذتها واختفت. عادت متوردًا وقالت وهي تمد يديها العطرة إليّ: "قبلني يدي بالطريقة التي تقبلها للسيدات في غرف الرسم في سانت بطرسبرغ!" رميت نفسي على ركبتي أمامها ... لا توجد لحظة في حياتي يمكن مقارنتها بهذا!

في عام 1841 ، أثناء عودته إلى لوتوفينوفو ، أصبح إيفان مهتمًا بالخياطة دنياشا (أفدوتيا إرمولايفنا إيفانوفا). بدأت علاقة غرامية بين الشاب وانتهت بحمل الفتاة. أعرب إيفان سيرجيفيتش على الفور عن رغبته في الزواج منها. ومع ذلك ، قامت والدته بفضيحة خطيرة حول هذا الأمر ، وبعد ذلك ذهب إلى سان بطرسبرج. بعد أن علمت والدة تورجينيف بحمل أفدوتيا ، أرسلتها على عجل إلى موسكو إلى والديها ، حيث ولدت بيلاجيا في 26 أبريل 1842. تزوجت دنياشا ، وتركت الابنة في وضع غامض. اعترف Turgenev رسميًا بالطفل فقط في عام 1857.

بعد فترة وجيزة من الحلقة مع Avdotya Ivanova ، التقى Turgenev تاتيانا باكونينا (1815-1871) ، شقيقة المهاجر الثوري المستقبلي M.A. باكونين. بعد عودته إلى موسكو بعد إقامته في سباسكوي ، توقف عند ملكية باكونين بريموكينو. مر شتاء 1841-1842 على اتصال وثيق بدائرة الإخوة والأخوات باكونين. كان جميع أصدقاء Turgenev - N.V. Stankevich و VG Belinsky و VP Botkin - في حالة حب مع أخوات ميخائيل باكونين ، ليوبوف ، فارفارا وألكسندرا.

كانت تاتيانا أكبر بثلاث سنوات من إيفان. مثل جميع باكونين الشباب ، كانت مفتونة بالفلسفة الألمانية وأدركت علاقاتها مع الآخرين من خلال منظور مفهوم Fichte المثالي. كتبت رسائل إلى Turgenev بالألمانية مليئة بالتفكير المطول والتأمل الذاتي ، على الرغم من حقيقة أن الشباب يعيشون في نفس المنزل ، وتوقعت أيضًا أن يقوم Turgenev بتحليل دوافع أفعالها ومشاعرها المتبادلة. بيالي ، "الرواية" الفلسفية "،" في التقلبات التي شارك فيها الجيل الأصغر من عش بريموخين ، استمرت عدة أشهر ". كانت تاتيانا في حالة حب حقًا. لم يظل إيفان سيرجيفيتش غير مبالٍ تمامًا بالحب الذي أيقظه. كتب عدة قصائد (كانت قصيدة "باراشا" مستوحاة أيضًا من التواصل مع باكونينا) وقصة مخصصة لهذا المثل الأعلى ، ومعظمها من العاطفة الأدبية والرسائلية. لكنه لم يستطع الرد بشعور جاد.

من بين هوايات الكاتب الأخرى العابرة ، كان هناك هوايات أخرى لعبت دورًا معينًا في عمله. في خمسينيات القرن التاسع عشر ، اندلعت علاقة عابرة مع ابنة عم بعيدة ، أولغا أليكساندروفنا تورجينيفا البالغة من العمر ثمانية عشر عامًا. كان الحب متبادلاً ، وفي عام 1854 كان الكاتب يفكر في الزواج ، الذي أخافه احتمال حدوثه في نفس الوقت. عملت أولغا لاحقًا كنموذج أولي لصورة تاتيانا في رواية "الدخان". كما كان تورجينيف غير حاسم مع ماريا نيكولاييفنا تولستايا. كتب إيفان سيرجيفيتش عن أخت ليو تولستوي بي في أنينكوف: "أخته هي واحدة من أكثر المخلوقات جاذبية التي تمكنت من مقابلتها على الإطلاق. حلو ، ذكي ، بسيط - لن أرفع عيني. في عمري (لقد بلغت السادسة والثلاثين من عمري في اليوم الرابع) - كدت أن أقع في الحب. من أجل Turgenev ، تركت M.N.Tolstaya البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا زوجها بالفعل ، لفتت انتباه الكاتبة إلى نفسها من أجل الحب الحقيقي. لكن تورجينيف ، هذه المرة أيضًا ، اقتصر على هواية أفلاطونية ، وخدمته ماريا نيكولاييفنا كنموذج أولي لفروشكا من قصة فاوست.

في خريف عام 1843 ، رأى تورجينيف لأول مرة بولين فياردوت على مسرح دار الأوبرا ، عندما جاء المغني العظيم في جولة إلى سانت بطرسبرغ. كان Turgenev يبلغ من العمر 25 عامًا ، فياردوت - 22 عامًا. ثم ، أثناء الصيد ، التقى بزوج بولين ، مدير المسرح الإيطالي في باريس ، والناقد والناقد الفني المعروف لويس فياردوت ، وفي 1 نوفمبر 1843 ، تعرّف على بولين نفسها. من بين جمهور المعجبين ، لم تفرد تورجينيف بشكل خاص ، المعروف أكثر بكونه صيادًا متعطشًا ، وليس كاتبًا. وعندما انتهت جولتها ، غادر تورجينيف مع عائلة فياردوت إلى باريس ضد إرادة والدته ، التي لا تزال غير معروفة لأوروبا وبدون نقود. وهذا على الرغم من حقيقة أن الجميع يعتبره رجلاً ثريًا. لكن هذه المرة ، تم تفسير وضعه المالي الضيق للغاية على وجه التحديد من خلال خلافه مع والدته ، وهي واحدة من أغنى النساء في روسيا وصاحبة إمبراطورية زراعية وصناعية ضخمة.

للتعلق بـ لعنة الغجر»لم تعطه والدته مالا طيلة ثلاث سنوات. خلال هذه السنوات ، لم يكن أسلوب حياته يتشابه كثيرًا مع الصورة النمطية لحياة "الروسي الثري" التي نشأت عنه. في نوفمبر 1845 ، عاد إلى روسيا ، وفي يناير 1847 ، بعد أن علم بجولة فياردوت في ألمانيا ، غادر البلاد مرة أخرى: ذهب إلى برلين ، ثم إلى لندن ، وباريس ، وجولة في فرنسا ومرة ​​أخرى إلى سانت بطرسبرغ. بدون زواج رسمي ، عاش تورجينيف في عائلة فياردوت " على حافة عش شخص آخر"، كما قال هو نفسه. قامت بولين فياردوت بتربية ابنة تورجينيف غير الشرعية. في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، استقرت عائلة فياردوت في بادن بادن ، ومعهم تورغينيف ("فيلا تورغينيف"). بفضل عائلة Viardot و Ivan Turgenev ، أصبحت الفيلا الخاصة بهم مركزًا موسيقيًا وفنيًا مثيرًا للاهتمام. أجبرت حرب 1870 عائلة فياردوت على مغادرة ألمانيا والانتقال إلى باريس ، حيث انتقل الكاتب أيضًا.

آخر حب للكاتب كانت ممثلة مسرح الكسندرينسكي ماريا سافينا. عُقد اجتماعهم في عام 1879 ، عندما كانت الممثلة الشابة تبلغ من العمر 25 عامًا ، وكان تورجينيف يبلغ من العمر 61 عامًا. لعبت الممثلة في ذلك الوقت دور Verochka في مسرحية Turgenev A Month in the Country. تم لعب الدور بشكل واضح لدرجة أن الكاتب نفسه كان مندهشًا. بعد هذا العرض ، ذهب إلى الممثلة وراء الكواليس مع باقة كبيرة من الورد وصرخ: " هل كتبت هذا Verochka ؟!". وقع إيفان تورجينيف في حبها ، وهو ما اعترف به صراحة. وقد عوّضت ندرة اجتماعاتهم بالمراسلات المنتظمة التي استمرت أربع سنوات. على الرغم من علاقة Turgenev الصادقة ، إلا أنه كان بالنسبة لماريا صديقًا جيدًا. كانت ستتزوج أخرى ، لكن الزواج لم يحدث قط. كما أن زواج سافينا مع تورجينيف لم يكن مصيره أن يتحقق - مات الكاتب في دائرة عائلة فياردوت.

"فتيات تورغينيف"

لم تكن حياة تورجينيف الشخصية ناجحة تمامًا. بعد أن عاش لمدة 38 عامًا على اتصال وثيق مع عائلة فياردوت ، شعر الكاتب بالوحدة الشديدة. في ظل هذه الظروف ، تشكلت صورة حب تورجنيف ، لكن الحب ليس سمة مميزة لطريقته الإبداعية الكئيبة. لا توجد نهاية سعيدة تقريبًا في أعماله ، وغالبًا ما يكون الوتر الأخير حزينًا. لكن مع ذلك ، لم يعر أي من الكتاب الروس تقريبًا الكثير من الاهتمام لتصوير الحب ، ولم يكن أحد مثاليًا لامرأة مثل إيفان تورجينيف.

شكلت شخصيات الشخصيات النسائية في أعماله في خمسينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر - صور بطلات كاملات ونقيات وناريات وقويات أخلاقياً في المجمل ظاهرة أدبية " فتاة تورجينيف"- بطلة نموذجية في أعماله. هذه هي ليزا في قصة "يوميات رجل فائق" ، ناتاليا لاسونسكايا في رواية "رودين" ، آسيا في القصة التي تحمل الاسم نفسه ، فيرا في قصة "فاوست" ، إليزافيتا كاليتينا في رواية "العش النبيل". وإيلينا ستاخوفا في رواية "عشية" وماريانا سينيتسكايا في رواية "نوفمبر" وغيرها.

تولستوي ، مشيرًا إلى مزايا الكاتب ، قال إن تورجنيف رسم صورًا مذهلة للنساء ، وأن تولستوي نفسه لاحظ لاحقًا نساء تورجنيف في الحياة.

عائلة

لم يحصل تورجينيف على عائلته. ابنة الكاتبة من الخياطة أفدوتيا إرمولايفنا إيفانوفا ، بيلاجيا إيفانوفنا تورجينيفا ، في زواج بروير (1842-1919) ، نشأت منذ سن الثامنة في عائلة بولين فياردوت في فرنسا ، حيث غير تورجينيف اسمها من بيلاجيا إلى Polinet ، الذي كان أكثر إرضاءً لأذنه الأدبية - Polinet Turgeneva. وصل إيفان سيرجيفيتش إلى فرنسا بعد ست سنوات فقط ، عندما كانت ابنته في الرابعة عشرة من عمرها. كادت بولينيه أن تنسى اللغة الروسية وتتحدث الفرنسية فقط ، الأمر الذي أثر على والدها. في الوقت نفسه ، كان منزعجًا من أن الفتاة كانت تربطها علاقة صعبة مع فياردوت نفسها. لم تحب الفتاة حبيب والدها ، وسرعان ما أدى ذلك إلى إرسال الفتاة إلى مدرسة داخلية خاصة. عندما جاء Turgenev بعد ذلك إلى فرنسا ، أخذ ابنته من المنزل الداخلي ، واستقروا معًا ، ودُعي إلى Polinet مربية من إنجلترا ، Innis.

في سن السابعة عشرة ، التقى بولينت برجل الأعمال الشاب جاستون بروير ، الذي ترك انطباعًا جيدًا عن إيفان تورجينيف ، ووافق على الزواج من ابنته. كمهر ، أعطى الأب مبلغًا كبيرًا لتلك الأوقات - 150 ألف فرنك. تزوجت الفتاة من بروير ، الذي سرعان ما أفلس ، وبعد ذلك اختبأت بولينيت بمساعدة والدها عن زوجها في سويسرا. منذ أن كانت وريثة تورجينيف بولين فياردوت ، وجدت ابنته نفسها في وضع مالي صعب بعد وفاته. توفيت عام 1919 عن عمر يناهز 76 عامًا بسبب مرض السرطان. أبناء بولينيت - جورج ألبرت وجين ليس لديهم أحفاد. توفي جورج ألبرت عام 1924. جين بروير تورجينيفا لم تتزوج قط ؛ عاشت بتدريس لقمة العيش ، حيث كانت تتقن خمس لغات. حتى أنها انخرطت في الشعر وكتابة الشعر بالفرنسية. توفيت في عام 1952 عن عمر يناهز الثمانين عامًا ، وانقطع معها فرع عائلة Turgenevs على طول خط إيفان سيرجيفيتش.

شغف الصيد

كان I. S. Turgenev في وقت ما أحد أشهر الصيادين في روسيا. غرس حب الصيد في الكاتب المستقبلي عمه نيكولاي تورجينيف ، وهو خبير معروف بالخيول وكلاب الصيد في المنطقة ، والذي قام بتربية الصبي خلال إجازته الصيفية في سباسكوي. كما قام بتدريس الصيد للكاتب المستقبلي AI Kupfershmidt ، الذي اعتبره Turgenev معلمه الأول. بفضله ، يمكن أن يطلق Turgenev ، في شبابه بالفعل ، على نفسه صياد السلاح. حتى والدة إيفان ، التي كانت تنظر في السابق إلى الصيادين على أنهم عاطلون ، كانت مشبعة بشغف ابنها. على مر السنين ، نمت الهواية إلى شغف. لقد حدث أنه لم يترك بندقيته طوال المواسم ، وذهب آلاف الأميال عبر العديد من مقاطعات الشريط المركزي لروسيا. قال تورجينيف إن الصيد هو سمة عامة للشخص الروسي ، وأن الشعب الروسي يحب الصيد منذ زمن بعيد.

في عام 1837 ، التقى تورجينيف بأفاناسي أليفانوف ، صياد فلاح ، أصبح لاحقًا رفيقه المتكرر في الصيد. اشتراها الكاتب بألف روبل. استقر في الغابة ، على بعد خمسة أميال من سباسكي. كان أثناسيوس راويًا ممتازًا ، وغالبًا ما كان يأتيه تورجنيف ليجلس على فنجان من الشاي ويستمع إلى قصص الصيد. سجل الكاتب قصة "عن العندليب" (1854) من كلمات أليفانوف. كان أثناسيوس هو النموذج الأولي لـ Yermolai من ملاحظات الصياد. كان معروفًا أيضًا بموهبته كصياد بين أصدقاء الكاتب - A. A. Fet ، I.P.Borisov. عندما توفي أثناسيوس عام 1872 ، كان تورجينيف آسفًا جدًا لرفيقه القديم في الصيد وطلب من مديره تقديم المساعدة الممكنة لابنته آنا.

في عام 1839 ، وصفت والدة الكاتب العواقب المأساوية للحريق الذي وقع في سباسكوي ، ولم تنس أن تقول: بندقيتك سليمة والكلب مجنون". عجل الحريق الناتج من وصول إيفان تورجينيف إلى سباسكوي. في صيف عام 1839 ، ذهب أولاً للصيد في مستنقعات Teleginsky (على حدود مقاطعتي Bolkhovsky و Oryol) ، وزار معرض Lebedyanskaya ، والذي انعكس في قصة "Lebedyan" (1847). اشترى فارفارا بتروفنا خمس عبوات من الكلاب السلوقية وتسعة كلاب صيد وخيول ذات سروج خصيصًا له.

في صيف عام 1843 ، عاش إيفان سيرجيفيتش في منزل ريفي في بافلوفسك ، كما اصطاد كثيرًا. هذا العام التقى بولين فياردوت. عرفها الكاتب بالكلمات: هذا مالك أرض روسي شاب. الصياد المجيد والشاعر السيئ". كان زوج الممثلة لويس ، مثل تورجينيف ، صيادًا شغوفًا. دعاه إيفان سيرجيفيتش أكثر من مرة للصيد بالقرب من سانت بطرسبرغ. ذهبوا مرارًا وتكرارًا للصيد مع الأصدقاء إلى مقاطعة نوفغورود وفنلندا. وأعطت بولين فياردوت Turgenev حقيبة ألعاب جميلة ومكلفة.

في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر ، عاش الكاتب في الخارج وعمل على "ملاحظات صياد". قضى الكاتب 1852-1853 في سباسكوي تحت إشراف الشرطة. لكن هذا المنفى لم يضطهده ، لأن المطاردة كانت تنتظر مرة أخرى في القرية ، وكانت ناجحة جدًا. وفي العام التالي ذهب في رحلات صيد على بعد 150 ميلاً من سباسكي ، حيث قام مع آي إف يوراسوف بالصيد على ضفاف نهر ديسنا. كانت هذه الحملة بمثابة مادة لتورجينيف للعمل على قصة "رحلة إلى بوليسيا" (1857).

في أغسطس 1854 ، ذهب Turgenev ، مع N. A. Nekrasov ، للبحث عن ملكية المستشار الفخري I. في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر ، التقى تورجنيف بعائلة تولستوي. تبين أن الشقيق الأكبر لليو تولستوي ، نيكولاي ، كان أيضًا صيادًا متعطشًا ، وقام مع تورجينيف بعدة رحلات صيد حول سباسكي ونيكولسكو فيازيمسكي. تولستوي - فاليريان بتروفيتش ؛ انعكست بعض سمات شخصيته في صورة بريمكوف في قصة "فاوست" (1855). في صيف عام 1855 ، لم يصطاد تورجينيف بسبب وباء الكوليرا ، لكنه حاول في المواسم اللاحقة تعويض الوقت الضائع. جنبا إلى جنب مع N.N.Tolstoy ، زار الكاتب Pirogovo ، ملكية S.N.Tolstoy ، الذي فضل الصيد مع الكلاب السلوقية وكان لديه خيول وكلاب ممتازة. من ناحية أخرى ، فضل Turgenev الصيد بمسدس وكلب واضع ، وخاصة لطيور اللعبة.

احتفظ Turgenev بتربية من سبعين كلبًا وستين كلابًا سلوقية. تولستوي و N.N.Tolstoy و A.Fet و A. في السنوات 1860-1870 ، عاش تورجنيف بشكل رئيسي في الخارج. لقد حاول أيضًا إعادة إنشاء طقوس وجو الصيد الروسي في الخارج ، ولكن من كل هذا ، تم الحصول على تشابه بعيد فقط حتى عندما تمكن مع لويس فياردوت من استئجار مناطق صيد مناسبة تمامًا. في ربيع عام 1880 ، بعد زيارة Spasskoe ، سافر Turgenev بشكل خاص إلى Yasnaya Polyana من أجل إقناع Leo Tolstoy بالمشاركة في احتفالات Pushkin. رفض تولستوي الدعوة لأنه اعتبر العشاء الرسمي والخبز المحمص الليبرالي أمام الفلاحين الروس الجائعين غير مناسبين. ومع ذلك ، حقق Turgenev حلمه القديم - لقد اصطاد مع ليو تولستوي. تشكلت دائرة صيد كاملة حول Turgenev - N. A. Nekrasov ، A. A. Fet ، A.N Ostrovsky ، N.N and L.N. Tolsty ، الفنان P. P. Sokolov (رسام "ملاحظات الصياد"). بالإضافة إلى ذلك ، صادف أنه قام بمطاردة الكاتب الألماني كارل مولر ، وكذلك مع ممثلي المنازل الملكية في روسيا وألمانيا - الدوق الأكبر نيكولاي نيكولاييفيتش وأمير هيس.

ذهب إيفان تورجينيف مع مسدس فوق كتفيه ، مقاطعات أوريول ، تولا ، تامبوف ، كورسك ، كالوغا. كان على دراية جيدة بأفضل مناطق الصيد في إنجلترا وفرنسا وألمانيا. كتب ثلاثة أعمال متخصصة مكرسة للصيد: "ملاحظات عن صياد بندقية مقاطعة أورينبورغ إس تي أكساكوف" ، "ملاحظات عن صياد بندقية مقاطعة أورينبورغ" و "خمسون عيبًا في صياد بندقية أو خمسون عيبًا في كلب مشير".

سمات الشخصية وحياة الكاتب

لاحظ كتاب سيرة تورجينيف السمات الفريدة لحياته الكتابية. منذ شبابه ، جمع بين الذكاء والتعليم والموهبة الفنية والسلبية والميل إلى الاستبطان والتردد. جميعًا ، بطريقة غريبة ، جنبًا إلى جنب مع عادات بارشونكا ، التي كانت تعتمد لفترة طويلة على أم مستبدة ومستبدة. يتذكر تورجينيف أنه في جامعة برلين ، أثناء دراسة هيجل ، كان بإمكانه ترك المدرسة عندما يحتاج إلى تدريب كلبه أو وضعه على الفئران. وجد ت.ن.غرانوفسكي ، الذي جاء إلى شقته ، الطالب-الفيلسوف يلعب مع عبد (بورفيري كودرياشوف) في جنود بطاقات. تم تلطيف الطفولية على مر السنين ، لكن الانقسام الداخلي وعدم النضج في وجهات النظر ظلوا محسوسين لفترة طويلة: وفقًا لـ A. Ya. Panaeva ، أراد الشاب إيفان أن يتم قبوله في كل من المجتمع الأدبي وفي غرف المعيشة العلمانية ، بينما في العلمانية كان المجتمع تورجنيف يخجل من الاعتراف بمكاسبه الأدبية ، والتي تحدثت عن موقفه الزائف والتافه من الأدب ولقب كاتب في ذلك الوقت.

يتجلى جبن الكاتب في شبابه في حادثة وقعت عام 1838 في ألمانيا ، عندما اندلع حريق أثناء رحلة على متن سفينة ، وتمكن الركاب بأعجوبة من الهروب. خوفًا على حياته ، طلب تورجينيف من أحد البحارة إنقاذه ووعده بمكافأة من والدته الغنية إذا كان بإمكانه تلبية طلبه. شهد ركاب آخرون أن الشاب صرخ بحزن: تموت صغيرا جدا!"، بينما يدفع النساء والأطفال بالقرب من قوارب النجاة. لحسن الحظ ، لم يكن الشاطئ بعيدًا. بمجرد وصوله إلى الشاطئ ، شعر الشاب بالخجل من جبنه. تغلغلت شائعات جبنه على المجتمع وأصبحت موضع سخرية. لعب الحدث دورًا سلبيًا معينًا في الحياة اللاحقة للمؤلف ووصفه تورجينيف نفسه في القصة القصيرة "النار في البحر".

لاحظ الباحثون سمة أخرى من سمات شخصية تورجينيف ، والتي جلبت له ولأولئك من حوله الكثير من المتاعب - اختياره ، "إهمال روسي كامل" أو "Oblomovism" ، كما كتب إي. أ. سولوفيوف. يمكن لإيفان سيرجيفيتش دعوة الضيوف إلى مكانه وسرعان ما ينسى ذلك ، بعد أن ذهب إلى مكان ما في عمله الخاص ؛ يمكن أن يعد بقصة لـ N. A. Nekrasov للعدد التالي من Sovremennik ، أو حتى يأخذ دفعة مقدمة من A. A. في وقت لاحق حذر إيفان سيرجيفيتش نفسه جيل الشباب من مثل هذه التفاهات المزعجة. كان الثوري البولندي الروسي أرتور بيني ضحية مرة واحدة لهذه الاختيارية ، واتُهم في روسيا بالافتراء بأنه عميل للقسم الثالث. لا يمكن دحض هذا الاتهام إلا من قبل A. نسي تورغينيف الرسالة التي لم ترسل معه لأكثر من شهرين. خلال هذا الوقت ، وصلت شائعات خيانة بيني إلى أبعاد كارثية. الرسالة ، التي وصلت إلى هيرزن في وقت متأخر جدًا ، لم تستطع تغيير أي شيء في سمعة بيني.

كان الوجه العكسي لهذه العيوب هو رقة الروح ، واتساع الطبيعة ، وكرم معين ، ووداعة ، ولكن لطفه حدوده. عندما رأى ، خلال زيارته الأخيرة إلى سباسكوي ، أن الأم ، التي لم تكن تعرف كيف ترضي ابنها الحبيب ، اصطفت جميع الأقنان على طول الزقاق لتحية البارشوك " بصوت عال وسعيد"، كان إيفان غاضبًا من والدته ، واستدار على الفور وغادر عائداً إلى سان بطرسبرج. لم يروا بعضهم البعض مرة أخرى حتى وفاتها ، وحتى قلة المال لا يمكن أن يهز قراره. خص لودفيج بيتش تواضعه بين سمات شخصية تورجنيف. في الخارج ، حيث كانت أعماله لا تزال غير معروفة ، لم يتباهى تورجينيف أبدًا لمن حوله بأنه كان يعتبر بالفعل كاتبًا مشهورًا في روسيا. بعد أن أصبح مالكًا مستقلاً لميراث الأم ، لم يُظهر Turgenev أي اهتمام بخبزه ومحاصيله. على عكس ليو تولستوي ، لم يكن لديه إتقان فيه.

يسمي نفسه " الأكثر إهمالًا من ملاك الأراضي الروس". لم يتعمق الكاتب في إدارة ممتلكاته ، حيث أوكلها إلى عمه أو إلى الشاعر ن.س.تيوتشيف ، أو حتى إلى أشخاص عشوائيين. كان Turgenev ثريًا للغاية ، وكان لديه ما لا يقل عن 20 ألف روبل من الدخل سنويًا من الأرض ، لكنه في الوقت نفسه كان دائمًا بحاجة إلى المال ، وإنفاقه بشكل غير حكيم للغاية. عادات سيد روسي واسعة جعلت نفسها محسوسة. كانت الرسوم الأدبية لتورجينيف أيضًا مهمة جدًا. كان أحد الكتاب الأعلى أجراً في روسيا. جلبت له كل طبعة من أوراق الصياد 2500 روبل من صافي الدخل. يكلف الحق في نشر أعماله 20-25 ألف روبل.

قيمة وتقدير الإبداع

أشخاص إضافيون في صورة تورجينيف

على الرغم من حقيقة أن تقليد تصوير "الأشخاص غير الضروريين" نشأ قبل تورجينيف (شاتسكي إيه إس غريبويدوفا ، ويفجيني أونجين إيه إس بوشكين ، وبيكورين إم يو. الأولوية في تحديد هذا النوع من الشخصيات الأدبية. تم تحديد اسم "Extra Man" بعد نشر قصة Turgenev في عام 1850 بعنوان "The Diary of an Extra Man". تميز "الأشخاص الزائدون عن الحاجة" ، كقاعدة عامة ، بسمات مشتركة للتفوق الفكري على الآخرين وفي نفس الوقت السلبية ، والخلاف العقلي ، والشك فيما يتعلق بواقع العالم الخارجي ، والتناقض بين القول والفعل. أنشأ Turgenev معرضًا كاملاً للصور المماثلة: Chulkaturin ("مذكرات رجل غير ضروري" ، 1850) ، Rudin ("Rudin" ، 1856) ، Lavretsky ("The Noble Nest" ، 1859) ، Nezhdanov ("نوفمبر" ، 1877 ). قصص تورجينيف القصيرة "آسيا" و "ياكوف باسينكوف" و "المراسلات" وغيرها مكرسة أيضًا لمشكلة "الشخص الزائد عن الحاجة".

يتميز بطل رواية The Diary of a Superfluous Man بالرغبة في تحليل كل عواطفه ، لتسجيل أدنى درجات حالة روحه. مثل هاملت لشكسبير ، يلاحظ البطل عدم الطبيعة والتوتر في أفكاره ، ونقص الإرادة: فككت نفسي حتى الخيط الأخير وقارنت نفسي بالآخرين وتذكرت أدق النظرات والابتسامات وكلمات الناس ... مرت أيام كاملة في هذا العمل المؤلم غير المثمر". يمنح الاستبطان الذي يتسبب في تآكل الروح البطل متعة غير طبيعية: فقط بعد طردي من منزل عائلة أوزوجينز ، تعلمت بألم مدى السعادة التي يمكن أن يستمدها الشخص من التفكير في محنته.". كان فشل الشخصيات اللامبالية والعاكسة أكثر تأثرًا بصور بطلات Turgenev القوية والقوية.

كانت نتيجة تأملات تورجينيف حول أبطال نوعي رودين وتشولكاتورين مقالة "هاملت ودون كيشوت" (1859) ، وأقل "هاملت" من بين كل "شعب تورجنيف غير الضروري" هو بطل لافريتسكي "العش النبيل". سميت "روسية هاملت" في رواية "نوفمبر" بأحد شخصياتها الرئيسية ، أليكسي ديميتريفيتش نيزدانوف.

بالتزامن مع Turgenev ، واصل أ. أ. غونشاروف تطوير ظاهرة "الشخص الإضافي" في رواية "Oblomov" (1859) ، N. ولكن ، على عكس شخصية غونشاروف ، خضعت شخصيات تورجينيف لمزيد من التصنيف. وفقًا للناقد الأدبي السوفيتي أ. لافريتسكي (آي إم فرينكل) ، "لو كانت لدينا جميع المصادر لدراسة الأربعينيات. لا يوجد سوى "رودين" واحد أو "عش نوبل" واحد ، فسيظل من الممكن إثبات طابع العصر بميزاته الخاصة. وفقًا لأوبلوموف ، نحن غير قادرين على القيام بذلك.

في وقت لاحق ، قام أ.ب. تشيخوف بتقليد تصوير "الأشخاص غير الضروريين" لتورجنيف. شخصية قصته "Duel" Laevsky هي نسخة مختصرة وساخرة لشخص تورجينيف الزائد. يقول لصديقه فون كورين: أنا فاشل ، شخص إضافي". يوافق Von Koren على أن Laevsky " شريحة من رودين". في الوقت نفسه ، تحدث عن ادعاء Laevsky بأنه "شخص إضافي" بنبرة ساخرة: " افهم هذا ، كما يقولون ، أنه ليس خطأه أن الطرود المملوكة للدولة تظل غير مفتوحة لأسابيع وأنه هو نفسه يشرب ويسكر الآخرين ، لكن Onegin و Pechorin و Turgenev ، الذين اخترعوا خاسرًا وشخصًا إضافيًا ، هم المسؤولون عن ذلك. هذا". في وقت لاحق ، جعل النقاد شخصية رودين أقرب إلى شخصية تورجينيف نفسه.

تورجينيف على خشبة المسرح

بحلول منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر ، أصيب تورجنيف بخيبة أمل بسبب دعوته ككاتب مسرحي. أعلن النقاد أن مسرحياته غير مسرحية. بدا المؤلف متفقًا مع رأي النقاد وتوقف عن الكتابة للمسرح الروسي ، ولكن في 1868-1869 كتب أربعة أوبرا فرنسية ليبريتوس لبولين فياردوت ، كان الغرض منها الإنتاج في مسرح بادن بادن. لاحظ LP Grossman صحة توبيخ العديد من النقاد لمسرحيات Turgenev بسبب قلة الحركة فيها وهيمنة عنصر المحادثة. ومع ذلك ، أشار إلى التناقض المستمر في إنتاجات تورجينيف على المسرح. مسرحيات إيفان سيرجيفيتش لم تترك ذخيرة المسارح الأوروبية والروسية لأكثر من مائة وستين عامًا. عزف فيها فنانون روس مشهورون: P. A. Karatygin ، و V. V. Samoilov ، و V. V. ستانيسلافسكي ، في آي كاتشالوف ، إم إن إيرمولوفا وآخرون.

كان الكاتب المسرحي تورجينيف معروفًا على نطاق واسع في أوروبا. كانت مسرحياته ناجحة على مسارح مسرح أنطوان في باريس ، ومسرح بورغثيتر في فيينا ، ومسرح تشامبر في ميونيخ وبرلين وكوينغسبيرغ ومسارح ألمانية أخرى. كانت مسرحية Turgenev ضمن مجموعة مختارة من الفنانين التراجيديين الإيطاليين البارزين: Ermete Novelli ، Tommaso Salvini ، Ernesto Rossi ، Ermete Zacconi ، الممثلين النمساويين والألمان والفرنسيين أدولف فون سوننتال ، أندريه أنطوان ، شارلوت فولتير وفرانزيسكا إلمنريتش.

من بين جميع مسرحياته ، حققت "شهر في البلد" أكبر نجاح. بدأ العرض لأول مرة في عام 1872. في بداية القرن العشرين ، عرضت المسرحية في مسرح موسكو الفني من قبل K. S. Stanislavsky و I.M Moskvin. كان المصمم المسرحي للإنتاج ومؤلف الرسومات التخطيطية لأزياء الشخصيات هو الفنان العالمي M. V. Dobuzhinsky. هذه المسرحية لم تغادر مسرح المسارح الروسية حتى يومنا هذا. حتى خلال حياة المؤلف ، بدأت المسارح في عرض رواياته وقصصه بدرجات متفاوتة من النجاح: "The Noble Nest" ، "The Steppe King Lear" ، "Spring Waters". استمر هذا التقليد بالمسارح الحديثة.

القرن التاسع عشر. Turgenev في تقييمات المعاصرين

أعطى المعاصرون عمل Turgenev تقييماً عالياً للغاية. النقاد في جي بيلينسكي ، إن إيه دوبروليوبوف ، دي آي بيساريف ، إيه في دروزينين ، بي في أنينكوف ، أبولون جريجوريف ، في بي بوتكين ، إن إن ستراخوف ، دبليو. P. Burenin ، K. S. Aksakov ، I. S. Aksakov ، N.K. Mikhailovsky ، K.N Leontiev ، A. S. Suvorin ، P. L. Lavrov ، S. S. Dudyshkin ، P. N.

لذلك ، أشار في.جي.بيلينسكي إلى المهارة غير العادية للكاتب في تصوير الطبيعة الروسية. وفقًا لـ N.V. Gogol ، في الأدب الروسي في ذلك الوقت ، كان Turgenev هو الأكثر موهبة. كتب N.A.Dobrolyubov أنه بمجرد أن أثار Turgenev أي قضية أو جانبًا جديدًا من العلاقات الاجتماعية في قصته ، ظهرت هذه المشكلات أيضًا في أذهان مجتمع متعلم ، وظهرت أمام أعين الجميع. صرح M.E.Saltykov-Shchedrin أن نشاط Turgenev الأدبي كان له قيمة للمجتمع مساوية لقيمة Nekrasov و Belinsky و Dobrolyubov. وفقًا للناقد الأدبي الروسي في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، نجح الكاتب في الكتابة بشكل واقعي لدرجة أنه كان من الصعب تحديد الخط الفاصل بين الخيال الأدبي والحياة الواقعية. لم تكن رواياته تُقرأ فقط - بل تم تقليد أبطاله في الحياة. في كل من أعماله الرئيسية هناك شخصية توضع في فمها ذكاء الكاتب نفسه.

كان Turgenev معروفًا جيدًا في أوروبا الغربية المعاصرة أيضًا. تُرجمت أعماله إلى اللغة الألمانية في وقت مبكر من خمسينيات القرن التاسع عشر ، وفي سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر أصبح أكثر الكتاب الروسي المحبوب والأكثر قراءة في ألمانيا ، وصنفه النقاد الألمان على أنه أحد أهم الروائيين المعاصرين. كان المترجمون الأوائل لتورجنيف هم أوغست فيدرت وأوغست بولز وبول فوكس. جادل مترجم العديد من أعمال تورجنيف إلى الألمانية ، الكاتب الألماني ف. تحدث مستشار الإمبراطورية الألمانية كلودفيغ هوهنلوهه (1894-1900) ، الذي وصف إيفان تورجينيف بأنه أفضل مرشح لمنصب رئيس وزراء روسيا ، عن الكاتب على النحو التالي: " تحدثت اليوم مع أذكى رجل في روسيا».

كانت ملاحظات تورجينيف عن الصياد شائعة في فرنسا. دعا غي دي موباسان الكاتب " رجل عظيم" و " روائي لامعوكتب جورج ساند إلى تورجنيف: " مدرس! علينا جميعا أن نذهب من خلال مدرستك". كان عمله معروفًا أيضًا في الأوساط الأدبية الإنجليزية - تمت ترجمة ملاحظات الصياد والعش النبيل وحواء ونوفمبر في إنجلترا. كان القارئ الغربي مهزومًا بالنقاء الأخلاقي في تصوير الحب ، صورة امرأة روسية (إيلينا ستاخوفا) ؛ أذهلته شخصية الديمقراطي المتشدد بازاروف. تمكن الكاتب من إظهار روسيا الحقيقية للمجتمع الأوروبي ، وقدم القراء الأجانب للفلاح الروسي ، الروس الرازنوشينتس والثوار ، إلى المثقفين الروس وكشف عن صورة امرأة روسية. استوعب القراء الأجانب ، بفضل عمل Turgenev ، التقاليد العظيمة للمدرسة الواقعية الروسية.

أعطى ليو تولستوي الوصف التالي للكاتب في رسالة إلى أ. ن. بيبين (يناير 1884): "تورجنيف شخص رائع (ليس عميقًا جدًا ، ضعيفًا جدًا ، لكنه شخص طيب ، طيب) ، دائمًا ما يقول الشيء ذاته يفكر ويشعر ".

Turgenev في القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإيفرون

وفقًا لموسوعة Brockhaus و Efron ، لعبت "ملاحظات الصياد" ، بالإضافة إلى نجاح القارئ المعتاد ، دورًا تاريخيًا معينًا. ترك الكتاب انطباعًا قويًا حتى على وريث العرش ، الإسكندر الثاني ، الذي أجرى بعد بضع سنوات سلسلة من الإصلاحات لإلغاء العبودية في روسيا. أعجب العديد من ممثلي الطبقات الحاكمة أيضًا بالملاحظات. حمل الكتاب احتجاجًا اجتماعيًا شجبًا للعبودية ، ولكن القنانة نفسها تم التطرق إليها مباشرة في "ملاحظات الصياد" بضبط النفس والحذر. لم يكن محتوى الكتاب خياليًا ، فقد أقنع القراء أنه لا ينبغي حرمان الناس من أبسط حقوق الإنسان. لكن بالإضافة إلى الاحتجاج ، كانت للقصص أيضًا قيمة فنية ، تحمل نكهة ناعمة وشاعرية. وفقًا للناقد الأدبي S. A. Vengerov ، أصبحت لوحة المناظر الطبيعية لـ "ملاحظات الصياد" واحدة من أفضل الرسومات في الأدب الروسي في ذلك الوقت. تم التعبير عن أفضل صفات موهبة تورجينيف بوضوح في المقالات. " لغة روسية رائعة وقوية وصادقة وحرة"، التي كرس لها آخر" قصائد نثرية "(1878-1882) ، وردت في" الملاحظات "أكثر تعبيراتها نبلاً وأناقة.

في رواية "رودين" نجح المؤلف في تصوير جيل أربعينيات القرن التاسع عشر. إلى حد ما ، رودين نفسه هو صورة المحرض الهيغلي الشهير م. أ. باكونين ، الذي تحدث عنه بيلينسكي كرجل " مع حمرة على الخدين ولا دم في القلب. ظهر رودين في عصر كان فيه المجتمع يحلم بـ "الفعل". لم يتم تمرير نسخة المؤلف من الرواية من قبل الرقابة بسبب حادثة وفاة رودين في حواجز يونيو ، لذلك فهمها النقاد بطريقة أحادية الجانب للغاية. وفقًا لفكرة المؤلف ، كان رودين شخصًا موهوبًا غنيًا بنوايا نبيلة ، لكنه في الوقت نفسه كان في حيرة من أمره أمام الواقع ؛ كان يعرف كيف يجذب الآخرين ويأسرهم بشغف ، لكنه في الوقت نفسه كان خاليًا تمامًا من العاطفة والمزاج. أصبح بطل الرواية اسمًا مألوفًا لأولئك الأشخاص الذين لا تتفق كلمتهم مع الفعل. بشكل عام ، لم يجنب الكاتب بشكل خاص أبطاله المفضلين ، حتى أفضل ممثلي النبلاء الروس في منتصف القرن التاسع عشر. غالبًا ما شدد على السلبية والخمول في شخصياتهم ، فضلاً عن سمات العجز الأخلاقي. تجلى هذا في واقعية الكاتب ، وتصوير الحياة كما هي.

لكن إذا تحدث تورجنيف في "رودين" فقط ضد الناس الثرثارة العاطلين من جيل الأربعينيات ، فعندئذ في "عش النبلاء" وقع نقده بالفعل على جيله بأكمله ؛ لقد فضل القوى الشابة دون أدنى مرارة. في مواجهة بطلة هذه الرواية ، فتاة روسية بسيطة ليزا ، تظهر صورة جماعية للعديد من النساء في ذلك الوقت ، عندما اختصر معنى حياة المرأة كلها إلى حب ، وفشل فيه ، حُرمت المرأة من أي غرض من الوجود. توقع تورجينيف ظهور نوع جديد من المرأة الروسية ، والذي وضعه في قلب روايته التالية. عاش المجتمع الروسي في ذلك الوقت عشية التغيرات الاجتماعية والدولة الجذرية. وأصبحت بطلة رواية Turgenev "On the Eve" Elena تجسيدًا للرغبة غير المحددة لشيء جيد وجديد ، وهو ما يميز السنوات الأولى من عصر الإصلاح ، دون فكرة واضحة عن هذا الجديد والصالح. وليس من قبيل المصادفة أن الرواية سميت بـ "في الحواء" - وفيها يختم شوبين مرثته بالسؤال: " متى سيأتي وقتنا؟ متى سيكون لدينا ناس؟"الذي يعرب محاوره عن أمله في الأفضل:" أعطني الوقت - أجاب أوفار إيفانوفيتش - سيفعلون". على صفحات سوفريمينيك ، تلقت الرواية تقييماً حماسياً في مقال دوبروليوبوف "عندما يأتي اليوم الحقيقي".

في الرواية التالية ، الآباء والأبناء ، وهي واحدة من أكثر السمات المميزة للأدب الروسي في ذلك الوقت ، وهي أقرب صلة بين الأدب والتيارات الحقيقية للحالات المزاجية الاجتماعية ، وقد تم التعبير عنها بشكل كامل. نجح Turgenev بشكل أفضل من غيره من الكتاب في التقاط لحظة إجماع الوعي العام ، والتي دفنت في النصف الثاني من خمسينيات القرن التاسع عشر عصر نيكولاييف القديم بعزلته الرجعية التي لا حياة لها ، ونقطة التحول في ذلك العصر: الارتباك اللاحق للمبتكرين الذين استفردوا من وسطهم ، ممثلون معتدلون للجيل الأكبر سنًا بآمالهم غير المحدودة في مستقبل أفضل - "آباء" ، ومتعطشون لتغييرات جذرية في البنية الاجتماعية للجيل الأصغر - "الأطفال". حتى أن مجلة Word Russian ، التي يمثلها D.I. Pisarev ، اعترفت ببطل الرواية ، الراديكالي بازاروف ، على أنه مثاله المثالي. في الوقت نفسه ، إذا نظرنا إلى صورة بازاروف من وجهة نظر تاريخية ، كنوع يعكس الحالة المزاجية في الستينيات من القرن التاسع عشر ، فإنه بالأحرى لم يتم الكشف عنه بالكامل ، لأن الراديكالية الاجتماعية والسياسية ، تمامًا. قوية في ذلك الوقت ، تكاد لا ترى في الرواية. تأثرت.

أثناء إقامته في الخارج ، في باريس ، أصبح الكاتب قريبًا من العديد من المهاجرين والشباب الأجانب. كان لديه مرة أخرى رغبة في الكتابة عن موضوع اليوم - عن الثوري "الذهاب إلى الشعب" ، ونتيجة لذلك ظهرت روايته الأكبر ، نوفمبر. لكن على الرغم من جهوده ، فشل تورجينيف في التقاط أكثر السمات المميزة للحركة الثورية الروسية. كان خطأه أنه جعل مركز الرواية أحد الأشخاص ضعيف الإرادة النموذجيين في أعماله ، والذين يمكن أن يكونوا من سمات جيل أربعينيات القرن التاسع عشر ، ولكن ليس في سبعينيات القرن التاسع عشر. لم تلق الرواية استحسان النقاد. من بين الأعمال اللاحقة للكاتب ، جذبت أغنية الحب المنتصر والقصائد في النثر أكبر قدر من الاهتمام.

القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين

في نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين ، كان النقاد والنقاد الأدبيون S. A. Vengerov ، Yu. I. Aikhenvald ، D. S. Merezhkovsky ، D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy، A. I. Nezelenov، Yu. Cheshihin-Vetrinsky، A.F Koni، A.G Gornfeld، F.D Batyushkov، V.V.Stasov، G.VPlekhanov، K.D Balmont، P. P. Pertsov، M. O.

وفقًا للناقد الأدبي والناقد المسرحي Yu. I. Aikhenvald ، الذي قدم تقييمه للكاتب في بداية القرن ، لم يكن تورجنيف كاتبًا عميقًا ، فقد كتب بشكل سطحي وبألوان فاتحة. وفقا للناقد ، استخف الكاتب بالحياة. ومع ذلك ، لم يكن للكاتب جدية حقيقية ، إذ يعرف كل المشاعر والإمكانيات وأعماق الوعي البشري: " سائح الحياة ، يزور كل شيء ، ينظر في كل مكان ، لا يتوقف في أي مكان لفترة طويلة ، وفي نهاية طريقه يشتكي من أن الرحلة قد انتهت ، وأنه لا يوجد مكان يذهب إليه أبعد من ذلك. غنية ، وذات مغزى ، ومتنوعة ، ومع ذلك ، ليس لديها شفقة وجدية حقيقية. رقته ضعفه. لقد أظهر الحقيقة ، لكنه أخرج منها جوهرها المأساوي أولاً.". وفقًا لـ Aikhenwald ، من السهل قراءة Turgenev ، ومن السهل التعايش معه ، لكنه لا يريد أن يقلق نفسه ولا يريد أن يقلق قرائه. كما عاتب الناقد الكاتب على رتابة استخدام التقنيات الفنية. لكنه في نفس الوقت دعا تورجنيف " وطني من الطبيعة الروسيةلمناظره الطبيعية اللامعة في وطنه الأم.

يشرح مؤلف مقال عن آي إس تورجينيف في ستة مجلدات تاريخ الأدب الروسي في القرن التاسع عشر ، حرره الأستاذ د. في رأيه ، في عمل Turgenev ، في المقام الأول ، سعوا للحصول على إجابات للأسئلة الحية في عصرنا ، وتحديد المهام الاجتماعية الجديدة. " هذا العنصر من رواياته وقصصه وحدها ، في الواقع ، قد تم أخذه بعين الاعتبار بجدية واهتمام من خلال النقد الموجه في الخمسينيات والستينيات ؛ كان يعتبر ، كما كان ، إلزاميًا في عمل تورجنيف". بعد عدم تلقي إجابات على أسئلتهم في الأعمال الجديدة ، كان النقد غير راضٍ ووبخ المؤلف " لفشلهم في أداء واجباتهم العامة". ونتيجة لذلك ، أعلن أن المؤلف خربش وتبادل موهبته. يصف Gruzinsky هذا النهج في عمل Turgenev بأنه أحادي الجانب وخاطئ. لم يكن تورغينيف كاتبًا - نبيًا ، أو كاتبًا - مواطنًا ، على الرغم من أنه ربط جميع أعماله الرئيسية بموضوعات مهمة وملتهبة في عصره المضطرب ، ولكن الأهم من ذلك كله أنه كان فنانًا وشاعرًا ، وكان اهتمامه بالحياة العامة ، بالأحرى. ، طابع التحليل الدقيق.

ينضم الناقد إي. أ. سولوفيوف إلى هذا الاستنتاج. كما يلفت الانتباه إلى مهمة تورجينيف كمترجم للأدب الروسي للقراء الأوروبيين. بفضله ، سرعان ما تمت ترجمة جميع أفضل أعمال بوشكين وغوغول وليمونتوف ودوستويفسكي وتولستوي إلى اللغات الأجنبية. " نلاحظ أنه لم يكن هناك من يتكيف بشكل أفضل مع هذه المهمة النبيلة والصعبة من تورجينيف. بجوهر موهبته ، لم يكن كاتبًا روسيًا فحسب ، بل كان أيضًا كاتبًا عالميًا أوروبيًا."، - يكتب E. A. Solovyov. توقف في طريق تصوير حب فتيات Turgenev ، وهو يلاحظ ما يلي: تقع بطلات Turgenev في الحب على الفور والحب مرة واحدة فقط ، وهذا مدى الحياة. من الواضح أنهم من قبيلة أسدراس الفقيرة ، الذين كان الحب والموت متكافئين ، الحب والموت والحب والموت هي روابطه الفنية التي لا تنفصم.". في شخصية تورجينيف ، يجد الناقد أيضًا الكثير مما صوره الكاتب في بطله رودين: " الفروسية التي لا شك فيها وليس الغرور العالي والمثالية والميل إلى الكآبة والعقل الهائل والإرادة المنكسرة».

عالج ممثل النقد المنحط في روسيا ، ديمتري ميريزكوفسكي ، عمل تورجينيف بشكل غامض. لم يقدّر روايات تورجنيف ، مفضلاً عليها "النثر الصغير" ، ولا سيما ما يسمى بـ "القصص والروايات الغامضة" للكاتب. وفقًا لميريزكوفسكي ، فإن إيفان تورجينيف هو أول فنان انطباعي ، ورائد للرموز اللاحقة: " تكمن قيمة Turgenev كفنان لأدب المستقبل في خلق أسلوب انطباعي ، وهو تعليم فني لا يرتبط بعمل هذا الكاتب ككل.».

كان لدى A.P. Chekhov نفس الموقف المتناقض تجاه Turgenev. في عام 1902 ، كتب في رسالة إلى O.L Knipper-Chekhova: " قراءة Turgenev. سيُترك لهذا الكاتب ثمن أو عُشر ما كتبه. كل شيء آخر سيذهب إلى الأرشيف في 25-35 سنة". ومع ذلك ، قال لها في العام التالي: لم يسبق لي أن انجذبت إلى تورجينيف كما أنا الآن.».

كتب الشاعر والناقد الرمزي ماكسيميليان فولوشين أن تورجنيف ، بفضل تطوره الفني ، الذي درسه مع الكتاب الفرنسيين ، يحتل مكانة خاصة في الأدب الروسي. ولكن على عكس الأدب الفرنسي ، مع شهوانيته العطرة والطازجة ، والشعور بالحيوية والحب ، فقد جعل تورجينيف امرأة مثالية بخجل وحلم. في أدب فولوشين المعاصر ، رأى علاقة بين نثر إيفان بونين ورسومات تورجينيف للمناظر الطبيعية.

بعد ذلك ، سيثير النقاد الأدبيون موضوع تفوق بونين على تورجينيف في نثر المناظر الطبيعية بشكل متكرر. حتى L.N.Tolstoy ، وفقًا لمذكرات عازف البيانو A.B. Goldenweiser ، قال عن وصف الطبيعة في قصة بونين: "إنها تمطر ، وكُتب أن تورجنيف لم يكن ليكتب هكذا ، وليس هناك ما يقوله عني". اتحد كل من تورجينيف وبونين بحقيقة أن كليهما كانا كاتبين وشعراء وكتاب وصيادين وكتاب ونبلاء ومؤلفي قصص "نبيلة". ومع ذلك ، فإن مغني "الشعر الحزين للأعشاش النبيلة المدمرة" بونين ، حسب الناقد الأدبي فيودور ستيبون ، "كفنان أكثر حسية من تورجينيف". "طبيعة بونين ، على الرغم من الدقة الواقعية في كتاباته ، لا تزال مختلفة تمامًا عن أعظم الواقعيين لدينا ، تولستوي وتورجينيف. إن طبيعة بونين غير مستقرة ، وأكثر موسيقية ، وروحانية ، وربما أكثر صوفية من طبيعة تولستوي وتورجينيف. ستيبون ، كما يقول ف.أ.ستيبون ، الطبيعة في صورة تورجينيف أكثر ثباتًا من صورة بونين ، على الرغم من حقيقة أن تورجنيف يتمتع بمزيد من الجمال والروعة الخارجية البحتة.

في الاتحاد السوفيتي

اللغة الروسية

من "قصائد في النثر"

في أيام الشك ، في أيام التأملات المؤلمة حول مصير وطني ، أنت وحدك دعمي ودعمي ، أيها اللغة الروسية العظيمة ، القوية ، الصادقة والحرة! بدونك - كيف لا تقع في اليأس عند رؤية كل ما يحدث في المنزل؟ لكن لا يستطيع المرء أن يصدق أن مثل هذه اللغة لم تُمنح لشعب عظيم!

يونيو 1882

في الاتحاد السوفيتي ، حظيت أعمال تورجنيف بالاهتمام ليس فقط من قبل النقاد والنقاد الأدبيين ، ولكن أيضًا من قبل قادة وقادة الدولة السوفيتية: في آي لينين ، إم آي كالينين ، إيه في لوناتشارسكي. اعتمد النقد الأدبي العلمي إلى حد كبير على المواقف الأيديولوجية للنقد الأدبي "للحزب". من بين أولئك الذين ساهموا في دراسات Turgen G.N Pospelov ، N.L Brodsky ، B. بيالي ، إس إم بتروف ، إيه آي باتيوتو ، جي بي كورلياندسكايا ، إن آي بروتسكوف ، يو. كوليشوف ، في إم ماركوفيتش ، في جي فريدلياند ، كيه آي تشوكوفسكي ، بي في توماشيفسكي ، بي إم إيخينباوم ، ف. شكلوفسكي ، يو جي أوكسمان إيه إس بوشمين ، إم بي أليكسيف وهلم جرا.

لينين استشهد بتورجينيف مرارًا وتكرارًا ، والذي قدّره بشكل خاص " عظيم وعظيم»لغة. قال آي كالينين إن أعمال تورجينيف لم تكن ذات أهمية فنية فحسب ، بل كانت أيضًا ذات أهمية اجتماعية-سياسية ، مما أعطى تألقًا فنيًا لأعماله ، وأن الكاتب أظهر في الأقنان رجلاً يستحق ، مثل جميع الناس ، أن يتمتع بحقوق الإنسان. أ.ف.لوناتشارسكي ، في محاضرته عن أعمال إيفان تورجينيف ، وصفه بأنه أحد مؤسسي الأدب الروسي. وفقًا لـ A.M Gorky ، ترك Turgenev "إرثًا ممتازًا" للأدب الروسي.

وفقًا للموسوعة السوفيتية العظمى ، أثر النظام الفني الذي أنشأه الكاتب على شعرية ليس فقط الروايات الروسية ، ولكن أيضًا في الروايات الأوروبية الغربية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. لقد خدم إلى حد كبير كأساس للرواية "الفكرية" التي كتبها L.N.Tolstoy و F.M Dostoevsky ، حيث يعتمد مصير الشخصيات المركزية على حلهم لقضية فلسفية مهمة ذات أهمية عالمية. تم تطوير المبادئ الأدبية التي وضعها الكاتب في أعمال العديد من الكتاب السوفييت - أ.ن.تولستوي ، ك.ج.باوستوفسكي وآخرين. أصبحت مسرحياته جزءًا لا يتجزأ من ذخيرة المسارح السوفيتية. تم تصوير العديد من أعمال Turgenev. أولى النقاد الأدبيون السوفييت اهتمامًا كبيرًا بالتراث الإبداعي لتورجينيف - فقد نُشر العديد من الأعمال حول حياة الكاتب وعمله ، ودراسة دوره في العملية الأدبية الروسية والعالمية. أجريت دراسات علمية لنصوصه وعلق على نشر الأعمال المجمعة. تم افتتاح متاحف Turgenev في مدينة Orel والملكية السابقة لوالدته Spassky-Lutovinovo.

وفقًا للتاريخ الأكاديمي للأدب الروسي ، كان تورجينيف أول من نجح في الأدب الروسي في التعبير في عمله من خلال صور الحياة اليومية في القرية والصور المختلفة للفلاحين العاديين عن فكرة أن العبيد هم الجذر والروح الحية للفلاحين. أمة. وقال الناقد الأدبي البروفيسور في.ماركوفيتش إن تورجنيف كان من أوائل الذين حاولوا تصوير تناقض الشخصية الوطنية دون زخرفة ، كما أظهر نفس الأشخاص الذين يستحقون الإعجاب والإعجاب والحب لأول مرة.

كتب الناقد الأدبي السوفيتي جي إن بوسبيلوف أنه يمكن تسمية أسلوب تورجنيف الأدبي بواقعية ، على الرغم من ابتهاجها العاطفي والرومانسي. رأى تورغينيف الضعف الاجتماعي للمتقدمين من طبقة النبلاء وكان يبحث عن قوة مختلفة قادرة على قيادة حركة التحرير الروسية ؛ ورأى لاحقًا هذه القوة في الديمقراطيين الروس في 1860-1870.

النقد الأجنبي

من بين الكتاب المهاجرين والنقاد الأدبيين ، تحول في. كما ترك العديد من الكتاب والنقاد الأجانب تعليقاتهم على أعمال تورجنيف: فريدريش بودنستيد ، إميل عمان ، إرنست رينان ، ملكيور فوجي ، سانت بوف ، جوستاف فلوبير ، جاي دي موباسان ، إدمون جونكور ، إميل زولا ، هنري جيمس ، جون جالسوورثي ، جورج ساند. ، فيرجينيا وولف ، أناتول فرانس ، جيمس جويس ، ويليام رولستون ، ألفونس دوديت ، ثيودور ستورم ، هيبوليت تاين ، جورج براندس ، توماس كارلايل وهلم جرا.

اعتبر كاتب النثر الإنجليزي والحائز على جائزة نوبل في الأدب جون غالسوورثي أن روايات تورجنيف هي أعظم مثال على فن النثر وأشار إلى أن تورجنيف ساعد " جلب نسب الرواية إلى الكمال". بالنسبة له ، كان تورجينيف " أرقى شاعر كتب الروايات"، وكان تقليد Turgenev مهمًا بالنسبة إلى Galsworthy.

أشارت فرجينيا وولف ، كاتبة بريطانية أخرى وناقدة أدبية وممثلة للأدب الحداثي في ​​النصف الأول من القرن العشرين ، إلى أن كتب تورجنيف لا تتعلق فقط بشعرهم ، ولكن يبدو أيضًا أنها تنتمي إلى اليوم ، لذا فهي لم تفقد كمالها. استمارة. كتبت أن إيفان تورجينيف يتمتع بجودة نادرة: إحساس بالتناظر والتوازن ، مما يعطي صورة عامة ومتناغمة للعالم. في الوقت نفسه ، اشترطت أن هذا التناظر لا ينتصر على الإطلاق لأنه راوي قصص عظيم. على العكس من ذلك ، اعتقد وولف أن بعض قصصه رويت بشكل سيئ إلى حد ما ، حيث احتوت على حلقات واستطرادات ، مما أدى إلى إرباك معلومات غامضة عن الأجداد والجدات العظماء (كما في The Noble Nest). لكنها أشارت إلى أن كتب تورغينيف ليست سلسلة من الحلقات ، بل سلسلة من المشاعر تنبثق من الشخصية المركزية ، وليست الأشياء مرتبطة بها ، بل المشاعر ، وعندما تنتهي من قراءة الكتاب ، تشعر بالرضا الجمالي. تحدث ممثل آخر معروف للحداثة ، وهو الكاتب والناقد الأدبي الروسي والأمريكي في. لطيف". وأشار نابوكوف إلى أن المناظر الطبيعية لتورجنيف جيدة ، وأن "فتيات تورجنيف" ساحرات ، كما تحدث باستحسان عن الطابع الموسيقي لنثر تورجينيف. ووصفت رواية "الآباء والأبناء" بأنها من أكثر الأعمال روعة في القرن التاسع عشر. لكنه اشار ايضا الى نواقص الكاتب قائلا انه " غارقة في حلاوة مثيرة للاشمئزاز". وفقًا لنابوكوف ، كان تورجينيف غالبًا صريحًا جدًا ولم يثق في حدس القارئ ، محاولًا تحديد "أنا" بنفسه. حداثي آخر ، الكاتب الأيرلندي جيمس جويس ، خص من كامل أعمال الكاتب الروسي "ملاحظات صياد" ، والتي ، في رأيه ، " يتغلغل في الحياة أعمق من رواياته". اعتقد جويس أن تورجنيف تطور منهم ككاتب عالمي عظيم.

وفقًا للباحث د. بيترسون ، فقد صُدم القارئ الأمريكي في أعمال تورجينيف " أسلوب السرد ... بعيدًا عن كلٍّ من التنبيه الأخلاقي الأنجلو ساكسوني والعبث الفرنسي". وفقًا للناقد ، كان لنموذج الواقعية الذي أنشأه Turgenev تأثير كبير على تشكيل مبادئ واقعية في أعمال الكتاب الأمريكيين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

القرن الحادي والعشرون

في روسيا ، يخصص الكثير لدراسة وذاكرة أعمال تورجينيف في القرن الحادي والعشرين. كل خمس سنوات ، يعقد متحف الدولة الأدبي في آي إس تورجينيف في أوريل ، جنبًا إلى جنب مع جامعة ولاية أوريول ومعهد الأدب الروسي (بوشكين هاوس) التابع لأكاديمية العلوم الروسية ، مؤتمرات علمية كبرى لها مكانة دولية. كجزء من مشروع Turgenev Autumn ، يستضيف المتحف سنويًا قراءات Turgenev ، يشارك فيها باحثون من روسيا والخارج في عمل الكاتب. كما يتم الاحتفال بالذكرى السنوية لتورجينيف في مدن روسية أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، يتم تكريم ذكراه في الخارج. لذلك ، في متحف Ivan Turgenev في Bougival ، الذي افتتح في يوم الذكرى المئوية لوفاة الكاتب في 3 سبتمبر 1983 ، تُقام ما يسمى بصالونات الموسيقى سنويًا ، حيث تُقام موسيقى ملحنين لعبت أوقات إيفان تورجينيف وبولين فياردوت.

فهرس

روايات

• رودين (1855)
• نوبل عش (1858)
• حواء (1860)
• الآباء والأبناء (1862)
• دخان (1867)
• نوفمبر (1877)

الروايات والقصص

• أندريه كولوسوف (1844)
• ثلاث صور شخصية (1845)
• جيد (1846)
• بريتير (1847)
• بيتوشكوف (1848)
• يوميات رجل لا لزوم له (1849)
• مومو (1852)
• نزل (1852)
• ملاحظات صياد (مجموعة قصص) (1852)
• ياكوف باسينكوف (1855)
• فاوست (1855)
• الهدوء (1856)
• رحلة إلى بوليسيا (1857)
• آسيا (1858)
• الحب الأول (1860)
• أشباح (1864)
• العميد (1866)
• مؤسف (1868)
• قصة غريبة (1870)
• ملك السهوب لير (1870)
• كلب (1870)
• طرق ... طرق ... طرق! .. (1871)
• مياه الينابيع (1872)
• بونين وبابورين (1874)
• ساعة (1876)
• النوم (1877)
• قصة الأب اليكسي (1877)
• أغنية الحب المنتصر (1881)
• مكتب سيد خاص (1881)

يلعب

• وحيث تكون رقيقة تنكسر هناك (1848).
• محمل حر (1848)
• الإفطار في الزعيم (1849)
• بكالوريوس (1849)
• شهر في الدولة (1850)
• ريفي (1851)

Turgenev في الرسوم التوضيحية

على مر السنين ، تم توضيح أعمال إي إس تورجينيف من قبل الرسامين وفناني الجرافيك P. M. روداكوف ، في.أ.سفيشنيكوف ، ب.ف. سترويف ، إن إيه بينوا ، ب.م. كوستودييف ، ك.ف.ليبيديف وآخرون. تم تصوير شخصية تورجينيف المهيبة في منحوتات A.N Belyaev ، M. M. ، A. M. Volkov ، على نقش يو إس بارانوفسكي ، على صور E. بوبروف. أعمال العديد من الرسامين "المستندة إلى Turgenev" معروفة: Ya. P. Polonsky (مؤامرات Spassky-Lutovinov) ، S. Yu. على قبر ابنه). رسم إيفان سيرجيفيتش نفسه جيدًا وكان رسامًا تلقائيًا لأعماله.

تكييفات الشاشة

استنادًا إلى أعمال إيفان تورجينيف ، تم تصوير العديد من الأفلام والأفلام التلفزيونية. شكلت أعماله أساس اللوحات التي تم إنشاؤها في بلدان مختلفة من العالم. ظهرت التعديلات الأولى للفيلم في بداية القرن العشرين (عصر الأفلام الصامتة). تم تصوير فيلم The Freeloader مرتين في إيطاليا (1913 و 1924). في عام 1915 ، تم تصوير أفلام عش النبلاء ، بعد الموت (استنادًا إلى قصة كلارا ميليتش) وأغنية الحب المنتصر (بمشاركة ف. خولودنايا وف. أ. بولونسكي) في الإمبراطورية الروسية. تم تصوير قصة "Spring Waters" 8 مرات في بلدان مختلفة. بناء على رواية "عش النبلاء" ، تم إنتاج 4 أفلام ؛ استنادًا إلى قصص من "ملاحظات الصياد" - 4 أفلام ؛ على أساس الكوميديا ​​"شهر في البلد" - 10 أفلام تلفزيونية ؛ استنادًا إلى قصة "مومو" - فيلمان روائيان وكارتون ؛ على أساس مسرحية "Freeloader" - 5 لوحات. شكلت رواية "الآباء والأبناء" أساسًا لأربعة أفلام ومسلسل تلفزيوني ، وشكلت قصة "الحب الأول" الأساس لتسعة أفلام روائية وتلفزيونية.

استخدم المخرج فلاديمير خوتينينكو صورة تورجينيف في السينما. في المسلسل التلفزيوني "Dostoevsky" في عام 2011 ، لعب دور الكاتب الممثل فلاديمير سيمونوف. في فيلم "Belinsky" للمخرج Grigory Kozintsev (1951) ، لعب دور Turgenev الممثل Igor Litovkin ، وفي فيلم "Tchaikovsky" للمخرج Igor Talankin (1969) ، لعب الممثل Bruno Freindlich دور الكاتب.

عناوين

في موسكو

يحصي كتاب السيرة الذاتية في موسكو أكثر من خمسين عنوانًا ومكانًا لا يُنسى مرتبطًا بتورجينيف.

• 1824 - منزل عضو مجلس الدولة أ. ف. كوبتيفا في ب. نيكيتسكايا (غير محفوظ) ؛
• 1827 - عقار المدينة ، ممتلكات Valuev - شارع Sadovaya-Samotechnaya ، 12/2 (لم يتم الحفاظ عليه - أعيد بناؤه) ؛
• 1829 - معاش كراوس ، المعهد الأرمني - الممر الأرمني ، 2 ؛
• 1830 - منزل Shteingel - حارة Gagarinsky ، المنزل 15/7 ؛
• 1830 - منزل الجنرال ن. أليكسييفا - سيفتسيف فرازيك (زاوية حارة كالوشين) ، منزل 24/2 ؛
• 1830 - منزل M.A.Smirnov (لم يتم حفظه ، الآن - مبنى تم بناؤه عام 1903) - Verkhnyaya Kislovka ؛
• 1830 - منزل إم إن بولجاكوفا - في مالي أوسبنسكي لين ؛
• 1830 - منزل في شارع Malaya Bronnaya (غير محفوظ) ؛
• 1839-1850 - أوستوجينكا ، 37 (زاوية حارة أوشاكوفسكي الثانية ، حارة خيلكوف الآن). من المسلم به عمومًا أن المنزل الذي زار فيه إي إس تورجينيف موسكو يعود إلى والدته ، لكن إن إم.
• خمسينيات القرن التاسع عشر - منزل الأخ نيكولاي سيرجيفيتش تورجنيف - بريتشيستينكا ، 26 عامًا (غير محفوظ)
• ستينيات القرن التاسع عشر - المنزل الذي زار فيه آي إس تورجينيف بشكل متكرر شقة صديقه ، مدير مكتب أباناج في موسكو ، آي.ماسلوف - شارع بريشيستنسكي ، 10 ؛

في سان بطرسبرج

ذاكرة

سميت على اسم تورجينيف:

أسماء المواقع الجغرافية

• شوارع وميادين تورجنيف في العديد من مدن روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا ولاتفيا.
• محطة مترو موسكو "Turgenevskaya"

المؤسسات العامة

• مسرح Orel State الأكاديمي.
• سميت غرفة قراءة المكتبة على اسم آي إس تورجينيف في موسكو.
• مدرسة تورجينيف للغة الروسية والثقافة الروسية (تورين ، إيطاليا).
• سميت المكتبة العامة الروسية على اسم آي إس تورجينيف (باريس ، فرنسا).

المتاحف

• متحف آي إس تورجينيف (“ منزل مومو") - (موسكو ، شارع Ostozhenka ، 37).
• المتحف الأدبي الحكومي المسمى على اسم آي إس تورجينيف (أوريول).
• متحف - محمية سباسكوي لوتوفينوفو ، ملكية آي إس تورجينيف (منطقة أوريول).
• شارع ومتحف "Turgenev's Dacha" في بوجيفال ، فرنسا.

آثار

تكريما لـ I. S. Turgenev ، أقيمت المعالم الأثرية في المدن:

• موسكو (في حارة بوبروف).
• سانت بطرسبرغ (في شارع Italianskaya).
• نسر:
• نصب تذكاري في Orel ؛
• تمثال نصفي لتورجنيف في عش النبيل.

أشياء أخرى

يحمل اسم Turgenev القطار ذو العلامات التجارية للسكك الحديدية الروسية موسكو - سيمفيروبول - موسكو (رقم 029/030) وموسكو - أوريول - موسكو (رقم 33/34)

إيفان سيرجيفيتش تورجينيف - كاتب وشاعر ومترجم روسي مشهور وعضو في أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم (1860).

مدينة أوريل

الطباعة الحجرية. 1850s

"في 28 أكتوبر 1818 ، يوم الاثنين ، وُلد الابن إيفان ، بطول 12 بوصة ، في أوريل ، في منزله ، في الساعة 12 صباحًا" ، قدمت فارفارا بيتروفنا تورجينيفا مثل هذا الإدخال في كتابها التذكاري.
كان إيفان سيرجيفيتش ابنها الثاني. الأول - نيكولاي - ولد قبل عامين ، وفي عام 1821 ظهر صبي آخر في عائلة تورجنيف - سيرجي.

آباء
من الصعب تخيل أناس مختلفين أكثر من آباء كاتب المستقبل.
الأم - فارفارا بتروفنا ، ني لوتوفينوفا - امرأة متسلطة وذكية ومتعلمة بما فيه الكفاية ، لم تتألق بالجمال. كانت صغيرة ، قرفصاء ، بوجه عريض ، أفسدها مرض الجدري. وفقط العيون كانت جيدة: كبيرة ، مظلمة ولامعة.
كانت فارفارا بتروفنا تبلغ من العمر ثلاثين عامًا عندما التقت بالضابط الشاب سيرجي نيكولايفيتش تورجينيف. لقد جاء من عائلة نبيلة قديمة ، ومع ذلك ، فقد أصبحت بالفعل فقيرة في ذلك الوقت. من الثروة السابقة ، بقيت ملكية صغيرة فقط. كان سيرجي نيكولايفيتش وسيمًا ورشيقًا وذكيًا. وليس من المستغرب أنه ترك انطباعًا لا يقاوم على فارفارا بتروفنا ، وأوضحت أنه إذا كان سيرجي نيكولايفيتش يتودد ، فلن يكون هناك رفض.
فكر الضابط الشاب للحظة. وعلى الرغم من أن العروس كانت أكبر منه بست سنوات ولم تختلف في جاذبيتها ، إلا أن الأراضي الشاسعة وآلاف النفوس التي تملكها هي التي حددت قرار سيرجي نيكولايفيتش.
في بداية عام 1816 ، تم الزواج واستقر الشباب في أوريل.
فارفارا بتروفنا كانت معبودة وخائفة من زوجها. أعطته الحرية الكاملة ولم تقيد أي شيء. عاش سيرجي نيكولايفيتش بالطريقة التي يريدها ، دون أن يثقل كاهل نفسه بالمخاوف بشأن أسرته وأسرته. في عام 1821 ، تقاعد وانتقل مع عائلته إلى ملكية زوجته ، سباسكو-لوتوفينوفو ، على بعد سبعين ميلاً من أوريل.

مرت طفولة كاتب المستقبل في Spassky-Lutovinovo بالقرب من مدينة Mtsensk بمقاطعة Oryol. مع هذا التركة العائلية لوالدته فارفارا بتروفنا ، وهي امرأة صارمة ومسيطرة ، يرتبط الكثير بعمل تورجينيف. في العقارات والعقارات التي وصفها ، تظهر سمات "عشه" الأصلي على الدوام. اعتبر تورجينيف نفسه مدينًا لمنطقة أوريول وطبيعتها وسكانها.

يقع عقار Spasskoe-Lutovinovo في Turgenev في بستان من خشب البتولا على تل لطيف. حول منزل مانور واسع من طابقين به أعمدة ، كانت محاطة بصالات عرض نصف دائرية ، تم وضع حديقة ضخمة بأزقة الزيزفون والبساتين وأحواض الزهور.

سنوات الدراسة
كان فارفارا بتروفنا يعمل بشكل أساسي في تربية الأطفال في سن مبكرة. لقد أفسحت نوبات الاهتمام والانتباه والحنان الطريق لهجمات المرارة والاستبداد التافه. بناءً على أوامرها ، تمت معاقبة الأطفال على أدنى سلوك ، وأحيانًا بدون سبب. قال تورجينيف بعد عدة سنوات: "ليس لدي ما أتذكره في طفولتي. ولا ذكرى واحدة مشرقة. كنت أخاف من والدتي كالنار. لقد عوقبت على كل تفاهات - باختصار ، قاموا بتثبيتي مثل المجند.
كانت هناك مكتبة كبيرة إلى حد ما في منزل Turgenevs. خزانات ضخمة احتفظت بأعمال الكتاب والشعراء القدامى ، وأعمال الموسوعيين الفرنسيين: فولتير ، روسو ، مونتسكيو ، روايات في.سكوت ، دي ستايل ، شاتوبريان ؛ أعمال الكتاب الروس: لومونوسوف ، سوماروكوف ، كارامزين ، دميترييف ، جوكوفسكي ، بالإضافة إلى كتب عن التاريخ والعلوم الطبيعية وعلم النبات. سرعان ما أصبحت المكتبة بالنسبة لتورجينيف المكان الأكثر تفضيلاً في المنزل ، حيث كان يقضي أحيانًا أيامًا كاملة. إلى حد كبير ، كان اهتمام الصبي بالأدب مدعومًا من والدته ، التي قرأت الكثير جدًا وعرفت جيدًا الأدب الفرنسي والشعر الروسي في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.
في بداية عام 1827 ، انتقلت عائلة Turgenev إلى موسكو: لقد حان الوقت لإعداد الأطفال لدخول المؤسسات التعليمية. أولاً ، تم وضع نيكولاي وإيفان في منزل وينتركيلر الداخلي الخاص ، ثم في منزل داخلي كراوس ، الذي سُمي لاحقًا بمعهد لازاريف للغات الشرقية. هنا لم يدرس الإخوة لفترة طويلة - فقط بضعة أشهر.
تم تكليف مزيد من تعليمهم لمعلمي المنزل. درسوا معهم الأدب الروسي والتاريخ والجغرافيا والرياضيات واللغات الأجنبية - الألمانية والفرنسية والإنجليزية - الرسم. تم تدريس التاريخ الروسي من قبل الشاعر آي بي كليوشنيكوف ، بينما قام بتدريس اللغة الروسية د.

سنوات الجامعة. 1833-1837.
لم يكن Turgenev يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا بعد ، عندما نجح في اجتياز امتحانات القبول ، أصبح طالبًا في القسم الشفهي بجامعة موسكو.
كانت جامعة موسكو في ذلك الوقت المركز الرئيسي للفكر الروسي التقدمي. من بين الشباب الذين جاءوا إلى الجامعة في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر وأوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، تم حفظ ذكرى الديسمبريين ، الذين عارضوا الاستبداد بالسلاح في أيديهم. تابع الطلاب عن كثب الأحداث التي جرت في روسيا وأوروبا. قال تورغينيف في وقت لاحق إنه خلال هذه السنوات بدأت تتبلور فيه "قناعات شبه جمهورية في حرية شديدة".
بالطبع ، لم يكن تورجينيف قد طور بعد رؤية متماسكة ومتسقة للعالم في تلك السنوات. كان بالكاد يبلغ من العمر ستة عشر عامًا. كانت فترة نمو ، فترة بحث وشك.
درس Turgenev في جامعة موسكو لمدة عام واحد فقط. بعد أن دخل شقيقه الأكبر نيكولاي مدفعية الحراس المتمركزة في سانت بطرسبرغ ، قرر والده عدم فصل الأخوين ، وبالتالي ، في صيف عام 1834 ، تقدم تورجنيف بطلب للانتقال إلى القسم اللغوي في كلية القديس بطرس الفلسفية. جامعة بطرسبورغ.
ما إن استقرت عائلة تورجنيف في العاصمة حتى مات سيرجي نيكولايفيتش فجأة. صدمت وفاة والده تورجنيف بشدة وجعلته يفكر بجدية لأول مرة في الحياة والموت ، حول مكان الإنسان في الحركة الأبدية للطبيعة. انعكست أفكار الشاب وخبراته في عدد من القصائد الغنائية ، وكذلك في القصيدة الدرامية "ستينو" (1834). تم إنشاء تجارب Turgenev الأدبية الأولى تحت التأثير القوي للرومانسية السائدة آنذاك في الأدب ، وقبل كل شيء شعر بايرون. بطل Turgenev هو رجل متحمس وعاطفي ومليء بالتطلعات المتحمسة رجل لا يريد أن يتحمل عالم الشر من حوله ، لكنه لا يجد تطبيقًا لسلطاته ويموت في النهاية بشكل مأساوي. في وقت لاحق ، كان تورجينيف متشككًا جدًا في هذه القصيدة ، واصفًا إياها بأنها "عمل سخيف ، تم فيه التعبير عن تقليد عبيد لمانفريد لبايرون".
ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن قصيدة "ستينو" عكست أفكار الشاعر الشاب حول معنى الحياة والغرض من الشخص فيها ، أي الأسئلة التي حاول العديد من الشعراء العظماء في ذلك الوقت حلها: جوته ، شيلر ، بايرون.
بعد جامعة موسكو متروبوليتان ، بدا تورجينيف عديم اللون. هنا كان كل شيء مختلفًا: لم يكن هناك جو من الصداقة والرفقة الذي اعتاد عليه ، ولم تكن هناك رغبة في التواصل والخلافات الحية ، وكان القليل من الناس مهتمين بقضايا الحياة العامة. وكان تكوين الطلاب مختلفًا. كان من بينهم العديد من الشباب من العائلات الأرستقراطية الذين لا يهتمون كثيرًا بالعلوم.
تم التدريس في جامعة سانت بطرسبرغ وفقًا لبرنامج واسع نوعًا ما. لكن الطلاب لم يتلقوا معرفة جادة. لم يكن هناك معلمين مثيرين للاهتمام. فقط أستاذ الأدب الروسي بيوتر أليكساندروفيتش بليتنيف اتضح أنه أقرب إلى تورجينيف من غيره.
خلال دراسته في الجامعة ، أظهر تورجينيف اهتمامًا عميقًا بالموسيقى والمسرح. غالبًا ما كان يزور الحفلات الموسيقية ومسارح الأوبرا والدراما.
بعد تخرجه من الجامعة ، قرر Turgenev مواصلة تعليمه وفي مايو 1838 ذهب إلى برلين.

الدراسة بالخارج. 1838-1940.
بعد سان بطرسبرج ، بدت برلين لتورجنيف مدينة مملة قليلاً. كتب: "ماذا تريد أن تقول عن المدينة" ، "حيث يستيقظون في الساعة السادسة صباحًا ، ويتناولون العشاء في الثانية ويذهبون إلى الفراش قبل الدجاج ، حول المدينة حيث في الساعة العاشرة صباحًا في المساء فقط الحراس الكئيبون المحملين بالبيرة يجوبون الشوارع المهجورة ... "
لكن الفصول الدراسية بجامعة برلين كانت دائمًا مزدحمة. لم يحضر المحاضرة الطلاب فقط ، ولكن أيضًا المتطوعون - الضباط والمسؤولون الذين تطمحوا للانضمام إلى العلوم.
كشفت الصفوف الأولى في جامعة برلين بالفعل عن ثغرات في تعليم تورجينيف. كتب لاحقًا: "لقد درست الفلسفة واللغات القديمة والتاريخ ودرست هيجل بحماس خاص ... وفي المنزل اضطررت إلى حشر قواعد اللغة اللاتينية واليونانية ، والتي كنت أعرفها بشكل سيئ. ولم أكن من بين أسوأ المرشحين ".
لقد فهم تورجينيف بجدية حكمة الفلسفة الألمانية ، وفي أوقات فراغه كان يحضر المسارح والحفلات الموسيقية. أصبحت الموسيقى والمسرح حاجة حقيقية له. استمع إلى أوبرا موتسارت وغلوك ، سيمفونيات بيتهوفن ، وشاهد دراما شكسبير وشيلر.
العيش في الخارج ، لم يتوقف تورغينيف عن التفكير في وطنه وشعبه وحاضرهم ومستقبلهم.
حتى ذلك الحين ، في عام 1840 ، آمن تورجنيف بالمصير العظيم لشعبه ، في قوتهم وثباتهم.
أخيرًا ، انتهى مسار المحاضرات في جامعة برلين ، وفي مايو 1841 عاد Turgenev إلى روسيا وبدأ بأخطر طريقة في الاستعداد للنشاط العلمي. كان يحلم بأن يصبح أستاذا للفلسفة.

العودة الى روسيا. خدمة.
يعد الشغف بالعلوم الفلسفية أحد السمات المميزة للحركة الاجتماعية في روسيا في أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر وأوائل أربعينيات القرن التاسع عشر. حاول التقدميون في ذلك الوقت بمساعدة الفئات الفلسفية المجردة شرح العالم من حولهم وتناقضات الواقع الروسي ، للعثور على إجابات لأسئلة الحاضر الملتهبة التي كانت تقلقهم.
ومع ذلك ، تغيرت خطط Turgenev. أصيب بخيبة أمل من الفلسفة المثالية وفقد الأمل بمساعدتها في حل الأسئلة التي كانت تقلقه. بالإضافة إلى ذلك ، توصل تورجنيف إلى استنتاج مفاده أن العلم لم يكن مهنته.
في بداية عام 1842 ، قدم إيفان سيرجيفيتش التماسًا موجهًا إلى وزير الداخلية لتسجيله في الخدمة وسرعان ما تم قبوله كمسؤول عن مهام خاصة في المكتب تحت قيادة ف. ومع ذلك ، لم يخدم تورجينيف فترة طويلة ، وفي مايو 1845 تقاعد.
أتاح له العمل في الخدمة العامة الفرصة لجمع الكثير من المواد الحيوية ، المرتبطة في المقام الأول بالوضع المأساوي للفلاحين وبالقوة المدمرة للقنانة ، لأنه في المكتب الذي خدم فيه تورغينيف ، هناك حالات معاقبة الأقنان ، من جميع الأنواع في هذا الوقت ، طور تورجينيف موقفًا سلبيًا حادًا تجاه الأنظمة البيروقراطية السائدة في مؤسسات الدولة ، تجاه قسوة وأنانية مسؤولي سانت بطرسبرغ. بشكل عام ، تركت حياة بطرسبورغ انطباعًا محبطًا على تورجينيف.

الإبداع I. S. Turgenev.
العمل الأوليمكن اعتبار I. S. Turgenev القصيدة الدرامية "Steno" (1834) ، التي كتبها في خماسي التفاعيل عندما كان طالبًا ، وفي عام 1836 عرضها لمعلمه الجامعي P. A. Pletnev.
أول إصدار مطبوع كانمراجعة صغيرة لكتاب أ.ن.مورافيوف "رحلة إلى الأماكن المقدسة الروسية" (1836). بعد عدة سنوات ، شرح تورجينيف ظهور أول عمل مطبوع بهذه الطريقة: "كنت قد تجاوزت سبعة عشر عامًا للتو ، كنت طالبًا في جامعة سانت بطرسبرغ ؛ من أجل ضمان مسيرتي المهنية في المستقبل ، قدمني أقاربي إلى Serbinovich ، الذي كان ناشرًا لمجلة Journal of the Ministry of Education. سربينوفيتش ، الذي رأيته مرة واحدة فقط ، ربما أراد اختبار قدراتي ، سلمني ... كتاب مورافيوف حتى أتمكن من تفكيكه ؛ لقد كتبت شيئًا عن ذلك - والآن ، بعد أربعين عامًا تقريبًا ، اكتشفت أن هذا "الشيء" قد تم نقشه.
كانت أعماله الأولى شعرية.بدأت قصائده ، التي بدأت في أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، في الظهور في مجلتي سوفريمينيك وأوتشيستفيني زابيسكي. من الواضح أنهم سمعوا زخارف الاتجاه الرومانسي السائد آنذاك ، وهو أصداء شعر جوكوفسكي ، كوزلوف ، بينيديكتوف. معظم القصائد هي تأملات رثائية عن الحب ، عن الشباب الضائع. هم ، كقاعدة ، كانت تتخللها دوافع الحزن والحزن والشوق. كان تورجينيف نفسه في وقت لاحق متشككًا جدًا بشأن قصائده وقصائده المكتوبة في هذا الوقت ، ولم يدرجها أبدًا في الأعمال المجمعة. كتب في عام 1874: "أشعر بكراهية إيجابية ، تكاد تكون جسدية تجاه قصائدي ..."
كان تورجنيف غير عادل عندما تحدث بقسوة عن تجاربه الشعرية. من بينها يمكنك العثور على العديد من القصائد المكتوبة بموهبة ، والتي نال الكثير منها تقديرًا كبيرًا من قبل القراء والنقاد: "أغنية" ، "مرة أخرى ، واحدة ..." ، "أمسية الربيع" ، "ضبابية الصباح ، غراي مورنينغ ..." و اخرين. تم تعيين البعض منهم في وقت لاحق على الموسيقى و أصبحت رومانسية شعبية.
بداية نشاطه الأدبياعتبر Turgenev عام 1843 هو العام الذي ظهرت فيه قصيدته Parasha مطبوعة ، وافتتح سلسلة كاملة من الأعمال المخصصة لفضح البطل الرومانسي. التقى باراشا بمراجعة متعاطفة من بيلينسكي ، الذي رأى في المؤلف الشاب "موهبة شعرية غير عادية" ، "ملاحظة حقيقية ، تفكير عميق" ، "ابن عصرنا ، يحمل كل أحزانه وأسئلته في صدره".
أول عمل نثرإ. إس. تورجينيف - مقال بعنوان "خور وكالينيتش" (1847) ، نُشر في مجلة "Sovremennik" وافتتح دورة كاملة من الأعمال تحت العنوان العام "ملاحظات صياد" (1847-1852). تم إنشاء "مذكرات صياد" بواسطة Turgenev في مطلع الأربعينيات وأوائل الخمسينيات وظهرت مطبوعة في شكل قصص ومقالات منفصلة. في عام 1852 ، جمعها الكاتب في كتاب أصبح حدثًا رئيسيًا في الحياة الاجتماعية والأدبية الروسية. ووفقًا لـ M.E. Saltykov-Shchedrin ، فإن "ملاحظات الصياد" "أرست الأساس لكتاب كامل يكون هدفه هو الناس واحتياجاتهم".
"ملاحظات الصياد"- هذا كتاب عن حياة الناس في عصر القنانة. صور الفلاحين ، المتميزة بعقل عملي حاد ، وفهم عميق للحياة ، ونظرة رصينة للعالم من حولهم ، قادرة على الشعور بالجمال وفهمه ، والاستجابة لحزن ومعاناة شخص آخر ، تنهض من صفحات ملاحظات الصياد. قبل تورجينيف ، لم يصور أحد مثل هذا الشعب في الأدب الروسي. وليس من قبيل المصادفة أنه بعد قراءة المقال الأول من ملاحظات الصياد - "خور وكالينيتش" ، "لاحظ بيلينسكي أن تورجنيف" جاء إلى الناس من هذا الجانب ، الذي لم يسبقه أحد من قبله ".
كتب تورجينيف معظم "ملاحظات الصياد" في فرنسا.

يعمل بواسطة I. S. Turgenev
القصص:مجموعة من القصص القصيرة "مذكرات صياد" (1847-1852) ، "مومو" (1852) ، "قصة الأب أليكسي" (1877) ، إلخ ؛
حكايات:"آسيا" (1858) ، "الحب الأول" (1860) ، "مياه الربيع" (1872) وغيرها ؛
روايات:رودين (1856) ، عش نوبل (1859) ، عشية (1860) ، آباء وأبناء (1862) ، دخان (1867) ، جديد (1877) ؛
يلعب:"الإفطار عند القائد" (1846) ، "حيث يكون رقيقًا هناك ينكسر" (1847) ، "بكالوريوس" (1849) ، "إقليمي" (1850) ، "شهر في البلاد" (1854) وغيرها ؛
شِعر:القصيدة الدرامية "الجدار" (1834) ، القصائد (1834-1849) ، قصيدة "باراشا" (1843) ، وغيرها ، "قصائد النثر" الأدبية والفلسفية (1882) ؛
الترجماتبايرون د ، جوته آي ، ويتمان دبليو ، فلوبير ج.
وكذلك النقد والصحافة والمذكرات والمراسلات.

الحب من خلال الحياة
التقت تورجينيف بالمغنية الفرنسية الشهيرة بولينا فياردوت في عام 1843 ، في سان بطرسبرج ، حيث جاءت في جولة. قامت المغنية بأداء الكثير وبنجاح ، وحضرت Turgenev جميع عروضها ، وأخبرت الجميع عنها ، وأشاد بها في كل مكان ، وسرعان ما انفصلت عن حشد معجبيها الذين لا حصر لهم. تطورت علاقتهم وسرعان ما وصلت إلى ذروتها. أمضى صيف عام 1848 (مثل السابق ، مثل الصيف التالي) في كورتافينيل ، في عزبة بولين.
ظل حب بولينا فياردوت سعادة وعذابًا لتورجنيف حتى أيامه الأخيرة: تزوجت فياردوت ، ولم تكن لتطلق زوجها ، لكن تورجنيف لم يكن مدفوعًا أيضًا. شعر بأنه مقيد. لكنه كان عاجزًا عن كسر الخيط. لأكثر من ثلاثين عامًا ، أصبح الكاتب ، في الواقع ، عضوًا في عائلة Viardot. زوج بولين (رجل ، على ما يبدو ، يتمتع بصبر ملائكي) ، لويس فياردوت ، نجا ثلاثة أشهر فقط.

مجلة سوفريمينيك
لطالما حلم بيلينسكي وشعبه ذوو التفكير المماثل بالحصول على عضو مطبوع خاص بهم. تحقق هذا الحلم فقط في عام 1846 ، عندما تمكن نيكراسوف وباناييف من استئجار مجلة سوفريمينيك ، التي أسسها في وقت ما أ.س.بوشكين ونشرها ب. أ. بليتنيف بعد وفاته. شارك Turgenev بشكل مباشر في تنظيم المجلة الجديدة. وفقًا لـ P.V. Annenkov ، كان Turgenev "روح الخطة بأكملها ومنظمها ... كان نيكراسوف يتشاور معه يوميًا ؛ المجلة كانت مليئة بأعماله.
في يناير 1847 ، تم نشر العدد الأول من Sovremennik المحدث. نشر Turgenev عدة أعمال فيه: دورة من القصائد ، مراجعة للمأساة بقلم N.V. Kukolnik "اللفتنانت جنرال باتكول ..." ، "الملاحظات الحديثة" (مع نيكراسوف). لكن الزخرفة الحقيقية لكتاب المجلة الأول كانت مقالة "خور وكالينتش" ، التي فتحت دورة كاملة من الأعمال تحت العنوان العام "ملاحظات صياد".

الاعتراف في الغرب
ابتداءً من الستينيات ، أصبح اسم تورجنيف معروفًا على نطاق واسع في الغرب. حافظ تورجنيف على علاقات ودية وثيقة مع العديد من الكتاب الأوروبيين الغربيين. كان على معرفة جيدة ب P. Mérimée ، و J. Sand ، و G. كلهم اعتبروا تورجينيف فنانًا واقعيًا بارزًا ولم يقدّروا أعماله فحسب ، بل تعلموا منه أيضًا. مخاطبًا تورجينيف ، قال ج. ساند: "أيها المعلم! "علينا جميعًا أن نذهب إلى مدرستك!"
قضى Turgenev حياته كلها تقريبًا في أوروبا ، وكان يزور روسيا من حين لآخر فقط. كان شخصية بارزة في الحياة الأدبية للغرب. تواصل عن كثب مع العديد من الكتاب الفرنسيين ، وفي عام 1878 ترأس (مع فيكتور هوغو) المؤتمر الأدبي الدولي في باريس. ليس من قبيل المصادفة أنه مع تورجينيف بدأ الاعتراف العالمي بالأدب الروسي.
كان أعظم ميزة لتورجينيف أنه كان داعية نشطًا للأدب والثقافة الروسية في الغرب: فقد قام بنفسه بترجمة أعمال الكتاب الروس إلى الفرنسية والألمانية ، وتحرير ترجمات المؤلفين الروس ، وساهم بكل الطرق الممكنة في نشر عرّفت أعمال مواطنيه في مختلف بلدان أوروبا الغربية جمهور أوروبا الغربية على أعمال الملحنين والفنانين الروس. حول هذا الجانب من نشاطه ، قال Turgenev ، الذي لا يخلو من الفخر: "أعتبر أن من دواعي سروري الكبير في حياتي أنني جعلت وطني الأم أقرب إلى حد ما من تصور الجمهور الأوروبي."

الاتصال مع روسيا
في كل ربيع أو صيف تقريبًا ، جاء تورجنيف إلى روسيا. أصبحت كل زيارة من زياراته حدثًا كاملاً. كان الكاتب ضيفًا مرحبًا به في كل مكان. تمت دعوته للتحدث في جميع أنواع الأمسيات الأدبية والخيرية ، في اللقاءات الودية.
في الوقت نفسه ، احتفظ إيفان سيرجيفيتش بالعادات "اللوردية" لأحد النبلاء الروس الأصليين حتى نهاية حياته. المظهر نفسه يخون أصله لسكان المنتجعات الأوروبية ، على الرغم من القيادة التي لا تشوبها شائبة للغات الأجنبية. في أفضل صفحات نثره ، هناك الكثير من صمت الحياة العقارية لمالك الأرض في روسيا. نادرًا ما يكون أي من الكتاب - معاصري لغة تورجنيف الروسية نقيًا وصحيحًا وقادرًا ، كما كان يقول هو نفسه ، "يصنعون المعجزات في أيدٍ أمينة". غالبًا ما كتب تورجينيف رواياته "حول موضوع اليوم".
كانت آخر مرة زار فيها تورجينيف وطنه في مايو 1881. وأعرب لأصدقائه مرارًا عن "تصميمه على العودة إلى روسيا والاستقرار هناك". ومع ذلك ، فإن هذا الحلم لم يتحقق. في أوائل عام 1882 ، أصيب تورجينيف بمرض خطير ، ولم يكن هناك شك في الانتقال. لكن كل أفكاره كانت في وطنه ، في روسيا. فكر فيها ، طريح الفراش بسبب مرض خطير ، في مستقبلها ، في مجد الأدب الروسي.
قبل وفاته بفترة وجيزة ، أعرب عن رغبته في أن يُدفن في سانت بطرسبرغ ، في مقبرة فولكوف ، بجوار بيلينسكي.
تم تنفيذ الوصية الأخيرة للكاتب

"قصائد في النثر".
تعتبر "القصائد في النثر" بحق الوتر الأخير للنشاط الأدبي للكاتب. لقد عكسوا جميع موضوعات ودوافع عمله تقريبًا ، كما لو أن تورجينيف قد شعر بها مرة أخرى في سنواته المتدهورة. هو نفسه اعتبر "قصائد في النثر" مجرد اسكتشات لأعماله المستقبلية.
أطلق Turgenev على منمنماته الغنائية اسم "Selenia" ("العجوز") ، لكن محرر "Bulletin of Europe" Stasyulevich استبدلها بأخرى بقيت إلى الأبد - "Poems in Prose". في رسائله ، أطلق عليها تورجنيف أحيانًا اسم "الزجزاج" ، مؤكداً بذلك على تباين الموضوعات والدوافع والصور والتنغيم والطبيعة غير العادية لهذا النوع. كان الكاتب يخشى أن "نهر الزمن في مجراه" "سيحمل هذه الألواح الضوئية". لكن "قصائد في النثر" قوبلت بترحيب حار ودخلت إلى الأبد في الصندوق الذهبي لأدبنا. لا عجب أن أطلق عليها P. V. Annenkov اسم "نسيج الشمس وأقواس قزح والماس ودموع النساء ونبل تفكير الرجال" ، معبرة عن الرأي العام للقراء.
"قصائد في النثر" هي مزيج مذهل من الشعر والنثر في نوع من الوحدة التي تسمح لك بملاءمة "العالم كله" في حبة تأملات صغيرة ، دعاها المؤلف "آخر أنفاس ... . " لكن هذه "التنهدات" نقلت إلى أيامنا هذه عدم استنفاد الطاقة الحيوية للكاتب.

النصب التذكارية لـ I. S. Turgenev

يجادل النقاد الأدبيون بأن النظام الفني الذي أنشأه الكلاسيكي قد غير شاعرية الرواية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كان إيفان تورجينيف أول من شعر بظهور "رجل جديد" - رجل الستينيات - وأظهره في مقالته "آباء وأبناء". بفضل الكاتب الواقعي ، وُلد مصطلح "العدمي" في اللغة الروسية. قدم إيفان سيرجيفيتش صورة مواطنه ، التي تلقت تعريف "فتاة تورجنيف" ، قيد الاستخدام.

الطفولة والشباب

وُلد أحد أعمدة الأدب الروسي الكلاسيكي في أوريل ، في عائلة نبيلة قديمة. أمضى إيفان سيرجيفيتش طفولته في ملكية والدته ، سباسكو-لوتوفينوفو ، بالقرب من متسينسك. أصبح الابن الثاني لثلاثة أطفال ولدوا من Varvara Lutovinova و Sergei Turgenev.

لم تنجح الحياة الأسرية للوالدين. الأب ، الذي أنفق ثروته كحارس فرسان وسيم ، وفقًا للحسابات ، لم يتزوج جمالًا ، بل تزوج فتاة ثرية فارفارا ، التي كانت تكبره بست سنوات. عندما بلغ إيفان تورجينيف 12 عامًا ، ترك والده الأسرة ، وترك ثلاثة أطفال في رعاية زوجته. بعد 4 سنوات ، توفي سيرجي نيكولايفيتش. سرعان ما مات الابن الأصغر سيرجي من الصرع.

واجه نيكولاي وإيفان وقتًا عصيبًا - كانت الأم تتمتع بشخصية استبدادية. امرأة ذكية ومتعلمة شربت الكثير من الحزن في طفولتها وشبابها. توفي والد فارفارا لوتوفينوفا عندما كانت ابنتها طفلة. تزوجت الأم ، وهي سيدة سخيفة ومستبدة ، رأى قراء صورها في قصة تورجنيف "الموت". شرب زوج الأم ولم يتردد في ضرب ابنة زوجته وإذلالها. لم تعامل الأم ابنتها بأفضل طريقة. وبسبب قسوة والدتها وضرب زوج أمها ، هربت الفتاة إلى عمها الذي ترك ابنة أختها بعد وفاتها إرثًا من 5000 عبد.

على الرغم من أن والدتها ، التي لم تكن تعرف المودة في طفولتها ، كانت تحب الأطفال ، وخاصة فانيا ، فقد عاملتهم بنفس الطريقة التي عاملها بها والديها في طفولتها - تذكر الأبناء إلى الأبد يد الأم الثقيلة. على الرغم من تصرفها السخيف ، كانت فارفارا بتروفنا امرأة متعلمة. تحدثت بالفرنسية حصريًا مع عائلتها ، وطالبت إيفان ونيكولاي بالمثل. احتفظ سباسكوي بمكتبة غنية تتكون أساسًا من الكتب الفرنسية.

إيفان تورجينيف في السابعة من عمره

عندما بلغ إيفان تورجينيف التاسعة من عمره ، انتقلت العائلة إلى العاصمة ، إلى منزل في نيجينكا. أمي قرأت كثيرا وغرست في أبنائها حب الأدب. فضل لوتوفينوفا-تورجينيفا الكتاب الفرنسيين ، واتبع المستجدات الأدبية ، وكان صديقًا لميخائيل زاغوسكين. عرفت فارفارا بتروفنا الإبداع جيدًا ، ونقلت عنها في المراسلات مع ابنها.

تلقى إيفان تورجينيف تعليمًا على يد معلمين من ألمانيا وفرنسا ، ولم يدخر مالك الأرض أي نفقات. تم اكتشاف ثروة الأدب الروسي للكاتب المستقبلي من قبل خادم القن فيودور لوبانوف ، الذي أصبح نموذجًا أوليًا لبطل قصة "بونين وبابورين".

بعد الانتقال إلى موسكو ، تم تعيين إيفان تورجينيف في مدرسة إيفان كراوس الداخلية. في المنزل وفي المدارس الداخلية الخاصة ، أكمل الشاب الشاب دورة في المدرسة الثانوية ، في سن 15 أصبح طالبًا في جامعة العاصمة. في كلية الآداب ، درس إيفان تورجينيف مقررًا دراسيًا ، ثم انتقل إلى سانت بطرسبرغ ، حيث تلقى تعليمًا جامعيًا في كلية التاريخ والفلسفة.

في سنوات دراسته ، ترجم تورجينيف الشعر والرب وحلم بأن يصبح شاعراً.

بعد حصوله على دبلوم عام 1838 ، تابع إيفان تورجينيف تعليمه في ألمانيا. في برلين ، حضر دورة محاضرات جامعية في الفلسفة وفقه اللغة وكتب الشعر. بعد عطلة عيد الميلاد في روسيا ، ذهب تورجنيف إلى إيطاليا لمدة ستة أشهر ، ومن هناك عاد إلى برلين.

في ربيع عام 1841 ، وصل إيفان تورجينيف إلى روسيا ، وبعد عام واحد اجتاز الاختبارات ، وحصل على درجة الماجستير في الفلسفة من جامعة سانت بطرسبرغ. في عام 1843 ، دخل وزارة الداخلية ، لكن حب الكتابة والأدب طغى.

الأدب

ظهر إيفان تورجينيف لأول مرة مطبوعة في عام 1836 ، بنشر مراجعة لكتاب أندري مورافيوف رحلة إلى الأماكن المقدسة. بعد ذلك بعام ، كتب ونشر قصائد "الهدوء في البحر" و "فانتاسماغوريا في ليلة مقمرة" و "الحلم".

جاءت الشهرة في عام 1843 ، عندما قام إيفان سيرجيفيتش بتأليف قصيدة "باراشا" ، التي وافق عليها فيساريون بيلينسكي. سرعان ما أصبح تورجينيف وبيلينسكي قريبين حتى أصبح الكاتب الشاب الأب الروحي لابن ناقد مشهور. أثر التقارب مع Belinsky و Nikolai Nekrasov على السيرة الإبداعية لإيفان تورجينيف: أخيرًا قال الكاتب وداعًا لهذا النوع من الرومانسية ، الذي أصبح واضحًا بعد نشر قصيدة "The Landowner" وقصص "Andrei Kolosov" و "Three Portraits" و "بريتر".

عاد إيفان تورجينيف إلى روسيا عام 1850. عاش إما في منزل العائلة ، ثم في موسكو ، ثم في سانت بطرسبرغ ، حيث كتب مسرحيات تم عرضها بنجاح في مسارح العاصمتين.

في عام 1852 ، توفي نيكولاي غوغول. رد إيفان تورجينيف على الحدث المأساوي بنعي ، لكن في سانت بطرسبرغ ، بناءً على طلب من رئيس لجنة الرقابة ، أليكسي موسين-بوشكين ، رفضوا نشره. تجرأت صحيفة موسكوفسكي فيدوموستي على نشر ملاحظة تورغينيف. الرقيب لم يغفر العصيان. وصف موسين بوشكين غوغول بأنه "كاتب تابع" لا يستحق الذكر في المجتمع ، وإلى جانب ذلك ، رأى في النعي تلميحًا إلى انتهاك حظر غير معلن - ناهيك عن تذكر ألكسندر بوشكين وأولئك الذين ماتوا في مبارزة في الصحافة المفتوحة.

كتب الرقيب تقريرًا إلى الإمبراطور. أثار إيفان سيرجيفيتش ، الذي كان موضع شك بسبب الرحلات المتكررة إلى الخارج ، والتواصل مع بيلنسكي وهيرزن ، وجهات النظر المتطرفة حول القنانة ، غضبًا أكبر من السلطات.

إيفان تورجينيف مع زملائه من سوفريمينيك

في أبريل من العام نفسه ، تم احتجاز الكاتب لمدة شهر ، ثم وضع قيد الإقامة الجبرية في التركة. لمدة عام ونصف ، بقي إيفان تورجينيف في سباسكي دون انقطاع ، ولم يكن لديه الحق في مغادرة البلاد لمدة 3 سنوات.

لم تتحقق مخاوف تورجينيف بشأن حظر الرقابة على إصدار ملاحظات الصياد ككتاب منفصل: تم نشر مجموعة من القصص القصيرة ، التي نُشرت سابقًا في سوفريمينيك. للسماح بطباعة الكتاب ، تم طرد المسؤول فلاديمير لفوف ، الذي خدم في قسم الرقابة. تتضمن الدورة قصص "Bezhin Meadow" و "Biryuk" و "Singers" و "County Doctor". بشكل منفصل ، لم تشكل الروايات خطرًا ، لكنها ، مجتمعة ، كانت معادية للقنانة بطبيعتها.

مجموعة قصص من تأليف إيفان تورجينيف "ملاحظات صياد"

كتب إيفان تورجينيف للكبار والأطفال. بالنسبة للقراء الشباب ، قدم كاتب النثر حكايات خرافية وقصص رصدية مثل "العصفور" و "الكلب" و "الحمام" ، مكتوبة بلغة غنية.

في العزلة الريفية ، كتب الكلاسيكي قصة "Mumu" ، وكذلك روايات "The Noble Nest" و "On the Eve" و "الآباء والأبناء" و "Smoke" ، والتي أصبحت حدثًا في الحياة الثقافية لروسيا .

سافر إيفان تورجينيف إلى الخارج في صيف عام 1856. في الشتاء ، في باريس ، أكمل القصة القاتمة "رحلة إلى بوليسيا". في ألمانيا عام 1857 كتب "آسيا" - وهي قصة تُرجمت خلال حياة الكاتب إلى اللغات الأوروبية. يعتبر النقاد بولينا بروير ابنة تورجينيف والأخت غير الشقيقة غير الشرعية فارفارا زيتوفا نموذجًا أوليًا لآسيا ، ابنة سيد وامرأة فلاحية ولدت خارج إطار الزواج.

رواية إيفان تورجينيف "رودين"

في الخارج ، تابع إيفان تورجينيف عن كثب الحياة الثقافية لروسيا ، وتواصل مع الكتاب الذين بقوا في البلاد ، وتواصل مع المهاجرين. اعتبر الزملاء كاتب النثر شخصية مثيرة للجدل. بعد خلاف أيديولوجي مع محرري مجلة سوفريمينيك ، التي أصبحت لسان حال الديمقراطية الثورية ، انفصل تورجينيف عن المجلة. ولكن ، بعد أن علم بالحظر المؤقت على Sovremennik ، تحدث دفاعًا عنه.

خلال حياته في الغرب ، دخل إيفان سيرجيفيتش في صراعات طويلة مع ليو تولستوي وفيودور دوستويفسكي ونيكولاي نيكراسوف. بعد إصدار رواية الآباء والأبناء ، تشاجر مع المجتمع الأدبي الذي كان يسمى التقدمي.

كان إيفان تورجينيف أول كاتب روسي يحصل على الاعتراف في أوروبا كروائي. في فرنسا ، أصبح قريبًا من الكتاب الواقعيين ، الإخوة غونكور ، وغوستاف فلوبير ، الذي أصبح صديقه المقرب.

في ربيع عام 1879 ، وصل تورجينيف إلى سان بطرسبرج ، حيث التقى به الشاب كإيدول. لم تشارك السلطات الحماس لزيارة الكاتب الشهير ، مما سمح لإيفان سيرجيفيتش بفهم أن الإقامة الطويلة للكاتب في المدينة أمر غير مرغوب فيه.

في صيف العام نفسه ، زار إيفان تورجينيف بريطانيا - في جامعة أكسفورد ، مُنح كاتب النثر الروسي لقب طبيب فخري.

الوقت قبل الأخير الذي جاء فيه تورجينيف إلى روسيا في عام 1880. في موسكو ، حضر افتتاح نصب تذكاري لألكسندر بوشكين ، الذي اعتبره مدرسًا عظيمًا. ودعا الكلاسيكية اللغة الروسية دعم ودعم "في أيام الأفكار المؤلمة" حول مصير الوطن الأم.

الحياة الشخصية

قارن هاينريش هاينه المرأة القاتلة ، التي أصبحت حب حياة الكاتب ، بالمناظر الطبيعية "الوحشية والغريبة". كانت المغنية الإسبانية الفرنسية بولين فياردوت ، قصيرة وقصيرة ، ذات ملامح ذكورية كبيرة وفم كبير وعينان منتفختان. لكن عندما غنت بولينا ، تحولت بشكل رائع. في مثل هذه اللحظة ، رأى تورجينيف المغني ووقع في حب الحياة طوال الأربعين عامًا المتبقية.

كانت الحياة الشخصية لكاتب النثر قبل لقاء فياردوت مثل الأفعوانية. الحب الأول ، الذي روى عنه إيفان تورجينيف بمرارة في قصة تحمل نفس الاسم ، أصاب الصبي البالغ من العمر 15 عامًا بشكل مؤلم. لقد وقع في حب جارته كاتينكا ، ابنة الأميرة شاخوفسكايا. يا لها من خيبة أمل أصابت إيفان عندما اكتشف أن كاتيا "النقية والنقية" ، التي أسرت بعفويتها الطفولية وأحمر الخدود ، كانت عشيقة والدها ، سيرجي نيكولايفيتش ، زير نساء محنك.

أصيب الشاب بخيبة أمل في الفتيات "النبلاء" ووجه عينيه إلى الفتيات البسطاء - الأقنان. أنجبت إحدى الجمال المتساهل - الخياط أفدوتيا إيفانوفا - ابنة إيفان تورجينيف بيلاجيا. لكن ، أثناء سفره في جميع أنحاء أوروبا ، التقى الكاتب فياردوت ، وبقيت أفدوتيا في الماضي.

التقى إيفان سيرجيفيتش بزوج المغني لويس وأصبح عضوًا في منزلهما. اختلف معاصرو Turgenev وأصدقاء الكاتب وكتاب سيرته حول هذا الاتحاد. البعض يسميها سامية وأفلاطونية ، والبعض الآخر يتحدث عن المبالغ الكبيرة التي تركها مالك الأرض الروسي في منزل بولينا ولويس. نظر زوج فياردوت من خلال أصابعه إلى علاقة تورجنيف بزوجته وسمح له بالعيش في منزلهم لعدة أشهر. يُعتقد أن إيفان تورجينيف هو الأب البيولوجي لبول ، ابن بولينا ولويس.

لم توافق والدة الكاتب على العلاقة وحلمت أن يستقر نسلها المحبوب ويتزوج من سيدة شابة نبيلة ويعطي أحفادًا شرعيين. لم تحب بيلاجيا فارفارا بتروفنا ، فقد رأت فيها عبداً. أحب إيفان سيرجيفيتش ابنته وشفق عليها.

كانت بولين فياردوت ، التي كانت تستمع إلى تنمر جدة مستبدة ، مشبعة بالتعاطف مع الفتاة وأخذتها إلى منزلها. تحولت Pelageya إلى Polinet ونشأت مع أطفال Viardot. في الإنصاف ، تجدر الإشارة إلى أن Pelageya-Polinet Turgeneva لم تشارك حب والدها لـ Viardot ، معتقدة أن المرأة سرقت انتباه أحبائها منها.

جاء الهدوء في العلاقة بين تورجينيف وفياردو بعد انفصال دام ثلاث سنوات ، والذي حدث بسبب الإقامة الجبرية للكاتب. حاول إيفان تورجينيف نسيان العاطفة القاتلة مرتين. في عام 1854 ، التقى الكاتب البالغ من العمر 36 عامًا بالجمال الشابة أولغا ، ابنة ابن عم. ولكن عندما بزغ فجر الزفاف في الأفق ، كان إيفان سيرجيفيتش يتوق إلى بولينا. لعدم رغبته في كسر حياة فتاة تبلغ من العمر 18 عامًا ، اعترف تورجينيف بحبه لفياردوت.

حدثت آخر محاولة للهروب من أحضان امرأة فرنسية في عام 1879 ، عندما كان إيفان تورجينيف يبلغ من العمر 61 عامًا. لم تكن الممثلة ماريا سافينا خائفة من فارق السن - كان حبيبها أكبر بمرتين من العمر. ولكن عندما ذهب الزوجان إلى باريس عام 1882 ، رأت ماشا الكثير من الأشياء والحلي في منزل زوجها المستقبلي ، التي تذكرنا بمنافسها ، وأدركت أنها لا داعي لها.

موت

في عام 1882 ، بعد انفصاله عن سافينوفا ، مرض إيفان تورجينيف. قام الأطباء بتشخيص مخيب للآمال - سرطان في عظام العمود الفقري. مات الكاتب في أرض أجنبية لفترة طويلة وبصورة مؤلمة.

في عام 1883 ، تم إجراء عملية جراحية لـ Turgenev في باريس. في الأشهر الأخيرة من حياته ، كان إيفان تورجينيف سعيدًا ، ومدى سعادة الشخص الذي يعذبه الألم - كانت بجانبه امرأته المحبوبة. بعد وفاتها ، ورثت ممتلكات تورجنيف.

توفي كلاسيك في 22 أغسطس 1883. تم نقل جثته إلى سان بطرسبرج في 27 سبتمبر. من فرنسا إلى روسيا ، رافق إيفان تورجينيف ابنة بولينا ، كلوديا فياردوت. دفن الكاتب في مقبرة سانت بطرسبرغ فولكوف.

ووصف تورجنيف بأنه "شوكة في عينه" ، ورد براحة على موت "العدمي".

فهرس

• 1855 - "رودين"
• 1858 - "عش النبيل"
• 1860 - "عشية"
• 1862 - "الآباء والأبناء"
• 1867 - "الدخان"
• 1877 - "نوفمبر"
• 1851-1873 - "ملاحظات صياد"
• 1858 - "آسيا"
• 1860 - "الحب الأول"
• 1872 - "مياه الربيع"